PASANTIA EN EL AREA DE GESTION DE
COLECCIONES DEL MUSEO DE BOGOTA
SANDRA MILENA HERNÁNDEZ GARZÓN
20102188013
INFORME FINAL DE PASANTÍA
Para optar al título de licenciada en educación básica con énfasis en
educación artística
UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSE DE CALDAS
FACULTAD DE CIENCIAS Y EDUCACIÓN
LICENCIATURA EN EDUCACION BASICA CON ENFASIS EN
EDUCACION ARTISTICA
PASANTIA EN EL AREA DE GESTION DE
COLECCIONES DEL MUSEO DE BOGOTÁ
SANDRA MILENA HERNÁNDEZ GARZÓN
20102188013
INFORME FINAL DE PASANTÍA
DIRECTOR DE PASANTIA JESUS ALBERTO MOTTA MARROQUIN
UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSE DE CALDAS
FACULTAD DE CIENCIAS Y EDUCACIÓN
LICENCIATURA EN EDUCACION BASICA CON ENFASIS EN
EDUCACION ARTISTICA
BOGOTÁ 2016
Agradecimientos
A mis padres, hermanos, compañeros y compañeras por su respaldo incondicional en este camino importante para mi construcción profesional.
A mi amor querido que durante el transcurso de mi carrera me enseñó con amor y paciencia afrontar mis mayores miedos.
A la Facultad de Ciencias y Educación de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas, que siendo de gran calidad educativa colaboro con nuevas herramientas provechosas para mi formación.
TABLA DE CONTENIDO
1.4.Componente pedagógico Museo y educación artística………...15
Capítulo II……….17
3. GESTIÓN DE COLECCIONES DEL MUSEO DE BOGOTÁ…….25
INTRODUCCIÓN
El presente proyecto de pasantía se desarrolló con el apoyo del Museo de Bogotá, y el proyecto “Gestión de colecciones de Bogotá”. En esta propuesta se analizó procesos de investigación y conservación preventiva, importantes para la conformación de espacios culturales; igualmente se propició la construcción de identidad, protección, valoración y apropiación de bienes patrimoniales de la ciudad.
El objetivo general del trabajo fue participar en la investigación, histórica y documental de la colección fotográfica de museo de Bogotá, con el fin de brindar orientación y ampliación informativa de proyectos institucionales, universitarios y demás programas independientes, que durante la realización de la pasantía fueron gestionados.
Estos proyectos concebidos por el Museo de Bogotá se incluyeron en la recuperación histórica e iconográfica de la ciudad, sirviendo así en la creación y producción de publicaciones, exposiciones temporales y trabajos cinematográficos, que en gran parte otorgaron el reconocimiento del patrimonio cultural de Bogotá y sus entidades; a su vez se encargaron de ejercer la función de crear políticas culturales y legislativas vigentes importantes para la conservación y protección de los bienes culturales. (Ley N° 1185. Ley General de Cultura, Patrimonio Cultural, Bogotá, Colombia, 12 de marzo de
2008).
la antigua Bogotá, vista desde sus primeras construcciones hasta los grandes cambios a la ciudad moderna.
En la colección de Bogotá se encontraron archivos fotográficos del fotógrafo alemán Paul Beer el único extranjero que participo y fue reconocido en Colombia por su desempeño fotográfico, así mismo la intervención de los grandes fotógrafos colombianos influyentes en ese entonces Paul Beer, Manuel H y Saúl Orduz, quienes en gran medida colaboraron en la reconstrucción visual de la ciudad de Bogotá, así mismo en la representación fotografía desde diferentes géneros presentes en la fotografía documental, arquitectónica, y publicitaria; la construcción de imagen, la visión de lo cotidiano, lo enigmático, lo político y lo social, presentes en la vida fotográfica de sus autores colombianos, su legado importante para la construcción de la ciudad y el país.
JUSTIFICACIÓN
OBJETIVO GENERAL
o Apoyar el área de gestión de colecciones del Museo de Bogotá en los procesos de investigación y conservación preventiva, así como en la gestión de las consultas de los fondos iconográficos que conforman la colección de Museo de Bogotá, compuesta esencialmente de material fotográfico y cartográfico de los siglos XIX y XX.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
o Contribuir en la creación de proyectos de investigación histórica y documental de la colección iconográfica para la apropiación cultural y patrimonial del Museo de Bogotá.
o Colaborar en métodos de conservación preventiva al reivindicar, rehabilitar, revalorar y fortalecer la colección para la contribución de identidad cultural.
o Gestionar consultas de carácter investigativo atribuidas en el desarrollo de trabajos Arquitectónicos, Geográficos, Audiovisuales y demás con la ayuda del material iconográfico de la colección del Museo de Bogotá.
