Es cada día mayor el número de películas inesperadas que atraen la atención y conquistan los premios en los festivales. La supremacía de los grandes enfrenta una competencia que llega de otros países de los cuales se ignoraba la producción.
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INDIA
Con una profusa producción entre la que a veces se descubren obras llenas de encanto y riqueza interior.
POLONIA
Que a través de obras de gran calidad humana relata el mundo de sus años de martirio, exaltando su dignidad frente al sufrimiento. (“Cenizas y Diamantes” de Wajda).
JAPÓN
Que vierte en el cine toda la cultura teatral y plástica de su raza. Sus obras aparte de ser un recreo para la vista, conmueven por la solemnidad de su ritmo haciéndonos conocer más de cerca el alma del extraño y admirable mundo oriental. Kurosawa, Kaneto Shíndo, Kobayashi son directores que han impuesto su prestigio en el quehacer cinematográfico.
LATINOAMÉRICA
El país latinoamericano que ha cobrado mayor relieve en el campo de cine es indudablemente BRASIL. Su mensaje es comprometido, acusador; sus imágenes fuertes, crudas reales. Los nombres que lo enaltecen son: Glauber Rocha, Pereira dos Santos, Diegues en el NOVO CINEMA BRASILERO.
Argentina con producciones que tratan de salir de la mediocridad y algunos directores empeñados a hacer buen cine, como Torre Nilsson, Khun. Pero la mayor parte de su producción está destinada simplemente al entretenimiento.
Chile y Bolivia se destacan actualmente por un cine sensible de la problemática social la calidad de sus imágenes, la fuerza del guión y han conquistado lauros en festivales internacionales. “El Chacal de Nahueltoro” de Miguel Littín (Chile); “Ukamau” y “Yawar Mallku” de Jorge Sanjinés (Bolivia) son muestras del progreso de los países jóvenes.
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CUESTIONARIO
34. ¿Cuál es el aporte que ha hecho Alemania a la actividad cinematográfica? ¿Sus características?
35. El cine nórdico, ¿por qué se conoce también como “naturalismo”? ¿Cuál es el aporte técnico que hizo esta escuela?
36. ¿Qué entiende Ud. por cine-verdad? ¿Quién lo fundó?
37. ¿Cuáles fueron las experiencias más importantes de Kulechov? 38. ¿Qué escuela inglesa es la que ha tenido gran influencia sobre
el desarrollo de la cinematografía?
39. ¿Qué es el neo-realismo? ¿Cuáles son los principales realizadores?
40. ¿Cuál es hoy en día el papel del invento recreativo de los hermanos Lumiére?
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SEGUNDA PARTE
ELEMENTOS QUE CONFORMAN
UN FILM
LECCIÓN 6 INSTRUMENTOS DE LA PROYECCIÓN LA CÁMARAEs el aparato que permite “tomar” o impresionar, a un ritmo regular, la serie de fotografías que han de darnos, al proyectarse, la impresión de la imagen en movimiento gracias al fenómeno de la persistencia de la imagen en la retina.
El modelo más simple consiste en una caja o “cámara oscura” herméticamente cerrada para no permitir el paso ni del más débil rayo de luz. En la parte posterior de esta caja se encuentra el MAGAZIN que no es otra cosa que el con junto de los dos carretes o tambores que enrollan la película.
La cámara en su parte delantera presenta un formato generalmente rectangular donde se encuentran uno o varios OBJETIVOS o sistema de lentes que hacen posible la impresión de la imagen sobre la película. Estos lentes, además de reducir invierten la imagen al transportarla a la cámara oscura.
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Fig 14. La cámara
Detrás del objetivo está el OBTURADOR o DIAFRAGMA que es un dispositivo que se abre o cierra, más o menos, para dejar paso a mayor o menor cantidad de luz de acuerdo a la luminosidad del objeto o a la sensibilidad de la película.
El VISOR o mirilla permite controlar la nitidez y los límites de la imagen enfocada. El visor está basado en un sistema óptico para controlar “el paralelaje” o sea la diferencia entre el ángulo que capta el objetivo y el ángulo que ve el ojo del operador.
