PILOTO ROCK AL PARQUE 1 RECUENTO DE LA REALIZACIÓN

En este apartado pretendo contarle a usted, lector, la experiencia de la realización del piloto de la serie….

Ejecutar un proyecto como Los Festival Diaries requiere de un arduo esfuerzo. Este ha sido un proceso de aprendizaje en donde varios obstáculos han amenazado la realización del trabajo pero sin embargo, se ha llevado a cabo. Empecé con una idea abstracta de lo que quería. Teniendo en cuenta que la base de mi proyecto es dar cuenta de la experiencia propia de un festival de rock, y al darme cuenta que la experiencia es un concepto bastante amplio y extenso, fue necesario ir resumiendo lo más destacado o más significativo para llevar acabo mi propuesta.

Fue así que nació la idea de los tres personajes que ofrecerían perspectivas variadas y al mismo tiempo lograrían capturar diferentes situaciones que serían probablemente más específicos a sus papeles dentro de los festivales. El festival más cercano a mi y del cual sería más sencillo realizar producción alguna era lógicamente Rock al Parque. Ya que tenía tres personajes y solo una cámara, lo mejor era grabar a cada persona en días diferentes. El primer día estaría dedicado al fan, el segundo día a la banda y el tercer día grabaría al tercer intermediario. Los primeros meses de preproducción fueron relajados, entregué las cartas necesarias y hable con varias personas que me pudieran colaborar con los permisos de grabación. Igualmente contacte a la banda Triple X para contarles acerca de mi proyecto y pedirles ser parte de el. Estuvieron de acuerdo y continué en contacto con ellos para fijar la fecha de grabación y asistir a algunos de sus

ensayos. Luego, durante los conciertos en el Teatro Libre que se ofrecieron como antesala al festival, conocí a algunas personas que consideré para el papel del fan. Luego de reunirme por separado con algunos de ellos me decidí por Alejandro ya que demostraba admirar el festival como evento y no solo por los artistas que pudieran presentarse. A pesar de mi insistencia fue imposible conseguir los permisos como estudiante. La razón, el comité de organización de Rock al Parque había decidido no dar estos permisos a estudiantes. Esto sucedió pocos días antes del evento en sí.

Tome la decisión de grabar lo que más pudiera alrededor del festival y llegar tan lejos con las cámaras como permitiera la seguridad del festival. El sábado recogí los equipos y mí camarógrafo y me fui a grabar la entrada al festival por mi cuenta. Grabé a las diversas personas haciendo fila y el tráfico alrededor del evento. Luego me fui hasta Suba, donde vive Alejandro, para grabar su preparación. En el camino empezó a llover bastante fuerte, pero no era nada nuevo para esa época del año. Al llegar al apartamento de Alejandro y luego de grabarlo mostrándonos su vivienda, nos enteramos por las noticias que la ciudad de Bogotá había sufrido una de las más fuertes granizadas de su historia. La magnitud de esta situación fue más impactante cuando vimos como habían quedado varios carros atrapados en la calle 26. Luego la radio y las noticias televisivas informaron que Rock al Parque había sido cancelado ese día. Con los equipos de sonido completamente mojados, era imposible para los organizadores continuar. Cambie de planes y me fui a grabar al parque Simón Bolívar. Pude ver de primera mano qué tan grave habían sido los daños. Estas tomas fueron útiles pero luego en edición pude darme cuenta que las entrevistas caían demasiado en lo informativo y no había testimonio alguno que no diera cuenta de lo que las noticias ya me habían dicho. La cancelación del primer día del festival para mí no fue tan grave, pensé más bien que ilustrarían los diversos hechos inesperados que se deben tener en cuenta durante estos eventos.

