Los bienes de Francisco de Palacios, seguidor de
Willem Claesz. Heda.
Juan María CRUZ YÁBAR
Museo Arqueológico Nacional
Recibido: 3-6-2013 / Aceptado: 27-6-2013
RESUMEN: Por medio del hallazgo del inventario, tasación y almoneda de bienes del pintor Francisco de
Pala-cios (h. 1622-1652), alumno de Diego Velázquez, damos a conocer nuevos aspectos de su vida y de su actividad profesio-nal. Destaca de su colección una naturaleza muerta del gran especialista holandés Willem Claesz. Heda, que nos permite suponer el importante influjo que debió ejercer en él. Éste se refleja en sus dos conocidas pinturas de la colección Harrach, considerados por la historiografía como innovadores dentro del género en España.
Palabras clave: Francisco de Palacios. Willem Claesz. Heda. Velázquez. Pintura de historia. Retrato. Paisaje.
na-turaleza muerta.
ABSTRACT: By means of the find of the inventory, valuation and sale of the goods of the painter Francisco de
Palacios (c. 1622-1652), pupil of Diego Velázquez, we announce new aspects of his life and his professional activity. Whi-tin his collection, it stands out a still life by the great specialist Willem Claesz. Heda. This painWhi-ting allows us to presume the important influence that he had to exert on his two well-known paintings in the Harrach Collection, considered by historiography as innovative in spain.
Key words: Francisco de Palacios. Willem Claesz. Heda. Velázquez. History painting. Portrait. Landscape. still life.
La figura del pintor Francisco de
Palacios ha llamado la atención de diversos
estudiosos por haber sido uno de los
discí-pulos más fieles de Diego Velázquez, según
apuntó Palomino
1. Especialmente ha
intere-sado una vertiente de su producción, la de
naturalezas muertas, sobre la religiosa, más
convencional, o la retratística, de la que no
se ha conservado lamentablemente ningún
ejemplar, a pesar de que Palomino vio
ex-1 A. PALOMINO, Museo pictórico y escala óptica,
Ma-drid, 1715-1724 (ed. Aguilar 1947), p. 984.
celentes en casas particulares. situó su
naci-miento y fallecinaci-miento en Madrid por 1676
con 36 años, año rechazado por salas
2a la
vista de la fecha de realización de dos
natu-ralezas muertas de la colección Harrach en
Viena (1648), dadas a conocer por Mayer
3.
2 X. de SALAS, “Sobre dos bodegones de
Francis-co Palacios”, Archivo Español de Arte, XXXIII, 1935, pp. 275-277.
3 A. L. MAYER, Geschichte der spanischen Malerei,
Más tarde Angulo y Pérez sánchez
4retrasa-ron la fecha a 1615, teniendo en cuenta que
en el testamento del suegro de Palacios, el
también pintor Francisco Bergés, de 1652
5,
se citaba la testamentaría de su yerno. Barrio
Moya
6delimitó su llegada al mundo entre
1622 y 1625, gracias a la carta de pago
otor-gada el 10 de enero de 1646 por Palacios a
favor de su mujer Josefa Bergés por su dote,
de 6.000 reales en dinero de contado y otros
efectos, y en que ambos declararon ser
ma-yores de 22 años y menores de 25. Tampoco
el lugar de nacimiento era el que se decía
tra-dicionalmente, sino el ilustre Espinosa de los
Monteros, en el arzobispado de Burgos. Fue
hijo de Simón de Palacios y María de Arce.
Uno de los testigos de la carta de
dote fue un tal Jerónimo de Bricianos. El 9
de abril de 1647 dio Palacios poder a
pro-curadores para defenderle en el pleito que
sostenía contra Jerónimo González por una
pintura de San Juan que le hizo
7. no parece
que el demandante fuera Jerónimo González
de Bricianos, pues ése era su nombre
com-pleto, ya que tenía estrecha relación con la
familia. no descartamos que pudiera
tratar-se del pintor Jerónimo González, padre del
escultor Pablo González Velázquez
8.
El 21 de abril de 1648 compró Palacios
dieciocho dibujos, veintiuna estampas y otros
tantos papeles con diferentes
representacio-nes, una escultura y una espada por ochenta y
seis reales y medio en la almoneda del pintor
4 D. ANGULO ÍÑIGUEZ, y A. E. PÉREZ
SÁN-CHEZ, Pintura madrileña del segundo tercio del siglo XVII, Madrid, 1983, pp. 133-137.
5 M. AGULLÓ Y COBO, Noticias sobre pintores
ma-drileños de los siglos XVI y XVII, Granada, 1978, pp. 29-32.
6 J. L. BARRIO MOYA, “El pintor Francisco de
Pa-lacios: algunas noticias sobre su vida y obra”, Boletín del
Seminario de Estudios de Arte y Arqueología, 53, 1987, pp.
425-435.
7 AGULLÓ Y COBO, op. cit., p. 125.
8 J. M. CRUZ YÁBAR, “Hallazgo de una obra de
Pa-blo González Velázquez en el Museo Arqueológico na-cional”, Boletín del Museo Arqueológico Nacional, XXIII, 2009-2010, pp. 174-182.
Antonio Puga
9; ese año firmó las naturalezas
muertas mencionadas. También están
fecha-das en esta década, aunque no se reconocen
bien los dos últimos dígitos, dos pinturas
ovaladas de San Francisco y San Onofre, hoy
en las Calatravas de Moralzarzal (Madrid),
que Ponz
10vio en las Arrepentidas o
Recogi-das madrileñas. Paliaban la ausencia de obras
públicas en la Corte señalada por Palomino;
actualmente de 160 x 115 cm., posiblemente
serían rectangulares y pudieron estar en los
laterales del pequeño retablo mayor. El cuadro
central pudo ser la Magdalena arrepentida en el
desierto de Juan Carreño de Miranda, de 220 x
180 cm (Real Academia de Bellas Artes de san
Fernando). De este modo estaría en el altar
mayor la advocación principal acompañada
del fundador de la orden del convento
11y otro
santo ermitaño. El lienzo de Carreño pasó
pos-teriormente a un colateral, donde lo cita
Palo-mino, y los de Palacios se pusieron en formato
ovalado a los lados del retablo mayor
12.
Azanza López
13ha estudiado un
Apostolado en la parroquial de san Pedro
9 M. L. CATURLA, Un pintor gallego en la Corte de
Felipe IV. Antonio Puga, santiago de Compostela, 1952,
pp. 60-66. La compra se desglosa en dieciocho dibujos de diferentes cosas por 21 reales, catorce estampas de diferentes hechuras y pinturas por cuatro reales, otras tres por otra tanta cantidad y cuatro más por diez rea-les y medio, cuatro paperea-les de las Edades (seis rearea-les) y otros cuatro más por dos reales, trece comedias en papel ordinarias (seis reales y medio), un Cristo de cera de diez reales, y una espada por veintidós reales y medio.
10 A. PONZ, Viage de España, V, Madrid, 1776, p. 233.
Atribuyó el San Francisco al Greco.
11 El convento era de franciscanas terciarias. 12 Hay un San Francisco en el Museo de Bellas Artes
de Asturias que se atribuye a Palacios por la similitud con éste de Moralzarzal. Vid. la nota siguiente.
13 J. J. AZANZA LÓPEZ, “Catálogo y recuperación
del patrimonio artístico en navarra: un Apostolado atribuido a Francisco Palacios, discípulo de Velázquez”, en PVLCHRVM. Scripta varia in honorem Mª Concepción
García Gaínza, Pamplona, Gobierno de
navarra-Uni-versidad de navarra, 2011, pp. 130-141. El conjunto fue publicado por este autor y otros en VV.AA., Catálogo
Monumental de Navarra. V. Merindad de Pamplona,
de Arrarás (navarra) que engrosa
conside-rablemente su obra. En origen debieron ser
lienzos rectangulares pese a que las figuras
están inscritas en un leve óvalo, como
debie-ron estar los lienzos de las Calatravas,
recor-tados probablemente en el siglo XVIII hasta
dejarlos ovalados. según el citado autor llegó
el Apostolado de Madrid en el siglo XIX por
medio de la familia Barbería, quien lo
com-praría de algún convento desamortizado, y
fue restaurado en 1853. Algunos apóstoles
son de bastante buena factura, otros con
algo menos de calidad, lo que atribuimos a
la participación de su obrador a partir de los
modelos que dio.
