Martes 14 de agosto de 2012 FONOTECA NACIONAL DE MÉXICO
NOCHE LÍRICA DE LA FONOTECA
Zaira Soria, soprano, y Mariano Fernández, barítono
Al piano: Mario Alberto Hernández
Dirección artística: Gérard Fontaine
FONOTECA NACIONAL, Francisco Sosa nº 383, Col. Barrio de Santa Catarina, Del. Coyoacán, C.P. 04010, México, D.F.
Teléfono: 55 41 55 09 50 (de lunes a viernes de 9:00 a 19:00 horas y sábados de 9:00 a 18:00 horas).
PROGRAMA 1ª parte:
- George Gershwin (1898-1937), Porgy and Bess (1935), acto I, escena 1: Summertime, aria de Clara.
Zaira Soria.
El telón se levanta sobre una tarde de verano en Catfish Row, un barrio ficticio de Charlestón, en Carolina del sur. Acompañada al piano por Jabso Brown, Clara, esposa de un pescador, canta una canción de cuna para su bebé, mientras que los hombres se preparan para jugar al craps. Un momento breve de ternura y de felicidad antes que el drama se anude. "Summertime" es sin duda el aria más conocida de esta ópera, que adquirió verdadera fama más tarde gracias al cine.
Jules Massenet (1842-1912), Hérodiade (1881), acto II, escena 5: aria de Hérode Vision
fugitive.
Mariano Fernandez.
Hérode quiere a Salomé, que quiere a Jean, que quiere a Dios.... Si no es de nada fiel a la historia - por lo que se conoce de manera cierta -, este libreto es de una gran eficacia, ya que cada uno puede cantar a infinito su deseo, un deseo exacerbado por la imposibilidad de obtener satisfacción. En este aria, es Hérode quien brama de amor por Salomé, visión fantasmal aparecida en los vapores de la poción que tomó con la esperanza de encontrar por fin el sueño.
- Giacomo Puccini (1858-1924), La Bohème (1896), acto II: Cuando men vo, aria de Musetta.
Zaira Soria.
Musetta es una de estas chicas que frecuentaban los círculos artísticos de París en el siglo XIX. Unas veces modelo o egeria, otras veces cortesana. Es joven, es muy hermosa y lo sabe, ¡ustedes juzgarán el resto!
Es víspera de Navidad en el Barrio Latino. Seguida por un viejo señor rico cargado de regalos, ella aparece en el café Momus en todo su esplendor y reconoce, entre los «rapins», a Marcello, su ex "amante de corazón". Para hacerlo enfurecer, entona al foro este aria de valentía, en la cual describe cómo el mundo gira alrededor de ella cuando está caminando por las calles, cómo cada uno se detiene para admirar su belleza… ¡Tórrido!
Al fin, Marcello se llevará a la guapa muchacha, que le dejará al viejo señor rico sólo uno de sus zapatos y, por supuesto, las cuentas de todos....
Piotr Ilitch Tchaïkovski (1840-1893), Eugenio Onegin (Евгений Онегин, Yevgény Onégin, 1879), acto I, cuadro 3: Onegin’s aria.
Mariano Fernandez.
novelas en lo profundo de su provincia rusa, quiere a Oneguine, un joven a la moda, venido de San Petersburgo y que no quiere a nadie – es, por lo menos, lo que cree. Y Tatiana, en una noche de fiebre, comete la imprudencia de tomar la iniciativa para escribirle... La respuesta no se hará esperar: por la mañana siguiente, Onegin le manifiesta un rechazo rotundo que va a cambiar la vida de ambos.
- Charles Gounod (1818-1893): Faust (1859), acto III, escena 6: Aria de las joyas. Zaira Soria.
Es este aria que la Castafiore, la cantante de opera preferida de los héroes de Hergé, Tintin, Milou y el Capitán Haddock, ha vuelto mundialmente celebre.
Para conquistar Marguerite, Faust ha depositado en el suelo de su casa un cofre lleno de joyas dignas de una princesa; colmo de travesía, en el fondo del cofre, se encuentra un espejo… Uno de los momentos más misóginos del repertorio!
Giuseppe Verdi (1813-1901), Don Carlo (1884), acto IV, escena 2: Per me giunto è il dì
supremo.
Mariano Fernandez.
