La obra musical

La producción musical del compositor y director Carlos Alberto Pinto Fonseca abarca principalmente composiciones para coro mixto y para coro de niños, arreglos para coro mixto y coro de niños sobre música popular y folklórica de su país principalmente y, en menor cantidad, obras instrumentales y vocales-instrumentales.

Así expresa Mauro de Chantal Santos (2001: 29) la distribución de orgánicos en la música de Pinto Fonseca:

Las composiciones para piano solo, canto y piano, guitarra solista, piano y flauta, coro a capella, y coro con acompañamiento de otros instrumentos componen la mayor parte de su producción. Otras formaciones musicales también son utilizadas, aunque en menor cantidad14

La gran actividad como intérprete a cargo del Coral Ars Nova justifica sin duda alguna la evidente dedicación de Pinto Fonseca a partir del año 1963 por las obras corales, como se muestra en el catálogo que en el año 2001, y con asistencia del mismo compositor, elaboró Santos. Allí se observa que, de las 169 obras compuestas o arregladas por Pinto Fonseca, 53 obras son originales para coro mixto a capella, 40 son arreglos para coro mixto, 33 son obras originales para coro infantil y 7 son arreglos para esta misma formación coral. Compuso 17 obras para canto y piano. Con respecto a las obras instrumentales, 9 son para piano y 2 para guitarra. La música para conjuntos de cámara está constituida de 3 obras para canto, piano y

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As composições para piano solo, canto e piano, violão solo, piano e flauta, coro a capella, e coro

com acompanhamento de outros instrumentos compõem a maior parte de sua produção. Outras formações musicais também são utilizadas, porém em menor quantidade.

flauta, 1 para orquesta de cuerdas, 2 para cuarteto de cuerdas, 1 para 3 voces y percusión y otra para 11 voces, soprano solista, platillos, bombo, tam tam y piano. La obra que presenta un orgánico más nutrido a nivel instrumental lleva clarinete en si bemol, piano, clave, corno, 2 flautas, castañuelas, 2 violines, viola, violoncello, contrabajo, tam tam y timbal, además de coro, solistas tenor y contralto, más un narrador.

Como ya fue señalado, en el año 2001 Santos realizó un trabajo de catalogación de las obras del compositor, pudiendo este trabajo aún recibir modificaciones. Naturalmente, quedaron excluidas de ese catálogo, las obras que pudieron ser compuestas posteriormente a esa fecha. Además, ha sido constatado en entrevista a familiares del autor que aún quedaron obras inéditas y otras que están en borradores y no han sido reunidas ni editadas hasta el momento. Por último, algunas de las obras para coro mixto que figuran en el catálogo elaborado por Mauro de Chantal Santos no fueron encontradas en sus originales, ni tampoco en copias. Las partituras a las que él accedió fueron entregadas por el propio compositor en su casa y luego devueltas. Sin embargo, en este momento no están todas allí. Existe un archivo del Coral Ars Nova, en el que podrían encontrarse una importante cantidad de ellas. Al respecto de esto último, afirma Santos:

En determinada época, yo sé que muchas partituras fueron tiradas a la basura, creo que querían disminuir la cantidad de papel. Y hubo un administrativo del coro, que simplemente, tomó un original de cada una de las obras y a las restantes tiró a la basura. Esto ocurrió.15

Como puede observarse en el cuadro referido a los datos brindados en entrevistas concedidas para esta tesis, hay algunas disidencias entre las obras catalogadas por Mauro de Chantal Santos y las encontradas hasta el momento, no considerándose pertinente tampoco hacer un catálogo más cercano a una definición de la obra total de Pinto Fonseca, toda vez que hay material no encontrado, y las obras aún no han sido organizadas para su edición.

Tal como se especificara en el cuadro dedicado a los datos proporcionados en entrevistas, el propio Pinto Fonseca asume su eclecticismo en cuanto a la utilización

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Em determinada época, eu sei que muitas partituras foram jogadas no lixo, acho que queriam

diminuir a quantidade de papel. e teve um funcionário do coro, que simplesmente, pegou um original de cada uma das obras e o resto jogou fora. Isso aconteceu . Ver Anexo 1, pág.: xxxv.

de diferentes técnicas compositivas para abordar la creación de obras, según temáticas que escogió, y en diferentes momentos de su vida creativa, sin atravesar períodos o etapas en los que pudiera abordar una u otra técnica, si no más bien alternándolas según sus necesidades estéticas. Así explica su inclinación por la composición y los arreglos para el instrumento coral, ya desde la etapa de sus estudios con Köllreutter:

Bien, yo estudié con Köllreutter contrapunto renacentista, y él me aconsejó: - cuando hagas arreglos de música popular, en vez de pensar en la armonía, usá el contrapunto renacentista, la superposición de melodías. Y ahí comencé a hacer arreglos de música popular y folklórica, inclusive data de ese período el arreglo de Galo garnizé, de Almirante, de Tira- côco, Mineirinha, que yo había oído cantado por las bandeirantes, también había oído Galo garnizé, la saqué de una prima que la hacía a la par de las bandeirantes y que me la pasó. Cecília Pinto Rodrigues me pasó las melodías. Así comencé entonces a componer para coro. De repente me pregunté: - ¿ porqué no componer también alguna obra?16