EL SISTEMA DE CORRIDO del film está formado por unas ruedas dentadas donde se ensartan las perforaciones laterales de la película. Este sistema puede ser accionado eléctricamente por un botón o manualmente por medio de dos manivelas. La película virgen se desenrolla de uno de los tambores y formando un BUCLE superior se
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ensarta en una de las ruedas dentadas, pasa por detrás del objetivo, es impresionada y vuelve a ensartarse en la rueda inferior dentada formando otro BUCLE inferior que luego se enrolla en el tambor inferior.
Generalmente el aparato para la grabación del sonido va conectado o acoplado a la cámara; en algunos casos la grabación sonora: ruidos, diálogos y música, se realizan aparte para sincronizar durante el montaje del film.
EL PROYECTOR
Si la cámara no es otra cosa que una máquina fotográfica, dotada de un sistema de arrastre continuo de la película, de la misma manera se puede decir que el PROYECTOR no es otra cosa que una -linterna mágica- perfeccionada.
El PROYECTOR es una gran caja metálica dotada de un sistema de ventilación o chimenea para renovar el aire caliente que se produce por la poderosa fuente de luz que necesita la proyección.
Fig 15. El proyector
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En la parte delantera tiene un sistema de lentes, llamados OBJETIVOS los cuales reflejan la imagen del film hacia el “ecran” o “pantalla” en la posición correcta y ampliada, ya que ante el objetivo pasa invertida y muy reducida.
Una FUENTE LUMINOSA de gran poder es la que se encarga de hacer visible la imagen sobre la pantalla. Son varias las formas de producir la luz necesaria en los proyectores pero una de las más corrientes, en los aparatos comerciales, es el “arco voltaico” producido por dos carbones cuyos extremos están conectados a los polos de una corriente continua. Al acercarse los carbones se produce la incandescencia que consume lentamente los extremos en contacto, empero se mantiene la corriente en forma de arco que va de uno a otro extremo de los carbones, de ahí su nombre de: ‘arco voltaico’. La luz que se produce es muy poderosa y blanca: pese a que constantemente se va innovando y descubriendo nuevos sistemas, hasta hoy, ésta es la forma más usual y conveniente, sobre todo en nuestro medio.
Para los aparatos más pequeños o sea de 16 mm y 8 mm generalmente la fuente de luz es una bombilla incandescente con una capacidad de 500 a 1000 vatios.
La reproducción de la banda sonora, ya sea fotométrica o magnética, cuenta con el sistema reproductor conveniente, colocado dentro del mismo proyector. Todo el conjunto tiene un sistema de engranaje y movimiento sincronizado que en forma continua y a la velocidad conveniente va reproduciendo la imagen y el sonido.
LA PANTALLA
La pantalla de proyección o sea la superficie blanca sobre la que se proyecta la película es otro elemento importante para la calidad de la imagen.
Para las películas mudas la pantalla puede ser una superficie compacta, pero el cine sonoro requiere una pantalla que facilite el paso de las ondas sonoras emitidas por el ''altoparlante” colocado detrás de la pantalla.
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Por lo tanto, el material de la pantalla tiene que ser de una trama abierta y además lleva una capa o “baño'' de vidrio molido, fijado con pintura o goma, que ofrece una mayor refracción de los rayos luminosos. Favoreciendo al espectador que recibe una imagen perfecta sin depender mayormente del ángulo de la situación que ocupe.
En cuanto al tamaño, son bien conocidas las diferencias de dimensión de acuerdo al sistema de las nuevas técnicas.
La pantalla PANORAMICA es cóncava y 2 tercios más larga que la cuadrada normal, dando una visión de conjunto muy amplía.
El CINERAMA requiere una pantalla semi-circular (casi 6 veces más grande que la normal) para reproducir las tres imágenes que en la proyección se funden en una enorme y de gran conjunto.
Estas pantallas, si bien, tienen la ventaja de ofrecer un mayor campo de acción y ambiente, restan mucho a la profundidad y estética de la composición. Esta es una de las razones por la que los grandes directores que tratan temas serios y profundos, prefieren sujetarse al tamaño normal de cuadro chico, aún a riesgo de que la obra parezca antigua y poco espectacular.