PB 1
P R I N C I P I A
P r o y e c t o d e g r a d o
para optar por el título de diseñadora
DIANA MARCELA SALGADO YEPES
Dirigido por:
Olga Amparo Quijano de Rincón
Universidad de los Andes
Facultad de Arquitectura y Diseño
Departamento de Diseño
Bogotá
2
C A P I T U L O 1
Justificación 7
C A P I T U L O 2
R
efer
entes 21
CAP
ITUL
O 3
Metodología 31
CAP
ITUL
O 4
Contexto 35
Musaceae 38
La historia por reivindicar I 42
Cannabaceae 44
La historia por reivindicar II 48
2 3
CAP
ITUL
O 7
Modelo de negocio 178
Costos del proyecto 180
C A P I T U L O 9
Pr
oducto final 188
C A P I T U L O 6
Desar
rollo 59
Compr
ensión del ma
terial: Caracterización técnica y e
xperiencial 62
Cr
eación de una visión e
xperiencial del ma
terial 104
Manifestación de pa
trones e
xperienciales en los ma
teriales 140
Cr
eación de conce
ptos ma
teriales y pr
oducto 146
Pr
opuesta de diseño 149
Bocetos 150
Pr
ototipos 152
CAP
ITUL
O 5
Exploración de oportunidades 53
C A P I T U L O 8
4
Primera Impresión en Colombia: Noviembre, 2016
Edición: Diana Marcela Salgado Yepes Revisión general: Olga Amparo Quijano de Rincón
Corrección de estilo: Alejandro Medina
El copyright estimula la creatividad, defiende la diversidad en el ámbito de las ideas y el
conocimiento, promueve la libre expresión y favorece una cultura viva.
Impreso en Bogotá, Colombia
Impreso en Y-110 Universidad de los Andes
4 5
A mi legión de lindos,
la fuente de todo.
C A P I T U L O 1
Introducción
« … s i a l g u n a v e z l e s f a l t a i n s p i r a c i ó n , p i d a n c o n s e j o a s u s m a t e r i a l e s .
“ U n o l e d i c e , ‘ ¿ Q u é q u i e r e s , l a d r i l l o ? ’ y e l l a d r i l l o c o n t e s t a : ‘ Q u i e r o
u n a a r c a d a . ’ E n t o n c e s u n o l e d i c e : ‘ Yo t a m b i é n , p e r o l a s a r c a d a s s o n
c a r a s . P u e d o u s a r u n d i n t e l d e h o r m i g ó n . ¿ Q u é t e p a r e c e , l a d r i l l o ? ’ E l
l a d r i l l o d i c e : ‘ Q u i e r o u n a a r c a d a . ’ »
8
Para cambiar las cosas, para innovar,
tenemos que hacer una cosa: Parar.
Susana Gonzales (2014)
8 9
Palabras clave: Material, estado natural, experimentación, musaceae, cannabaceae, reinvindicar. Relevancia en la práctica de diseño: Este proyecto busca mostrar cómo volver a los materiales en su estado natural constituye una experiencia que expande la práctica del proceso creativo en diseño, generando pensamientos y conexiones emocionales y sensibles que pueden desembocar en resultados innovadores.
10 11
12 13
14
E
studiar y comprender el mundoque nos rodea debería ser una de las actividades más apremiantes y satisfactorias en la profesión de diseñador. Sin embargo, el ritmo en el que se exigen soluciones de diseño y el contexto en el que normalmente se encuentra el diseñador,
dificultan estos acercamientos a profundidad.
En la actualidad surgen nuevas metodologías, que involucran de una manera directa a las personas con los materiales, permitiendo la creación de elementos de diseño que realmente
contienen significados, memorias, narrativas y
experiencias que trascienden al objeto o pieza.
En esta medida, según Ayala (2014), el material
sería el equiparable a la piel de los objetos, pues el mensaje del producto depende en gran medida de lo que sus materiales pueden
comunicar. En otras palabras, la superficie de
los objetos lleva consigo la tarea de narrar su
historia a través del tiempo.
Para avanzar en el campo de la innovación, es
necesario definir un conjunto de herramientas
conceptuales y prácticas. Para lograrlo, es importante reconocer que la actividad de
diseño no se define por los productos a ser diseñados, sino por un cuerpo específico de
conocimientos que pueden ser aplicables a una multiplicidad de objetos, en diversos nodos
de los procesos de diseño (Brooks, 2011). Al
mismo tiempo, el diseñador debe reconocer
que no está solo al hacer este tipo de trabajo, que otros actores están involucrados con
diferentes papeles cruciales y que, por lo tanto, su contribución original se verá permeada por
los aportes de estos.
El desarrollo de Principia se ha alimentado de otras áreas del conocimiento, partiendo de la idea de que el diseño debe ser interdisciplinar
y transdisciplinar (Karana et all, 2015). De este modo, la experimentación y la cercanía
con los materiales, permitió que la conexión
emocional, epistemológica y háptica creciera,
haciendo más interesantes las iteraciones
logradas. Sin embargo, solo hasta el momento
de incorporar al proceso visiones y saberes de otras disciplinas y profesiones, fue posible desplegar un nuevo abanico de posibilidades técnicas, que llevaron el desarrollo material DIY a universos antes no imaginados.
En el proceso se consultaron personas, entre ellas artesanos, ingenieros mecánicos,
odontólogos, biólogos, arquitectos, artistas,
campesinos, empresarios y otros diseñadores. La importancia de la interdisciplinariedad y transdisciplinariedad que representa dicha consulta, radica en que, actualmente el diseño requiere de habilidades que “abran” el proceso creativo a la participación colectiva, con el propósito de impulsar una cultura que imagine
y realice su propio futuro. Esta visión constituye el corazón de este proyecto, pues como indican Valentina Rognoli y Oroza (2015); debemos ser conscientes de que estamos viviendo una nueva revolución industrial, basada en
la fusión del saber artesanal y los métodos
industriales, por lo tanto, la tendencia del siglo
pasado de pasar de lo local a una producción
global se está invirtiendo, para volver a las
prácticas individualizadas. Así, el material inspira de diferentes maneras, no solo desde los posibles usos que se le dé como materia prima
para producir piezas de diseño, sino a partir de otras perspectivas sensoriales, como texturas, olores, tacto e inclusive la observación a través de herramientas visuales como una cámara o un microscopio.
La finalidad de este proyecto es iniciar un
proceso de pensamiento acerca del diseño desde el material en bruto, dándole la oportunidad al diseñador de conectarse emocional y sensorialmente a partir del conocimiento y el contacto directo. Dicho conocimiento sólo se
logra al percibir el material, al entrevistarlo
y entender sus posibilidades, tomándose el
tiempo para indagar su historia y encontrar sus memorias, pues como indica Nimkulrat (2012), "conocer cómo un material construye
un artefacto, no es necesariamente un tipo de
conocimiento que esté disponible en palabras o ilustraciones, se requieren profesionales para
realizar prácticas y observaciones individuales
mientras se trabaja con el material (el hacer)...,
por lo tanto, el conocimiento de una práctica creativa se encuentra y puede adquirirse
desde dentro de la propia práctica". En otras
palabras, el pensar y el saber son inseparables
en el hacer de cualquier oficio o práctica
relacionada con el diseño.