El 30 de mayo de 1649, con motivo
de la entrada de la nueva reina Mariana de
Austria, se asoció Palacios con otros diez
pintores, entre los que estaba su suegro, y
varios doradores, para hacer baja en la
pin-tura y dorado de cuatro arcos que se habían
adjudicado a Francisco Rizi
14.
Palacios dictó testamento el 22 de
diciembre de 1651, según desveló Barrio
Moya
15. Quiso ser enterrado en una de las
sepulturas de la cofradía de san nicolás
de Tolentino en el convento de san
Feli-pe el real, por ser cofrade, al igual que lo
era su suegro, quien solicitó lo mismo al
año siguiente
16. nombró por albaceas a su
mujer, Bergés y don Francisco Zorrilla, y
por herederos a sus hijos Francisco y
Ca-talina. Fue testigo su concuñado el pintor
José de Hita.
Diversas personas le adeudaban
al-gunas sumas; el oficial de la secretaría de
Indias don José Ferriol cien reales por un
14 T. ZAPATA FERNÁNDEZ DE LA HOZ, “La
en-trada en la Corte de Mariana de Austria. Fuentes litera-rias e iconográficas”, en Fuentes y modelos de la pintura
barroca madrileña, Madrid, 2008, p. 131.
15 BARRIO MOYA, op. cit., pp. 429-431.
16 También quiso ser enterrada ahí María Bergés,
hija de Francisco Bergés, casada con el pintor José de Hita y fallecida en 1655 (AGULLÓ Y COBO, op.
cit., p. 32).
retrato de su mujer doña Teresa, el
escriba-no Juan de Pastrana cincuenta reales por
unos países, el arpista de la capilla de las
Descalzas reales Luis de Carrión quinientos
reales y algunos enseres: un bufete de
cao-ba grande, una losa para moler colores, tres
láminas de cobre para pintar, una miniatura
de la Virgen de Jerónimo Pigalle, una caja
de concha de tortuga con sus
comparti-mientos para reliquias y una caja de
made-ra con algunos colores. sólo había recibido
esta última en pago por un cuadro que le
había hecho de tres varas escasas de alto y
dos de ancho, con marco negro, de un
jero-glífico que significaba el Desengaño del
mun-do. Mantenía cuenta con el mismo Jerónimo
González de Bricianos sobre el que hemos
llamado la atención, que era cajero de
Ma-nuel López de salcedo: le debía todavía
al-gunos maravedís por un cuadro grande de
la Virgen, San José y el Niño con una gloria
de ángeles y el Padre Eterno, similar en
ca-lidad a otro que le había hecho. Del mismo
modo mandó ajustar las cuentas que tenía
con nicolás Jacobs, pues se debían alguna
cantidad pequeña. Palacios había prestado
al pintor don Diego de silva un aderezo de
espada y daga que tenía puesto al presente,
que debía cobrarse.
Palacios tenía algunas deudas,
die-ciocho reales con el platero Antonio
nava-rro
17, y con un dorador amigo del famoso
platero Rafael González mantenía cuenta
por el dorado de un Cristo de bronce que
te-nía en su casa, que había hecho el dorador
de orden del platero. Pensamos que hay que
poner en relación este hecho con el modelo
de Cristo de cera que compró Palacios de los
bienes de Puga. La esculturilla la fundiría
González, quien trabajaba también el
bron-ce, y además buscó al dorador y le pagó en
nombre de Palacios.
17 Platero de oro madrileño aprobado en 1639,
mayordomo de la cofradía de san Eloy en 1654 y ele-gido diputado al año siguiente (J. M. CRUZ VALDO-VInOs, La platería y los plateros de Madrid desde 1624
hasta 1695, Pamplona, 1968 (memoria de licenciatura
Barrio Moya
18resaltó ante todo dos
deudas, la de Ferriol, porque confirmaba su
habilidad en el retrato, y la de don Diego de
silva. Elucubró este autor si no se refería a
Diego Velázquez, pero un estudio de Cruz
Valdovinos
19ha demostrado que se trata de
un pintor homónimo. Pérez sánchez
20atri-buyó a Palacios el llamado Sueño del caballero
de la Academia de Bellas Artes de san
Fer-nando, antes adscrito a don Antonio de
Pere-da, al identificarlo con la pintura de Luis de
Carrión. Por nuestra parte nos parecen
tam-bién de interés las deudas de Bricianos, por
aparecer una vez más, y Jacobs por los
mo-tivos que expondremos. Además
averigua-mos que también practicó el género del
pai-saje por lo que adeudaba Juan de Pastrana.
Francisco de Palacios falleció el 27
de enero de 1652
21en su vivienda de la
ca-lle de Alcalá junto al Hospital
22, propiedad
de Juan Armería. según documentación que
hemos encontrado, sus testamentarios
co-menzaron el 4 de febrero a hacer el
inven-tario y la tasación de los bienes
23. La pintura
fue valorada por Angelo nardi, amigo de
Velázquez y quien poco después sería
desig-nado albacea por el propio Francisco Bergés,
y Juan Bautista del Mazo, yerno del pintor
sevillano. Estimaron ciento diez pinturas,
seis libros con estampas y tres con dibujos,
en torno a medio centenar de estampas
suel-tas y tres losas de moler colores. La madera,
compuesta por diversos muebles y algunas
piezas de otro género, la tasó el 5 de
febre-ro el ensamblador sebastián de Benavente,
18 BARRIO MOYA, op. cit., pp. 430-431.
19 J. M. CRUZ VALDOVINOS, “El pintor don
Die-go de silva que no es Velázquez”, De arte, 10, 2011, pp. 105-116.
20 A. E. PÉREZ SÁNCHEZ, La nature morte espagnole
du XVIIéme siècle à Goya, Friburgo, 1987, pp. 116-121.
21 BARRIO MOYA, op. cit., p. 431.
22 Del Buen Suceso, pues sus suegros y el escribano
ante quien testó vivían en la calle de san Luis. El con-vento de san Felipe estaba también en la Puerta del sol.
23 Archivo Histórico de Protocolos de Madrid, prot.
6.820, fol. 47-58v.
al día siguiente la ropa blanca Inés de
Men-doza y los vestidos Matías Hernández, y el
17 de ese mes la platería de plata Francisco
de nápoles Mudarra, marcador, y la de oro
Pedro Jorge van der Voort, de quien no se
conocen más noticias.
El 19 de febrero se dio orden de que
se hiciera la almoneda
24, aunque no comenzó
hasta el 28, cerrándose en una primera parte
el 4 de marzo, y reanudándose el 19 de abril
para finalizar definitivamente el 22. No entró
en ella la platería, pero en cambio detectamos
la presencia de una decena de entradas
nue-vas, referidas fundamentalmente a veintidós
pinturas, además de hacerse algunas
atri-buciones a otras que no declararon nardi y
Mazo en su tasación. Quedaron sin rematar
treinta y cinco pinturas, cuatro libros y dos
estampas, además de algunos muebles y las
piezas de madera de diferente tipo, y
tam-bién alguna ropa. Los artífices, casi todos
pin-tores, no aparecieron hasta bien avanzada la
almoneda. El primero fue Andrés de Vargas,
que se hizo con un San José bosquejado en
ta-bla circular. Le siguieron santiago Morán el
Mozo, con dos pequeños lienzos, dos
estam-pas y un libro de dibujos por 350 reales, y don
Antonio de Pereda, quien adquirió otro libro
de dibujos de 150 reales y uno de estampas
de Tempesta. El dorador Clemente de Ávila
consiguió una losa de moler, José de Hita tres
retratos de Lope de Vega, Góngora y Quevedo,
otro de un estudiante hecho por Velázquez,
un vestido y un arca; simón de León Leal dos
estampas de Rubens y otras seis de cogollos
y bichas y Pedro de Obregón un compás. El
platero de oro Lamberto Jacolet y Juan
Cres-po, tal vez pintor, compraron sendas losas de
moler colores. Otros compradores conocidos
fueron el alguacil Manuel Bodega, quien se
llevó un Abrazo ante la Puerta Dorada en pago
por una deuda de 250 reales, y nicolás Jacobs,
quien compró ante todo países y bodegones
por la considerable cifra de 4360 reales. Cabe
destacar también a don Juan de Tapia, quien
abonó 1000 reales por un retrato de Villegas
del Greco.
