FECHA Enero 15 2008
NÚMERO RA El número con que entra el resumen analítico de un documento a la Red. Entonces el analista no es quien otorga este número.
PROGRAMA INGENIERÍA DE SONIDO AUTOR (ES) SALAZAR TABARES, francisco
TÍTULO DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN DE UNA MESA DE MEZCLA PALABRAS
CLAVES
Mezclador, consola, meza de mezcla, mixer, sonido, alta fidelidad, din45500, eq, ecualizador, preamplificador, fader, amplificador, audifonos, prefader, postfader, fuente de alimentación, amplificador operacional, switch digital, phantom power, señal balanceada, señal no balanceada, envio de auxiliares, detector de picos, metronomo, interruptor digital, circuito impreso, contenedor, paneo, via monofonica, via estereo, medidores analogos, vumetros.
DESCRIPCIÓN En Colombia actualmente el desarrollo tecnológico en cuanto a la producción de sonido es escaso por lo tanto no existen empresas especializadas que se dediquen a la producción de mesas de mezcla y estas se ven obligadas a copiar diseños extranjeros o a importarlos a altos costos.
Entonces este proyecto se propone describir y materializar el diseño y la construcción de una mesa de mezcla que además de utilizar productos adquiridos en Colombia y proponer elementos que innoven dicho artefacto cumpla con lo dictaminado por la norma DIN 45500 de equipos de sonido de alta fidelidad.
FUENTES
BIBLIOGRÁFICAS 1. ANGEL ZETINA. Electronica basica. Editorial limusa. Grupo Noriega editores.
Mexico. 1995.
2. DAVID E. JOHNSON. JOHN HILBURN, JHONNY JOHNSON. Analisis basico de circuitos electricos cuarta edicion. Prentice-hall hispanoamericana USA.1991
3. DAVIS, Gary y JONES, Ralph. The sound reinforcement handbook. Second edition.
Yamaha. Hal Leonard Corporation. USA. 1990.
4. MACIEL, Jorge. Fuentes de alimentación.
Editorial limusa. Grupo Noriega editores.
Mexico. 1995.
5. ZINGALES, Christian. Electronica. Giunti gruppo editoriale. Fierence. Francia. 2002
http://www.abcdatos.com/tutoriales/tutorial/l7493.html http://alek.pucp.edu.pe/~dflores/jaru/inter.htm
http://www.alldatasheet.com/
http://es.wikipedia.org/wiki/Audio http://www-fusion.ciemat.es/fusion/
TJII/Ingenieria/Alimentacion.html http://www.hameg.com/4.18.0.html
http://perso.wanadoo.es/chyryes/glosario/ampop.htm http://www.servisystem.com.ar/tutorial/audio/cd/blockc d
NÚMERO RA
PROGRAMA Ingenieria de sonido CONTENIDOS
2.1.1 Electroacustica
2.1.2 Audio
2.1.3 Mesa de mezcla 2.1.4 Diagrama de bloques 2.1.5 Parámetros de audio 2.1.6 High fidelity
2.1.7 Características de un buen equipo de alta fidelidad
2.1.8 Condiciones de un buen sistema de alta fidelidad
2.2 Marco legal o normativo 2.3 Marco teórico
2.4 Amplificador operacional 2.4.1 Análisis
2.4.2 Configuraciones 2.4.3 Otros
2.4.5 Aplicaciones
2.5 Fuente de alimentación continua Electrónica digital
4. PRESENTACION Y ANALISIS DE RESULTADOS
4.1 Investigación de avances tecnológicos 4.2 Diagrama de bloques
4.2.1 Características técnicas 4.2.2 Fuente de alimentación
4.3 Phantom power 4.3.1 Vias de entrada
4.3.2 Balanceada 4.3.3 No-balanceada 4.3.4 Vías de salida
4.3.5 Tipos de conectores 4.3.6 Conexiones típicas
4.3.7 Vía de entrada monofonica 4.3.8 Preamplificador de entrada 4.3.9 Ecualización
4.3.10 Detector de picos 4.3.11 Fader y buses
4.3.12 Vía de entrada estereofónica 4.3.13 Paneo
4.3.14 Envío de efectos
4.3.15 Sumador de señales balanceadas 4.3.16 Envío auxiliares
4.3.17 Sumador de envíos auxiliares 4.3.18 Medidores análogos (vumetro) 4.3.19 Línea de salida balanceada (l/r) 4.3.20Tape in – out
4.4Innovaciones tecnologicas 4.4.1Salida múltiple de audífonos 4.4.2Amplificador de audífonos 4.4.5Metrónomo
4.4.6Generador de ruido rosa 4.4.7Interruptor digital
4.4.8Pcb ( circuito impreso) 4.5. Contenedor
4.6. Mediciones 4.7 ENSAMBLE
NÚMERO RA PROGRAMA
METODOLOGÍA Señalar los pasos y técnicas metodológicas empleados en el trabajo, es decir:
1. El enfoque de la investigación, la línea de investigación del programa, la sublínea de la Facultad de Ingeniería y el campo temático del programa 2. Las técnicas de recolección empleadas
3. Población y muestra 4. Hipótesis
5. Variables
CONCLUSIONES Destacar solo aquellas que se señalan en el documento.
