Diseño de lámpara de papel artesanal

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UNIVERSIDAD TECNICA PARTICULAR DE LOJA

ESCUELA DE ARTE Y DISENO

DISENO PE

DE PAPEL A

Tesis previa a la obtención del TItulo de Licenciada en Arte y Diseño

AUTORA:

maa abi'ida Vunmn T3urneo

DIRECTORA:

CERTIFICACION

Certifico

Que el presente trabajo de investigación fue proUjamente revisado y aprobado

por to que autorizo su publicación.

Loja, octubre de 2004

-1

/

AWGRIA

El contenido del presente trabajo conceptos, ideas, opiniones, procedimiento de

investigación, resultados, conclusiones y recomendaciones son de exciusiva

responsabilidad de su autora.

AGRAEIr1I

WY!.

Es muy grato para ml la culminación de los estudios superiores hasta la

profesionalización , por ello quiero expresar ml testimonlo de gratitud a La

Universidad Técnica Particular de Loja, por haberme permitido superarme, a los

Directivos de la Escuela de Arte y Diseño, a todos Los profesores que de una u otra

manera supieron inculcar sus conocimientos para ml fortalecimiento profesional y

de manera muy especial a la Diseñadora Elena Malo, docente de la Escuela, quien

en calidad de Directora de este proyecto supo guiarme para La feliz culminación del

presente proyecto.

Maria Gabriela PunIn Burneo

IDEIA!'RIA

A mis padres quienes me han brindado el apoyo y confianza durante ml vida y

culminaclón de mis estudios.

A ml esposo; por apoyarme incondicionalmente en todos los momentos de ml

carrera.

A mi hijo por ser fuente de inspiración para seguirme superando en el futuro.

Maria Gabriela PunIn Burneo

/ I?

DE

CAPITULO 1. El papel artesanal

1.1. Referenda históricas

1.2. Clasificación y uso del papel

1.3. Proceso de elaboración del papel

1.3.1. Selección y tratamiento inicial de la materia prima.

1.3.2. Procedimiento de la pulpa.

1.3.3. Obtención de las hojas y secado del papel.

1.4. Criterios para el control de calidad.

CAPITULO 2. La Luz en la decoración

2.1. Puntos de iluminaciOn artificial

2.2. Lâmparas eléctricas

2.3. Luminotecnia

2.3.1. Cualidades que debe reunir una buena iluminación interior.

2.3.2. Normas para realizar los proyectos de iluminación.

2.3.3. DeterminaciOn del nivel de iluminación.

CAP1TULO 3. Criterios de diseño

3.1. Descripción y metodologla del diseño

3.2. Análisis significativo o expresivo.

3.3. Determinantes y condicionantes del color, textura y forma.

CAPITULO 4. Presentación de la propuesta

4.1. Elaboración de bocetos

4.2. Selección de alternativas

Cuando nos preguntamos acerca de la sabidurla, podemos decir que ésta no es

una cuestión fundamentalmente intelectual, sino vital, es el arte de la vida. La vida

es, precisamente la realidad radical de cada ser humano. La vida de cada uno; tu

vida, mi vida. Esta vida la hemos de hacer cada uno de nosotros; nadie nos hace la

vida, aunque algunos destruyen la suya y la de otros.

Muy raramente nos planteamos la necesidad de aprender a vivir. Uno puede existir

estando, podemos hacer y trabajar mucho sin importarnos el aprender a vivir. Pero

si quiero existir viviendo me planteo la necesidad de aprender a vivir a través del

arte que es el don que Dios me regaló y que con la ayuda de otros lo perfeccioné.

Una vida plena la obtenemos a través de un proyecto, de una meta, de un objetivo

en la vida. Cuando nos apasionamos por un proyecto, la vida adquiere mayor

profundidad.

El tema de la investigación se titula "DISENO Y ELABORACION DE L MPARAS CON

PAPEL ARTESANAL" y se encuentra estructurado de la siguiente manera:

Un primer capItulo que se refiere al papel, abordándolo a través de una sIntesis

El segundo capItulo cuya fundamentación teórica se centra en el estudio de la Iuz

en la decoración, puntos de iluminaciOn artificial considerando los factores y datos

i.itiles de una unidad de iluminación, que nos podrán servir en el momento de

realizar un diseño en el lugar adecuado para colocar una Iámpara.

El tercer capItulo está relacionado con el estudio de las lámparas y su diseño, se

describe el diseño y la metodologIa, se aborda el análisis significativo o expresivo,

y señalo los determinantes y condicionantes del color, textura y forma. AsI como

tamblén la influencia en las que me he basado para realizar los diseños.

En el cuarto capItulo se encuentra la propuesta, luego de haber realizado un

análisis y conceptos en relaciOn al diseño. Se demuestra la selección de

alternativas y bocetos finales en los que realizase las pantallas.

AIAgN

1.1.1 REFERENCIAS HISTORICAS

Hablar del origen del papel exige que hagamos un estudlo retrospectivo para

ubicarnos en los precursores del mismo, Ilamados protopapeles o prepapeles por

su similitud, en virtud de que su materia prima es la celulosa de las plantas. Los

nombres con los que se identificaban a éstos eran: papiro, amate, tapa papel de

arroz entre otros.

