Cumbero, Pompo, Rirrá, Tamboririto, Jala Jala, Merenguillo y Paseaíto: ritmos de la música tropical del siglo XX Digitalización, catalogación y transcripción de música del Fondo Documental Antonio Cuéllar

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(1)UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS FACULTAD DE ARTES PROYECTO DE ARTES MUSICALES. CUMBERO, POMPO, RIRRÁ, TAMBORITO, JALA-JALA, MERENGUILLO Y PASEAÍTO: RITMOS DE LA MÚSICA TROPICAL DEL SIGLO XX. DIGITALIZACIÓN, CATALOGACIÓN Y TRANSCRIPCIÓN DE MÚSICA DEL FONDO DOCUMENTAL ANTONIO CUÉLLAR.. FREDY ALEXANDER AGUIAR MORENO CÓDIGO: 20141098194 ÉNFASIS: PERCUSIÓN LATINA. TUTORA: GLORIA MILLÁN GRAJALES. MODALIDAD INVESTIGACIÓN INNOVACIÓN. BOGOTÁ DICIEMBRE DE 2018.

(2) CUMBERO, POMPO, RIRRÁ, TAMBORITO, JALA-JALA, MERENGUILLO Y PASEAÍTO: RITMOS DE LA MÚSICA TROPICAL DEL SIGLO XX. DIGITALIZACIÓN, CATALOGACIÓN Y TRANSCRIPCIÓN DE MÚSICA DEL FONDO DOCUMENTAL ANTONIO CUÉLLAR. Resumen El Trabajo de Grado Cumbero, Pompo, Rirrá, Tamborito, Jala-Jala, Merenguillo y Paseaíto: Ritmos de la Música Tropical del Siglo XX. Digitalización, Catalogación y Transcripción de Música del Fondo Documental Antonio Cuéllar, fue realizado en el Centro de Documentación de las Artes Gabriel Esquinas de la Facultad de Artes ASAB de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas. Con la intención de indagar en torno a la presencia e importancia de la percusión en la música tropical colombiana, tras una pesquisa inicial relacionada con la dinastía de percusionistas de la familia Cuao, el curso de este trabajo derivó en el encuentro con numerosos ritmos cultivados en la música costeña, los cuales llamaron la atención del autor por ser poco usuales en la actualidad. Esta acción previa, dio lugar a la realización de un seguimiento más detallado de algunos de ellos, encontrados en la producción discográfica “A Puro Ritmo” de Armando Galán. Adicionalmente, se seleccionó el ritmo Paseaíto, el cual, dentro de las pesquisas realizadas en el trabajo, se destacó por ser el de mayor recurrencia. Un balance de los resultados obtenidos al finalizar el trabajo arroja la digitalización sonora y de imagen de 336 piezas musicales y la selección y organización en carpetas de los audios relacionados con los géneros: Paseíto, Paseaíto, Pasiaíto, Cumbero, Pompo, Patacumbia, Tumbasón, Tamborera, Tuqui-Tuqui, MeceMece, Chiquichá, Jalaíto y Macumba, que hasta el momento se han digitalizado de la colección Antonio Cuéllar. El trabajo también aporta la transcripción musical de la base ritmo-armónica de los ritmos Cumbero, Pompo, Rirrá, Jala-Jala, Merenguillo, Tamborito y Paseaíto, para lo cual fue necesario reunir y/o crear grafías musicales que describieran los timbres rítmicos utilizados en las grabaciones. Finalmente, se grabaron 43 pistas de audio que corresponden a las transcripciones musicales realizadas.. Palabras Clave. Digitalización -Transcripción -Discografía -Música Tropical -Cumbero -Pompo -Rirrá -Jala-Jala -Merenguillo -Tamborito -Paseaíto.. 2.

(3) Abstract The thesis Cumbero, Pompo, Rirrá, Tamborito, Jala-Jala, Merenguillo y Paseaíto: Ritmos de la Música Tropical del Siglo XX, Digitalización, Catalogación y Transcripción de Música of the document repository of the Faculty of Arts ASAB of the Universidad Distrital Francisco José de Caldas. With the intention of inquiring into the presence and importance of percussion in tropical music, after an initial inquiry related to the dynasty of percussionists of the Cuao’s Family, the course of this work resulted in the encounter of numerous rhythms grown in the coastal music, which draw the attention of the author because they are unusual currently. This previous action, gave rise to the execution of a more detailed follow-up of some of them found on the album “A Puro Ritmo” of Armando Galán, due to an unusual wealth was identified on these ones. Additionally, the rhythm Paseaíto was selected, which within the inquiries done in this work, stood out for its strongest presence. A balance of the results obtained at the completion of the work yielded the sound and image digitization of 215 musical pieces and the folder-base selection and organizing of the audios related to the genres: Paseíto, Paseaíto, Pasiaíto, Cumbero, Pompo, Patacumbia, Tumbason, Tamborera, Tuqui-Tuiqui, Mece-Mece, Chiquichá, Jalaíto, Macumba, that so far have been digitized from the collection Antonio Cuéllar. The thesis also brings in the musical transcription of the rhythm-harmonic foundation of the rhythms Cumbero, Pompo, Rirrá, Jala-Jala, Merenguillo, Tamborito and Paseaíto, for which was necessary gathering and/or creating musical scripts which were able to describe the rhythmic tones used in the recordings. Finally, 43 audio tracks were recorded, which correspond to the musical transcriptions done.. Key Words Digitalization - Transcription -Discography -Music Tropical -Cumbero -Pompo -Rirrá -Jala-Jala -Merenguillo -Tamborito -Paseaíto.. 3.

(4) TABLA DE CONTENIDO Resumen ..................................................................................................................................................... 2 INTRODUCCIÓN ......................................................................................................................................... 5 CAPITULO 1 LLEGADA AL OBJETO DE INVESTIGACIÓN ..................................................................... 11 CAPITULO 2 “A PURO RITMO” LA INNOVACIÓN RÍTMICA MUSICAL DE LA FAMILIA GALÁN. ... 38 2.1 CARACTERIZACIÓN DE LOS RITMOS DE INTERÉS ENCONTRADOS EN “A PURO RITMO”: ..............43 2.2 CONVENCIONES UTILIZADAS EN LA TRANSCRIPCIÓN MUSICAL. ........................................................45 2.3 TRANSCRIPCIÓNES DE LOS RITMOS DE INTERÉS ENCONTRADOS EN “A PURO RITMO”: ...............50. CAPITULO 3 PASEAÍTO............................................................................................................................ 60 3.1 TRANSCRIPCIÓN DEL RITMO PASEAÍTO...................................................................................................64. CAPÍTULO 4 BITÁCORA DE ACTIVIDADES DURANTE EL PERIODO DE TRABAJO DE GRADO ....... 73 CAPITULO 5 CONCLUSIONES ................................................................................................................. 84 TABLA DE IMÁGENES .............................................................................................................................. 85 TABLA DE ANEXOS .................................................................................................................................. 85 BIBLIOGRAFÍA .......................................................................................................................................... 86. 4.

(5) INTRODUCCIÓN. Antecedentes En Colombia, desde mediados de siglo XX, surge la necesidad por parte de la comunidad interesada en la recopilación y la conservación del patrimonio musical, de organizar centros de documentación que acopien, preserven y difundan soportes que dan cuenta de creaciones, expresiones y prácticas musicales que, por su valor y arraigo, constituyen un referente social y cultural; se quiere con esto contribuir en la construcción de la memoria sonora colectiva del país. Desde 1955 se generaron experiencias de documentación en el Instituto de Cultura de Cali (Colombia), por iniciativa de algunos coleccionistas. Pero sólo hasta 1976 se creó en Colombia una entidad que se ocuparía específicamente de la documentación musical: el Centro Colombiano de Documentación, Conservación y Difusión del Patrimonio Musical (CDM), cuyos archivos se encuentran en la Biblioteca Nacional de Colombia con sede en Bogotá. Desde 1978, el CDM mantuvo la iniciativa de producir y difundir fonográficamente música colombiana que no estaba en el interés masivo, así como partituras, catálogos, investigaciones musicológicas y revistas, entre otras. Desde 2001, el CDM lideró el proyecto de digitalización del patrimonio musical y buscó construir herramientas técnicas, metodológicas y de análisis, como una contribución final al reconocimiento y valoración del legado musical colombiano. Del CDM, cabe citar el Manual para la Organización de Centros de Documentación Artística “Memoria en Movimiento” 2001, el cual propone una definición de Centro de Documentación como: “Es una unidad de información que acopia, organiza, protege, investiga, produce y difunde material documental propio de un área del conocimiento de la ciencia o el arte, en cualquier clase de soporte y cuyo fin principal es satisfacer las necesidades de información de un público interesado en la especialidad de su campo, en un área específica del conocimiento, a través de información precisa y pertinente” (Extracto tomado del Manual para la Organización, citado por Millán, 2012). En 1992, el llamado Instituto Colombiano de Cultura (Colcultura), creó una política de incentivos y becas, que también incluía la edición de partituras. Hasta el 2003, fue un proyecto institucional, apoyado por el Ministerio de Cultura, que se propuso difundir partituras a nivel nacional. En continuidad con esta política, del Plan Nacional de Música para la Convivencia (PNMC) que, a partir de 2003, ha venido desarrollando un proyecto editorial innovador el cual incluye desde manuales, guías y cartillas didácticas, hasta repertorio para diferentes formatos musicales, basados en la investigación y análisis. El propósito de este proyecto es poner este material en manos de las nuevas generaciones para apoyar la interpretación, el aprendizaje y, por supuesto, la creación. Para el año 2002, en la ciudad de Medellín, se crea la Sala de Patrimonio Documental en la Universidad EAFIT. La sala nace a partir de obtener tres bibliotecas privadas, además de una librería, desde el año de 2002 al 2006, y hacia el 2009 el recibir las colecciones de la Fundación Antioqueña para los estudios sociales–FAES. Esta sala posee en su catálogo obras publicadas desde el siglo XVI hasta el XXI por autores en su mayoría colombianos y del departamento de Antioquia más específicamente, guiados por la. 5.

