„
Setiembre de 1911.
Santiago
deChile
Año I.—
N.°
3
ARTÍCULOS
FOTOGRÁFICOS
ÉL
M
ÉJOR
V
MAYOR
SURTIDO
HANS
FREY
PÍDASE cata
logos
K,Ei-VIST-A. I^EJN-SXJALj IILiXJSTK,A.DA
Director Propietario: Oficina Jeneral:
J. ALB. CHKSEBROüGH Ahumada í¿68- Casilla 905
liedaccion: Amimátegui 68 Teléfono Ingles 839
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Año I. '
Santiago de
Chile,
Setiembre de 191i Núm. 3De E. Forestier
FOTOGRAFÍA
CON
POLVOS
INERTES
Bajo
otrotítulo,
este artículo es la continuación del que fuépublicado
en el nú meroprecedente,
con el título de *Contra-tipos
Invertidos».La
impresión
de los clichées con lospolvos
inertes debe interesar al aficionadofotógrafo,
pues, como ya lo hedicho,
lasmanipulaciones
son de unasimplicidad
ad mirable i susaplicaciones
numerosas, atrayentes, curiosasi,
en ciertos casos, de una gran utilidad.Así,
porejemplo,
si tenemos unnegativo
ordinario que sea mui duro o mui suave, un contratipo
a lospolvos
es el medio maspráctico
para rectificar los de fectos delorijinal.
Disminuyendo
o aumentando eltiempo
deesposicion
a la luz del dia de laplaca
bicromatada,
bajo
elnegativo
que se deseareproducir,
se obtiene de unnegativo
du ro uncontra-tipo
suave o, a lainversa,
de unnegativo
suave uncontra-tipo
duro.Igualmente,
contiempos
de insolaciónidénticos,
sepueden
correjir
los defectos delorijinal,
pero haciendo uso depolvos
coloreados. Si el miniumreemplaza
a laplombajina,
lacopia
será mas dura que elorijinal,
pero, si enlugar
de minium se ha ce uso deíndigo,
se obtendrá el efecto contrario.El
contra-tipo,
siendoinvertido,
nopuede
servir mas que para lostirajes
al car bón o para lafotocolografía;
elfotógrafo
que deseemultiplicar
lascopias
positivas
sobrepapeles
al cloruro deplata, platino,
bromuro,
etc., encontrará un inconveniente en la inversión de laimájen.
Nada es mas fácil que obtener elcontra-tipo
en el mis mo sentido que elorijinal.
Una vez
espolvoreado
i colodionado elcliché,
se le pone en una cubeta que conDes-34
LAFOTOGRAFÍA
CHILENApues de seco, no falta mas que colodionar i barnizar el
contra-tipo
que,naturalmente,
no está invertido. El
peliculaje,
según la naturaleza i el color delpolvo empleado,
permite
llevar laimájen,
mientras está en el agua pura, sobrecualquiera
clase desoporte.
Ejemplo:
Se necesita lareproducción
exacta de una medalla deplata
o de bronce o de.
cualquier
otro metal.Se
torna el clichénegativo
por el métodoordinario,
co locando elobjeto
sobre un fondo negro. Una vez terminado elnegativo,
seimprime
el
contra-tipo espolvoreando
laplaca
bicromatada conpolvo
metálico,
bronce,
plata
(falsa),
aluminio,
etc.Una
vez colodionado ipeliculado
elcontra-tipo,
lapelícula
secoloca sobre un
soporte
definitivo negro,ríjido
o flexible:metal,
papel,
cuero. Si elpolvo
ha sido bienescojido,
lacopia
metálica será lareproducción
fiel delorajinál;
pero, si elobjeto
reproducido
es de color oscuro, elpolvo
debe seroscuro i por consecuencia se colocará la
película
de colo dión sobre unsoporte
claro. Si se trata deun retrato o de un
paisaje,
la revelacioirde laimájen
con elpolvo
metálicoprodnCe
unefecto
encantador,
quesorprende
a todo el' que no estéprevenido.
Tenemos un
cliché,
retratoopaisaje,
que
debemos
trasportar
sobrepapel
blanco uotra
superficie
blanca,
i deseamosqué
lacopia
presente elaspecto
de undibujo
a la mina deplomo
olápiz sanguina.
En 'estecaso se saca del
negativo orijinal,
unposi
tivo sobre vidrio por contacto i es esté
po
sitivo sobre vidrio el que debemos
cóntVa
tipar;
elpolvo
que debe servir para el de sarrollo será de mina deplomo
o de sanguina.
