Composición visual: expresionismo, grotesco y écfrasis en la dramaturgia de Egon Wolff

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(1)Colección Et CAROLA OY,.

(2) Composición visual en la dramaturgia de Egon Wolff: expresionismo, grotesco y écf rasis Carola. Oyarzún.

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(4) ambientes y situaciones aparentemen. Personajes,. reconocibles de. te familiares y. de obras dramáticas de. análisis de mo. su. creación. sicológico. mento en. que. Egon. como. un. número. Wolff han orientado el. representativa del realis. y social, tendencia. su. escritura emerge. imperante. en. la. chilena de fines de los años cincuenta. piración. en. firma la fuerza de. Sin. como. embargo,. le interesa,. mo. teatral. (s.XX). Su ins. una. sigue. nuestro. autor,1. con. tendencia que colocaba. a. la. blanco de variados conflictos.. el mundo. integrado. cadencia, parejas. I. al. escena. Arthur Miller, referente norteamericano. decisivo para el camino que. burguesía. importante. burgués. que. a. Egon. por grupos adinerados. Wolff. o en. de. casadas por conveniencias sociales. ocasiones Egon Wolff ha señalado que su experiencia espectador de Im muerte de un vendedor -presentada por el Teatro Experimental en 1950- lo marcó de tal manera, que desde ahí comenzó a indagar en el género dramático. "Decir tanto en tanto poco tiempo" fue uno de los puntos de mayor seducción de la escri tura teatral. (Entrevista radial "Vuelan las plumas". Radio de la Uni. En. numerosas. como. versidad de Chile, 2004.). 41.

(5) COLECCIÓN. y. ENSAYOS. CRÍTICOS: WOLFF. económicas,. o. / Carola. familias. Oyarzún. ed-. empobrecidas. status, cuadro inicial de muchas de. realista. Muchos. autor para. son. los. recursos. producir esta ruptura. donde la. espacio. irrupción. se. observa. en su. trilogía. se. vale el. de los más dra. la transformación. es. del exterior, la violen. cia, la destrucción y el encierro bien. de que. uno. y. máticos y teatralmente efectivos, del. obras, sufrirá. serie de trastornos que harán tambalear el progra. una. ma. sus. y esclavas del. son. frecuentes,. como. conformada por Los in. (1963), Flores de papel (1970) y La balsa de. vasores. la medusa (1984). En esta línea también como. que. se. utilizan otras. el teatro dentro del teatro. incluyen. pecial,. su. estrategias. inquietantes juegos. cambios de roles y variados disfraces. (Kindergarten [1977], sueño y. en. fuerza. Habíame de Laura [1986]): el. disruptiva (Los invasores),. en es. y,. el efecto de determinados elementos visuales. que inciden. poderosamente. producen. la. en. escena. en. las alteraciones que. y que modifican. su. carácter. se. rea. lista (Flores de papel, Niñamadre [1962]). A través de estos, aparecen otras. zonas. de la realidad que. se. alejan. definitivamente de lo cotidiano y natural; emerge así el caos, la. pesadilla,. lo insólito y lo 42. desfigurado. entre.

(6) Composición. otras. la. en. dramaturgia. anomalías, todo lo cual. obras de este autor del. visual. Egon. Wolff / Carola. permite postular características. incorporan. Oyarzún. que las. propias. y del grotesco.. expresionismo. Dentro de estas manifestaciones se. de. reelaboran de variadas. maneras. hay materiales que y. distintas fun. con. ciones. Se trata de formas y colores que dan vida. imágenes. y situaciones de. a. múltiples posibilidades:. vestuarios, accesorios, fisonomías, objetos y decora dos su. son. decisivos. en. la dinámica de los. personajes-entorno tica y de. una. da cuenta de. forma de. personajes. y. Egon Wolff esta interacción. historia. En las obras de. una. sensibilidad. plás. el mundo.. percibir. La elección de determinados tonos y coloridos, la. identificación. puntual. estilo de la ropa, el. presencia cos,. de. figuras,. retratos o. peinado. o. a. través del. el teñido del. adornos y mobiliarios. paisajes,. referentes visuales uso. algunos tipos. pelo,. la. específi. que hacen flores, venden paraguas.. personajes. pintan. de. nos. ponen. protagónicos.. en. contacto con. En este sentido, el. del cuadro La balsa de la medusa de Gericault,. como. título de. Wolff, viene. una. a. de las obras más destacadas de. confirmar la. búsqueda. pictóricos como signos portadores 43. de. un. Egon. de elementos sentido. parti-.

