TEATRO DE TARRACO

2.3.1. Introducción e historiografía

El teatro romano de Tarragona es uno de los edificios de la ciudad antigua más maltra- tados desde el momento de su descubrimien- to. Los restos quedaron al descubierto par- cialmente en 1885 durante unos trabajos de nivelado del terreno para adecuar la pendien- te del solar donde se encuentra. A través de las descripciones de B. Hernández Sanahuja sabemos que en ese momento se conservaban las gradas hasta la altura de la praecintio supe- rior de la media cavea (Hernández Sanahuja y Morera Llauradó 1892).

En 1919 con la compra del solar por par- te de la empresa Oleicola S.A. para construir una fábrica de aceites, la Mancomunitat de Catalunya encargó la realización de trabajos arqueológicos previos al Institut d’Estudis Ca- talans que delegó la dirección en Josep Puig i Cadafalch (1923). Sus colaboradores J. Co- lominas y F. Carbó fueron los encargados de las excavaciones en las que se hallaron tanto esculturas como bloques arquitectónicos de la

scaenae frons. La destrucción del teatro se pro-

dujo en los años 1950 cuando la compañía de aceites ABACO, instalada sobre los restos del teatro, decidió ampliar la fábrica con nuevas construcciones y sobre todo grandes depósi- tos que arrasaron casi por completo el edifi- cio antiguo. En 1973, trasladada la fábrica de aceites, una constructora compró el terreno para construir un edificio de viviendas. El de- rribo de la fábrica fue unido a nuevas excava- ciones realizadas por el Museo Arqueológico Provincial, dirigidas por P. M. Berges (1977; 1982), de nuevo con importantes hallazgos escultóricos y arquitectónicos y logrando con- servar al menos una parte de la fachada es- cénica, el hiposcenio con el muro de la frons

pulpiti, la orchestra y el inicio de una parte del

graderío. Una auténtica movilización popular

impidió en los primeros meses del año 1977 que avanzaran los trabajos de la constructora que pretendía arrasar el solar y cuya actividad fue finalmente paralizada por el gobierno ci- vil coincidiendo con las primeras elecciones municipales. A continuación, diversas institu- ciones de la ciudad solicitaron la declaración de Monumento Histórico-artístico, lo que fue conseguido al año siguiente. A partir de este momento el teatro ha pasado a ser un monu- mento protegido pero sometido a un larguísi- mo pleito en los tribunales por desacuerdo en la expropiación de los solares.

Finalmente la sentencia final y definitiva se produjo en el año 2007, treinta años después (Dossier Teatre 1977–79; Mar, Roca y Ruiz de Arbulo 1993). Por ello, y aunque pueda pa- recer increíble, los restos del teatro romano de Tarragona todavía no han podido ser mu- sealizados como merecen, siendo todavía hoy la gran asignatura pendiente en una ciudad cuyos restos romanos fueron declarados en el 2002 como Patrimonio de la Humanidad. Afortunadamente, desde el pasado año 2008 se han podido iniciar nuevos trabajos de ade- cuación dirigidos desde el Museo Nacional Ar- queològic de Tarragona.

La ponencia sobre el teatro de Tarraco que P.M. Berges presentó en la primera reunión sobre Teatros romanos de Hispania celebrada en Mérida en 1980 puede considerarse la prime- ra síntesis global sobre el monumento (Berges 1982). Igualmente importante fue la publica- ción anexa a dicha ponencia con el estudio de los ciclos escultóricos del teatro a cargo de E. Koppel (1982), más tarde incluidos en su es- tudio global sobre la escultura romana de Ta-

rraco (Koppel 1985, n. 1–43). Los principales

epígrafes arquitectónicos del teatro y el altar aparecido en 1919 habían sido recogidos por G. Alföldy en sus Römischen Inschriften von Ta-

rraco (RIT 48; 101; 112) y otro fragmento de

friso epigráfico fue publicado posteriormente (HEp 5, 766).

Fig. 61: Vista del teatro de Tarraco desde la escena en un fotomontaje de los restos con la restitución de la cavea.

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Entre 1982 y 1984, por encargo del nue- vo Servei d’Arqueologia de la Generalitat de Catalunya y bajo la dirección de M. Roca, R. Mar y J. Ruiz de Arbulo, se realizaron nuevas campañas de documentación y excavación en el sector monumental anexo al teatro ligados a un anteproyecto museográfico de los arqui- tectos P. Robert, R. M. Puig y C. Saez. Este an- teproyecto se presentó en 1983 pero no llegó nunca a ejecutarse por dilatarse en los tribu- nales el interminable pleito judicial. Los resul- tados estratigráficos de estas campañas de los años 1980, especialmente importantes para la datación del teatro, se presentaron brevemen- te en la reunión de 1993 sobre Teatros Roma-

nos de Hispania (Mar, Roca y Ruiz de Arbulo

1993).