(6) salvaguardia del patrimonio documental del país y su difusión con diversos fines como la investigación o procesos de enseñanza-aprendizaje. “Patrimonio Musical EAFIT, es un repositorio de carácter educativo y cultural que tiene como finalidad difundir el Patrimonio musical colombiano. En el sitio pueden encontrarse biografías, diferentes tipos de documentos y publicaciones que incluyen libros, revistas, periódicos, así como grabaciones de audio y video en los que participan profesores y estudiantes del Departamento de Música de la Universidad. El sitio ha sido desarrollado por los integrantes de la línea de investigación en Musicología Histórica de la Maestría en Música y del pregrado en la misma disciplina de la Universidad EAFIT; en él toman parte profesores y estudiantes que han aportado con sus ideas y trabajo en la digitalización y clasificación de la información”. Extraído de: http://patrimoniomusical.eafit.edu.co/ Este repositorio posee las siguientes colecciones en su catálogo: · · · · · · ·. Audio Colecciones donadas Libros Partituras Prensa Programas de mano Reseñas biográficas. En el pacífico colombiano, más exactamente en la ciudad de Quibdó capital del departamento del Chocó, actualmente se desarrolla el proyecto Corp-Oraloteca UTCH, centro de documentación y divulgación, y además grupo de investigación de la Universidad Tecnológica del Chocó. La Corp-Oraloteca nació en octubre del año 2010 a partir del Archivo de Música y Danza del Pacífico Norte Colombiano, con cuatro componentes en su quehacer: documentación, investigación, formación, extensión y proyecto editorial; actualmente es un referente de la memoria y las tradiciones de la comunidad chocoana, enmarcadas en expresiones artísticas y culturales. Según la Corp-Oraloteca: “La Corp-Oraloteca tiene varios retos no solamente desde el punto de vista documental y tecnológico, sino desde el punto de vista social. El verdadero reto de este grupo y su centro de documentación, consiste en lograr que la población entienda sus dimensiones y posibilidades y se apropie de éste como una forma de construir memoria, pero sobre todo, como una forma de comprenderse política, cultural y socialmente. En nuestro centro de documentación reposan más de 3600 LP ś , 600 CDs, videos de agrupaciones en todos los escenarios posibles, recortes de prensa, partituras y libros. Sin embargo, nuestro reto es, además de conservar estos materiales, documentar las oralidades, corporalidades y sonoridades en sus propios contextos. La Corp- Oraloteca es por lo tanto, un espacio para la historia de la vida cotidiana, los sentidos y los. 6.

(7) imaginarios que pueblan los cuerpos, las mentes y la memoria de los chocoanos”. Extraído de: https://www.corporaloteca.com/quienes-somos Los Centros de documentación en Colombia han logrado recopilar materiales que registran diferentes expresiones musicales, entre ellos se encuentran: periódicos, revistas, producciones fonográficas, registros sonoros y audiovisuales, partituras impresas y en manuscrito, hojas de vida de intérpretes y compositores, programas de mano y otros soportes, que han sido recolectados por investigadores, docentes, estudiantes, antropólogos, coleccionistas, comunicadores, historiadores y demás personas y entidades ligadas al contexto musical. En la Facultad de Artes ASAB de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas, se creó el Centro de Documentación de las Artes “Gabriel Esquinas”, en el año 2009. Su creación obedeció a la necesidad de contar con una unidad de información especializada: “Su finalidad es fortalecer y dinamizar las actividades de docencia, creación, investigación y extensión de la Facultad, ofreciendo acceso a fuentes de información pertinentes y dirigidas a investigadores y/o creadores en el contexto local, nacional e internacional. Sus objetivos son: • Construir, fortalecer y enriquecer colecciones especializadas en el campo de las Artes. • Ordenar, catalogar, preservar y divulgar todo tipo de material sobre las artes alojado en diferentes soportes y formatos. • Contribuir en la construcción y ordenamiento de la memoria de la actividad académica y artística de la Facultad. • Acompañar los procesos de investigación que se adelanten en la Facultad y apoyar aquellos de nivel nacional que lo soliciten. • Establecer relaciones con redes de centros de documentación a nivel nacional e internacional”. En el año 2003, la Facultad de Artes ASAB de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas, recibió la colección fonográfica del coleccionista Antonio Cuéllar. La docente investigadora del Proyecto Curricular de Artes Musicales Gloria Millán Grajales, quien se ha preocupado por la protección, recopilación y difusión de manifestaciones patrimoniales de la música en Colombia relata: “Antonio Cuéllar vivió entre 1929 y 1995, [...] con recursos provenientes de sus oficios de plomero, electricista, animador de fiestas y tabernero, nos dejó un importante testimonio sonoro, que incluye un amplio espectro de intérpretes, géneros musicales,. 7.

(8) formatos instrumentales, casas y sellos discográficos, en Colombia y Latinoamérica a partir de la primera década del siglo XX” (Millán, 2010).. El archivo Antonio Cuéllar incluye grabaciones en diversos formatos: 13150 discos de 78 rpm (revoluciones por minuto), 1034 discos de 33rpm, 1355 de 45 rpm, 874 cintas de carrete abierto y 1025 casetes, grabados por empresas discográficas de Colombia, Latinoamérica y los Estados Unidos. Entre 2005 y 2008, bajo la orientación de la maestra Millán, se conformó un grupo de investigación llamado “Archivo Sonoro Antonio Cuéllar” y se desarrollaron dos proyectos de investigación en torno a la catalogación y preservación de dicha colección sonora; por tanto, su contenido actual es referenciable y asequible en una base de datos de instalación local que se encuentra en la Facultad de Artes ASAB y que posee 36649 registros en su catálogo.. JUSTIFICACIÓN De acuerdo con los trabajos iniciados por el grupo de investigación Antonio Cuéllar, es de suma importancia continuar con las tareas de preservación y difusión del valioso archivo discográfico que se encuentra en el Centro de Documentación de las Artes. Por ello en 2014 se formuló el macro proyecto Digitalización, Catalogación y Transcripción de Música del Archivo Sonoro Antonio Cuéllar, avalado por el Concejo Curricular de Artes Musicales, el cual ha permitido continuar ampliando el catálogo existente, al realizar trabajos de grado que se enfocan en la producción artística de compositores e intérpretes colombianos, aportando la digitalización del material sonoro y de las imágenes de los discos presentes en la colección, produciendo además reseñas documentadas de la actividad artística de estos cultores de la música popular, y transcripciones musicales de algunas de las piezas digitalizadas. Esta labor ha llamado la atención de un grupo de estudiantes del PCAM quienes desean contribuir al desarrollo de este proyecto, el cual es importante no sólo para la universidad, sino para la ciudad y el país. Ante la necesidad de destacar en el mundo de las artes no sólo como intérpretes, sino como actores musicales de alto nivel y formación integral, para los estudiantes de música, hacer un Trabajo de Grado en el Centro de Documentación de las Artes Gabriel Esquinas, permite ampliar su conocimiento y visión acerca de la música como patrimonio sonoro nacional. El ser estudiante de la ASAB conlleva el deber, pero sobre todo el privilegio de acceder a un material sonoro desconocido por la mayoría de los músicos hasta este momento. El Centro de Documentación ha permitido a los estudiantes conocer, sistematizar y difundir este material; esta labor no solo influye directamente en su formación, sino sobre la academia misma. El archivo sonoro Antonio Cuéllar posee un patrimonio musical único en nuestro país; al desarrollarlo se contribuye con su preservación permitiendo a la vez la difusión y el acceso de la comunidad musical, educativa e investigativa del país a su contenido. El permitir el acceso a diferentes artistas, investigadores y comunidad interesada en este patrimonio sonoro, contribuye con el posicionamiento de nuestra institución como una entidad activa y propositiva en el contexto académico y universitario. El proyecto Digitalización, Catalogación y Transcripción de Música del Archivo Sonoro Antonio Cuéllar, que se realiza en el Centro de Documentación de las Artes Gabriel Esquinas, se inscribe en la línea de. 8.

