F. VERA. Girasol i abellot, Munic. 2005
formación de la imagen por una lente
El uso de una lente en la cámara oscura aumenta la luminosidad de la imagen pero genera zonas enfocadas y zonas desenfocadas.
F. VERA. Girasol i abellot, Munic. 2005
Plano enfocado lente Plano focal imagen
Una lente ideal permitiria que cada punto del plano enfocado se reprodujese como un punto en el plano focal.
formación de la imagen por una lente
Sujeto
Sólo se reproducen como puntos en la imagen los puntos del plano enfocado, para que se reproduzcan como tales los puntos de otro plano se deberá
modificar la distancia de enfoque del objetivo.
Sólo se reproducen como puntos en la imagen los puntos del plano enfocado, para que se reproduzcan como tales los puntos de otro plano se deberá
Sólo se reproducen como puntos en la imagen los puntos del plano enfocado, para que se reproduzcan como tales los puntos de otro plano se deberá
modificar la distancia de enfoque del objetivo.
formación de la imagen por una lente
Tipos de lentes
Tipos de lentes
Tipos de lentes
Un objetivo está formado por la combinación de lentes
positivas y negativas. Cada lente se denomina elemento y la combinación de dos o más lentes grupo (en el ejemplo el diagrama de un objetivo de 4 elementos en 3 grupos).
Determina la uniformidad de iluminación de la imagen. Un poder de cobertura deficiente provoca el aviñetado.
1. poder de cobertura
Determina la uniformidad de iluminación de la imagen. Un poder de cobertura deficiente provoca el aviñetado.
2. luminosidad
La luminosidad de un objetivo viene determinada por el diámetro de la apertura máxima que se puede ajustar.
La luminosidaad depende del diafragma y de los elementos ópticos usados en la construcción del objetivo.
Es la relación entre el diámetro de la apertura de la lente y la distància focal del objetivo y se expresa en números ƒ.
Los objetivos se denominan por la distancia focal y la apertura máxima: Ejemplo: 50mm. ƒ:1.8 (o 1:1.8).
Es la relación entre el diámetro de la apertura de la lente y la distància focal del objetivo y se expresa en números ƒ.
Los objetivos se denominan por la distancia focal y la apertura máxima: Ejemplo: 50mm. ƒ:1.8 (o 1:1.8).
Los números ƒ
Indican la luminosidad de un objetivo.
Los números ƒ
Indican la luminosidad de un objetivo.
Los números ƒ
Indican la luminosidad de un objetivo.
Se obtienen dividiendo la distancia focal del objetivo por el diámetro de la apertura efectiva.
Un objetivo de 50 mm. y ƒ:2 tendría una apertura efectiva de 25 mm (50:25=2), mientras que un objetivo de 100 mm. debería tener una apertura efectiva de 50 mm para tener la misma luminosidad (100:50=2).
El valor del número ƒ está en función inversa a la luminosidad.
105 mm f:2.8 (∅ 37.5 mm) 180 mm f:2.8 (∅ 64.28 mm)
Valores de los
números ƒ
1
1.1 – 1.2 –
1.4
– 1.6 – 1.8 –2
2.2 – 2.5 –
2.8
– 3.2 – 3.6 –4
4.5 – 5 –
5.6
– 6.4 – 7.2 –8
9 – 10 –
11
– 12 – 14 –16
18 – 20 –
22
– 25 – 28 –32
Valores de los
números ƒ
1
1.1 – 1.2 –
1.4
– 1.6 – 1.8 –2
2.2 – 2.5 –
2.8
– 3.2 – 3.6 –4
4.5 – 5 –
5.6
– 6.4 – 7.2 –8
9 – 10 –
11
– 12 – 14 –16
18 – 20 –
22
– 25 – 28 –32
36 – 40 –
44
– 50 – 56 -64
Los números
resaltados indican una variación de un “paso” de diafragma entre ellos (el doble o la mitad de
luminosidad).
Los valores
intermedios indican una variación de un tercio de diafragma.