Capítulo I
1. LA ENTIDAD
www.wikimedia.org-file: MuseodeBogota
Datos de la entidad:
Nombre: MUSEO DE BOGOTÁ“La ciudad, patrimonio de todos”. Dirección: Sede Principal en la Casa Sámano: Carrera 4 No. 10 – 18. Teléfonos: 3521865-3521864
Página Web: www.museodebogota.gov.co
Email: [email protected]
1.1.Misión
El Instituto Distrital de Patrimonio Cultural gestiona y participa en la protección del patrimonio cultural del Distrito Capital, mediante la ejecución de políticas, planes y proyectos con el propósito de recuperarlo, preservarlo y darle sostén, para afianzar el sentido de pertenencia por la ciudad
1.2.Visión
1.3.Reseña histórica del Museo de Bogotá
El Museo de Bogotá se inauguró en el año de 1969, bajo la alcaldía de Virgilio Barco, y el mandato de Carlos Lleras Restrepo en ese entonces presidente de la república, que durante el periodo de (1966- 1970) gobernó y se hizo llamar “de la transformación nacional”, este mandato prospero con la reforma constitucional de 1968, la cual estableció alternativas de construcción para el desarrollo e incremento económico del país.
La entidad desde sus inicios era conocida como el nombre de “El museo de desarrollo urbano (MDU)”, un museo que durante su administración fue intervenido por el director de planeación distrital, Luis Raúl Rodríguez y Hernando Acevedo gestor designado en su momento para desempeñar la función y cargo del museo de la ciudad.
El trayecto e historia del Museo de Bogotá ha pasado por varios cambios desde su nacimiento, el museo empezó a funcionar en la casa de los comuneros, actualmente sede de la secretaria de cultura recreación y deporte, luego intensifico su labor a través de convenios con entidades como lo fue planetario de Bogotá en donde la colección estuvo instalada en el año 2000 luego de pasar 3 años (2003) la entidad concedió el espacio para su exhibición al público. Igualmente las propuestas empleadas por el arquitecto Luis McCormick y el antropólogo Hernando Acevedo ayudaron en la gestión de proyectos y exposiciones permanentes en reconocer el contexto histórico y urbano de la ciudad.
fecha se almacenan en el Archivo de Bogotá y algunas salas de exposición temporales de la ciudad, que gracias al apoyo de la alcaldía mayor de Bogotá y el instituto distrital de cultura y turismo fue posible distribuir la entrega de archivos y objetos patrimoniales entre ambas entidades para un mismo fin, proteger y conservar la colección de Bogotá.
Actualmente el Museo de Bogotá junto con el Instituto Distrital de Patrimonio Cultural participan en la creación de nuevas publicaciones y libros de interés que colaboran en proponer dinámicas de reconocimiento de la historia urbana y cultural de la ciudad, además de integrar nuevos proyectos, exposiciones temporales y demás propuestas que reflexionan en la construcción de lenguajes culturales para la comunidad y su entorno. Es por ello que la conservación patrimonial del Museo de Bogotá considera ciertos lineamientos aportadores de la recuperación de espacios de almacenamiento, valoración de comités de inventario, documentos de política de la colección y métodos de catalogación incluyendo un nuevo software de gestión de la Colección como nueva alternativa de difusión para la integración de museos colombianos en la Web y su programa “Colecciones Colombianas” que actualmente regirá en el país con el apoyo del Ministerio de Cultura.
1.4.Componente pedagógico Museo y educación artística espacio convergente de creación de lenguajes interdisciplinares para la educación; en este caso la participación del campo artístico - educación artística - forma parte de la configuración desde diferentes aspectos estéticos, históricos y sociales.
Según la definición de Museo tomada por el Consejo Internacional de Museos (Icom) en el año 2007,
Un museo es una institución permanente, sin fines de lucro, al servicio de la sociedad y
de su desarrollo, y abierta al público, la cual adquiere, conserva, investiga, comunica y
exhibe el patrimonio material e inmaterial de la humanidad y de su medio ambiente, investigativo de cada museo logra añadir aportes en el desarrollo del aprendizaje en la
educación del país, esto gracias a la participación del individuo con el medio cultural su interactuación e identificación de saberes, experiencias, diversidad de lenguajes, comprensión, comunicación social, arte, música propios de la cultura, afianzando él reconocimiento del patrimonio cultural material e inmaterial y demás riquezas patrimoniales de nuestro entorno natural atribuidas al campo académico de universidades e instituciones escolares.
El fortalecimiento del área de la educación artística dialoga en relación con el desarrollo de lo museológico, al agrupar contenidos teóricos, sociales y prácticos de uso artístico e interdisciplinares fundamentales en la composición de una obra de arte puesto que esta ejerce mediante el acto creativo un ejercicio de pensamiento crítico, participativo y estético de la vida cotidiana, hechos históricos, políticos y culturales de la sociedad plasmados en la obra artística. Siendo el objeto u obra artística un medio estético y educativo característico en la creación de fuentes en conocimiento e investigación que benefician la práctica y encanto estético, diálogos sociales, reflexión e interpretaciones de la realidad, además de colaborar en la creatividad e imaginación importantes en el aprendizaje de las artes.
