Els espais transmutants en la casa d'estiueig de J. Puig i Cadafalch

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ELS ESPAIS TRANSMUTANTS EN LA CASA D’ESTIUEIG DE J. PUIG I CADAFALCH

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(5)

1. Plantejament, identificació del tema i objectius

1.1. Tema, context i usuari 1.2. Objectius

1.3. Valors

2. Estudi històric i biogràfic de l’arquitecte i la concepció de la seva obra 2.1. Context històric. El Modernisme (finals del segle XIX i principis del segle XX) 2.2. Josep Puig i Cadafalch

2.2.1. Marc cultural i social de l’autor 2.2.2. Infantesa, juventud i formació 2.2.3. Els primers anys de la professió 2.2.4. Personalitats cabdals per Catalunya

2.2.5. Josep Puig i Cadafalch i la Catalunya contemporània 2.2.6. Les bases sociològiques

2.2.7. La mentalitat terratinent 2.2.8. L’època rosa o germànica 2.2.9. La mentalitat cívica 2.2.10. L’època blanca o vienesa 2.2.11. La mentalitat capitalista 2.2.12. L’època groga o mediterrània

2.2.13. De l’essència d’un croquis a l’art arquitectònic 2.2.14. Entre els espais que s’habiten

2.3. El Modernisme al Maresme 2.4. La casa d’estiueig d’Argentona

2.4.1. Relacions i situació de l’obra

2.4.2. Descripció del procés de reforma de l’habitatge. Estat previ 2.4.3. Concepte i plantejament de la seva formalització

2.4.4. El disseny i la connexió amb la seva obra Creació d’una obra d’art total 2.4.5. Processos de restauració

2.4.5.1.PLANTA BAIXA I SOTERRANI

2.4.5.2. PLANTA BAIXA I SOTERRANI. Bigues de forjat (sostre) 2.4.5.3. PLANTA PRIMERA

2.4.5.4. PLANTA PRIMERA. Paviment

2.4.5.5. PLANTA PRIMERA. Bigues de forjat (sostre) 2.4.5.6. PLANTA SEGONA

2.4.5.7. PLANTA SEGONA. Paviment

2.4.5.8. PLANTA SEGONA. Bigues de forjat (sostre) 2.4.5.9. PLANTA COBERTA

2.4.5.10. ALÇAT. Plaça de Vendre 2.4.5.11. ALÇAT. Jardí

2.4.5.12. DESENVOLUPAMENT FAÇANA. c/Dolors Monserdà 2.4.5.13. DESENVOLUPAMENT. Mur Perimetral

2.4.5.14. SECCIONS. 1-1’ i 2-2’ 2.4.5.15. SECCIONS. 3-3’ i 4-4’ 2.4.5.16. SECCIONS. 5-5’ 2.4.6. Darrers anys de la casa de Puig 2.4.7. Els interiors de la residència 2.4.8. Reportatge fotogràfic

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2.4.8.1. PLANTA BAIXA

2.4.8.2. PLANTA PRIMERA (1/2) 2.4.8.3. PLANTA PRIMERA (2/2) 2.4.8.4. PLANTA SEGONA (1/2) 2.4.8.5. PLANTA SEGONA (2/2)

3. Procés de treball i metodologia

3.1. Plantejament de la metodologia

3.2. Detecció i descripció de les parts del treball 3.3. Calendari

4. Mètode sistèmic de restauració

4.1. Components: la casa d’estiueig com edifici d’interès històric. Funció 4.2. Tipus

4.3. Entorn: la societat en relació amb la casa d’estiueig. Lloc

4.4. Estructura: les relacions de l’àmbit disciplinari i social. Document 4.5.El ressò popular de la casa Puig i Cadafalch. Promoció

4.6. Mecanismes: polítics, econòmics i socials. Ús 4.7. Significat

4.8. Altres condicionants arquitectònics degut a ser declarat BCIN

5. Estat Actual. Descripció de les patologies

6. Avantprojecte de la rehabilitació integral de la Casa Puig i Cadafalch i de l’abast d’actuacions

6.1. Estructura 6.2. Coberta

6.3. Ràfec perimetral 6.4. Terrassa

6.5. Sistema d’evacuació d’aigües 6.6. Tornapuntes

6.7. Pinya ornamental 6.8. Forjat de la glorieta 6.9. Mur de tancament del jardí 6.10. Façana

6.11. Dintell

6.12. Rehabilitació per fases 6.13. Mètode d’anàlisis

6.13.1. Detecció de patologies

6.13.1.1. PLANTA BAIXA I SOTERRANI 6.13.1.2. PLANTA PRIMERA

6.13.1.3. PLANTA SEGONA 6.13.1.4. ALÇAT. Plaça de Vendre 6.13.1.5. ALÇAT. Jardí

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6.13.2. Reportatge fotogràfic

6.13.2.1. PLANTA SOTERRANI I JARDÍ 6.13.2.2. PLANTA COBERTA

7. Programa d’usos i funcions

7.1. Estat de l’art. Anàlisi dels referents, elements d’innovació i bibliografia comentada

7.2. El passat. El Museu

7.3. El present. La Fundació Puig i Cadafalch 7.4. El futur. El Centre Experimental

7.5. Proposta escollida, estratègies i criteris de selecció

8. Memòria descriptiva

8.1. Tema d’estudi, investigació i disseny

8.1.1. La casa d’estiueig de Josep Puig i Cadafalch. Situació i proposta de projecte

8.1.2. Intencions de la creació 8.1.2.1. Projecte i zonificacions

8.1.2.1.1 PLANTA I SOTERRANI 8.1.2.1.2. PLANTA PRIMERA 8.1.2.1.3. PLANTA SEGONA 8.1.2.1.4. SECCIONS. 1-1’ i 2-2’ 8.1.2.1.5. SECCIONS. 3-3’ i 4-4’ 8.1.2.1.6. SECCIONS. 5-5’ 8.2. Viabilitat i demanda