(9) Investigación Arte y Sociedad de la Facultad de Artes ASAB de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas. A su vez, este proyecto se relaciona con la línea de investigación Estudios del campo musical y musicológico del Proyecto Curricular de Artes Musicales, ya que preserva y rescata parte de la memoria sonora del país. OBJETIVO GENERAL Digitalizar, catalogar y transcribir música tropical colombiana, enfocándose en el estudio de algunos ritmos creados a partir de la segunda mitad del siglo XX: Cumbero, Pompo, Rirrá, Jala-Jala, Merenguillo, Tamborito y Paseaíto, presentes en grabaciones discográficas del Archivo Sonoro Antonio Cuéllar. OBJETIVOS ESPECÍFICOS 1. Enriquecer las bases de datos existentes en el Centro de Documentación de las Artes Gabriel Esquinas. 2. Ampliar el conocimiento respecto a los géneros de la música tropical del país, con énfasis en aquellos que son poco conocidos y difundidos. 3. Contribuir en la construcción de la memoria sonora de las músicas populares del país. PREGUNTA DE INVESTIGACIÓN ¿Cómo digitalizar, catalogar y transcribir música tropical colombiana, enfocándose en el estudio de algunos ritmos creados a partir de la segunda mitad del siglo XX, presentes en grabaciones discográficas del Archivo Sonoro Antonio Cuéllar? MARCO REFERENCIAL El artículo “Abriendo puertas al conocimiento de la discografía popular latinoamericana y colombiana del siglo XX, a partir de una intervención en catalogación y preservación de la colección sonora” (2010), de Gloria Millán Grajales, describe de manera detallada la adquisición, preservación y catalogación del archivo sonoro Antonio Cuéllar. Esta colección de música de compositores e intérpretes colombianos de inicios del siglo XX, cuenta con 17.418 soportes de distinto formato; entre ellos se encuentran discos de 78, 33 y 45 rpm, cintas de carrete abierto y casetes. Este trabajo fue el punto de partida para el proyecto, pues sienta las bases de preservación y catalogación del archivo. “Aportes a la documentación musical del coloquio: el sentido de la documentación en las artes” (Millán, 2012) es un artículo que reúne reflexiones acerca de la documentación en música, experiencias de documentación en otras artes (artes escénicas, artes plásticas y artes visuales) y la relación entre los diferentes procesos de documentación en artes. Esta reflexión se encaminó a iniciar el proceso de investigación diagnóstica y prospectiva orientada a determinar la conveniencia de crear un centro de Documentación de Artes en la ciudad. Con este artículo podemos entender la importancia que tiene abarcar la investigación y documentación desde diferentes perspectivas ya que, en muchos casos, hacer estos procesos involucra la interacción de varios campos y saberes. En este trabajo también se hace un acercamiento a los procesos de recopilar, catalogar, preservar y difundir la información que concierne a. 9.

(10) las artes; del mismo modo, se contribuye a priorizar la importancia que tiene registrar la memoria de las prácticas artísticas. Los libros Estudios de Solos Para Percusión Latina de Miguel “Masacote” Cortes, The Art of Playing Timbales de Víctor Rendón, Conga Cookbook de Poncho Sanchez y A Master Approach to Timbales de José Luis Quintana “Changuito”, ofrecen una propuesta para la escritura de algunos instrumentos de percusión latina que son utilizados en la música tropical colombiana. Los discos “A puro Ritmo” y “La Gracia es la Gracia” de la agrupación El Combo Galán, contienen información detallada del músico trompetista, compositor, arreglista y director de orquestas de música tropical Armando Galán. Los audios contenidos en “A puro Ritmo” constituyen la principal fuente de investigación del presente trabajo. En los videos “Dinastía Cuao, Percusionistas colombianos parte 1 y parte 2”, realizados por el percusionista e investigador especializado en músicas populares de la costa caribe colombiana Manuel Antonio Rodríguez “Mañe”, disponible en YouTube a través del portal web Musical Afrolatino, se realiza una entrevista al percusionista Gustavo Cuao integrante de la segunda generación de la dinastía, quien hace una descripción anecdótica de los músicos de su familia y más enfáticamente de los percusionistas, puesto que es el campo musical en el que el apellido Cuao sobresale. METODOLOGÍA 1. Inducción en el manejo de la base de datos SIRES (Sistema de Información de Registros Sonoros), donde se aloja la información de la Colección Sonora Antonio Cuéllar. Esta inducción está en relación con sus posibilidades de acceso, organización de la información y catalogación. 2. Inducción en el manejo de los recursos técnicos disponibles en el CDA para la digitalización de audio (software y equipos). 3. Búsqueda en la base de datos y en las estanterías del centro documentación, de las grabaciones relacionadas con la dinastía de percusionistas Cuao y con los ritmos: Paseíto, Paseaíto, Pasiaíto,. 10.

(11) Cumbero, Pompo, Rirrá, Jala-Jala, Merenguillo, Tamborito, Patacumbia, Tumbasón, Tamborera, Tuqui-Tuqui, Mece-Mece, Chiquichá, Jalaíto y Macumba. 4. Limpieza y re almacenamiento de los discos a digitalizar. 5. Digitalización y ampliación del catálogo del material seleccionado. 6. Elaboración de una bitácora que registra semana a semana las actividades desarrolladas durante el desarrollo del trabajo. 7. Agrupación de los audios organizados en carpetas de acuerdo con los ritmos seleccionados. 8. Transcripción de la base ritmo armónica de los géneros Cumbero, Pompo, Rirrá, Jala-Jala, Merenguillo, Tamborito y Paseaíto. 9. Grabación de 43 archivos de audio relacionados con los géneros transcritos. 10. Escritura del Trabajo de Grado.. 11.

(12) CAPITULO 1 LLEGADA AL OBJETO DE INVESTIGACIÓN. Al iniciar el trabajo de exploración del catálogo del fondo de documentos sonoros Antonio Cuéllar, se hicieron notorias las extensas posibilidades temáticas que posee y las innumerables pesquisas que podrían ser de interés. En primer momento, dada la trayectoria que el autor de este trabajo posee como percusionista de música tropical colombiana, se buscó enriquecer el universo sonoro con que contaba, entrando en contacto a través de las grabaciones existentes en el archivo con los intérpretes de la familia Cuao, dinastía que por varias generaciones se ha destacado en el ámbito de la percusión popular colombiana. La fuente de información que se utilizó para incursionar en la investigación con respecto a la familia Cuao, fueron los videos “Dinastía Cuao, Percusionistas colombianos parte 1 y parte 2”, realizados por el percusionista e investigador especializado en músicas populares de la costa caribe colombiana Manuel Antonio Rodríguez “Mañe”. En ellos, Gustavo Cuao relata la presencia de la música en su familia, iniciada por su abuelo Israel Cuao, intérprete de la trompeta, el bombardino y la tuba, el cual se desempeñó como músico mayor de la “Banda Departamental de Santa Marta”1. Israel tuvo varios hijos de los cuales solo los barones fueron músicos; de ellos, los que se inclinaron por la percusión y la batería fueron los hijos de su matrimonio con Manuela Morán, mujer con la cual Israel conformó su hogar. A la casa donde vivía Israel con su familia apareció un personaje llamado Rubén Romerín Achurra, impulsado por el amor hacia una de las hermanas de Israel que vivía en el mismo lugar. Este señor de origen panameño, dedicaba su vida a ser baterista en barcos que navegaban a lo largo del río Magdalena acompañado de un “traganíquel”2 y dada la cercanía que Rubén empezó a tener con la familia, compartió sus saberes como percusionista con Wilfredo Cuao, hijo mayor del hogar de Manuela e Israel, quien desarrolló y expandió estos conocimientos junto con sus hermanos Tomás Isidro Cuao, Juan Carlos Cuao y Cecil Cuao. Los cuatro hijos de Israel y Manuela: Wilfredo, Tomás, Juan Carlos y Cecil, que conforman la primera generación de la dinastía Cuao, tuvieron una importante participación en la música tropical colombiana desde la segunda mitad del siglo XX, integrando grandes orquestas de la época que más adelante serán nombradas. La fama musical de los Cuao siguió expandiéndose a través de los hijos de los cuatro músicos mencionados, entre los que se destacan los hijos de Wilfredo: Gustavo Cuao, Enrique Cuao, Roberto Cuao y Reynaldo Cuao -todos percusionistas- los cuales son reconocidos en la escena musical tropical actual del país. Ellos cuatro encabezan la segunda generación de la dinastía; la tercera generación está compuesta por los hijos músicos de los integrantes de la segunda generación, entre los que se destaca Enrique Cuao (Junior), hijo de Enrique Cuao, actual percusionista del cantautor colombiano Juan Fernando Fonseca. La participación musical de la dinastía estuvo encabezada en su primera generación por Wilfredo Cuao, que fue por un periodo de tiempo baterista de la orquesta de Lucho Bermúdez. De la segunda generación, sus principales exponentes son Enrique Cuao y Roberto Cuao, músicos actualmente activos que realizan. No es claro si se habla de la Banda Departamental del Magdalena, o alguna otra agrupación de este estilo situada en Santa Marta. Se deja la expresión “Banda Departamental de Santa Marta”, puesto que fue la que utilizó Gustavo Cuao en la entrevista. 2 De acuerdo con la Real Academia Española, el traganíquel es un aparato automático que funciona cuando se le inserta una moneda. 1. 12.

(13) grabaciones y acompañamientos musicales a artistas nacionales e internacionales, como Charlie Zaa, Jorge Celedón, Milton Salcedo, Andy Montañez y el Puma, entre otros. Gustavo Cuao realiza un desglose de agrupaciones y artistas que emplearon a los integrantes de la primera y segunda generación de la dinastía. Aquí se evidencia que varios miembros de la familia participaron en las mismas orquestas, puesto que cuando alguno se retiraba de una agrupación o no podía asistir a un evento musical, lo reemplazaba otro de ellos. Así, la familia Cuao se mantuvo activa trabajando con agrupaciones e intérpretes entre las y los que se destacan: Lucho Bermúdez, Pacho Galán, Los Hermanos Martelo, La Tropibomba, los Caribes, Los Número Uno, Los Ocho de Colombia, La Orquesta Emisora Atlántico Jazz Band, Peyo Torres, Gabriel Romero, Ramón Ropaín, Germán Carreño, Antonio María Peñalosa, Pedro Salcedo y Juancho Piña. Con esta información, se procedió a la búsqueda y digitalización de los discos existentes en el archivo sonoro Antonio Cuéllar que guardasen relación con los artistas y agrupaciones mencionadas por Gustavo Cuao, con el fin de poder identificar grabaciones en las cuales los percusionistas de la familia tuvieran participación. Algunas de estas búsquedas se hicieron directamente en trabajos de grado realizados anteriormente en el Centro de Documentación de las Artes (CDA) “Gabriel Esquinas” de la ASAB, puesto que allí ya reposan las digitalizaciones de algunos artistas que eran de interés; tal es el caso del trabajo Pacho Galán “El Rey del Merecumbé” de Luis Joaquín Silva y “Lucho Bermúdez, Icono Popular Colombiano” de Juan Carlos Castañeda. También se complementó la búsqueda, revisando directamente en los estantes de discos LP de la colección, donde se recopilaron otros discos que fueron de interés. Con el objetivo de identificar y visibilizar relaciones entre los diferentes discos encontrados, que condujeran a la distinción de la presencia de la dinastía Cuao dentro del Archivo Sonoro Antonio Cuéllar, se creó una tabla donde se consignaron datos de interés como: Titulo, Agrupación, Sello disquero, intérpretes y compositores, de los discos encontrados en la Base de datos Sires del CDA. Algunos de estos discos no se digitalizaron por diferentes razones; ya habían sido digitalizados en trabajos de grado anteriores; no se pudo hallar el disco; el disco se encontró roto o tenía fracturas que no permitían su reproducción en el tornamesa. Por lo tanto, algunos audios de esta tabla no se encuentran anexos en el trabajo.. 13.