El 28 de julio González de
Bricia-nos, nombrado tutor de los hijos de
Pala-cios, hizo cargo a Francisco Bergés de 28044
reales, 12069 de los ingresos obtenidos de la
almoneda, otros 14983 de los bienes que no
se vendieron, y 992 por diversos conceptos.
se dio en data los gastos del entierro, misas,
otros gastos y deudas, entre ellas 178 reales
que había pagado a Manuel Ludeña por un
jarro que le había empeñado al difunto, y
212 que había abonado al mismo Ludeña,
por 612 reales que había dado para sanar
a Palacios, habiendo rebajado 400 por diez
lienzos de ermitaños agustinos descalzos
que le había pintado
25. se menciona también
a un aprendiz del pintor, Antonio de Pablos.
El propio Bergés enfermó y otorgó
testamento el 25 de septiembre
26, aunque
afortunadamente vivió veinte años más. Es
un documento de interés para conocer
nue-vos extremos acerca de la vida y obra de
Francisco Palacios. Fueron albaceas nardi y
el dorador simón López. Bergés debía 1.400
reales a María Ludeña
27-viuda del pintor
Juan Lozano y con seguridad pariente de
Manuel Ludeña-, que le había prestado para
pagar a Vargas el pintor, es decir, Andrés
de Vargas. En relación con esta deuda está
seguramente otra que tenía con Bergés el
contador Manuel López salcedo, cuyo cajero
era Bricianos, por la obra que le hizo en su
capilla y entierro en los Trinitarios descalzos.
25 IBIDEM, fol. 277-286v. El bajo precio indica que
serían de medio cuerpo como el Apostolado de Arra-rás. no transcribimos en el apéndice documental esta escritura más que parcialmente por falta de espacio y no añadir nuevos datos de los expuestos en los otros dos documentos.
26 AGULLÓ Y COBO, op. cit., p. 29-31.
27 Según noticia publicada por AGULLÓ Y COBO,
op. cit., p. 91, Francisco Bergés fue albacea de María
Lu-deña, que testó el 28 de diciembre de 1652, mandándose sepultar en el mismo enterramiento de la cofradía de san nicolás de Tolentino. Fue testamentario también el pintor Juan Rodríguez, que había sido aprendiz de su marido. Era amiga de Luisa de Hita, seguramente her-mana de José de Hita, quien fue testigo del testamento. Vivía Hita en la misma casa que Juan de Rosales en la red de san Luis, como su suegro.
En esa capilla es posible que hubiera
trabaja-do con Andrés de Vargas, por ser elevada la
deuda que mantenía con él y por haber
he-cho Vargas la pintura del remate del retablo
mayor de los Trinitarios y un cuadro para
el claustro; además había adquirido Vargas
una pintura en la almoneda de Palacios,
quien tuvo otra suya.
Llaman también la atención en el
testamento de Bergés otras personas, como
el santiaguista y regidor don Juan de Tapia,
que le había encargado cuadros al pintor y
que en la almoneda compró el retrato del
Greco. se hace referencia a la cantidad que
debía nicolás Jacobs por compras en esta
almoneda, y una de las pinturas que no se
vendieron, una batalla de Esteban el
valen-ciano (Esteban March) se la había prestado
Bergés al pintor Miguel de Lorena. Un Juan
de Rosales, quizá platero, había adquirido
siete países de Francisco Collantes a Bergés,
dos de los cuales podían ser los que habían
pertenecido a su yerno. El pintor José
Anto-línez había hecho unos retratos de reyes para
Bergés, y conviene señalar que Palacios tuvo
muchos retratos de personas reales.
Al morir Bergés en 1672 tenía seis
obras originales de Palacios: tres fruteros
manchados por el natural de vara y cuarta
valorados en noventa y nueve reales, un
lien-zo de una mesa con melocotones, aceitunas
y un barro por veinte ducados, una lámina
pequeña de un país de cinco ducados, y un
lienzo pequeño de San Francisco (cuatro
du-cados). Poseía también una copia, un lienzo
de a vara de la Coronación de espinas con dos
sayones por otros cuarenta y cuatro reales.
La tasación y la almoneda de los
bie-nes de Palacios arrojan los siguientes datos:
poseía ciento treinta y dos pinturas, nueve
libros de estampas y dibujos, más cuarenta
y ocho estampas sueltas
28. Entre los cuadros
había treinta y cuatro de carácter religioso,
sesenta retratos, catorce naturalezas muertas
28 Es posible que entre estos elementos gráficos
y bodegones, veintidós paisajes y dos
cua-dros de asunto indeterminado. se señaló el
autor de un tercio de las pinturas y de casi
todas las estampas sueltas. sólo se dio a
Pa-lacios como autor de tres cuadros, un San
Antonio y dos medios cuerpos de reyes, de
los que nada se sabe, ni se citan entre los que
tenía Bergés treinta años más tarde.
Posible-mente habían guardado éste y la viuda parte
de su producción sin sacarla por el momento
a la venta.
Había pinturas de autores anteriores
a Palacios, aunque también bastantes
con-temporáneos; seguramente pudo
comprar-las por medio de su suegro, quien
comercia-ba con cuadros. La mayoría eran españoles:
un país de Luis de Vargas, cuatro retratos de
Alonso sánchez Coello, tres del Greco, dos
de Pantoja de la Cruz y tres de Velázquez,
una Pentecostés de Lanchares, dos países
de Collantes, tres bosquejos de asuntos
re-ligiosos de Jusepe Leonardo, otro de Diego
Polo y uno de Andrés de Vargas, la batalla
de March, y una naturaleza muerta de
Fran-cisco de Herrera. Predominaban después los
flamencos, Frans Floris con cuatro pinturas
pequeñas y una estampa grande del
Dilu-vio, otra de spranger, diez estampas de
Ru-bens
29y el libro de la entrada del cardenal
Infante en Amberes en 1635, una cabeza en
tabla de Van Dyck y una naturaleza
muer-ta de Andries Benedetti; además se señaló el
origen flamenco de un retrato, un bodegón
y un paisaje. Desconocemos quiénes eran el
flamenco Bú y Jacques Bonet. Del holandés
Willem Claesz. Heda había una naturaleza
muerta y del francés Callot una estampa de
una feria. no iban a la zaga de los nórdicos
los italianos; había estampas de Rafael,
Lo-renzo Lotto, Tintoretto y Veronés
30, un lienzo
29 Entre ellas la formada por seis estampas de la
Ba-talla de amazonas, composición de Rubens grabada por
Lucas Vorsterman en 1623.
30 De ambos venecianos había reproducción de
famosos lienzos en grabados hechos por Agostino Carracci en 1582, al visitar Venecia. De Tintoretto era la Crucifixión de la scuola grande de san Roque, y de Veronés la Santa Justina –no Faustina que se dice en el
de la Virgen con el Niño de Luca Cambiaso –o
un seguidor según se anotó en la almoneda-,
la serie grabada del Antiguo Testamento de
Antonio Tempesta, unos cuadros de Santa
Úrsula y de Santa Catalina de stanzione, una
estampa del Banquete de Herodes a la
vene-ciana y siete países hechos en Roma. éstos
remiten como los de Collantes a los encargos
hechos en los años treintas para el palacio
del Buen Retiro. De Roma era un Leonardo
autor de otro cuadro.
Entre las naturalezas muertas
consi-deramos fundamental el lienzo de Heda por
la influencia que tuvo que ejercer en su
pro-ducción. se describe como “Una mesa
pinta-da en tabla y sobre ella pintapinta-da una baxilla
de plata y vidrios con moldura de ébano,
que el autor que le pintó se llama Fulano
de Eda”, y fue valorado en 600 reales, una
cantidad alta para el género. A la vista de los
lienzos de la colección Harrach, lo debió
ad-quirir Palacios poco antes de 1648 y produjo
en él un gran impacto. son rasgos constantes
en el pintor de Haarlem, que utilizó Palacios,
la mesa cubierta por un mantel –aquí
com-pletamente, si bien en la mayoría de Heda
es de manera parcial-, los tonos fríos, el
fon-do neutro con un haz de luz que viene de
la izquierda, la escasez de objetos por ser
de lujo, el gusto por piezas de vidrio, platos
y recipientes de plata y otros metales para
estudiar los reflejos lumínicos, el cuchillo
en diagonal, el plato que sobresale y los
ele-mentos cortados en los bordes. Obviamente
hay diferencias, como el mayor colorido, el
punto de vista más bajo, que no haya
pie-zas de plata caídas -si es que aparecían así
en el cuadro de Heda-, y la presencia de
ce-rámica; los panes son escasos en Heda y no
hay en él frutas, frente a la predilección de
Palacios por ellas, pero sí las aceitunas que
se describen en el cuadro que tenía Bergés
y que están, por ejemplo, en dos de los tres
lienzos de Heda que posee el Prado (1633)
31.
inventario- en la basílica de esta santa en Padua.
