[ Juan Ignacio Bartolini ]
Licenciado en Periodismo por la Carrera Comunicación So- cial en la Universidad del Salvador, Capital Federal. Co- laboró en diversos medios alternativos, escribiendo sobre rock, como en la revista Babia, Good Rock y en el blog
iloutsider.blogspot.com. Durante 5 años fue conductor
y productor del programa de rock “Cosa Nostra” que se emitió en las radios: Suburbana (96.3 mhz), Imagine (98.1 mhz) y La Maja (97.5 mhz) de Adrogué, y del cual fue ele- gido como uno de los 10 mejores programas de radio de rock de la Argentina por la revista Rolling Stone Argenti-
na en mayo de 2003. En el 2005, participó del curso “Pe-
riodismo y Rock” organizado por la Secretaría de Cultura del gobierno de la Ciudad de Buenos Aires y dictado por el periodista Humphrey Inzillo, de la revista Rolling Stone
Argentina.
E
ste trabajo intentará reflejar cómo dos pu- blicaciones paradigmáticas en el periodis- mo de rock en la Argentina, como lo son las re- vistas Rolling Stone y La Mano, fueron influen- ciadas por la corriente del Nuevo Periodismo que surgió en EE.UU. durante la segunda mi- tad de la década del ‘60.Para llevar adelante esta investigación fue necesario hacer una breve reseña sobre el sur- gimiento y las características del Nuevo Perio- dismo para luego meternos de lleno en cómo este género influenció a estas dos publicacio- nes.
De esta manera, se pudo demostrar cómo ciertas características de este género periodís- tico, cuyo germen se da en la literatura, más precisamente en la fusión de la novela non-
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durante la década del ‘60, se da una radical trans- formación en el periodismo, transformación lleva- da a cabo ya sea por vía de una respuesta a esos cambios, o bien, lo que es más significativo, ayu- dando a que esos cambios se cumplieran. El pe- riodismo siempre ha respondido a los cambios del entorno político, social y tecnológico del hombre y siempre ha tomado una actitud ya sea de supues- ta objetividad, o de afirmación selectiva, o bien de oposición a esos cambios, recurriendo a todas las distorsiones que puedan orientar a los medios de comunicación. Sin embargo, durante la década del ‘60 se han sucedido tan rápida y profundamente, y el reclamo de actitudes morales y de comprensión ha sido tan fuerte, que el periodismo consciente se ha metamorfoseado a sí mismo en un intento de estar a tono y participar comunicativamente en esos cambios. Así, pues, ese periodismo ha evolu- cionado por rápidos saltos cuantitativos hacia un Nuevo Periodismo (Johnson, 1975:16).
A la hora de establecer una diferencia con el periodismo tradicional, el autor no duda en citar a Marshall McLuhan, al decir que para entender un entorno, uno debe de alguna ma- nera trascender los tipos de conciencia que lo confinan dentro de él; así, provisto de una nue- va forma de conciencia, puede ver más clara- mente, con nuevos ojos. Al mismo tiempo, sin riodistas que querían ser escritores, influyeron
en una nueva forma de hacer periodismo.
Definición de nuevo periodismo
Lejos de ser concebido como un fenóme- no aislado y autónomo, el Nuevo Periodismo debe ser inscripto directamente en la tesitura histórica de los cambios logrados por la con- tracultura de la década del ‘60; producto, pero también sujeto activo, de las transformaciones que en ella tuvieron lugar.
Por su parte, Michael L. Johnson (1975) en su libro El Nuevo Periodismo, lo define a éste como la producción escrita de una clase nueva de periodistas que, según él, incluye a gente como Tom Wolfe y Norman Mailer, quienes han roto con la práctica del periodismo tradicional para ejercer la libertad de un nuevo estilo de narración periodística, y con comentario sub- jetivo, cándido y creativo. En ese sentido, el autor subraya diferencias con el periodismo tradicional en muchos sentidos:
Resulta claro que, paralelamente a los cambios re- volucionarios producidos en todo nuestro entorno
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dios referidos al papel de los medios de comuni- cación, no solamente en cuanto a cómo ellos rela- taban esas revueltas, sino también en qué medida las causaban. Sus crónicas eran por lo general sensacionalistas e ignorantes y apareció un sin- número de notas de reporteros o de camarógrafos de televisión que estimulaban las actividades de los revoltosos con el fin de ‘hacer una buena cróni- ca’ (...)Los procedimientos que emplean los medios oficiales para dar carácter sensacional a la infor- mación que ‘es noticia’ y su falta de evaluación de la verdad son ahora de conocimiento público y esos factores han contribuido al así llamado ‘vacío de credibilidad’ (Johnson,1975).