Capitulo II futuras generaciones; pretende vincular al individuo en el reconocimiento de los valores históricos, científicos, artísticos y culturales, importantes para la integración de ámbitos pedagógicos, siendo el objeto una herramienta formativa capaz de dialogar en relación con los múltiples lenguajes y expresiones de la creación humana.
Además de contribuir en la academia desde la formación de obras arquitectónicas, el descubrimiento antropológico de aspectos físicos y sociales de la comunidad, el desarrollo lingüístico de lenguas nativas, la estética de la obra plástica, la apreciación de la obra musical, y demás componentes primordiales en crear herramientas de identificación, reconocimiento y conservación de los bienes cultural de la humanidad.
En el caso del patrimonio cultural colombiano se encuentra grandes aportes de bienes materiales, expresiones inmateriales, producciones y representaciones de la cultura, desde el lenguaje de nuestras raíces y conocimiento ancestral, indígena y tradicional de nuestras costumbres y hábitos que reconocen el valor patrimonial del país; por esta razón a mediados de mitad del siglo XX, se empieza a conformar las primeras leyes de protección y salvaguardia del patrimonio cultural, a esto la unión de instituciones tales como el Archivo General de la Nación, el Museo de Nacional, la Biblioteca Nacional y demás instituciones colombianas colaboran en generar alternativas de consolidación y divulgación de los bienes culturales de la nación.
La Ley 1185 de 2008, en su artículo 1° define el patrimonio cultural de la nación de la siguiente manera:
El patrimonio cultural de la nación está constituido por todos los bienes materiales,
las manifestaciones inmateriales, los productos y las representaciones de la cultura
que son expresión de la nacionalidad colombiana, tales como la lengua castellana, las
lenguas y dialectos de las comunidades indígenas, negras y creoles, la tradición, el
conocimiento ancestral, el paisaje cultural, las costumbres y los hábitos, así como los
bienes materiales de naturaleza mueble e inmueble a los que se les atribuye, entre
otros, especial interés histórico, artístico, científico, estético o simbólico en ámbitos
como el plástico, arquitectónico, urbano, arqueológico, lingüístico, sonoro, musical,
audiovisual, fílmico, testimonial, documental, literario, bibliográfico, museológico o
antropológico. (Ley 1185 de 2008, artículo 1°, que modifica el artículo 4° de la Ley
2.2.Legislación Patrimonio Cultural
Legislación vigente
- Constitución Política de Colombia de 1991. Artículos 63 y 72.
- Ley 397 de 1997 – Ley General de Cultura. Por la cual se desarrollan los artículos 70, 71 y 72 y demás concordantes de la Constitución Política y se dictan normas sobre patrimonio cultural, fomentos y estímulos a la cultura, se crea el Ministerio de la Cultura y se trasladan algunas dependencias.
- Ley 1185 de 2008. Por la cual se modifica y adiciona la Ley 397 de 1997 –
Ley General de Cultura– y se dictan otras disposiciones.
- Decreto 3322. Por el cual se modifica el Artículo Tercero del Decreto 1313
de 2008.
- Decreto 763 de 2009. Por el cual se reglamentan parcialmente las Leyes 814
de 2003 y 397 de 1997 modificada por medio de la Ley 1185 de 2008, en lo
correspondiente al Patrimonio Cultural de la Nación de naturaleza material.
- Decreto 2941 de 2009. Por el cual se reglamentan parcialmente las Leyes
814 de 2003 y 397 de 1997 modificada por medio de la Ley 1185 de 2008,
- Resolución 983 de 2010. Por la cual se desarrollan algunos aspectos técnicos relativos al Patrimonio Cultural de la Nación de naturaleza material. (Legislación, Min Cultura, 2015).
2.3.Patrimonio Cultural Material
El patrimonio cultural Material se entiende como un conjunto de bienes materiales de valor esencial desde el punto de vista histórico, científico y cultura en general. Además de servir en temáticas pedagógicas, didácticas, científicas y multidisciplinares, a través del objeto físico su producción y relación propia con el espectador o ciudadano, ente perceptible, apreciativo de la obra y su pasado.
Patrimonio Cultural Material o tangible se divide en dos clases:
- Patrimonio Mueble: Son aquellos bienes culturales de la comunidad, entidades públicas o privadas que forman parte de la construcción de memoria e identidad, valorando el sentido simbólico, histórico y estético. Al considerar el objeto un artefacto de transito que permite desplazarse por un espacio, ejemplo: Los monumentos, esculturas, pinturas, cerámicas, orfebrería, archivos documentales y fotográficos de manera que establecen un sentido de pertenencia, apropiación social y cultura de la nación.
- Patrimonio Inmueble: Son los bienes culturales inmovibles, como: Centros históricos, edificaciones, plazas, parques, templos, cementerios, yacimientos arqueológicos, y demás bienes arquitectónicos de referencia histórica del país.
/
www.catastrolatino.org/valoracion de bienes inmateriales
2.4.Patrimonio Cultural Inmaterial
Se denomina como Patrimonio inmaterial a todas las expresiones tradicionales y orales como el idioma, representaciones, prácticas, técnicas, ritos y conocimientos propios de la región perteneciente a una continua construcción histórica de sentido e identidad.
