5 El Color
Este capítulo tiene la pretensión de ayudar al profesional, que a veces tiene la oportunidad de elegir los colores, a comprender y a ofrecer esquemas de color (relación de colores que aparecen en la decoración de una habitación, local o edifi cio) adecuados a cada situación, teniéndose en cuenta tanto las reacciones emocionales que producen los colores y sus combinaciones, como las percepciones espaciales que producen los mismos en el observador.
5.1 INTRODUCCIÓN
La apariencia de un producto manufacturado, edifi cio, objeto, etc..., engloba varios aspectos como el color, el brillo, la forma, la textura, la opacidad o transparencia, etc, etc.., siendo frecuentemente el color el mensaje primordial que recibe el observador.
En la visión de los colores, la sensación visual interpreta la impresión colo- reada según:
• Su tono o tonalidad cromática
• Su saturación o pureza
• Su claridad
El tono ha dado lugar a las denominaciones de color como violeta, azul, verde, amarillo, anaranjado, rojo, púrpura, etc..., y se corresponde aproximadamente con la longitud de onda dominante. Conviene recordar que los colores que ve- mos, corresponden a la impresión que causan en nuestra vista la suma de las radiaciones electromagnéticas de diferentes longitudes de onda del espectro visible del objeto al que miramos. Estas radiaciones se expresan en nanóme- tros (1 nanómetro = 1 milmillonésima de metro).
La saturación defi ne el carácter más o menos coloreado de una fuente lu- minosa o un objeto, por oposición al blanco. Un color complementariamente puro, sería producido sólo por una longitud de onda lumínica. Defi ne el nivel de pureza o suciedad de un color
La claridad defi ne el carácter más o menos claro del color y su variación es independiente del tono y la saturación, e indica que un color puede ser inten- so, medio, suave, etc.
5.2 CLASIFICACIÓN DE LOS COLORES
Los colores se suelen clasifi car en dos grupos: cálidos (rojos y amarillos) y fríos (verdes y azules). No existe una razón científi ca para esta clasifi cación, sino que radica en la sensación y experiencia humana. Lo que determina la clasifi cación no es el color principal, así a un observador, un azul rojizo le pa- recerá cálido, mientras que un rojo azulado le parecerá frío.
5.3 ARMONÍA Y CONTRASTE DE COLOR
5.3.1 ARMONÍA
Según Leandro de Corso, armonizar signifi ca coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición. La correcta armonización es muy importante ya que si han de relacionarse entre sí todos los colores de una composición, deben ajustarse a un todo unifi cado.
En las armonías cromáticas se observan tres colores:
• Color dominante: es el más neutro y de mayor extensión y sirve para desta- car los otros colores.
• Color tónico, complementario del dominante, es el más potente en color y valor y se suele utilizar como elemento de animación o audacia.
• Color mediador, que actúa como conciliador entre el dominante y el tónico y suele estar situado, en el círculo cromático, cercano al tónico.
Por ejemplo, en una composición armónica cuyo color dominante sea el ama- rillo y el tónico el violeta, el mediador puede ser el rojo si queremos transmitir una sensación cálida, o el azul si la queremos fría.
5.3.2 CONTRASTE
El contraste de colores afecta a las dimensiones aparentes y a su forma. Un color claro sobre un fondo oscuro, aparece más claro de lo que realmente es, y un color oscuro sobre un fondo claro parece todavía más oscuro. Cuanto más intenso sea un color, tanto más pequeña será la superfi cie que ocupe, y cuanto más débil sea la intensidad, tanto mayor debe ser el área que ocupe el color.
Una forma clara sobre un fondo oscuro parecerá que la invada, en cambio una forma oscura sobre un fondo claro resulta invadida y parecerá que se encoge.
Un tono cálido parece más extenso de lo que realmente es mientras que uno frío parecerá más pequeño.
Los tonos cálidos son los más adecuados para formas y detalles que sean vistos a poca distancia, los fríos, que tienen un enfoque menos defi nido, se prestan mejor para masas amplias y áreas grandes.
Los colores puros resultan más luminosos con un fondo agrisado.
5.4 PSICOLOGÍA DEL COLOR
Los colores cálidos se consideran estimulantes, alegres y hasta excitantes y los fríos en cambio son tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes.
Estas determinaciones son puramente subjetivas, pero todas las investigacio- nes han demostrado que se repiten en la mayoría de los individuos.