Históricamente acerca del papel señalan los años 300 a 250 A.C., como la fecha

de prácticas de elaboración del papel en Niya, aunque algunas autoridades

indican que el arte fue practicado en Tun-Huang en el año 105 A.C. y que su

inventor fue Ts'an Lun en Lei- yang, China, por primera vez se fabricO el papel

utilizando materiales como corteza de morera, tejidos de seda y trapos de ropa

vieja y un molde fabricado de tiras de bambt

Durante 500 años la técnica de cómo fabricar papel solo se conociO en China.

En el año 610 se introdujo por primera vez en Japón y en el 750 en Asia Central.

Posteriormente, por el año 800, apareció en Egipto, iniciándose su fabricación 100

años después. Los egipcios usaron material vegetal en la fabricación de papiros y

piel de cabra y oveja para los pergaminos.

El papiro alcanza entre uno y tres metros de altura, es propio de las orillas de las

aguas pantanosas de Africa tropical. Las hojas son largas y los tatlos son blandos

y de sección triangular. La parte inferior del tallo es tan gruesa como un brazo

humano. La médula del papiro, era consumida y hervida pero su principal uso

fue en la elaboración de un material parecido at papel.

La fabricación era a partir de capas de la médula dispuestas longitudinal y

transversalmente Todo esto se impregnaba de agua, se prensaba y se secaba at

sol. Luego se le daba firmeza bruñéndola con piedra pómez y para hacerla más

dóctil se untaba con aceite de cedro.

Los griegos, segtn algunos antecedentes conocIan la técnica egipcia de la

fabricaciOn del papiro desde principios del siglo V antes de Cristo.

En Europa el papel fue introducido por los ârabes, quienes en el siglo VIII

hicieron prisionero en el Turquestán a soldados chinos conocedores de su

fabricación.

Los musulmanes mejoraron la técnica de producciOn del papel utilizando

materiales como algodOn, lino y câñamo.

Con el pasar los siglos las técnicas se extendieron a otros paises europeos. El

papel podia ser confeccionado en grandes cantidades y a bajo precio. Las

caracterIsticas de este nuevo material eran que a simple vista tenIa aspecto

algodonoso.

En 1798 el frances Nicholas Louis Robert inventó una máquina que abaratarIa los

precios, y fue mejorada por los hermanos ingleses Henry y Sealy Fourdrinier en

1803.

Producir una materia prima barata era hasta ese entonces, uno de los grandes

problemas. Sin embargo, por 1840, se inventO la primera máquina que tenla por

objetivo triturar la madera para fabricar pulpa. Diez años después se conoció el

proceso quImico para éste fin.

En 1844 Federio Gottlob Keller consiguió por primera vez, mediante

procedimiento mecánico, la pasta de madera. Por 1852 Meillier descubrió la

celulosa y Tilghman patentó el procedimiento mediante el cual se obtenia celulosa

de la madera a base de bisulfito de calcio.

En America plantas como el higo silvestre fueron y siguen siendo utilizadas en la

elaboración de amate especialmente en Mexico; restos de tapas de 4000 años de

antiguedad han sido hallados en el Per. En el Oriente Ecuatoriano las tribus de

los shuar, achuar, huahoranis y záparos utilizan el prepapel conocido con el

nombre de Llanchama para confeccionar mascaras para sus rituales, faldas,

vestidos, decorados con Ilamativos diseños, pintados con colorantes vegetales

tales como el achiote.

1.2. CLASIFICACION Y USO DEL PAPEL

El papel segán su modo de fabricación se clasifica en:

1.-Papeles de fabricación artesanal o hechos a mano.

2.- Papeles industriales o fabricados con máquina o rodillos.

Uso del papel:

El uso del papel enuco era en la corte Han Oriental del Emperador Chico Hedo o

Ho ti este to fabricó y le dio uso. El emperador de la época del año 150, le habIa

encomendado fabricar y buscar nuevas alternativas de materiales, con elfin de

elaborar un papel que sirva para escribir.

En un principio el papel fue utilizado como borrador de cartas, para tomar

apurites, prohibléndose su empteo en documentos oficiales.

El uso del papel aumentó en los siglos XVII y XVIII provocando una escasez de

trapos, inica materia prima conocida por los impresores europeos.

De aquI en adelante los futuros mecanismos solo buscarIan la perfección de la

maquinaria existente, la utilización de nuevos materiales y la disminuciOn de los

tiempos prod uctivos

La industria papelera siempre ha estado en constante desarrollo y durante el siglo

XX alcanzó elevados niveles de producción. Estados Unidos y Canada son los

mayores productores mundiales de papel, pulpa y productos papeleros.

En la Actualidad se le da diferentes usos al papel como:

* Papeles para la arquitectura, esté se la utiliza en: ventanas, biombos,

pantallas para lámparas, papel tapiz, etc.

* _{Papel para embalaje}

* _{Papel utilitario como en: platos, manteles, mascarillas, delantales,}

servilletas, pañuelos, toallas, etc.

* Papel para producción de obras de arte como en: grabados, acuarelas,

dibujos, pasteles, caligrafIa.

* Papeles especiales utilizados en: fotografla, papel moneda, secantes, etc.

1.1.2 PROCESO DE ELABORACION DE PAPEL PARA PANT D _$

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&

LAM PARAS

El papel de fibra natural ofrece una gama increIblemente amplia de posibilidades

visuales y de textura; obteniendo los atractivos colores cremas y tierras, además

de la calidad; lustre de densidad, resistencia.