8.2.1. Els equipaments culturals 8.2.2. Condicionants

8.2.3. Gestió

8.2.4. Quadre Resum d’Usos. Aproximació de costos de manteniment i funciona-ment

9. Memòria constructiva

9.1. Materials utilitzats i sistemes constructius 9.2. Exterior

9.3. Implantacions d’obra. Sustentació de l’edifici 9.4. Sistema estructural

9.5. Sistemes envolvents i d’acabats exteriors

9.6. Tancaments i divisòries. Sistemes de compartimentació i d’acabats interiors 9.7. Materials utilitzats. Interior

9.8. Paviments

9.8.1. Reportatge fotogràfic 9.8.1.1. Detalls

6LVWHPDGHFRQGLFLRQDPHQWLQVWDOODFLRQVLVHUYHLV 9.10. Mobiliari de compra

10. Conclusions

11. Bibliografia dels llibres i dels recursos electrònics

(8)

12. Annex

12.1. Josep Puig i Cadafalch i les seves obres principals

12.2. Croquis de la primera visita a la casa d’estiueig d’Argentona

12.3. Entrevista amb Irma Ribas de Agencia de Apoyo a la Arquitectura de Barcelona 12.4. Recull d’informació d’entrevistes publicades en diversos diaris sobre la casa i el seu estat

12.5. Croquis de la casa d’Argentona

12.6. Plànols extrets de l’Arxiu històric del COAC en nom de Puig i cadafalch

129 129 134 135

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1.1. Tema, context i usuari

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>ĂƌĞƐŝĚğŶĐŝĂĞƐƚƌŽďĂƐŝƚƵĂĚĂĂůĐĞŶƚƌĞĚĞůŶƵĐůŝĂŶƟĐĚĞůĂƉŽďůĂĐŝſ͘>ĂĐĂƐĂŝĞůũĂƌĚş ƋƵĞů͛ĞŶǀŽůƚĂ͕ĨŽƌŵĞŶƵŶĐŽŶũƵŶƚƋƵĞĂďĂƐƚĂƚŽƚĂů͛ŝůůĂĚĞůŝŵŝƚĂĚĂƉĞƌůĂƉůĂĕĂĚĞsĞŶĚƌĞ͕ ĞůĐĂƌƌĞƌĚĞŽůŽƌƐDŽŶƐĞƌĚăŝĞůĐĂƌƌĞƌſůĂƚĞƌĂů͘ƋƵĞƐƚƐŽůĂƌ͕ĂŵďƵŶĂƐƵƉĞƌİĐŝĞĚĞ ϱϬϰŵϮĂƉƌŽǆŝŵĂĚĂŵĞŶƚ͕ĞƐƚĂǀĂŽĐƵƉĂƚĮŶƐĂĮŶĂůĚĞůƐ͘y/yƉĞƌƚƌĞƐĐĂƐĞƐƋƵĞ:͘WƵŝŐŝ ĂĚĂĨĂůĐŚǀĂƌĞŵŽĚĞůĂƌŝƵŶŝĮĐĂƌĞŶƵŶĂĚĞƐŽůĂ͘ƐĂĚŝƌ͕ĞƐƚƌĂĐƚĂĚ͛ƵŶĂƚŽƌƌĞƵŶŝĨĂŵŝ

-ůŝĂƌ͕ĐĂƚĂůŽŐĂĚĂĐŽŵĞĚŝĮĐŝĚ͛ŝŶƚĞƌğƐŚŝƐƚžƌŝĐ͕ŝƉĞƌůĂƋƵĂůĐŽƐĂ͕ŶŽƐĞ͛ŶƉŽƚĂůƚĞƌĂƌĞůƐĞƵ ǀŽůƵŵ͘ĐƚƵĂůŵĞŶƚĞƐƚƌŽďĂĚĞƐŚĂďŝƚĂĚĂŝĂŵďƵŶĂůƚŐƌĂƵĚĞĚĞƚĞƌŝŽƌĂŵĞŶƚ͘

ƋƵĞƐƚƉƌŽũĞĐƚĞĞƐĚĞƐĞŶǀŽůƵƉĂƌăĂƚƌĂǀĠƐĚĞůƐĐŽŶŶĞĐƚŽƌƐİƐŝĐƐĚĞůĂƉƌžƉŝĂĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵ

-ƌĂ͕ĞŶůĂƋƵĂů͕Ɛ͛ŚŝƌĞĂůŝƚǌĂƌĂŶĚŝǀĞƌƐĞƐĨŽƌŵĂůŝƚǌĂĐŝŽŶƐ͕ƋƵĞĞƐƉƌĞƐĞŶƚĂƌĂŶĚĞƐĚĞ͗ůĂĐĂƐĂ ĐŽŵĂŵƵƐĞƵĚĞůĞƐĐƌĞĂĐŝŽŶƐƉƌŝŵĞƌĞŶƋƵĞƐĚĞů͛ĂƵƚŽƌ͕ƵŶďƌĞƐƐŽůĚ͛ŝĚĞĞƐŝĐŽŶĐĞƉĐŝŽŶƐ͖ ůĂ&ƵŶĚĂĐŝſWƵŝŐŝĂĚĂĨĂůĐŚ͕ĐŽŵĂĞůĞŵĞŶƚĚŝĂůŽŐĂŶƚĚĞůƐĐŽŶŶĞĐƚŽƌƐŵĠƐĂďƐƚƌĂĐƚĞƐ ĚĞůƐĞƵƉĞŶƐĂŵĞŶƚ͖ŝĮŶĂůŵĞŶƚ͕ƵŶĞƐƉĂŝĚ͛ĞĐůŽƐŝſĚĞƉƌŽũĞĐƚĞƐĞǆƉĞƌŝŵĞŶƚĂůƐĂƚƌĂǀĠƐ Ě͛ĞƋƵŝƉƐŵƵůƟĚŝƐĐŝƉůŝŶĂƌŝƐ͘ŝǆşĞƐƉƌĞƚĠŶĚŽŶĂƌĂĐŽŶğŝǆĞƌůĂƉĞƌƐŽŶĂůŝƚĂƚƉŽůŝĨĂĐğƟĐĂĚĞ ů͛ĂƵƚŽƌ͕ĐŽŵĂĂƌƋƵŝƚĞĐƚĞ͕ƵƌďĂŶŝƐƚĂ͕ĂƌƋƵĞžůĞŐ͕ŚŝƐƚŽƌŝĂĚŽƌĚĞů͛Ăƌƚ͕ƉŽůşƟĐŝĂĐĂĚğŵŝĐ͕ŝ ĚĞƚŽƚƐĂƋƵĞůůƐĂƐƉĞĐƚĞƐĚĞůƐƋƵĂůƐĞŶǀĂƐĞƌĂƌơĨĞǆ͕ĂƚƌĂǀĠƐĚĞůĂĐŽŶĮŐƵƌĂĐŝſĚ͛ƵŶĂ ŶŽǀĂŵĂŶĞƌĂĚ͛ĞŶƚĞŶĚƌĞ͛ů͕ŝŵďƵŢƚĚĞůƐǀĂůŽƌƐĚĞů͛Ăƌƚ͕ůĂĐƵůƚƵƌĂŝůĞƐƉĂƌƟĐƵůĂƌŝƚĂƚƐĚĞůĂ ǀŝĚĂĐĂƚĂůĂŶĂ͘

Emplaçament i fotografia de la casa des de la Plaça de Vendre

CARRER

DOLORS

MONSERDÀ

PLAÇA DE VENDRE

1. Plantejament, identificació del tema i objectius 7

CARRER

DOLORS

MONSERDÀ

(10)

1.2. Objectius

ůƐĞŶƵŶĐŝĂƚƐƋƵĞĞƐĚĞƚĂůůĞŶĂĐŽŶƟŶƵĂĐŝſ͕ƐſŶƵŶƌĞĐƵůůĚĞůƐĨĂĐƚŽƌƐŵĠƐĞƐƐĞŶĐŝĂůƐƋƵĞ ŝŶĐŝĚĞŝǆĞŶƉůĞŶĂŵĞŶƚĞŶĞůƉƌŽũĞĐƚĞ͕ŝƋƵĞƉĞƌƚĂŶƚ͕ĐĂůƚĞŶŝƌͲůŽƐƉƌĞƐĞŶƚƐƉĞƌĂĐŽŶƐĞŐƵŝƌ ůĂĨĞƌŵĂŝŶƚĞƌǀĞŶĐŝſ͗

- _VincularƵŶůůĞŶŐƵĂƚŐĞĞŶƚƌĞĞůƋƵĞƉƌŽƉŽƐĂ:͘WƵŝŐŝĂĚĂĨĂůĐŚŝůĞƐŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂĐŝŽŶƐ

ĨƵƚƵƌĞƐ͘

- _{Permetre la interacció}Ě͛ƵŶĞƐƉĂŝĂŵďƵŶĨŽƌƚĐŽŵƉŽŶĞŶƚĐƵůƚƵƌĂů͕ƉĞƌƚĂůĚĞƌĞĚŝƌŝŐŝƌ

ĞůƐĞƵƷƐŝůĂƐĞǀĂŶŽǀĂƵƟůŝƚĂƚĞŶƚƌĞƵŶƉƷďůŝĐƋƵĞǀŽůĐŽŶğŝǆĞƌŝƉĂƌƟĐŝƉĂƌ͘

- _{Permetre una correcta recuperació}ĚĞůĂĐĂƐĂĚĞ:͘WƵŝŐŝĂĚĂĨĂůĐŚ͕ŝƵŶĂƌĞĂĐƟǀĂĐŝſ

ǀŝƐƵĂů͕ŵŝƚũĂŶĕĂŶƚƵŶĞƋƵŝůŝďƌŝŚĂƌŵžŶŝĐĚĞůƐǀĂůŽƌƐĂŵďŝĞŶƚĂůƐ͕ƉĂŝƐĂƚŐşƐƟĐƐ͕ĂƌƋƵŝƚĞĐƚž

-ŶŝĐƐ͕ƵƌďĂŶşƐƟĐƐ͕ƟƉŽůžŐŝĐƐ͕ǀŽůƵŵğƚƌŝĐƐ͕ĞƐƉĂĐŝĂůƐŝĐƌŽŵăƟĐƐ͘

- _{Realitzar un anàlisi espacial}͕ĚĞůĞƐǀŽůƵŵĞƚƌŝĞƐĞǆŝƐƚĞŶƚƐ͕ƉĞƌƚĂůĚĞƚĞŶŝƌͲůĞƐƉƌĞƐĞŶƚ