Los colores con mayor potencial de excitación son el rojo, rojo-anaranjado y naranja, y los más sedantes son el azul, azul-verdoso y violáceo. Un azul turquesa es más estimulante que un azul ultramar, por la intervención en el primero del amarillo y en el segundo del azul. Los colores más sedantes en de- coración son los verdes, azules claros y violetas claros; los matices de marfi l, crema, beige, etc..., son alegres y tienen cierta acción estimulante, pero tanto unos como otros deben ser usados en áreas amplias y adecuadamente. Los colores a plena saturación no deben usarse en superfi cies de gran tamaño.
Numerosos test selectivos han demostrado que el orden de preferencia de los colores es: azul, rojo, y verde; los amarillos, naranjas y violetas ocupan un segundo plano en el gusto colectivo por el color.
5.5 COLOR Y ASPECTO AMBIENTAL
5.5.1 ENLAVIVIENDA
En la vivienda, lo primero que hay que tener en cuenta es la conocida división de colores cálidos y fríos, considerándose opuestos o complementarios entre sí:
• Amarillo y azul ultramar
• Naranja y azul turquesa
• Rojo y verde esmeralda
• Violeta y verde amarillento
No se debe tomar un color considerándolo aisladamente, sino estudiando la intensidad que adquirirá según tenga que ir junto a un tono u otro, así por ejemplo, el amarillo adquiere más intensidad al ser colocado junto al azul y el rojo junto al verde.
En decoración, como norma general, se aconseja utilizar los siguientes colo- res, según el uso de las estancias:
• Pasillos: deben predominar los colores cálidos
• Comedor: Mezcla de colores cálidos y fríos
• Salón: predominio de colores cálidos
• Dormitorios: predominio de colores fríos
• Cocina: Mezcla de colores cálidos y fríos
El decorador ha de tener muy en cuenta la iluminación al elegir los colores que ha de combinar, pues según la intensidad de la luz y tipo de iluminante así cambiará el color, por lo que si se desea efectuar un contraste de color, o una determinada armonía, deberá tener presente los posibles cambios de to- nalidad, saturación o claridad de los colores, que afectarán al resultado fi nal.
El coefi ciente de refl exión de algunos colores, con iluminación natural media, es el siguiente:
• Amarillo vivo 80%
• Amarillo medio y verde 60%
• Salmón 40%
• Siena 35%
• Naranja 32%
• Carmín 30%
• Bermellón 25%
• Azul 16%
• Violeta 12%
También hay que tener en cuenta que la iluminación que incida sobre los colores, los variará según la clase de iluminante que se emplee. Este efecto se conoce como metamería; un mismo color se puede ver muy distinto, según le incida iluminación natural (luz día), bombillas incandescentes o tubos fl uorescentes.
5.5.2 ENLAINDUSTRIAYELCOMERCIO
La iluminación y el color tienen gran infl uencia en los locales industriales y comerciales y se utilizan con éxito para aumentar la seguridad en el trabajo.
A menudo la fatiga excesiva de los ojos, que puede causar gran tensión ner- viosa, proviene del esfuerzo involuntario y constante del ojo por adaptarse a contrastes de color perjudiciales. No basta que haya luz sufi ciente en una sala de trabajo, es preciso que tanto la luz como los colores estén debidamente dispuestos. En numerosos casos, cuando se ha cambiado el blanco y el gris dominantes en las paredes, por verde pálido, se ha comprobado que la aten- ción visual de los operarios era más regular, con menos fatiga.
Se ha llegado a sugerir que algunos colores favorecen las ventas, así el color rosa es el mejor para una tienda de cosméticos, el verde para las joyerías y el rojo para las jugueterías. En muchas clínicas y hospitales se ha sustitui- do el blanco o marfi l de las paredes y de las prendas de vestir de médicos y enfermeras, por el color verde, con lo que se ha conseguido un ambiente más calmado. Incluso una línea aérea investigando sobre los mareos de los pasajeros de sus aviones, pudo observar que la mayor proporción se daba en los que la decoración era de color amarillo o naranja. El problema se resolvió en gran medida adoptando el azul o verde pálido tanto en los asientos y res- paldos, como en el interior de los aparatos. Los diseñadores de interiores de autobuses y vagones de ferrocarril siguen la misma pauta.
5.6 COLOR Y ARQUITECTURA
En arquitectura el concepto de color no se debe considerar como un simple valor estético o decorativo, sino como un medio para obtener los mejores resultados, tanto funcionales como ambientales, teniendo en cuenta, además, la luz, los materiales y las formas.