En la descripción del rendimiento de fibras en las diferentes plantas, se ha

tornado en cuenta solarnente la cantidad de fibras obtenidas con relación al

material vegetal del que provienen.

Una fibra de celulosa tiene alta resistencia, alta flexibilidad, etc. En términos del

rendirniento de fibra a papel, en el procedimiento de la fibra, para convertirla en

pulpa se pierde airededor del 15% al 20% de peso.

Al escoger el papel como material que se debe proyectar, las ideas y los conceptos

en forma creativa, la selección recae en aqueUas fibras que son más atractivas, de

fácil adquisición y resistencia como es la cabuya y la hoja de la palma.

En estas plantas tiene mucho que ver las influencias ambientales como la

convertirlas en papel.

Para la elaboración del papel artesanal se ha utilizado agunos equipos como:

• Molino de rodillo

• Hornifla a gas

• 011a de cerámica

• Cocina

• Licuadora

• Balanza

• Formadores con malla plástica

• Recipientes

• Tinas plâsticas

• Toallas

• Peñóri

• Hidráxido de Sodio

• Cmc

• Cloro

• Tuna 0 mucIlago

• Colorantes naturaes como la cochinilla, etc.

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1.3.1 Selección y tratamiento inicial de la materia prima

La materia prima para fabricar papel es la celulosa. De hecho se puede decir que

el papel es una lamina constituida por un entramado tridimensional de fibras de

celulosa y otras sustancias (cargas minerales) almidón, colorantes, etc, que

permiten mejorar las propiedades del papel y hacerlo apto para el uso at que está

destinado.

Las fibras de celulosa son un constituyente esencial de los tejidos vegetales, cuya

función es la de dar resistencia a los mismos. La celulosa para la fabricación de

papel se obtiene principalmente de madera (55%) de otras fibras vegetates

denominadas no madereras. ( 9% ) y de papet recuperado (16%). Las plantas

que contienen ma's celulosa se extrae ma's fácilmente y ofrecen un rendimiento

Se toma unas cuantas hojas verdes de la Palmera, se selecciona y corta algunas

de ellas procediendo ha pasar por un molino de rodillo repetidamente hasta que

la hoja salga muy fmna, luego se lava constantemente las fibras y se deja secar al

sol para ayudar al blanqueado; para esto la fibra ya ha tenido un cierto

blanqueado y Un 15% de reducción, en el caso de la palmera se blanquea la fibra

con cloro al 5% de fibra. Aunque el uso del cloro para en el blanqueado de las

fibras no es aconsejable ya que la debilita a la fibra.

Una vez conseguido el blanqueado de la fibra se lava para sacar el cloro y

nuevamente se deja secar al sol, una vez que la fibra se encuentra seca se corta

la fibra 3 a 5 cm para la cocción.

Para convertir la fibra en pulpa, debe ser cocida, toda fibra y las variables a

considerar para la cocción son: dureza de la fibra, porcentaje de álcali, tiempo,

presión y temperatura de la cocciOn.

El Hidróxido Sódico es lo principal para la cocción de las fibras ya que sirve para

eliminar las ligninas y de suavizar la fibra, tomando precauciones al utilizar este

quimico. La proporción de hidróxido de sodio varia de acuerdo al tipo de papel que se quiere obtener.

Para la cocción se utiliza un recipiente de cerámica de más o menos 6 litros se

coloca 200 gr. de fibra luego se coloca la sosa cáustica en agua frIa hasta que

quede cubierta la fibra.

El tiempo de cocción se toma a partir del punto de ebullidón en un tiempo de 30

minutos a 120 minutos de acuerdo el tipo de papel que se quiere obtener.

Después de la cocción las fibras deberán ser enjuagadas completamente para no

dejar rastros de hidróxido de sodio.

1.3.2 Proceso de elaboración del papel

Luego de haber cocinado Ia fibra se la hace secar sobre los formadores que en Ia

posterior servirán para formar el papel. Cuando la fibra ya esta seca se la pesa,

empezando con 100 gr. de fibra, una vez pesada la fibra se la desmenuzase

licua.

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Al mezclar la pulpa ya preparada con el agua se requiere que la pulpa se disperse

bien y que su peso no la precipite al fondo de la tina. Al formar la hoja también se

necesita retardar el drenaje del agua para poder formar una hoja, para esto se

utiliza la "tuna" o "mucIlago", para conseguir el mucIlago se coloca en remojo con

agua de un dIa a otro.

También se coloca el CMC que es un encolante natural como la gelatiria y su

función es para reducir la absorción de humedad y se pueda escribir sobre él.

Una vez obtenida toda esta preparación se mezcla bien de manera que el CIVIC y

el mucIlago se adhieran a la f9bra.

1.3.3 Obtención de las hojas y secado del papel

Se usa formadores de distintas medidas, a estos se los realiza con malla plástica

la misma que deberá ser bien tensada con tachuelas para madera.

Es recomendable mojar el formador antes de utilizarlo para que la fibra se

disperse y corra con mayor facilidad. Tamblén se usa un formador con un marco

alto, se puede poner esponja fina o (cinta para canaleta), que servirá para

asegurar el marco inferior y evitar que la pulpa no se caiga en el momento de

formar el papel.

La mezcla que ya tenlamos preparada se coloco sobre esta malla y se trabaja

desde 600 ml, la cantidad depende del grosor del papel, asI como, la medida del

molde o formador que se utilice.