Los elementos de la decoración arquitectó- nica del teatro, que ya recopilara J. Gimeno (1991) en su tesis doctoral, fueron estudiados de nuevo monográficamente por J. Domin- go (2003) que leyó en la URV su tesis de li- cenciatura sobre la decoración arquitectónica del teatro, analizando bajo la dirección de R. Mar un total de 142 elementos entre capite- les, fustes, basas, arquitrabes, frisos, cornisas y molduras realizados en su mayoría en piedra calcárea local del Mèdol estucada y pintada. Una síntesis sobre la decoración arquitectóni- ca del teatro fue publicada en la reunión sobre

Decoración Arquitectónica en las ciudades romanas de Occidente (Ruiz de Arbulo, Mar, Domingo y

Fiz 2004). Nuevas excavaciones realizadas en los años 80 y 90 en la c. Caputxins, encima del solar del teatro, resultaron especialmente importantes por haberse podido localizar una pequeña parte de la fachada superior del edifi- cio y las cimentaciones de la porticus in summa

cavea (Dasca 1989; Gebellí 2001). Por primera

vez, se poseían datos arqueológicos para cal- cular las dimensiones totales del edificio. Un primer intento por situar planimétricamente todas las intervenciones realizadas en el en- torno del teatro fue realizada por I. Fiz en su tesis del año 2003 y fueron luego incluidas en la obra colectiva editada por J.M. Macias e I. Fiz sobre la Planimetría Arqueológica de Ta-

rraco (Macias y Fiz eds. 2007).

Recientemente hemos incorporado las téc- nicas de documentación automatizada de los restos arqueológicos motivados por el avan- ce tecnológico que han vivido en los últimos años. En el caso del teatro romano de Tarra- gona, hemos incorporado levantamientos tri- dimensionales que se obtienen con la fotogra- metría lo que nos ha permitido avanzar en el estudio del edificio y las distintas fases cons- tructivas documentadas. El trabajo de campo para realizar las fotografías supuso tan sólo dos jornadas las cuales se dedicaron una al so-

Fig. 62: Fotos de los restos del teatro aparecidos durante las excavaciones de Colominas y Carbó en 1919. Los restos se conservaban enteros hasta la praecinctio superior de la media cavea (Puig i Cadafalch 1923; 1934).

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lar del teatro y la otra a las salas del MNAT fotografiando los distintos elementos arqui- tectónicos y esculturas aparecidos. El resulta- do de este trabajo de documentación fueron varios modelos tridimensionales con textura fotográfica y en distintas resoluciones de ma- lla para cada uno de los elementos del museo y de los restos del teatro. Utilizar varias ma- llas para un mismo objeto nos permite operar con cada una de ellas según las necesidades de detalle o de manejabilidad en el trabajo que se esté realizando. Dicha documentación sir- vió para presentar los últimos avances en el estudio del teatro en el II Congrés Internacional

d’Arqueologia i Món Antic Tarraco Biennal 2014 y

formará parte de las actas del congreso (Gris, Beltrán-Caballero y Vivó en prensa).

2.3.2. Los restos conservados del teatro

Como acabamos de ver, el conjunto ar- queológico del teatro de Tarragona es un re- sultado producto de las contradicciones de la moderna arqueología urbana. Como tal, es consecuencia de la acción de los agentes pri- vados en la urbanización y crecimiento de las ciudades. Su peculiaridad radica en que tan lamentable proceso duró exactamente un si- glo (1885–1977). Como los poderes públicos jamás fueron capaces de reconducir este pro-

ceso, ha sido la iniciativa privada y más con- cretamente la estructura de parcelas de la pro- piedad privada, el agente que ha modelado el conjunto arqueológico actualmente visible.

Actualmente disponemos de tres sectores del teatro documentados arqueológicamente y que, para complicar más si cabe esta situa- ción, corresponden a los límites de cuatro par- celas catastrales diferentes. Paradójicamente, las partes del teatro que podrían estar mejor conservadas y que permanecen bajo la vía pú- blica nunca han sido objeto de una excavación sistemática. Tan sólo se vació, con escaso con- trol arqueológico y sin generar documenta- ción de ningún tipo, un sector de la calle dels Caputxins en el que apareció la bóveda anular que definía la fachada perimetral del monu- mento. Bajo la calle de Sant Magí permanecen los restos del frente escénico, mientras que las parcelas correspondientes a los números 12 y 14 de dicha calle, ocupadas por una edifica- ción del siglo XIX de baja altura, cubren los restos, seguramente conservados, de la porti-

cus postscaenam. Asimismo, los restos del nin-

feo anexo se prolongan bajo las cimentaciones del almacén situado en el número 1 de la calle Santa Tecla.