DISEÑO Y CONSTRUCCION DE UNA MESA DE MEZCLA
FRANCISCO ANTONIO SALAZAR TABARES
Universidad de san buenaventura Facultad de ingenierías
Ingeniería de Sonido Bogota
2007
DISEÑO Y CONSTRUCCION DE UNA MESA DE MEZCLA
FRANCISCO ANTONIO SALAZAR TABARES
TESIS
ARQ. JOHAN NUÑEZ ING. MIGUEL PEREZ
Universidad de san buenaventura Facultad de ingenierías
Ingeniería de Sonido Bogota
2007
Nota de aceptación __________________________
__________________________
__________________________
__________________________
__________________________
__________________________
___________________________
Firma del presidente del jurado
__________________________
Firma del jurado
__________________________
Firma del jurado
Bogota 26/10/2007
CONTENIDO
pág
INTRODUCCION 5
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA 7 1.1 Antecedentes 7 1.2 Descripción y formulación del problema 1.3 Justificación 8
1.4 Objetivo de la investigación 8 1.4.1 Objetivo general 8 1.4.2 Objetivos específicos 9 1.5 Alcances y limitaciones 9 1.5.1 Alcances 1.5.2 Limitaciones 9 2. MARCO DE REFERENCIA 10
10
2.1 Marco conceptual 10
2.1.1 Electroacustica 10
2.1.2 Audio 10
2.1.3 Mesa de mezcla 11 2.1.4 Diagrama de bloques 12 2.1.5 Parámetros de audio 13 2.1.6 High fidelity 14
2.1.7 Características de un buen equipo de alta fidelidad 14 2.1.8 Condiciones de un buen sistema 15 de alta fidelidad 2.2 Marco legal o normativo 15
2.3 Marco teórico 18 2.4 Amplificador operacional 17
2.4.1 Análisis 17
2.4.2 Configuraciones 18
2.4.3 Otros 21
2.4.5 Aplicaciones 21
2.5 Fuente de alimentación continua 22
2.6 Electrónica digital 23
3. METODOLOGIA 25
25
3.1 Enfoque de la investigación 25
3.2 Línea de investigación 25
3.3 Técnicas de recolección de información 26
3.4 Población y muestra 26
3.4.1 Encuesta 27
3.4.2 Resultados de encuesta 28
3.5 Hipótesis 31
3.6 Variables 31
3.6.1 Variables independientes 31
3.6.2 Variables dependientes 31
4. PRESENTACION Y ANALISIS DE RESULTADOS 33
4.1 Investigación de avances tecnológicos 33
4.2 Diagrama de bloques 49
4.2.1 Características técnicas 50
4.2.2 Fuente de alimentación 50
4.3 Phantom power 63
4.3.1 Vias de entrada 66
4.3.2 Balanceada 67
4.3.3 No-balanceada 68
4.3.4 Vías de salida 69
4.3.5 Tipos de conectores 70
4.3.6 Conexiones típicas 72
4.3.7 Vía de entrada monofonica 73
4.3.8 Preamplificador de entrada 74
4.3.9 Ecualización 81
4.3.10 Detector de picos 84
4.3.11 Fader y buses 86
4.3.12 Vía de entrada estereofónica 88
4.3.13 Paneo 89
4.3.14 Envío de efectos 90
4.3.15 Sumador de señales balanceadas 91
4.3.16 Envío auxiliares 92
4.3.17 Sumador de envíos auxiliares 94
4.3.18 Medidores análogos (vumetro) 95
4.3.19 Línea de salida balanceada (l/r) 96
4.3.20Tape in – out 98
4.4Innovaciones tecnologicas 99
4.4.1Salida múltiple de audífonos 100
4.4.2Amplificador de audífonos 101
4.4.5Metrónomo 102
4.4.6Generador de ruido rosa 104
4.4.7Interruptor digital 106
4.4.8Pcb ( circuito impreso) 108
4.5. Contenedor 113
4.6. Mediciones 118
4.7 ENSAMBLE 129
4.8 FICHA TECNICA 131
5. DESARROLLO INGENIERIL 132
6 CONCLUSIONES 134
7. RECOMENDACIONES 136
8. LISTA DE TABLAS 138
9. LISTA DE FIGURAS 139
10. BIBLIOGRAFIA 142
11. GLOSARIO 143
12. ANEXOS 144
INTRODUCCIÓN
Como resultado del proceso de asimilación de la información adquirida desde diferentes áreas del saber y que constituyen en este momento las bases que posibilitarán el desempeño dentro de los campos de la ingeniería de sonido; se pretende contribuir al desarrollo de la tecnología colombiana con el diseño y elaboración de un sistema de sonido que aplique un elevado estándar de calidad, dentro de los instrumentos de control, mezcla y transmisión producidos en el país.