No
puedo,
en unacrónica,
describir,
niaun señalar todos los
juegos
de mano i to das lasaplicaciones
delprocedimiento
a lospolvos
inertes,
pero elfotógrafo, después
de estas suscintasesplicaciones,
encontrará ciertamente el medio de
variar,
casi alinfinito,
los efectos de este interesante mé todo.No volveré sobre la
cuestión,
sino para dar los detalles técnicos que sonindispen
sables conocer, a fin de reducir los motivos de
fracasos,
ya que no de evitarlos completamente.
Las sustancias mas diversas
pueden
serempleadas
para el desarrollo de la imájen,
pero sinembargo
es necesario que estas sustancias no sean solubles en el agua i en el alcohol. Antes deusarlos,
lospolvos
deben serperfectamente
resecados;
deuna finuratal,
que una rama de hierba de unpaisaje
o elpelo
de la barba o el cabello de un retrato,— considerablemente reducidos aun en lafotografía—
puedan
destacarseclaramente. Si las
partículas
mas tenues de lospolvos
tienen puntas oángulos
queno son suficientemente
redondeados,
aparecerán
rayasbajo
la acción de la brocha. Héaquí,
entrealgunos
otros, los cuerpos que ofrecenpolvos
convenientes parael
procedimiento
que nos ocupa:Color negro i
gris:
negro dehumo,
plombajina;
Color
amarillo: óxido amarillo demercurio,
cromato deplomo;
LA
FOTOGRAFÍA
CHILENAíí
LA CARICIA DEL AGUA L. Durandin
(Chile)
Color
rojo:
óxidorojo
demercurio, minium;
Color azul:
índigo,
azul deultramar;
Color blanco: óxido de
zinc,
yeso,talco,
azufreprecipitado;
Color metálico:
bronce,
plata,
aluminio, magnesio.
Los
polvos
metálicos son los mas fáciles paraaplicar
i la adherencia con ellos esinmediata;
sinembargo,
por mas finos que sean, dan ungrano invisible por
reflexión,
pero mui visible portrasparencia.
No sepuede
porconsiguiente
hacer conpolvos
metálicos mas quepositivos
i nocontra-tipos
denegativos.
No se ponga en contacto el cliché que se va a
reproducir
con laplaca
bicroma-tada,
si la emulsión sensible no está absolutamente seca icaliente;
una falta de aten ción en estopuede
dar por resultado la adherencia de las dosplanchas
durante lainsolación. Habrá que
principiar
nuevamente laoperación,
perodespués
de haberlimpiado
el clichéorijinal
en el agua pura.Se
producen
a veces en los bordes de lasplacas, irregularidades
que inutilizanestas
rejiones; debe,
pues, servirse para lasreproducciones,
dehojas
de vidrio de di mensionessuperiores
a las del clichétipo.
El desarrollo será conducido de un mododiferente,
según si elcontra-tipo
debe usarse comonegativo
o comopositivo.
En elprimer
caso eldepósito
depolvo
debe ser mas abundante que en elsegundo.
La
imájen
destinada a permanecer sobre vidrio será cubierta con un barniz negro; se recubre el soporte con otra
placa
de vidrio omejor
con unahoja
de cartón, a fin de poner la emulsión alabrigo
de lasrayaduras.
La
prueba
examinada por el ladoapuesto
delvidrio,
queda
así en su verdadero sentidoi,
aprisionada
por el barniz i el cartón, se la sustrae a toda causa de deterioro.
36
laFotografía
chilenaEL LAJA Emilio Bonnefoy
(Chile)
De Emilio
Bonnefoy
LOS
PROCEDIMIENTOS
DE ARTE
(Continuación)
En un
paisaje
esta diversidad de valorescontribuye
aproducir
laprofundidad
delcuadro,
formando lo que sellama laperspectiva
aérea,
en la que losobjetos
queestán mas
lejos
se muestran con un valor de sombra mas débil.Antes de
dejar
lacomposición, quiero
tratar de un punto muiimportante
i que sinembargo
lamayoría
desprecia:
eldiafragma.
El
diafragma
de un"objetivo
-tiene por efecto disminuir la cantidad dé luz que lo atraviesa. Suempleo
es necesario a veces, pero los aficionados no se danjeneralmen
te bien cuenta del por
qué
de suempleo
i muchos se creenobligados
a cerrar el diafragma
para obtener detalles. Esto es cierto para lentesordinarios,
pero seria inútil pagar losprecios
excesivos que valen losanastigmáticos,
si no sepudiesen
emplear
a todaabertura,
pues entonces la cualidadprimordial
de lalente,
laluminosidad,
de saparece porcompleto.
Es cierto que en
algunos
casos espreciso
disminuir la abertura de lalente,
comoLA fotografía chilena 37
abertura cuando se necesita tener una
larga esposicion.
Justamente
para calcular estaesposicion
seemplean
los números e indicaciones que, si no soniguales
en todos losobjetivos,
lo son en lamayoría.