De acuerdo con la Convención, el patrimonio cultural inmaterial está definido como: “Los usos, representaciones, expresiones, conocimientos y técnicas -junto con los instrumentos,
objetos, artefactos y espacios culturales que les son inherentes- que las comunidades, los grupos
y en algunos casos los individuos reconozcan como parte integrante de su patrimonio cultural.
Este patrimonio cultural inmaterial, que se transmite de generación en generación, es recreado
constantemente por las comunidades y grupos en función de su entorno, su interacción con la
naturaleza y su historia, infundiéndoles un sentimiento de identidad y continuidad y
contribuyendo así a promover el respeto de la diversidad cultural y la creatividad humana”
(Convención para la Salvaguardia del Patrimonio Cultural Inmaterial, Unesco, 2003, pp.17)
aprovechamiento del entorno social y cultural de nuestros antecesores para las futuras generaciones.
La lista de manifestaciones culturales del Patrimonio Inmaterial de cada comunidad permite divulgar y reconocer la diversidad cultural del país, puesto que el individuo busca nueva maneras de representar y apropiar su riqueza cultural, como nuestra identidad.
www.crespial.org/ Patrimonio Cultural, una gran apuesta del Ministerio de Cultura - Colombia
https://www.comunicatepue sudem.blogspot.com
variedad de productos dependiendo la zona dentro de su composición y preparación, es por ello que se ejercen métodos de conservación de prácticas y rituales sociales que giran en torno al campo gastronómico posibilitando la apropiación de recetas culinarias visibles en la construcción de lenguajes ancestrales y desarrollo cultural en la vida diversidad de riquezas naturales tales como lugares nativos, monumentos naturales, reservas, parques nacionales, sedimentos geológicos y fisiográficos del entorno natural, transcendental en el enriquecimiento de diversas disciplinas de estudio.
www.museos.unal.edu.co
Capitulo III
3. GESTIÓN DE COLECCIONES DEL MUSEO DE BOGOTA
3.1. La Colección del Museo de Bogotá
La colección posee cerca de 25. 000 Fotografías, recogidas por parte de contratos de adquisidores y familias poseedoras que lograron rescatar y ampliar el material patrimonial para la Colección de Museo, permitiendo así otorgar cada vez mayor renombre a esta colección entre el público, Dentro del legado fotográfico recopilado se encuentran registros de fondos fotográficos de finales de siglo XIX y finales de siglo XX, tales como: Saúl Ordúz, Luis Alberto Acuña Casas y Paul Beer, que para la época describieron la historia de Bogotá desde diferentes contextos políticos, sociales, y culturales.
3.1.1. Fondos fotográficos
3.1.2. Paul Beer: (1904 – 1979)
Fotógrafo Alemán importante para construcción fotográfica de la ciudad desde la década de 1920; su trabajo fotográfico se caracterizó por reflejar el desarrollo industrial y arquitectónico de los espacios recurrentes de la ciudad, además de ser el fundador de la empresa Foto industrial Paul Beer empleo su trabajo para la creación publicitaria desde la fotografía y su concepto urbano y rural.
La imagen de la ciudad como referente urbanístico empezó a desarrollar un
empezó a crear nuevas necesidades para subsistir, es por ello que se plantea la construcción de edificios, fábricas, viviendas y avenidas principales para la conexión comercial de la ciudad como centro financiero e industrial que durante la década de 1940 empezó a regir y tomar gran auge en la ciudad.
Edificio Banco de Bogotá, 1960 Centro Urbano Antonio Nariño, 1953
Fondo Paul Beer. Museo de Bogotá Fondo Paul Beer. Museo de Bogotá
Hospital Militar, 1954
L
os procesos de construcción de nuevas empresas comprendieron la necesidad de generar medios de divulgación de sus obras arquitectónicas en la década de 1950 y 1970 la cual fue importante para el registro fotográfico del alemán Paul Beer, en donde la intervención artística constructivista y expresionista detallaron la nueva imagen de la arquitectura Colombiana, esto tomado posteriormente por algunos estilos fotográficos de países subdesarrollados como Estados Unidos y Europa de la década de 1930, los cuales empezaban a participar en la nueva fotografía arquitectónica y comercial. Del mismo modo la capital adopto estéticas provenientes de Alemania en donde la creación de la imagen fotográfica reconoció aspectos de tipo arquitectónico desde el diseño a gran escala. Además de diseño de interiores, construcción de figuras geométricas, sombras y contrastes aplicados en la obra arquitectónica de la época.Biblioteca Luis Ángel Arango, 1957
Edificio Sena, 1960
Fondo Paul Beer. Museo de Bogotá
Condominio San Martin, 1966 Interior Banco de Bogotá, s.f
Fondo Paul Beer. Museo de Bogotá Fondo Paul Beer. Museo de Bogotá
desde lo estético si no desde la búsqueda de un propio interés comercial y productivo, empleado con el fin de mostrar a gran escala las grandes obras arquitectónicas de la época sus intereses y servicios para la ciudad de Bogotá.