5.6.1 COLORYFACHADAS
En las fachadas y exteriores en general, no conviene utilizar colores puros intensos, que únicamente se emplearán en superfi cies de pequeñas dimen- siones y deberán armonizarse con los demás colores y tonos del conjunto arquitectónico.
5.6.2 ELCOLORENELHOGAR
El color es determinante en la decoración de interiores, ya que por su acción se pueden aclarar habitaciones oscuras, atenuar el efecto deslumbrante de las muy iluminadas, reducir o ampliar espacios, rectifi car proporciones, ca- lentar zonas frias o refrescar las cálidas y dar vida y variedad a lo apagado y monótono. El color, junto con la luz, es el más potente generador de sensacio- nes de descanso, satisfacción y confort.
En general, al hacer un esquema de color, lo primero que hay que considerar es la procedencia de la luz; las habitaciones que reciben la luz del norte, sin sol, requieren colores cálidos, del grupo amarillo-rojo: beiges, rosados, etc.
Las orientadas al sur, con bastante sol, necesitan colores fríos del grupo ver- de-azul-violeta: gris perla, azul verdoso azul pastel, etc... En las habitaciones orientadas al este, salida del sol, los colores se vuelven más duros, ásperos y fuertes, por lo que deben usarse tonalidades suaves: gris pastel, gris perla, marfi l, crema claro, etc... En las orientadas a poniente, los colores se hacen más cálidos, por lo que se deben usar matices suaves, algo fríos, como el azul cielo, verde azulado, etc...
5.6.3 ELCOLORENLAINDUSTRIA
Al abordar el problema de la creación de un esquema de color, por ejemplo en una nave industrial, es imprescindible que el local, tanto si es de nueva cons- trucción, como si se está utilizando hace tiempo, esté completamente limpio y libre de objetos; una nave industrial sucia y llena de estorbos no permite apreciar los problemas que se puedan plantear. Si existieran techos con hue- cos acristalados o con placas traslúcidas, hay que considerar la iluminación que proporcionan, si están limpios o sucios; el color de las vigas y pilares también infl uye en gran medida.
Si se destacan los salientes, aumentará la impresión de altura en un local de bajo techo, y al contrario convendrá disimularlos en los de un techo muy alto.
El exterior de los edifi cios fabriles no debería ser un amontonamiento de gri- ses en fachadas, depósitos, tuberías y chimeneas. Una fábrica actual debe producir una impresión visual agradable, con espacios limpios y variedad de colores en los diferentes elementos del conjunto, sin monotonía. Las áreas o partes más atractivas se deberán pintar con colores atrayentes, y las menos agradables con colores pasivos o neutros.
5.7 EL AMBIENTE VISUAL
Si la diferencia de intensidad de iluminación entre la zona de trabajo y el área circundante es excesiva, se obliga al ojo del operario a un sobreesfuerzo, que conducirá en más o menos tiempo, dependiendo de cada individuo, a una disminución de su agudeza visual, desarreglos de acomodación y estado de fatiga.
5.7.1 TECHOS, PAREDESYSUELOS
Cuando la iluminación es indirecta, los techos deben pintarse de blanco neu- tro, y para evitar que las paredes parezcan excesivamente altas, cuando re- basan los cinco metros, lo que excede de esta medida debe ser considerado como techo. Las franjas altas en bases o zócalos se deberán estudiar aten- tamente.
En las paredes los matices preferibles son: verde, azul, crema, ocre, gamuza y amarillo, todos claros. Los zócalos deben pintarse con la mismas tonalidades pero más intensas. Los suelos deberían ser grises o pardo-cremas claros.
5.7.2 TUBERÍAS
Las tuberías se identifi can por medio de colores
Material de paso Color Carta Ral
Agua Verde Ral 6018
Vapor de agua Rojo Ral 3000
Aire Gris Ral 7001
Gases combustibles I Amarillo Ral 1021 Gases combustibles II Amarillo + Rojo Ral 1021 + 3000 Gases no combustibles I Amarillo + Negro Ral 1021 + 9004 Gases no combustibles II Negro Ral 9004
Acidos Naranja Ral 2004
Álcalis Violeta Ral 4001
Líquidos combustibles I Marrón Ral 8001 Líquidos combustibles II Marrón + Rojo Ral 8001 + 3000 Líquidos no combustibles I Marrón + Negro Ral 8001 + 9004 Líquidos no combustibles II Negro Ral 9004
Oxígeno Azul Ral 5015
5.7.3 OFICINAS
Al estudiar el esquema de color para una ofi cina, hay que tener en cuenta la índole y cualidad del trabajo que allí se desarrolle, pues en algunos casos convendrá hacer uso de colores de gama cálida, cuando la tarea requiera di- namismo y una sensación estimulante, mientras que en otros convendrá una gama fría, con colores sedantes y reposados.