31 Su primer propietario conocido fue el infante don
Luis de Borbón, quien los tuvo en su palacio de Boadi-lla del Monte hasta de su fallecimiento en 1785. no
La disposición monótona sólo aparece en
la producción de los veintes del holandés,
quien después pasó a una mucho más libre.
Por tanto el cuadro que poseía Palacios
de-bía ser como mucho de comienzos de 1630,
a tenor de que los suyos no muestran los
avances posteriores del holandés. Debió de
impresionarle la capacidad de Heda para la
composición pero sobre todo para
reprodu-cir materias y efectos de luz.
Los especialistas han explicado las
novedades de estos cuadros de Palacios
por el influjo de su supuesto maestro
Ve-lázquez
32. sin descartar esta idea, pues todo
hace pensar que Palacios aprendió con el
se-villano hacia 1640-1645, como muestra
tam-bién la pincelada o la ambientación de las
naturalezas muertas, pensamos que, como
Velázquez no se dedicó a este género en
Ma-drid, es preferible remitir la mayoría de estos
rasgos a Heda, sin olvidar que algunos eran
ya habituales en Madrid por van der Hamen.
El jarro de plata representado en
uno de los lienzos es sin duda el que
empe-ñó Bergés para saldar la deuda de su yerno
con Manuel Ludeña. En el otro lienzo hay
una tembladera de plata que será una de
las seis que tenía al morir; se tasó también
una tabla de manteles. Pudo ser nicolás
Ja-cobs el primer comitente de los lienzos de la
colección Harrach, puesto que en la
almo-neda compró naturalezas muertas y como
flamenco tendría gran gusto en este género.
El conde Ferdinand Bonaventura I von
Ha-rrach (1639-1716), embajador del sacro
Im-perio en Madrid por cuatro ocasiones entre
1661 y 1698, compró ambos lienzos por dos
doblones en los años setentas
33.
podemos identificar ninguno con el que tenía Palacios porque nardi y Mazo no dieron sus medidas.
32 Principalmente W. B. JORDAN y P. CHERRY, El
bodegón español. De Velázquez a Goya, Madrid, El Viso,
1995, pp. 92-95, y P. CHERRY, Arte y naturaleza. El
bo-degón español en el Siglo de Oro, Madrid, Fundación de
Apoyo al Arte Hispánico, 1999, pp. 230-232 y 533-534.
33 “Zwei Bilder auf Leinwand von Obst, Brot,
Con-fect und Krug von Francisco de Palacios, beide umb
Destaca también el lienzo de
Bene-detti, una mesa con langosta, limones y uvas
en una taza de media vara en cuadro, tasado
en 250 reales. Los elementos nombrados son
inconfundibles en el hacer de este pintor que
trabajó en Amberes, con un estilo más
opu-lento y no tan realista, que pudo sin
embar-go interesar a Palacios en la reproducción de
las frutas, aunque no conocemos ejemplos
que lo demuestren. El Francisco de Herrera
autor de un lienzo de una vara con una
cala-baza, jarro de cobre y dos pájaros muertos
34podría ser el Mozo, conocido en Roma como
el dei pesci; no se ha identificado ninguna
naturaleza muerta suya.
Había dos bodegones flamencos,
uno con dos gallinas de mano del Bú,
valo-rado en 600 reales. El lienzo del cordero de
una vara tal vez sea una versión del
famo-so Agnus Dei de Zurbarán. El jeroglífico en
tabla de media vara en cuadro demuestra, a
pesar de sus exiguas dimensiones, que
Pa-lacios fue requerido para hacer este tipo de
pinturas, como la del Desengaño del Mundo
para Luis Carrión.
En lo que respecta al retrato era muy
grande la cantidad que tenía Palacios, dos
suyos, pero también tres de Velázquez, una
atribución perfectamente fiable puesto que
la hicieron su yerno y nardi, amigo del
pin-tor de cámara. Uno era de Felipe IV y la
pa-reja de la reina, seguramente Isabel de
Bor-bón. Eran de gran tamaño, 231 cm. de alto,
mayores por tanto que el natural. sin
embar-go fueron tasados en precio muy bajo, sólo
150 reales cada uno. El mismo precio se
esti-mó para dos medios cuerpos de siete cuartas
de rey y reina de Palacios. La otra pintura
velazqueña era de menor calado, un retrato
de estudiante de cuyo paradero tampoco se
2 Dobles”. G. HEInZ, Katalog der Graf Harrach’schen
Gemäldegalerie, Viena, 1960, p. 56. Citado por J. I.
MAR-TÍnEZ DEL BARRIO, “La colección de pintura españo-la de los Harrach”, Anales de Historia del Arte, nº extra 1, 2008, p. 297.
34 Hay otro cuadro anónimo en el inventario con
tiene noticia. Fue valorado solamente en 22
reales y vendido por 20. Constituyen más
testimonios de una posible relación de
Pa-lacios con el sevillano, además del
nombra-miento de tasadores de Mazo y nardi, del
atestiguamiento de Bergés en un poder de
Velázquez de 1647 y del llamamiento que
hizo éste a aquél en 1658 para testificar a su
favor en las pruebas para la concesión del
hábito de santiago
35.
no faltaba tampoco Alonso sánchez
Coello, aunque sus retratos no
representa-ban personajes de la realeza y eran de
pe-queño tamaño, como los dos de Pantoja de
la Cruz o las tres cabezas de Floris. Más
im-portante era la representación del Greco, no
tanto por los dos pequeños lienzos de una
mujer y un clérigo, sino por el retrato del
clérigo con martas Villegas, sin duda Alonso
de Villegas
36, tasado nada menos que en 1300
reales y vendido en 1000. También había un
retrato de Jacques Bonet y tres medios
cuer-pos de Lope de Vega, Góngora y Quevedo por 20
reales cada uno solamente. Importante era la
cabeza de Van Dyck, estimada en 250 reales.
El resto eran retratos reales, más uno del
du-que de Uceda, otro de un obispo y algunos
antiguos.
En el paisaje apuntaría igualmente
buenas maneras Palacios, a juzgar por el que
tienen de fondo los lienzos de las Calatravas,
y por su colección. Había un país de Luis de
Vargas y otros dos de Collantes, pero sobre
todo los tenía romanos y flamencos.
Tam-bién había algunos cuadros de género
béli-co, como la batalla de Esteban March, y de
diverso carácter como algunos lienzos con
escenas nocturnas, una estampa de una feria
de Callot –tal vez la de la Impruneta o
Gon-dreville-, o unas Bodas de Caná venecianas.
35 Vid. VV.AA., Corpus velazqueño, Madrid, 2000, t.
I, pp. 184-185 y 385.
36 Jorge Manuel Theotocopouli tenía una edición
del Flos Sanctorum en 1621, según el inventario de sus bienes hecho con motivo de su matrimonio. Villegas era toledano y prácticamente coetáneo del Greco, por lo que no sería extraño que le hubiera retratado.
Tampoco es fácil calibrar la maestría
de Palacios en los asuntos religiosos,
por-que los catorce lienzos conservados
repre-sentan figuras individuales y no historias, y
solo queda un dibujo con una Anunciación
en el Museo del Prado
37. Palacios debía de
estar preparado para abordar
composicio-nes ambiciosas si atendemos a los lienzos
y estampas que tenía, principalmente de
Rubens y famosos autores italianos.
Algu-nas pinturas eran del Antiguo
Testamen-to, una de ellas de Floris, y poseía un libro
con las veinticinco estampas del Génesis de
Tempesta. Había gran número de
ejempla-res de la Concepción y la Virgen con el Niño,
con guirnaldas en algunos casos. De Jusepe
Leonardo eran un Calvario bosquejado, una
Estigmatización de San Francisco y un
bos-quejo de las sierpes, seguramente
prepara-torio del lienzo de la Serpiente de bronce de la
Academia de Bellas Artes de san Fernando.