Valores de los
números ƒ
1
1.1 – 1.2 –
1.4
– 1.6 – 1.8 –2
2.2 – 2.5 –
2.8
– 3.2 – 3.6 –4
4.5 – 5 –
5.6
– 6.4 – 7.2 –8
9 – 10 –
11
– 12 – 14 –16
18 – 20 –
22
– 25 – 28 –32
36 – 40 –
44
– 50 – 56 -64
Los números
resaltados indican una variación de un “paso” de diafragma entre ellos (el doble o la mitad de
luminosidad).
Los valores
F. VERA. Ondara. 2005. 35 mm f:2
El diafragma del objetivo permite seleccionar diferentes números ƒ para adaptarse a las distintas condiciones de luminosidad.
3. distorsión y aberración
Distorsión: afecta a la forma en que se reproduce el objeto en la imagen.
Distorsión: afecta a la forma en que se reproduce el objeto en la imagen.
3. distorsión y aberración
Distorsión: afecta a la forma en que se reproduce el objeto en la imagen.
Distorsión: afecta a la forma en que se reproduce el objeto en la imagen.
3. distorsión y aberración
Distorsión: afecta a la forma en que se reproduce el objeto en la imagen.
Se debe a que los rayos oblicuos no pasan por el centro de la lente, de modo que no siguen un recorrido rectilíneo.
Distorsión: afecta a la forma en que se reproduce el objeto en la imagen.
Se debe a que los rayos oblicuos no pasan por el centro de la lente, de modo que no siguen un recorrido rectilíneo.
Depende de la construcción óptica del objetivo y se corrige cerrando el diafragma.
3. distorsión y aberración
Aberración: Defecto en el poder de resolución de un
objetivo. Puede afectar a la nitidez de la imagen (aberración esférica y aberración de coma) o a la reproducción del color (aberración cromática).
Aberración: Defecto en el poder de resolución de un
objetivo. Puede afectar a la nitidez de la imagen (aberración esférica y aberración de coma) o a la reproducción del color (aberración cromática).
Aberración esférica: se debe a que la superficie de la lente es esférica, ya que la refracción del rayo incidente depende del ángulo de incidencia. Se corrige combinando lentes
positivas y negativas (objetivos asféricos). También cerrando
Aberración de coma: variación de la aberración esférica. Los rayos oblicuos inciden en la película a diferentes distancias del eje en vez de superponerse. Produce un efecto de
Aberración cromática axial: cada uno de los colores del espectro que forma la luz blanca se refracta en un ángulo diferente. Se corrige cerrando el diafragma. También se
corrige en la fabricación mediante recubrimientos especiales
Aberración cromática lateral: es una aberración que se
acentúa en los teleobjetivos. Produce franjas de color en los bordes de la imagen. Sólo puede corregirse usando
Astigmatismo: aberración por la que un punto no se
reproduce como tal sino como una línea, puede ser radial o tangencial. Se reduce ligeramente cerrando el diafragma
Astigmatismo: aberración por la que un punto no se
reproduce como tal sino como una línea, puede ser radial o tangencial. Se reduce ligeramente cerrando el diafragma
pero sólo puede evitarse combinando lentes de astigmatismo contrario (objetivos anastigmáticos).
Astigmatismo: aberración por la que un punto no se
reproduce como tal sino como una línea, puede ser radial o tangencial. Se reduce ligeramente cerrando el diafragma
Astigmatismo: aberración por la que un punto no se
reproduce como tal sino como una línea, puede ser radial o tangencial. Se reduce ligeramente cerrando el diafragma
pero sólo puede evitarse combinando lentes de astigmatismo contrario (objetivos anastigmáticos).
Difracción: se produce cuando la luz pasa por un agujero muy pequeño o choca con un borde opaco (como el
diafragma), de modo que el haz de luz se desvia de su recorrido produciendo halo. Es mayor con diafragmas cerrados y menor con diafragmas abiertos. Se puede minimizar con el uso de un parasol.