Las hojas se forman al levantar la formadora y hay que mecerla de adelante

hacia atrás y de un lado para otro y votando por encima del marco el exceso de

pulpa, se escurre el aqua y levantando el marco superior se cuelga la rejilla

dejando secar la hoja.

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El secador del papel se coloca sobre la malta donde se encuentra la hoja ya

formada y el peñón del mismo tamaño de la malta, sobre el peñOn Ia toalla

igualmente del mismo tamaño de la malta tratando de hacer absorber toda el

agua que sea posible. Esto se realiza delicadamente cuidando de no distorsionar

la hoja.

Se levanta suavemente el peFión y se coloca sobre una superficie plana como

plauwood, esto se deja secar de un dIa a otro dependiendo del clima , se quita el

peñOn y se despeja la hoja ya formada.

I

1.4 CRITERIOS PARA EL CONTROL DE CALIDAD

Se han establecido algunos requisitos que debe tener el papel basadas en sus

caracterIsticas estas son

• FIsicas

• QuImicas

• Opticas

• Eléctricas

• Microscópicas

Las propiedades fIsicas- Son ma's importantes las propiedades fIsicas que qulmicas. Las propiedades fIsicas se limitan a: Peso, calibre, densidad, porosidad,

suavidad, lisura, dureza, estabilidad , dimensionalidad y ondulación; e incluyen las

pruebas comunes de resistencia a la tension.

La resistencia.- es una propiedad muy importante, debido a que el papel se usa con frecuencia en casos en que debe soportar una tension considerable. Los

factores como flexibilidad, resistencia de union y resistencia de las fibras, el peso

del papel, su densidad aparente, el contenido de humedad entre otros.

asI como numerosas pruebas relacionadas con los integrantes no fibrosos del

papel, tales como el ph, acidez total, contenido de colofonia, contenido de

cenizas, contenido de almidón y la humedad.

Las propiedades ópticas- La apariencia del papel depende de las propiedades Opticas, y mucho papel se vende debido a su aspecto. Estas

determinan la habilidad de algunos papeles para funcionar como se desea. Las

propiedades ópticas son: color, brillantez, opacidad, luminosidad.

Las propiedades eléctricas.- El papel está entre los más baratos y los mejores de los materiales eléctricos conocida. El valor final de los papeles eléctricos se

determinari por la vida del papel expuesto a las condiciones determinadas de su

empleo.

Las propiedades microscópicas.- El microscopio es un instrumento muy valioso en el laboratorlo de la fábrica de papel. Su empleo es conocido, se lo

puede utilizar para examinar las fibras en cuarito al largo, tamaño, grado de

batido; también sirve para determinar la penetraciOn de la tinta en el papel y para

analizar la impureza.

Doblez..- es una medida de la resistencia y flexibilidad del papel, la cual es la habilidad de un papel pesado para doblarse sin quebrarse. Es una prueba ttil

para medir la manera en que el papel se deteriora al envejecer

El brillo del papei- Es una propiedad que se refiere a la calidad de briUantez, lustre o habilidad de la superflcie para reflejar una imagen. En sentido

psicológico, el brillo y el lustre provocan un efecto agradable, en tanto que el

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2. LA

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Es per alle quo as flslMadG

2.1 PUNTOS DE ILUMINACION ARTIFICIAL

A nosotros la naturaleza solo nos da un foco de Iuz utilizable, que es el so!, pero

con esta luz no tenemos suficiente, ya que la vida social del hombre se desarrolla

tamblén durante horas en las que, al ponerse el so!, desaparece la luz de éste,

siendo entonces preciso valernos de sistemas artificiales.

Una iluminaciOn artificial correcta depende de varios factores: del tamaño del

local o interior, del uso especifico para el cual fue creado, y del centro de interés

del mismo. La sociedad de Ingenierla de IluminaciOn define a Ia Iuz como Ia

energIa radiante evaluada visualmente, también Ia misma Sociedad y las diversas

organizaciones afines, indican los valores lImites convenientes de niveles

uniformes de iluminaciOn, para cada tipo de trabajo.

Es importante conocer los datos átiles de una unidad de iluminación como:

* Curva gráfica de la distribución de flujo.-Es una curva obtenida por representación gráfica de los productos de los valores de inducciOn magnética

permanente

Tipo de Iámparas (distancia focal, kimenes, watts, bulbo, filamento y voltaje);

Altura de trabajo Confort visual

Reflexión de ciclos, muros, y pisos; Valores de Indice de cuarto; Espaciamiento; Mantenimiento.

2.2 LAMPARAS ELEcTRICAS

La lámpara de incandescencia fue inventada por Edison en 1880, dada a sus

caracterIsticas no pudo ser aplicada en iluminación minera.

Las primeras lámparas eléctricas aparecieron en Gran Bretaña a finales del siglo

XIX dieron paso a las lámparas eléctricas incandescentes y fluorescentes.

Se pueden encontrar diferentes tipos de lámparas y diseñadas para multitud de

aplicaciones. Los factores son los siguientes:

Rendimiento: Relación entre a la cantidad de luz emitida y el consumo

eléctrico.

Duración: Horas de funcionamiento antes de agotarse.

Tipo de luz: No se requiere la misma calidad y cantidad de luz en un aula

de estudio que para iluminar un pasillo.

Factores externos en el funcionamiento de las lámparas. Los factores

externos que afectan al funcionamiento de las lámparas son:

Las variaciones de la tension se producen cuando aplicamos a la lámpara una tension diferente de la tension nominal para la que ha sido diseñada.