El diseño
es al mismo tiempo
una ciencia y un arte.
Irene Au (2015)
Fibra de pseudotallo de musaceae tejida en telar. Neiva, Huila. Septiembre 2016.
Vista interna pseudotallo de musaceae. Palestina, Caldas. Octubre 2016. Cannabaceae. San Antonio, Valle del Cauca. Septiembre 2016.
16
M o o d - b o a r d
Inspiración
16 17
Cuando el
producto deja
de existir
Diseño
No es solo un modelador
Bienestar humano
Promotor de cambio social
Incrementar eficiencia
Ver el producto y sus
procesos como un todo
Innovación
Estratégico
Cultura de la
participación
Sabiduria local
Ciclo de vida del
produxto
Integridad hacia la
naturaleza
La vida de los productos es
susceptible a las conexiones
que genera el diseño
Emociones,
narrativas,
memorias
Material
Se genera conocimiento a partir
de las relaciones con estos
Determina la
experiencia
Co-diseñar con el material
Limitante
Fuente de experiencias
significativas
Fuente de inspiración
Fortalezas
Debilidades
90´s
Natural
Reciclado
Algodón
Lana
Seda
Lino
2000´s
Orgánico
Fare Trade
Fibras Renovables
Pulpa de madera
Bamboo
Fibras recicladas
Hoy
Materiales
Alternativos
Bio-materiales
Materiales interactivos
Materiales DIY
Fuente: Kula, D., Ternaux, E., Hirsinger, Q., & MatériO (Firm). (2009). Materiology: The creative's guide to materials and technologies. Amsterdam: Frame Publishers.
C A P I T U L O 2
Referentes
22
A Matter of Time
El proyecto A Matter of Time por Stefano Parisi
muestra cómo los materiales están redefiniendo el
diseño y el papel de los diseñadores. El material utilizado para el proyecto proviene principalmente
del kit Grow It Yourself, ofrecido por Ecovative Design, una compañía estadounidense. Dicho kit
contiene pequeñas partículas de hongo micelio en una situación seca rodeado de residuos agrícolas.
Durante la investigación el diseñador mezcló
el material con diferentes tipos de semillas para evaluar sus diferentes reacciones.
24 25
Piñatex
Carmen Hijosa ha desarrollado Pinatex, una
alternativa sostenible de cuero hecha a partir de fibras naturales de las hojas de plantas de piña. Lanzado como "la primera alternativa sostenible y realmente atractiva para el cuero",
el material puede ser utilizado para prendas
de vestir, accesorios y muebles para el hogar. Hijosa está desarrollando actualmente Pinatex
en una gama de colores, espesores y acabados, para ampliar su potencial.
26 27
Materia Madura
Ana Cristina Quiñones ha utilizado el plátano
y los desechos del café, para crear un material
que sea sostenible, biodegradable y de peso
ligero. La colección Materia Madura incluye un jarrón, una mesa y un tazón, cada uno inspirado en artefactos de la cultura indígena Taína de Puerto Rico. Como el plátano y el café son productos de primera necesidad en Puerto Rico, el material puede ser de origen local, al tiempo que reduce los residuos.
28 29
Precious Plastic
Precious Plastic es un proyecto de Dave Hakkens,
originariamente presentado como su proyecto de graduación en la Academia de Diseño en 2013. En aquel entonces era un concepto a prueba, un prototipo, sin embargo, después de 2 años de desarrollo logró crear una versión
sólida de máquinas, videos instructivos y planos
open-source, los cuales permiten que personas de cualquier parte del mundo ensamblen las máquinas y comiencen a reciclar.
C A P I T U L O 3
Metodología
32
E
l desarrollo de este proyecto de gradousó como guía la metodología de trabajo, llamada Diseño Guiado por el Material o MDD - por sus siglas
en inglés (Material Driven Design)- (Karana el all, 2015). La sociedad actual viene dando
una discusión acerca de la importancia de la reparación, reutilización y cambio de
finalidad de materiales y objetos, a partir de
las actividades y prácticas llamadas hágalo
usted mismo (DIY por sus siglas en inglés, Do It Yourself). Valentina Rognoli, indica que los
procesos DIY son herramientas importantes
no sólo porque son estrategias clave para mejorar la sostenibilidad en términos de
diseño, sino también en cuanto a que los
diseñadores pueden expresarse de una forma
accesible. Además, según ella estamos viviendo una nueva revolución industrial, basada en
la fusión de lo artesanal con los métodos
industriales. Dicha revolución es posible
gracias a la democratización de las prácticas
tecnológicas (Von Hippel y Paradiso, 2008), lo que está permitiendo a los diseñadores
aventurarse e involucrarse de una manera más cercana en todos los procesos de diseño.
Debido al surgimiento de las actividades DIY, en el campo del diseño se han desarrollado metodologías como MDD, en donde se
propone clasificar el material no solo por
su uso, sino también por lo que hace, lo que
expresa, lo que suscita en las personas y lo
que les hace hacer (Karana et al., 2015, p35). Este nuevo acercamiento combina el hacer, el trabajo manual y la fabricación personal; destacando el renacimiento de la artesanía,
en donde el diseño, la producción propia y las tecnologías avanzadas de fabricación y
digitales se fusionan (Rognoli et al., 2015 p692), con el fin de generar soluciones y respuestas significativas. La metodología MDD, según Rognoli (2015) permite diseñar experiencias
con y para un material en particular.
Diseño Guiado
por el Material
32 33
ENTENDER EL MATERIAL Caracterización técnica & experiencial
CREAR UNA VISIÓN EXPERIENCIAL A PARTIR DEL MATERIAL
MANIFESTAR PATRONES DE EXPERIENCIA MATERIAL
DISEÑAR CONCEPTOS DE MATERIAL/PRODUCTO
1
2
3
4
Material (propuesta) Producto (material con desarrollo avanzado) TesteoEstudios sob
re e l usua
rio
Ha cer
Estudios sobr
e el usu
ario Reflexi
onar sobre el propósito del m aterial Enc aps ula r la ca ra cte riz ac ió n
del m
ater ial Pe ns ar co n el m at er ial Ev alu ació n co mpa rativ a de m ater ial ¿Qué hace? ¿Qué expresa? Involucrarse con el material
Musaceae y Cannabaceae Fusión entre prácticas
artesanales y tecnológicas
Democratización de las practicas tecnológicas
Diseño transdisciplinar e interdisciplinar
Nuevos universos para explorar
¿Este material es la piel de cual objeto?
Significados
Diseño con dos materiales relativamente bien conocidos. Ambos materiales ya contienen algunos significados establecidos en contextos como ferias (donde se presentan como souvenir o medicina alternativa), histórico (masacre de las bananeras y narcotráfico), alimenticion, recreación... entre otros, donde se relacionan con la tradición, violencia, artesanías, hippie... por lo cual, en este proyecto se quiere buscar nuevas áreas de aplicación para evocar nuevos significados y así generar experiencias de usuario únicas.