Estos números sepueden
en todo casocorrejir
fácilmente,
siguiendo
el sistema de losdiafragmas fijados
en el últimoCongreso
de Fotografía,
que los establece en función del foco de la lente. Es una manera mui sencilla i racional deespresarlos
porque consiste en saber cuántas veces el diámetro de laabertura está contenido en la distancia focal. Si por
ejemplo trabajamos
con una lente de 14 cm de foco i que
empleamos
2 cm dediafragma,
quiere
decir que la lente está abierta ay
o sea 7 i se indicaF/7.
.Comparando
entonces dosdiafragmas
vamos a establecer que la luminosidad de una lente varia al cuadrado de la abertura. Porejemplo:
Si para una lente abierta aF/4
esponemos 2segundos
para una abierta aF/8
laesposicion
durará£
o sea 2,cuyo cuadrado es 4
segundos.
EL DESARROLLO
Se
puede
decir que, sinescepcion,
todos los desarrolladores son buenos i que elmejor
es el que se estáempleando,
porque se conoce.Sin
embargo,
cuando se trata dellegar
a un resultadoartístico,
es decir cuandono basta el
procedimiento
mecánico,
pues sequiere
obteneralgo
más de lo quepue-FLORES DE YUYO J. /*. Chesebrough
(Chile)
de dar -una
placa,
se debeemplear
un desarrollador capaz de sermanejado amplia
mente por eloperador.
Para eso seemplearán
fórmulas quetengan
soluciones reforza doras i debilitadores del baño,38
LA fotografía chilenaROCAS I ESPUMA C. Eckhardt—F. A. Canter
(Chile)
De
Leopoldo
Loeliel
LOS PAPELES
AL
CLORO-BROMURO
DE PLATA
En
fotografía
laprueba
es elfin;
elnegativo
no es mas que el medio.Debemos,
pues, considerar que todas lasoperaciones fotográficas
concurren a la obtención de unaprueba
perfecta
i no deberemos declararnos satisfechos cuandohayamos
obteni do solamente un buencliché,
i por lo tanto, sin detenernos en estepunto,
como hacenmuchos
aficionados,
seguiremos
adelante.El número de
procedimientos
que nospermiten
pasar delnegativo
a laprueba
positiva,
es actualmente muigrande.
Existenprocedimientos
mas o menosartísticos,
mas o menos cómodos. Vamos a citarlos someramente.El
papel
albuminadoproduce
ciertamentepruebas
muiestables,
pero sutiraje
eslargo,
i lasmanipulaciones
necesarias resultan bastantecomplicadas. Siguen luego
lospapeles
a lajelatina
i alcolodión,
algo
masrápidos
que elprecedente,
i también mas cómodos demanipular.
Pero tal comodidad en sumanipulación
tiene por consecuencia una estabilidad efímera que es mui inferior a la del
papel
albuminado.Ademas,
elaspecto
de laspruebas
a lajelatina
cloruroo alcolodión,
consusuperficie
brillante,
la fotografía chilena 39
El
procedimiento
detiraje
sobrepapel
a lajelatina-bromuro
deplata,
señala un notable progreso sobre lospapeles
deimájen
aparente.
Laspruebas
que se obtienen resultan muiestables,
si los lavados han sido bienconducidos;
sutiraje
es muirápido,
pues no
depende
de loscaprichos
deltiempo;
enlugar
de esperar dias enteros para obtener unaprueba,
comoocurre con elpapel
deimájen
aparente
con untiempo
oscuro, bastan actualmente pocos
segundos.
Sumanipulación
no es mas difícil que lade los
papeles
deennegrecimiento
directo. El tono negroprofundo
i los blancos puros, comunican a la
prueba
un aspecto muiagradable,
bastanteparecido
al efecto de ungrabado.
Sin
embargo,
eltiraje
al bromuropresenta
todavia ciertos inconvenientes: la manipulación
de estepapel
solopuede
hacerse a la luzroja;
de tal suerte, que resultadifícil saber el momento exacto cuando deba detenerse el desarrollo. El
tiempo
deesposicion
ha de ser determinado de una manera exacta: si laprueba
resulta con exceso o con defecto deesposicion,
existe el
peligro
de que seobtenga
una
prueba
inútil.Finalmente,
el tono negro, que es
invariable,
no conviene a toda clase de asuntos.
Otra clase de
papel
pordesarrollo,
es el
papel
al cloro-bromuro. Esteúltimo
presenta
muchasventajas
sobre el
papel
bromuro, i vamos a ocuparnos
particularmente
de sus propiedades
imanipulación.