Este aria es un himno sublime a la amistad. El infante Don Carlos acumuló las imprudencias; no sólo quedó enamorado loco de Elisabetta, su antigua novia con la que su padre Philippe II se casó, sino que todavía entró en rebelión abierta sobre la cuestión de Flandes. El rey lo hizo meter en la cárcel. Para salvarle, su amigo el marqués Rodrigo de Posa se reveló como responsable único del levantamiento de Flandes y viene para encontrar al Infante en su prisión con el fin de darle una última despedida antes de que la venganza del rey le golpee - lo que no va a tardar.
Ruggero Leoncavallo (1857-1919), I Pagliacci (1892), acto I, escena 3: Nedda! Silvio! A
quest'ora!
Che imprudenza!, dueto de Silvio y Nedda.
Estamos en Montalto en Calabria (sur de Italia), entre 1865 y 1870, el día de la Asunción. Una compañía de actores ambulantes ha instalado su escena en la plaza central. Nedda es la esposa infeliz del payaso Canio, director de la compañía; también es la amante de un jovencito del pueblo, Silvio. Los dos planean huir juntos...
2ª parte:
Richard Wagner (1813-1883), Tannhäuser (1845), acto III, escena 2: aria de Wolfram O
du mein holder Abendstern...
Mariano Fernandez.
Tannhäuser y el torneo de los cantantes en la Wartburg es la quinta ópera de Richard
Noche.
- Jules Massenet (1842-1912), Manon (1884), acto II, escena 4: Adieu, notre petite table. Zaira Soria.
Manon es una de las obras magistrales de Jules Massenet, del cual celebraremos este
año el centenario de su fallecimiento, el 13 de agosto de 1912 en Paris. La ópera se inspira en «La Historia del caballero Des Grieux y de Manon Lescaut», una novela del abad Prévost publicada en 1731.
Estamos en Francia, en el siglo XVIII. Enamorados los dos a primera vista, la muy joven y guapa Manon huyó de su campo y del convento al cual su familia la destinaba, en compañía del caballero Des Grieux; ambos se instalaron en la calle Vivienne, en París. Pero la familia del caballero decidió llevárselo y Manon ha sido avisada de eso por uno de sus admiradores ricos. Entre la miseria que la acecha y la opulencia que se le promete, la guapa vacila muy poco; en lugar de prevenir al caballero Des Grieux mientras que hay tiempo todavía, llora sobre esta "pequeña mesa" de las comidas compartidas con su amante y se despide…
Wolfgang-Amadeus Mozart (1756-1791), Le Nozze di Figaro (1786), acto I, escena 1: dueto de Figaro y de Susanna Cinque... dieci... venti…
Zaira Soria y Mariano Fernandez.
Le nozze di Figaro (Las bodas de Fígaro) es una de las obras maestras de Mozart; es
también una de las primeras óperas del repertorio que dirige a personajes del mundo contemporáneo y tampoco a héroes o dioses. Susanna y Figaro son los sirvientes del conde y de la condesa Almaviva, estamos en España al fin del siglo XVIII. Susanna es muy hermosa y el conde espera hacerla suya para su propio deleite. Pero la guapa joven no lo quiere así y, con la ayuda de la condesa, va a hacer fracasar el plan de su macho patrón. Las bodas de Fígaro es la primera ópera que ve el triunfo de las mujeres sobre los hombres y, desde esta primera escena, es Susanna quien va a dirigir el baile, descubriéndole a Fígaro una primera trampa en la cual el conde quería hacerlos caer.
Gioachino Rossini (1792-1868), L’italiana in Algeri (1813), Acto II, escena cuarta: Ho un
gran peso sulla testa... aria de Taddeo.
Mariano Fernandez.
Mustafa, el bey de Argelia, cansado de las gracias serviles de su harén, tiene ganas de conocer a mujeres de carácter: quiere a una esposa italiana. Justamente, el buque que transportaba a la guapa italiana Isabela, acompañada por su pretendiente Taddeo, acaba de naufragar sobre las costas de Argelia; es hecha prisioniera, y aún así, Mustafa trata de conquistarla, lo que no parece un asunto fácil... Para eso, Mustafa cuenta con la ayuda de Taddeo, que Isabela presentó como su tío; para hacerlo su aliado, Mustafa lo nombra "grande Kaimakan" y le hace revestir el hábito que corresponde a su nuevo rango... Difícil para Taddeo de escapar a su suerte: ¡es esto o el palo!
- Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), Le nozze di Figaro (1786), acto IV: Giunse
alfin il momento... Deh vieni, non tardar, aria de Susanna.
Zaira Soria.
El Conde le dio cita en el parque del castillo a Susanna, la misma tarde de las bodas de ésta con Figaro. No sabe que la condesa y Susanna intercambiaron sus ropas y que es su propia mujer quien le espera bajo las sombras de los pinos… Figaro, que no sabe nada de esto, está presente en la emboscada porque se no fía de la fidelidad de Susanna, quien para castigarlo por esta falta de confianza, juega con sus celos, cantando este aria que llama el amor…
Gaetano Donizetti (1797-1848), Don Pascuale (1843), acto I, primero cuadro, escena 2:
Bella siccome un angelo, aria del doctor Malatesta.
Mariano Fernandez.
A Don Pascuale se le ha metido en la cabeza casarse y tener niños que sean más dóciles que su sobrino y heredero, quien pretende casarse con la mujer a la que quiere! Le pide pues a su amigo doctor Malatesta encontrarle una esposa y, justamente, Malatesta tiene una bajo la mano, un verdadero regalo: guapa como un ángel, adornada de todas las virtudes, su hermana, recién salida de un convento... ¡Un "regalo" que habrá hecho rápidamente devolver la razón a Don Pascuale!
Gaetano Donizetti (1797-1848), Don Pascuale (1843), acto I, secondo cuadro, escena 4:
Quel guardo il cavaliere... So anch'io la virtù mágica, cavatine de Norina.
Zaira Soria.
Norina es una viuda joven y hermosa, pero pobre. Esto no impidió al joven Ernesto enamorarse y querer casarse con ella. Pero Don Pascuale, el tío rico y viejo quien heredará al joven hombre, no está para nada de acuerdo; él mismo decide casarse y tener niños con otra mujer para tener herederos más dóciles que su sobrino. Para hacerlo entrar en razón, el doctor Malatesta le va hacer contratar un matrimonio ficticio con la misma Norina, presentada como su hermana, y la guapa mujer se encargará de hacer entender los inconvenientes del casamiento al pobre Don Pascuale.
ZAIRA SORIA, soprano
Originaria de Parral, Chihuahua, ganadora de los siguientes premios: segundo lugar y dos premios especiales en el 5º Concorso Internazionale Citta di Bologna 2011 en Italia, primer lugar en el concurso “Opera de San Miguel Bicentenario” (2010), tercer lugar en el Concurso Internacional de Canto Sinaloa (2010), primer lugar en el Concurso Nacional de Canto Fanny Anitúa (2008), segundo lugar y premio Ópera de Bellas Artes en el XXV Concurso Nacional de Canto Carlo Morelli (2007), y primer lugar y premio especial a la mejor interpretación de Mozart en el XI Concurso de Canto Maritza Alemán (2006).
Se graduó con honores como Licenciada en Canto por la Escuela Superior de Música del Instituto Nacional de Bellas Artes, donde estudió bajo la dirección de los Maestros Maritza Alemán y Mario Alberto Hernández.
Ha cantado Fiordiligi en Così fan tutte de Mozart, Clorinda en Cenerentola de Rossini, Norina en Don Pasquale, Rita en Rita, ou le mari battu, Gianetta en L’elisir d’amore de Donizetti, Mimì y Musetta en La Bohème de Puccini, Lia en L’Enfant prodigue de Debussy, el Stabat Mater de Pergolesi, Mesias de Händel, Requiem de Mozart, Requiem de Brahms, Requiem de Fauré y Carmina Burana de Carl Orff. Su repertorio incluye Ópera, Oratorio, Lied, Mèlodie, Canción Mexicana, Española, Latinoamericana y Zarzuela. Ha cantado en producciones de la Compañía Nacional de Opera de Bellas Artes en 2007 y 2010.