Hotel Tequendama, 1954
Fondo Paul Beer. Museo de Bogotá
Biblioteca Luis Ángel Arango, 1957
El trabajo de Paul Beer contempla el objeto estético y su entorno, como un fenómeno urbanístico y rural que está en continuo cambio desde sus inicios hasta sus últimos procesos, es por ello que la mirada de Beer refleja el objeto en constante evolución, tanto que la imagen se instala en un tiempo y un espacio representativo de diálogos, hechos e instantes de narración, discurso visual de la realidad, modos de capturar de la imagen desde una composición completa del objeto, sus perspectivas, ángulos verticales y demás, con el fin de exponer la imagen de la ciudad ante el espectador.
Residencias Multifamiliares Jiménez de Quesada, 1970
Fondo Paul Beer. Museo de Bogotá
Edificio Bavaria, 1966
Paul Beer no solo empleo el registro fotográfico en obras arquitectónicas de su tiempo si no que mediante la exploración y espíritu aventurero conquisto la biodiversidad de la flora, fauna de la Orinoquia y Amazonia Colombiana, siendo testigo de vivencias expresiones y costumbres indígenas propias de la cultura, su gran riqueza ajena a las costumbres de dadas en metrópolis del momento.
Indio Guahibo, 1939
Fondo Paul Beer. Museo de Bogotá
Indio Guahibo, 1938- 1940
3.1.3. Manuel H. Rodríguez: (1920-2009)
Fotógrafo y reportero gráfico colombiano, procedente de la ciudad de Bogotá y fiel personaje de la fotografía bogotana; durante su trayectoria a través del lente fotográfico, Manuel Humberto Rodríguez Corredor consiguió contar la ciudad a través de importantes sucesos memorables para el país, uno de ellos fue el incendio del edificio de Avianca en 1973, hecho inesperado e histórico al generar gran conmoción entre la multitud de habitantes, tras las situaciones caóticas del instante. Sin duda el incidente perjudico la construcción arquitectónica más majestuosa del epicentro en su momento, siendo uno de los primeros edificios representativos de la ciudad y con mayor trabajo arquitectónico debido a su gran altura, es por ello que llego a comparársele con obras arquitectónicas de mayor esplendor, como “El World Trade Center”que tras su año de inauguración gano fama como uno de los mejores diseños arquitectónicos del centro de la ciudad de New York.
Incendio del Edificio Avianca, 1973
Fondo Manuel H. Museo de Bogotá
momento de los hechos, encontro los puntos exactos de captura de las situacion notables que marcarian la historia de Bogota.
La muerte de Jorge Eliécer Gaitán a causa de Roa Sierra, motivo a todo un pueblo a luchar contra la injusticia de los sucesos, miles de personas salieron en busca de
respuestas ante tal acto desgarrador. Entre la muchedumbre personajes influyentes como
Fidel castro, estudiante partidario del pensamiento liberal de la época y fiel aliado del
caudillo Jorge Eliecer Gaitán, ante los hechos del asesinato de su líder, decide
emprender un lucha revolucionaria junto con sus partidarios y demás pueblo armado, en
busca de respuestas se dirigen por las calles del centro de Bogotá.
Cincuenta años después, mi memoria sigue fija en la imagen del hombre que parecía instigar al gentío frente a la farmacia, y no lo he encontrado en ninguno de los incontables testimonios que he leído sobre aquel día. Tanto me llamo la tensión que seguí pendiente de él hasta que lo recogieron en un automóvil demasiado nuevo tan pronto como se lo llevaron el cadáver del asesino, y desde entonces pareció borrado de la memoria histórica. Incluso de la mía, hasta muchos años después, en mis tiempos de periodista, cuando me asalto la ocurrencia de que aquel hombre había logrado que mataran a un falso asesino para proteger la identidad del verdadero. (García, 2002, p.277).
Bogotazo, 1948
Bogotazo, 1948
Fondo Manuel H. Museo de Bogotá
Bogotazo, 1948
Fondo Manuel H. Museo de Bogotá
El corazón del centro histórico de Bogotá contemplo la magnitud de centenares de
incendios provocados por la multitud inconforme, además la destrucción de
monumentos majestuosos y representativos fue una de las mayores pérdidas
arquitectónicas del Siglo XX; obras tales como: El Hotel Atlántico, Hotel Regina, Hotel
Granada y el Primer palacio de justicia decaen por la situación, al perder la estética del
estilo artístico, en este caso tendente a ser renacentista, debido a la llegada de algunos
arquitectos procedentes de Francia. Luego ante la destrucción de la mayoría de
edificaciones bogotanas, se conforma un plan de reconstrucción en los espacios
devastados por la violencia, por tanto la alcaldía municipal decide buscar soluciones de
urbanización en donde acuden manos del arquitecto y teórico francés “Le Corbusier”
gran exponente de la arquitectura moderna.