Cuando aumentamos la tensiOn aplicada se produce un incremento de la

potencia consumida y del flujo emitido por la Iámpara pero se reduce la

duraciOn de la lámpara.

La Temperatura ambiente- Hay que tener en cuenta los materiales empleados en su fabricaciOn. Se debe tener cuidado de que Ia temperatura no

exceda de los 200°C para el casquillo y los 370°C para el bulbo en el

alumbrado general En caso de lámparas halógenas es necesario una

Las fuentes luminosas eléctricas: Las lámparas son los elementos que se

refieren a las fuentes luminosas eléctricas, la podemos agrupar en cuatro

clases principales.

- Luz incandescentes.-Se usa principalmente para interiores (casas, oficinas,

negocios) debido a su bajo costo, Ia facilidad de su instalación y a que

funcionan en cualquier posición. Su principlo de funcionamiento es simple, se

pasa una corriente eléctrica por un filamento hasta que este alcanza una

temperatura alta que emite radiaciones visibles por el ojo humano. La

duración de las lámparas incandescentes está normalizada, siendo de unas

1000 horas,. Se puede utilizar para iluminar una biblioteca o una obra de arte

importante.

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blanca y bien distribuida. Duran hasta diez veces mas que las tradicionales y su

resultado energético es muy eficaces. Las lámparas fluorescentes comunes

requieren un balastro y un mecanismo de encendido.

SCtT(

- Luz solar: Viaja en Ilnea recta sin cambiar de dirección a menos que se refleje

en un objeto y cambie su curso en un ángulo de reflexión equivalente al ángulo

que se refracte y se desvIe al cambiar de un medio a otro o la orientaciOn ( Norte,

Sur, Este y Oeste).

Hay que recalcar que para este proyecto se utilizarán las lámparas

incandescentes y las lámparas fluorescentes.

Recomendaciones para una buena iluminación.- Es recomendable no poner

focos alineados, uno por cada metro de techo. Se debe procurar resaltar con luz

las paredes, cuadros, bibliotecas, mas que orientar los focos directamente al piso.

Siempre deben evitarse los contrastes violentos de Iuz, ya que fatigan los ojos.

El tipo de iluminaciOn que se desea para un espacio va tamblén con los colores,

con cada tipo de luz destaca los colores de forma distinta. La iluminación

fluorescente tiene una gama reducida y hace resaltar los azules, grises y verdes,

mientras que la iluminación de tipo incandescente destaca y da calidez a todos los

colores.

Es importante recalcar que los focos sobre los sofas no son recomendables, ya

que encandilan a la persona que se sienta en ellos. Se debe tener presente que

para iluminar un objeto hay que acercar el foco a él, a una distancia no maxima

de 60 cm, de lo contrario encandilarán.

Muchas veces nos equivocamos al creer que con más focos en una habitación se

iluminará mejor. Al contrario, esto conduce a uno de los peores errores: el

deslumbramiento dentro de este espacio. Una casa con exceso de iluminación

resulta teatral y desagradable. Lo ideal es combinar la Iuz general como Iámparas

de mesa, con ciertas luces ya sea para leer, destacar un objeto.

2.3 LUMINOTECNIA

Luminotecnia es la ciencia que estudia las distintas formas de producción de Iuz,

asI como su control y aplicación.

Las magnitudes Iuminotécnicas son las siguientes:

- Intensidad Luminosa; Cantidad de Iuz; Flujo luminoso;

Rendimiento luminoso; Iluminancia; Luminaricia

Luminancia es la intensidad luminosa que refleja una superficie en una determinada dirección para una determinada unidad de area que se proyecta

sobre el piano perpendicular a la dirección de observaciOn de dicha superficie.

Con el objeto de asegurar un correcto alumbrado de los escenarios a iluminar hay

que tener en cuenta indicadores como:

El nivel de iluminaciOn

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2.3.1 Cualidades que debe reunir una buena iluminación interior

Una buena iluminación hace resaltar las mejores caracterIsticas de un

ambiente.

. La iluminación contribuye no solo a mejorar la opinion que de él tienen las

personas, si no tamblén a crear un ambiente en paz, confort y tranquilidad.

Una buena iluminación inspira calor y compaFierismo y estimula la ategria y

la felicidad.

Una iluminación adecuada nos permite realizar nuestras actividades con

entusiasmo.

Mediante la iluminación en el campo del cine o teatro se puede lograr

efectos, dramáticos, brillantes y mates.

La iluminación de areas pequeñas produce diferentes niveles de

luminosidad, dramáticos, brillantes y mates.

Una buena iluminación evita el deslumbramiento o encandilamiento.

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Una buena iluminación reduce al mInimo la diferencia de Iuz entre el dIa y

la noche.

Con una iluminación adecuada resulta más decorativas y vistosas las

plantas e incluso suplen la carencia de los beneficios rayos solares y.

contribuyen a su crecimiento.

La Iuz directa en un interior, intensifica los colores definiendo

perfectamente las sombras y los contrastes.

Si se emplean filtros, pantallas o lámparas de colores, se cuidará su efecto

colorIfico sobre los objetos.

Hay que resaltar que una iluminación demasiado intensa, proyectada de modo

que produzca sombras duras y penetrantes, creará un clima de intranquilidad,

incomodidad y opresiOn.

