Howard es uno de los pocos autores que ha realizado una propuesta procesual del patrimonio
(Figura 4), caracterizando cada una de las fases del proceso. El proceso de patrimonio no es un fenómeno
estático, todos los aspectos del mismo, las cosas que se consideran patrimonio y la identidad sufren unos cambios muy rápidos. En particular, se puede trazar una continuidad en el proceso del patrimonio que se mueve a través del descubrimiento o la formación, el inventario, la designación, la renovación, la reconstrucción o restauración, la mercantilización y, a veces, la destrucción.
13 “[...] monumentality implies permanence, eternity, the disappearance of temporality except in some mythological sense.”
(Herzfeld, 2006, p. 129).
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• Formación: el proceso se inicia con la formación de patrimonio. ¿Cómo se selecciona el patrimonio? Partiendo de una amplia gama de posibilidades, ¿qué sucede para que algo se convierta en patrimonio? Puede nacer, ser un superviviente o adquirirse.
· Nacido patrimonio: existe un cierto patrimonio que ha sido intencionalmente diseñado, como tal se trata de un ‘arte’, que generalmente está ligado a un programa propagandístico de identidad.
· Superviviente: otro tipo de patrimonio consigue el logro de convertirse por su supervivencia, ya sea por su obsolescencia o su rareza (Howard, 2003). La obsolescencia se manifiesta por la posibilidad de su extinción, como es el caso del patrimonio natural, o incluso la toma de decisión consciente de la conversión en patrimonio de cierta ‘basura’ que evidencia el pasado (Lowenthal, 1985; Thompson, 1994). El monte Testaccio, en la ciudad de Roma, es un ejemplo de esta ‘basura’ que propone Howard. Una colina artificial compuesta por restos de unas 26 millones de ánforas rotas, que contenían sobre todo aceite de oliva procedente de la Bética. Las ánforas se vaciaban, se rompían y eran depositadas, además se echaba cal para evitar malos olores, ya que no era rentable lavar los recipientes y enviarlos de regreso. Las ánforas descubiertas en dicha colina han aportado información sobre la evolución del puerto fluvial de Roma, otros aspectos del comercio y la economía del Imperio romano desde los siglos I y III d. C.
· Adquisición: la tercera forma de declaración del patrimonio es lograr tener ese reconocimiento, consiguen serlo ya sea por fama u otro tipo de estrategias.
Basado en Howard, 2003
Figura 4. Heritage process
Formación
Formation FinalEnd
Nacido Patrimonio
Discovery by birth RenovaciónRenovation InterpretaciónInterpretation Old ageVejez
Supervivencia
Achievement InventarioInventory DesignaciónDesignation PérdidaOld age
Adquisición
Acquisition ReconstrucciónRe-enactment Commodifi cationMercantilización DestrucciónDestruction
Restauración
Restoration
• Inventario: una acción común después de que algo ha sido reconocido como patrimonio es la elaboración de un inventario. En el caso de muchas colecciones el inventario es una herramienta esencial.
• Designación: la forma de designación implica aquí una consideración del patrimonio oficial, con lo que el nuevo elemento se incluye en el ámbito de la gestión, además de selección y autentificación.
• Reconstrucción o restauración: la siguiente etapa es donde se toman medidas activas. Los edificios pueden ser reparados, restaurados o renovados, y los sitios naturales pueden llegar a ser gestionados, incluyendo la adopción de medidas para preservar la vegetación o incluso la reintroducción de especies de plantas o animales. El equivalente de esta fase en el campo del
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patrimonio inmaterial sería la recreación; por ejemplo, el especialista en música no se contenta únicamente con la preservación del manuscrito del compositor barroco, además conserva los instrumentos antiguos, y comienza a reproducir la música antigua con estos instrumentos, o quizás con copias modernas de estos debido a las políticas de protección o a la fragilidad de los auténticos, de modo que realiza una recreación de la música barroca.
• Mercantilización: es esencialmente una actividad comercial, aunque no es siempre llevada a cabo por organizaciones comerciales. En algunos casos, la mercantilización convierte en tasable el patrimonio, como es el caso de las antigüedades y los mercados de arte.
• Interpretación: los museos tienen una larga historia antes de llegar a considerar la interpretación para los visitantes como uno de sus principales objetivos, por lo que en edificios, y aún más, obviamente, en monumentos, la conservación ha precedido a la interpretación por muchas décadas. Ahora parece imposible imaginar una colección de un museo o de una reserva natural sin abundante interpretación para los visitantes. La reconstrucción, o interpretación en vivo, es a menudo la única manera de manifestación del patrimonio percibido donde no hay, o son pocas, las evidencias o artefactos. Ashworth y Howard (1999) consideran que la idea de patrimonio es un concepto abstracto, afirman que el mensaje es patrimonio, por ejemplo, no es el edificio en sí, pero sí la placa sobre el mismo, la guía escrita sobre él y la inscripción en el registro. Ya que todo lo que existe, y de hecho todo lo que ha existido, podría ser reclamado por alguien como patrimonio, la única manera de reconocerlo es por su interpretación, algo se convierte en patrimonio cuando tiene una ‘etiqueta’ (Ashworth & Howard, 1999).