En esta medida, la electroacústica como campo de investigación en la ingeniería de sonido, provee las herramientas matemáticas, físicas y electrónicas que viabilizarán el diseño y la posterior construcción de un producto, que además de ser innovador represente los alcances del campo de investigación al cual se inscribe.
Las mesas de mezcla podrían parecer simplemente un conjunto de interruptores y potenciómetros, Con todos aquellos controles de diferentes colores, leds y displays. Controlar uno de estos equipos no es tan complicado como parece. Una mesa de mezcla consiste en una serie de vías de entrada “canales”, unas vías de distribución de señal “grupos”, y unas vías de salidas “Main y Aux”. Este proyecto se basa en el diseño de una mesa de mezcla enfocada a un uso semi-profesional, con las características suficientes, que podría requerir un músico aficionado en su casa, que tenga algunos cuantos instrumentos y que desee poder mezclar sus proyectos, o un colegio que realice presentaciones de las bandas creadas por sus estudiantes, o también aquel pequeño empresario que presta servicios de amplificación a pequeñas bandas o grupos. Actualmente en el mercado hay una gran variedad de marcas, como lo son, mackie, tascan o behringer que fabrican mesas de mezcla, y cada marca presenta diferentes modelos.
Las mesas de mezcla son las bases dentro de un estudio de grabación, son el centro de todas las entradas de audio y a través de ellas viene y va la información recogida de una gran cantidad de instrumentos y dispositivos de audio, como transductores, reproductores, etc. Luego esta información debe ser direccionada correctamente a través de ellas. De la misma manera se utilizan las mesas de mezcla en conciertos, discotecas, teatros, estudios de televisión, estudios de radio y muchos otros lugares, y es así que se puede apreciar el gran mercado y la variedad de compradores que existen para un producto como este.
Cada aplicación necesita de una mesa con características diferentes, así una mesa para una discoteca difiere de una para un estudio o de una para refuerzo
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sonoro en vivo, que a su vez es muy diferente a la utilizada en un estudio de radio, esto, es por la cantidad de canales y la configuración de los mismos, así como por el numero de envíos que contenga, el numero de grupos, los tipos de salidas y hasta por la tecnología con que es diseñada y construida.
La función principal de las mesas de mezcla a partir del uso que esta pueda tener, sin importar que sea para estudios o trabajos directos, es la de obtener una salida estereofónica a partir de N cantidad de entradas, donde cada una tiene un volumen una ecualización, y entre muchas otras características. A estas entradas les llega información por medio de micrófonos, guitarras, sintetizadores, reproductores de CD, cassete, discos… es decir de cualquier fuente capaz de generar una salida eléctrica a cierto nivel. Es necesario saber que un micrófono o una guitarra generan unos 20mV, y que un reproductor de cualquier tipo genera entre 300 y 400mV, lo cual requiere un tratamiento diferente para ambas señales.
A continuación se hará una explicación de las partes de una meza de mezcla y se explicarán las características de cada una como base de este proyecto, definiendo su funcionalidad, e incluyendo los esquemas típicos de conexión.
Se espera que con la ayuda de los estándares de calidad (DIN 45500), se consiga un producto que este acorde con las últimas tecnologías y que pueda entrar a competir en un mercado que evoluciona diariamente.