Pero la situación de nuevo género ante esta realidad, terminaría por sacarle provecho a los nuevoperiodistas:
El nuevo periodismo mientras crecía lentamente con su propia voz durante la década del ´60, mien- tras aprendía de los errores de sus padres ‘porque se compone generalmente de escritores y promoto- res jóvenes’, es el que ha creado, aunque sólo sea una escala minoritaria, un público más inteligen- te, activamente comprometido e informado para contrarrestar al de los medios oficiales. Creo que ha superado muchos de los errores de sus padres y ejercitado una libertad de expresión informativa que no se encuentra en ninguna otra época ni lu-
embargo, recuerda que uno debe participar de un modo crítico en el fluir de los acontecimien- tos humanos. Para Johnson (1975), el Nuevo Periodismo, en mayor o menor medida, ha asumido una suerte de actitud de “proscripto” para cumplir la sentencia de McLuhan y se ha movido más allá de las actitudes generalmente rígidas de los medios de comunicación del sis- tema, manteniéndose, aun así, muy cerca de los sucesos que relata.
Al mismo tiempo, no ahorra en críticas hacia la forma en la que la prensa tradicional tomaba los cambios y revoluciones que se es- taban dando en aquel tiempo, acusando a los viejos periodistas en convertir ese cambio en un hecho sensacionalista en lugar de intentar una comprensión comunicativa del mismo, y también menciona la falta de perseverancia en la cuidadosa expresión de la verdad, en vez de incurrir en clamores retóricos, rumores y pre- juicios.
Para describir esa situación, cabe citar lo que señala el autor al respecto:
Las revueltas en los guetos negros a mediados de la década del ‘60 originaron un aluvión de estu-
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A la hora de resaltar las características de los textos nuevo-periodísticos Johnson hace mención a 4 items fundamentales, que lo des- tacan como tal:
Construcción escena por escena
- : en el
caso de estos textos el relato rompe la narración lineal, además del uso de tra- mas paralelas.
Transcripción total del diálogo
- : a la
novela se le incorpora el diálogo que le es propio del género teatral. De esta for- ma se le da más vida al texto y permite mostrar la psicología del personaje. Mu- chas veces la forma de expresarse de un personaje revela diferentes facetas de su personalidad. Es por eso que es común ver la transcripción del diálogo en su to- talidad, es decir, se incluyen los errores, las malas palabras, las repeticiones y onomatopeyas.
Retrato global del comportamiento
-
del personaje: se trata de hacer un cua-
dro completo del personaje, a través de la descripción física y psicológica, ya que el objetivo es que se comprenda al persona- je a través de un todo. Es por ello que es
gar del mundo. Esto no quiere decir que no adolez- ca de fallas, porque sí las tiene y su expresión no es completamente libre, ni su información total, porque su libertad se ha visto constreñida en al- gunos sentidos y su información distorsionada en razón de su humanidad y de la modalidad de sus propias tendencias. Pero ha tenido mucho más éxito que su contraparte tradicional, aunque sea sólo sobre una base limitada, al tratar de presen- tarle al público norteamericano una pintura cabal del mundo (Johnson, 1975).
Según Johnson, se pueden establecer tres categorías de Nuevo Periodismo.
En primer lugar, para él, la prensa underground y las publicaciones estrechamente afines a ella, son un tipo de textos propios del Nuevo Periodismo. En segundo lugar, establece que los libros o ensayos escritos en estilo periodístico por periodistas o por gente que dentro o fuera del campo del esfuerzo literario ha formulado una respuesta directa, va- lorativa y por lo común participante, a los aconte- cimientos de su mundo, empleando o inventando una voz periodística. Y por último, la otra clasifi- cación que hace es la de los cambios en los medios de comunicación oficiales que involucran nuevas y marcadamente distintas maneras de relatar y comentar los sucesos que les interesan.