El
papel
al cloro-bromuro es unpapel
deimájen
latente,
cuya emul sión está formada por unamezcla,
fiecloruro i de bromuro de
plata:
Stirapidez,
aun cuando es bastante me nor que la delpapel
bromuro,
permi
te, sin
embargo,
suimpresión
ala luz artificial. Tambiénpuede
impresio
narse a la luz del
dia,
pero ello no es recomendable por lo mui variablequees
aquella.
La disminuida sensibilidad consti
tuye una de las
grandes
ventajas
deeste
papel,
puespermite manipularlo
a la luz
artificial
blanca i evita el empleo
de la linternaroja
del laborato rio. Esposible,
pues, por lanoche,
ien
cualquier
habitación bastante iluminada
proceder
altiraje
depruebas.
Particularmente,
pensamos que estaventaja
es bastanteimportante
paraun gran número de aficionados que
disponen
tan solo de un reducido laboratorio oscuro, i una
permanencia
bastanteprolongada
en el mismoseria causa bastante i sufi ciente para hacer la atmósferairrespirable.
Puedemanipularse
elpapel
i efectuar eldesarrolloa unadistancia deunmetrodel foco de luz
usual,
tal como un mechero mariposa o una
lámpara
eléctrica de incandescencia. El mechero Aüer es bastante masintenso i
produce
una luz masactínica,
irequiere
por lo tanto, estar a mayor distancia. Pero
siempre
i decualquier
modo sedispondrá
de una luzagradable
quepermi
40 LA fotografía chilena
Conforme hemos indicado
anteriormente,
estepapel,
siendo menos sensible queel
papel
bromuro,
deberá serimpresionado
a una luz mas intensaque"
aquel,
para noprolongar
mucho eltiempo
deimpresión,
Así,
pues, para un cliché normal:Luz difusa diurna: a dos metros de la ventana, de i a 10
segundos
deesposicion.
Lámpara
depetróleo:
a 15 cm. dedistancia,
de 10 a 15 minutos.Mechero
mariposa:
de 8 a 12 minutos.Mechero Aüer: de minutoa minuto i medio.
Lámpara
eléctrica de incandescencia de 16bujías:
de 7 a 10 minutos.Cinta de
magnesio:
de 2 a 3 cm, de cinta a 50 cm. del chasis.Sin
embargo,
el foco luminar maspráctico
es indudablemente elmagnesio,
cuyaintensidad es mui
superior
a la del mecheromariposa,
que no ardesiempre
con la misma intensidad a causa de la variabilidad depresión
de lastuberías,
i a la del mechero
Aüer,
que son intensos cuando nuevos, pero que con eltiempo
sufren una importante
pérdida
de luz. Elmagnesio
presenta
laventaja
de que su combustión severifica en un
espacio
detiempo
múi corto, i resulta de este modo que eltiempo
deesposicion
es todavia mas corto que el necesario para lospapeles
al bromuro.Quizás
convenga aclarar unaopinión
errónea sostenida por muchosfotógrafos,
quese-figuran
que el
tiraje
conmagnesio
resulta mas caro a causa del elevadoprecio
de este metal. Se olvidan losque asídiscurren,
que la densidad del
magnesio
esmui poca, i que una cinta de
magnesio
de unos diez metros delonjitud
pesa tan solo pocosgramos.
Para
facilitar
lostirajes
esconveniente marcar sobre' una
mesavarios
puntos
dereferencia,
alobjeto
de verificar la combus tión delmagnesio,
siempre
alamisma distancia del
chasis.
Como ocurre con el
tiraje
al
bromuro,
eltiempo
de esposicion deberá variar según sea
la intensidad del cliché. Dicha
variación se
podrá
obtener,
ocambiando la distancia del ne
gativo
al foco deluz,
o aumentando o
disminuyendo
lalonji
tud de la cinta de
magnesio.
He de recordar que conlospapeles
albromuro,
eltiempo
deesposicion
debe ser exacto.Aquí
no ocurre lopropio.
Enefecto,
elpapel
cloro-bromurotiene la
propiedad
de. dar convariación del
tiempo
deesposi
cion,
variación de coloración otono de las
pruebas.
Dicha gamade color
parte
del negro verdoso, pasando
por el negro pu ro, elpardo,
elsepia,
elsangui
na, hasta elpropio
amarillo.Cuanto
mascortosea eltiempo
deesposicion
imasenérjico
el
revelador,
eltonoresultanteseacerqará
alverde;
conuntiempo
deesposicion
prolonga-EDAD FELIZ Roberto Saá S.
:'„■■
--
'¿¡%gi-&¿-..