¿Como reciben el material las personas?
Explorar y entender
Propósito del material
Karana, E., Barati, B., Rognoli, V., & Zeeuw van der Laan, A. (2015). Material driven design (MDD): A method to design for material experiences.
C A P I T U L O 4
Contexto
36
El Gobierno
Colombia Siembra es la estrategia del Ministerio de Agricultura y Desarrollo Rural (MADR) para aprovechar el potencial de desarrollo agropecuario que tiene el país. A partir de lo anterior, se ha definido la meta de sembrar un millón de hectáreas adicionales en el país entre 2015 y 2018, con un enfoque en el incremento de la productividad que garantice la oferta constante y la mejora de la calidad de los productos, y fomento de las exportaciones agropecuarias (Fuente: Ministerio de agricultura).
Perú
Ecuador
Panamá
Venezuela
Brasil
Zonas Exportadoras
Las regiones del Golfo de Urabá y el nororiente del departamento del Magdalena, se han especializado en la producción y exportación de banano y plátano con altos niveles de productividad e integración de los productores y comercializadores, gracias a las ventajas comparativas de localización y calidad de los suelos con respecto a otras zonas productoras del mundo. (Fuente: Superintendencia de Industria y Comercio)
Zonas Consumo Interno
El banano criollo (común y murrapo) o de consumo interno, según datos del Ministerio de Agricultura, se produce principalmente en el Valle del Cauca, Tolima, Eje Cafetero y Antioquia y tiene un área cosechada y una producción significativamente menores al de exportación. Fuente: Superintendencia de Industria y Comercio)
Cultivos
En Colombia las zonas donde se encuentra mayor concentración de cultivos de cannabis son Cauca, Magdalena y Tolima. Siendo el departamento de Cauca, donde se encuentra la mayor cantidad de cultivos, entre municipios como Toribío, Caloto, Corinto, Miranda, entre otros. “En esa zona hay censadas 65 hectáreas sembradas con marihuana”, dijo el coronel Iván Ramiro Pérez, comandante de la Policía de Cauca. Gran parte de los cultivos de esta planta se están dando en invernaderos, haciendo que se requiera menos terreno para la siembra. Es importante tener en cuenta, que a pesar de la ley que permite el uso de cannabis medicinal, dichos cultivos aún se encuentran sin legalizar. (Fuente: Revista Semana)
Legalización
Colombia fue el cuarto país de Latinoamérica en legalizar la marihuana medicinal. La ley 1787 de Julio de 2016, aprobada por el Congreso reglamenta la plantación, el cultivo y la distribución de la marihuana, que están bajo el monopolio del Gobierno. Consagra las condiciones necesarias para expedir las licencias de cultivo, y establece duras sanciones para quienes alimenten el tráfico ilícito de estupefacientes. (Fuente: Revista Semana)
Cannabaceae
Musaceae
36 37
E
l hombre ha utilizado las plantas para curar, crear e incluso matar desde los tiempos más remotos. En casi todo el planeta crecen anuestro alrededor plantas de todo tamaño, forma y composición; quienes nacimos y vivimos
en Colombia somos privilegiados al tener acceso al segundo país con mayor biodiversidad vegetal,
según datos del SIB (Sistema de Información sobre Biodiversidad). Las dos plantas elegidas como materia
prima para el proyecto, a pesar de no ser nativas se cultivan en abundancia en Colombia y las partes que se usarán para la exploración material son en su gran mayoría catalogadas como desecho. La elección material se hizo por observación y por factibilidad, de modo que en los siguientes párrafos se expondrá la información relevante para contextualizar el proyecto sobre la musaceae y el cannabis.
38
38 39
40
E
l banano, como se conoceinternacionalmente al fruto de la musaceae, es una de las primeras frutas cultivadas por el hombre, con
referencias en escritos budistas del año 350 A.C que sugieren la existencia de una fruta grande como un "colmillo de elefante", indica Elizabeth Ortiz (2014), investigadora de la Universidad Nacional de Manizales. Según el
boletín difundido por la organización Panama
Disease (2016), esta planta tiene su origen en las regiones tropicales del Sur y del Sudeste asiático, donde existe la mayor variedad genética de banano y plátano silvestre. Actualmente, según cifras estadísticas de la FAO (Food and Agricultural Organization),
en el mundo se consumen alrededor de 98 millones de toneladas de plátano y banano, convirtiéndolo en el cuarto cultivo alimentario
más importante del mundo (Arias et al 2004).
Es importante tener claro que la musaceae no es catalogada como un árbol, sino, como una planta herbácea sin tallo leñoso, que en su defecto presenta un falso tallo o pseudotallo
(Bioenciclopedia, Junio 29, 2016). Dicho
pseudotallo crece a partir de un rizoma, el cual se encuentra cubierto de varias bases de hojas enrolladas, las más jóvenes se ubican en el centro y las más antiguas en las partes exteriores
(Panama Disease, 2016). Estas plantas pueden alcanzar alturas de hasta 8 metros y producir
racimos que pueden pesar entre 30 y 50 kilos
muere después de la producción de frutos
(Infomusa, 2000). Según un estudio realizado
por la Universidad de Caldas, “en las etapas
de cosecha y postcosecha, se generan grandes
cantidades de residuos foliares, pseudotallos, bellotas, raquis, calidades segundas y terceras y cáscaras de frutos, que al carecer de un tratamiento o disposición adecuada, se convierten en contaminantes para el medio
ambiente” (Mazzeo et al, 2010). Lo anterior
se presenta como una oportunidad para el desarrollo del proyecto. Por otro lado, el gran tamaño de las hojas de la musaceae y su fuerte
fibra hace de ellas una fuente importante para hacer tejidos (Mazzeo et al, 2010). Además
de tejidos, la planta puede ser usada para la
elaboración de jabón (cenizas de las cáscaras), adictivo del tabaco (cáscara secada a medio quemar), fabricación de esponjas (fibras del vástago), alimento para ganado (pseudotallo fresco), fabricación de cuerdas (pseudotallo, peciolo, nervadura central de la hoja seca), fabricación de artesanías (fibras del vástago y hojas), empaques (hojas), cobertura/ techo (hojas secas o frescas), entre otros usos (Infomusa 2000).
La museaseae silvestre difiere de la comercial (cultivada), en la medida en que la primera
es polinizada por animales, mientras que la
segunda es estéril y se propaga a partir de
brotes laterales del pseudotallo, llamados
clones (Bioenciclopedia, Junio 29, 2016).
Lo anterior tiene como consecuencia una poca diversidad genética entre las plantas de cultivos comerciales, haciéndolas vulnerables a enfermedades provocadas por hongos y
bacterias (Panama Disease, 2016). Según Adriana Peralta (2016), en este momento
la gran mayoría de las plantas de cultivos,
descienden de dos especies silvestres: Musa acuminata(AA) y Musa balbisiana (BB).