Hotel Atlántico. Const, 1912 Palacio de justicia, s.f
Hotel Regina. Const, 1921
Bogotá pago un alto precio por la revuelta, el resultado del conflicto dejo a la capital
en ruinas, precariedad social y represión política extendida por varias ciudades del país,
tales actos desencadeno la violencia en Colombia, así mismo surgió grupos armados,
uno se denominó “Los chulavicos o Policía Chulavita, 1948 - 1953” dirigentes del
partido conservador. Con la llegada de Laureano Gómez la crisis aumento, por parte de
la región llanera oriental surgió guerrillas liberales distinguidas actualmente como:
“Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia (FARC) o Ejército del Pueblo”,
(1964-presente), siendo hasta la fecha una de las organizaciones guerrilleras con mayor
poderío político, social y económico del país.
3.1.4. Saúl Orduz: (1922-2010)
vincularse en la sección de Aeródromos, un área propicia para edificar su futuro trabajo fotográfico.
Acceso y Parqueaderos del Aeropuerto El dorado, 1956
Fondo Saúl Orduz. Museo de Bogotá
Orduz fue uno de los primeros fotógrafos en experimentar con la fotografía aérea, gracias a su inicial trabajo en la empresa (Fairchild Aereal Survey), entidad que empezaba a mostrarse con la más prestigiosa del país. Muchos de los registros recogidos evidencio el crecimiento y transformación de Bogotá, en cuanto a sus nuevas infraestructuras que para la época eran cada vez más colosales, convirtiéndose así, la estructura en un objeto necesario de capturar desde diferentes puntos de vista, en donde cabe nombrar los aportes de la fotografía aérea como instrumento que facilita ver la ciudad en su totalidad, por el hecho de lograr una imagen panorámica completa del paisaje y su arquitectura.
Avenida Carrera 30 con Avenida Calle 26, 1970
Plaza de Bolívar. Panorámica Bogotá, 1695 Fondo Saúl Orduz. Museo de Bogotá
Los procesos de construcción del alcantarillado de Bogotá, Saúl Orduz los registró sistemáticamente durante su transformación partiendo del origen de la obra hasta su finalización, entendiendo que para la época la ciudad empezaba a crear nuevas estrategias de modernización y solución de necesidades ante las problemáticas del creciente territorio y su población.
constructiva para la composición fotográfica, en donde la participación estética se reflejaba en los objetos geométricos de la imagen y demás hechos sociales participes de la obra fotográfica.
Hidroeléctrica, 1964
Fondo Saúl Orduz. Museo de Bogotá
Distrito Canales de Conducción de Aguas Lluvias, 1973
Fondo Saúl Orduz. Museo de Bogotá
Túnel, s.f
Capitulo IV
Organización del archivo fotográfico. XX Apoyo área de conservación del Museo de
Bogotá para la entrada y salida de obras de exhibición.
Recopilación de información para la entrega pedagógica con las TIC y el sistema nacional de educación.
XX XX XX XX XX
Terminación de la pasantía con la institución. XX
4.2.Obligaciones de las Partes
Estudiante
o Debe ceñirse a las normas establecidas por la pasantía en el Instituto Distrital De Patrimonio Cultural en el proyecto “Gestión de Colecciones del Museo de Bogotá”.
o Se compromete en acatar las recomendaciones técnicas y directrices sobre producción y gestión de documentos, organización de archivos, administración de documentos del archivo distrital de Bogotá y su proyecto “Gestión de Colecciones del Museo de Bogotá”.
o Deberá asistir a otros espacios fuera del establecido y cumplir con cada una de las actividades asignadas.
o Custodiar los documentos de valor cultural en sus archivos administrativos.
o Se compromete con el cuidado y buen manejo de la colección fotográfica del Museo de Bogotá.
Institución
o Determinar una supervisora que abale la pasantía.
o Conocer en forma oportuna cada uno de los parámetros y actividades a realizar en la pasantía.
o Informar oportunamente los lugares donde se realizaran las actividades asignadas.
o Brindar elementos de trabajo necesarios para la realización de actividades fuera o dentro de la institución.
4.3.Listado de tareas planteadas, logros, avances y dificultades:
Proyecto de pasantía en el área de gestión de colecciones del museo de Bogotá.
1. Organización del archivo fotográfico.
2. Apoyo área de conservación del Museo de Bogotá para la entrada y salida de obras de exhibición.
3. Guía de consultas y solicitudes por Email.
4. Selección de imágenes para proyectos del Museo de Bogotá para Investigadores en distintas disciplinas.
Se organizó algunos de los fondos fotográficos de la colección del museo de Bogotá, con el fin de facilitar la búsqueda digital y material de la colección.
En la organización del material fotográfico se realizaron algunos cambios para su conservación, con el fin de evitar el deterioro y decoloración de la calidad del archivo almacenado.
2. Apoyo a área de conservación del Museo de Bogotá
Una de la entidades que contiene gran parte de los bienes materiales muebles, es el archivo distrital el cual se encarga de realizar procedimientos para la organización, orden y control de cada pieza u objeto, de manera que los lineamientos propuestos cumplan con cada una de las acciones de conservación preventiva, protección y seguridad para una posible exhibición o montaje de la obra. Esto gracias a la colaboración de familias y entidades que han ayudado en la obtención de objetos importantes para la recopilación, construcción, conservación y divulgación histórica de diferentes soportes de información esencial para el país.