Había tres cuadros de Santa Úrsula, uno de
ellos de Stanzione, autor como dijimos de
una Santa Catalina. El bosquejo de la
Pen-tecostés de Lanchares sería para el cuadro
que hizo en el sagrario de la cartuja del
Paular en 1619; no quedan muchas obras
de este autor, como tampoco de Diego Polo,
de quien había un borroncillo. Además del
San Francisco de Leonardo tenía otros dos
que pudieron servirle de inspiración para el
lienzo de las Calatravas. Tenía otros santos
en lienzo y estampa que pudo tomar como
modelo para el Apostolado de Arrarás.
Además poseía el pintor en fecha tan
temprana como ésta de 1652 una entrada del
cardenal-infante don Fernando en Amberes
en 1635, editado en esa ciudad por Johannes
Mersius en 1641. Con grabados de Theodor
van Thulden sobre los arcos y decoraciones
ideadas por Rubens, fue utilizado por
ejem-plo, por Alonso Cano en el arco de la
Puer-ta de Guadalajara hecho para la entrada de
Mariana de Austria de 1649
38. También había
37 A. E. PÉREZ SÁNCHEZ, Museo del Prado.
Catálo-go de dibujos, t. I, Dibujos españoles. Siglos XV-XVII,
Ma-drid, Museo del Prado, 1972, pp. 109-110.
un libro mayor de una pompa funeral con
estampas que mostrarían el túmulo real y
los jeroglíficos, y seis estampas de cogollos y
bichas. Un Juan González adquirió un
libri-llo con dieciocho estampas por tres reales; se
dice que era de principios, por lo que serían
anatomías de estudio.
Es posible por tanto que Palacios
tuviera interés en cuestiones
arquitectóni-cas, por tener en común con la pintura el
dibujo y la perspectiva. Esa afición
explica-ría que tuviera una pieza importante, uno
de los dos modelos del Panteón del Escorial
que hicieron el escultor Antonio de
Herre-ra y el ensamblador Lorenzo Fernández de
salazar en 1618 por traza de Giovanni
Ba-ttista Crescenzi. Ignoramos si era el que se
escogió con pilastras, que vio Carducho en
1633 en casa de Crescenzi, o el descartado
de columnas, pero posiblemente se trataba
del primero, pues Benavente lo identificó
como modelo del recinto proyectado
trein-ta y cinco años antes. En él estrein-taban
fingi-dos de pintura los bronces y mármoles y
“otras cosas”.
no menos sorprendente es la
tasa-ción que hizo sebastián de Benavente acerca
del capitel lleno de hojas de mano de
Fran-cisco Bervilar. Tanto uno como otro
arquitec-to o ambos junarquitec-tos pudieron hacer el retablo
de la capilla de don Manuel López salcedo,
lo que explicaría la llamada de Benavente
para tasar. Belvilar pudo dar el capitel a
Pa-lacios en pago de alguna deuda derivada de
esta obra. Más probablemente lo sería por
la entrada de Mariana de Austria, donde el
carácter inusual del capitel, “lleno de hojas”
según Benavente, parece responder a los
ele-mentos fantasiosos de los arcos trazados por
Pedro de la Torre y en los que trabajó
Bervi-lar, dando tal vez modelos parciales
39.
capilla de san Diego de Alcalá”, Archivo Español de Arte, 324, 2008, p. 390.
39 El arco de los Italianos tenía capiteles con roleos
unidos formando tarjetas, y el de la puerta del sol de dieciséis hojas (ZAPATA FERnÁnDEZ DE LA HOZ,
op. cit., pp. 157 y 163).
Había de escultura un Niño Jesús de
300 reales y un Crucificado de bronce de 350.
no era mucho el mobiliario pero, aún
ha-biendo algunas arcas y sillas de poco valor,
Benavente valoró muy alto algunos
escrito-rios, sobre todo uno de palosanto en 1.800
reales. También se tasó una cama rica dorada
y estofada con tarjeta en la cabecera
sosteni-da por dos niños, en 1.000 reales.
Quedaría por dilucidar si esta
nue-va documentación puede arrojar luz en
torno a la autoría de Palacios del Sueño del
caballero de la Academia. La explicación
del asunto en su testamento es demasiado
genérica y las medidas, dos varas de alto
por tres escasas de ancho, no corresponden
exactamente con las actuales, 152 x 217 cm.,
aunque no es una diferencia insalvable. La
presencia de la partitura en primer plano,
que parecen caer de la mesa, como ocurre
con los platos en los lienzos de la colección
Harrach, se ha dicho que puede ser alusión
al arpista comitente. Valdivieso
40ha
señala-do que los tipos humanos no corresponden
a Pereda, sino a Palacios. El apostolado
na-varro muestra concomitancias con el
caba-llero y el ángel. En cambio se diferencia de
las naturalezas muertas de Harrach el
fon-do, que no tiene la misma iluminación, y la
prolijidad de los objetos.
Hemos visto como en las
naturale-zas muertas Palacios recreaba la realidad
con objetos que le pertenecían. Los naipes,
monedas, libros, flores, el laurel, el espejo o
la silla de baqueta de Moscovia se podían
re-producir sin problema, el cofre con las joyas
podrían corresponder a las que tenía, como
la miniatura de Isabel de Borbón, de la cual
poseía algunos retratos Palacios, y el velón
de azófar. Otros objetos pudo reproducirlos
de los lienzos que poseía de otros autores,
como el reloj, la calavera, el arcabuz, la
ar-madura, el violín, el globo celeste, cetro y
bastón, corona y mitra.
40 E. VALDIVIESO, “Francisco de Palacios “versus”
Los bodegones de Pereda, gran
co-leccionista como su mentor Crescenzi,
mues-tran elementos comunes: algún objeto que
cae, el reloj, las calaveras, el globo terrestre,
el ángel, el arcabuz en la misma posición,
la armadura, los naipes con el as de bastos
destacado, un cofre con collares grueso y de
perlas, miniaturas reales (Isabel de Borbón
entre ellas), monedas que salen de un talego,
libros, un candelero de azófar, violín, bastón,
corona, el laurel o las flores.
Hay por tanto argumentos a favor
de una autoría u otra. Es poco precisa la
referencia al cuadro de Carrión para
iden-tificarla con el lienzo de la Academia. Las
figuras no parecen de Pereda pero sí los
objetos. éste estuvo en la almoneda de
Pa-lacios y Bergés atestiguó en 1634 una carta
de pago suya
41. Tal vez haya de pensarse en
una influencia de Pereda en Palacios.
Tam-poco se puede descartar que el autor fuera
otro distinto de ambos.
APénDICE DOCUMEnTAL
A.H.P.M. prot. 6.820, fol. 47-58v.
Ynventario de los vienes de Francisco Palacios. Don Francisco Zorrilla y Francisco Bergés y doña Jusepa Bergés, testamentarios in solidum que quedamos de Francisco de Palacios, pintor, di-funto, becino que fue desta Villa, decimos que el susodicho dejó por sus hijos legítimos y de su muger doña Jusepa Bergés, biuda, y para que en todo tiempo conste de los bienes y acienda que quedaron del dicho difunto, por aver pocos días que murió, tenemos necesidad de que dentro del término de derecho se aga inventario y tasación dellos, supplicamos a vuesa merced nos mande dar licencia para que se aga el dicho inventario y tasación con la solenidad del derecho, pidimos justicia y para ello…Francisco Vergés.
Auto. Hágasse el ynbentario y tassación de vienes que por esta petición se pide por ante sscribano y en fforma, el sseñor alcalde don Francisco Guillén
41 M. L. CATURLA, “Cartas de pago de los doce
cuadros de batallas para el salón de Reinos del Buen Retiro”, Archivo Español de Arte, 132, 1960, p. 354.
del Águila lo mandó en Madrid a tres de febrero de seiscientos y cinquenta y dos años. Antonio Gutiérrez.
Ynventario y tassación de vienes. En la villa de Madrid a quatro días del mes de febrero de mill y seiscientos y cinquenta y dos, Francisco Vergés, pintor, y don Francisco Çorrilla, y doña Jusepa Vergés, biuda de Francisco de Palacios, en cumplimiento del auto del señor alcalde don Francisco Guillén del Águila ante Antonio Gu-tiérrez, escrivano de provincia, en que por él se mandó acer inventario y tasación de los bienes que quedaron por fin y muerte del dicho Fran-cisco de Palacios, y cumpliendo con el tenor del dicho auto, dixeron acían y icieron ante mi, el presente escrivano, inventario y tasación de los dichos bienes, para cuio efeto nombraron por tasadores para la pintura Angelo Leonardi (sic), pintor de su magestad, y a Juan Bautista del Maço, ansimismo pintor, residententes (sic) en esta villa de Madrid.