Es así como en la búsqueda de contrarrestar la poca existencia de industrias dedicadas a la concepción de este tipo de equipos en Colombia de buena calidad, nace este proyecto; el cual pretende ser un modelo a seguir por ese pequeño grupo de empresas y posibles empresarios que esten interesados en la creacion y distribucion de este tipo de productos, abriendo paso a la industria del audio en Colombia.
7
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
1.1 ANTECEDENTES
Desafortunadamente en Colombia un gran porcentaje de los productos de sonido son importados, es por esto que los precios son tan elevados.
Al indagar a los comerciantes y distribuidores de sonido en Bogotá, se llegó a la conclusión que no se tiene referencia de otro proyecto, que encare una empresa de similares características al presente (Ver encuesta población y muestra). El desarrollo tecnológico a nivel nacional, en este sentido, se basa en algunos casos en copiar modelos extranjeros, y construirlos con componentes de mala calidad, por lo que existe la necesidad de desarrollar e innovar con nuevos diseños económicos.
Al no conocerse desarrollos tecnológicos propios en Colombia, se investigo en la pagina Web de las empresa que supervisan el desarrollo del comercio a nivel nacional de manera tal que se encuentran en ellas datos que demuestran la existencia de empresas que tienen como finalidad el desarrollo de equipos de audio o mesas de mezcla FENALCO “www.fenalco.com.co”, mientras que sobre las empresas dedicadas a diseño y construcción de componentes de audio no existe ninguna otra información que deduzca que se lleven a cabo proyectos similares a este en el país. Por lo tanto el mercado de las importaciones de sonido mantiene la delantera en este ámbito, ya que ésta deficiencia representa para la empresa extranjera un negocio redondo.
Sin embargo dentro del transcurso del documento podrá precisarse cierta información encontrada en torno a la problemática descrita.
1.2 DESCRIPCIÓN Y FORMULACIÓN DEL PROBLEMA
Por éstas razones nos vemos comprometidos a batallar con esta problemática ya que contamos con el conocimiento y como ingenieros de sonido podemos desarrollar equipos de alta calidad para satisfacer la demanda nacional y en un futuro poder ofrecer nuestros productos a otros países. Con esto se pretende posesionar nuestras técnicas y productos en el mercado, ya que los conocimientos y las herramientas que tenemos así nos lo permiten. Teniendo en cuenta estas precisiones nuestro cuestionamiento es ¿Cómo es el proceso para diseñar y construir una mesa de mezcla?
8 1.3 JUSTIFICACIÓN
El desarrollo tecnológico en la producción de sonido en Colombia es reciente, por lo que los comerciantes de equipos se ven obligados a copiar los diseños originalmente creados por empresas extranjeras o a importar equipos completos impidiendo el surgimiento de la industria y el desarrollo en el campo de la ingeniería de sonido (ver encuesta población y muestra, y dato concluido de revisión en pagina de FENALCO); de esta forma, a pesar de que muchas de las partes que se utilizan en la construcción de sistemas de sonido son de fabricación Colombiana, no lo es el equipo en su totalidad, como por ejemplo los dispositivos de efectos o los integrados especiales para audio.
A partir de un diseño extranjero muchos ingenieros se dedican a ensamblar dichos equipos con una incorrecta selección de los componente y una inadecuada utilización de los mismos, posecionando en el mercado equipos de baja calidad que ponen en entredicho a los ingenieros y a la industria de el audio del pais.
Consecuentemente nace la necesidad de crear diseños, seleccionar buenos componentes y utilizarlos adecuadamente, para la producción de equipos de sonido en Colombia. Equipos como la mesa de mezcla que a la vez que explora campos como el de la electroacústica, realiza los aportes investigativos y científicos correspondientes a la misma y al espacio del conocimiento del la ingeniería de sonido.
Explorando posibles soluciones y considerando los posibles aportes investigativos y científicos que la concepción de una mesa de mezcla pueda generar, se postula este proyecto, en donde la búsqueda es a nivel institucional, para un desarrollo tecnológico; gestionado desde la universidad, buscando el beneficio de la misma y en miras de satisfacer el mercado nacional y posiblemente el internacional, dando una mejor proyección en el medio empresarial, así como una mejor imagen social.
1.4 OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN
1.4.1 Objetivo general
• Diseñar y construir una mesa de mezcla
9 1.4.2 Objetivos específicos
• Determinar en que nivel de avance tecnológico y electrónico se encuentra el diseño y elaboración de las mesas de mezcla en Colombia y en el mundo.