Esa noche hablé con una amiga, Lina, que trabajaba par una productora que se encargaba de manejar la cuenta de Mtv en Colombia. Ella me dijo que me podía prestar sus pases pues lo que ella debía grabar era poco. Fue así que quedamos en que yo le prestaba mi camarógrafo para unas cuantas tomas y ella me prestaría sus pases. Esta noticia fue bastante alentadora, ahora podría grabar dentro del festival como lo había planeado. Pero ella y yo no nos veríamos sino hasta la tarde del domingo. El domingo por la mañana grabe a Triple X. Cuando llegue estaban ya casi todos reunidos, a excepción de su guitarrista. La hora en que debían tocar había sido cambiada por la lluvia del día anterior y muchas bandas tuvieron que ser reorganizadas. Los acompañé desde que llegó el bus por ellos hasta que los llevaron al festival, pocos minutos antes de que tuvieran que salir a escenario. Increíblemente la seguridad del evento me dejó pasar a mí y a mi camarógrafo hasta la entrada a la tarima, sin aún tener los pases de prensa. Más allá de la entrada a la tarima no pudimos ir y tampoco podíamos salir pues corríamos el riesgo de no poder volver a entrar. Logramos grabar a alguna gente dentro del público y pequeños pedazos inservibles de la presentación de Triple X. La posición en la que estábamos no nos dejaba realmente ver nada dentro del escenario. Finalmente Lina llegó con los pases a las cinco de la tarde y logramos grabar dentro del escenario a otras bandas, pero el día ya se había tornado oscuro y la poca luz no dejaba grabar mucho entre el público.

El lunes Lina iba a servir como tercer personaje dramático realizando el papel de periodista. Luego de algunas entrevistas en el Hotel Tequendama, regresó a la oficina y yo me fui a rock al Parque con los pases de prensa y reunirme con Alejandro para concluir lo que no pude terminar el sábado de la cancelación. Ella y yo nos encontraríamos más tarde. Desafortunadamente Lina me llamo a avisarme que no se sentía muy bien y no iba a regresar. Decidí entonces recoger más material que ilustrara el festival sin necesariamente ser mediado por alguno de mis

personajes. Grabé a Alejandro hasta que entró al festival y encontró un lugar para acomodarse. Me enteré por algunos asistentes que era probable que los organizadores repusieran el día perdido del sábado. Hice varias tomas hasta tarde, incluyendo algunas sobre tarima gracias a los pases de prensa. Tomas que incluyeron la presentación de Los amigos Invisibles, banda de pop venezolana, y una entrevista con otro amigo periodista, Eugenio, de la revista Rolling Stone. El jueves de la semana siguiente al festival, pedí cámara nuevamente en la universidad y afortunadamente me la pudieron dar para el sábado cuando se haría la reposición del día cancelado. Hable con Eugenio y me dijo que tenía que ir al festival también ese día así que podía grabarlo si quería. Lo grabé desde que salió de su casa hasta la entrada a la zona de prensa y fue entonces que se le acabó la pila a la cámara. Mi camarógrafo no tenía otra pila ya que las demás estaban siendo utilizadas por otros estudiantes. Luego en edición combinaría la entrevista del domingo con Eugenio con el seguimiento del sábado de reposición.

4.2 EL PILOTO

El piloto de Rock al Parque intento mantener varios elementos del concepto original. Sin embargo, debido a los imprevistos ya mencionados algunos elementos fueron modificados.

Se mantuvo la estructura introductoria del primer segmento, el segundo mostrando a cada personaje interactuar dentro del festival y el tercer siendo las conclusiones. Pero, cada segmento sufrió algunos cambios. El primero sería exclusivamente para presentar a cada personaje, sin embargo, la histórica granizada que irrumpió el orden predeterminado del festival y por ende del programa. Este suceso sirvió para ilustrar lo significativo que pueden ser esta clase de imprevistos. Además

marcó el tono del desarrollo del festival e igualmente del piloto. Los cielos grises se mantuvieron los tres días al igual que el lodo formado que embarro hasta el más cauteloso.

El segundo segmento no incluyó tantas tomas de apoyo que describiera visualmente el ambiente particular de este festival ya que muchas de estas eran muy parecidas y se tornaban repetitivas. Editar estas tomas redujo el tiempo proyectado para el segmento pero no quitarlas tornaría más pesado el ritmo del programa.

Para el último segmento, las entrevistas con Alejandro y Triple X fueron disminuidas. El testimonio de Eugenio resumió de mejor manera los tres días del festival desde un punto de vista periodístico pero también desde la perspectiva de un espectador más. Durante esta conclusión, la entrevista con Eugenio fue complementada con imágenes fotográficas y tomas de los distintos sucesos que marcaron el festival. Desde la variedad de bandas hasta la histórica granizada. En cuanto a sonido, lamentablemente la captura de la música en vivo no fue de la mejor calidad por lo cual fue necesario utilizar música directamente de los álbumes de los artistas. Aunque algunos de los artistas cuyas canciones fueron escogidas para el programa no participaron en el festival de ese año, si habían tocado en ediciones anteriores.