(7) COLECCIÓN. ENSAYOS. cular, y que so. CRÍTICOS: WOLFF. en. / Carola. muchos. Oyarzún. casos. ed.. serán parte de. un. discur. que desafía los cánones realistas. Con el. objeto. de. toria, indagaremos grotesco y. en. explorar. en. esta. la estética. presencia. expresionista, en. el. los alcances del concepto de écfrasis.. Intentamos demostrar así que este autor de. alemán y que. tan no. se. considera chileno. vitablemente aporta desde. su. en. origen. plenitud,. genética germana,. fuerza inconsciente para expresar ciertas. ine una. pulsiones. vitales, experiencias que desde el Sturm und Drang han caracterizado el arte alemán. Por otra parte, pro. ponemos que la texto. incorporación. de la. pintura. en. el. (écfrasis), invita a descubrir su significado más. profundo. Nuestro recorrido abarcará Niñamadre y Los in vasores, con. das. en. algunas. referencias. Egon Wolff': antología. a. otras. obras inclui. de obras de teatrales. (2002), publicación de RIL de la cual el propio se. ha referido,. como un. parten "cierta cualidad. 2 Conversación. con. conjunto. de obras que. autor com. expresionista".2. Egon Wolff, septiembre,. UC.. 44. 2005. Facultad de Letras..

(8) Composición. Expresionismo "El hombre las. son. visual. considerar. de Hermann Batir. eco. Edward Munch,. cuarto del. dramaturgia. de. Wolff/ Carola. Egon. publicado. de la. en. Expressionismus,. 1916 y que. en. litografía. poderoso. El. podría. desarrollado. siglo veinte, principalmente. surgido de. la. en. el. primer. Alemania.. en. pintura,. se. define. afán voluntario por alterar la realidad desde de. un. mirada. subjetiva,. intensa y. a. en. líneas gruesas y. cuadros. en. actitudes. no una. explicación del. de lo exterior. Motivado por. persigue la. una. dibuja. desesperadas,. los. expresionistas responden a una transfiguración. de lo real y. ante. en. menudo exacerbada. De. colores fuertes y corrosivos, rostros humanos dos. de. grito (1885). anuncio de lo que sería la. expresionismo. Este movimiento. se. Oyarzún. grita desde las profundidades de su alma". palabras. esencia del. la. grotesco. y. verdadero manifiesto mos. en. un. mundo solo. a. partir. fuerte sentido moral,. demostrar la inconformidad del individuo. rigidez. de las estructuras sociales. burguesas. y. la deshumanización de la sociedad industrializada. Por otra. parte, la influencia de Nietszche. de lo dionisíaco y las. tadas por Freud y tas. exploraran. nuevas. en su. teorías de lo. Jung, contribuyeron. el inconsciente. 45. concepción. psíquico apor. a. que los artis.

(9) COLECCIÓN ENSAYOS CRÍTICOS: WOLFF. En el teatro. Wedekind. Oyarzún. señala. se. como. / Carola. los. Büchner,. a. Strindberg. de los. como uno. ros. movimientos de renovación teatral. del. siglo. XX y que. cambios. generó. las formas de concebir el texto, así. puesta. en escena.. En la escritura. bación de lo irracional. distorsionados que los. espíritu. en un. en. tiende en. en. también, la la. a. exacer. ambientes. la. y. de. inquietud. un. oposición. su. de acción. tipo. materia y. espí. y esencia, mentira y verdad, caracte. rísticas observables. en. la. práctica teatral,. sus. prime. comienzos. el mundo de los sueños;. diálogo impetuoso. ritu, apariencia. hacia. como. expresado. reflejan. desbordada que insiste. En la. se. a. significativos. por ende, muestran la. personajes. y. representantes del. primeros. considerado. expresionismo,. ed.. dramaturgia. el. trabajo. de Wolff.. del actor. se. emociones más conflictivas; rompe la. de la armonía y cuerpo, y,. voz. y movimiento. se. vuelca. lógica ponen se. ha. llamado "la dramatización del subconsciente". Ello. se. al servicio de los. traduce. en. impulsos. escenografías. del. personaje,. lo que. de colores y formas que ape. lan fuertemente al mundo onírico, deformado En relación. establecer. aquí. con. grotesco,. no es. las diferencias. 46. con. nuestro. el. e. ilógico.. propósito. expresionismo..