• Determinar el diseño electrónico que constituirá la base de construcción de la mesa de mezcla mediante un diagrama de bloques donde se especificaran las partes de la mesa.
• Elaborar el diagrama esquemático.
• Simular mediante software especializado (en su versión freeware), el comportamiento de los circuitos.
• Comprobar el cumplimiento de la norma DIN 45500 para equipos de sonido de alta fidelidad, en la simulación
• Diseñar el circuito impreso en Workbench (freeware).
• Comprobar el cumplimiento de la norma DIN 45500 para equipos de sonido de alta fidelidad, en el circuito electrónico ensamblado.
• Diseñar el contenedor.
1.5 ALCANCES Y LIMITACIONES DEL PROYECTO
1.5.1 Alcances
Este proyecto comprende dos etapas:
Construir un prototipo mediante el cual sea posible aplicar innovaciones en el campo de las mesas de mezcla
Posicionar en el mercado la mesa de mezcla de este proyecto y capturar un nicho comercial.
A la vez como producto físico abrirá puertas dentro del mercado colombiano, al ingeniero de sonido de la USB.
1.5.2 Limitaciones
Adquirir los componentes adecuados para construir la mesa de mezcla, debido a los elevados costos de los componentes importados, lo cual conlleva a emplear insumos de menor precio del mercado nacional. Esto afecta la calidad de la mesa de mezcla, aunque se reducen los costos.
10
2. MARCO DE REFERENCIA
2.1 MARCO CONCEPTUAL:
Electroacústica:
La electroacústica es la parte de la acústica que se ocupa del estudio, análisis, diseño de dispositivos que convierten energía eléctrica en acústica y viceversa, así como de sus componentes asociados.
Entre estos se encuentran los micrófonos, acelerómetros, altavoces, excitadores de compresión, auriculares, audífonos, calibradores acústicos y vibradores.
Los micrófonos y altavoces son sus máximos representantes. Estos son denominados genéricamente transductores: dispositivos que transforman sonido en electricidad y viceversa. Esta conversión de entes de naturaleza completamente distinta, se realiza acudiendo a principios electromecánicos y electromagnéticos.
“Los elementos de procesamiento de audio son dispositivos que alteran o modifican de alguna forma características del sonido, cuando éste está representado por una variable eléctrica. Las características que se modifican son de otra índole como: amplitud, rango dinámico, respuesta en frecuencia, respuesta en el tiempo, timbre, etc. El procesamiento se lleva a cabo de manera electrónica, utilizando la tecnología de semiconductores y la tecnología digital”. 1
Como se menciona anteriormente, la electroacústica es la rama de la acústica que estudia los componentes electrónicos diseñados para el audio, los micrófonos son solo algunos de los componentes que esta rama estudia, uno de los más tenidos en cuenta por los diseñadores y constructores de equipos de audio.
Audio:
“Una señal de audio es una señal electrónica que es una representación eléctrica exacta de una señal sonora. “Normalmente está acotada al rango de frecuencias audibles por los seres humanos que está entre los 20 y los 20.000
1 es.wikipedia.org/wiki/Electroacústica
11
hercios (Hz), aproximadamente”2. Sin embargo, dados los últimos estudios sobre la audición humana, el rango de frecuencias varía según diversos factores, como la edad, la exposición al ruido, traumas acústicos, etc.
“Dado que el sonido es una onda de presión se requiere un transductor de presión (un micrófono) que convierte las ondas de presión de aire (ondas sonoras) en señales eléctricas (señales analógicas).
La conversión contraria se realiza mediante un altavoz “también llamado altoparlante en algunos países latinoamericanos”3.
Un solo micrófono puede captar adecuadamente todo el rango audible de frecuencias, en cambio para reproducir dignamente ese mismo rango de frecuencias suelen requerirse dos altavoces (de agudos y graves) o más.
Una señal de audio se puede caracterizar, ligeramente, por su dinámica (valor de pico, rango dinámico, potencia, relación señal-ruido) o por su espectro de potencia (ancho de banda, frecuencia fundamental, armónicos, distorsión armónica, etc.).
Mesa de mezcla
Conocida popularmente como consola de sonido, se utiliza para transmitir y procesar (procesos dinámicos y de frecuencia) la señal sonora.
Sección de entrada: es el inicio del proceso de manipulación de la señal, aquí se introduce la señal al equipo
Fader: Desvanecedor. Un control en radios del automóvil que permite regular los niveles de volumen de los parlantes frontales con respecto a los parlantes posteriores.