Consideraciones previas: El alumbrado de interiores se debe orientar.

Alcanzar una aceptable eficacia visual.

. Organizar ambientes con un buen confort visual.

Conseguir que la propuesta de alumbrado realizada sea económica.

Con el objeto de asegurar un correcto alumbrado de los escenarios a iluminar hay

El deslumbramientO; El modelado; La reproducción del color; El color de la Iuz

emitida.

2.3.2 Normas para realizar los proyectos de iluminación.

El nivel de iluminaciófl necesario para consegufr una vision eficaz, rápida y

confortable de la tarea encomendada, depende de cierto nümero de factores,

entre los que podemos contar:

a) Magnitud de los detalles, de los objetos que se trata de discernir.

b) Distancia de estos objetos al Organo visual del observador.

c) Factores de reflexión de los observados.

d) Contraste entre los detalles y los fondos sobre los que se destacan.

e) Tiempo empleado en la observaciOn de los objetos.

f) Rapidez de movimiento de los objetos observado.

2.4 FACTORES QUE INTERVIENEN EN LA PERCEPCION VISUAL

Aproximadamente un 80% de la informaciOn que percibimos por los sentidos,

Ilega a través de la vista, ello convierte a este sentido en uno de los más

importantes. Sin luz no se puede ver, pero también es cierto que gracias a la

capacidad de la vista de adaptarse a condiciones de luz deficientes y, por tanto, al

"ser capaces de ver" a veces no se toma el cuidado suficiente para las

coridiciones de iluminación.

El 010 humario tiene una gran capacidad de adaptación a ambientes lumInicos de diferente naturaleza, permitléndonos obtener percepciones visuales en situaciones

I Im ite.

La percepción visual se produce gracias a la intervención de unos receptores

ubicados en la retina. La vision se produce con la intervención asociada a los

objetos observados, de los siguientes factores.

Tama -no del objeto (dimensiones)

Luminancia del objeto que está asociada a la intensidad de la Iuz que

incide sobre el mismo ( iluminación)

Los contrastes de luminancia entre objetos y entomb ( contraste)

Tiempo disponible de observación (velocidad)

Entrono cromático (cromatismo)

Magnitud de flujo luminoso producido por los puntos de Iuz

(deslumbramiento)

3.IUSVERIØS E Is .n.

0 U pro blema particular de diseño es un conjunto de

muchos subproblema& Cada uno de ellos puede resolverse

MOP

3.1 DESCRIPCION Y METODOLOGIA DEL DISENO

El diseño contemporáneo se abre a muchas posibilidades y alternativas

renovadoras, como la expresión del color, forma y textura, porque no esta

condicionado por significados establecidos. Dentro de este proyecto se trabajará

en la estructura de las lámparas con alambre como soporte y en algunas de ellas

la madera con un estilo rtstico.

En algunas lmparas el mensaje que quiero expresar se lo puede a preciar de dos

maneras: la una intuitiva, a primera vista con la forma; y la otra ma's profunda

que para descubrir es necesarlo el análisis sensible no buscando asociación con

formas objetivas, sino con la interpretación de nuestro mundo interior de los

sentimientos y emociones que todos tenemos.

Por lo tanto, los pigmentos son materiales fundamentales en el diseño. No

podemos cambiar el valor de un pigmento cromático sin modificar al mismo

tiempo otras dimensiones tonales. El principlo sobre el que descansa el pigmento

se denomina mezcla substractiva, los pigmentos actian en esa forma porque

todos reflejan un grupo de longitudes relacionadas de ondas de luz, o sea el color

que vemos en los pigmentos es una sensación.

En Ia mayorIa de los diseños predomina los matices intensos como pigmentos

rojos, naranjas, amarillos (colores cálidos), y en menor cantidad los colores frIos

como verdes, azules y violetas.

Al analizar las formas de las lámparas desde el punto del diseño podemos

delimitar la forma que deberán seguir los productos que se disePiarán, para que

se los catalogue como una lInea de objetos formados, inspirados en formas

abstractas. Esto se da en un lenguaje morfológico se plantea a partir de concepto

de unidades. La morfologIa puede interpretarla como expresiOn y reelaborarla

como lenguaje.

La forma debe Ilegar a un nivel de abstracción y de sintetización que requiere de

una interpretación, para Ilegar a concretar la forma. Lo abstracto prescinde de

todo tema o motivo, no representa formas y objetos reales ni siquiera que tan

solo se asemejen a estos.

El estilo abstracto segn Wassily Kandinsky "es una impresión directa de la

naturaleza exterior, es 10 que Ilamo Impresión, una expresión en gran parte

inconsciente, espontánea, de carácter interno y de naturaleza no material (es

decir, espiritual) que es lo que llamó improvisación, y una expresión del

sentimiento interior, formada lentamente."

Muchos de estas formas de lámparas son inspiradas en el estilo abstractos que

vienen con influencia de Wassily Kandinsky, creador del arte abstracto.

La intencionalidad de esta propuesta es el encontrar nuevas formas muy

contemporáneas de acuerdo a nuestro tiempo. Muchas de estos diseños tendrári

textura; esto se refiere a la cercanla en la superficie de una forma. Podrá ser

plana o decorada, suave o rugosa y en algunos diseños atraerá tanto el sentido

del tacto como a la vista.