Difracción: se produce cuando la luz pasa por un agujero muy pequeño o choca con un borde opaco (como el
Difracción: se produce cuando la luz pasa por un agujero muy pequeño o choca con un borde opaco (como el
diafragma), de modo que el haz de luz se desvia de su recorrido produciendo halo. Es mayor con diafragmas cerrados y menor con diafragmas abiertos. Se puede minimizar con el uso de un parasol.
Difracción: se produce cuando la luz pasa por un agujero muy pequeño o choca con un borde opaco (como el
Es la distancia que hay entre el centro óptico del objetivo y el plano focal. Suele medirse en milímetros.
4. distancia focal
Es la distancia que hay entre el centro óptico del objetivo y el plano focal. Suele medirse en milímetros.
f
Es la distancia que hay entre el centro óptico del objetivo y el plano focal. Suele medirse en milímetros.
f f / 2
4. distancia focal
Es la distancia que hay entre el centro óptico del objetivo y el plano focal. Suele medirse en milímetros.
f
f / 2 2 f
Es la distancia que hay entre el centro óptico del objetivo y el plano focal. Suele medirse en milímetros.
Influye en:
a) El ángulo visual y el factor de reproducción del objeto.
b) La perspectiva
c) El nivel de nitidez general de la imagen
f
f / 2 2 f
4. distancia focal
a) Relación entre la distancia focal y el ángulo visual y el factor de reproducción.
Una distancia focal semejante a la diagonal de la imagen, produce un
ángulo de cobertura parecido al del ojo humano (50º aproximadamente).
Objetivos normales o estándard.
a) Relación entre la distancia focal y el ángulo visual y el factor de reproducción.
Una distancia focal semejante a la diagonal de la imagen, produce un
ángulo de cobertura parecido al del ojo humano (50º aproximadamente).
Objetivos normales o estándard.
Una distancia focal inferior a la diagonal de la imagen, produce un ángulo de
cobertura superior al del ojo humano (66º
a) Relación entre la distancia focal y el ángulo visual y el factor de reproducción.
Una distancia focal semejante a la diagonal de la imagen, produce un
ángulo de cobertura parecido al del ojo humano (50º aproximadamente).
Objetivos normales o estándard.
Una distancia focal inferior a la diagonal de la imagen, produce un ángulo de
cobertura superior al del ojo humano (66º
o más). Objetivos angulares.
Una distancia focal superior a la diagonal de la imagen, produce un ángulo de
cobertura más reducido que el del ojo
humano (inferior a 30º). Teleobjetivos.
granangular 65º
granangular 65º
estándar 45º
granangular 65º
granangular 65º
estándar 45º
teleobjetivo 30º
granangular 65º
estándar 45º
Fotos: Nikon
24 mm.
24 mm. 28 mm.
Fotos: Nikon
24 mm. 28 mm. 35 mm.
24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm.
Fotos: Nikon
24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm.
85 mm.
24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm.
85 mm. 135 mm.
Fotos: Nikon
24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm.
85 mm. 135 mm. 200 mm.
24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm.
85 mm. 135 mm. 200 mm. 300 mm.
Fotos: Nikon
24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm.
85 mm. 135 mm. 200 mm. 300 mm.
400 mm.
24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm.
85 mm. 135 mm. 200 mm. 300 mm.
400 mm. 600 mm.
Fotos: Nikon
24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm.
85 mm. 135 mm. 200 mm. 300 mm.
400 mm. 600 mm. 800 mm.
24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm.
85 mm. 135 mm. 200 mm. 300 mm.
400 mm. 600 mm. 800 mm. 1200 mm.