ĞŶůĞƐĂĐƚƵĂĐŝŽŶƐƉƌĞǀŝƐƚĞƐ͘

- sĂůŽƌĂƌĞůƐĐŽŵƉŽŶĞŶƚƐƐĞŶƟŵĞŶƚĂůƐƉĞƌůĂƉŽďůĂĐŝſ͕ĐŽŵƐſŶĞůƐǀŝƐƵĂůƐ͕ŝƟŶĞƌĂƌŝƐŝ

ĂŵďŝĞŶƚĂůƐŚĂďŝƚƵĂůƐ͕ƉĞƌƉŽĚĞƌŝŶƚƌŽĚƵŝƌĞůƐĐŽŶĐĞƉƚĞƐĂĚĞƋƵĂƚƐƋƵĞƐ͛ƵƟůŝƚǌĂƌĂŶĞŶůĂ ƉĂƌƟĐŝƉĂĐŝſĚĞů͛ĞƐƉĂŝŝƟŶĞƌĂŶƚ͘

- _{Aconseguir una implicació}ĚĞů͛ũƵŶƚĂŵĞŶƚĚ͛ƌŐĞŶƚŽŶĂ͕ĞůƐƋƵĂůƐĞƐŵŽƐƚƌĞŶĨĂǀŽƌĂ

-ďůĞƐĂĂƋƵĞƐƚĂŝŶƚĞƌǀĞŶĐŝſ͕ƉĞƌƚĂůĚĞĚƵƌĂƚĞƌŵĞĞůƉƌŽũĞĐƚĞĚ͛ƵŶĂŵĂŶĞƌĂĨĂĐƟďůĞŝ ƌĞĂůŝƚǌĂďůĞ͘

(11)

1.3. Valors

WĞƌĚĞĮŶŝƌů͛ăƌĞĂĚĞůŝŵŝƚĂĚĂĞŶĞůƋƵĞĞƐĐĞŶƚƌĂƌăůĂƌĞĐĞƌĐĂ͕Ɛ͛ŚĂŶĚĞĮŶŝƚƵŶƐƉĂƌăŵĞ

-ƚƌĞƐƋƵĞƚĞŶĞŶĞŶĐŽŵƉƚĞĞůƐƐĞŐƺĞŶƚƐĐŽŶĐĞƉƚĞƐ͗

- _Històric͕ƉĞƌŵĞƚĐŽŶğŝǆĞƌŝǀĂůŽƌĂƌůĂƌĞůĂĐŝſĚ͛ĂƋƵĞƐƚŵŽŶƵŵĞŶƚĂŵďĞůƐĞƵƚĞƌƌŝƚŽƌŝĂ

ƚƌĂǀĠƐĚĞůƚĞŵƉƐ͘

- _Cultural͕ƉƌŽŵŽƵĞůƐƐĞƵƐǀĂůŽƌƐŝĐŽŶĞŝǆĞŵĞŶƚƐ͕ĞƐƉĞĐşĮĐƐĚĞůƉĂşƐŽĚĞůĂƐŽĐŝĞƚĂƚŝ

ĚĞƐĞŶǀŽůƵƉĂƌƵŶĂƉĂƌƟĐŝƉĂĐŝſĚĞĐŽŶƟŶƵŢƚĂƚ͘

- _Social͕ƉĞƌŵĞƚůĂǀŝƐƵĂůŝƚǌĂĐŝſĚĞů͛ĞƐƉĂŝŝŶƚĞƌŶŝĞǆƚĞƌŶƉĞƌƚŽƚĞůƉƷďůŝĐ͕ŝĨŽŵĞŶƚĂƌͲŶĞ

ĞůƐĞƵŝŶƚĞƌğƐĐŽŵĂĐŝƵƚĂĚĂŶƐ͘

- WĂŝƐĂƚŐşƐƟĐ͕ǀĂůŽƌĚĞůĂƌĞůĂĐŝſĚ͛ĂƋƵĞƐƚĂƌĞƐŝĚğŶĐŝĂĂŵďĞůƐĞƵĞŶƚŽƌŶ͕ůĂƐĞǀĂƐŝůƵĞƚĂŝ

ůĞƐĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĞƐƋƵĞů͛ĞŶǀŽůƚĞŶ͕ůĂǀĞŐĞƚĂĐŝſ͕ŝĞůƐĞƐƉĂŝƐĂĚũĂĐĞŶƚƐ͕ĂŝǆşĐŽŵƚĂŵďĠůĂ ƚŽƉŽŐƌĂĮĂ͘

- _Espacial͕ƉĞƌŵĞƚů͛ĞƐƚƵĚŝĚĞůĞƐƐĞǀĞƐǀŽůƵŵĞƚƌŝĞƐĞǆŝƐƚĞŶƚƐŝůĞƐŝŶĐŝĚğŶĐŝĞƐƋƵĞƉŽĚĞŶ

ƚĞŶŝƌůĞƐĂĐƚƵĂĐŝŽŶƐƉƌĞǀŝƐƚĞƐŝŶŽƉƌĞǀŝƐƚĞƐ͘

- _{Arquitectònic}͕ĐŽŶğŝǆĞƌŝĞƐƚƵĚŝĂƌͲŶĞůĂƟƉŽůŽŐŝĂ͕ĞůƐŵĂƚĞƌŝĂůƐ͕ůĞƐĨĂĕĂŶĞƐ͕ĞůƐĐŽůŽƌƐ͕