Mute: en un switch que silencia un canal
Phantom: es un voltaje adicional de +48 voltios para micrófonos de condensador.
Indicadores de nivel: son instrumentos que muestran gráficamente el nivel alcanzado por la señal transmitida, pueden ser análogos o digitales.
Ecualizador: El dispositivo que permite la ecualización o compensación de la gama de frecuencia de un amplificador mediante el cambio de volumen de bandas de frecuencias individuales para adaptarlo al gusto de cada oyente.
Ecualización:
2 www.tecnociencia.es
3 es.wikipedia.org/wiki/Audio
12
Sistemas que permiten variar la respuesta de frecuencia o fase en un equipo electrónico. En un equipo de audio, aumentando o reduciendo algunas frecuencias o bandas de frecuencia. La ecualización o compensación, permite adaptar la respuesta sonora a las características de la música, del equipo de audio y de las características acústicas del ambiente. Se conoce la ecualización gráfica y la ecualización paramétrica, según se usen frecuencias o bandas de frecuencias de audio sobre las cuales actúa el ecualizador. En general, la ecualización permite reducir la distorsión de frecuencia o fase de un circuito.
Filtro. Un dispositivo que permite a ciertas señales el paso y a otras les impide el paso. Los filtros pasabajos dejan pasar las frecuencias bajas, los filtros pasa altos dejan pasar las frecuencias altas y los filtros pasa banda dejan pasar una cierta banda de frecuencias. También parte de una fuente de alimentación que filtra el zumbido o ripple de la tensión rectificada por el rectificador.
Efectos: Efectos sonoros en equipos de audio y radio que agregan sonidos adicionales que tienden a mejorar la reproducción sonora. Los efectos más usados son Reverberación que agrega profundidad y especialidad al sonido y Coro que agrega plenitud.
Integrated Amplifier: Amplificador Integrado.
“Un tipo de amplificador que reúne en una sola unidad las etapas del preamplificador y del amplificador final. Cuando el amplificador integrado también contiene un sintonizador en la misma unidad, se denomina receptor”. 4
Las mesas de mezcla, estas propensas a cambios tanto de diseño, como de estructura, pero las partes mencionadas por el autor anterior, son por lo general, incluidas en todos los proyectos.
Los diseñadores que se someten a cambiar las funciones de las mesas de mezcla, deben hacerlo conservando la principal funcionalidad de estas.
Diagrama de bloques:
“Describe los elementos de un sistema destacando sus principales partes y funciones incluye símbolos electrónicos y especifica el orden en el cual se harán las conexiones de los procesos involucrados”5.
4 www.doctoraudio.com
5 personales.ciudad.com.ar/egon2/GlosarioG-H-I.
13
Los diagramas de bloques, además de brindar una ruta a seguir, por quienes analizan, diseñan o construyen todo tipo de componentes, nos ayudan a organizar el proceso de construcción de los mismos. Es vital que estos sean claros y que muestren un orden adecuado del como avanzar en el proyecto que estos quieren analizar.
“diagrama de bloque tomado de doctoraudio.com”
En la figura anterior se muestra un diagrama de bloque de un reproductor de CD, en el cual se aprecia como es la correcta elaboración de estos diagramas, con buen orden, y la simplicidad que estos diagramas deben tener
Parámetros de medición en audio:
Decibelio (dB)
Unidad de medida que expresa relaciones utilizando escalas logarítmicas y que se emplea para expresar magnitudes vinculadas a la percepción humana auditiva. Se pueden asociar muchos atributos diferentes al punto de referencia denominado 0 dB - por ejemplo un nivel estándar de sonido o potencia - y obtener medidas relativas a esa referencia. Muchos niveles de funcionamiento se expresan en dB - por ejemplo la relación señal/ruido (S/N).
Las relaciones en dB se definen según la expresión: 20 log10 (Nivel 1/Nivel2) donde los niveles 1 y 2 pueden ser audio, vídeo o cualquier otro nivel de voltaje apropiado.
Relación señal/ruído (S/N)
La relación entre el ruido y la información útil de la señal, que se expresa en dB.
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Distorsión armónica
La distorsión de una forma de onda debido al agregado indeseado de frecuencias armónicas, típicamente causada por una respuesta no lineal de un paso de transmisión o amplificación.
Hertz (Hz)
Unidad de frecuencia equivalente a número de ciclos por segundo. Nombre dado en honor al investigador alemán Heinrich Hertz (1857 – 1894), quién investigó la naturaleza de las ondas electromagnéticas, también llamadas a veces ondas Hertzianas.