3.2 ANALISIS SIGNIFICATIVO 0 EXPRESIVO

Hay diversidad de modelos de lámparas que las hemos conocido por mucho

tiempo, en esta propuesta debemos recurrir al análisis de acuerdo a los diseños

obtener a través de estas formas tridimensionales, nos Ileva a explorar sus

relaciones variables.

Para estos diseños hemos utilizados la repet/ción de módu/os, esta suele

aportar una inmediata sensación de armonla. Las figuras que se repiten

puede tener diferentes medidas, colores.

. La forma permanece abstracta es decir no definida un objeto real sino que

es una entidad totalmente abstracta.

El color tiene una fuerza enorme pero poco estudiada que puede influir

sobre todo en una espacio interior. El color es un medio para ejercer una

influencia directa sobre el alma.

. La gradación es una experiencia visual que genera ilusiOn óptica y crea una

sensación de progresión, en estos diseños existen gradación de figura, de

tamaño, de color, de direcciOn, de posición.

Existen anoma/Ia dentro de estructuras regulares que son las de repetición,

gradación y radiación, la anomalla estructural estira o comprime el espacio,

lo que fácilmente concentra la atención del espectador.

El contraste ocurre siempre, aunque algunas veces su presencia pueda no

ser advertida, puede ocurrir contrastes de posición, de dirección o de

ambos.

La texture es un elemento visual y bidimensional. La textura la podemos

encontrar en el papel, ya que una de las caracterIsticas del papel es la

agradable textura que nos proporciona.

Existe textura espontànea que es obtenida con Ilneas trazadas libremente a

mano alzada o con pinceladas.

Dentro de las reglas rIgidas tomaremos en cuenta las simetrIas, ya que

dentro de los diseños abstractos encontramos la ortosimétricos,

kirtosimétricos.

. Ortosimetricos. - Los objetos ortosimétricos son rectos y puntiformes.

. Kirtosimétricos. - Son aquellos que se forman con curvas es decir son

orgânicos.

Reflex/6n.- Se caracteriza por una imagen bilateral en la que se invierten

los lados.

. Isométrica. - Cuando un motivo se repite con una ley de ordenamiento, sin

cambiar de tamaño ni de distancia, en caso de cambiarse la posición en el

piano sirve para dar texturas.

• AsimetrIa.- Existe cuando los motivos no son de ningiin modo iguales,

parecidos o afines, ni estân relacionados entre 51.

3.3 DETERMINANTES Y CONDICIONANTES DEL COLOR, TEXTURA Y FORMA

Luego de haber realizado el análisis desde el punto de vista conceptual, es

importante analizar las limitantes que se puede obtener al realizar una lámpara

con papel de fibra natural.

- Uno de los limitantes que he encontrado es que entre menor textura del

papel mayor proyección de iuz, y viceversa.

- El papel entre mayor acercamiento a la luz se pierde la tonalidad del color

- Al formar la hoja existe más espesor o más grosor del papel y menor

proyecciOn de Iuz.

- De acuerdo a (a forma ha existido un gran limitante en el diseño, porque el

papel no se presta a tener mucha fiexibilidad.

- La forma como delimitación tiene por objeto recortar sobre Un piano por

medio de esta delimitación, un objeto material y asI dibujar este objeto

sobre el piano.

- El color ha sido otra limitante, porque para dare color al papel he tenido

que recurrir a la cochin//la y por tanto a un mordiente el cual he utilizado

"sulfato cprico".(anexo 1)

- Se experimento con el extracto de ach/ote el cual nos da un color naranja,

y se tuvo no tan buen resultado ya que el color en el momento de

adhenirse a la fibra se opaco. (anexo 2)

- Tamblén se experimentó con el rojo 40" es un qulmico natural utilizado

para dar color al yogurt, leche, quesos". Tuvo excelentes resultados ya que

se impregno en la fibra dando un color fuerte.(anexo 3)

- Tratando de dar nuevas alternativas con colorantes no naturales, se utilizó

el colorante para teñir ropa, este también se adhiere muy bien pero por

falta de un mordiente y por no ser natural con el sol y los años es probable

que se destiña. (anexo 4)

- Para dar nuevos colores, se ha recurrido a utilizar la técnica de la

aerografIa y at pastel, esto como alternativa para dar color al papel y a la

- También se ha experimentado la elaboración de papel con otro tipos de

fibras como: Cabuya, Plátano, Bagazo, Cascara del Coco, Hoja de Palmera,

AserrIn.

Encontrando en cada una de ellas una caracterIstica ünica y especial; asI

coma, en su apariencia( anexo 6,7,8,9,10,11,12,13,14,15)

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Es includable que el progreso de los palses se debe a la creatividad de su gente,

esto se logra cuando se Ileva a la práctica los conocimientos adquiridos, en esté

caso la intencionalidad de esta propuesta es de presentar a los consumidores un

producto nuevo y alternativas que servirán para mejorar un espaclo, además que

sea agradable a la vista mediante el diseño y elaboración de lãmparas

principalmente con papel hecho a mano a partir de fibras naturales extraldas de

plantas existentes en el canton Loja.

Para aportar al desarrollo productivo se ha escogido el papel elaborado con fibras

naturales ya que es un producto poco conocido en nuestro medio, de fadl manejo,

agradable a la vista y de gran proyección en el mercado.

Las lâmparas tienen coma objeto crear nuevas formas, lo cual se ha realizado a

través de un estudio del arte abstracto y sus caracteristicas.