Los dos grandes edificios de altura (7 plan- tas), construidos en los años 1970 en la facha- da sur de la calle Sant Magí (nums. 10 y 14),

Fig. 63: Foto aérea del solar ocupado por la Fábrica ABACO (1950) (Fondo SACE, ICGC).

Fig. 64: Foto aérea del solar en la actualidad (Goo- gleEarth).

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destruyeron con sus cimientos y garajes los restos arqueológicos que se habían conserva- do. El primero de ambos edificios fue construi- do con un mínimo seguimiento arqueológico. Gracias a ello, disponemos de una planta de los restos y se recuperó parte del material ar- queológico aparecido durante la construcción. No ocurre lo mismo con el segundo edificio, que fue construido sin ningún tipo de control y las máquinas excavadoras se encargaron de destruir concienzudamente cualquier eviden- cia arqueológica. Es probable que contuviera los porticados de la plaza situada detrás del frente escénico.

El primero y más importante de los sectores arqueológicos actualmente visibles forma par- te de la zona declarada Monumento Nacional en 1977 y se halla actualmente en curso de expropiación. Corresponde a las dos parcelas catastrales que fueron afectadas por la cons- trucción de los edificios de viviendas de gran altura (1976). La parcela más oriental estuvo ocupada por la fábrica de transformación de aceites Abaco. Su gran depósito subterráneo arrasó la mitad occidental del graderío y del frente escénico del edificio romano. Tan sólo sobrevivió la parte más baja del graderío con la orchestra, el inicio de uno de los aditus maxi-

mi y la mitad oriental del cuerpo escénico. La

parcela occidental estaba ocupada por una se- gunda fábrica y no afectó de manera significa- tiva al registro arqueológico. En ella se docu- mentan los restos del vestíbulo (parascaenium) occidental y un gran ninfeo monumental construido adosado a la pendiente de la coli- na. El extremo oriental del teatro, que debía incluir el final curvo de la fachada del edificio romano, fue arrasado hasta sus cimientos con las obras paralizadas en 1977.

El segundo sector arqueológico correspon- de a la parcela núm. 5 de la calle dels Caput- xins. Fue excavado con motivo de la construc- ción de un edificio de tres plantas en un solar

que hasta entonces había permanecido vacío. Esta parcela se sitúa en el extremo del eje de simetría del graderío. Gracias a ello, se do- cumentaron las subestructuras formadas por cuatro muros radiales que sostenían la imma

cavea. Éstos se adosaban a los cimientos y parte

del alzado, aunque muy alterado, de la bóveda anular que sostenía la porticus in summa cavea y servía de fachada exterior al edificio. Apareció también el enlosado de la plaza que delimitaba exteriormente la fachada del teatro, la esca- lera axial que daba acceso a la bóveda anular prolongando el eje de la cavea y una fuente adosada exteriormente al teatro. Es probable que la bóveda anular documentada en esta excavación fuese la continuación de la que se había descubierto al vaciar la calle Caputxins.

Finalmente, contamos con un cuarto sec- tor arqueológico, de reducidas dimensiones, pero muy significativo desde la perspectiva de la reconstrucción del monumento. Nos referi- mos a la parcela del núm. 16 de la calle Sant Magí. Ante la propuesta de edificación de un nuevo edificio, se realizó la excavación ar- queológica en la que apareció un grueso muro orientado norte-sur que era la continuación del muro exterior de fachada del parascaenium occidental. Es la mejor prueba disponible de la existencia de una plaza porticada detrás de la escena del teatro. Como vamos viendo, a pe- sar de las innumerables destrucciones sufridas por el monumento y del estado lamentable en que aún hoy se encuentra, disponemos de elementos suficientes para restituir la planta completa y los alzados del antiguo edificio.

2.3.3. La arquitectura del teatro.

A partir de la planimetría realizada en 1981, la documentación de excavaciones an- tiguas y la revisión del material arquitectónico conservado en el MNAT, la arquitectura del teatro de Tarraco, aunque terriblemente per-

Fig. 65: Arriba. Planta arqueológica de los restos conservados. Abajo. Levantamiento fotogramétrico de los restos. Son evidentes los efectos de la construcción de la fábrica de aceites.