Visualmente fue necesario también, añadir tonos calidos ya que los cielos nublados estallaron demasiado el blanco a pesar de haberles hecho el balance directamente desde la cámara. Este retoque visual mejoró la calidad de la imagen y resaltar tonalidades opacadas por los días grises que amenazaban repetir otra fuerte tormenta.

5. CONCLUSIONES

La ejecución este trabajo de grado ha dejado grandes enseñanzas en mí. Desde la investigación hasta la realización de este producto audiovisual los obstáculos han sido numerosos, ha tomado mucho tiempo y paciencia sobreponerlos. Sin embargo, ha sido una experiencia fundamental en mi formación como realizadora y comunicadora.

Para realizar cualquier propuesta audiovisual es necesario tener la mayor claridad posible para comunicar de mejor manera que es lo que se quiere capturar y lograr así la mayoría de los objetivos. Plantear un formato ayuda a dividir los segmentos y especificar cada toma que uno considera valiosa para el proyecto. Redactar una serie de preguntas genéricas y específicas ayuda a encontrar relaciones y diferencias entre los personajes que luego servirán para comparaciones y paralelos. La observación e investigación de programas afines son herramientas necesarias para conocer que elementos funcionan y cuales no en la construcción de un programa como Los Festival Diaries. Ayuda además para combinar distintos formatos para crear el que mejor se ajuste a las necesidades del programa que uno quiere construir. Durante este proceso es igualmente importante conocer las distintas clasificaciones de documental hechos para el cine pues de ahí nació el género. La lectura de este tema y la visualización de distintos ejemplos como los mencionados en este texto aportan a la concepción de una idea más concreta de que situaciones esperar dentro de un festival. Los documentales como Chircales ejemplifican las modalidades planteadas, pero los documentales específicamente de festivales brindan una mejor idea del contexto en el cual uno va a estar desarrollando la producción. La fundamentación teórica servirá como guía para la realización de cualquier producto audiovisual.

Por otro lado sirve conocer de antemano los personajes que aparecerán dentro del programa. La escogencia de estas personas divulgará las personalidades que mejor cautiven a la audiencia a la que uno esta apuntando. Además ayuda a la formulación de las preguntas más adecuadas que ilustren no solo al personaje sino al evento.

En preproducción es necesario ser insistente pero a la misma vez cordial con las organizaciones y personas a los cuales se les debe solicitar permisos. Es importante realizar todas estas tareas con suficiente tiempo. Aún así, como fue mi caso, la respuesta puede ser no por lo cual es necesario tener un Plan B. Esto incluye hablar con personas que uno conozca en el medio para que le faciliten los documentos necesarios.

Es igualmente necesario durante la planeación, tener en cuanto los imprevistos como el clima para estar mejor preparada en caso de que alguna situación externa influya e la producción del audiovisual. Cualquier infortunio también puede ser de uso, como fue la granizada. Aunque causó grandes daños le dio un giro inesperado a la narración y a la construcción del programa.

Finalmente la visualización del material es fundamental para la adecuada construcción de un guión de edición. Para que la edición sea así, más fluida y eficiente. En una primera visualización pensé tener material suficiente, pero fue necesario recortar bastante para mantener un ritmo en el montaje y no apoyarse demasiado en un exceso de tomas.

Finalmente se debes estar dispuesto a recibir sugerencias. El proyecto debe permanecer bajo control de su autor, pero muchas veces las opiniones y críticas de segundas personas resultan ser bastantes constructivas. Desde incluir fotografías hasta la escogencia de la música adecuada. Se puede ser fiel a la idea

original pero es de gran ayuda cuando ciertas observaciones enriquecen tu resultado final.

Con estas lecciones ya aprendidas considero que este trabajo de grado me ha hecho ver las fortalezas y falencias que tengo como realizadora. Por tal razón, creo que he sido afortunada en reconocer que la preparación y la calma son factores determinantes en el éxito de cualquier proyecto. Se requiere de mucha paciencia y colaboración con la gente con que uno trabaja para que se pueda llevar a cabo el proyecto.

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ANEXOS

PLAN DE RODAJE