Fotos: Nikon
formato diagonal objetivo normal ángulo visual objetivo angular ángulo
visual tele
ángulo visual
24 × 36 43 mm 50 mm 48º 35 mm 62º 85 mm 28º
6 × 6 85 mm 80 mm 56º 50 mm 81º 120 mm 39º
9 × 12 165 mm 150 mm 58º 100 mm 79º 250 mm 30º
formato diagonal objetivo normal ángulo visual objetivo angular ángulo
visual tele
ángulo visual
24 × 36 43 mm 50 mm 48º 35 mm 62º 85 mm 28º
6 × 6 85 mm 80 mm 56º 50 mm 81º 120 mm 39º
9 × 12 165 mm 150 mm 58º 100 mm 79º 250 mm 30º
23 × 15.5
(SLR digital APX)
formato diagonal objetivo normal ángulo visual objetivo angular ángulo
visual tele
ángulo visual
24 × 36 43 mm 50 mm 48º 35 mm 62º 85 mm 28º
6 × 6 85 mm 80 mm 56º 50 mm 81º 120 mm 39º
9 × 12 165 mm 150 mm 58º 100 mm 79º 250 mm 30º
23 × 15.5
(SLR digital APX)
28 mm (52 eq.)35 mm 47º (36 eq.)24 mm 61º (75 eq.)50 mm 32º
6 × 4
(compacta digital)
7,5 mm 8 mm (55 eq.) 45º 6 mm (28 eq.) 70º (150 eq.)10 mm 20º
La distancia focal determina el efecto de profundidad y distancia entre los distintos términos de la escena.
Las focales cortas exageran la perspectiva y la profundidad, las focales largas comprimen los diferentes términos de la imagen.
b) Relación entre la distancia focal y la perspectiva
La distancia focal determina el efecto de profundidad y distancia entre los distintos términos de la escena.
Las focales cortas exageran la perspectiva y la profundidad, las focales largas comprimen los diferentes términos de la imagen.
Las distancias focales cortas exageran la relación de tamaño entre los objetos de primer plano y el fondo, mientras que las largas lo minimizan.
La distancia focal determina el efecto de profundidad y distancia entre los distintos términos de la escena.
Las focales cortas exageran la perspectiva y la profundidad, las focales largas comprimen los diferentes términos de la imagen.
Las distancias focales cortas exageran la relación de tamaño entre los objetos de primer plano y el fondo, mientras que las largas lo minimizan.
b) Relación entre la distancia focal y la perspectiva
Cuánto más corta sea la distancia focal más fácil resulta variar el punto de vista sobre el objeto fotografiado.
Fotos: Nikon
20 mm
20 mm 50 mm
Fotos: Nikon
20 mm 50 mm
200 mm
20 mm 50 mm
200 mm 400 mm
Fotos: Nikon
las distancias focales cortas favorecen la variación del punto de vista en la escena, mientras que las largas lo dificultan
F. VERA. Pilons. Sandycove, Irlanda. 2007.
Objetivo de 35 mm
(desplazamiento del punto de vista un paso a la dercha y rotando ligerament a la izquierda)
F. VERA. Pilons. Sandycove, Irlanda. 2007.
Objetivo de 35 mm
(desplazamiento del punto de vista un paso a la dercha y rotando ligerament a la izquierda)
F. VERA. Barranc del Cinc vist des de la Serreta. 2010.
Objetivo de 300 mm
(desplazamiento de 100 m de altura, medio km a la derecha y cerca de una hora de ascensión)
las distancias focales cortas favorecen la variación del punto de vista en la escena, mientras que las largas lo dificultan
La distancia focal está en función inversa a la nitidez general de la imagen.
c) Distancia focal y nitidez general de la imagen
La distancia focal está en función inversa a la nitidez general de la imagen.
Las distancias focales cortas producen círculos de confusión muy reducidos y producen imágenes más nítidas en su conjunto.
La distancia focal está en función inversa a la nitidez general de la imagen.
Las distancias focales cortas producen círculos de confusión muy reducidos y producen imágenes más nítidas en su conjunto.
c) Distancia focal y nitidez general de la imagen
Las distancias focales largas producen círculos de confusión más grandes y dan imágenes de menor nitidez.
F. VERA. Gavines, Sueca. 2009. Objetivo 300 mm
5. profundidad de campo
Es la zona de la escena que aparece con suficiente nitidez por delante y por detrás del plano enfocado.