Fidelidad
El grado de perfección con el cual un equipo electrónico reproduce el sonido”.6
High Fidelity.
Alta Fidelidad (HIFI). “El término más conocido en audio es HiFi. Todos sabemos que estas siglas representan High Fidelity (Alta fidelidad), término con el cual se designa a todos los equipos de audio que sigan ciertas normas preestablecidas, como la norma DIN 45500. La calidad de un sistema de grabación y reproducción de alta fidelidad se mide a partir de la capacidad de éste de reproducir la señal sonora de manera fiel a la realidad, es decir, con el máximo parecido respecto a la señal original.
Eso significa conservar la naturaleza y la perfecta inteligibilidad de la voz o las propiedades tímbricas de los distintos instrumentos. ”7
Características de un buen equipo de alta fidelidad.
Entre las características más importantes que ha de tener un sistema para ser considerado de alta fidelidad, hay que destacar tanto la respuesta en frecuencia, que ha de se ser uniforme y amplia en el campo de las frecuencias audibles, como la ausencia de distorsión de señal, que se evidencia cuando se introduce algún componente que no estaba presente en la señal original y produce una especie de ruido de fondo.
Condiciones de un buen sistema de alta fidelidad.
Lo cierto es que un buen sistema de alta fidelidad crea las condiciones potenciales para una reproducción del sonido satisfactoria. “De todas formas no es
6 www.doctoraudio.com
7 personales.ciudad.com.ar/egon2/GlosarioG-H-I.
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conveniente exagerar respecto a los resultados en torno a la perfección de cada componente del equipo, ya que siempre pueden existir nuevos elementos que intervengan de manera determinante” 8. Estos elementos bajan la calidad en la reproducción efectuada con el equipo técnicamente más sofisticado y costoso.
“Finalmente la fidelidad está condicionada por las características ambientales donde tiene lugar la audición. Una casa de dimensiones normales equipada con muebles y otros objetos garantizan una audición suficientemente recogida capaz de absorber una buena parte de las distintas reflexiones del sonido”.9
De esta forma se debe entender que no solo se debe juzgar por ejemplo en componente que reproduce audio, sino que también se debe juzgar el medio en que se desarrolla.
2.2 MARCO LEGAL O NORMATIVO:
Existe una norma que estandariza los parámetros de calidad para equipos de alta fidelidad en el mundo, se le denomina DIN 45500.
La DIN 45500 es un sistema de normalización especialmente concebido para conseguir la unificación de tolerancias, tamaños, calidades, etc., de los elementos empleados y producidos en la industria. Las normas DIN fueron publicadas por vez primera en 1926 en Alemania y han sido adoptadas por gran número de países. Concretamente la norma 45500 se refiere a especificaciones técnicas de equipos de sonido HI-FI.
En la siguiente figura (ver figura 1), se puede ver un cuadro que describe todos los parámetros que la norma exige, tanto para amplificadores de audio, como para receptores de FM; el cuadro para su mayor comprensión esta seccionado en características y un rango de valores nominales:
Figura 1 “Parámetros que determina la Norma DIN 45500 www.empresario.com”
8 anuncios-radio.com/am/contenidos/alta_fidelidad.
9 personales.ciudad.com.ar/egon2/GlosarioG-H-I.
16
“La falta de cualquiera de los datos consignados impide que estos equipos sean considerados de alta fidelidad HiFi”10
Para el PHANTOM POWER existe la norma (DIN 45596), que impone una tensión de 12, 24 o 48 V en las líneas de audio dependiendo del apantallamiento del cable. Pero también dice que el micrófono puede hacerse funcionar también con todas las tensiones entre 9 y 52V. Para esto los siguientes esquemas de conexión están dados por la norma ver (figura 2, 3, y 4).
FIGURA 2 “circuito con transformador de entrada con toma centra tomado de akg.com”
10 personales.ciudad.com.ar/egon2/GlosarioG-H-I.
17
Figura 3 “circuito con transformador a la entrada sin toma central tomado de akg.com”
Las figuras anteriores muestran las dos posibles configuraciones que la norma da para conectar el phantom power, las cuáles son con transformador a la entrada con toma central y sin toma central.
Figura 4 ”parámetros de la norma din596 tomado de akg.com ”
18 2.3 MARCO TEÓRICO.