(14) Agrupaciones y artistas con relación a la dinastía Cuao en la colección sonora Antonio Cuéllar. N. SERIAL. TÍTULO. AGRUPACIÓN. SELLO DISQUERO. Homenaje al. Chepito Borja y los. DISCOS CARVIL’S’. Deportivo Cali. Caribes. INTÉRPRETES Y COMPOSITORES. OBSERVACIONES. LOS CARIBES 1. 5943-A-1. 2. 5943-B-1. Se casó el Diablo Deladier Montoya. 3. 6325 B-1. Conformidad. Leo Marini con la Orquesta. Al realizar la búsqueda del disco el disco, no se le encontró pertinencia con el trabajo.. de Américo y Los Caribes. LA TROPIBOMBA 1 2. 15433-A-1 15433-B-1. Sin título Sin título. La Niña Ceci, La. Industria Electro. Tropibomba. Sonora Ltda.. La niña Ceci, La. Industria Electro. Tropibomba. Sonora Ltda.. Los Hermanos Martelo,. Philips. Hernando Ortuz. Dirección Hernando Ortuz. Dirección. LOS HERMANOS MARTELO 1. 13487-A-1. La Maya. Venimos con todo!. Compositor: Rafael Rojas. En la carátula de este disco, aparecen los. Baterista: Roberto Cuao. créditos de los intérpretes; muchos se apellidan Martelo.. 2. 13487-A-2. La Gaga. Los hermanos Martelo,. Philips. Venimos con todo!. Compositor: D.R.A.. En la carátula de este disco, aparecen los. Baterista: Roberto Cuao. créditos de los intérpretes; muchos se apellidan Martelo. .. 3. 4. 13487-A-3. 13487-A-4. Con el Palo en. Los hermanos Martelo,. la Mano. Venimos con todo!. La Villanuevera. Los hermanos Martelo,. Philips. Philips. Compositor: Arnoldo. En la carátula de este disco, aparecen los. Medrano. créditos de los intérpretes; muchos se. Baterista: Roberto Cuao. apellidan Martelo. Roberto Cuao aparece como baterista.. Compositor: Tomás Martínez En la carátula de este disco, aparecen los. Venimos con todo!. Baterista: Roberto Cuao. créditos de los intérpretes; muchos se apellidan Martelo.. 14.

(15) 5. 13487-A-5. Lo enterraré. Los hermanos Martelo,. Philips. Venimos con todo!. Compositor: William Espejo. En la carátula de este disco, aparecen los. Baterista: Roberto Cuao. créditos de los intérpretes; muchos se apellidan Martelo.. 6. 13487-B-1. Curramba en. Los hermanos Martelo,. carnaval. Venimos con todo!. Philips. Compositor: Rafael Rudas. En la carátula de este disco, aparecen los. Baterista: Roberto Cuao. créditos de los intérpretes; muchos se apellidan Martelo.. 7. 13487-B-2. No llore Simón Los hermanos Martelo,. Philips. Venimos con todo! 8. 13487-B-3. Amor. Los hermanos Martelo,. Barranquillero. Venimos con todo!. Philips. Compositor: Rafael Campo. En la carátula de este disco, aparecen los. Miranda. créditos de los intérpretes; muchos se. Baterista: Roberto Cuao. apellidan Martelo.. Compositor: Tomás Barraza. En la carátula de este disco, aparecen los. Baterista: Roberto Cuao. créditos de los intérpretes; muchos se apellidan Martelo.. 9. 13487-B-4. Mi terruño. Los hermanos Martelo,. Philips. Venimos con todo!. Compositor: Jesús Catuna. En la carátula de este disco, aparecen los. Baterista: Roberto Cuao. créditos de los intérpretes; muchos se apellidan Martelo.. 10 13487-B-5. Remembranzas Los hermanos Martelo,. Philips. Venimos con todo! 11 586-A-1. Jalaito. Hermanos Martelo.. Compositor: Alejandro. En la carátula de este disco, aparecen los. Pacheco Fontalvo.. créditos de los intérpretes; muchos se. Baterista: Roberto Cuao. apellidan Martelo.. Col, Tropical.. Compositor: Martelo, Carlos. Col, Tropical. Compositor: Rudas Rafael.. Col, Tropical. Compositor: Martelo Carlos. Col, Tropical. Rudas Rafael. Donald, García. Voz. 12 586-B-1 13 5644-A-1. Jalaito. Hermanos Martelo.. Cheverón. Donald, García. Voz.. Jalaito. Orquesta Hermanos Martelo Donald, García. Voz. 14 5644-A-1. Jalaito. Orquesta Hermanos. Cheverón. Martelo Donald, García. Voz. 15.

(16) 15 5652-A-1. Jalaito. Orquesta Hermanos. Col, Tropical. Compositor: Martelo Carlos. Col, Tropical. Rudas Rafael. Col, Tropical. Martelo, Narciso. Col, Tropical. Martelo, Carlos Martelo, Carlos. Martelo Donald, García. Voz. 16 5652-B-1 17 1371-A-1. Jalaito. Orquesta Hermanos. Cheverón. Martelo Donald, García. Voz. Linda Samaria. Orquesta Hermanos Martelo, García Donald. 18 1371-B-1 19 2340-A-1 20 3316- A-1. Eco de. Orquesta Hermanos. tambores. Martelo, García Donald. La culebrita. Aníbal Ángel y su. Codiscos. Col,. Combo. Tropical. Los Juveniles Martelo.. Col, Sonolux. Cali. Lucho, Medrano voz 21 4128-A-1. El totumo. Carlos Martelo y su. Col Discos. Orquesta Elíseo Herrera.. Fuentes. Voz. 22 4128-B-1. Rosa Linda. Carlos Martelo y su. Col Discos. Orquesta Tony, Contreras.. Fuentes. Martelo, C. Voz. 23 5648-A-1. Barrancabermeja. Orquesta Hermanos. Col, Tropical. García Donald. Col, Tropical. Barón Abdel. Felito. Martelo Alberto. Col, Philips. Martelo. Martelo, García Donald 24 5648-B-2. Monterianita. Orquesta Hermanos Martelo, García Donald, voz.. 25 12979-B-6. El Sapo. Emilia Herrera y Los Cumbiamberos de Gamero.. 26 12987-B-6. Bailando Hasta. Súper Combo los. amanecer. tropicales. 16.

(17) 27 13115-A-6 28 13222-B-4. Callecitas de. Orquesta Hermanos. Cartagena. Martelo. Tres Perlas. Hermanos Martelo. Col, Sonolux. Mejía E.P. De. Col, Suramericana Vidal, Carlos Mendoza, de Seguros. Víctor. 29 14447-B-1. La lagartija. ..... Col, Fuentes. Martelo Carlos. 30 15417-A-1. No puede ser. Pacho Galán y su Orquesta. Barranquilla, Col,. Martelo Carlos. Sarita, Lascaro. Voz. Eva. Hermanos Martelo. Zelda, Codiscos. 31 13471-A-5. La Murga Panameña. 1992. LOS 8 DE COLOMBIA 1. 4018-A-1. Chelín. Los Teen Agers los Ocho Fuentes de Colombia. 2 3. 4018-A-1 10594-A-1. Mañana me. Los Teen Agers los Ocho Fuentes. Voy. de Colombia. Chelín. Los Teen Agers los Ocho Fuentes de Colombia. 4. 10594-B-1. Mañana me. Los Teen Agers los Ocho Fuentes. Voy. de Colombia. 5. 14556-A-1. Nube Negra. Los ocho de Colombia. Col, CBS. 6. 14556-B-1. Mi Cali Bella. Los ocho de Colombia. Col, CBS. 7. 13474-A-1. El Aguardiente. Los ocho de Colombia. Orbe. 8. 13474-A-2. Por qué será. Los ocho de Colombia. Orbe. 9. 13474-A-3. Toca Nicanor. Los ocho de Colombia. Orbe. 10 13474-A-4. Más Vallenato. Los ocho de Colombia. Orbe. 11 13474-A-5. Cuerpo Cobarde. Los ocho de Colombia. Orbe. 12 13474-A-6. La Roncona. Los ocho de Colombia. Orbe. 17. Colon Willie.