Y para todo género de madera a sebastián de Benavente, ensamblador, y para la ropa blanca a Ynés de Mendoça, y para vestidos a Matías Her-nández, de los quales y de cada uno dellos yo, el escrivano, reciví juramento en forma, y dixeron que arían y acían la tasación de los dichos bienes bien y fielmente y sin hacer agravio a ninguna parte, la qual los dichos pintores hicieron en la dicha pintura en la forma siguiente:
Pinturas. Primeramente se puso por inventario un lienzo de pintura de tres baras, poco más o menos, de alto, y algo más de dos baras de ancho, del Sacrificio de Abraán, con moldura negra, lo tasaron en mill y trecientos reales. 1.300.
-Un san Pedro en la prisión de dos baras de ancho y casi lo mismo de alto, tasáronle en trecientos reales. 0300.
-Dos retratos de rey y reyna, medios cuerpos, en lienzos de siete cuartas de lago y bara y tercia de ancho, tasaron a cinquenta reales cada uno. 0100. -Otro lienzo de nuestra señora de la Concepción de bara y media de alto y bara y cuarta de ancho, con moldura negra, tasado en ciento y treinta rea-les. 0130.
-Un lienzo de bodegón con unos pescados con dos figuras con moldura negra, tasado en tres du-cados. 0033.
-Un lienzo de santa Ana y san Juachín que dicen la Puerta Dorada, poco más de bara de alto y tres cuartas de ancho, con moldura negra, tasada en trecientos reales. 0300.
-Tres ghirnaldas de flores, poco más de tres cuar-tas de alto cada una, con su istoria en medio, que la una es de Tobías y las otras dos la una de nues-tra señora de la Concepción y la onues-tra nuesnues-tra señora con el niño en los braços, con molduras negras, a siete ducados cada una. 0231.
-Una ghirnalda de flores en lienzo de siete cuartas de alto y bara y cuarta de ancho con dos niños abraçados en medio tasada en ciento y cinquenta reales. 0150.
-Otra ghirnalda de flores del mismo tamaño con nuestra señora de la Concepción en ciento y cin-quenta reales. 0150.
-Una caveça de Francisco Flores en tabla de me-dia bara de alto con moldura negra, tasada en cin-quenta reales. 0050.
-Un retrato de Lope de Vega de medio cuerpo, lienzo ordinario, tasado en veinte reales. 0020. -Un retrato de Góngora de medio cuerpo en lien-zo ordinario, tasado en veinte reales. 0020. -Otro retrato de don Francisco Quevedo del mis-mo tamaño, tasado en veinte reales. 0020.
-Dos cartoncitos, dos caveças en cada uno, de Francisco Flores con molduras doradas, diez y seis reales cada una. 0032.
-Dos fruteros como de a tercia de largo, el uno unos membrillos y el otro unas castañas, con mol-duras negras, tasados en diez reales cada uno. 0020.
-Una caveça de san Pedro como una tercia de grande, tasado en trece reales. 0013.
-Un retrato antiguo de tres cuartas de alto y me-dia bara de ancho, con una cadena, con moldura dorada, de Alonzo sánchez, tasada en cinquenta y cinco reales. 0055.
-Un retrato antiguo de Alonzo sánchez, de una muger, en lienzo, de dos tercias de alto y media bara de ancho, con moldura negra, tasada en cin-co ducados. 0055.
-Un san Francisco en una lámina de cobre, menos que una quarta de grande, con una moldura ne-gra, tasado en tres ducados. 0033.
-Dos retratos antiguos como media bara de gran-de gran-de Alonzo sánchez, el uno en tabla y el otro en lienzo, diez y seis reales cada uno. 0032.
-Un retrato de una reyna, medio cuerpo, en lienzo ordinario y antiguo, tasado en tres ducados. 0033. -Un ovispo de medio cuerpo, lienzo ordinario, con moldura negra, tasado en doce reales. 0012. -Un retrato de un estudiante, lienzo ordinario, de
mano de Diego Velázquez, con moldura negra, tasado en dos ducados. 0022.
-Un retrato antiguo de un moço con un libro en las manos, en lienzo de bara de alto y tres cuartas de ancho, tasado en dos ducados. 0022.
-Un boroncillo de un san Francisco exprimiéndo-le nuestro señor las llagas, tasado en dos duca-dos. 0022.
-Una santa úrsola, lienzo de algo menos de barra, tasado en veinte reales. 0020.
-Un Christo crucificado en lienzo ordinario con san Juan y María, por acavar, en beintidós reales. 0022.
-Dos retratos de los señores rey y reyna enteros en lienzos de tres baras menos cuarta de alto, de mano de Diego Belázquez, tasados en trecientos reales. 0300.
-Una nuestra señora de la Concepción con unos án-geles, en lienzo de dos baras y media de alto y siete cuartas de ancho, tasado en trecientos reales. 0300. -Una nuestra señora con el niño en los braços, lienzo de una bara de alto y tres cuartas de ancho, tasada en quatro ducados. 0044.
-Una santa Catalina, medio cuerpo, como de siete cuartas de alto, del cavallero Máximo, con moldu-ra negmoldu-ra, en ciento y trenta reales. 0130.
-Un lienzo poco menos de a bara, pintado en él una calavaça y un xarro de cobre, dos aves muer-tas, con moldura negra, en quarenta reales. 0040. -Un retrato del príncipe, medio cuerpo, en lienzo ordinario, en quarenta reales. 0040.
-Dos países de bara y cuarta de largo y una bara de ancho, el uno lleva unas bacas con una figu-ra y el otro de unas ruinas, entfigu-rambos de Roma, con molduras negras, en ciento y cinquenta reales cada uno. 0300.
-Dos retratos en lienzos ordinarios de medio cuer-po de rey y reina, en beinte reales cada uno. 0040. -Un retrato de un rey, cuerpo entero, con sombre-ro puesto, y dos soldados de la guarda a lo lexos, ciento y cinquenta reales. 0150.
-Otro retrato de la infanta bestida de color y un perrillo encima de una silla, en ciento y cinquenta reales. 0150.
-Quatro retratos enteros, el uno del rey y reyna y príncipe y ynfanta bestidos de negro, a cinco ducados cada uno. 0220.
-Un país grande echo en Flandes, de dos baras y quarta de largo y bara y media de ancho, pintado en él unos bandoleros, en quinientos reales. 0500.
-Dos retratos de medio cuerpo de rey y reina bestidos de color en lienzos, de siete cuartas, de mano de Francisco de Palacios, en trecientos rea-les. 0300.
-Un retrato del príncipe entero, lienzo ordinario, en treinta reales. 0030.
-Un retrato antiguo de una muger con lechuguilla en lienzo, de bara y media de alto y una bara de ancho, dos ducados. 0022.
-Un cordero en lienzo de a bara en dos ducados. 0022.
-Una imagen de nuestra señora con el niño en los braços, dándole de mamar, de Luqueto, en quinientos reales. 0500.
-Un retrato de un clérigo con unas martas, de mano de Dominico Greco, en mill y trecientos reales. 1300.
-Otros dos retratos pequeños en lienzos ordina-rios, el uno de una muger, y el otro de un clérigo, de mano del Griego, con molduras negras, a cien reales cada uno. 0200.
-Dos países casi de a bara cada uno, de mano de Collantes, con molduras negras, en ducientos y cinquenta reales. 0250.
-Un retrato del duque de Uceda entero, en cin-quenta reales. 0050.
-Una nuestra señora de la Concepción en lienzo, de a bara y quarta en cinquenta reales. 0050. -Un san Gerónimo de medio cuerpo en beinte y quatro reales. 0024.
-Un retrato de medio cuerpo armado, con moldu-ra de oro y negro, en cinquenta reales. 0050. -Una Madalena echada en un lienzo pequeño, en quatro ducados. 0044.
-Un retrato de una muger con lechuguilla y una sarta perlas, lienzo casi de a bara con moldura ne-gra, en treinta reales. 0030.
-Dos retratos de medio cuerpo de un hombre y una muger, de Juan Pantoxa de la Cruz, con mol-dura de oro y negro, a seis ducados cada uno. 0132. -Un lienzo de bara y media de largo con una mesa, pintado en él un almuerzo, quarenta reales. 0040. -Un san Antonio de dos baras de alto y bara y tercia de ancho, de mano de Francisco de Palacios en cien reales. 0100.