La existencia de planes de preservación en la colección del Museo de Bogotá, tendrá en cuenta medidas de almacenamiento y cuidado del objeto, así mismo los debidos controles de restauración, por tanto se realizara un inventario y clasificación de la colección de acuerdo al estudio del objeto, el contexto, el sujeto y su valor cultural.
Esta clasificación de los bienes muebles de Colombia se realiza con el fin de concentrar sistemáticamente todos los bienes patrimoniales, la clasificación compromete el estudio de diversos estilos, movimientos artísticos y procesos históricos que se centran en aclarar la importancia del patrimonio en los campos temáticos, su valor estético, documental e histórico que resulte participativo en la construcción de cultura en un territorio.
Dentro de los bienes muebles participa la clasificación de tipo artístico, en este caso el trabajo de conservación y restauración se lleva a cabo con la colección fotográfica del Museo de Bogotá, considerando que existe gran cantidad de material iconográfico almacenado en bóveda y puesto a disposición del público.
Los fondos de la Colección de Museo de Bogotá cuenta con cerca de 25.000 archivos fotográficos y 425 planos históricos visibles en soportes como:
Acetato Placa de vidrio Papel
Archivo Personal, 2015
Plano 1
Plano de Bogotá. 1954
Colección Museo de Bogotá
Plano 2
Cada material fotográfico se archiva con el objetivo de sistematizar y facilitar la búsqueda, digital y manual de la colección. Estos son los datos encontrados fuera y dentro del contenedor fotográfico, cada uno con su respectiva ficha.
Código: MdB 0001
Caja No: 20
Soporte: Vidrio
Dimensión: 13x18cm
Archivo Personal, 2015
Colección Museo de Bogotá
Cada contenedor almacena ordenadamente de acuerdo al código establecido, dimensión, caja y soporte.
Para la conservación del material iconográfico se ejerce herramientas que mantengan y prolongue el objeto patrimonial, asegurar su durabilidad e integridad del material, puesto que el propósito de este es servir a la comunidad mediante la imagen memorística, investigativa e histórica.
Tener en cuenta el lugar adecuado, las condiciones ambientales, control de la temperatura, humedad del espacio y manipulación de los objetos es importante de manejar con precaución y debidas herramientas para evitar posibles sustancias u hongos que afecten el material, por ello periódicamente se realizan cambios de papel protector de cada fotografía, esto con el hecho de evitar su deterioro y pérdida gradual de color y calidad de la imagen.
Archivo personal, 2015 Colección Museo de Bogotá
Otra alternativa de conservación física del material iconográfico es el registro digital, llevado a cabo con equipos especiales que cumplen con la función de sistematizar, almacenar y organizar el inventario de los bienes muebles encontrados en la capital; además de proporcionar copias del material en buena calidad, asegura al usuario una rápida y accesible búsqueda de todos los registro fotográficos de la base de datos del Museo. Así mismo la integración de las nuevas tecnologías participa como medio de difusión, al vincular la imagen en un medio digital proporciona la divulgación y construcción memorística del objeto a nivel global, esto debido a los nuevos descubrimientos y herramientas sistemáticas de la web que vienen actualmente integrando los nuevos hallazgos patrimoniales de los Museos de Colombia.
3. Guía de consultas y solicitudes por Email.
Por medio de la página del Museo de Bogotá, el usuario tiene la facilidad de poder consultar el archivo fotográfico que conforma la colección, además al crear nuevas herramientas de difusión de la información del patrimonio fotográfico se colabora en gran parte en la construcción de patrimonio de la ciudad en este caso de Bogotá, para ello el museo de Bogotá junto con el archivo distrital ayudan en el desarrollo y progreso de futuros proyectos investigativos e intereses del usuario.
4. Selección de imágenes para proyectos del Museo de Bogotá para Investigadores en distintas disciplinas.
Por tanto el archivo distrital plantea algunos pasos para solicitud de autorización de imágenes de cada fondo fotográfico con el fin de aportar en los trabajos investigativos de cada usuario.
3. Ponerse en contacto con el dueño de los derechos patrimoniales de las imágenes. 4. Al ser permitido el uso de las imágenes, se informara por medio de una carta al
área de gestión de colecciones del Museo para continuar el procedimiento. 5. Radicar la carta de autorización, en donde explicara cuales son las imágenes
6. Se proporcionara a la persona a cargo en el Museo, el formato de solicitud de entrega y el medio magnético (CD O DVD proporcionado por el solicitante). 7. Las imágenes se facilitaran mínimo en 3 días hábiles, máximo en 8 días hábiles
4
3 Nº de caja
20 Trasladar información a columnas anteriores/ Derechos de autor
21 Biografía de autor
C) Dificultades, tareas pendientes y soluciones en el desarrollo de las tareas planteadas:
Capítulo V
5. PROYECTOS Y PUBLICACIONES DEL MUSEO
El Museo de Bogotá cumple con brindar al ciudadano espacios de fortalecimiento de los valores patrimoniales, que a su vez juegan un papel interesante en las iniciativas de desarrollo para el trabajo expositivo temporal y permanente de cada una de las propuestas planteadas y ante esto dar origen al reconocimiento de la ciudad desde lo estético, histórico y social.