(18) 13 13474-B-1. Mala Mujer. Los ocho de Colombia. Orbe. 14 13474-B-2. Color de Cumbia Los ocho de Colombia. Orbe. 15 13474-B-3. Piensa Corazón Los ocho de Colombia. Orbe. 16 13474-B-4. El Conjuro. Los ocho de Colombia. Orbe. 17 13474-B-5. La Angarilla. Los ocho de Colombia. Orbe. 18 13474-B-6. El Comején. Los ocho de Colombia. Orbe. 19 13478-B3. Si me Dejarás. Los ocho de Colombia. Orbe. Quiéreme. Hermanitas Pérez, Yolima-. Col, Zeida. Quiéreme. Aida con la Orquesta de. Compositor: Nacho Cuao. RAMÓN ROPAÍN 1. 736-A-1. Compositor: Jesús Rodríguez, Chuco Rodríguez. Ramón Ropaín.. 2. 736-B-1. Que sea Para. Hermanitas Pérez, Yolima-. mí. Aida con la Orquesta de. Col, Zeida. Carrillo Álvaro. Ramón Ropaín.. 3. 951-A-1. El palo. Ritmo nuevo con Ramón Col, Orbe. Erazo Julio. Ropaín 4. 951-B-1. Sabrosita. Ritmo nuevo con Ramón Col, Orbe. Lucho Bermúdez. Ropaín 5. 4792-A-1. El palo. Ritmo nuevo con Ramón Col, Orbe. Erazo Julio. Ropaín 6. 4792-B-1. Sabrosita. Ritmo nuevo con Ramón Col, Orbe. Lucho Bermúdez. Ropaín 7. 1394-B-1. La mecedora. Alfonso Piña y su Combo. Col, victoria. Ramón Ropaín. Aniceto, Molina. Voz. 8. 2838-A-1. Casimiro. Hermanas Montoya, Gran. Sello Vergara. Orquesta de Ramón Ropaín. 18. Bóveda Fernández Angarita. Es la única canción del disco en la que su compositor es Nacho Cuao..

(19) 9. 2838-B-1. Baila negro. Hermanas Montoya, Gran. Sello Vergara. Ramón Ropaín. Orquesta de Ramón Ropaín. 10 3271-A-1. Mañanitas. Lucho B. Col Lyra. 11 3641-A-1. El teléfono. Alberto Osorio, Voz.. Sello Vergara. Cantoral Roberto. Sello Vergara. Cantoral Roberto. Col, Tropical. Ropaín Ramos. Sello Vergara. Cantoral Roberto. Sello Vergara. Cantoral Roberto. Col, Vergara. Ropaín Ramón. Orquesta Ramón Ropain 12 3641-B-1. No te lamentes Alberto Osorio, Voz. Orquesta Ramón Ropain. 13 4014-B-1 14 4716-A-1. Palomita. Alberto Fernández y sus. Mensajera. auténticos Vallenatos. El teléfono. Alberto Osorio, Voz. Orquesta Ramón Ropain. 15 4716-B-1. No te lamentes Alberto Osorio, Voz. Orquesta Ramón Ropain. 16 5239-A-1. La deliciosa. Combo bonito instrumental. 17 5797 A-1. Muévete Linda. Ramón Ropaín y Bovea y Col, Tropical. Provea Manuel de J. sus Vallenatos 18 5797-B-1 19 7294-A-1. Matando. Ramón Ropaín y su. Mosquitos. Orquesta coro Vocal. Muévete Linda. Ramón Ropaín y su. Col, Tropical. Forero Esther. Col, Tropical. Proveída, Manuel de J. Col, Tropical. Forero Esther. Orquesta Bovea y sus Vallenatos 20 7294-B-1. Matando. Ramón Ropaín y su. Mosquitos. Orquesta coro Vocal. 19.

(20) 21 6688-A-1. La Florecita. Ramón Ropaín y su. Col, Tropical. Martínez P. Col, Tropical. Torre alba. J, V. Los Isleños con el conjunto. Bogotá Col,. Pérez Prado Damaso. de Ramón Ropaín. Kalamary. Los Isleños con el conjunto. Bogotá Col,. de Ramón Ropaín. Kalamary. Ramón Ropaín Y Su. Col, Bambuco. Martínez Ángel. Col, Bambuco. Duran Alba. Discomoda. Ramón Ropaín. Discomoda. Ramón Ropaín. Col, Vergara. Galán P. Acosta C. Col, Vergara. Arias, E. acosta, C.. Ramón Ropaín. Bogotá, Col, FM. Herrera Efraín.. Ramón Ropaín y su. Bogotá, Col,. Lucho Bermúdez. Piano, Ritmos y Metales. Discos Bambuco. Orquesta Poli, Martínez. Voz 22 6688-B1. Rosangelina. Ramón Ropaín y su Orquesta Poli, Martínez, Voz.. 23 6855-A-1 24 6855-B-1 25 7313-A-1. Patricia Pato Patuleco El Palito. conjunto. 26 7313-B-1 27 7926-B-1 28 12568-B-1 29 8387-A-1. La Mata de. Ramón Ropaín Y su. Lujo. Conjunto. Brinca la. Los Melódicos Manolo,. Cuerda. Monterrey. Brinca la. Los Melódicos Manolo,. Cuerda. Monterrey. No llores. Juan Polaco con orquesta de Ramón Ropaín.. 30 8387-B-1. Pégale. Juan Polaco con Orquesta de Ramón Ropaín.. 31 13044-A-4. Cumbia en dominante. 32 13067-A-1. Danza Negra. 20.

(21) 33 13067-A-2 34 13067-A-3 35 13067-A-4 36 13067-A-5 37 13067-A-6 38 13067-B-1 39 13067-B-2 40 13067-B-3 41 13067-B-4 42 13067-B-5 43 13067-B-6. El guere, guere Ramón Ropaín y su. Bogotá, Col,. José Barros. Piano, Ritmos y Metales. Discos bambuco. Ramón Ropaín y su. Bogotá, Col,. Piano, Ritmos y Metales. Discos Bambuco. Ramón Ropaín y su. Bogotá, Col,. Piano, Ritmos y Metales. Discos Bambuco. Ramón Ropaín y su. Bogotá, Col,. Piano, Ritmos y Metales. Discos Bambuco. Ramón Ropaín y su. Bogotá, Col,. Piano, Ritmos y Metales. Discos Bambuco. Cumbia Sobre. Ramón Ropaín y su. Bogotá, Col,. el Mar. Piano, Ritmos y Metales. Discos Bambuco. Boca Sala. Ramón Ropaín y su. Bogotá, Col,. Piano, Ritmos y Metales. Discos Bambuco. Ramón Ropaín y su. Bogotá, Col,. Piano, Ritmos y Metales. Discos Bambuco. Ramón Ropaín y su. Bogotá, Col,. Piano, Ritmos y Metales. Discos Bambuco. Ramón Ropaín y su. Bogotá, Col,. Piano, Ritmos y Metales. Discos Bambuco. Fiesta en. Ramón Ropaín y su. Bogotá, Col,. Corraleja. Piano, Ritmos y Metales. Discos Bambuco. La Pollera. Pedro Salcedo y su. Col, Tropical. Colorado. Orquesta. Tolú El Mochilón Momposina Chili. Ligia Caprichoso La Piragua. Lucho Bermúdez Orozco Araújo Efraín José Barros Gregory Félix Mejía Rafael Pacho Galán Arias, Edmundo Lucho Bermúdez José Barros Salcedo Rubén Darío. PEDRO SALCEDO 1. 543-A-1. 21. Choperena, Wilson,.

(22) 2. 543-B-1. El arranque. Pedro Salcedo y su. Col, Tropical. Salcedo Pedro. Orquesta 3. 2389-A-1. La Buchaca. Lucho Bermúdez. Silver. Salcedo Pedro. 4. 3069-A-1. El Arranque. P.S Y su Orquesta. Col, Tropical. Salcedo P. 5. 3069-B-1. La Pollera. Pedro Salcedo y su. Col, Tropical. Choperena, Wilson,. Colora. orquesta. Los leones. Pedro Laza y sus. Col, Discos. Salcedo, P. Pelayeros. Fuentes. 6. 3675-B-2. 7. 3678-A-1. El arranque. P.S Y su orquesta. Col, Tropical. Salcedo P. 8. 3678-B-1. La pollera. Pedro Salcedo y su. Col, Tropical. Choperena, Wilson,. Colora. orquesta. La pollera. Pedro Salcedo y su. Col, Tropical. Choperena, Wilson,. Colora. orquesta. 10 4470-B-1. El arranque. P.S Y su orquesta. Col, Tropical. Salcedo P. 11 5498-A-1. El arranque. P.S Y su orquesta. Col, Tropical. Salcedo P. 12 5498-B-1. La pollera. Pedro Salcedo y su. Col, Tropical. Choperena, Wilson,. Colora. orquesta. 13 5605-A-1. El arranque. P.S Y su orquesta. Col, Tropical. Salcedo P. 14 5605-B-1. La pollera Colora Pedro Salcedo y su. Col, Tropical. Choperena, Wilson,. 9. 4470-A-1. orquesta. 15 5606-A1. El arranque. P.S Y su orquesta. Col, Tropical. Salcedo P. 16 5606-B-1. La pollera Colora Pedro Salcedo y su. Col, Tropical. Choperena, Wilson,. orquesta. 17 5619-A-1. El arranque. P.S Y su orquesta. Col, Tropical. Salcedo P. 18 5619-B-1. La pollera Colora Pedro Salcedo y su. Col, Tropical. Choperena, Wilson,. orquesta. 22.