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fábrica de aceites

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dida y degradada, puede ser definida en sus líneas generales. Los restos conservados del teatro corresponden a la mitad oriental de la cimentación del edificio escénico, parte de las primeras gradas de la imma cavea y las canali- zaciones de desagüe que recorren la orchestra. Hoy en día se encuentra bien conservada la plataforma de la orchestra, con 20,5 m de diá- metro, y en torno a ella una pequeña parte de las cinco primeras gradas de la imma cavea, pla- cadas en mármol y atravesadas por tres escale- ras radiales. Resulta duro saber que en 1919, durante las excavaciones dirigidas por Puig i Cadafalch (1923, 1934) las gradas del teatro llegaban hasta bien arriba la media cavea, pero todas ellas fueron destruidas por la construc- ción de los depósitos de una fábrica de acei- tes en los años 1940–1950. Los cimientos del edificio escénico están formados por macizos de hormigón para sostener tanto el gran muro del frente escénico como la frons pulpiti defini- do por una serie de exedras alternadas rectas y en semicírculo tras las que se sitúa una doble hilera de agujeros para los postes del telón es- cénico o siparium. Aunque el muro trasero de la escena no se conserve en altura, las impron- tas de los sillares sobre el hormigón permiten deducir con bastante exactitud la planta de las tres valvae (Mar, Ruiz de Arbulo, Vivó, Domin- go y Lamuà 2010, 180).

Bajo la orchestra, una cloaca axial y otra pe- rimetral recogían las aguas superficiales por tres desagües situados al pie de las escaleras y las conducían hacia una cloaca axial que pa- saba bajo el hiposcenio. A ella confluía igual- mente otra cloaca lateral procedente del aditus oriental. En el espacio de la orchestra destaca la diferencia de cota entre las improntas en la ci- mentación en opus caementicium de la frons pul-

piti y el arranque de las gradas, que está unos

50 cm por encima. Esta diferencia de nivel se evidenció al intentar establecer la cota prin- cipal de la orchestra. Junto a las gradas, marca

la cota de circulación un sillar perforado que servía de desagüe en el eje axial del teatro, coincidiendo con las escaleras centrales de las gradas. Todavía se observan en el mismo los orificios donde se sujetaba una reja metálica. También coinciden en esta cota los restos de una pavimentación de hormigón que enlaza con el desagüe por el lado oeste y la impron- ta de la continuación por el otro lado del de -sagüe de este mismo pavimento en los prime- ros sillares de las gradas. La presencia de roca por debajo de los restos de pavimento hacia el interior de la orchestra nos permite suponer la anchura que tendría esta cota de circulación. Una vez la roca desciende, ya no hay más evi- dencias del nivel de circulación hasta el arran- que del pulpitum.

Se conserva bastante completa la parte cen- tral del proscaenium delimitado por un muro delantero con nichos y exedras formando la

frons pulpiti y un poderoso muro de cimen-

tación trasero de la frons scaenae cuya anchu- ra total no podemos conocer por prolongarse bajo la calle adyacente, más allá de los límites del solar. Una buena parte del escenario y del muro escénico han quedado arrasadas, pero en el extremo occidental se conserva la par- te final del parascenium occidental, incluida la fachada lateral de la parte escénica del edi- ficio. Este muro lateral del teatro limita con una gran área pública lateral, a los pies del desnivel de la colina, organizada en torno a un ninfeo de cámara y una gran piscina cen- tral junto a grandes basamentos para cráteras marmóreas.

No se han conservado en planta los dos tri-

bunalia situados sobre los aditus maximi latera-

les de acceso a la orchestra pero el fragmento epigráfico RIT 101 correspondiente a la es- quina superior izquierda de una gran tabula con texto IMP(erator / eratore) CAES[ar / are---] grabada sobre un grueso sillar con el lateral izquierdo trabajado por dos caras a modo de

Fig. 66: Planta reconstructiva de los restos del teatro a nivel de la primera praecinctio (a partir de Mar, Ruiz de Arbulo, Vivó y Beltrán-Caballero 2013). Abajo. Reconstrucción volumétrica del teatro integrada con los restos arqueológicos.

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pilastra de esquina, se refiere con toda segu- ridad a una gran tabula que coronaba, como en los teatros de Emerita, Carthago Nova o Lep-

tis Magna, una de las dos puertas laterales de

acceso a la orchestra, probablemente la occi- dental.

Como decimos, la cavea estaba dividida en cuatro cunei o sectores de gradas separados por tres escaleras radiales. A nivel constructivo la

imma cavea, orchestra y proscenium se levanta-

ron sobre rellenos que colmataban las estruc- turas precedentes al teatro, con varias cámaras alineadas construidas con muros de sillería de muy buena calidad. La parte central de la me-

dia cavea debió estar en parte tallada en la roca

y sus laterales fueron levantados sobre obra construida, con pasillos anulares de circula- ción (Puig i Cadafalch 1923). Por último, la parte superior de la summa cavea se levantaría ya en alzado en lo alto de la carena, formando la fachada exterior del edificio. Las excavacio- nes de urgencia realizadas en 1985 y 1988 en la c. Caputxins proporcionaron a este respecto los datos fundamentales al aparecer la cimen- tación de la fachada exterior de la cavea, un criptopórtico anular y diversos muros radia- les asociados al mismo (Dasca 1989; Gebellí 2001).

La zona de gradas conservada corresponde a los cunei o sectores centrales de la imma ca-