(10) Composición. visual. en. la. de. dramaturgia. Egon. Wolff / Carola. Oyarzún. sino más bien, vincular estas dos formas artísticas que suelen. complementarse. tos. En los textos de. de. descripciones. a. Egon. a. definen. se. reptan. y el. Cojo,. que. se. un. compás. es. Para Humberto Eco el grotesco tiene. leyes. el. caso. como. siguiente. muros se. deslizan. con ramas secas. y tiz. de la música incidental,. ritual distorsionado y grotesco, cerrando. círculo alrededor de Marcela". las. ejemplos. Son Toletole, Alí Baba. han adornado. nado la cara, y que, al. bailan. figuras.. aspec. explícitamente. personajes o actitudes;. tres extrañas. algunos. través del discurso. tomado de Los invasores: "Por los y. en. Wolff abundan los. realizadas. acotacional donde. grotescos. y coincidir. en. larga. naturales y los. un. (98).. La belleza de los monstruos. historia. como. principios. trasgresión. de. de la armonía y la. proporción, Y de este modo los monstruos, amados y temi. dos, observados. tiempo. con. precaución. admitidos libremente, penetran. la fascinación de lo horrendo en. la. pero al mismo. pintura,. cada. vez. toda. la literatura y. más, desde las descrip. ciones infernales de Dante. tardíos del Bosco. Tan solo 47. en. con. a. los cuadros más. unos. siglos más. tar-.

(11) COLECCIÓN ENSAYOS CRÍTICOS: WOLFF. de,. en. / Carola. Oyarzan. ed.. la decadente atmósfera romántica,. conocerán sin. hipocresías. se re. la belleza del diablo. y la fascinación por lo horrendo.. (148). Es del todo reconocido que el grotesco tiene. fuerte afinidad. hay. con. cualidades. la anormalidad física, de modo que. corporales extrañas que. animal y cuya notoriedad Por lo mismo, la para. aprehender. y. luego Ernst,. das,. un. estilo. es. sus. es un. características,. Brueghel,. por citar. perturbador. lo. ojos.. referente claro. como son. los. cua. y más tarde de El Greco,. algunos. Es,. a. se acercan a. inminente ante los. pintura también. dros de El Bosco y. una. y que. sin. produce. lugar. du. a. sensaciones. contradictorias. La y. en. experiencia del grotesco. como. lo deforme,. raro. último término, feo, genera sobre el receptor. indecisión entre lo serio y lo cómico,. no. una. sabe si reír. o. lamentarse; "a clash between incompatible reactions. -laughter on. the. one. hand and horror. other" (Thomson 2). Justamente, resuelta radica la. inquietud. en. mental. disgust on. the. la vacilación. no. or. producida. por el. grotesco.. Écfrasis, según nos aclara Elsa Gilmore, "Ekphrasis, or. the. portrayal in literature of a preexistent visual work 48.

(12) Composición. of art, has. visual. en. la. understood. long been. de. dramaturgia. Wolff / Carola. Egon. as one. of the rethorical. figures of demonstratio or showing" (99). un. y. tropo, figura que. con. fines estéticos. representar, por medio del lenguaje,. plástico. "Écfrasis las formas más. es un recurso. amplias. solo vincula al texto. con. pretende recrear. un. objeto. otro texto que. con. forma, el volumen" (Zaldívar 19-20).. El concepto de écfrasis da cuenta de la. palabras. quietud,. para. crear. inmovilidad y. capacidad. cuadros visuales, y, capturar. espacialidad. del cuadro. Es. decir, las palabras ilusoriamente pueden hacer el. bajo. de. un. signo. no. diferentes: el color, la lí. nea, la. signos. de. otro texto que. un. la. a una. está fuera de él,. utiliza. de las. del arte. de intertextual idad ya que. sino que la vinculación la establece sistema de. Estamos ante. responde. que. Oyarzún. tra. visual.. Whatever the objeet it was to describe, and whether in rhetoric sense. or. of. poetry, it consistently carried with it the. a. verbal device that. set. encouraged. an. extravagance in detail and vividness in representation, so. that-as it. as our. eyes. was. [.. .. sometimes put-. .] It. was. then. our ears. a. could. serve. device intended to. interrupt the temporality of discourse, to freeze it during its. indulgence in spatial exploration. (Kreuger 7) 49.