ůĞƐƚĞǆƚƵƌĞƐ͕ůĞƐƚĞƵůĂĚĞƐ͕ŝůĂƉƌŽƉŽƌĐŝſĚĞďƵŝƚƐŝŽďĞƌƚƵƌĞƐ͘

- ^ĞŶƟŵĞŶƚĂů͕ĚĞůĂƉŽďůĂĐŝſŽĚĞůƐŚĂďŝƚĂŶƚƐ͕ƋƵĞƚĂŶĞƐƉŽĚĞŶĚĞĮŶŝƌƉĞƌĐŽŵƉŽŶĞŶƚƐ

ǀŝƐƵĂůƐ͕ŝƟŶĞƌĂƌŝƐ͕ĐŽŵĂŵďŝĞŶƚĂůƐ͘

- _Conceptual͕ƋƵĞĞƐĚĞƐŵĂƚĞƌŝĂůŝƚǌĂƉĞƌƚƌŽďĂƌĂůůžƋƵĞĐŽŶĨŽƌŵĂůĂŝŶƚĞƌǀĞŶĐŝſ͕ŝĐƌĞŝǆŝ

ĞƐĨŽƌŵĂĂƚƌĂǀĠƐĚĞůƉĞŶƐĂŵĞŶƚĂŵďůĞƐŝŶƚĞƌǀĞŶĐŝŽŶƐĚŝƌĞĐƚĞƐĚĞůƐƵƐƵĂƌŝƐ͘

(12)

2.1. Context històric. El Modernisme (finals segle XIX - principis segle XX)

ůDŽĚĞƌŶŝƐŵĞ͕ŚĂĞƐƚĂƚ͕ƉŽƚƐĞƌ͕ĞůŵŽǀŝŵĞŶƚĂƌơƐƟĐĚĞŵĂũŽƌƚƌĂŶƐĐĞŶĚğŶĐŝĂĚŝŶƚƌĞĚĞ ůĂĐƵůƚƵƌĂĐĂƚĂůĂŶĂŵŽĚĞƌŶĂ͕ƐŽďƌĞƚŽƚĞŶů͛ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂŝůĞƐĂƌƚƐŝŶĚƵƐƚƌŝĂůƐ͕ŽĞůƋƵĞ ƉŽĚƌşĞŵĂŶŽŵĞŶĂƌĞůĐĂŵƉĚĞůĚŝƐƐĞŶǇ͘>ĂƐƵŵĂĚĞůĂĐŽƉŝŽƐĂŽďƌĂŵŽĚĞƌŶŝƐƚĂũƵŶƚĂ

-ŵĞŶƚĂŵďĐĞƌƚƐĂƐƉĞĐƚĞƐĚĞů͛ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂŵĞĚŝĞǀĂů͕ĐŽŶƐƟƚƵĞŝǆƵŶƚƌĞƐŽƌĂƌơƐƟĐǀĂůƵſƐ͕ ŝ͕ƐĞŶƐĚƵďƚĞ͕ůĂĂƉŽƌƚĂĐŝſĐĂƚĂůĂŶĂŵĠƐĐŽŶƐŝƐƚĞŶƚ͕ŽƌŝŐŝŶĂůŝĞĨĞĐƟǀĂĂůĂĐƵůƚƵƌĂĚĞůĂ ŶŽƐƚƌĂğƉŽĐĂ͘ƐƚƌĂĐƚĂĚ͛ƵŶŵŽǀŝŵĞŶƚĂŵďƵŶĂƉĞƌƐŽŶĂůŝƚĂƚŵŽůƚŵĠƐĐŽŵƉůĞǆĂ͕ƚŽƚŝ ƋƵĞƐĞŐƵƌĂŵĞŶƚ͕ŵĞŶǇƐƵŶŝƚăƌŝĂ͕ƋƵĞĚĞƐƚĂĐĂĞŶƚƌĞĞůƐĂůƚƌĞƐŵŽǀŝŵĞŶƚƐĞƐƚƌĂŶŐĞƌƐ ĐŽŶƚĞŵƉŽƌĂŶŝƐ͕ƉĞƌĚŽƐĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟƋƵĞƐŵŽůƚĂĐƵƐĂĚĞƐ͗ůĂƐĞǀĂĞǆƚƌĂŽƌĚŝŶăƌŝĂĚŝĨƵƐŝſŝ ŝƌƌĞďĂƟďůĞƉŽƉƵůĂƌŝƚĂƚ͕ĂŵďƵŶĂƌƌĞůĂŵĞŶƚĞŶůĂƌĞĂůŝƚĂƚƐŽĐŝĂůŝƉŽůşƟĐĂĞŶƚŽƚĞůƉĂşƐ͖ŝ ƵŶĂĐŽŵƉůĞǆŝƚĂƚĞƐƟůşƐƟĐĂŝĚ͛ĂŵƉůŝƚƵĚĐƌŽŶŽůžŐŝĐĂŝŝĚĞŽůžŐŝĐĂƋƵĞƉĞƌŵĞƚůĂĐŽŶǀŝǀğŶ

-ĐŝĂŝůĂŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂĐŝſĚĞů͛ƷůƟŵŵŽŵĞŶƚĞĐůğĐƟĐĚĞůƐ͞revivals͟ĂŵďĞůƌĞǀŝƐŝŽŶŝƐŵĞ ƐŽĐŝĂů͕ğƟĐŝĞƐƚğƟĐĚĞůĞƐƌƚƐĂŶĚƌĂŌƐ͕ĂŵďƵŶŇŽƌĂůŝƐŵĞĚĞĐŽƌĂƟƵĚĞůŝƌĂŶƚ͕ƵŶ ŵĞĐĂŶŝĐŝƐŵĞƌĂĐŝŽŶĂůŝƐƚĂŝĂŵďĞůŵĠƐĂǀĂŶĕĂƚŝƐŽƌƉƌĞŶĞŶƚĞǆƉƌĞƐƐŝŽŶŝƐŵĞ͘