Al integrar el sujeto en un discurso memorístico del espacio en el que habita cotidianamente, empieza a generar diálogos de discusión desde diferentes posturas de estudio, es por ello que se empiezan a ejercer medios de divulgación de memorias, criticas, percepciones y demás cuestiones que narran y cuentan la ciudad a través de la misma comunidad que la habita. Ante esto la Colección del Museo de Bogotá entiende la necesidad de integrar al usuario y prestar la atención debida, con el hecho de propiciar espacios fundamentados en el reconocimiento de contenidos, saberes y reflexiones culturales que sirvan para la vinculación individuo a la cultura, desde la ampliación de programas investigativos y expositivos propicios en incorporar la participación del sujeto en el medio.
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Bogotá vista a través del álbum familiar
” es una de las publicaciones del Instituto Distrital de Patrimonio Cultural en conjunto con el Museo de Bogotá.Para el año 2006 fecha de publicación de este libro se tomó en cuenta los aportes fotográficos de los mismos álbumes de familias residentes en Bogotá. En
fin el objetivo del trabajo se caracterizó por unir vivencias y experiencias que a través del compromiso colectivo se fueron recogiendo, no obstante esta acción de construir un álbum familiar a gran escala genero una nueva forma de discusión y retroalimentación entre el sujeto y el medio, entre lo visual y lo histórico resultando así un ejercicio de memoria en relación con lo cotidiano visto desde los inicios del Siglo XX.
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Callejeando
” Proyecto audiovisual concebido en el año2014, gracias a la colaboración del Museo de Bogotá e Instituciones distritales. El programa formo parte de la programación del Canal Capital con la proyección de 13 sucesos, costumbres, dilemas, anécdotas y modos de habitar. También la gran influencia de productos arquitectónicos de países subdesarrollados empezaban a intervenir en las nuevas construcciones de la ciudad de Bogotá, es por ello que grandes obras
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arquitectónica entran a ser contadas en estos capítulos a través de espacios e imágenes fotográficas que cobran vida en la pantalla. La imagen en movimiento vuelve a Instituto Distrital de Patrimonio y Museo de Bogotá, se muestra al público las siguientes ediciones publicadas en el transcurso del año 2012 - 2016:
Edición No. 1, Revista de Memoria - Las
nostalgias santafereñas de Tomas Carrasquilla | Afros: la historia no contada | Los trasteos del Libertador | Nace la primera Hemeroteca de Medios Comunitarios | La Guardia Albia Roja Sur vistió al Archivo de Bogotá.
Edición No. 4, Revista de Memoria - No Gabo “un viejo santafereño” | 70 años de amores y desamores con Bogotá | Literatura en Bogotá | Los juegos Deportivos Bolivarianos en el IV Centenario de Bogotá.
Edición No. 5, Revista de Memoria – La demolición del Convento de Santo Domingo | Por un nuevo modelo de archivística distrital | Primera grabación de Jazz en Bogotá.
Edición No. 6, Revista de Memoria – Una visión sobre Jorge Eliecer Gaitán | Recuerdos de Héctor Rojas Herazo | Lucho Bermúdez, Un oligarca del ritmo.
Edición No. 7, Revista de Memoria– Alberto Fernández Mindiola, una voz autentica del vallenato | La aventura del Mar del Sur | Archivos y tecnologías de la información y las comunicaciones.
Edición No. 8 y 9, Revista de Memoria– Judíos y barrios obreros en Bogotá | Revista Alternativa, 40 años | La historia de Julio Torres y Los Alegres Vallenatos.
Edición No. 10, Revista de Memoria – Historia de la canalización del rio San Francisco | Caricatura política en el siglo XIX | Treinta años de música celta en Bogotá.
CONCLUSIONES
El desarrollo de la pasantía en “Gestión de colecciones de Museo de Bogotá” me permitió entender la ciudad a través de la fotografía bogotana de finales del siglo XIX hasta finales del siglo XX, siendo esta una época de recogimiento memorístico de sus autores y estilos propios que durante el transcurso de esta se logró capturar gracias al trabajo fotográfico de estos artistas.
Entender el trabajo fotográfico de los autores: Paul Beer, Saúl Orduz y Manuel Rodríguez fue una manera de visualizar mediante la imagen las vivencias de la antigua Bogotá, en donde el dialogo con la imagen estableció el comprender de los cambios acelerados que acontecía la cuidad, sus procesos de transformación y la llegada de nuevas tendencias arquitectónicas instauradas por países subdesarrollados, que a fin de cuentas ejerció grandes procesos de transformación del espacio e individuo desde el aspecto social, político y cultural.
BIBLIOGRAFIA
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