(13) COLECCIÓN ENSAYOS CRÍTICOS:. Si la. pintura. tura el del. es. techniques. to. space. plástic. visual art. The and. es. zo,. objetivo. en. palabras. "By. through composite by employing. art or. verbally. simultaneity,. of. writers. contributes. language" (Chafee 318). puede. como se. ser. amplio. y. comple. ha indicado al comien. examinar el campo de elementos visuales que. Wolff elabora. ponden. a. a. través de la escritura, y que. estilos definidos. como. el. nerario. plástico. escenas a. tendidas estas color y la. a. través de. algunas. corres. expresionismo. el grotesco. Por lo mismo, proponemos. ficar. seguir. un. modo de manchas sobre el texto, como. imagen. episodios privilegiados. hay. dos. espacios. ciados y contrapuestos. Para nuestro observar. en. por el. visual.. mienzo señalan que. uno. y. iti. obras para identi. En Niñamadre las extensas acotaciones del. resa. the. illustrated story with. spatial progressions. graphic quality. nuestro. y la litera. espacio. lo que el tropos écfrasis intenta. Si bien este concepto. jo,. del. of yuxtaposition and. disgressions the. lenguaje. in. of. descriptions. ed. Oyarzún. registrar la imagen. time. arresting. its. el. tiempo,. como recurso es. produce. WOLFF / Carola. de ellos, 50. co. bien diferen. propósito. inte.

(14) Composición. Al lado. visual. izquierdo. en. la. de. dramaturgia. Egon. Wolff / Carola. del escenario reina,. Oyarzún. en cam. bio, el desorden. Una antigua cochera ha sido habilitada. como. pieza de. breza y desorden [...] Chiches en. las. repisas adosadas. den ante la está. al. imposibles de feos. muro.. Dos velas. ar. imagen de yeso de una virgen. El muro de fotografías de artistas de cine y. tapizado. litografías. Todo revela po. renta.. de paisajes multicolores.. Hay ropa por. todas partes, por el suelo, las sillas, sobre las camas. Prima. (22). .. aquí. una. composición. excesiva. en. adornos,. recuerdos, fotos, cuadros, muebles y ropas que va a. imaginar al lugar dentro de. una. irá reiterando. Quien. tagonista Es. en. habita la. otros. pieza. signos. a. lle. estética del desor. den y de lo feo claramente anunciada se. nos. lo. como. largo. antes descrita es la. tal y que. de la obra.. Polla, pro. de Niñamadre,. mujer. una. ajada,. que bordea los 35 años. Su. en una cara. blanda de rasgos. la hacen parecer mayor. piel. infantiles,. [...] Polla viste. chillonamente. En verdad no sabe vestir. Su pelo demasiado teñido parece estopa. Su bata de. raso. verde nilo,. es. 51. ajada,. demasiado grande. Sus.

(15) COLECCIÓN ENSAYOS CRÍTICOS: WOLFF. propios de. aros,. / Carola. Oyarzún. ed.. negra de. una. Senegal. Juega. a. pintarse; solo logra embadurnarse las faccio nes.. Toda ella parece,. en. realidad,. un. poco de. clown. (27) Destacan. esta. en. traste de tonos y. del. general que. se. descripción. lo. recargado,. texturas, lo inadecuado del. personaje. hace de ella:. el. con. arreglo. y sobre todo, la definición final. un. clown. He. aquí. la representa. ción de lo risible y lo triste por excelencia, punto in termedio que hemos anotado co. y que más adelante. cuerpo, "sus de. ese. carnes. como. refuerza. se. gordas. tienden. con. a. del grotes. rasgos de. su. salirse de madre. vestido muy estrecho y muy corto" (33).. Siguiendo rantes y. que. el. curso. de las. corresponden. imágenes. detenerse. en. el. (écfrasis),. (Acto II). Recordemos que la Polla le. preponde. regala. con sus. recrear. vale la pena. de cretona flori. episodio de la bergére. conquistar a Pablo,. más. al afán del autor por. momentos altamente visuales. da. propio. en su. deseo por. ahorros. un mue. ble que él rechaza violentamente lanzándolo al medio. del. patio.. están. a. Los efectos de esta reacción desmesurada. la vista del resto de los. personajes que. senciado la escena, todo lo cual aumenta 52. su. han pre. dramatis-.