Los colores cálidos, como amarillo y naranja, con un verde o verde azulado en equilibrio, son excitantes y muy adecuados para trabajos creativos, mientras que un azul ultramar, un verde claro y violeta claro, fríos y sedantes, serán ade- cuados para zonas de estudio o departamentos donde se imponga la refl exión.
En una ofi cina moderna todo debe estar bien situado, proporcionado y en re- lación con la función y la efi cacia. Mesas, sillas, armarios, archivadores, etc..
deben armonizar bien entre sí y no producir discordancias de color o formas, ni ofrecer una variedad excesiva, ni tampoco una impresión de monotonía.
5.7.4 ESCUELAS
El color tiene una gran infl uencia en la vida escolar. Una escuela mal ilumina- da, recargada de elementos y con colores inadecuados, afectará notablemen- te al rendimiento del alumno.
En la revista “American Painter And Decorator” se relata que al realizar un examen médico en una escuela, en una determinada aula, más de la mitad de los alumnos mostraron una visión defectuosa. El consejo escolar, atribuyendo la causa a la mala iluminación y al color, hizo pintar la clase de un color crema muy claro, los techos blancos, el mobiliario y el suelo, que eran de madera, se aclararon con una veladura (decapé) en un tono claro. El porcentaje de afectados, que con más o menos intensidad, era del 92% antes de la reforma, descendió rápidamente al 27%.
Es habitual interesarse fundamentalmente por la iluminación, a veces casi en exclusiva, sin prestar atención al color, factor que tiene tanta o mayor impor- tancia que aquella, ya que cuando es adecuado y está bien armonizado, no solo facilita la buena visibilidad, sino que crea un ambiente equilibrado.
Los colores que se deben evitar en las paredes son el blanco, por su gran poder refl ectivo, el negro por su absorción y los pardos o grises que crean un ambiente triste y depresivo. Los colores más adecuados son el verde, el verde azulado claro, el azul suave (especialmente en aulas muy soleadas), el beige, el gamuza, el melocotón y el rosa y gris claros. En los techos debe usarse siempre el blanco.
5.7.5 HOTELES
En general, en estos establecimientos, el color es muy importante y de gran interés, no solo desde el punto de vista económico, por el gasto que supone la buena conservación de la pintura, sino porque los colores son factores de atracción, belleza y confort.
Como siempre, hay que tener en cuenta la orientación, y se utilizarán colores cálidos en las habitaciones que reciban la luz natural del norte y levante, y colores fríos en las de orientación sur o poniente. En general, especialmente si se pintan todas las paredes del mismo color, se debe evitar emplear el azul, algo depresivo. Para los baños son muy adecuados los colores rosa y meloco- tón. En cualquier caso, en las habitaciones se ha de evitar ofrecer un aspecto frío, de clínica, y hay que procurar crear un ambiente acogedor y amable.
5.7.6 ESTABLECIMIENTOSCOMERCIALES
La pintura de las fachadas de un establecimiento, debe estar de acuerdo con sus proporciones y formas e incluso con el carácter y naturaleza del tipo de comercio. Una buena iluminación es muy importante, ya sea natural o artifi - cial, ya que es la que llama la atención y valora los colores, que si son claros refl ejarán la luz y aumentarán su intensidad.
Los colores cálidos: rojo, amarillo, marfi l, melocotón, beige, etc..., se usan para crear un ambiente alegre; y los fríos: azul, azul verdoso, turquesa, etc..., acen- túan la impresión de espacio y producen sensación de reposo. Los techos de- berán pintarse de blanco y las partes superiores de las paredes en tonos muy claros, para que el porcentaje de refl ejo sea elevado. Los suelos, estanterías, mobiliario, etc, deben tener un valor medio.
La región y el clima tienen importancia. En las zonas muy soleadas se utiliza- rán colores cálidos en la fachada y colores fríos y refrescantes en el interior, aplicándose pequeñas áreas con colores cálidos, en los espacios de exposi- ción de los géneros para atraer la atención hacia ellos. En las regiones de poco sol, la resolución será a la inversa, utilizándose los colores fríos en el exterior y los cálidos en el interior.
