a partir de un bajode un bajo
A veces, durante un arreglo se necesitará crear una disposición del acorde que re-
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Si parto de la siguiente armonía:
Si parto de la siguiente armonía:
Ej. 8.
Ej. 8.
La construcción paso a paso será de la siguiente forma:
La construcción paso a paso será de la siguiente forma:
El acorde se escribe desde abajo hacia arriba. Si la fundamental está en el bajo,
El acorde se escribe desde abajo hacia arriba. Si la fundamental está en el bajo,
la siguiente voz más grave podrá ser:
la siguiente voz más grave podrá ser:
la quinta
la quinta
• •
la tercera mayor o menor, pero a una distancia de tercera o décima;
la tercera mayor o menor, pero a una distancia de tercera o décima;
• •
la séptima mayor, menor o disminuida.
la séptima mayor, menor o disminuida.
• •
Cada una produce una determinada sonoridad:
Cada una produce una determinada sonoridad:
Se va a construir sólo el primer acorde:
Se va a construir sólo el primer acorde:
1.
1. SiSi se escoge la quinta como nota se escoge la quinta como nota que sigue al bajo la siguiente nota podrá ser:que sigue al bajo la siguiente nota podrá ser:
la séptima o la sexta; una sonoridad más oscura;
la séptima o la sexta; una sonoridad más oscura;
• •
la tercera; una sonoridad más clara.
la tercera; una sonoridad más clara.
• • 2.
2.Si escojo la tercera, el acorde me va a quedar grave y en posición cerrada.Si escojo la tercera, el acorde me va a quedar grave y en posición cerrada.
3.
3.Si escojo la séptima o sexta, la siguiente nota podrá ser la tercera.Si escojo la séptima o sexta, la siguiente nota podrá ser la tercera.
Ej. 9.
Ej. 9.
Una vez que se haya escogido las voces interiores, se añade la voz superior
Una vez que se haya escogido las voces interiores, se añade la voz superior
que falta.
que falta.
Para conseguir un resultado prá
Para conseguir un resultado práctico, mantener entre las voces superiores unactico, mantener entre las voces superiores una
distancia entre una segunda mayor y una séptima; en las voces inferiores entre
distancia entre una segunda mayor y una séptima; en las voces inferiores entre
una tercera menor y una décima e incluso hasta una doceava con el bajo, si
una tercera menor y una décima e incluso hasta una doceava con el bajo, si
se maneja con cuidado.
se maneja con cuidado.
Completo el primer acorde:
Completo el primer acorde:
Ej. 10.
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Esta primera disposición refleja el orden de la serie armónica y además coincide
Esta primera disposición refleja el orden de la serie armónica y además coincide
con un
con un ii3. La 7ma está en la 3. La 7ma está en la voz superior.voz superior.
¿Cómo conducir las voces?: En el caso de colchones armónicos, interesa que el
¿Cómo conducir las voces?: En el caso de colchones armónicos, interesa que el
movimiento de las voces de los acordes no le reste impor
movimiento de las voces de los acordes no le reste importancia a la melo¬día deltancia a la melo¬día del
tema. Que se muevan lo mínimo posible. Por lo tanto, muevo las notas del primer
tema. Que se muevan lo mínimo posible. Por lo tanto, muevo las notas del primer
acorde a las más cercanas del siguiente acorde.
acorde a las más cercanas del siguiente acorde.
Para conseguir esto con éxito:
Para conseguir esto con éxito:
notas comunes;
notas comunes;
• •
me muevo en todo lo posible por grado conjunto.
me muevo en todo lo posible por grado conjunto.
• •
Como consecuencia, ya no tengo tanto control sobre el orden ver
Como consecuencia, ya no tengo tanto control sobre el orden vertical de las vocestical de las voces
en el resto de las disposiciones. Se mueven las notas del 1er acorde a las más
en el resto de las disposiciones. Se mueven las notas del 1er acorde a las más
cercanas del siguiente acorde:
cercanas del siguiente acorde:
Ej. 11.
Ej. 11.
Sobre el enlace anterior deseo modificar el resultado sonoro final:
Sobre el enlace anterior deseo modificar el resultado sonoro final:
En el acorde de A7 #5 la tensión no está en la voz melódica. No es nada
En el acorde de A7 #5 la tensión no está en la voz melódica. No es nada
• •
malo, pero se prefiere disponer de las tensiones en la voz superior de cara a
malo, pero se prefiere disponer de las tensiones en la voz superior de cara a
conseguir más claridad en la sonoridad final.
conseguir más claridad en la sonoridad final.
En el paso de
En el paso de Dm7 a F7Dm7 a F7/C la segunda voz efectúa /C la segunda voz efectúa un salto de un salto de tercera. Rompetercera. Rompe
• •
la pasividad de las líneas interiores. La solución par
la pasividad de las líneas interiores. La solución para evitar este salto está ena evitar este salto está en
doblar alguna voz o introducir una tensión armónica (doblar el bajo).
doblar alguna voz o introducir una tensión armónica (doblar el bajo).
En los capítulos anteriores sólo se dobló la voz melódica. Ahora es más impor-
En los capítulos anteriores sólo se dobló la voz melódica. Ahora es más impor-
tante conseguir que las voces de los acordes se muevan lo más lineal posible,
tante conseguir que las voces de los acordes se muevan lo más lineal posible,
sin saltos, pasivamente; así que se va a empezar a doblar voces interiores. Para
sin saltos, pasivamente; así que se va a empezar a doblar voces interiores. Para
duplicar voces en un contexto de triadas: 1ero la fundamental, 5ta y 3era en
duplicar voces en un contexto de triadas: 1ero la fundamental, 5ta y 3era en
modo menor. En el contexto de séptima a cuatro voces, doblar una voz también
modo menor. En el contexto de séptima a cuatro voces, doblar una voz también
implica omitir otra. Se puede omitir la 5ta como la fundamental, en un contexto
implica omitir otra. Se puede omitir la 5ta como la fundamental, en un contexto
tríada solo la quinta.
tríada solo la quinta.
El mismo ejemplo anterior, pero con las soluciones indicadas:
El mismo ejemplo anterior, pero con las soluciones indicadas:
Ej. 12.
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