WŽĚĞŵĐŽŶƐŝĚĞƌĂƌ͕ĚŽŶĐƐ͕ů͛ĂŶǇϭϴϴϴĐŽŵĂĚĂƚĂŝŶŝĐŝĂůĚĞůƉůĞDŽĚĞƌŶŝƐŵĞ͕ŝů͛ĂŶǇϭϴϴϬ ĐŽŵůĂĚĞůƐŝŶƚĞŶƚƐƉƌĞǀŝƐ͘WĞƌĚŽŶĂƌĐĞƌƚǀĂůŽƌƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƟƵ͕ƉŽĚĞŵĂǀĂŶĕĂƌĂƋƵĞƐƚĂ ƷůƟŵĂĚĂƚĂĮŶƐĂůϭϴϳϴ͕ĂŶǇĞŶƋƵĞ'ĂƵĚşǀĂĂĐĂďĂƌůĂĐĂƌƌĞƌĂŝŽŵğŶĞĐŚŝDŽŶƚĂŶĞƌ ǀĂƉƵďůŝĐĂƌĞŶ͞La Renaixensa͟ĞůƐĞƵĂƌƟĐůĞ͞En busca de una arquitectura nacional͕͟ ƉƌŝŵĞƌƚĞǆƚƚĞžƌŝĐĞŶĞůƋƵĞƐ͛ĞǆƉŽƐĂůĂŝŶƋƵŝĞƚƵĚĚĞůĂƌĞĐĞƌĐĂĚ͛ĂƋƵĞƐƚŶŽƵĞƐƟů͘ ƐŝŶĚƵďƚĂďůĞƋƵĞĞůŶŽƵŝĚĞĂůĞƐƚğƟĐƋƵĞǀĂƐƵďƐƟƚƵŝƌĂůDŽĚĞƌŶŝƐŵĞǀĂƐĞƌĞůƋƵĞ ƵŐĞŶŝĚ͛KƌƐǀĂďĂƚĞũĂƌĚĞĮŶŝƟǀĂŵĞŶƚĂŵďĞůŶŽŵĚĞEŽƵĐĞŶƟƐŵĞ͕ĞůƋƵĂůǀĂŝŵƉůŝĐĂƌ ƵŶĂƉƌŽĨƵŶĚĂƌĞĂĐĐŝſĐůăƐƐŝĐĂĂƚŽƚĂĂƚĂůƵŶǇĂ͘>ĂƉƌŽŐƌĂŵĂĐŝſŝĚŝĨƵƐŝſĚĞůEŽƵĐĞŶƟƐŵĞ

ǀĂĐŽŵĞŶĕĂƌĂŵďĞů'ůŽƐƐĂƌŝƋƵĞƵŐĞŶŝĚ͛KƌƐ͕ĂŵďĞůƉƐĞƵĚžŶŝŵĚĞ͞Xènius͕͟ƉƵďůŝĐăĂ

ƉĂƌƟƌĚĞϭϵϬϲĞŶůĞƐƉăŐŝŶĞƐĚĞůĚŝĂƌŝ͞La Veu de Catalunya͘͟ƋƵĞƐƚŵĂƚĞŝǆĂŶǇ͕ĞƐǀĂŶ ƉƵďůŝĐĂƌŽďƌĞƐĨŽŶĂŵĞŶƚĂůƐĐŽŵůĞƐHoracianes͕ĚĞŽƐƚĂŝ>ůŽďĞƌĂ͕Enllà͕ĚĞDĂƌĂŐĂůů͕ Solitud͕ĚĞsşĐƚŽƌĂƚĂůăŝEls fruits saborosos͕ĚĞĂƌŶĞƌ͘dŽƚĞƐĂƋƵĞƐƚĞƐŽďƌĞƐƚĞŶĞŶ ŵĂƟƐŽƐŵŽůƚĚŝǀĞƌƐŽƐŝŵĂƌƋƵĞŶůĂƐŝƚƵĂĐŝſĚĞĐƌŝƐŝƐĐĂƉĂƵŶĂŶŽǀĂĞǆƉƌĞƐƐŝſĐƵůƚƵƌĂů͘ >͛ĂŶǇϭϵϭϭŚĂĞƐƚĂƚĐŽŶƐŝĚĞƌĂƚĐŽŵůĂĮĚĞůDŽĚĞƌŶŝƐŵĞŝĞůƚƌŝŽŵĨƚŽƚĂůĚĞůEŽƵĐĞŶƟƐ

-ŵĞ͕ŵĂůŐƌĂƚƋƵĞĞŶů͛ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ͕ĞůƚĞƌŵĞĚĞůDŽĚĞƌŶŝƐŵĞƐĞŐƵŝĂǀŝƵŝƋƵĞů͛ĞƐƉĞƌŝƚ ŶŽƵĐĞŶƟƐƚĂŶŽƚĞŶŝĂůůĂǀŽƌƐĂƌƋƵŝƚĞĐƚĞƐĞŶƚƵƐŝĂƐƚĞƐ͘