(23) 19 5634-A-1. El Arranque. P.S Y su Orquesta. Col, Tropical. Salcedo P. 20 5634-B-1. La Pollera. Pedro Salcedo y su. Col, Tropical. Choperena, Wilson,. Colora. Orquesta. Corte de. Orquesta de Pacho Galán y. Col, Tropical. Salcedo Pedro. Totuma. el Negrito Barrios. 22 6421-A-1. El Arranque. P.S Y su Orquesta. Col, Tropical. Salcedo P. 23 6421-B-1. La Pollera. Pedro Salcedo y su. Col, Tropical. Choperena, Wilson,. Colora. Orquesta. La Pollera. Pedro Salcedo y su. Col, Tropical. Choperena, Wilson,. Colora. Orquesta. 25 6813-B-1. El Arranque. P.S Y su Orquesta. Col, Tropical. Salcedo P. 26 6943-A-1. Gaita del 61. Pedro Laza y sus. Col, Discos. Salcedo P. Pelayeros. Fuentes. 21 6064-A-1. 24 6813-A-1. 27 7589-A-1. El Arranque. P.S Y su orquesta. Col, Tropical. Salcedo P. 28 7589-B-1. La Pollera. Pedro Salcedo y su. Col, Tropical. Choperena, Wilson,. Colora. Orquesta. Gaita del 61. Pedro Laza y sus. Col, Discos. Salcedo P. Pelayeros. Fuentes. Pedro Laza y sus. Col, Discos. Pelayeros. Fuentes. Pedro Laza y sus. Col, Discos. Pelayeros. Fuentes. Fruta de. Reales Brass de. Col, Daro. Salcedo Ortega, Pedro. Marañon. Colombia. La Pollera. Pedro Salcedo y su. Col Tropical. Madera J. Colora. Orquesta.. 29 10306-A-1 30 10312-A-1 31 10430-A-1 32 13245-B-2 33 14912-A-1. Los Leones Gaita del 61. Salcedo, P Salcedo P. 23.

(24) 34 14912-B-1. El Arranque. P.S Y su orquesta. Col, Tropical. Salcedo P. 35 13424-A-5. Güiro,. La Chopera y sus Indios. Eterna. Salcedo P. guacharaca y. Selectos. Donald, García. Peyo Torres. Medellín Col,. Torres, P. y sus Diablos del Ritmo.. Ondina. Los. Santander Flóres. Peyo. Medellín Col,. Bullangueros. torres y sus diablos del. Ondina. tambor. PEDRO TORRES “PEYO” 1 2. 6583-A-1 6583-B-1. Gaita de Nelly. Torres, P. ritmo. 3. 3639-A-1. Montería. Orquesta Ritmos de. Fuentes. Compositor: Torres, Pedro M. Sello Vergara. Compositor: Torres O, Pedro. Sábanas 4. 3655-A-1. La Pava Echa. El Trío Fonseca Gustavo, Rada Hit de Oro. 5. 4762-A-1. La Pava Echa. El Trío Fonseca Gustavo,. M Sello Vergara. Rada Hit de Oro 6. 10397-A-1. El Culebrero. Orquesta Ritmos de. M Fuentes. Compositor: Torres, Pedro. Sábanas 7. 12540-A-1. La Pava Luna. El Trío Fonseca Gustavo,. M Sello Vergara. Rada Hit de Oro 8. 14425-A-1. El Culebro. Orquesta Ritmos de. Compositor: Torres O, Pedro. Compositor: Torres O, Pedro M. Fuentes. Compositor: Torres Pedro. Fuentes. Compositor: Torres Pedro. Sonolux. Gabriel Romero, Voz. Sábanas. 9. 14463-A-1. Montería. Orquesta ritmos de Sábanas. GABRIEL ROMERO 1. 45-A-1. Ni cuerpo ni corazón. 24.

(25) 2. 45-B-1. Se Llamaba. Sonolux. Gabriel Romero, Voz. María. 3. 74-A-1. La Piragua. Los Black Stars. Sonolux. Gabriel Romero. voz. 4. 74-B-1. Tus Ojitos. Los Black Stars. Sonolux. Gabriel Romero, Voz. Verdes. 5. 1877-A-1. La Piragua. Los Black Stars. Sonolux. Gabriel Romero, Voz. 6. 1877-B-1. Tus Ojos Verdes. Los Black Stars. Sonolux. Gabriel Romero, Voz. 7. 2664-B-1. Se le Pego la. Súper Combo los Tropicales Caliente. Manta. Doris, Salas. Voz. 8. 2745-B-1. Qué Bueno está. Compositor: Gabriel Romero. Sonolux. Compositor: Gabriel Romero. Sonolux. Intérprete: Gabriel Romero. Sonolux. Compositor: Gabriel Romero. Sonolux. Compositor y voz: Gabriel. el Cumbión. 9. 2921-A-1. El Minero. Gabriel Romero, con al Díaz y su Combo. 10 2921-B-1. Barranquillera. Gabriel Romero, con al Díaz y su Combo. 11 2922-A-1. Un Regalo. Los Black Stars. Romero. 12 2922-B-1. Macondo. Los Black Stars. Sonolux. Compositor y voz: Gabriel Romero. 13 3441-B-1. Qué bueno está. Sonolux. Compositor: Gabriel Romero. Sonolux. Compositor y voz: Gabriel. el Cumbión. 14 6929-A-1. Qué bueno está. Los Black Stars. el Cumbión. Romero. 15 6929-B-1. Dos Rosas. Los Black Stars. Sonolux. Gabriel Romero Voz. 16 7688-A-1. Cien goles. Los Black Stars. Sonolux. Gabriel Romero Voz. 17 7688-B-1. Acuarelas de mi. Los Black Stars. Sonolux. Gabriel Romero Voz. Tierra. 25.

(26) 18 12613-A-1 19 12614-A-1. De la Noche a. Los Hispanos, Gustavo. Sonolux. Compositor: Gabriel Romero. la Mañana. Quintero voz.. Manuelito. Los Black Stars. Sonolux. Gabriel Romero Voz. Los Black Stars. Sonolux. Gabriel Romero Voz. Barrios. 20 12636-A-1. Tus Ojitos Verdes. 21 12636-B-1. La Piragua. Los Black Stars. Sonolux. Gabriel Romero Voz. 22 12932-A-1. El Machete. Aman, Órgano y ritmos. Fuentes. Compositor: Gabriel Romero.. 23 13248-A-6. El Montañero. Good Year. Voz: Gabriel Romero. 24 14323-A-1. Johnny Kay. Los Black Stars. Sonolux. Voz: Gabriel Romero. 25 14323-B-1. Úntale Picante. Los Black Stars. Sonolux. Voz: Gabriel Romero. 26 14354-A-1. Pecado Mental. Sonora de Guillermo. Sonolux. Intérprete: Gabriel Romero. Sonolux. Intérprete: Gabriel Romero. Gonzales 27 14354-B-1. Corazón. Sonora de Guillermo. Partido. Gonzales. 28 14400-A-1. La Balandra. Los Black Stars. Sonolux. Voz: Gabriel Romero. 29 14400-B-1. La Chalupa. Los Black Stars. Sonolux. Voz: Gabriel Romero. 30 14420-A-1. Gracias a Dios. Fuentes. Intérprete: Gabriel Romero. 31 14420-B-1. La Negra. Fuentes. Intérprete: Gabriel Romero. Fuentes. Intérprete: Gabriel Romero. Fuentes. Intérprete: Gabriel Romero. Parrandera. 32 14503-A-1. Me Importa un Carajo. 33 14503-A-1. San Jacinto. 34 15379-A-1. María Cristina. Los Black Stars. Sello Negro. Voz: Gabriel Romero. 35 15379-B-1. Los terrenos del. Los Black Stars. Sello Negro. Voz: Gabriel Romero. Los Black Stars. Electro Sonora. Voz: Gabriel Romero. camino. 36 14317-A-1. Violencia. 26.

(27) 37 13424-A-6. El Minero. Con Aldeas y su Combo. Eterna, Electro. Intérprete: Gabriel Romero.. Sonora ANTONIO MARÍA PEÑALOZA 1. 1606-A-1. Perla. Conjunto Típico Costeño. Vergara. Antonio María Peñaloza: Voz y compositor. 2. 1606-B-1. Pa’ Donde Vas. Conjunto típico Costeño. Vergara. Compositor: Peñaloza C,. Norberto 3 4. 2362-B-1 2887-A-1. Antonio María. El Gallo de. Ricardo Cárdenas y sus. Tomasa. vallenatos.. Será por eso. Orquesta Sonolux. CBS. Compositor: Peñaloza C, Antonio María. Sonolux. Intérprete: Peñaloza C, Antonio María.. 5. 2887-B-1. Frío en el Alma Orquesta Sonolux. Sonolux. Intérprete: Peñaloza C, Antonio María.. 6. 4391-A-1. Perla. Conjunto Típico Costeño. Vergara. Antonio María Peñaloza: Voz y Compositor. 7. 4391-B-1. Pa’ Donde Vas. Conjunto típico Costeño. Vergara. Compositor: Peñaloza C,. Norberto 8 9. 8396-A-1 8814-A-1. Antonio María. Cuando me. Paulino Nieto con la. Vaya. Orquesta Sonolux. Te olvidé. Bienvenida Granda con el. Sonolux. Compositor: Peñaloza C, Antonio María. SEECO. Compositor: Peñaloza C,. Conjunto de René. Antonio María. Hernández. 10 12460-B-1. La muñeca. Hernando Echeverry-. Lyra. Compositor: Peñaloza C,. Teresita García con. Antonio María. Orquesta.. ORQUESTA EMISORA ATLÁNTICO JAZZ BAND. 27.