4.1 SELECCIÔN DE ALTERNATIVAS

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CONCLUSIONES

•: En nuestro media es muy importante que la ciudadanla aporte una

actitud de conservación de lo natural, por eso el uso de nuevos

materiales que existen en nuestro medlo son fciles de conseguir.

+ Se ha rescatado materiales que han sido considerados como desechos

y basura como el banano, la palmera, la corteza del coco a través del

reciclado utilizando en la elaboración de diseños utilitarios.

•. La ciudad y provincia de Loja, poseen variedad de fibras vegetales para

realizar trabajos de diversa Mole desde una perspectiva artIstica, solo

se necesita de un poco de creatividad y amor a la tierra que nos yb

nacer.

•:• La elaboración de lámparas utilizando materia prima del lugar puede

ser de gran utilidad para crear una pequeña empresa aportando de esta

manera al desarrollo artesanal y productivo de la region.

•:• Para el éxito de la iluminación siempre debe considerarse los aspectos

básicos de la Iuminotécnia aplicados al diseño de lámparas y aspectos

de la decoración como el espacbo en el que nos encontramos para

decorar.

+ Para convertir la fibra en pulpa debemos conocerla teniendo en cuenta

la dureza de la fibra, tiempo, presión y temperatura de la cocción, el

porcentaje de áIcaIi, asI como la proporción de hidróxido de sodio.

+ Los formadores son indispensables en la elaboración del papel ya que

permiten un secado correcto de la misma.

•• El uso del Cmc es de gran utilidad en el procesamiento y elaboración de

la fibra, por cuanto permiten reducir la absorción de humedad,

permitiendo la escritura.

+ De acuerdo a la forma ha existido un gran limitante en el diseño,

RECOMENDACIONES

•• Se recomienda tener cuidado en la manera de manipular algunos

materiales utilizados como el Hidróxido Sódico, ya que no hay como

coger sin protección como (guantes o funda plástica) por cuanto su

mala manipulación provoca consecuencias perjudiciales para la salud

•. El uso de mordientes qulmicos, es importante utilizarlos al colorear la

fibra ya que sin estos con el pasar del tiempo, el papel se decolora.

•. A las futuras generaciones se recomienda experimentar más y dar

nuevos uso al papel por cuanto, quedan muchas alternativas en cuanto

a estas técnicas se refieren.

•. Es recomendable mojar los formadores que se utilizan para realizar el

papet, antes de utilizarlos, para que la fibra se disperse y corra con

mayor facilidad.

+ El papel de plátano es ma's fácil en el manejo en diseños curios ya que

tiene gran flexibilidad.

+ En cuanto a la forma se recomienda diseños cubistas y sencillos, ya que

no todos los tipos de papel son flexibles y resistentes.

4.

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1992- Mexico

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"http://icarito.terCera .cl/gfx/img_esqu_inferiOr_POrtada .gif" \

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]ONE John Chistophen, Dtseña el Diseño, 1985

a-

2

10 0,

&

AMATE.-Arbol de la familia de las moráceas, que abunda en las regiones cálidas

ACHIOTE.- Es la materia cérea roja que rodea a las semillas de Bixa orellana arbusto de America Central. La Bixina su principal materia colorante tiene una

composición empIrica

CLORO.- CL.- Es un elemento no metálico que existe en forma de gas, Cl, tóxico de color amarillo verdoso, de caracterIstico olor asfixiante.

COCHINILLA- Es un colorante natural rojo que se obtiene del cuerpo de

la hembra de Coccus Cact. L, insecto que se crIa en Mexico y America Central,

su principal materia coloranta es el ácido carmInico.

CMC.- Es un producto que actta como barrera airededor de las fibras

rebajando la absorbencia de agua de las minas.

DISTANCIA FOCAL.- Distancia entre dos puntos, expresada en función de la duración de recorrido de una onda electromagnética en el espacio libre

entre dos puntos.

temperatura requerida para la emisión de electrones en un tubo térmico.

Denominado también catodo de caldeo directo, catado de filamento.

HIDROXIDO SODIO.- El hid róxido sódico NaOH, en un sólido blanco

delicuescente, que quema la piel, de donde le vino el nombre de SOSA

CAUSTICA ccon que generalmente se conoce en la industria.

PERGAMINO.- Piel de res, limpia del pelo, adobada y estirada, sirve para

diferentes usos: como para escribir, cubrir libros, etc.

TAPA.- Planta Ilamada estramonio.

MUCILAGO.- Sustancia viscosa que se mezcla en la tina con el agua y la

pulpa para retardar la caIda del agua ayuda en la formación de la hoja.

MORDIENTE.- Es un término utilizado en qulmica orgánica que sirve para

el colorante se dilate se adhiera a Ia fibra

PULPA.- Pasta de papel.

ROJO 40.- Es un colorante xanténicos tiene usos muy variados, se emplean

en el campo textil, como colorante para alimentos, medicamentos, cosméticos

SUBSTRACTIVA.- DIcese de los términos de un polinomlo que va precedidos

del signo menos.

VOLTA.JE.- Tension.

WATTS.- Watt hora unidad de energIa utilizada en mediciones eléctricas,

igual a la energia convertida o consumida a razón de 1 watt durante un

periodo de 1 hora, o 3600 joule.

ANEXO # 1

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ANEXO #2

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ANEXO #10

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ANEXO #11

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ANEXO #12

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ANEXO # 14

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