hŶĂůƚƌĞĂƐƉĞĐƚĞĂĐŽŵĞŶƚĂƌƐſŶĞůƐůşŵŝƚƐŐĞŽŐƌăĮĐƐŝůĂĚĞŶƐŝƚĂƚĚĞů͛ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ ŵŽĚĞƌŶŝƐƚĂ͘ĂƉƉĂşƐĚĞůƐƋƵĞƐſŶĐŽŶƐŝĚĞƌĂƚƐĐŽŵĂĨŽŶĂŵĞŶƚĂůƐĞŶůĂŚŝƐƚŽƌŝĂĚĞ ů͛ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂĚ͛ĂƋƵĞůůƉĞƌşŽĚĞ͕ƉŽƐƐĞĞŝǆƵŶĐŽŶũƵŶƚĚ͛ŽďƌĞƐƚĂŶĞǆƚƌĂŽƌĚŝŶăƌŝĂŵĞŶƚĚŝĨſƐ ĐŽŵĂƚĂůƵŶǇĂ͘ůĚĂǀĂŶƚĚ͛ĂƋƵĞƐƚŵŽǀŝŵĞŶƚĚĞƌĞŶŽǀĂĐŝſ͕ŝƐŽďƌĞƚŽƚĞŶůĞƐƌĞĐĞƌƋƵĞƐ ĚĞůĂƚƌĂĚŝĐŝſĂƌƚĞƐĂŶĂ͕ĞƐƚƌŽďĂǀĞŶĞůƐĂƌƋƵŝƚĞĐƚĞƐ͕ŝǀĂŶƐĞƌĞůůƐĞůƐƉƌŝŵĞƌƐĞŶƌĞĐŽŶĚƵŝƌ ůĂƉŽƐƐŝďŝůŝƚĂƚĚĞůĞƐŶŽǀĞƐĂƌƚĞƐĂŶŝĞƐ͘ůƐŵĠƐĚĞƐƚĂĐĂƚƐǀĂƌĞŶƐĞƌŶƚŽŶŝ'ĂƵĚş͕>ů͘ ŽŵğŶĞĐŚŝDŽŶƚĂŶĞƌ͕ŶƚŽŶŝD͘'ĂůůŝƐƐă͕:͘&ŽŶƚŝ'Ƶŵă͕ŝƵŶĂŵŝĐĂŵĠƐƚĂƌĚ͕:͘WƵŝŐŝ ĂĚĂĨĂůĐŚ͘

“La Renaixensa” 1978 - VIII – Vol. 1 Traducció castellana en “Quaderns d’Arquitectura”, Barcelona, 2on i 3er trimestre de 1963.

2. Estudi històric i biogràfic de l’arquitecte i la concepció de la seva obra 10

1

2

ϮK,/'^͕KZ/K>͖͘͞ƌƚŝŝŶĚƵƐƚƌŝĂ͘͟Ŷ͗KƌŝŽůŽŚŝŐĂƐ͘ZĞƐĞŹĂǇĐĂƚĂůŽŐŽĚĞůĂĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂŵŽĚĞƌŶŝƐƚĂ͘͘>ƵŵĞŶ;WĂůĂďƌĂĞŶĞůƟĞŵƉŽϵϰͿ͕ ĂƌĐĞůŽŶĂϭϵϳϯ͕Ɖ͘ϰϳͲϰϴͬƉ͘ϱϱ

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2

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(13)

ůϭϵϬϮWƵŝŐŝĂĚĂĨĂůĐŚǀĂĚŝƌ͕ĞŶƵŶĂƌƟĐůĞĂůĂƌĞǀŝƐƚĂ͞Hispània͕͟ƋƵĞĞŶůĂƉĞŶƷůƟŵĂ ĚğĐĂĚĂĚĞůƐĞŐůĞy/yů͛ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂĐĂƚĂůĂŶĂĞƐŵŽǀŝĂĚ͛ĂĐŽƌĚĂŵďƚƌĞƐƚĞŶĚğŶĐŝĞƐ͗ ů͛ĂƌƋƵĞŽůŽŐŝƐƚĂ͕ĞŶĐĂƌĂƉƌĞƐŝĚŝĚĂƉĞƌůŝĞƐZŽŐĞŶƚ͖ůĂƋƵĞƉŽĚƌşĞŵĂŶŽŵĞŶĂƌĞĐůğĐƟĐĂ͕ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĚĂƉĞƌ:ŽĂŶDĂƌƚŽƌĞůů͕ĂƵƚŽƌĚĞů͛ĞƐŐůĠƐŝĂĚĞůĞƐ^ĂůĞƐĞƐ͖ŝůĂĂƵƚğŶƟĐĂŵĞŶƚ ƌĞŶŽǀĂĚŽƌĂŝǀŝŶĐƵůĂĚĂĂůŵŽǀŝŵĞŶƚĞƵƌŽƉĞƵ͕ƐŽďƌĞƚŽƚŐĞƌŵăŶŝĐ͕ƋƵĞŝŶŝĐŝĂǀĂŝƉƌĞƐŝĚŝĂ ĞůƉƌŽũĞĐƚĞĚĞůĞƐ/ŶƐƟƚƵĐŝŽŶƐƵůƚƵƌĂůƐĚĞŽŵğŶĞĐŚŝDŽŶƚĂŶĞƌŝsŝůĂƐĞĐĂ͘ůƉƌŽũĞĐƚĞ ŶŽƉŽƚƐĞƌĐůĂƐƐŝĮĐĂƚĞŶĐĂƌĂĐŽŵŵŽĚĞƌŶŝƐƚĂ͕ƉĞƌžĠƐĐĞƌƚƋƵĞƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂůĂƉƌŝŵĞƌĂ ƌƵƉƚƵƌĂǀĞƌŝƚĂďůĞŝĚĞĐŝĚŝĚĂĂŵďĞůƐĞƐƟůƐƉĂƐƐĂƚƐŝů͛ŝŶƚĞŶƚĚĞĚŽŶĂƌƵŶĂĞǆƉƌĞƐƐŝſ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚžŶŝĐĂĂůĂŶŽǀĂƚĞĐŶŽůŽŐŝĂ͘:ŽƐĞƉWƵŝŐŝĂĚĂĨĂůĐŚ͕ƉƌĞŶƵŶĂƚĞŶĚğŶĐŝĂĐĂƉĂůĂ ĐŽŶĨŽƌƚĂďŝůŝƚĂƚ͕ĂŵďƵŶĂƋƵĂůŝƚĂƚĞǆƚƌĞŵĂ͕ĂƚƌĂǀĠƐĚĞĐĂŵŝŶƐŵĠƐůşĐŝƚƐŝůůŝŐĂƚƐĂůĂ ĐŽƌƌĞĐƚĂĞǀŽůƵĐŝſĚĞůĂ͞primera edat de l’arquitectura moderna͕͟ĠƐĂĚŝƌ͕ŵĠƐŝŶƚĞŐƌĂƚ ĞŶƵŶĐŽƌƌĞŶƚĐƵůƚƵƌĂůĞĨĞĐƟƵ͘ƐŵŽůƚĚŝİĐŝůĚĞƚĞƌŵŝŶĂƌů͛ĞǆĂĐƚĂĮůŝĂĐŝſĚĞůĂƐĞǀĂŽďƌĂ͕ ũĂƋƵĞƐĞŵďůĂĐžŵŽĚĞĂĚƐĐƌŝƵƌĞͲůĂĂƵŶĂĐŽŶƟŶƵŢƚĂƚĚĞŶĞŽŐŽƟĐŝƐŵĞŝĐŽŶƐŝĚĞƌĂƌͲůĂ ĐŽŵů͛ƷůƟŵĂĞƚĂƉĂĚ͛ƵŶĂĞǀŽůƵĐŝſƋƵĞƐ͛ŚĂǀŝĂĂŶĂƚĚĞƐƉƌĞŶĞŶƚĚĞůƐƚƌĞƚƐŵĠƐĞǆĐůƵƐŝǀĂ