(28) 1. 6638-A-1. La niña. Emisora Atlántico Jazz. Buenos Aires. Band. ARG, Odéon. ABDEL BARÓN 1. 5603-A-1. Sal con limón. José Montes y su Orquesta. Tropical. Compositor: Barón Abdel. 2. 5603-B-1. La bruja. José Montes y su. Tropical. Compositor: Barón Abdel. Tropical. Compositor: Barón Abdel. Tropical. Compositor: Barón Abdel. Intramuros. Letra: Barón Abdel. Orquesta William, Sierra. 3. 5629-A-1. Sal con limón. José Montes y su Orquesta. 4. 5629-B-2. La bruja. José Montes y su Orquesta William, Sierra.. 5. 12975-B-1. Diciembre Azul Los Reales Brass. 6. 14407-A-1. Pueblito Viejo. Los Califas, Libar, Talento Sonolux. Dirección: Abdel Barón. 7. 14407-B-1. Recuerdo. Los Califas. Libar,. Sonolux. Dirección: Abdel Barón. Grato. Talento. Voz.. Tu partida. Combo 2000 Legui. Fonobosa. Compositor: Barón Abdel.. 8. 15278-A-1. JUAN PIÑA 1. 13265. Piña Caliente. Juan Piña. Combo Records. 2. 13289. ... Es Colombia. Juan Piña con La. Zeida. Revelación. OTROS RESULTADOS BÚSQUEDA CUAO 1 2. 13163-A-5 13022-A-2. El Bollo’e Yuca Los. Carrizal de Cayo,. Compositor: Ignacio Cuao,. Maldonado. Voz.. Apodo Nacho Cuao.. Nelson Henríquez. Compositor: Ignacio Cuao. La gran corte Betancourt.. Compositor: José Cuao. Desengaños 3. 15134-A-1. El cantar de la paloma. 28.

(29) En el proceso de búsqueda y digitalización se encontraron dos discos importantes para este proyecto: El LP Piña Caliente C.C.013265 de Juan Piña publicado en el año 1985 bajo el sello Combo Records, en cuya contra carátula se encuentran los créditos de los intérpretes que grabaron, entre ellos Tomas Cuao como baterista.. Imagen 1. Martínez, Melissa. 2018. C.C.013265 Piña Caliente. Foto digital. Catalogo ASAB.. Imagen 2. Martínez, Melissa.2018. C.C.013262 Piña Caliente. Foto digital. Catalogo ASAB.. Imagen 3. Aguiar, Fredy. 2018. Zoom de la imagen 2. Foto digital. Catalogo ASAB.. El otro disco es el LP Venimos con todo! C.C.013487 de la orquesta Los Hermanos Martelo, publicado en el año 1985 bajo el sello disquero Philips; en su contra carátula también aparece la lista. 29.

(30) desglosada de intérpretes participantes en la grabación, donde se encuentra el crédito de Roberto Cuao (hijo de Wilfredo) como baterista.. Imagen 4. Martínez, Melissa. 2018. C.C.013487 Venimos con todo!. Foto digital. Catalogo ASAB.. Imagen 5. Martínez, Melissa. 2018. C.C.013487 Venimos con todo!. Foto digital. Catalogo ASAB.. Imagen 6. Aguiar, Fredy. 2018. Zoom de la imagen 5. Foto digital. Catálogo ASAB.. Como se evidencia en las imágenes 2 y 5 en la contra carátula de algunos discos LP, aparecen los créditos de los intérpretes que participaron en la grabación, insumo que resulta providencial en la investigación con respecto a algún instrumentista. Lastimosamente, la presencia de información sobre los intérpretes no es algo estandarizado en discos LP; para el caso de los discos de 78 rpm y 45 rpm es común encontrar que se comercializaban utilizando empaques de papel fabricados a la medida de las dimensiones del soporte y por lo general la información suministrada allí era: El. 30.

(31) nombre del disco, el nombre del sello disquero e imágenes de decoración, la cual resulta insuficiente para realizar una pesquisa en torno a los intérpretes.. Imagen 7. Empaque de disco de 78 rpm. Recuperada de http://lamsgarcafonoteca.blogspot.com/p/el- formato-78rpm.html. Foto digital.. Al respecto, en la tesis Recordar es Vivir, Antonio Cuéllar Coleccionista de Música Antigua, de Gloria Millán, el hijo de este coleccionista expresó la preocupación que acompañaba a su padre a causa de la poca protección que estos empaques ofrecían a los discos de su colección: “Le preocupaba que los empaques de los discos, particularmente las bolsas en que venían guardados los más antiguos, fueran “hechas en un papel muy delgadito”, lo cual aumentaba “el riesgo de que se rayaran” al ser usados y por tanto “corrían el peligro de sufrir un golpe y romperse en sus bordes”. (En Millán, 2014). Imagen 8. Streblow, Francisca. 2014. Tomada de Millán 2014. Empaques de los discos de 78 rpm. Centro de Documentación Musical del Ministerio de Cultura. Foto Digital.. 31.

(32) Cabe apuntar que en la colección Antonio Cuéllar los discos de 78 y 45 rpm no se encuentran junto a sus carátulas originales, ya que muchos llegaron sin ellas al CDA y las pocas que están en la colección, se separaron del disco por motivos de preservación, sobre lo cual Millán escribe: “Llama la atención en la colección el escaso número de carátulas originales para los discos de 78 rpm. Aquellas existentes, que en la actualidad no sobrepasan los cien ejemplares se han conservado. Esto nos ha privado de conocer importante información contenida en ellas que era y es usual en los empaques de los discos, como comentarios acerca de los compositores, los intérpretes, las obras y posiblemente una ubicación temporal o las fechas de su producción y publicación, datos que no aparecen en el label de los discos.” (Millán 2014). Esto argumenta por qué no se pudo identificar y confirmar la participación de la dinastía Cuao en ningún disco de 78 o 45 rpm encontrado en la colección. Otro de los problemas o dificultades que surgen al identificar la participación musical de un intérprete en una grabación, es que, en la producción de un disco con varios tracks, la ejecución de un solo instrumento haya sido grabada por diferentes personas, así que, si se encuentra una persona como músico en los créditos, es posible que esta haya grabado la mayoría de los tracks pero no todos y la información de los otros intérpretes no esté consignada en el disco. Los discos: Piña Caliente C.C.013265 imágenes 1, 2 y 3 y Venimos con todo! C.C.013487 imágenes 4, 5 y 6, son los únicos dentro de la colección Antonio Cuéllar donde se puede corroborar la participación musical de algún integrante de la dinastía percusionista de los Cuao, aunque posiblemente muchas de las piezas encontradas y digitalizadas fueron grabadas por ellos; este un aspecto imposible de determinar con lo hasta aquí averiguado, es un trabajo que llevaría a escudriñar en otras colecciones discográficas y otras fuentes de investigación que se salen de las posibilidades del presente trabajo y que el autor pospondrá para otro momento y circunstancias de su profesión. Cabe anotar que el apellido Cuao también aparece en el Archivo Sonoro Antonio Cuéllar asociado a las canciones El Bollo’e Yuca C.C.013163-A5, Los Desengaños C.C.013022-A2, El Conjuro C.C.013474B-4 y El Cantar de la Paloma C.C.015134-A-1, en relación con las composiciones de José Ignacio “Nacho” Cuao, el cual fue otro hijo de Israel Cuao pero por fuera de su matrimonio con Manuela Morán, quien fue pianista y compositor, por ello no es tenido en cuenta dentro de la dinastía. A causa de estas dificultades, se evidenció que no era viable seguir con la investigación de la familia Cuao dentro de la Colección Antonio Cuéllar, aun así, el trabajo no podía perder la idea inicial de recuperar esas vivencias de los percusionistas que grabaron y dejaron plasmado su legado en los discos, que hoy en día nadie recuerda ni reconoce. Este momento del trabajo, coincidía con la digitalización del disco A Puro Ritmo C.C.013275, de Armando Galán -hijo de Pacho Galán- el cual contenía una riqueza rítmica inusual no encontrada hasta el momento. Esto dio lugar a la idea de. 32.

(33) investigar respecto a géneros o ritmos musicales con denominaciones poco utilizadas en la actualidad o/y creaciones rítmicas innovadoras para su época y contexto, presentes en las orquestas de música tropical. En ese momento se realizó una caracterización de los ritmos que eran llamativos presentes en el disco “A puro ritmo”: Cumbero, Pompo, Rirrá, Tamborito, Jala-Jala y Merenguillo, donde se evidenciaron los grandes aportes rítmicos que existían allí y por lo tanto, la importancia que este tenía para la nueva propuesta de investigación. Luego se realizó un trabajo de análisis y transcripción de los patrones rítmicos contenidos en este disco, el cual será presentado en el capítulo 2. Complementariamente, se inició un proceso de búsqueda dentro del Archivo Sonoro Antonio Cuéllar, buscando detectar géneros musicales con denominaciones que en la actualidad no son utilizadas. Como primera fuente para la indagación se tomaron en cuenta los ritmos que habían provocado interés en el autor de este trabajo durante el proceso de digitalización relacionados con la dinastía Cuao, como es el caso de los presentes en la producción “A Puro Ritmo”; otro caso encontrado fue el Jalaito, cuya creación es atribuida a la familia Martelo que aparece en varios de los discos encontrados. También en los trabajos de grado consultados en la indagación respecto a los Cuao, se encontraron ritmos como Tumbasón y Patacumbia, innovaciones de Lucho Bermúdez y por otro lado, Chiquichá, Mece Mece y Tuqui Tuqui creaciones de Pacho Galán3. Otra fuente de indagación, fueron los trabajos de grado ya concluidos dentro del CDA, enfocados en compositores, agrupaciones o empresas que grabaron música tropical del país; se revisaron las fotos de cada disco digitalizado en estos trabajos, recopilando información que presento a continuación. En el Trabajo de Grado Pacho Galán “El Rey del Merecumbé” de Joaquín Silva aparecen los siguientes ritmos: Chiquicha, Jalaito Merecumbé, Mapalé, Parranda, Tuqui-Tuqui, Gaita Charanga, Gaita Senta, Tamborera, Danza Canción, Gaitacumbe, Chandé, Porro Baion, Capricho, Caminaito, Ritmos de la Nueva Ola, Paseaíto, Danza Criolla, Tumbequé, Mece-Mece, Bambugai, Ritmo Caribe, Ritmo de Carnaval, Paseíto, Porro Gaita, Paseo, Porro, Currucumbé, Danza Caribe, Porro Merecumbé, Caracolito, Pompo, Tamborito, Jala-Jala, Cumbero, Rirrá y Merenguillo. En el Trabajo de Grado Lucho Bermúdez Ícono Popular Colombiano de Juan Carlos Castañeda Silva aparecen los siguientes ritmos: Tumbasón, Mapalé-Macumba, Chiquichá, Macumba, Jalaíto, Paseaíto, Facumbia y Sonsonete. En el Trabajo de Grado Pedro Laza, Sonora Cordobesa y Corraleros De Majagual, de Marcela Silva aparecen los siguientes ritmos: Paseaíto, Jalaito, Merecumbé, Chunga, Chiquichá, Merengue Haitiano, Cumbión, Cumbia Guarazaleña, Conga Haitiana, Pombo, Calypso, Guararé, Parranda y Palenque.. 3. Se aclara que uno de los ritmos más importantes de Pacho Galán, encontrados en la colección Antonio Cuéllar, es el Merecumbé, el cual no es tenido en cuenta para este trabajo, ya que aún las orquestas de la actualidad lo incorporan dentro de su repertorio.. 33.