Entre los diferentes cruces se encuentra la
variedad Cavendish (la más comercializada en el mundo), la cual está siendo atacada por el
hongo Fusarium, el cual causa la enfermedad conocida como el mal de Panamá que ya se ha propagado en Indonesia, China, Filipinas,
Malasia, Pakistán, Australia y Mozambique,
poniendo en riesgo los cultivos de América
Latina (Peralta, 2016). Lo anterior ya ha
afectado a las musaceae, como fue el caso de la variedad Gros Michel en la década de
1950, donde el cultivo de ésta se vio al borde
de la desaparición debido a la enfermedad de Panamá, siendo reemplazado por el tipo
Cavendish (Bioenciclopedia, Junio 29, 2016).
Actualmente, el gobierno colombiano lidera en América Latina campañas para la prevención
e identificación temprana del hongo (Peralta, 2016).
42
La historia por
reivindicar I
42 43
E
n el municipio de Ciénaga (Magdalena), entre el 5 y 6 dediciembre de 1928, se dio lo que hoy se conoce como la Masacre
de las Bananeras, donde se ejecutó un número indeterminado de trabajadores de la United Fruit Company (UFC), quienes se encontraban en una situación de huelga, con el fin de garantizar mejores condiciones laborales (Archila et al., 2009). Dicho suceso, ocurrió durante
el gobierno de Miguel Abadía Méndez, quien fue presionado por los
Estados Unidos para proteger los intereses de la UFC (Payares, 2008).
En Colombia, hasta ese entonces, no se había visto una huelga masiva de esas dimensiones, pues más de 25.000 empleados (Archila et al., 2009) de
las plantaciones se negaron a continuar con sus labores el 12 de noviembre
de 1928. El 5 de diciembre del mismo año, durante una marcha pacífica,
soldados colombianos dispararon indiscriminadamente acabando con la vida de muchos de sus compatriotas oprimidos. Lo anterior marcó la
historia del país, dejando una herida que nunca tuvo la oportunidad de ser
sanada y consecuencias que hoy no han sido superadas, como la división
ideológica del país, la desigualdad, favoreciendo a las grandes industrias
antes que a las personas, entre otras situaciones que deben ser nombradas
pero no son menester discutirlas en este documento. Actualmente,
más del 90% de los bananos comercializados a nivel internacional son producidos en plantaciones de monocultivos de América Latina, África
Occidental, y Filipinas (Lopéz, 2008). Estas plantaciones son controladas principalmente por cinco compañías: Dole Food Co.(E.E.U.U), Chiquita Brands International (E.E.U.U) anteriormente conocida como United Fruit Company, Fresh del Monte Produce (Chile), Exportadora Bananera Noboa (Ecuador) y Fyffes (Irlanda). En esta medida, es importante para este proyecto empezar a dejar una semilla donde desde el material se empiece a reivindicar la historia con la planta, pues esta se dejó en un
lugar en el que solo vale como commodity, un producto genérico, sin
valor agregado, que continúa dejando al país a la merced de las grandes
44
44 45
46
L
a historia de la cannabaceae se harelacionado con la historia del ser
humano desde sus inicios, además de que se han realizado numerosos
estudios alrededor de sus bondades medicinales y materiales (Warf, 2014). Actualmente, las
referencias de su uso datan de hace 12.000 años, convirtiendo el cultivo de cannabis en uno de los más antiguos en el planeta. Entre los usuarios iniciales se pueden encontrar, desde
cazadores y recolectores prehistóricos, hasta emperadores (Ferrara, 2016). Según un estudio dirigido por Barney Warf, el consumo tiene sus orígenes en Asia, donde se utilizaba con fines
medicinales y espirituales: en el documento se
explica que "la idea de que se trate de una droga maligna es una construcción reciente y el hecho de que es ilegal es una anomalía histórica". La
planta se extendió desde Asia oriental a Asia
central en el este y el oeste, posteriormente
desde Asia Occidental fue llevada a Europa y
África; desde donde emigró a América del Sur en el siglo XIX, llegando finalmente al norte del continente Americano (Warf, 2014). Así
mismo, la planta fue diferenciándose en cada región a la que llegaba, pues dependiendo de
las condiciones en las que crece, ésta produce más resina o más fibra (Abel, 1980), lo cual define sus posibles usos.
Según Ernes L. Abel, como consecuencia de
lo anterior, en los países con climas cálidos y secos la planta produce más resina y menos
fibra, mientras que en los climas templados y húmedos, se da menos resina y la fibra es más abundante, fuerte y duradera. En esta
medida, Colombia se encuentra en una
ubicación estratégica, pues cuenta con cinco pisos térmicos diferentes (Sáenz, 2007), que
permiten cultivar cualquiera de las variedades
cannábicas. Debido a las características
relacionadas con el clima, la mayoría de los europeos tenían poco conocimiento de los usos
recreacionales de la planta de cannabis hasta
el siglo XIX. En ese entonces la planta fue conocida principalmente por ser una fuente
valiosa de fibra y aceite de semillas: surge el hachís (resina) como producto de importación
de la India, que se popularizó por su uso
recreativo en la región(Abel, 1980).
Además de la influencia del clima sobre la planta, es importante distinguir entre las dos
subespecies que se conocen. La primera es
cannabis sativa, la cual contiene en sus flores
una mayor cantidad de tetrahidrocannabinol
(THC), siendo este el principal constituyente
psicoactivo en la planta, y que actualmente
se continúa usando tanto en medicina como en forma recreacional (Abel, 1980); y la
segunda variedad se conoce como cannabis
índiga o cáñamo. Esta subespecie presenta
cantidades bajas de THC y se utiliza en
la fabricación de telas, biocombustibles, cuerdas, bio-plásticos, materiales aislantes...etc (Ferrara, 2016). El tallo de la planta es hueco y presenta una cubierta de fibras fuertes, las
cuales, para poder ser extraídas deben pasar por un proceso denominado enriado, el cual
consiste en remojar los tallos, para que la fibra se separe de la parte leñosa y posteriormente
poder hilarla o aplicar torsión de acuerdo al uso que se le vaya a dar.
48
La historia por
reivindicar II
48 49
A
pesar de su larga trayectoria como planta medicinal y fuente demateriales valiosos, el cannabis se ha enfrentado a la estigmatización y
persecución por parte de muchos gobiernos del mundo desde la década
de los 30. Colombia no ha sido la excepción y como ya está grabada en la memoria de todos los colombianos, la historia de narcotráfico ha hecho mella. A pesar de las nuevas políticas la planta sigue cargando con el estigma social como veremos, según Eduardo Sáenz Rovner, profesor de ciencias económicas de la
Universidad Nacional de Colombia. En 1940, el gobierno colombiano adelantó una campaña contra el uso de la marihuana y en 1946 implementó una ley que endureció las penas por venta y consumo, considerándolos delitos contra la salud
pública. Sáenz también indica que en 1949 el presidente de la época, Mariano Ospina Pérez, decretó: “Prohíbese en el territorio de la República el cultivo y
comercio de la marihuana”, y ordenó a las autoridades proceder “a la inmediata
destrucción de las plantas existentes”. De esta manera inició la persecución del cannabis en el país, asociando la planta en general con la historia de violencia en
Colombia.