■
LA fotografía chilena 41
do i un revelador
diluido,
el tono se acercará al amarillo. En la tablaadjunta
se halla rán las relaciones que existen entre eltiempo
deesposicion,
lacomposición
del revelador i el tono que se obtiene. Si en consecuencia el
operador
seequivoca
en la apreciación del
tiempo
deesposicion,
laprueba
no resultaráperdida
porello;
el tono seráquizás
distinto del que sepretendía,
pero laprueba
serásiempre
utilizable.Para obtener con
seguridad
un tonocualquiera,
heaquí
como debeprocederse:
se halla
primeramente
por tanteo eltiempo
deesposicion
necesario paralograr
el tono negro,
luego
no faltará mas que variar eltiempo
deesposicion
i el baño revelador según las indicaciones delsiguiente
cuadro para obtener a voluntad el tono deseado.El cuadro
siguiente
contiene el detalle de lasmanipulaciones.
Tono de la
prueba
secaESPOSICION
Revelador
ala
hidroquinona
diluido
en:Negro-azulado
Negro-verdoso
Verde-oliva Normal NormalSobreesposicion
2 vecesSobreesposicion
3 vecesSobreesposicion
4 vecesSobreesposicion
6 vecesSobreesposicion
8 vecesSobreesposicion
c vecesSobreesposicion
10 vecesSobreesposicion
2o veces5
partes
de agua 5partes
de agua10
partes
de aguaIO
partes
de agua20 partes de agua
20
partes
de agua30 partes de agua 30 partes de agua
40
partes
de aguaSepia
PardoRojo-pardo
Amarillo-pardo
Sanguina
Sanguina-anaranjado
AmarilloLos reveladores em
pleados
para el desa rrollo de estospapeles
deberán
siempre
contener bromuro
potási
co. La ausencia deeste
producto
provoca un-velo,
i este esquizás
una de las causas del fracaso quehabrán sentido losaficionadosque
hayan ensayado
el papel
cloro-bromurocon un reveladorcualquie
ra.
Las sustancias reduc-toras que
mejor
convienen son la
hidroqui
nona i el edinol. Los
demás reveladores no
permiten
obtener con tanta facilidad la variación de tintas comoocurre con los dos reveladores citados. Para la
hidroquinona
se'emplea
la fórmulasiguiente:
42 la fotografía chilena
Agua
hervida Sulfito sódico cristHidroquinona
Carbonato sódico crist.
Bromuro
potásico
i con el edinol:
Agua
Sulfito de acetona
Edinol
Carbonato sódico crist.
1,000 ce.
125 gr-15 »
250 »
10 »
1,000 ce.
50 gr. 10 »
35
»RINCÓN TRANQUILO Guido Rey
Siguiendo
esteprocedimiento,
pueden
obtenerse con lospapeles
al cloro-bromuro deplata,
pruebas parecidas
a las tiradas por losprocedimientos
al carbónoala goma bicromatada en desarrollo automático. Selogran
idénticos resultados con menor dificultad.Esperamos
que ello decidirá a los aficionados a ensayarel
/procedimiento
enesta clase de
papeles,
que semanipulan
con tanta sencillez ifacilidad.
la fotografía chilena 43
De J. A. fíhesehrouelí
PARA LOS PRINCIPIANTES
(Continuación)
El aficionado que
quiere
hacerArte,
debe cuidar mucho del foco i no abusar deél,
para no convertir sus obras enfotografías
documentales.Debo
aquí
indicar el uso correcto deldiafragma,
cuyoobjeto
es en lamayoría
de los casos, mal entendido por el aficionado
principiante.
Sabe ya el aficionado que todo
punto
de laimájen
es formado por laconverjen-cia exacta de los rayos luminosos que atraviesan el
objetivo
en toda susuperficie.
Este punto de
converjencia
es el queproduce
enfoco.
Sabe también que para que la vista humana vea un punto
completamente
neto,claro,
es necesario que este punto notenga
mas de dos décimas de milímetro. Si lospuntos que forman la
imájen
son mayores que estadimensión,
eldibujo
se vefuera
de
foco.
Como los diversos
objetos
que forman un cuadro no están aigual
distancia delobjetivo,
los puntos deconverjencia
noquedan
aigual
distancia de laplaca
i de ahí viene quealgunos objetos
estén enfocados i otros nó.Para
conseguir
un enfocadoparejo,
es necesario hacer masagudo
elángulo
deconverjencia
de los rayosluminosos,
de modo que lospuntos
que noenfoquen
en el mismoplano
de laplaca,
no pasen, sinembargo,
las dosdécimas
de milímetro necesarias para que el
punto
se vea neto.Este resultado se
consigue
evitando que penetren los rayosmarjinales
delobjeti
vo, de modo que el
ángulo
deconverjencia
sea masagudo.
Tal es el fenómeno pro ducido por eldiafragma
isu usodebe confinarse únicamente paragraduar
el enfocado.Naturalmente que al cerrar el
diafragma,
eltiempo
déesposicion
aumenta en razón del cuadrado de laabertura,
pero no debe usarse nunca eldiafragma
para regular
laesposicion.