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Cartell de la Primera Exposició Internacional d’Art Decorativa Moderna - www.artvalue.com

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(14)

2.2. Josep Puig i Cadafalch

2.2.1. Marc cultural i social de l’autor

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2.2.2. Infantesa, juventud i formació

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En aquesta casa, hi va néixer el 17 d’octubre de 1867 en Josep Puig i Cadafalch. Les

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2.2.3. Els primers anys de la professió

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14

(17)

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15

(18)

2.2.4. Personalitats cabdals per Catalunya

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16

Projecte d’espai públic de la plaça Catalunya - Arxiu Mas

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13

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(19)

2.2.5. Josep Puig i Cadafalch i la Catalunya contemporània

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17

PALAU DEL BARÓ DE QUADRES, 1902 Barcelona

Secció longitudinal

Paper Tela. Aquarel·la, tinta i llapis. 645 x 630mm

CASA PUIG I CADAFALCH, 1897-1900 Argentona Perspectiva de l’exterior

Paper Canson. Llapis. 355 x 305mm

CASA COLL I REGÀS. Projecte, 1897-1898 Mataró

Alçat de la façana principal i secció de la façana Paper Canson. Tinta i llapis. 595 x 390mm CASA MARTÍ I PUIG “ELS QUATRE GATS”, 1895-1896 Barcelona

Detall de la tribuna de la façana lateral

Paper Canson. Aquarel·la, tinta i llapis. 475 x 315mm CASA TERRADES “CASA DE LES PUNXES”,

1903-1905 Barcelona

Perspectiva d’una façana alternativa Paper Croquis. Tinta i llapis. 535 x 635mm

CASA AMATLLER, 1898-1900 Barcelona

Perspectiva de la façana principal

(20)

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18

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17

(21)

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͞L’arquitectura romànica a Catalunya͕͟ĨŽƵƉĂƌĂůͻůĞůĂĂůƐĞƵŵŽŵĞŶƚĚĞŵăǆŝŵĂĚĞĚŝĐĂ

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Elies Rogent, Josep Puig i Cadafalch i Eduard Junyent entre altres - Josep Puig i Cadafalch

de Lluís Permanyer i Lluís Casals Josep Puig i Cadafalch al seu estudi- Josep Puig i Cadafalch de Lluís Permanyer

i Lluís Casals

ϭϵ>>>^͕>Zd͖͘͞>͛ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂƌŽŵăŶŝĐĂĂĂƚĂůƵŶǇĂ͘hŶĂŽďƌĂĐĂďĚĂůƉĞƌĂů͛ĞƐƚƵĚŝĚĞůĂĐƵůƚƵƌĂĐĂƚĂůĂŶĂ͘͟Ŷ͗:ŽĂŶͲ&͘ĂďĞƐƚĂŶǇŝ &Žƌƚ͘WƵŝŐŝĂĚĂĨĂůĐŚŝůĂĂƚĂůƵŶǇĂĐŽŶƚĞŵƉŽƌăŶŝĂ͘ĚŝĐŝŽŶƐĚĞů͛/ŶƐƟƚƵƚĚ͛ƐƚƵĚŝƐĂƚĂůĂŶƐ͕ĂƌĐĞůŽŶĂϮϬϬϯ͕Ɖ͘ϲϯͲϲϱ

(22)

2.2.6. Les bases sociològiques

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20

(23)

2.2.7. La mentalitat terratinent

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Gravat del llibre Entretiens sur l'Architecture, que Viollet-le-Duc va publicar el 1863 - www.etsavega.net

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