En su publicación, el profesor Sáenz concluye que "antes del boom exportador de la Santa Marta Golden hacia los Estados Unidos, los cultivos y el consumo de marihuana tenían una larga historia de décadas no solo en la Costa Caribe sino a lo largo y ancho del país", lo cual es un indicio de que existía un mercado
próspero alrededor del cannabis.
Sin embargo, a pesar de todos los años de desprestigio de la planta en Colombia (y en gran parte del mundo), el pasado 25 de Mayo, la Cámara de Representantes
aprobó en pleno la ley que reglamenta el uso medicinal y terapéutico de
la marihuana en todo el país (Colombia, cuarto país de Latinoamérica en legalizar la marihuana medicinal. 2016, Mayo 25). Se abrió así una puerta a la
reivindicación de la planta desde su lado más sensible: su poder curativo. Ahora
bien, aún quedan muchas zonas grises, como el no poder tener cultivos superiores a 19 plantas, no poder dar uso a las fibras (pues este tema no se contempló), entre muchos otros (Salvador et al, 2016). Se suman a lo anterior los obstáculos
burocráticos que deben enfrentar las empresas pequeñas y medianas al momento
de legalizar su “situación” particular, pues las restricciones parecen favorecer a grandes empresas extranjeras como Pharmacielo (Estos serían los pioneros en el mercado de la marihuana medicinal. 2016, febrero 02).
50 51
E
n conclusión, ambas plantas han sufridolas consecuencias del estigma social. La
primera, cayendo en la creencia popular de que solo sirve como producto masivo
por sus frutos (commodity) o como una artesanía
de poco valor y la segunda, condenada a la
prohibición y al desprestigio como consecuencia de su historia “recreativa”. En esta medida, se debe aprovechar el momento histórico por el que atraviesa el país (firma de acuerdos de paz con grupos al
margen de la ley, reincorporación a la sociedad de
guerrilleros, legalización parcial del cannabis...), para reivindicarnos con estas plantas y cicatrizar heridas
pasadas a través de la reinterpretación material de
las mismas, al construir nuevos significados desde las memorias y narrativas inherentes a estas.
C A P I T U L O 5
Exploración de Oportunidades
54
" Upcycling:
Use materials that
look worthless,
with design give
them a new value"
56 57
D
espués de revisar el contexto de cadaplanta, entender la necesidad de llegar a
una reivindicación con estas y determinar
la metodología MDD cómo guía del proyecto, se planea desarrollar un grupo de materiales
experimentales, para posteriormente evaluarlos
con diferentes personas y así obtener información
significativa y sensible de éstos, que posteriormente derivará en nuevas iteraciones, las cuales finalmente se
conviertan en conceptos materiales y en un producto.
La oportunidad de diseño consiste en hacer uso de
las emociones, discursos y sensaciones que suscita el material en las personas, para lograr una reivindicación, desde el diseño, con ambas plantas.
C A P I T U L O 6
Desarrollo
60
E
l proyecto inicia sin una visiónconcreta de lo que sería la pieza final,
ni un posible concepto o audiencia,
pues se espera que estos surjan
en el proceso de conocer los materiales. El tener contacto directo con la materia prima desde su presentación más elemental permite un entendimiento profundo, pensando con y desde el material, para crear experiencias
materiales significativas (Rognoli et all, 2016).
Experimentar con el material es otra forma de encontrar indicios para generar valor agregado a un diseño. Durante el desarrollo
de las muestras materiales a partir de la
metodología MDD, se avanzaba un paso pero se debían retroceder dos, pues cada grupo de iteraciones requería el volver a aplicar partes
de las fases iniciales. Algunos de los "errores",
se convirtieron en oportunidades para
nuevas iteraciones. En esta medida, primero
debe haber un hacer, para luego llegar a un
entendimiento del material (Rognoli et all, 2016). Para Rognoli et all (2016), "la artesanía
es entendida no solo como una forma de hacer cosas a mano, sino, también como una forma de pensar a través de la manipulación
del material con las manos (Nimkurlat, 2010 p. 64)". En este caso el término artesanía se
asocia directamente con los procesos DIY, de donde se parte para explorar los materiales. Al aplicar la metodología se encontró que durante el proceso el diseñador debe moverse tanto en el universo de lo tangible, como de lo intangible para llegar a una comprensión completa del material y así generar conceptos valiosos
ENTENDER EL MATERIAL
Caracterización técnica &
experiencial
CREAR UNA VISIÓN
EXPERIENCIAL A PARTIR
DEL MATERIAL
MANIFESTAR PATRONES
DE EXPERIENCIA
MATERIAL
DISEÑAR CONCEPTOS DE
MATERIAL/PRODUCTO
Tangible
Intangible
Tangible
Intangible
Material en bruto
Focus group
Experimentación
& Co-creación
Colaboración
Empresario de cannabis medicinal
Artesana de la fibra de plátano
Campesinos
Odontólogos
Artesana Tejedora
Ingenieros mecánicos
Visita a San Antonio, Valle del Cauca
Visita a Neiva, Huila
Visita a Palestina, Caldas.
Focus group
con diseñadores
Cualidades únicas
Contextos
Contribuciones únicas
Niveles sensoriales e interpretativos
Nivel afectivo
Nivel performativo
Conceptos
materiales
Propuesta de
diseño
Bocetos
Prototipos
Moldes
Empaque
Especificaciones
Pruebas del proyecto
Picarlo
Cocinarlo
Quemarlo
Hornearlo
Licuarlo
Combinarlo con otros
materiales
Decolorarlo
Macerarlo
Hacerlo chapilla
Laminarlo
Tejerlo
Molerlo
Cualidades
y limitaciones
Desde los sentidos
Hallazgos
Insights
Visión en diseño de producto
Comunicar la visión
Mood-board
Metáforas
Anécdotas
Tangible
Concepto
del proyecto
Significados
Interrelaciones
entre la visión
experiencial y las
cualidades formales
de los materiales
Manifestación de
patrones
experienciales
Posibles
experiencias e
interacciones
¿Cómo provocarlos?
Modelo significados
materiales
62
ENTENDER EL MATERIAL Caracterización técnica & experiencial
Tangible
Material en bruto
Focus group Experimentación Focus group con diseñadores Picarlo Cocinarlo Quemarlo Hornearlo Licuarlo Combinarlo con otros
materiales Decolorarlo Macerarlo Hacerlo chapilla Laminarlo Tejerlo Molerlo Cualidades y limitaciones
Desde los sentidos
Hallazgos
Insights
& Co-creación Colaboración
Empresario de cannabis medicinal Artesana de la fibra de plátano Campesinos
Odontólogos
Artesana Tejedora Ingenieros mecánicos
Visita a San Antonio, Valle del Cauca Visita a Neiva, Huila
Visita a Palestina, Caldas.
