En el marco de fomento descripto, en 2011 y posterior- mente en 2012, se abrió el Concurso de Series de Ficción en Alta Calidad y Definición (Full HD) para TV Digital dirigido al horario central en televisoras abiertas privadas. A lo largo de un año (septiembre 2011-septiembre 2012), se estrenaron un total de 14 ficciones, las cuales tuvieron un alto potencial de visibilidad por el horario en que fueron proyectadas.
Del total de las ficciones ganadoras, el 64% (9 títulos) responde al formato serie o serie acumulativa y el 21% (5 títulos) al formato serial. Siguiendo a Balogh , consideramos serie o serie acumulativa al tipo de formato seriado cuyos capítulos episodios están relacionados por una temática co- mún o grupo de personajes, y son auto-conclusivos, lo que permite la exhibición sin respetar un orden cronológico de- terminado. Por su parte, en el «serial o serie continua», los episodios guardan relación entre sí, la historia es evolutiva y los personajes guardan una memoria narrativa.
En su conjunto, a lo largo de un año fueron programadas 124 horas y 30 minutos en emisoras con poca tradición en la producción de ficción televisiva. Ejemplo de ello son: Ca- nal 9, caracterizado por difundir telenovelas latinoamerica- nas importadas, pasó a concentrar 74 horas y 15 minutos (60% del total), y América TV que dado el origen político de sus propietarios asienta su programación en formatos de género informativo, concentró 34 horas y 53 minutos (28%
del total). Finalmente, Canal 10 de Mar del Plata nuclea 9 horas y 45 minutos (8%) y Telefe, emisora que realiza su cau- dal de producción ficcional conjuntamente con el grupo Tele- fónica, concentró apenas 5 horas y 38 minutos (5% del total). En términos de géneros, el drama se revela como la ma- triz dominante presente en 10 títulos (71%), más allá que a lo largo de los episodios se desarrollen diferentes sub-géne- ros. En segundo lugar, los géneros comedia y suspenso se identifican equitativamente en 2 títulos (14% del total).
Repasando brevemente las ficciones ganadoras, dentro del género drama (10 títulos, 71%) se ubican Decisiones de vida (Canal 9) e Historias de la primera vez (América TV). Ambas proponen situaciones dilemáticas frente a las cuales cabe reflexionar sobre la responsabilidad y consecuencias de las acciones propias. Sin embargo, la última utiliza la comedia como sub-género, desdramatizando situaciones sen- sibles de la vida privada.
Por otra parte, se advierte un conjunto de ficciones cuyo denominador común es el tratamiento de temáticas socia- les. Adictos (Canal 10 de Mar del Plata) aborda una adicción distinta por episodio, desde el alcohol y las drogas hasta el juego y el sexo. Por su parte, de los mismos productores de Televisión x la identidad19, Televisión por la inclusión (Ca-
nal 9) busca, a partir de casos reales ficcionalizados, concientizar a la sociedad sobre la discriminación en sus diferentes manifestaciones: racial, de clase, el prejuicio ha- cia la obesidad y hacia los portadores de Síndrome de Down, el maltrato hacia los ancianos, el gatillo fácil. Asimismo, en una misma tónica de concientización, Maltratadas (Améri- ca TV) centra su temática en la denuncia de la violencia de género en sus diversas modalidades: psicológica, física, por posesión compulsiva, privación de bienes, o sometimiento.
19 Micro-serie de tres capítulos transmitidos por Telefe que tematizó el robo
Lía Gómez (Compiladora)
Finalmente, 23 pares (alusión a la cantidad de cromosomas que componen el ADN humano), transmitida por Canal 9, propone historias en la que la comprobación sobre relacio- nes filiares es la mediación para reflexionar sobre la com- pleja noción de identidad en la sociedad moderna.
El drama acompañado del sub-género histórico se hace pre- sente en producciones como El Pacto (América TV), Proyecto Aluvión (Canal 9), Amores de Historia (Canal 9) e Historia Clínica (Canal 9). A partir de diferentes temáticas y recursos narrativos, buscan reflexionar sobre la memoria histórica co- lectiva reciente. En el primer caso, El Pacto, la historia gira en torno a la connivencia que en plena dictadura argentina en los años setenta hubo entre el mundo empresarial, político y mediático para orquestar la fraudulenta venta y compra de acciones de Papel Prensa, hecho fundacional para la constitu- ción del monopolio del Grupo Clarín. Por su parte, Proyecto Aluvión indaga sobre diferentes aspectos y mitos que rodean al movimiento político creado por Juan Domingo Perón. En la serie Amores de Historia el sub-género romántico es subordi- nado al drama histórico, planteando en cada envío diferentes historias de amor en el marco de momentos clave del país como la huelga de hambre de maestros en la Carpa Blanca, el «Cordobazo» o la dictadura militar, entre otros. Finalmente, Historia Clínicaexpone en cada emisión las patologías de per- sonalidades notables de la historia argentina, haciendo hinca- pié en la influencia de las mismas en sus vidas socio-políticas (Eva Duarte de Perón, Juan Domingo Perón, Ernesto Che Guevara, Enrique Santos Discépolo, entre otros).
Cabe destacar que tanto en Proyecto Aluvión como en Amores de Historia e Historia Clínica el tratamiento na- rrativo juega con el macro-género docu-ficción al sumar a los relatos, imágenes de archivo de las situaciones retrata- das e intervenciones de los actores sociales reales repre- sentados en las tramas.
La presencia de la comedia como género matriz (2 títulos, 14%) se advierte en Los sónicos (Canal 9) y en El Donante
(Telefé). En el primer caso, coexisten dos relatos paralelos: una banda de rock que recupera la cultura de los años 60 y los mismos personajes en la vida contemporánea. Más allá del argumento, y de la cultura del rock como temática, una segunda lectura invita a pensar sobre la propia curva de la vida personal a lo largo del tiempo. Por su parte, el segundo caso tematiza de forma disparatada y; por qué no, inverosí- mil; la donación de esperma. El serial cuenta la historia de un hombre que después de ganarse la vida durante veinte años donando esperma, busca conocer el destino de lo que consi- dera son sus ciento cuarenta y cuatro «hijos no reconocidos». Se destaca el uso de animación sobreimpresa en la imagen; estética característica de los productos televisivos de Cuatro Cabezas, productora del serial.
Finalmente, dentro del género suspenso (2 títulos, 14%), podemos enmarcar las ficciones Vindica (América TV) y Babylon (Canal 9). La serie Vindica basa sus historias en hechos de injusticia de muy diverso tipo que reclaman re- sarcimiento, de ahí, el nombre de la serie traducido como «venganza». Como recurso argumental, la serie hace uso de la alegoría para abordar temas sensibles, como por ejemplo, el olvido de la sociedad hacia la cuestión Malvinas. Por su parte, Babylon, de los mismos creadores que Los sónicos…, es un policial negro en que también se suceden dos líneas temporales en paralelo: la resolución de un crimen en cada emisión (línea sincrónica) y la historia de los protagonistas desde 1970 a la actualidad (línea diacrónica). Cada envío de Babylon busca ser una metáfora de la exclusión en la sociedad moderna.