-Un retrato antiguo de una muger en lienzo ordi-nario, en diez reales. 0010.
-Una santa úrsola en lienzo de a bara con moldu-ra negmoldu-ra, en cien reales. 0100.
-Otra santa úrsola original, del mismo tamaño, del cavallero Máximo, con moldura negra, en ciento y beinte reales. 0120.
-Un retrato de medio cuerpo en lienzo de a bara de un hombre, de mano de Xaques Bonete, en ciento y cinquenta reales. 0150.
-Un lienzo de una bara pintado en él una calabaza y un jarro de cobre y dos páxaros muertos con moldura negra de mano de Francisco de Errera, en cien reales. 0100.
-Un país de bara y quarta de mano de Bargas el sevillano, en beinte y seis reales. 0026.
-Una batalla en lienzo de a bara, de mano de Este-van el valenciano, en cien reales. 0100.
-Dos países pequeños pintados por alto, a quatro ducados cada uno. 0088.
-Un san Lucas en lienzo de bara y media en cin-quenta reales. 0050.
-Un san sebastián, medio cuerpo, lienzo ordi-nario, con moldura negra, en ciento y cinquenta reales. 0150.
-Un lienzo de a bara, pintado en él un cardo, diez y seis reales. 0016.
-Un retrato de una flamenca en lienzo de a bara, en diez y seis reales. 0016.
-Una pintura de Lot con una hija pegado en tabla de Francisco Flores, en doce reales. 0012.
-Un san Francisco de dos baras de largo y bara y tercia de ancho, cinquenta reales. 0050.
-Un san Juan en el disierto de dos baras de alto y bara y media de ancho en quarenta reales. 0040. -Un san Juan en el disierto de dos baras de alto y bara y media de ancho en quarenta reales. 0040 (sic).
-Cinco países de tres quartas de largo y dos quartas de ancho con molduras negras, echos en Roma, a ducientos reales cada uno. 1000.
-Dos ghirnaldas de flores en lienzos de bara de alto y tres quartas de ancho en la una una nuestra señora con un niño en los braços y la otra con un niño Jesús, abraçado con la cruz, con molduras negras, en quatrocientos reales cada uno. 0800. -Una pintura de noche en tabla de media bara de largo y media bara de ancho de mano de Leonar-do de Roma, con moldura débano en trecientos reales. 0300.
-Un país pintado en tabla una ciudad y unas ba-cas al pie de un carasco, con moldura negra, en ciento y treinta y dos reales. 0132.
-Un lienzo de más de media bara de largo y poco más de una tercia de ancho, pintado en él una baca, asiéndola unos perros con moldura de oro bruñido en ducientos y cinquenta reales. 0250. -Un xerolífico en tabla de media bara en quadra-do con moldura negra en ducientos reales. 0200. -Un bodegón pintado en tabla, auto de Flandes, sacando una figura agua del poço, con moldura negra, en quatrocientos reales. 0400.
-Una noche guarda de cárcel con dos figuras ar-madas, lienzo pegado en tabla, con moldura ne-gra y oro, en ciento y beinte reales. 0120.
-Una caveza en un lienzo pegado en tabla de An-tonio ban Dhic, con moldura negra, en ducientos y cinquenta reales. 0250.
-Un bodegón pintado en tabla, auto de Flandes, donde ai dos gallinas y de mano del Bú, seiscien-tos reales. 0600.
-Una mesa pintada en tabla y sobre ella pintada una baxilla de plata y vidrios con moldura de ébano, que el autor que le pintó se llama Fulano de Eda, en seicientos reales. 0600.
-Un país, punto baxo, con un castillexo pintado en tabla, de dos tercias de largo y media bara de an-cho, con moldura negra, en ducientos reales. 0200. -Una mesa pintada en tabla con una langosta y unos limones y unas uvas en una taça, y su ta-maño como media bara en quadrado poco más, de mano de Abenedetti, con moldura negra, en ducientos y cinquenta reales. 0250.
-Dos países en lienzos como tres quartas de largo y dos tercias de ancho entrambos de una mano, con molduras negras a ciento y beinte reales cada uno. 0240.
-Un frutero pintado en tabla de tres quartas de largo y casi una bara de ancho, con unas langos-tas sobre una cesta y un caracol y unas alcacho-fas, con moldura negra, en ducientos y cinquenta reales. 0250.
-Otro frutero pintado en lienzo de una bara de largo y tres quartas de ancho, pintado una lengua sobre unas oxas y unas mantecas y avellanas, con moldura negra, en quatrocientos reales. 0400. -Un paisico pintado en lámina menos que una quartilla de papel, con moldura de hébano, en cien reales. 0100.
-Un libro enquadernado de papel imperial y en él pegado algunas estampas de diferentes istorias tocantes a la pintura, y en cada pieça señalado su balor, que sumado lo que monta su tassa son qui-nientos reales. 0500.
-Otro libro ansimismo enquadernado y pegado en algunas oxas, dibuxos en papel tocantes a la pintura, y señalado en cada pieça lo que está ta-sado, que monta todo xunto ducientos y treinta y tres reales de vellón. 0233.
-Otro libro ansimismo enquadernado con su tapa colorada de badana y pegado en las oxas algunos dibuxos tocantes a la pintura de diferentes auto-res, y señalado en cada pieça en lo que está tasa-do, que todo xunto monta mill reales. 1000. -Otro libro ansimismo enquadernado, algo me-nor, con su tapa parda de badana, y pegado en las oxas diferentes dibuxos tocantes a la pintura de diferentes autores, que señalado en cada pieça en lo que sta tasado, que todo xunto monta qua-trocientos. 0400.
-Ansimismo otro libro enquadernado intitulado entrada y recivimiento que se iço al señor infante cardenal en Flandes y estampado en él algunas estampas de la sinificación de los arcos y ornato que icieron por todo él, está tasado en ducientos reales. 0200.
-Un Calvario en estampas pegado en lienzo y cla-vado en bastidor de Jacobo Tintoreto, tasado en beintiquatro reales. 0024.
-Una stampa de Pablo Veronés, santa Faustina, pe-gada en un bastidor, tasada en beinte reales. 0020. -Otra stampa de una figura en pie tocando una trompeta, intitulada de Espranger, pegada en lienzo, tasada en doce reales. 0012.
-Otra stampa pegada en lienzo y en bastidor, que es un Festín, auto de Venecia, tasada en ocho rea-les. 0008.
-Una feria de Calot pegada en lienço y bastidor, tasada en beinte reales. 0020.
-Una stampa del Lorenzo pegada en lienzo y en bastidor, tasada en doce reales. 0012.
-Una stampa de Ruvenes de la Venida del Espí-ritu santo pegada en lienzo y bastidor, tasada en doce reales. 0012.
-Una stampa de las Bruxas de Rafael pegada en bastidor, tasada en seis reales. 0006.
-Una stampa grande del Diluvio de Francisco Flo-res de tinta colorada, tasada en doce reales. 0012. -seis estampas de Ruvenes, que todas seis acen una istoria de las Amaçonas, tasadas en treinta y seis reales. 0036.
-Dos estampas de Ruvenes, la una de la Adora-ción de los Reyes en dos pieças, tasada en beinte reales. 0020.
-Otra stampa de Ruvenes de la varca de san Pedro en tres pieças, tasada en diez y seis reales. 0016. -seis estampas de cogollos y vichas diferentes, ta-sadas a real cada una. 0006.
-Un libro de estampas dell Tempesta del Génesis, tasadas a real cada una, que son benticinco estam-pas, que hacen benticinco reales. 0025.
-Beinte y dos estampas de diferentes autores, se-ñalado en cada uno su tassa, montan bentiquatro reales. 0024.
-Un librillo poco menos que medio pliego de pa-pel con diez y ocho estampas, tasado en diez rea-les. 0010.
-Otro libro mayor de una pompa funeral con se-senta y quatro oxas y algunas estampas, tasado en treinta reales. 0030.
-Otro libro del mismo tamaño de los Milagros de san Benito, tasado en seis quartos cada estampa, que todo monta beinte reales. 0020.
-Una losa de moler colores con su moleta, tasada en cinquenta reales. 0050.
-Otra losa menor de moler colores con su moleta, en beintiocho reales. 0028.
-Otra losa más pequeña, tasada en beinte reales. 0020.