Se ha presentado como solista con las Orquestas más importantes de México, entre ellas la Orquesta del Teatro de Bellas Artes, Orquesta Sinfónica de San Luis Potosí, Orquesta Sinfónica de Xalapa, Orquesta Sinfónica Sinaloa de las Artes, Orquesta Sinfónica del Estado de México, Orquesta Sinfónica de la Universidad Autónoma de Chihuahua, Orquesta Filarmónica de Jalisco, Orquesta Filarmónica de Chihuahua, Orquesta Sinfónica de Aguascalientes, Orquesta Filarmónica del Estado de Querétaro, Camerata de Coahuila, Orquesta Ensamble Filarmonía, Orquesta de Cámara Tempus Fugit y con la Orquesta Italiana Roma Sinfonietta, bajo la dirección de Ennio Morricone.
Ha trabajado bajo la batuta de directores como Maurizio Baldín, José Luis Castillo, Raúl García, Fernando Lozano, Rodrigo Macías, José Miramontes, Ennio Morricone, Edoardo Müller, Enrique Patrón de Rueda, Luis Manuel Peña, Armando Pesqueira y Sebastien Rouland.
Ha complementado su formación vocal y artística asistiendo a programas intensivos entre los que destacan el Quinto y Sexto Encuentro Operístico de Verano Artescénica (2006 y 2007), 5th y 6th International Advanced Program for singers of the Canadian Vocal Arts Institute en Montreal, Canadá (2008 y 2009), Lyric Opera Studio of Weimar en Alemania (2010) y Juilliard Pilot Project for Singers en México y Nueva York, Estados Unidos (2010 y 2011). Fue becaria del Taller de Perfeccionamiento Operístico SIVAM (Sociedad Internacional de Valores de Arte Mexicano) en 2008 y 2009.
MARIANO A. FERNÁNDEZ GONZÁLEZ, barítono
Su formación musical comienza en el Instituto Universitario de Bellas Artes (IUBA) de la Universidad de Colima, de la cual egreso como técnico en música con especialidad en canto; continua sus estudios en la Ciudad de México. Posteriormente ingresa a la escuela de música “Vida y Movimiento” del centro cultural Ollin Yoliztli para continuar sus estudios musicales bajo la tutela de la Mtra. Mihaela Bilciurescu y Mtra. Teresa Rodríguez en las cátedras de canto y repertorio operístico respectivamente.
Desde 2006, ha participado en los Encuentros Operísticos de Verano organizados por Artescenica, en los cuales ha recibido clases de diversos maestros de técnica vocal, coaches y directores de escena internationales. Es también egresado del taller de perfeccionamiento operístico SIVAM (Sociedad Internacional de Valores de Arte Mexicano) bajo la tutela de la Mtra. Teresa Rodríguez.
Fue finalista de diversos concursos de canto y, este año, ha ganado el Premio Especial Pepita Serrano en el marco del III Concurso Internacional de Canto Sinaloa.
Se ha presentado como solista con varias orquestas del país (Sinfónica Juvenil de Zapopan, Orquesta Sinfónica Interclasico de Guadalajara, Orquesta Sinfónica Juvenil del Estado de México, Orquesta Juvenil Carlos Chaves, Orquesta Filarmónica de Zacatecas, Orquesta Filarmónica de Acapulco, Orquesta Sinfónica Nacional, Orquesta Sinfónica de Sinaloa…).
MARIO ALBERTO HERNÁNDEZ, pianista
Originario de León, Gto. Inició sus estudios de piano y violín con la maestra Mª Eugenia Arvizu y Lauro Uranga respectivamente. En 1985 terminó la licenciatura en derecho en la Universidad de Guanajuato, año en que ingresó como violinista a la Orquesta Sinfónica de dicha institución.
Desde 1989 es maestro de la Escuela Superior de Música del Instituto Nacional de Bellas Artes, donde imparte la cátedra de conjuntos vocales y repertorio vocal. En 1992 colaboró con el maestro Sir Neville Marriner y la Orquesta San Martin In the Fields en la preparación de la novena sinfonía de Beethoven que se presentó en el palacio de Bellas Artes. En 1996 colaboró con el tenor Francisco Araiza en el curso de interpretación operística impartido en la ciudad de México; colaboró con el tenor Ramón Vargas en la preparación de un disco de música mexicana al lado de la cantante Eugenia León.
Como director, ha ejecutado obras como La Bohème y Suor Angelica de G. Puccini, El Barbero de Sevilla de G. Rossini, Don Giovanni de W. A. Mozart y el Messiah de G. F. Haendel.