(16) Composición. visual. en. la. dramaturgia. y teatralidad. Además, por. mo. mativo sillón. -signo. casa. y. en. yor intensidad. en. la. Wolff /Carola. pasado. el que. a. se. escena. a. espacio. desarrolla parte. de la. III. Ahora la Polla decidida. permanecerá. "colorear" el. se. Oyarzún. este lla. largo tiempo. la obra. La furia de Pablo. tante de. Egon. de la humillación-. ahí y de este modo, ha común de la. de. repetirá. impor. con ma. pintura roja en el. ayudarlo. en. acto. el taller. me. cánico, "Se ha puesto el overall, el conjunto, la talla demasiado. largas.. grande,. El paño, demasiado. ". Pablo al verla,. co. (65).. ra. niebla. el decorado!. ¡Te. voy. remite. del. a. los. anotado. ción y lo. los. a. es. grotes. pistola y dispa. ayudar. a. terminar. en una. viviente cuya fuerza brutal, acentuada por la. del color. en. limpio,. lo convierte. personaje. inequívoca connotación. co. y. [...] ¡El toque final!... ¡Ha! ¡Ha!" (66).. La lluvia que baña al. pintura. nuevo. "(Conecta la. sobre ella). roja. piernas demasiado. las mangas y. paradigmas. en. expresionismo.. las acotaciones. impropio. del. (pasión y sangre). magnifica. la. nos. El grotes. despropor. conjunto presentado.. Estos momentos de fuertes emociones. expresadas. gestos visuales, podemos contrastarlos. con. recursos. tomado de la. otro. pintura, cuando Aníbal. po intenta frustradamente retratar 53. a. de. Cres. Paulina (Acto III),.

(17) COLECCIÓN ENSAYOS CRÍTICOS: WOLFF. mamarracho!.... "¡Es un. maciones que ponen. de. nos. Oyarzún. ed.. ¡Un adefesio!" (59).. hacen pensar. en. un. mismo color azul. .. .. se. ante. "El cielo ha sido. .Tengo. he sido capaz de. no. Estas afir. el grotesco. siguiente declaración,. de colores y. vez. ese. do. las. a. siempre na. / Carola. esa. pintar,. lle. caja. sola. una. azul del cielo. ." (59), que evidencia el esta .. espiritual. del. personaje. Así. el azul del cielo, tampoco. puede lograr. como no. consigue dibujar. el rostro. de Paulina, anhelo de lo inalcanzable y del vacío existencial que. ha. se. mimesis del cielo manera. apoderado de él.. como meta. de cuestionar las. de este "artista",. proposiciones. realismo, problema que emerge sino que un. es uno. Por otro lado, la. no. solo. básicas del. en. de los temas que hacen de. es una. esta. obra,. Egon Wolff,. autor que reclama otros caminos para el arte.. En Los invasores asistimos. ción que de la nes. se. casa. inicia. de. con. a un. proceso de destruc. la rotura del vidrio de la ventana. Meyer seguido. de. una. serie de desórde. exacerbados por el canto y tamboreo del exterior.. que culminan. con. el corte de árboles y la. descomposición del elementos visuales trados. en. los. mundo. son. burgués. muchos,. personajes. es. fogata.. inminente y los. especialmente concen. de China y la Toletole. El 54. La. pri-.