62 63
ENTENDER EL MATERIAL
Caracterización técnica &
experiencial
1
Estud
ios d
e u
sua
rio
Pe
ns
ar
co
n
el
m
at
er
ia
l
E
v
al
u
ac
ió
n
com
par
a
t
i
va
d
e
m
a
t
eria
l
64
Materiales en bruto
64 65
Cannabaceae. Agosto 2016.
El desarrollo del proyecto se inicia con un primer contacto con
los materiales en su estado natural. La muestra de musácea fue traída de una finca ubicada en Santagueda, Caldas y la muestra de cannabácea fue traída de Manizales, Caldas. Ambos materiales eran identificados por los proveedores como
desecho, pues la primera era una planta de la que ya se había obtenido el fruto y la segunda había perdido sus propiedades medicinales al haber sido fecundada por un macho.
66
No huele
Se siente y se ve como plástico
El centro del pseudotallo contiene una sustancia pegajosa Guarda grandes
cantidades de agua
66 67
Durante este primer contacto con los materiales se buscó
analizarlos desde los sentidos para lograr una imagen
sensible de los mismos. Además de esto, se examinaron
materiales semejantes para intuir una idea general de sus posibilidades al compararlos.
Huele a pasto recién cortado
Se puede separar la corteza de la parte maderosa
Es burda al tacto
Humeda
Corteza más elástica que la de los otros materiales
Naranjo
68
Focus group
Yema de musaceae en bruto
Fibra de pseudotallo de musaceae, éxtraida 100% a mano por campesinas localizadas en San
Agustín, Colombia.
Yema de musaceae secada al sol
Yema de musaceae secada en la oscuridad después de herbirla
68 69
Con el fin de obtener más información sensorial acerca
de los materiales, se realizó un primer focus group
basado en un cuestionario que después de resolverlo fue
discutido entre las diferentes personas que participaron. Las preguntas realizadas debieron ser resueltas basadas
en las diferentes muestra de cannabis y musácea que se presentaron. Entre las muestras se encontraba el material en bruto y en fibra, para darle a los participantes una idea
de las posibilidades de las plantas. Fibra de cañamo de cannabis
procesada en Alemania y adquirida en el Almacén
Bustamante, Bogotá.
70
A las 15 personas que participaron se les realizaron las siguientes preguntas:
¿Cómo describiría estos materiales? ¿Qué le evocan? ¿A cuáles emociones los asociaría?
¿Qué cualidades sensoriales considera que sobresalen en el material?
¿De dichas cualidades cuáles considera más placenteras y cuales considera menos placenteras? ¿Cómo los intervendría?
72
Resultados
Nivel sensorial e
interpretativo
Nivel afectivo
Nivel performativo
HúmedaCannabaceae
Musaceae
Sin olor Crujiente Colorida Blanda Cálida Abuelos Infancia Artesanal Mi ciudad Calmado NostalgiaVer anexos 1
Frágil Flexible Maleable Versátil Fina Delicada Quebradiza Plástico Tamal Industrial De la tierra
Sofisticada Cebolla Costales Belleza póstuma Refrescante Sin terminar Estructural Comida Olor placentero Tosco Seca Fría Áspera Maleable Húmeda Tiesa Gruesa Opaca Planta benigna Sanadora Paz Hermosa Caos Libertad Nostalgia Aventura Curiosidad Amor Blando Resistente Robusta Leña Aromática Flexible Densa Rasguños Fortaleza Añejo Fibra sucia Rudimentaria Orgánica Natural Ruda Salvaje Bosque Tierra fría Artesanal
72 73
Análisis
Durante la discusión se encontró que ninguno de los participantes había tenido contacto directo con la planta del cannabis, mientras que en el caso de la musácea, muchos la
habían visto en diferentes regiones del
país, pero muy pocos se habían detenido a tocarla, diseccionarla u olerla. Ambas plantas
evocan nostalgia en las personas, no solo
por las memorias que contienen sino por las características físicas de los materiales, como sus colores, texturas y olor. Entre las dos plantas se pueden encontrar
descripciones que se oponen, lo que se
tomo como un indicio para pensar que estás se
podrían complementar de alguna manera.
También se encontró que estás son vistas cómo
materiales artesanales rudimentarios,
con un gran arraigo a la tierra (el campo).
Hallazgos:
Ambas despiertan sentimientos de nostalgia y se asocian a la tierra (campo). Los dos materiales son vistos como rudimentarios y artesanales.
La fuente del conocimiento que se tiene de ambas plantas esta relacionada principalmente a lo que producen (plátano, banano, marihuana).
74
Experimentación
Pseudotallo de tamaño medio, proveniente de Santagueda, Caldas. Modo de envío: Bus (envios Bolivariano) Costo: $20.500Interior de las yemas. Cambio de color
de acuerdo a la madurez de la yema.
Hoja en formación en el núcleo del pseudotallo.
Preparación para descrude y blanqueamiento.
Secado en prensa.
Para el descrude y blanqueo se uso: 1. Carbonato de sodio 2. Detergente con ph neutro 3. Silicato de sodio
74 75
Las yemas se pusieron a hervir durante 5 horas con los químicos.
Fibras largas resultantes.
Secado al sol
Se trató de limpiar las fibras con una peinilla
76
Se horneó el material para obtener so peso en seco (15 gr).
Yemas picadas en piezas de 3cms aprox..
Se usó carbonato de sodio para que las fibras del material se soltaran.
76 77
Se licuó en la licuadora para hacer papel.
Fibras cortas resultantes
78
Se secó el material durante 2 semanas en el exterior para que la corteza se separara del interior leñoso.
Se obtuvo fibra, material leñoso y residuos de las hojas secas.
A las fibras y al material leñoso se les aplico un proceso de tintura con Iris.
78 79
Fibras cortas Se pico la fibra en piezas de 1 y
80 81
Baja densidad
Protege de los rayos UV
Necesita más procesos industriales Alta resistencia a torsión y tensión
Buena transpiración
Alto porcentaje de celulosa
Cannabaceae
Estructura acanaladaHumedad alta
Facíl manipilación Repele líquidos
Presenta diferentes texturas
Medio porcentaje de celulosa
Musaceae
Características Fibras largas
Húmeda Lisa Sin olor en crudo Olor a tamal al cocinarla
Frágil
Variedad de colores “otoñales” Variedad de texturas
Propiedades Resistencia a la humedad
Resistencia al calor
Mayor resistencia a la torsión en húmedo Elástica
Rica en almidones Impermeable en seco
Posibilidades Chapilla Molido Fibras (tejidos) Aglomerados Papel Cestería Materiales Similares PVC Fique Paja Características Fibras largas Poco pesadas Áspera Olor leñoso Propiedades
Resistencia importante a la torsión y la tensión Resistencia a los rayos del sol
Aislante (calor y sonido) Buena transpiración Absorbente Elástica Posibilidades Chapilla Molido Fibras Aglomerado Papel Materiales Similares
Ramas de arboles Paja Aserrín Como se puede apreciar en las imágenes, se inició la etapa de experimentación con la musácea
debido a su fácil manipulación; y a partir de la experiencia con esta planta se empezó el proceso con el cannabis. Después de una investigación acerca de las características de ambas plantas
y la inmersión que se expuso anteriormente se encontraron los siguientes resultados:
Resultados
Al realizar estos procesos, se empezó a pensar en
lo que podría extraerse, las posibilidades de cada
material, sus propiedades técnicas/mecánicas y sus similitudes con otros materiales (para identificar posibles áreas de aplicación).