(34) En el Trabajo de Grado Música Tropical en Colombia: el caso de Edmundo Arias de Steffi Vargas aparecen los siguientes ritmos: Porrocumbé, Paseaíto, Son Amachao, Porro Son, Sucusucu, Fuga del Pacifico, Chiviririco, Cumbia Gaita, Bailebravo, Merenguito, Guaracumbé y Parranda. En el Trabajo de Grado Digitalización Catalogación y Transcripción de Obras Compuestas por Ocho Grandes Artistas Costeños Destacados en la Segunda Mitad del Siglo XX de Sebastián Wiesner aparecen los siguientes ritmos: Guararé, Paseaíto, Huelelé, Cumbia Palotía, Macumba, Tamborera, Romanchá, Tamborito, Jala Jala, Guarachiquí, Guajiro, Porro Buré, Palenque, Jalaito, Pompo, Cumbión, Trabalenguito y Son Haitiano. En el Trabajo de Grado Discos Curro en la Colección Sonora Antonio Cuéllar de Andrés Corona aparecen los siguientes ritmos: Aire Congo, Canto Jíbaro, Chiquichá, Jaleo, Paseíto, Taconeado, Tamborera, Teconté, Tumba, Baion, Macumba, Jalaito, Parranda, Cumbia Golpeada, Chiquicha Garabalo, Porro Jaleo, Jaleo Merengue y Porro-Gaita. En el Trabajo de Grado Discos Tropical en la Colección Antonio Cuéllar de Carolina Guacaneme aparecen los siguientes ritmos: Merenguito, Fandanguillo, Tanguillo, Guarachona, Son Bullerengue, Cumbión, Gaitacumbé, Tamborito, Porro-Baion, Caminaito, Paso-Chachá, Baion-Arabe, Trabalenguito, Tumba-Curazal, Paseaíto y Merengue-Puyao. Dada la gran cantidad de ritmos encontrados, solo se le siguió la pista a algunos de ellos; como criterio se tuvo en cuenta la cantidad de discos encontrados para cada denominación, el prestigio musical del compositor y los atributos musicales identificados (en caso de haber realizado una audición de este previamente). A partir de ello, se organizaron carpetas de audio por género que incluyen la digitalización sonora realizada hasta el momento en el CDA que se enumeran a continuación: Paseíto, Paseaíto, Pasiaíto, Cumbero, Pompo, Rirrá, Jala-Jala, Merenguillo, Tamborito, Patacumbia, Tumbasón, Tamborera, TuquiTuqui, Mece-Mece, Chiquichá, Jalaíto y Macumba. Esta información constituye el anexo 3 del trabajo. Como ejemplo de algunas de las grabaciones incluidas en estas carpetas se ilustra:. 34.

(35) Paseaíto:. Paseíto:. Imagen 9. Martínez, Melissa. 2018. C.C.010594 Chelin. Foto digital. Catálogo ASAB.. Imagen 10. Herrera, Isabel 2015. C.C.010028-B1 Gol de Colombia. Foto digital. Catálogo ASAB.. Macumba:. Pompo:. Imagen 19. Sánchez, Katherine 2016. C.C.012575-B1 Las Monitas. Foto digital. Catálogo ASAB.. Imagen 20. Reyes, Camila 2017. C.C.000430-A1 Mira Mira. Foto digital. Catálogo ASAB.. 35.

(36) Pasiaíto:. Patacumbia:. Imagen 11. Reyes, Camila. 2017. C.C.014849 B1 El Reinado. Foto digital. Catálogo ASAB.. Imagen 12. Herrera, Isabel. 2015. C.C.004792-B1 Sabrosita. Foto digital. Catálogo ASAB.. Tumbasón:. Tamborera:. Imagen 13. Herrera, Isabel. 2015. C.C.011996 La Chocita de Julita. Foto digital. Catálogo ASAB.. Imagen 14. Piñeros, Julio Cesar. 2015. C.C. 006113-A1 Mariabe. Foto digital. Catálogo ASAB.. 36.

(37) Tuqui-Tuqui:. Mece-Mece:. Imagen 15. Reyes, Camila. 2018. C.C.006087-B1 El Puntico. Foto digital. Catálogo ASAB.. Imagen 16. Martínez, Melissa. 2018. C.C.007926-B1 Brinca la Cuerda. Foto digital. Catálogo ASAB.. Chiquichá:. Jalaito:. Imagen 17. Piñeros, Julio Cesar. 2015. C.C.014901 Así me Gusta. Foto Digital. Catálogo ASAB.. 37. Imagen 18. Reyes, Camila. 2017. C.C.000586-B1 Jalaito Cheveron. Foto Digital. Catálogo ASAB..

(38) CAPITULO 2 “A PURO RITMO” LA INNOVACIÓN RÍTMICA MUSICAL DE LA FAMILIA GALÁN.. Imagen 21. Martínez, Melissa. 2018. C.C.013275 A Puro Ritmo. Foto digital. Catálogo ASAB.. A Puro Ritmo, es el título de un disco LP 33 y 1/3 rpm hecho en Colombia por el sello disquero CBS bajo la dirección del músico trompetista Armando Galán, hijo del célebre Pacho Galán, con su agrupación El Combo Galán. Este disco contiene importantes ritmos musicales para su época, puesto que fueron creaciones innovadoras que enriquecieron la música tropical del país en ese momento, y en la actualidad no son conocidas, recordadas ni interpretadas. En la contraportada de la carátula de este disco podemos encontrar una reseña del mismo, escrita por Raúl Molina, donde exalta la nueva agrupación y producción de la compañía CBS: “A PURO RITMO” llega a la fonografía moderna EL COMBO GALÁN, una agrupación que debuta en el famoso elenco artístico CBS con los más optimistas augurios, por la juventud que respira su música, por el perfecto acoplo de sus integrantes, porque interpretan esa música colombiana que inyecta alegría”. (Molina, s.i: En “A Puro Ritmo”).. 38.

(39) Este disco contiene 6 canciones por cada una de sus dos caras, de las cuales 6 son de la autoría de Pacho Galán, 2 de Armando Galán, 2 de Carlos Román, 1 de Toto Sayago y 1 de Cristóbal Sanjuán. En este disco participaron como cantantes principales Alí Pérez, Efraín Martínez y Rosa Valencia; la canción La Pachanga de los Novios se grabó a trío vocal, en el que participaron Alí, Efraín y un señor llamado Jorge, del cual no se encuentra apellido.. Imagen 22 Martínez, Melissa. 2018. C.C.013275-A A Puro Ritmo. Imagen 23 Martínez, Melissa. 2018. C.C.013275-B A Puro Foto digital. Catálogo ASAB. Ritmo. Foto digital. Catálogo ASAB.. Retomando la importancia musical de este disco, los ritmos Cumbero, Pompo, Rirrá, Tamborito, Jala-Jala y Merenguillo, son los destacados, puesto que visibilizan un interés por desarrollar, innovar y enriquecer la música tropical de la época. Aunque es difícil determinar quiénes fueron los inventores de estos ritmos, cabe apuntar que siempre el resultado final de estas creaciones es una mezcla de las genialidades combinadas entre: el compositor de la canción o canciones, el arreglista y los músicos de la orquesta que las interpreten. Se puede corroborar la autoría del ritmo Cumbero a Pacho Galán, gracias a una mención que hace de este Raúl Molina: “ARMANDO GALÁN es el maestro que toma las mejores enseñanzas de su padre, el prolífico compositor costeño Francisco “Pacho” Galán, cuyos ritmos y fama dan triunfal vuelta universal permanente, y de quien estrenamos en el presente programa, su nuevo ritmo “Cumbero”, con el cual escuchó los más nutridos aplausos en su reciente actuación en la capital colombiana.” (Molina, s.i: En “A Puro Ritmo”). Vale exponer la hipótesis de que los ritmos Merenguillo y Jala-Jala son creaciones de Pacho Galán, ya que las canciones rotuladas con estas denominaciones en el disco “A Puro Ritmo” son composiciones de él,. 39.