(18) Composición. mero, "Viste. visual. un. dramaturgia. Forra. harapos.. de sombrero luce. la. en. el. parte Toletole: "Luce. una rosa. Se cubre. pelo desgreñado.. Wolff /Carola. Oyarzún. arpillera,. con. clavel. con un. andrajos. sus. blanco y tieso, inmaculadamente su. Egon. pies. sus. colero sucio,. cinta desteñida. Contradice. de. en. cuello. un. Por. limpio" (78-79). encarnada de. con un enorme. y. la. raso en. vestón de. hombre deshilachado. Los bolsillos abolsados están lle de. nos. (81). un. cosas.. Se ovilla. como un. salame, junto. a. dos. girasoles. llos de alambre,. unas. tería, etc.,. matracas. doblado. jer.. .. .. animal. unas. en cuatro. un. ocupación por los. de. herramientas. cuelga estilo. paño. sobre. particular. detalles. en. un. de. a. ta. carpin. calendario mu. que revela la pre. la ropa, los colores, ador. posible. advertir. hibir esta extraña. manera. de vestirse,. objetos.. bolsillo. un. cuadro del muro". Es. y. China". desnudo de. un. un. a. atados. nuevas. de colores y. que representa. El desnudo lo. (81). Se recalca. nos. junto. Un poco más adelante ella, "Saca de. una. voluntad de. arreglarse. ex. y tam. bién de comportarse, todo lo cual genera el ambiente del. propio. expresionismo. Los invasores ofrece. Wolff,. una. "en los. y el grotesco. como. ninguna. variedad extraordinaria de. muros. aparecen. recursos. proyecciones 55. otra obra de. visuales,. que representan.

(19) COLECCIÓN ENSAYOS CRÍTICOS: WOLFF. ojos. manos. de magra comida...". imágenes tema. que. certante: "EL COJO.. configuran. obra,. a. (Sacando. un. escalo. secuencia de de. culpa. Meyer,. de Wolff. Otro. sus. esqueleto. espaldas,. vez un. ejemplo poderoso. seco. de pe. lo presen. se. perro muerto. la luz de la luna?". en un. (98).. de lo ecfrástico. en. esta. descripción. que hace China de. podría significar para ellos. el dinero que les ha. encontramos. lo que. la. es. sigue resulta igualmente descon. serio) ¿Has visto alguna. charco de barro. a. una. dramaturgia. del saco que carga sobre. Como. manos cruza. (106). Su impacto. sin tregua. apelan. fundamental de la. momento como el que. ta. ed.. suplicantes..., pies en zapatos rotos..., pla. friante: contenido y forma. rro. Oyarzún. que miran..., rostros de ancianos...,. das..., tos. / Carola. la. entregado Meyer para calmarlos, Qué. me. llenos de coliflores y tirarlas al canal, eh?. nes. Para. da. dices de comprarte dos y medio camio. ver. un. dad. cómo. se. brinco de. feliz.).. las lleva la corriente.. alegría,. aumentado. (Toletole. su. feroci. Todo el inmundo canal cubierto de. coliflores, ¿Eh? (Ambos ríen). Dando tumbos rriente. abajo...,. tajamares.... co. saltando los puentes, los. Atascándose. 56. en. las alcantarillas.

(20) Composición. como. visual. la. en. cráneos cortados,. Las miles de coliflores. tidas. configuran. una. cedora y de alcances Hemos destacado. bresalientes del de componer caso. do el. excluye. a. imagen. a. cabezas par. notables.. que Wolff lo que. es. en. en una. a. espacio. en. un. creación. Flores de. expresionis. imitar- que Eva. des que el cuadro que cierra definitivamente. [.. en. esta. no. .. papel. contrapunto inmediato. lardín Botánico. Se ha indicado. Todo está revuelto. capaz. muchas otras. Es conoci. invasión del. -objetos. varias. pinta. en. a una. realista,. .] esquina cuelgan guir. las mangas, entrelazadas de. corpinos atados. [.. cubiertos de con. flores. de. otras. .. hechas de. .] Los. muros. dibujos y figuras infantiles. tizones de corcho. papel [.. .. el. oportunida. obra da paso. naldas hechas de camisas de hombre atadas. guas y. so. ningún. las flores que el Merluza hace de. los laureles. Oyarzún. movimiento esfreme-. piezas,. si misma y establece. concepción. Wolff / Carola. de los efectos más. algunos. de diario, lo cual deviene. con. en. expresionistas. estas dos. e. Egon. comparables. presencia en. despliegue. de. ¿Eh? (90). lenguaje pictórico. en. su. papel debido. ta en. dramaturgia. quemado. [.. .. en. ena. están. hechas. .] Grandes. .] cuelgan profusamente de 57.

(21) COLECCIÓN ENSAYOS CRÍTICOS: WOLFF / Carola Oyarzún ed. las. guirnaldas, de. cones.. Eva, de pie. probar. un. Cabe indicar. los muros, que cubren los rin en. medio del desorden,. deja. se. vestido de novia. (141-42) en. este. punto, que las flores. son. parte. de los materiales que Wolff utiliza reiteradamente y en. las más diversas circunstancias creando. ecfrástico. palmario.. como. objetos. como. signos. téticos. de arte,. cortinajes y muebles, y. como. caso. evidente. de. en. efecto. adornos,. como. fundamentales de ciertos. como es. En el. Estas aparecen. un. Flores de. Kindergarten. se. postulados. es. papel.. enfatizan. algunos. aspectos del lugar donde viven los dos hermanos Toño y Mico, la trastienda de. muebles. antiguos. un. negocio. de paraguas: "luce. de variados estilos,. alfombras. gas. tadas, vitrinas llenas de bibelots y antiguallas,. carpetitas, grandes óleos a. oscuros, y. que contienen. marcos. mucho olor. a. hebra. vieja,. a. pequeños esperma,. moho y tabaco rancio" (147). Hacemos mención. esta. a. obra porque reúne varios de los elementos que ya. hemos analizado y los orienta de tal forma, que esta vez. los. cenario. signos. visibles de la decadencia otorgan el. perfecto. tes de los. para llevar. personajes. a. cabo los. juegos. es. deliran. y que envuelven gran colorido y. 58.

(22) Composición. que. resumen. visual. en. la. dramaturgia. el grotesco "Mico. va. de. hacia el baúl y. extraño disfraz hecho de retazos de. un. Wolff / Carola. Egon. géneros. representa nada en verdad, un esperpento,. en. Oyarzún. extrae no. que. suma" (183).. Como hemos señalado La balsa de la medusa curre. al cuadro de Gericault y. plo más mática las. en. efecto, resulta el ejem. nítido del intento por capturar la situación dra. plasmada. la tela por el. en. palabras desplegadas. en. el. máxima. pintor francés,. tiempo, ejercicio. cual el tropo que hemos descrito za su. re. como. con. en. el. écfrasis alcan. expresión.. A modo de conclusión La idea del los. grito. expresionistas,. escenas. señalada se. examinadas y. como. muestra su. una. el gesto y otra. característica. grandes repercusiones la. manera. yen. signos. personajes,. altamente teatrales,. mático, que Wolff. maneja. un. es. la. impacto tiene. con. género 59. y. a. desgarro. entera. arte dra. propiedad.. trabajo visual. destinado. por. la vez, constitu. imperativo del. Estamos conscientes de que el. fundamental de. las. dentro y fuera de las obras. Son. más efectiva de manifestar el. el que atraviesan los. vez en. principal. elaboración de elementos visuales cuyo. de. propio. a. es. parte. la representa-.

(23) COLECCIÓN ENSAYOS CRÍTICOS: WOLFF. ción, sin embargo, en. la. composición. / Carola. son. de. Oyarzún. ed.. muchos los aciertos de Wolff. escenas. que. la distorsión de las formas y la. despliegan. extravagancia,. sultados estéticos definidos. Su función, mos a. pensar,. es. el color, con re. nos. atreve. sobre todo, liberar el miedo, la. culpa,. la violencia y el dolor. Parece inevitable concluir este. sionismo, grotesco y écfrasis. en. la. trabajo. sobre expre. dramaturgia de Egon. Wolff y hacer referencia. a. que actualmente este. de teatro, está dedicado. a. la. ser una mera. autor. Esto parece. pintura.. no. coincidencia.. Obras citadas. Chafee, Diane. "Visual Art in Literature: The Role of Time and Creation". Revista canadiense de. Space. in. tudios. hispánicas 8.3(1 984):. Ekphrastic. es. 3 1 1 -20.. Eco, Humberto. Historia de la belleza. Barcelona: Lumen, 2004. Gilmorc, Elsa. "Marco Antonio de la Parra 's El. Ekphrasts. and. History". Krieger, Murray. Ekphrasis.. The ¡Ilusión. Baltimore: The Johns. Hopkins UP,. Styan.. J.L. Modern Drama in. Expressionism Thomson,. Philip.. The. and. Epic. padre. muerto.. Gestos 26 (1998): 99-108.. Theory. Theatre.. Grotesque.. of. the Natural. Sign.. 1992. and Practice 3:. Cambridge:. CUP. 1981.. London: Methuen. 1972.. Wolff, Egon. Antología de obras teatrales. Santiago: RIL, 2002. Zaldívar, María Inés. La mirada erótica. Santiago: RIL, 1998. 6o.

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