82
Las Fibras
Fibra de cannabis de origen Alemán. Lugar de compra: Almacén Bustamante, Bogotá.
Fibra de cannabis de origen Rumano. Lugar de compra:
Amazon.com.
Fibra de cannabis de origen Chino.
Lugar de compra: Amazon.com
Fibra de musaceae de origen Colombiano. Proveedora: Elizabeth Erasso de Velásquez. Neiva, Huila.
82 83
Se hizo el ejercicio de tejer las fibras y se encontró que casi todas eran ásperas y generaban tejidos rusticos, a excepción de la fibra de origen chino.
84
Colaboración
E
n el mes de Agosto se realizó una visitaa San Antonio, Valle del Cauca, lugar donde residen el señor Lucas Franco y su familia, propietarios de Sanan, empresa dedica al desarrollo de productos a base de cannabis medicinal. Durante la visita fueron explicados sus procesos de producción, los cuales son artesanales. Su motivación para aprender a extraer el aceite de cannabis fue su
padre, quien fue diagnosticado con Parkinson desde los 30 años. Según él, el cannabis le
mejoró la calidad de vida a su padre y por
esta razón quiso ayudar a más personas
creando a Sanan. Actualmente, se encuentra desarrollando su propio invernadero, pues el tener que comprarle la materia prima a terceros
es peligroso, costoso y no le permite controlar
los procesos de calidad. En el recorrido, indicó que las plantas deben ser cambiadas después de un año, lo cual genera un desecho que
normalmente es incinerado, pero el estaría
interesado en ver otras opciones de uso para
disminuir su huella ambiental. Antes de esta
visita, Franco accedió a enviar las plantas que había desechado a Bogotá donde se hizo la caracterización y experimentación que se
mostró anteriormente en este documento.
Exterior Invernadero
Lucas Franco y su esposa Lina Salgado
Planta de cannabis cultivada por
Lucas Franco
Planta de cannabis cultivada por Lucas Franco, traida de Chile.
84 85
86
Colaboración
A
l iniciar el acercamientos a lamusaceae, la primera opción materiale en surgir fue la posibilidad
de trabajar con las fibras que se pueden extraer de esta. Sin embargo, se
encontró que la extracción manual exigía técnica y tiempo de producción, por lo cual
se empezó una búsqueda para encontrar la fibra ya extraída e hilada. En este periodo de
tiempo se preguntó en diferentes lugares como
la plaza del 7 de Agosto y la Casa Rosada, donde respondieron con evasivas "se la consigo pero le sale muy cara", "llame en 10 días"... por esta razón se hizo una búsqueda en otras
ciudades, encontrando a la señora Elizabeth Erasso de Velásquez en la ciudad de Neiva, Huila. Al contactarla, aceptó amablemente
enviar 4 libras de fibra, las cuales resultaron ser
de excelente calidad, por lo cual se optó por visitarla para conocer su trabajo de primera
Fibra de pseudotallo de musaceae tejida en técnica de crochet, acompañada de botellas de pony malta recicladas y cuero .
Fibra de pseudotallo de musaceae tejida en dos agujas. Los productos que se
elaboran con estos hilos tienen una durabilidad de 20 años en promedio.
86 87
mano. En el mes de Septiembre se realizó una visita a su casa en Neiva donde compartió
todo su conocimiento en tejeduría de la fibra
y explicó el arduo proceso de extracción de
esta, donde el campesino(a) se debe poner una
tabla en la cintura y con un machete retirar las impurezas del pseudotallo del plátano o banano. En el borde superior de la tabla se debe
tener un orificio, por el que se sujeta la madera
a la tierra, para lavar con agua lluvia los hilos, los mismos que luego se hilan y con ellos se
arman madejas de una libra y un kilo. Dicha labor, según ella, ocasiona enfermedades en los
riñones y en la espalda debido a la incómoda posición que se debe mantener durante horas.
Una madeja de una libra cuesta alrededor de
$60.000 y su meta es “enseñarle a las mujeres más pobres de la región a trabajar la técnica”, pues ese es el legado que quiere dejar. Sin
embargo, los procesos de extracción de la fibra podrían ser más eficientes si se utilizara una máquina. Debido a esta inquietud, se hizo una búsqueda en Colombia de dicha máquina y se
encontró que el departamento de ingeniería Mecánica de la Universidad Nacional, con sede en Manizales, había desarrollado una en 2014, pero se desmantelo. También se revisó en otras partes del mundo, encontrando que
en la india existe una industria desarrollada alrededor de la fibra del pseudotallo de musaceae, con personas dispuestas a compartir
su conocimiento en la materia.
Elizabeth Erasso de Velásquez. Septiembre 2016. Artesana especializada
en el tejido de la fibra del pseudotallo de musaceae. “Para mi el tejer esta fibra más
que un sustento, es una terapia que me ha ayudado a vencer hasta el cáncer”
88
Colaboración
E
n el mes de Octubre se realizó unavisita a los cultivos de musaceae
localizados en La Plata, Palestina y Santagueda, Caldas. Durante esta
visita se buscó entablar un contacto directo con los campesinos de la zona que poseían pequeñas parcelas con cultivos de plátano o banano, con
el fin de proponerles iniciar un proceso de comercialización de los pseudotallos. En este proceso se alcanzaron a visitar cuatro fincas y en todas se obtuvo una negativa por respuesta al proponerles la compra de estos.
"Eso se pica y se usa de abono" "No, eso no sirve"
"Toca hablar con mi esposo, pero yo creo que mejor no" "Aquí se produce muy poquito, eso no alcanza"
"Los pétalos por dentro parecen tejidos"
Javier Londoño
Cultivo de musaceae y café. La Plata, Caldas
Cultivo de musaceae Palestina, Caldas Bellota de musaceae
88 89
Debido a lo anterior, se habló con la señora
Esther Pelaz, propietaria de un pequeño cultivo en Aranzasú, Caldas, quien accedió a la
venta de los pseudotallos a un precio de $3.000 por unidad.
Por otra parte, se visitó la finca Tara, ubicada
en el sector de Santagueda, Caldas. Allí se entabló un diálogo con el Señor Javier Londoño, quien trabaja en el lugar desde hace 20 años y tiene conocimiento amplio en el cultivo de la tierra, además, en el pasado ejerció la tejeduría de muebles en la ciudad
de Manizales. En la visita mostró la forma
de reproducción del plátano criollo, el cual se cultiva en abundancia en la zona y accedió a prescindir de una de las bellotas que produce la musaceae antes de generar el racimo con el
fruto. El cortar la bellota, en este caso, implicó
renunciar al racimo, indicó Londoño. Al cortar la bellota hizo la siguiente observación: "Los pétalos por dentro parecen tejidos", haciendo uno de los aportes más importantes del proyecto, pues de ahí surgió la idea de obtener moldes a partir de las texturas de la planta.