• La muerte y la conmemoración: las personas son el caso más evidente de que el objeto patrimonial tiene una vida limitada, pero no el único, los animales y las plantas mueren, los edificios se pudren en las ruinas, las lenguas cambian y, a veces desaparecen, al igual que las prácticas religiosas y costumbres populares. Aunque tienen una función de retrasar la muerte, el patrimonio conmemora su incapacidad de ‘morir’, ya que los muertos son recordados en los obituarios, en las estatuas y en los servicios conmemorativos.
• Final del proceso: Howard está tentado a exponer que el proceso que plantea es cíclico, para tratar de demostrar que el proceso de patrimonio conduce inevitablemente a la pérdida del mismo y el comienzo de otro ciclo. Sin embargo, aunque es evidente que hay casos en los que se ha producido, llega a la conclusión de que puede que no sea la norma.
Cuando hay cambios políticos, conflictos bélicos o las catástrofes naturales el patrimonio es particularmente susceptible por estar desprotegido. Banderas, himnos nacionales o palacios son símbolos y, por lo tanto, objetivos. En Europa Central y Oriental gran parte del patrimonio durante los años de socialismo fue destruido, y tras la caída del muro de Berlín fueron los símbolos de los diversos regímenes socialistas los que cayeron (Figura 5).
2.6. conclusiones
El patrimonio tiene un papel destacado en la definición de la identidad individual y de grupo, en la construcción de la cohesión social para el establecimiento de puentes que fomenten el diálogo y el entendimiento intercultural y para la consideración de la diversidad cultural en todas sus formas. Además, el patrimonio está lleno de un simbolismo rico en importancia y significado, dimensiones fundamentales para su desarrollo.
Es labor personal de todos el valorar nuestro patrimonio y cuidarlo como un legado que nos dejaron nuestros antepasados, en todas sus dimensiones, y además, tenemos que reconocer nuestro deber de transmitirlo, mejorado y ampliado a futuras generaciones. El reconocimiento del patrimonio
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se logrará a través de una consideración colectiva de su integridad, necesitando una propuesta de un proceso sustentado por su valoración.
Visualizar el patrimonio significa usar el contenido del patrimonio y representarlo usando la tecnología, es decir, la representación de paisajes, objetos o lugares del pasado con el uso de la tecnología. Tradicionalmente la visualización del patrimonio está centrada en el ‘producto’, es decir, en la representación visual fiel del patrimonio. En escasas ocasiones en el desarrollo de las representaciones patrimoniales se considera el usuario como otro factor a tener en cuenta, es decir como un sujeto activo, sino que es un mero espectador. Además, en la mayoría de estas representaciones se centran en el aspecto estético de la representación visual y como resultado los ‘espectadores’ no entienden el ‘significado’ del patrimonio que no siempre es inmediato o visualmente evidente en una representación visual, y más bien funciona como un almacén de objetos estéticamente desarrollados y optimizados, pero vacíos de contenido.
Fotograma de la película 'La mirada de Ulises' de Theo Angelopoulos, 1995Figura 5. Estatua desmantelada de Lenin trasladada por el Danubio
Se reconstruyen digitalmente sitios o paisajes con escáneres láser y LiDAR, se reproduce digitalmente patrimonio mueble con escáneres ópticos y fotogrametría. Y se simula el pasado con el modelado 3D, los sistemas teleimmersivos, además de los ambientes y comunidades virtuales. El pasado digital está fragmentado en el presente en muchos ámbitos diferentes, es el efecto de una simulación en curso, pero, para ser representado, tiene que ser visualizado en un marco de tiempo capaz de reconstruirlo.
En el próximo capítulo se describen las propuestas teóricas sobre las características fundamentales de un proceso de razonamiento visual para aplicarlo a la valoración del patrimonio, con vistas a la promoción de su mayor conciencia pública.
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MARCO TEÓRICO DEL PROCESO DE RAZONAMIENTO VISUAL
3.
MARco tEóRIco dEL PRocEso dE RAzonAMIEnto vIsuAL
“Algunos de los retos pondrán de relieve que es necesario abordar si queremos tener éxito en el objetivo de permitir el razonamiento visual con datos grandes, desordenados y de lugares relevantes ... retos que deben servir como oportunidades emocionantes para una nueva generación de ‘GIScientíficos’, particularmente aquellos que entienden el poder del pensamiento visual.”1
MacEachren, July 5th 2012
El objetivo de este capítulo es describir las propuestas teóricas que han servido de referencia sobre la investigación del proceso de razonamiento visual para aplicarlo a un proceso de valoración del patrimonio. El conocimiento en los campos de la Visualización de Información y las representaciones visuales fueron enfocados para orientar la búsqueda de propuestas que permitan abordar el objetivo de la tesis y ofrecer una conceptualización adecuada. El capítulo consta de los siguientes apartados: