CANCIONERO MIXTO PARA CUATRO
ACTIVADOR CULTURAL: MANUEL PACHÓN
SALÓN UNITARIO FINCAS SABANA LARGA A.N.C. (CAMATAGUA) ESTADO: ARAGUA
VENEZUELA.
CANCIONERO MIXTO
Acordes
TonoMayor Tono menor Séptima Sexta Menor Sexta Menor Séptima Séptima Mayor Disminuida Aumentados La La# Sib Si Do Do# Reb Re Re# Mib
Mi Fa Fa# Solb Sol Sol# Lab
Para colocar los dedos según la figura aquí está la orientación
Números Dedos 1) Índice o Pulgar. 2) Medio 3) Anular 4) Meñique
[---] Barra Dedo índice en el medio del traste
[8] Número del traste donde se hace la barra con el dedo índice
Línea horizontal de la figura es la división de cada traste. Línea vertical de la figura corresponde a las cuerdas de derecha a izquierda según las notas SI, FA#, RE, LA para las personas derechas.
LA ESCALA MUSICAL Y SUS DIFERENTES ACORDES Y GRADOS
Una escala musical: Es una sucesión de 7 notas que son: DO RE MI FA SOL LA Y SI (Escala natural de DO), otra escala que contiene 8 notas que son: DO RE MI FA SOL LA SI Y DO (Escala diatónica) y otra que contiene los tonos y semitonos en el siguiente orden: DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# Y SI (Escala cromática.
Tomemos la Escala diatónica de DO como ejemplo:
Do(I),RE(II),MI(III),FA(IV),SOL(V),LA(VI),SI(VII),Do(VIII). Los números romanos representan los GRADOS de la escala.
Cuando se dice que el Acorde de DO está conformado por los GRADOS I, III, V y VIII de la Escala, te están indicando que las notas a usar serán DO (I)- MI (III) – SOL (V) – DO (VIII). Si te sabes las notas en el diapasón del cuatro, podrás hacer el acorde aun más, podrá ver todas las inversiones y acordes de 2da, 3ra y más posiciones de DO.
Esto lo podrás aplicar a cualquier escala. Construcción de acordes:
El cuatro por su estructura esta integrado por cuatro cuerdas las cuales solo pueden dar cuatro sonidos unísonos, por consiguiente solo se podrán construir acordes de cuatro sonidos, la guitarra tiene seis cuerdas por lo que solo se podrán construir acordes de seis sonidos, en el piano y el arpa un máximo de diez sonidos.
LA CONSTRUCCIÓN DE ACORDES SE BASA EN LOS SIGUIENTES PUNTOS: Los acordes básicos están construidos por superposiciones de terceras.
-Los acordes mayores (Maj) se forman con los grados I, III y V (dos tonos + tono y medio). Ejemplo: El acorde de DO mayor (C) está conformado por las notas do, mi y sol.
-Los acordes menores (m) se forman con los grados I, III- y V (tono y medio + dos tonos). Ejemplo: El acorde de DO menor (Cm) está conformado por las notas do, mi bemol y sol. -Los acordes de séptima dominante (7) se forman con los grados I, III, V y VII- (dos tonos + tono y medio + dos tonos).
Ejemplo: El acorde de Do séptima (C7) está conformado por las notas do, mi, sol y si bemol
-Los acordes disminuidos (º) se conforman con los grados I, III-, V-, y VI (tono y medio + tono y Medio + tono y medio).
Ejemplo: El acorde de Do disminuido (Cº) está conformado por las notas do, mi, sol y si bemol
-Los acordes Aumentados (+) se conforman con los grados I, III y V+ (dos tonos + dos tonos y medio).
Ejemplo: El acorde de Do aumentado (C+) está conformado por las notas do, mi, y la bemol
-Los acordes de segunda suspendida con la quinta disminuida (sus 2/5- ) se conforman con los grados I, II y V- (tono + dos tonos). Donde la nota del III grado del acorde mayor pasa al II grado.
Ejemplo: El acorde Csus2/5- está conformado por las notas do, re y sol bemol
-Los acordes de segunda suspendida con la novena disminuida adicionada (2sus/9-add) se conforman con los grados I, II- (= 9-), II, V y (medio tono + medio tono + dos tonos y medio). Donde la nota del III grado del acorde mayor pasa al II grado
Ejemplo: El acorde Csus2/9-add está conformado por las notas do, re bemol, re, y sol -Los acordes de cuarta suspendida (sus4) se conforman con los grados I, IV y V (dos tonos y medio + un tono). Donde la nota del III grado del acorde mayor pasa al IV grado.
Ejemplo: El acorde Csus4 está conformado por las notas do, fa y sol
-Los acordes de cuarta suspendida con la quinta disminuida (4sus/5- ) se conforman con los grados I, IV y V- (dos tonos y medio + medio tono). Donde la nota del III grado del acorde mayor pasa al IV grado.
Ejemplo: El acorde Csus4/5- está conformado por las notas do, fa y sol bemol
-Los acordes de quinta disminuida (5- ) se conforman con los grados I, III y V- (dos tonos + un tono).
Ejemplo: El acorde C5- está conformado por las notas do, mi y sol bemol
-Los acordes de sexta con la onceava aumentada adicionada (6/11+add) se forman con los grados I, IV+ (=11+), V y VI (tres tonos + medio tono + un tono).
-Los acordes de séptima con la cuarta suspendida (7/4sus) se forman con los grados I, IV, V y VII- (dos tonos y medio + un tono + tono y medio).
Ejemplo: El acorde C7/4sus está conformado por las notas do, fa, sol y si bemol
-Los acordes de séptima con la quinta disminuida (7/5- ) se forman con los grados I, III, V- y VII- (dos tonos + un tono + dos tonos).
Ejemplo: El acorde C7/5- está conformado por las notas do, mi, sol bemol y si bemol -Los acordes de séptima con la quinta aumentada (7/5+) se forman con los grados I, III, V+ y VII- (dos tonos + dos tonos + un tono).
Ejemplo: El acorde C7/5+ está conformado por las notas do, mi, la bemol y si bemol -Los acordes de séptima con la onceava adicionada (7/11add) se forman con los grados I, III, IV (=11), y VII- (dos tonos + medio tono + dos tonos y medio).
Ejemplo: El acorde C7/11add está conformado por las notas do, mi, fa y si bemol
-Los acordes de séptima mayor (7M) se forman con los grados I, III, V y VII (dos tonos + tono y medio + dos tonos).
Ejemplo: El acorde C7M está conformado por las notas do, mi, sol y si
-Los acordes de séptima mayor con la quinta disminuida (7M/5- ) se forman con los grados I, III, V- y VII (dos tonos + un tono + dos tonos y medio).
Ejemplo: El acorde C7M/5- está conformado por las notas do, mi, sol bemol y si
-Los acordes de séptima mayor con la quinta aumentada (7M/5+) se forman con los grados I, III, V+ y VII (dos tonos + dos tonos + tono y medio).
Ejemplo: El acorde C7M/5+ está conformado por las notas do, mi, sol sostenido y si
-Los acordes de séptima mayor con la novena disminuida (7M9-) se forman con los grados I, II- (= 9- ), III, VII (medio tono + tono y medio + tres tonos).
Ejemplo: El acorde C7M9- está conformado por las notas do, re bemol, mi y si
-Los acordes de séptima mayor novena (7M9) se forman con los grados I, II (= 9), III y VII (un tono + un tono + tres tonos).
Ejemplo: El acorde C7M9 está conformado por las notas do, re, mi y si
-Los acordes de séptima mayor novena aumentada (7M9+) se forman con los grados I, II+ (= 9+), III y VII (un tono y medio + medio tono + tres tonos).
Ejemplo: El acorde C7M9+ está conformado por las notas do, re sostenido, mi y si -Los acordes de séptima mayor treceava con la novena disminuida (7M13/9- ) se forman con los grados I, II- (= 9- ), VI (= 13) y VII (medio tono + cuatro tonos + un tono). Ejemplo: El acorde C7M13/9- está conformado por las notas do, re bemol, la y si
-Los acordes de novena aumentada (9+) se forman con los grados I, II+ (= 9+), III y VII- (un tono y medio + medio tono + tres tonos).
-Los acordes de novena adicionada con la quinta disminuida (9add/5- ) se forman con los grados I, II (= 9), III y V- (un tono + un tono + un tono).
Ejemplo: El acorde C9add/5- está conformado por las notas do, re, mi y sol bemol
-Los acordes de novena menor adicionada con la quinta disminuida (9-add/5- ) se forman con los grados I, II- (= 9- ), III y V- (medio tono + tono y medio + un tono).
Ejemplo: El acorde C9-add/5- está conformado por las notas do, re bemol, mi y sol bemol -Los acordes de novena aumentada adicionada con la quinta disminuida (9+add/5- ) se forman con los grados I, II+ (= 9+), III y V- (un tono y medio + medio tono + un tono). Ejemplo: El acorde C9+add/5- está conformado por las notas do, re sostenido, mi y sol bemol
-Los acordes de onceava adicionada (11add) se forman con los grados I, III, IV (= 11), y V (dos tonos + medio tono + un tono).
Ejemplo: El acorde C11add está conformado por las notas do, mi, fa y sol
-Los acordes de onceava aumentada adicionada (11+add) se forman con los grados I, III, IV+ (= 11+), y V (dos tonos + un tono + medio tono).
Ejemplo: El acorde C11+add está conformado por las notas do, mi, fa sostenido y sol -Los acordes de onceava con la novena aumentada (11/9+) se forman con los grados I, II+ (= 9+), III y IV (= 11) (tono y medio + medio tono + medio tono).
Ejemplo: El acorde C11/9+ está conformado por las notas do, re sostenido, mi y fa
-Los acordes de onceava aumentada con la novena disminuida (11+/9- ) se forman con los grados I, II- (= 9- ), IV+ (= 11+), y V (medio tono + dos tonos y medio + medio tono). Ejemplo: El acorde C11+/9- está conformado por las notas do, re bemol, fa sostenido y sol -Los acordes de treceava menor con la novena disminuida (13-/9- ) se forman con los grados I, II- (= 9- ), V, y VI- (= 13- ) (medio tono + tres tonos + medio tono).
Ejemplo: El acorde C13-/9- está conformado por las notas do, re bemol, sol y la bemol -Los acordes de treceava menor con la onceava aumentada (13-/11+) se forman con los grados I, IV+ (= 11+), V, y VI- (= 13- ) (tres tonos + medio tono + medio tono).
Ejemplo: El acorde C13-/11+ está conformado por las notas do, fa sostenido, sol y la bemol -Los acordes menores con la quinta disminuida (m/5- ) se forman con los grados I, III-, y V- (tono y medio + tono y medio).
Ejemplo: El acorde Cm/5- está conformado por las notas do, mi bemol y sol bemol
-Los acordes de sexta menor (m6) se forman con los grados I, III-, V y VI (tono y medio + dos tonos + un tono).
-Los acordes de séptima menor (m7) se forman con los grados I, III-, V y VII- (tono y medio + dos tonos + tono y medio).
Ejemplo: El acorde Cm7 está conformado por las notas do, mi bemol, sol y si bemol -Los acordes de séptima menor con la quinta aumentada (m7/5+) se forman con los grados I, III-, V+ y VII- (tono y medio + dos tonos y medio + un tono).
Ejemplo: El acorde Cm7/5+ está conformado por las notas do, mi bemol, la bemol y si bemol
-Los acordes menores de séptima mayor (m7M) se forman con los grados I, III-, V y VII (tono y medio + dos tonos + dos tonos).
Ejemplo: El acorde Cm7M está conformado por las notas do, mi bemol, sol y si
-Los acordes menores de séptima mayor con la quinta disminuida (m7M/5-) se forman con los grados I, III-, V- y VII (tono y medio + tono y medio + dos tonos y medio).
Ejemplo: El acorde Cm7M/5- está conformado por las notas do, mi bemol, fa sostenido y si -Los acordes menores de séptima mayor con la quinta aumentada (m7M/5+) se forman con los grados I, III-, V+ y VII (tono y medio + dos tonos y medio + tono y medio).
Ejemplo: El acorde Cm7M/5+ está conformado por las notas do, mi bemol, sol sostenido y si
-Los acordes menores de séptima mayor novena (m7M9) se forman con los grados I, II (= 9), III-, y VII (un tono + medio tono + cuatro tonos).
Ejemplo: El acorde Cm7M9 está conformado por las notas do, re, mi bemol y si
-Los acordes menores novena (m9) se forman con los grados I, II (= 9), III-, y VII- (un tono + medio tono + tres tonos y medio).
Ejemplo: El acorde Cm9 está conformado por las notas do, re, mi bemol y si bemol
-Los acordes menores novena adicionada (m9add) se forman con los grados I, II (= 9), III-, y V (un tono + medio tono + dos tonos).
Ejemplo: El acorde Cm9add está conformado por las notas do, re, mi bemol y sol
-Los acordes menores novena adicionada con la quinta disminuida (m9add/5- ) se forman con los grados I, II (= 9), III-, y V- (un tono + medio tono + tono y medio).
Ejemplo: El acorde Cm9add/5- está conformado por las notas do, re, mi bemol y sol bemol -Los acordes menores novena disminuida adicionada (m9-add) se forman con los grados I, II- (= 9- ), III-, y V (medio tono + un tono + dos tonos).
Ejemplo: El acorde Cm9-add está conformado por las notas do, re bemol, mi bemol y sol -Los acordes menores onceava (m11) se forman con los grados I, II (= 9), III-, y IV (= 11) (un tono + medio tono + un tono).
-Los acordes menores onceava adicionada (m11add) se forman con los grados I, III-, IV (= 11) y V (un tono y medio + un tono + un tono).
Ejemplo: El acorde Cm11add está conformado por las notas do, mi bemol, fa y sol
-Los acordes menores onceava adicionada con la quinta disminuida (m11add/5- ) se forman con los grados I, III-, IV (= 11), V- (un tono y medio + un tono + medio tono).
Ejemplo: El acorde Cm11add/5- está conformado por las notas do, mi bemol, fa y sol bemol
-Los acordes menores onceava aumentada adicionada (m11+add) se forman con los grados I, III-, IV+ (= 11+), V (un tono y medio + tono y medio + medio tono).
Ejemplo: El acorde Cm11+add está conformado por las notas do, mi bemol, fa sostenido y sol.
Los acordes de NOVENA, ONCEAVA, TRECEAVA en el cuatro son imposible de realizar, ya que estos acordes están conformados por cinco (5) notas, seis (6) notas y siete (7) notas o sonidos respectivamente. Que solo se podrán usar estos acordes según lo siguiente:
Acordes de novena (se omite el quinto grado) A9 (1, 3, 5, 7, 9): A9 (sin el 5º) (1, 3, 7, 9)
Acordes de novena adicionada, onceava adicionada, treceava adicionada; (se añaden los grados noveno (2º), onceavo (4º) y treceavo (6º) respectivamente al acorde mayor o menor A (1, 3, 5) (con el 9º adicionado = A9add) (1, 3, 5, 9) = C#m7/5+
A (1, 3, 5) (con el 11º adicionado = A11add) (1, 3, 5,11) A (1, 3, 5) (con el 13º adicionado = A6) (1, 3, 5, 13) Acordes de onceava (se omiten los grados 5º y 7º)
A11 (1, 3, 5, 7-, 9+, 11): A11 (sin el 5º y 7º) (1,3, 9+, 11)
Acordes de treceava disminuida con la novena disminuida (se omiten los grados 3º, 7º y 11º)
A13-/9- (1, 3, 5, 7-, 9-, 11, 13- ): A13 = A6 (sin los grados 3º, 7º, y 11º) (1, 5, 9-, 13- ) Acordes de treceava menor con la onceava aumentada (se omiten los grados 3º, 7º y 9º) A13-/11+ (1, 3, 5, 7-, 9, 11+, 13- ) (sin el 3º, 7º y 9º) (1, 5, 11+, 13- )
En general cuando se trata de la calidad sonora de un acorde (mayor, menor, etc.) existen ciertas notas que le dan su característica Tonal, siendo la I primera más importante, luego la III (tercera) que es la que le da la denominación de Mayor o Menor al acorde, y la 7ma, que
puede ser mayor, menor (dominante), etc. A partir de aquí. En muchos casos la 5ta puede obviarse y aun puede identificarse el acorde.
Lo más importante es saber que si se está tocando en un ensamble donde hay otros
instrumentos, es posible prescindir de la nota fundamental (I) y agregar la 3ra y la 7ma en conjunto con la 13va, 9va u 11va. Esto es común cuando se está en presencia de un bajo que por lo general toca la 1era, la 5ta y la 8va.
Lo más importante es estar claro en las escalas de los tonos que se ejecutan y el contexto en el que se está.
Todo está en el instinto del ejecutante y de su propio gusto.
Para clarificar aquí está un ejemplo de cómo la 5ta puede obviarse y aun obtener un acorde de C9#11 o C9b5 veamos cuáles son sus componentes y como puede formarse en el cuatro dando un sonido interesante, que se puede usar para finalizar una canción.
1er-C 3er-E 5ta-G 7ma-B 9na-D b5ta-Gb o #11va-F#
Se colocan en la tablatura los números representan el traste que se debe pisar para conseguir el acorde y en paréntesis el grado que representa
B ——3——– (9vna Re)
F#————— (#11va o b5ta Fa Sostenido o Sol Bemol) D——2———(3era Mi)
A——3——— (1era Do)
Como ven hemos prescindido de la 5ta y la 7ma nota del Acorde pero aun podemos percibir una “clase” de Cmaj7 con algunas alteraciones
En otros casos el tono en 7 serviría también para darle otro tono como de ahogo al acorde haciéndolo sonar más bonito, es como darle otro toque especial a la armonización, por
ejemplo, D A7 D D7 G E7 A G A7 D, aquí el E7 juega otro papel importante porque le da otro saborcito sabroso al acorde.
Como utilizar los tonos en 7, por ejemplo el D7, con respecto al tono, la mayoría de las veces se utilizan para hacer una mínima armonía por ejemplo lo que todos conocemos: D A7 D, fácil y sencillo, y otras maneras como para darle cierto matiz al acorde, dándole paso a otras notas del acorde por ejemplo, la armonización de D, se hace con D, G y A7, una nota en 7 caería aquí, por ejemplo D A7 D D7 G A7 D, aquí el D7 actuaria como un transbordador de un tono a otro dándole paso de D a G.
En general La7 es la entrada para (se hace antes de pasar a) Rem (o Re) y Mi7 es la entrada hacia La. También muchas canciones hacen la secuencia: Re-La-Mi7-La
RITMOS
JOROPO VALS
Joropo
Joropo
El joropo, en la región de los llanos centro-occidentales, está conformado por dos especies conocidas como pasaje y golpe.
Ambas formas musicales se ejecutan con cuatro, arpa y maracas. En ocasiones, el arpa puede ser sustituido por la bandola llanera. Actualmente, a esta instrumentación se suma el uso del bajo electrónico.
El golpe, según explica Luis Felipe Ramón y Rivera, desde el punto de vista
estructural “puede ser una melodía sencilla, de ocho a dieciséis compases, la cual se repite con mínimas variantes o sin ellas.”
Existen diferentes tipos de golpes llaneros, entre los que se encuentran: Seis corrido, Seis numerao, Seis por derecho, Seis perreao, Pajarillo, Catira, San Rafael, Quirpa, Carnaval, Chipola, etc.
El pasaje, conocido también como pasaje apureño, es un canto narrativo que generalmente describe el paisaje del llano, relata anécdotas o hechos históricos, así como también se usa para el galanteo.
Aunque, junto al golpe, el pasaje es uno de las especies fundamentales de la música del joropo, generalmente no es utilizado para acompañar el baile.
A continuación un glosario de los orígenes de los distintos Ritmos (golpes) de la música llanera
“RITMO DE PAJARILLO. Fue inspirado por el llanero colombo-venezolano, José Agustín Pinto.al parecer en la década de 1880-90 en honor al caballo de su silla,de nombre pajarillo que murió un día cualquiera a consecuencia de la mordedura de una serpiente cascabel,.Como quiera que el señor pinto ,hombre hijo de madre llanera colombiana y padre venezolano ,amaba tanto a su caballo como cualquier llanero ,sintió en el alma su muerte y esa misma tarde tomo en sus manos el requinto y se inspiro musicalmente en el y evidentemente nació un nuevo golpe llanero al que llamo como su caballo “PAJARILLO”.
RITMO DE GUACHARACA. No existe conocimiento de su creador aun, si se sabe que se trata de un golpe llanero inspirado en el presente siglo posiblemente en la década de 1910-20 y su nombre es el mismo de una preciosa especie de pava llanera silvestre la “GUACHARACA”.
RITMO DE PERRO DE AGUA. Se trata de un ritmo muy hermoso del concierto de los recios y cuyo nombre pertenece a una maravillosa especie de la fauna de pelo , “El Perro De Agua”.
RITMO DE GUACABA. Igual que los anteriores , corresponde al concierto de los golpes recios ,es uno de los mas autóctonos del folclor llanero y su nombre pertenece a otra especie de ave silvestre llanera bastante común ,la guacaba, tipo de pava ,que también es propia de los orientales.
RITMO DE GAVILAN. Se trata de otro ritmo también ubicado dentro del concierto de los golpes recios ,quizá uno de los mas antiguos de nuestro folclor bastante apetecido para contrapuntear y su nombre pertenece a una bonita especie de nuestra fauna de pluma , “EL GAVILAN”.
RITMO DE CACHICAMA. Es tan antiguo como el pajarillo, tan alegre como todos los demás golpes recios , no se presta para contrapuntear en el, su nombre pertenece a una importante especia de nuestra fauna llanera, “EL CACHICAMO”.
CANCIONES POPULARES VENEZOLANAS
Juan José. Tono (RE) D, Ritmo: Merengue
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Allá viene, allá viene Juan José y viene de la gran capital
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más vitoqueao que un pavo real echándosela de gran señor
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Ya camina como un yo-no-se-qué, y con el cuello alzao,
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Dicen que sabe mucho que viene rico y recomendao
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Ay! Juan José, me da pena verte cómo te han despachao,
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ya no sabes montar ni siquiera hacer caminar tu burro,
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ni con sortija de mucho brillo ni con pañuelo muy amarillo
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La Suegra, Tono (RE) D. Ritmo: Merengue
El día que me casé con la mujer que quería
yo nunca me imaginé ni mucho menos me suponía
que mi suegra que es una fiera y tiene el pecho pelúo
se viniera a vivir a casa para amargarme la vida
se viniera a vivir a casa para amargarme la vida (BIS)
Pájaro de mal agüero en mi casa, yo no lo quiero.
Pájaro de mal agüero en mi casa, yo no lo quiero.
Ni que cante como un canario, ni que parezca jilguero
Ni que cante como un canario, ni que parezca jilguero A San Antonio encendí en el patio siete velas
Vieja mala y estrafalaria, lengua larga y bochinchera que se vino a vivir a casa para amargarme la vida que se vino a vivir a casa para amargarme la vida La vieja ya se murió, gracias doy a San Antonio
no importa lo que rogué porque el milagro ya se cumplió
quiera Dios que esté en el infierno por lo mucho que he sufrido ahora pondré la fiesta para alegrarme la vida
ahora pondré la fiesta para alegrarme la vida Pájaro de mal agüero en mi casa...
Mi querencia, Tono (Mi m) E m, Ritmo: Pasaje
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Luc ero de la mañana préstame tu claridad
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para alumbrarle los pasos a mí amante que se va
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Si pasas algún trabajo lejos de mi soledad
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dile al lucero del alba que te vuelva a regresar
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dile al lucero del alba que te vuelva a regresar
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Si mi querencia es el monte y mi pecho un cimarrón
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cómo no quieres que cante, cómo no quieres que cante
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Si mi querencia es el monte y la flor de araguaney cómo no quieres que tenga, cómo no quieres que tenga tantas ganas de volver
Si mi querencia es el monte y una punta de ganao cómo no quieres que sueñe, cómo no quieres que sueñe con el sol de los venaos
Lucero de la mañana…
Si mi querencia es el monte y mi pecho un cimarrón… Si mi querencia es el monte y la flor de araguaney… Si mi querencia es el monte y una punta de ganao… Lucero de la mañana…
SIN RENCOR TONO: (RE) D RITMO: GAITA DE FURRO
Le doy gracias al señor por haberte conocido
Pues los años que vivimos fueron de dicha y amor
Pero una sombra cubrió nuestro amor y en un momento
De ese bello sentimiento además de sufrimiento
Desilusión me dejó
Y así siempre ha de pasar que cada vez que escuchéis
una gaita llorareis porque en mi te hará pensar
ó ó
son bellas prosas que a ti te harán recordar
todas esas lindas cosas que no pudimos lograr
Recuerdas aquellos días que te adoré con locura Fuiste esperanza, hermosura mi pasión y mi alegría Eras la luz que alumbraba en mi alma y mi sentimiento Por eso no me arrepiento de adorarte hasta el tormento De perderme en tu mirada
Y así siempre ha de pasar que cada vez que escuchéis...
Sin Rencor Ahora te digo que lo nuestro ha terminado Que este bello amor sagrado para mí no tendrá olvido Y es todo uno solamente tú y yo fuimos los testigos Cuando tu cuerpo y el mío en sutil tierno amorío Se unieron ardientemente
CABALLO VIEJO. TONO: Re m (Dm). RITMO: PASAJE
Cuando el amor llega así de esta manera
Uno no se da ni cuenta
El carutal reverdece y el Guamachito florece
Y las sogas se revientan (Bis)
Caballo le dan Sabana porque esta viejo y cansao
pero no se dan de cuenta que un corazón amarrao
cuando le sueltan las riendas es caballo desbocao
Y si una potra alazana caballo viejo se encuentra
el pecho se le desgrana y no le hace caso a falseta
Cuando el amor llega así de esta manera
uno no tiene la culpa
quererse no tiene horarios ni fecha en el calendario
Cuando las ganas se juntan (Bis)
Caballo le dan sabana y tiene el tiempo contao Y se va por la mañana con su pasito apurao
A verse con su potranca que lo tiene embarbascado
El potro da tiempo al tiempo porque le sobra la edad caballo viejo no puede perder la flor que le da
LA GREY ZULIANA. TONO: Mi m (Em). RITMO: GAITA DE FURRO
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En todo tiempo cuando
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a la calle sales, mi reina,
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tu pueblo amado te ha confundido
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en un solo amor,
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amor inmenso, glorioso, excelso,
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sublime y tierno,
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amor celeste divinizado
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Madre mía, si el gobierno
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no ayuda al pueblo zuliano,
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tendréis que meter la mano
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y mandarlo pa’l infierno. (Bis)
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La grey zuliana cual rosario popular
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de rodillas va a implorar a su patrona,
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y una montaña de oraciones quiere dar
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esta gaita magistral que el saladillo la entona. (Bis) Tu pueblo te pide ahora
madre mía, lo ayudéis y que fortuna le deis,
La grey zuliana… Acabaron con la plata y se echaron a reír, pero les puede salir
el tiro por la culata. (Bis) La grey zuliana…
Maracaibo ha dando tanto que debiera de tener carreteras a granel
con morocotas de canto. (Bis) La grey zuliana…
MI ABUELA. TONO Mi m (Em) RITMO: MERENGUE
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¿Qué iba a saber mi abuela de ciencia y de medicina?
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si mi abuela se pasaba todo el día en la cocina
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si mi abuela se pasaba todo el día en la cocina
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¿Qué iba a saber mi abuela la tabla de dividir?
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si mi abuela nos decía lo mejor es compartir
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si mi abuela nos decía lo mejor es compartir
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Mi abuela nunca aprendió lo que es la geometría,
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pero una arepa en sus manos redondita le salía
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pero una arepa en sus manos redondita le salía
¿qué iba a saber mi abuela las reglas del castellano? si mi abuela se paraba a bregar desde temprano
si mi abuela se paraba a bregar desde temprano ¿qué iba a saber mi abuela de manicure y pedicure? si mi abuela se bañaba siempre con jabón azul mi abuela nunca aprendió. ..
¿qué iba a saber mi abuela lo que era una servidumbre? si mi abuela siempre estuvo contra esa mala costumbre si mi abuela siempre estuvo contra esa mala costumbre ¿qué iba a saber mi abuela de esa moda tan fatal? si mi abuela remendaba con aguja y con dedal mi abuela nunca aprendió. .
¿qué iba a saber mi abuela de política barata? si mi abuela no ofrecía para no meter la pata
¿qué iba a saber mi abuela. .? y ni se lo imaginaba que este mundo no es el mundo que pa’sus nietos soñaba que este mundo no es el mundo que pa’sus nietos soñaba
CANCHUNCHUN FLORIDO. TONO: Re m (Dm) RITMO MERENGUE
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Canchunchú florido, Canchunchú florido, campo de armonía, campo de armonía,. .
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le trae en sus versos toda su alegría, le trae en sus versos toda su alegría.
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Canchunchú florido, campo de armonía, le trae en sus versos toda su alegría,
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Canchunchú florido, campo de armonía, le trae en sus versos toda su alegría,
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le trae en sus versos toda su alegría,
Allá en nuestro campo, allá en nuestro campo, la blanca azucena, la blanca azucena,
el aire perfuma en noche serena, el aire perfuma en noche serena.
Los bellos capachos de rojos colores despliegan sus alas dentro de las flores.
Los bellos capachos de rojos colores despliegan sus alas dentro de las flores.
La esbelta palmera, la esbelta palmera, de regia belleza, de regia belleza
es canto armonioso de la naturaleza, es canto armonioso de la naturaleza.
Allá en nuestro campo hay humildes flores que no tienen nombre pero dan olores.
Allá en nuestro campo hay humildes flores que no tienen nombre pero dan olores.
Flores que no entran, flores que no entran, al regio salón, al regio salón,
pero son felices de su condición, pero son felices de su condición. Flores que conformes se sienten dichosas en dar su perfume a las mariposas.
Flores que conformes se sienten dichosas en dar su perfume a las mariposas.
En brindar su miel, en brindar su miel, y brindar su brillo, y brindar su brillo
a la tierna abeja y a los pajarillos, a la tierna abeja y a los pajarillos.
Flores campesinas de ingenuos olores que tienen de cielo sus bellos colores
Flores campesinas de ingenuos olores que tienen de cielo sus bellos colores
Cuando invierno anuncia, cuando invierno anuncia, su entrada de ley, su entrada de ley,
brota su amarillo el Araguaney, brota su amarillo el Araguaney, Los pájaros buscan alianza de amor, sus picos se besan libres del dolor.
Los pájaros buscan alianza de amor, sus picos se besan libres del dolor.
Cuando invierno empieza, cuando invierno empieza, tierra a humedecer, tierra a humedecer,
Canchunchú es un canto al amanecer, Canchunchú es un canto al amanecer,
Canta el pajarillo, canta el pajarillo, canta el labrador, canta el labrador
un himno que al cielo traduce el amor, un himno que al cielo traduce el amor.
La tierra mojada brota gusanitos que el pájaro lleva a sus pichoncitos.
La tierra mojada brota gusanitos que el pájaro lleva a sus pichoncitos Brinda su cosecha, brinda su cosecha, el criollo cerezo, el criollo cerezo.
Su rama sacude el niño travieso, su rama sacude el niño travieso. Brinda la ciruela, brinda la ciruela, su miel deliciosa, su miel deliciosa.
El mango sazona su pulpa sabrosa, el mango sazona su pulpa sabrosa. Canchunchú florido, canchunchú florido… campo de armonía, campo de armonía
le trajo en sus versos toda su alegría le trajo en sus versos toda su alegría
Canchunchú florido campo de armonía le trajo es sus versos toda su florida.
GOLPE Y ESTRIBILLO Tono: Sol (G) Ritmo: Golpe Oriental
Lai lai la ra lai la
Bendito sea Dios caramba, bendito sea yo Dios mío
Bendito sea yo Dios mío que me están echando el lazo
sin haberme comprometido, bendito sea Dios caramba
Bendito sea yo Dios mío
Andas vestida de luto dime quién se te murió
dime quién se te murió
Si se te murió tu amante no llores que aquí estoy yo
Andas vestida de luto dime quién se te murió
Si se te murió tu amante no llores que aquí estoy yo
La ra la lay la y la ra
La gallina pica el plato porque no lo pué lambé
porque no lo pué lambé
la mujer que quiere a dos también puede queré a tres
La gallina pica el plato porque no lo pué lambé
la mujer que quiere a dos, también puede queré a tres
La ra la lay lay la ra
Si no estuviera tan ronco yo les cantaría mejor
cantaría mejor
Si no estuviera tan ronco yo les cantaría mejor
pero estoy acatarrado y me falta un palo é ron
La ra la lay la y la ra
A mi me importa muy poco a mi me importa lo mismo a mi me importa lo mismo
que se venga el mundo abajo y se convierta en abismo A mi me importa muy poco a mi me importa lo mismo que se venga el mundo abajo y se convierta en abismo A mi me importa muy poco que a mi me importa lo mismo
Ta quitita qui taquitita, quita quiti taquita quitita
Ta quitita qui taquitita, quita quiti taquita quitita
Ta quitita qui taquitita, quita quiti taquita quitita Cuando este moreno canta todo el mundo se divierte
Que sí se divierte
Cuando este moreno canta todo el mundo se divierte pero no hay nadie que diga toma mi negro este fuerte Cuando este moreno canta todo el mundo se divierte
Cuando este moreno canta si caramba todo el mundo se divierte si mi negra
pero no hay nadie que diga mi negrita toma mi negro este fuerte si caramba
Cuando este moreno canta todo el mundo se divierte La ra la lay lay la ra
Me vine ayer de Cariaco con ganas de parrandear con ganas de parrandear
y cantar golpe estribillo en Campoma y Cerezal y cantar golpe estribillo en Campoma y Cerezal Me vine ayer de Cariaco con ganas de parrandear Ti qui ti tin tin tin
La ra la lay lay la ra
Carúpano y Río Caribe gozan de tranquilidad De tranquilidad
Carúpano y Río Caribe gozan de tranquilidad
yo me voy pa' Rio Caribe yo me voy para El Pilar
Carúpano y Río Caribe vida mía gozan de tranquilidad, compai yo me voy pa' Rio Caribe yo me voy para El Pilar
Carúpano y Río Caribe vida mía gozan de tranquilidad, compai yo me voy pa' Rio Caribe yo me voy para El Pilar
Ta quitita qui taquitita, quita quiti taquita quitita Ta quitita qui taquitita, quita quiti taquita quitita La ra la lay lay la ra
no te da tristeza?
Oyeme Perucho Cova ¿a ti no te da tristeza? Mira como te regañan los bajos de la cuereta Peruchito, Peruchito los bajos de la cuereta
Oyeme Perucho Cova si caramba ¿a ti no te da tristeza? Mira como te regañan Peruchito los bajos de la cuereta si caramba
Peruchito, Peruchito si mi Negro ¿a ti no te da tristeza? si caramba
Peruchito, Peruchito si caramba los bajos de la cuereta Peruchito
Mira como te regañan los bajos de la cuereta
Ta cata cataca tata cata catata cata catata Ta cata cataca tata cata catata cata catata Ta cata cataca tata cata catata cata catata Ta cata cataca tata cata catata cata catata Ta cata cataca tata cata catata cata catata Ta cata cataca tata cata catata cata catata Ta cata cataca tata cata catata cata catata
LA NEGRA Tono: Re menor (Dm) Ritmo: Vals
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yo no se por qué será
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que la negra no me quiere
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y es la pura realidad
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que sin ti mi bien
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mis esperanzas se mueren (bis)
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De tu pecho una linda flor palpitó
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una tarde crepuscular de abril
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que colmó lo que siento yo por ti (bis)
Yo no se por qué será. .
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linda negr a no seas tan cruel
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quiereme , besame
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porque estás en mi corazón
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como diosa del amor
MI COMAE` JUANA MARIA, Tono: Re menor, Ritmo: Merengue
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Mi comai’ Juana María, mi comai’ Juana María quizá no lo sabe usted (BIS)
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Mi nieta Francisca Antonia, mi nieta Francisca Antonia
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a media noche se fue
y ¿Con quién se fue mi comai’? ¿Con quién se fue mi comai’?
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Según con el negro Tacho,caramba, el hijo de Bernabé
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A muchacha sin cabeza, a muchacha sin cabeza
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esa nietica de usted
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Cuando están enamora’o mi comai’ no ven lo que van a hacé
Mi comai’ Juana María, mi comai’ Juana María no veo pa’onde cojé(BIS)
por culpa de ese demonio, por culpa de ese demonio, ahora solita quedé
Y tan flojo queje’l diablo, y tan flojo queje’l diablo no le gusta trabajá mi comai, ¿cómo la irá a mantené? no le gusta trabajá mi comai, ¿cómo la irá a mantené?
A muchacha tan traviesa, a muchacha tan traviesa esa nietica de usted
Cuando están enamora’os, mi comai’ no ven lo que van a hacer
LA PULGA Y EL PIOJO Tono: RE, Ritmo: Merengue
La pulga y el piojo se quieren casar, pero no se casan por falta
de pan
Respondió el Gorgojo desde su trigal: "Hágase la boda que yo doy el pan"
Ya no es por el pan que ya lo tenemos,
ahora es quien baile, ¿dónde lo hallaremos? Respondió la Vaca desde su corral:
"Mmmm, hágase la boda que yo iré a bailar"
Ya no es por el baile que ya lo tenemos, Ahora es quien cante, ¿dónde lo hallaremos? Respondió la Rana desde el platanal:
"Hágase la boda que yo iré a cantar"
Ya no es por el canto que ya lo tenemos, Ahora es quien coma, ¿dónde lo hallaremos? Exclamó el Zamuro, que buen paladar:
"Je, je, hágase la boda que yo iré a almorzar"
Ya no es quien almuerce que ya lo tenemos, Falta quien trabaje ¿dónde lo hallaremos? Saltó la Pereza del algarrobal:
"Hágase la boda, que yo iré a trabajar"
Ya no es quien trabaje, que ya lo tenemos, Ahora es la luz, ¿dónde la hallaremos? Respondió el Cocuyo desde el chamizal: "hágase la boda, que yo iré a alumbrar"
Ya no es por la luz, que ya la tenemos Ahora es el perfume ¿dónde lo hallaremos? Salió el Mapurite desde el matorral:
"Hágase la boda que yo iré a perfumar"
Ya no es el perfume que ya lo tenemos, Ahora es el Padrino ¿dónde lo hallaremos? Gritó el Ratoncito: "áMe importa un comino!
Bueno, si encierran la Gata, yo soy el Padrino"
Ya no es el Padrino que ya lo tenemos, Ahora es la Madrina, ¿dónde la hallaremos? Respondió la Gata desde la cocina:
"Hágase la boda, yo soy la Madrina"
Todos se durmieron por el ron y el vino,
POLO MARGARITEÑO Tono: D (RE) Ritmo: Folklore (Pasaje)
Introduccion.
El cantar tiene sentido, el cantar tiene sentido, entendimiento y razón
El cantar tiene sentido, el cantar tiene sentido, entendimiento y razón
El cantar tiene sentido, el cantar tiene sentido, entendimiento y razón
La buena pronunciación del instrumento al oído
La buena pronunciación, la buena pronunciación del instrumento al oído Yo fui marino y que en una isla de una culisa me enamoré
Yo fui marino y que en una isla de una culisa me enamoré y en una noche de mucha brisa en mi falucho me la robé y en una noche de mucha brisa en mi falucho me la robé
La garza prisionera no canta cual solía cantar en el espacio sobre el dormido mar
Su canto entre cadenas es canto de agonía
por que te empeñas pues señor su canto en prolongar Allá lejos viene un barco y en él viene mi amor Allá lejos viene un barco, allá lejos viene un barco y en él viene mi amor
se viene peinando un crespo al pié del palo mayor se viene peinando un crespo, se viene peinando un crespo al pié del palo mayor
A ti vuelvo de nuevo hogar querido y lejos de ti cuanto fui desdichado, a ti vuelvo de nuevo hogar querido y lejos de ti cuanto fui desdichado Lo que puede sufrir se lo he sufrido y lo que puede llorar se lo he llorado Lo que puede sufrir se lo he sufrido y lo que puede llorar se lo he llorado Y ese cadáver que por la playa rueda y ese cadáver ¿de quién será?
ese cadáver debe ser de algún marino que hizo su tumba en el fondo del mar, ese cadávar debe ser de algún marino que hizo su tumba en el fondo del mar El cantar tiene sentido, el cantar tiene sentido, entendimiento y razón El cantar tiene sentido, el cantar tiene sentido, entendimiento y razón El cantar tiene sentido, el cantar tiene sentido, entendimiento y razón
Una Casa Bella Para Ti. Tono: Am (la menor), Ritmo: Pasaje
Introduccion:
Quiero comprar para ti una casa bella
que tenga flores y claveles al entrar
donde se cojan con las manos las estrellas
Donde el celaje de tu perra centinela
pase la noche de la puerta a los balcones
con sus ladridos y sus ojos de candela
no deje, chica, que se acerquen los ladrones.
Donde podamos bailar este joro pito
a punta é, soga poco a poco y trancadito _
oyendo el arpa del maestro figueredo.
Quiero comprar para ti una casa bella Que tenga delias y claveles al entrar
Donde se cojan con las manos las estrellas Donde se duerma con la brisa de la mar.
Quiero comprar para ti una casa bella que tenga rosas...
Quiero comprar para ti una casa bella que tenga nardos...
Una Casa Bella Para Ti. Tono: Dm (re menor), Ritmo: Pasaje
Introduccion:
Quiero comprar para ti una casa bella
que tenga flores y claveles al entrar
donde se cojan con las manos las estrellas
Donde el celaje de tu perra centinela
pase la noche de la puerta a los balcones
con sus ladridos y sus ojos de candela
no deje, chica, que se acerquen los ladrones.
Donde podamos bailar este joro pito
a punta é, soga poco a poco y trancadito _
oyendo el arpa del maestro figueredo.
Quiero comprar para ti una casa bella Que tenga delias y claveles al entrar
Donde se cojan con las manos las estrellas Donde se duerma con la brisa de la mar.
Quiero comprar para ti una casa bella que tenga rosas...
Quiero comprar para ti una casa bella que tenga nardos... Donde el celaje de tu perra centinela...
CERECITA. Tono D (RE), Ritmo Merengue Oriental.
Introduccíon:
Cerecita de mi monte, frutica sabrosa y pura. (Bis)
(*)
Acidito de mi cielo y de mi tierra dulzura. - (Bis), *(2° Compas),
Cerecita, Cerecita, Silvestre frutica mía
Lalaila lalalalaila, lalaila l alalala
(*)
lalaila lalalalaila, lalaila lalalala - (Bis), *(2° compas), (2)
Eres canto de ilusíon, cuando adornan tus colores. (Bis)
El verdor de tus ramitas, donde cuajaron tus flores.
A pesar de que eres buena y de sabor exquisito
(*)
nadien siembra tu semilla, nadien riega tu arbolito. - (Bis), *(2° compas)
Semeruco a ti te llaman en las tierras de Occidente. (Bis)
(*)
Cerecita, te llamamos en nuestras tierras de Oriente. - (Bis), *(2° Compas)
(1)
VIVA VENEZUELA. Tono: Dm (Re m), Ritmo: Parranda.
Introducción:
Estribillo:
Viva Venezuela, mi patria querida
quien la liberto mi hermano fue Simon Bolivar. (Bis), (1)
Gracias a la Providencia, demos los Venezolanos
que nos dio este ser humano, para nuestra Indenpendencia. (Bis) (1)
Cuando Bolivar nacio, Venezuela pego un grito
diciendo que habia nacido, un segundo Jesucristo. (Bis) (1)
Desde Camatagua vengo, como buen Venezolano a cantar esta parranda, con versos Bolivarianos. (Bis) (1)
Juro Bolivar un dia, en territorio Romano
que libertad le daria, al pueblo Venezolano, (Bis) (1)
Bolivar no esta muerto, siempre esta en nuestra memoria por eso lo recordamos y así lo dice la historia. (Bis)