5.7.7 HOSPITALESY CLÍNICAS
Los hospitales se han pintado tradicionalmente, y aún se siguen pintando, con un blanco deslumbrante, entendiendo que así se satisfacen mejor los reque- rimientos higiénicos.
En un hospital o clínica moderna ya no se usa el blanco, que produce una sen- sación deprimente y fría, se utilizan colores que ayudan en el confort visual y en la terapia.
El color no es simplemente un factor estético, sino que debe crear, tanto en los pacientes y trabajadores, como en los visitantes, un efecto psicológico. En la creación del esquema de color debe tenerse en cuenta su funcionalidad, ya que en unos sectores conviene que sean estimulantes y alegres, y en otros deben ser relajantes y manifestarse discrétamente. Los colores deberán ele- girse conociendo sus propiedades terapéuticas, considerando sus potencias psicológicas y fi siológicas, y tratando de evitar la impresión severa y fría, que es característica de las instituciones anticuadas.
Las salas de espera y visita se pueden tratar con variedad aunque no con- vienen los excesos en el color. Las paredes deben ser pintadas con colores armónicos.
Los pasillos y escaleras, especialmente si son algo oscuros, se deberán pintar con colores claros y luminosos, como pueden ser el crema claro y el meloco- tón pálido. En las habitaciones de los pacientes se deben usar matices claros:
marfi l, crema, rosa, gamuza suave, que crean un ambiente refrescante, o tam- bién tonos verdes o verdes azulados, que ayudan a calmar el nerviosismo y la angustia, utilizándose, como siempre, tonos cálidos para las habitaciones con orientación norte y fríos en las habitaciones al sur.
Los techos no deberían pintarse de blanco, ya que a los pacientes, que están muchas horas, o muchos días mirándolos, les resulta deprimente y deslum- brante. Lo mejor es pintar el techo del mismo color que la pared, con una tonalidad más clara.
Los quirófanos han dejado de pintarse con el habitual color blanco, que re- cuerda además a los antiguos azulejos, siendo actualmente usados los tonos verdes azulados, de tonalidad clara.
Las ofi cinas, laboratorios, cocinas, etc..., se deben pintar con el color ade- cuado a la luz que reciban: marfi l o rosa claro para los de iluminación natural intensa, y verde o verde grisáceo para los de luz débil.
Las cornisas, frisos y zócalos, deben armonizarse con el color de las paredes, pues los contrastes no son convenientes, y sus medidas deben ser modera- das.
5.7.8 RESTAURANTESYCAFETERÍAS
El efecto psicológico del color tiene gran importancia en los establecimientos
que sirven comidas, ya que los alimentos se perciben antes por los ojos que por el paladar.
La luz fría y la luz cálida tienen características especiales que se pueden uti- lizar de manera efectiva. El color de los alimentos se percibe alterado por la cualidad del color de la luz y también por los colores próximos ambientales.
Las luces muy intensas y de cualidad fría son adecuados para bares y cafete- rías, mientras que las suaves y cálidas lo son para comedores de restaurantes y hoteles. Los primeros necesitan un ritmo acelerado en el servicio y crear una atmósfera estimulante, mientras que en los segundos, que suelen tener una permanencia prolongada, la iluminación incandescente creará un ambien- te confortable y relajante.
El carácter del establecimiento debe ser un factor a considerar; para un sec- tor de alto nivel se usarán colores discretos y poco contrastados, mientras que en un lugar de pasatiempo se pueden usar colores de mayor contraste y animación.
Un restaurante de playa, por ejemplo, no se debe tratar en lo referente al color, como una sala de té; el primero se puede pintar con tonalidades azules y verdes, con un buen contraste de naranja o rojo, mientras que en la segunda se usarán colores sutiles y armonizados.
En general, todos los restantes colores que intervengan en el esquema de color del conjunto, pueden ser combinados en analogía o en contraste, sin utilizar colores discordantes que puedan crear un ambiente molesto y sin ar- monía.
5.8 RESUMEN
Como se dijo en la introducción, la apariencia y el color constituyen el men- saje primordial del producto. El color afecta a los campos de la creación, la comunicación y el entorno, siendo, con frecuencia, decisivo en la conquista de numerosos mercados, y en el bienestar y confort de los ambientes que hayamos creado.