Para
graduar
eltiempo
deesposicion
debe usarse únicamente el obturador develocidades
variables,
indispensable
en losobjethos
de gran abertura.Es un
pecado
que un aficionado que -tiene-unobjetivo
con todas lasventajas
de una granabertura,
cierre eldiafragma
porque «haidemasiada
luz»...Mucho
puede
cambiar el carácter de unafotografía,
s'egun eltiempo
deesposi
cion. Un buen
consejo
para elprincipiante
es no usar laplaca
llamada
instantánea,
cuya
esposicion
es mas delicada paraapreciarla.
Para nombraralguna
que sirva de modelo oguia,
leaconsejaremos
la Lumiéreetiqueta azul,
o similares enrapidez.
Debe tomarse en cuenta la pureza de la atmósfera i los colores dominantes del
cuadro,
pues no todos tienen la misma actinidado fuerza deimpresión
delas materias sensibles.Así por
ejemplo:
si un color azul necesita isegundo,
uno verde necesitará 3 segundos
i uno amarillo 5segundos.
El
principiante
no debe operar en susprimeros
ensayos hasta mas dé las 3 P. M.en invierno i de las 5 en verano, para no encontrarse con dificultades mui
grandes,
quepuedan
producirle
fracasos.Si el motivo es de
oposiciones violentas,
debe esponerlargamente,
4 a 6 veceslo normal i desarrollar la
placa
lentamente.Si el motivo es sin
oposiciones
i con un alumbradoparejo,
debe dar una cortaesposicion
i desarrollar con bañoenérjico,
peroretardado,
para aumentar los con trastes,44 LA FOTOGRAFÍA CHILENA
VIENTO F(. Demachy
De Á. i L.
Ltimiere
iSeyewetz
SOBRE
EL
LÍMITE
DE EMPLEO DE LOS
BAÑOS
DE FIJAR
Cuando se
fija
en una misma solución dehiposulfito
desoda,
una serie deplacas
aljelatino-bromuro
deplata,
sellega
a un momento en elcual,
antes del debilitamien tocompleto
de la acción disolvente del baño defijar,
hai interés enarrojar
la soluciónpor que las
placas fijadas
en esas condicionespueden
presentar
enseguida,
si no han sidoperfectamente
lavadas,
varias alteraciones iprincipalmente
una coloración de color café.La cuestión es conocer hasta
qué
límites conviene utilizar los baños defijar,
para ponerse a salvo de estas alteraciones.Gadicke ha
tratado,
en un interesanteestudio,
de dilucidar estacuestión,
peropartiendo
delprincipio
de que parece haber identidadentre la coloración de los clichés mallavados,
fijados
en un bañoparcialmente agotado,
i la tonalidad café queseobtiene mui
rápidamente
al esponer al aire i a laluz,
papeles impregnados
de una solución dehiposulfito
desoda,
adicionada de unaproporción
suficiente de nitrato deplata.
Determinando
esperimentalmente
la cantidad mínima de nitrato deplata
que esnecesario agregar a una solución dada de
hiposulfito,
para comenzaraobtener el amarillamiento,
i relacionando estos resultados con el bromuro deplata,
Gadicke ha dedu cido el límite deempleo
de los baños defijar.
Dado que es admitido hasta
ahora,
que seproduce
el nacimiento de las mismassales dobles cuando se hace influir el
hiposulfito
desoda,
sea sobre el nitrato deplata
o sea sobre elbromuro,
la asimilación hecha por Gadicke parece serracional;
peroestos
principios
que sirven de base a laesperimentacion,
no sonapoyados
por hechosprecisos.
la
fotografía
chilena 4?de los diversos reactivos que se agregan habitualmente a este
baño,
tales como elbisulfito de soda i el alumbre.
En todos nuestros ensayos, hemos
agregado
a un mismo volumen de solución dehiposulfito,
pesos crecientes de bromuro deplata,
bienlavado,
puro ipreparado
en laoscuridad.