5. profundidad de campo
Es la zona de la escena que aparece con suficiente nitidez por delante y por detrás del plano enfocado.
5. profundidad de campo
Es la zona de la escena que aparece con suficiente nitidez por delante y por detrás del plano enfocado.
Se distribuye (aproximadamente) 1/3 por delante del plano enfocado y 2/3 por detrás.
Se debe a la facultad del ojo de percibir como puntos círculos de confusión de diámetro reducido.
5. profundidad de campo
Es la zona de la escena que aparece con suficiente nitidez por delante y por detrás del plano enfocado.
Se distribuye (aproximadamente) 1/3 por delante del plano enfocado y 2/3 por detrás.
Está en función inversa de:
La distancia focal del objetivo
La apertura del diafragma La distancia de enfoque
(Objetivo de 50 mm.)
Apertura de diafragma ƒ:4
(Objetivo de 50 mm.)
Plano enfocado 5 m
Apertura de diafragma ƒ:4
Plano enfocado 5 m
Apertura de diafragma ƒ:4
Profundidad de campo: 4 m ~ 7 m
(Objetivo de 50 mm.)
Apertura de diafragma ƒ:8
Plano enfocado 5 m
Apertura de diafragma ƒ:8
Profundidad de campo: 3,25 m ~ 10 m Plano enfocado
Apertura de diafragma ƒ:16
Apertura de diafragma ƒ:16
Apertura de diafragma ƒ:16
Profundidad de campo: 2,5 m ~ infinito Plano enfocado
5 m (hiperfocal)
Plano enfocado 2 m
Apertura de diafragma ƒ:16
Plano enfocado 2 m
Apertura de diafragma ƒ:16
(Objetivo de 35 mm.)
Apertura de diafragma ƒ:4
(Objetivo de 35 mm.)
Apertura de diafragma ƒ:4
(Objetivo de 35 mm.)
Apertura de diafragma ƒ:4
Profundidad de campo: 3 m ~ 10 m
(Objetivo de 35 mm.)
Plano enfocado 5 m
Apertura de diafragma ƒ:8
Plano enfocado 5 m (hiperfocal)
Apertura de diafragma ƒ:8
Profundidad de campo: 2,3 m ~ infinito Plano enfocado
F. VERA: marjal, Sueca. 2003
objetivo 24 mm, f:16 enfocado a 2 m.
F. VERA: Estudiants d’art, Gemaldegalerie, Berlín. 2004
F. VERA: Turistes fotografiant. Temple de Kom-Ombo. Egipte. 2002
objetivo 35 mm, f:11 enfocado a 2.5 m.
F. VERA: Fallera en l’ofrena. València. 1996
F. VERA: Berlín des del Reichstag. 2004
objetivo 50 mm, f:11 enfocado a 5 m.
F. VERA: Góndoles, Venècia. 2005
F. VERA: Turistes a Marienplatz, Múnich 2005
objetivo 135 mm, f:16 enfocado a 5 m.
F. VERA: BMW i grues, Múnich 2005
F. VERA: Nina Rajanari. Sueca. 2004
objetivo 300 mm, f:5.6 enfocado a 5 m.
F. VERA. Varjo van Galen. Sueca. 2003
F. VERA: La Devesa del Saler des de la Muntanyeta dels Sants. 2009
objetivo de 300 mm, f:11 enfocado a 50 m.
F. VERA: Masia al Pla dels Dubots. L’Alcoià-Comptat. 2010
TIPOS
DE OBJETIVOS
1. objetivos gran angular
Nitidez general de la imagen muy grande (gran profundidad de campo) Facilitan la inclusión del contexto
Exageración de la perspectiva (relación de tamaño exagerada entre los objetos cercanos y lejanos)
Distorsión de la imagen en barrilete (curvatura de las lineas horizontales y
verticales que no pasan por el centro de la imagen). Esta distorsión es máxima
en els objetivos ojo de pez (fisheye).
F. VERA. Estaquirot. Ciutat de Palma. 2009 (objectiu 20 mm)