Con lo qual se acavó la dicha tassación de las di-chas pinturas y demás géneros tocantes a didi-chas pinturas, y los dichos tasadores juraron a Dios en forma de derecho averla echo bien y fielmente a lo que Dios les a dado a entender, y los dichos testamentarios protestaron de que cada y quan-do que parecieren más pinturas u benieren a su noticia y ser del dicho difunto las inventariarán y tasarán, y lo firmaron de sus nombres los que su-pieron, y por el que no, un testigo, que lo fueron presentes Jusephe de Hita y Agustín López, ressi-dentes en esta Qorte, de que yo, el esscribano, doy fe. Por testigo, Jusepe de Hita. Anjelo nardi. Don Francisco Çorrilla. Francisco Vergés. Juan Baptis-ta del Mazo. Ante mi, Francisco de Torres. Inventario y tassación de madera. En la villa de Madrid a cinco días del mes de febrero de mill y seiscientos y cinquenta y dos años, los dichos testamentarios prosiguieron en el dicho ynventa-rio y tasación de los bienes del dicho Francisco de Palacios, para cuyo efeto los dichos sevastián de Benabente, maestro ensanblador y carpintero, dijo que hacía e yço la tassación de la madera que ante el se manifestó en la forma y manera siguiente: Género de madera. –Primeramente se puso por ynventario seis sillas de nogal, baqueta de
Moscovia, y se tasaron a tres ducados cada una, que montan ciento y noventa y ocho reales. 0198. -Un escritorio de palosanto maziço y gavetas en-marfiladas, y la tapa por la parte de adentro, tasa-do en mill y ochocientos reales. 1800.
-Un escritorio de évano y marfil de cinco cuartas de largo y quatro gavetas de alto, tasado en seis-cientos reales. 0600.
-Un bufete de caoga de dos baras menos sesma de largo y bara y media menos una ochava de ancho, con sus pies de caoga con sus ierros y balaustra-dos pavonabalaustra-dos y dorabalaustra-dos, tasado en quatrocien-tos reales. 0400.
-Dos bufetes cuviertos de baqueta de Moscovia a treinta y cinco reales cada uno. 0070.
-Un bufete de nogal quatro ducados. 0044. -Un escritorio de a vara, todo de caova y gavetas, con sus molduras y su pie avierto de vaqueta, ta-sado en ducientos y cinquenta reales. 0250. -Una mesa con cajón y llave de madera de pino, tasado en quarenta reales. 0040.
-Un cofre cuvierto de cuero y aforado en olandilla con su ceradura, tasado en seis ducados. 0066. -Una cama grande de madera de pino toda de ta-lla dorada de oro bruñido y estofada de colores con una tarjeta en la cavecera que la tienen dos niños, tasada en mill reales. 1000.
-Un modelo de madera fingido en él todos los géneros de mármol y bronze y otras cosas, que es del Panteón del Escurial, tasado en mill reales. 1000.
-Un niño Jesús de escultura con su peana de ta-lla y cartelas de oro bruñido, tasada en trecientos reales. 0300.
-Un chapitel de madera en blanco todo de ojas de mano de Berbilás, tasado en ducientos y veinte reales. 0220.
-Una cruz de peral con su peana y en ella un Cris-to crucificado de bronze sobredorado de oro mo-lido, tasado en trecientos y cinquenta reales. 0350. -Una arca de pino de bara y media de largo, tasa-do en catorce reales. 0014.
-Otro arca pequeña cuvierta de vaqueta colorada viexa con divisiones dentro para colores con su ceradura, tasada en dieciséis reales. 0016.
Todas las quales dichos bienes de madera el dicho sebastián de Benavente yzo en presencia de los dichos testamentarios, y xuró a Dios y a una cruz en forma de derecho aver echo la tasación bien y fielmente a lo que Dios nuestro Señor le a dado a
entender, y lo firmó de su nombre, xuntamente con los dichos testamentarios que supieron, los quales protestaron de prosiguir si pareciere alguna cosa más tocante a la dicha madera, y a ruego de la dicha doña Jusepa Bergés, biuda del dicho Francisco de Palacios, lo firmó a su ruego Jusephe de Hita, pintor, testigo el dicho y Domingo Pérez, residentes en esta Corte. Sebastián de Benabente. Don Francisco Ço-rrilla. Francisco Vergés. Por testigo y a ruego, Jusepe de Hita. Ante mi, Francisco de Torres.
En la villa de Madrid a seis días del mes de febre-ro del dicho año los dichos testamentarios para continuar el dicho inventario y tasación de los bienes del dicho Francisco de Palacios por ante mi, el scrivano, y para efeto de tasar la ropa blan-ca y algunos bestidos y blan-camas que el susodicho dexó, nombraron por tasadora y tasador a Matías Hernández, sastre, y a Ynés de Mendoça, residen-te en esta Core, los quales que estavan presenresiden-tes, juraron a Dios nuestro señor y a una señal de cruz en forma de derecho que arán bien y fielmente la dicha tasación a lo que Dios les dio a entender, y devajo del dicho juramento en presencia de los dichos testamentarios icieron la dicha tasación en la forma siguiente:
Ropa blanca y de otro género. Quatro colchones, los dos de terliz y los otros dos de lienzo con su lana en quatrocientos reales. 0400.
-Tres sávanas de Ruán, a sesenta reales cada una, montan ciento y ochenta reales. 0180.
-Dos sávanas de lienzo casero a venticinco reales cada una. 0050.
-seis servilletas de gusanillo, a cinco reales cada una, montan treinta reales. 0030.
-Dos tablas de manteles de lo mismo, montan cin-quenta reales. 0050.
-Un dosel de cañamazo de cavezera de cama, ta-sado en ochenta reales. 0080.
-Una cama de paño açul con su cobertor y ro-dapiés entera guarnecida de alamares açules de seda y su flecadura alreedor tamién de seda, tasa-da en cien ducados. 1100.
-Una cortina de bocasi colorado biexo en diez y seis reales. 0016.
-Un belón de azófar de pantalla y tres mecheros, tasado en sesenta reales. 0060.
-Un caldero de cobre, tasado en diez y seis reales. 0016.
-Un almirez con su mano de bronze, tasado en veinte reales. 0020.
-Un bestido de hombre, calzón y ropilla y feruelo
de baieta remetida, tasada en cien reales. 0100. -Un bestido de muger de anafalla de culebras su color de bioleta basquiña xubón de lo dicho y ropa de chamelote de aguas negro, guarneci-das toguarneci-das tres piezas de puntas de uno, tasado en ochocientos y cinquenta reales. 0850.
-Una pollera de spolín aforrada en tafetán, guar-necida con pasamanos de oro desterilla, tasada en setecientos reales. 0700.
-Otra pollera de rasillo guarnecida con puntas bordadas con lentexuelas entremedias, tasada en trecientos reales. 0300.
-Un manto, algo claro, tasado en siete ducados. 0077.
-Otro manto de pelo tasado en ocho ducados. 0088.
-Un justillo y guardapiés dorado bordado de puntas negras, tasado en ducientos y cinquenta reales. 0250.
-Una ropa y basquiña de terciopelado negro, tasa-do en trecientos reales. 0300.
-Un paño de xerghilla açul sobrecama bordado de puntas blancas con lentexuelas con un doselillo de pila de lo mismo, tasado en ducientos y cin-quenta reales. 0250.
-Una toalla de gasa guarnecida de tafetán carmesí con su flueco y un paño de azafate de la misma manera, tasada en ducientos reales. 0200.
-Unas medias de color de muger de seda y plata de aguxa, tasadas en setenta reales. 0070.
-Dos espexos ochavados con molduras negras, ta-sados en ciento y quarenta reales, a setenta cada uno. 0140.
-La qual dicha tassación dijero los dichos tasado-res haver echo vien y fielmente a su saber y enten-der y sin hazer agravio a las partes, y lo firmó el dicho Mathías Hernández, y por la dicha Ynés de Mendoça un testigo que se halló presente, porque dijo no saber, que lo fue Jusephe de Hita y Thomé Lorenço, residentes en esta Qorte, y dello yo, el sscribano, doi fe. Por testigo y a ruego, Jusepe de Hita. Mathías García de Mendoça. Ante mi, Fran-cisco de Torres.
Ynventario de la tassación de la plata y oro. En la villa de Madrid a diez y siete de febrero de dicho año, los dichoss testamentarios tasaron la ropa y xoyas del dicho difunto, y se tasó en la forma siguiente:
Cosas de plata y oro y perlas y alxófar. Prime-ramente un salero de verdugado liso pequeño,