Una
primera
serie de ensayos hechos con soluciones dehiposulfito
desoda,
enlas que la
proporción
ha variado de 5 a 45/0, nos hapermitido
determinar la influencia de la concentración de las soluciones de
hiposulfito
desoda,
sobre el límite de empleo
de estas soluciones.En una
segunda
serie deesperimentos,
hemosagregado
a la solución normal dehiposulfito
(i$°¿)
lasproporciones
usadas de bisulfito de soda i de alumbre de cromo,i hemos observado si estas adiciones
ejercen
una acción sobre el fenómeno.Para cada ensayo hemos tomado una
gota
desolución,
estendiéndola sobre unabanda de
papel
para filtrar iesponiéndola luego
a la luz i al aire húmedo.Hemos determinado en cadacasolos pesos máximos de bromuro de
plata
que pueden resolverse en cada solución de
hiposulfito,
sin que seproduzca
el amarillamiento.PAISAJE CHILENO L. Durandiq (Chile)
Las conclusiones
prácticas
de estos ensayos son lassiguientes:
Para evitar el amarillamiento ulterior de los
fototipos
sobreplacas
aljelatino-bro-muro, conviene:
i.° No
fijar
masde 100placas
9X12
en un litro de solución dehiposulfito
de soda al 15 )'a;2.0 No
fijar
mas de 50placas
en un litro de bañofijador
que contenga15X
dehiposulfito
de soda i1.5/0'
de bisulfito desoda;
3.0 No
fijar
mas de 75placas
en un litro de baño quecontenga
15X
dehiposul
fito desoda,
i.SX
de bisulfito de soda i o.c,;j„ de alumbre de cromo;4.0 Se
puede
reconocerprácticamente
el momento cuando el bañofijador
debeser
abandonado,
estendiendo unagota
de este baño sobrepapel
i examinando si la tacha seoscurece de colorcafé,
alesponerla
durantealgún tiempo
al aire húmedo i ala luz.
46
LA FOTOGRABA CHILENADel
Dr.
Stüreiiburg.
EL
REDUCTOR DE
EARMÉR
Es sabido que este reductor se
emplea
para aumentar los contrastes de un negativo,
para aclarar las medias-tintas. Tiene lareputación
de serbrutal,
de hacer desa parecer las medias-tintas i deproducir
así clichés vacíos. Se obtiene comunmenteagregando
a un baño dehiposulfito
desoda,
una solución de ferricianuro depotasa,
hasta que la coloración del baño sea amarillo claro. Secomprende
que tal manera deproceder
sea poco científica i que, para obtener resultados seguros, falta conocer: i.°el efecto de los diferentes
componentes
de lamezcla;
2.° laproporción
que sedebe,
enconsecuencia,
adoptar
de esos mismos componentes.Establezcamos los
puntos
siguientes:
i.° La concentración i la cantidad de la solución de
hiposulfito
tiene unagrande
importancia.
Si se agrega mas de estasolución,
la acción del reductor se hace masjeneral
sobre toda la estension de laimájen;
si se agrega mas ferricianuro depotasa,
el reductorataca con mayor fuerza los medios tonos.
2.° Para
trabajar
conseguridad,
conviene servirse de soluciones dehiposulfito
i de ferricianuro poco concentradas. Lassoluciones al1/20
son las mas recomendables.3.0 Reductor alcalino.—
La acción del baño es mas moderada si se agrega cierta cantidad de carbonato de soda. Así se
puede
obtener un reductor queejerce
una accióncompletamente igual
sobre laimájen.
Debe
notarseaquí
que. lapresencia
del carbonato evita toda coloración amarilla. , ":•■■4° Reductorácido.— Si se
agrega a 100 ce. de
reductor
16 ce. dé ácidoacético,
se obtiene un baño que
trabaja
de un modo muiparejo,
como el reductoralcalino,
pero cuya acción esalgo
mas lenta. Las medias tintas se conservan bien ilas
partescubiertas del
negativo quedan
muitrasparentes.""
Pueden recomendarse para el uso las tres fórmulas
siguientes:.
Solución I'
(neutra)
Agua...,
-...;....X..X...
1000 ce.Hiposulfito....,
.: '.-;...XX.
50 gr.
Solución II
(alcalina).,
Agua
i.,....,..,...'.,.>./....:
1000 ce.Hiposulfito
'.-.:.X .'..'..*.,..-....'.".'.. i-'. ■ "50 gr:
Carbonato de soda :...X.
.X.v,.X:
...■
100 »
Solución III
Agua.
1000 ce.Ferricianuro de potasa 50
gr.
Por lo que hace al reductor
ácido,
espreferible prepararlo
en el momento deusarlo,
como se ha dicho mas arriba.Sentado esto, para la reducción
jeneral
de losnegativos
muidensos,
lala fotografía chilena 47
Solución II.. Solución III.
loo ce.
5 »
Para el aclaramiento de los
negativos grises
o velados por demasiadaesposicion
oprolongado
desarrollo:Solución 1 100 ce.
Solución III poco a poco según necesidad.
Combinando estos reductores con un reforzamiento
ulterior,
sepuede
modificar el carácter de unnegativo;
porejemplo,
cambiar unnegativo
muidenso,
quecopia
débilmente, en
negativo
quecopia rápida
ivigorosamente.
Para
ello,
póngase
elnegativo
en el baño compuesto comosigue:
Solución II 100 ce.