Además de lo anterior, se le inquirió sobre las posibles razones que hicieron que los campesinos abordados se negaran a vender los pseudotallos, entre las posibles razones
el destacó Desconfianza, temor a lo nuevo,
desconocimiento de las demás posibilidades, temor al cambio.
90
Co-creación
P
artiendo del deseo de capturar lastexturas de la musaceae, se recurrió
a la ayuda de dos estudiantes de
odontología de la Universidad Autónoma de Manizales, Laura Vanessa
Salgado y Andrés Felipe Wagner. La idea de solicitar ayuda a personas de esta profesión
surgió de la necesidad de encontrar materiales
que permitieran copiar fielmente las texturas; con esto en mente, se encontró que en los
procesos odontológicos se usa una gama amplia de masillas y resinas que permiten trabajar en boca para la toma de impresiones con alto detalle.
Los dos materiales recomendados por Salgado
y Wagner fueron alginato y putty soft. El primero es un material en polvo extraído de las algas y es usado en odontología para crear modelos
e impresiones; y segundo, es una silicona
odontológica biocompatible, que se debe mezclar con un catalizador y normalmente se usa para tomar impresiones dentales de alta precisión. Ambos materiales dan tiempos
de trabajo cortos (2-5 minutos), por lo que es
importante tener muy clara y preparada la
muestra que se desea obtener.
90 91
Putty Soft Textura interior de los pétalos
de bellota de musaceae
Impresión de latextura en Alginato
Textura interior del pseudotallo de musaceae Impresión
de latextura en Putty Soft
92
Co-creación
C
on el fin de obtener tejidoshomogéneos a partir de las diferentes
fibras adquiridas, se contactó a la
artesana tejedora Adriana Carrión, quien es experta en talar con pie, el cual se usa para hacer tejidos complejos de gran tamaño. Con la ayuda de Carrión se desarrollaron 10
piezas de 20x20, en tejido plano. La fibra que
se usó para la urdimbre de todas las piezas fue la de pseudotallo de musaceae y para la trama
se usaron las diferentes fibras de cannabis que se mostraron anteriormente en este documento y la misma fibra de pseudotallo de musaceae.
Durante el proceso de tejeduría, la artesana
expresó encontrar estas fibras particularmente
complejas de tejer, pues en el caso del cannabis
Telar de pie
Tejido plano con fibra de pseudotallo de musaceae
92 93
(Rumania), presentaba un tacto áspero
causándole deterioro y maltrato a sus manos, y la de pseudotallo de musaceae, además de
ser áspera, presenta elasticidad, haciendo que la urdimbre se destemple constantemente, lo cual dificulta su trabajo e impide lograr
homogeneidad en el tejido.
Por otra parte, Adriana Carrión manifestó que este era de los últimos proyectos que asistirá, pues según ella su oficio a pesar de ser muy
bello, exige una gran cantidad de trabajo que
las personas no están dispuestas a pagar. Este caso y el de Elizabeth Erasso son un reflejo de la realidad del artesano en Colombia y está
en las manos de los diseñadores el empezar a
visibilizar y enaltecer no solo los oficios, sino
las personas que hay detrás de ellos, a través de los diferentes proyectos que se desarrollan en el ámbito del diseño, pues solo trabajando en conjunto se podrá generar un diferencial verdaderamente valioso en el país.
94
96 97
Cannabaceae
Musaceae
98
Focus group con diseñadores
Después de haber desarrollado las muestras
materiales se realizó un focus group con diseñadores, para indagar cuál era su percepción de los materiales y así llegar a una
nueva iteración (en este punto, ya se tenía
claro que la musaceae ocuparía un papel protagónico en el desarrollo del proyecto, pues
la conexión con este material fue más fuerte durante la experimentación). Durante este proceso se les entregó un documento guía (ver anexo 2).
98 99
Piel de elefante Fractales Repetición Fragilidad
Textura granulada "la tocaría todo el día" Delicada
Sencilla Fina
100
100 101
Propuesta Material 1
Fibra de pseudotallo de musácea (picada en piezas de
3 cms, cocinada con carbonato de sodio y detergente
con ph neutro, licuada, y finalmente secada en un
molde cuadrado al sol).
Parte I
E
n este proceso se les pidió a los participantes
que eligieran las 3 propuestas materiales que
más les llamará la atención y sobre estos
respondiera lo que se le pedía en el documento
que le había sido entregado. A continuación se
relacionan los resultados de los materiales que
fueron elegidos en orden de aceptación:
Propuesta Material 2
Parte interior de la yema de pseudotallo de musácea
secada en prensa.
Propuesta Material 3
Fibra de pseudotallo de musácea sacada y entorchada
a mano, tejida en telar.
Propuesta Material 4
Parte exterior de la yema de pseudotallo de musácea
secada en espacio oscuro.
Propuesta Material 5
Fibra de pseudotallo de musácea encapsulada en colofonia.
Propuesta Material 6
Parte exterior de la yema de pseudotallo de musácea
prensada y secada en espacio oscuro.
102
Propuesta Material 1
¿Qué nombre le daría?
Bola de pelos
Madre tierra
Paja Play
¿Qué le evoca?
Heno
Colchonsito Protección
Acogedor
Colonia de fibras Aglomerdo
¿A qué palabras lo asociaría?
Nostálgico Honesto Delicado Áspero Agresivo Extravagante Humorístico Hecho a mano
Burdo Nostálgico Futurista Duradero Áspero Informal Hecho a mano
Exclusivo Duradero Astuto Sensible Maduro Honesto Futurista Informal Amigable Desechable Amable
¿En qué contexto lo ubicaría?
Espacio u objeto
Piso Libro Lugar verde Finca Cueva Zapatos Restacurante Espacio cultural Libro Prenda Silla Mantel Feria Pared Hogar
¿A qué otros materiales
lo puede asociar?
Paja Fibras naturales
Colchón
Hormiguero Colmena
Propuesta Material 2
¿Qué nombre le daría?
Alas de mariposa
Corrugadito bonito
Encaje de plátano
¿Qué le evoca?
Campo sembrado
Textura microscópica
Modulos pequeños
¿A qué palabras lo asociaría?
Nostálgico Informal Honesto Femenino Delicado Joven Pasivo Exclusivo Cálido Honesto Futurista Delicado Áspero Duradero Astuto Amable Femenino Delicado Clásico Formal Elegante Decorado Sexy Formal Exclusivo De moda Romántico
¿En qué contexto lo ubicaría?
Espacio u objeto
En un museo
Moda Vestuario
¿A qué otros materiales
lo puede asociar?
Madera Encaje Fotografía Verduras Algo maduro Encaje