Solución III 5 s
i
déjesele
hasta que sehaya
puesto trasparente
en lassombras;
luego
se lerefuerza,
ya sea al urano
(refuerzo
muivigoroso),
ya sea al oro(refuerzo
masdébil).
Heaquí
la fórmula de estos dos modos de reforzamiento:
Refuerzo al urano
TIé
■■i-"".:-
-*
REMBRANDT F. fflartinez
M-(Chile)
Blanquéese
laplaca
bien lavada,en la solución III. Lávesela i
pónga
sela en una solución de cloruro de urano al \% hasta obtener el-
vigor
deseado. Se vuelve a lavar i se seca.
Refuerzo al oro
Agua
-.. 1000 ce.Cloruro de mercurio ... 20 gr.
Cloruro de amonio 20 »
Acido clorhídrico puro 8 »
La
imájen
desaparece.
Lávese enseguida
laplaca
i se la pone en el baño deorosiguiente:
Agua
500 ce.Sulfocianuro de amonio 10 gr.
Solucióncloruro de oro \fc 30 ce.
Luego
que laimájen haya
adquirido
elvigor
deseado,
lávesela idéjese
secar.FORMULAS
I
RECETAS
Desabollador
enérjico
al
Paramidofenol
(Eder)
Agua
hirviendo ;' 800 ce.Metabisulfito de soda 60 gr.
Una vez hecha la solución se agrega:
Paramidofenol
(base libre)
20 gr.A esta solución se agrega, mezclando
poco a poco, soda
cáustica,
cuanta seanecesaria para disolver el
precipitado;
luego
seagrega: agua, cantidadsuficien
te para hacer un litro.
Esta solución se
guardará
de reserva.Para el uso se toma unapartede solu
ción i 50 de agua i se obtiene unode los
mejores
desarrolladores
enérjicos.
Eliminadores
de
Hiposulfito
de Soda
Agua oxijenada
a20volúmenes 25 ce.Agua
■1000 »
Después
de un lavado dealgunos
minutos,
póngase
elnegativo
en esta solu ción idéjesele
remojar
por 5
minutos;
después
selava a toda agua.Otra fórmula:
Bióxido de barium 25
gr
Acido acético 2í »
Ag'ua
'.'.'.
1000ce-Opérese
comoanteriormente.
Ningu
na de estas soluciones debeservir segun
da vez.
Agua
150 ce.Prueba
de la
Eliminación
del
Hiposulfito
de Soda
Cloruro de cal seco iogr.en
los lavados
La
segunda
de: Se toma en un vaso una cantidad deagua del lavado i seagrega
algunos
cen-Agua
150 ce.tímetros cúbicos de la
siguiente
solu- Carbonato de potasa 6o- gr.cion:
« Mézclense i fíltrense,
pgUa
''•■; 1000 ce. Se bañan los dedosalgunos
instantesST'TT
I10taS:, l 8'- e" esta mezcla iluego
se frotanfuerte-Carbonato
de potasa , ,mente con una brocha uñag
eliminan*
^d"SC°lora'
,no
ha sidü ^r último serestrega
laparte
man-ehmmado el
hiposulfito;
s, el tinteper- chada con un cristal.de ácido cítrico
siste,
puede
considerarse el lavado comoRepítase
el tratamiento las vecesque
Sufic,ente-sea necesario.
CONCURSOS PARA
AFICIONADOS de "la fotografía chilena-VéaseReglamentoenelprimer-númeropáj. 16.Barniz
mate para
cubrir
dorso
El
siguiente barniz
es mui útil pararetocar en el dorso dé los
negativos
ciertas
rejiones
que sedeséepscíirecer,
para
que aparezcan mas
claras.-én
lacopia,
corrijiendo
de ese modo los defectos enlos valores del
orijinal:
Éter sulfúrico190 ce.
Sandáraca 18 gr.
Goma mastica 4 »
Una vez
disuelto,
agregúese:
Benzol...
50 ce.
Fíltrese, tapando
el embudo para evitaren lo
posible
suevaporación.
Si se desea un barniz de grano
fino,
póngase
un poco menosbenzol;
si se desea
grano grueso,
algo
mas benzol.Manchas
de
Diamidofenol
enlos dedos
La
principal
molestia ocasionada por el revelador aldiamidofenol,
son lias manchaspersistentes
de color café quedeja
en los dedos.Se las
puede
quitar
bastante bien del modosiguiente:
Prepárese
dos soluciones. Laprimera
51
HUÉRFANOS
981.
-CASILLA
50S.
I
SECCIÓN
DEARTÍCULOS
PARA
FOTÓGRAFOS
IAFICIONADOS
EL
MEJOR
SURTIDO!
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Máquinas
KODAK, GARSINE»
RALLI
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