Amplificador operacional
“Es un circuito integrado que contiene un amplificador de alta ganancia de tensión utilizado para frecuencias de cero a un poco más de 2 MHz en modelos normales.
Los modelos especiales pueden trabajar en el orden de los GHz”.11
Figura 5 “amplificador operacional, tomado de tecnociencia.es”
“El primer A.O. (Amplificador operacional) data de los años 1960, era el Fairchild UA-709 que más tarde sería sustituido por el popular 741 fabricado por numerosas empresas y basado en tecnología bipolar”12
“Originalmente los A.O. se empleaban para operaciones matemáticas (suma, resta, multiplicación, división, integración, derivación, etc.) en calculadoras analógicas. De ahí su nombre.
El A.O. ideal tiene una ganancia infinita, una impedancia de entrada infinita, un ancho de banda también infinito, una impedancia de salida nula y ningún ruido.
Como la impedancia de entrada es infinita también se dice que las corrientes de entrada son cero”.13
Análisis.
“Para analizar un circuito en el que haya A.O. puede usarse cualquier método, pero uno habitual es:
Comprobar si tiene realimentación negativa
Definir la corrientes en cada una de las ramas del circuito
11 www.tecnociencia.es/mediawiki/ index.php/Amplificador_operacional
12 www.tecnociencia.es/mediawiki/ index.php/Amplificador_operacional
13 www.doctoraudio.com
19
Aplicar el método de los nudos en todos los nodos del circuito excepto en los de salida de los amplificadores (porque en principio no se puede saber la corriente que sale de ellos) “. 14
Configuraciones:
1. “Comparador
Esta es una aplicación sin la realimentación. Compara entre las dos entradas y saca una salida en función de qué entrada sea mayor. Se puede usar para adaptar niveles lógicos.
2. Seguidor
Se usa como un buffer, para eliminar efectos de carga o para adaptar impedancias (conectar un dispositivo con gran impedancia a otro con baja impedancia y viceversa)
Como la tensión en las dos patillas de entradas es igual: Vout = Vin Zin = ∞
14epanorama.net/circuits/micamp.html
20 3. Inversor
El análisis de este circuito es el siguiente:
V+ = V- = 0
Definiendo corrientes:
Y de aquí se despeja
Para el resto de circuitos el análisis es similar.
Zin = Rin 4. No inversor
21 Zin = ∞
5. Sumador
La salida está invertida
Para resistencias independientes R1, R2,... Rn
La expresión se simplifica mucho si se usan resistencias del mismo valor Impedancias de entrada: Zn = Rn
6. Restador
Para resistencias independientes R1,R2,R3,R4:
22
Igual que antes esta expresión puede simplificarse con resistencias iguales La impedancia diferencial entre dos entradas es Zin = R1 + R2
Otros:
Osciladores, como el puente de Wien
Convertidores carga-tensión
Convertidores corriente-tensión
Filtros activos
Comparador
Girador (simula un inductor) Aplicaciones:
Calculadoras analógicas
Filtros
Preamplificadores y buffers de audio y video
Reguladores
Conversores
Evitar el efecto de carga
Adaptadores de niveles (por ejemplo CMOS y TTL)” 15
Fuentes de alimentación continúa.
“Usualmente la entrada es una tensión alterna proveniente de la red eléctrica comercial y la salida es una tensión continua con bajo nivel de rizado.
Constan de tres etapas:
sección de entrada: compuesta principalmente por un rectificador, también tiene elementos de protección como fusibles, varistores, etc.
regulación: su misión es mantener la salida en los valores prefijados.
salida: su misión es filtrar, controlar, limitar, proteger y adaptar la fuente a la carga a la que esté conectada.
Este tipo de fuentes puede ser tanto lineal como conmutadas”.
15 www.tecnociencia.es/mediawiki/ index.php
23
“Las fuentes lineales siguen el esquema: transformador, rectificador, filtro, regulación y salida. En primer lugar el transformador adapta los niveles de tensión y proporciona aislamiento galvánico. El circuito que convierte la corriente alterna en continua se llama rectificador, después suelen llevar un circuito que disminuye el rizado como un filtro de condensador. La regulación se consigue con un componente disipativo regulable. La salida puede ser simplemente un condensador”.16
“Las fuentes conmutadas tienen por esquema: rectificador, conmutador, transformador, otro rectificador y salida. La regulación se obtiene con el conmutador, normalmente un circuito PWM (Pulse Width Modulation) que cambia el ciclo de trabajo. Aquí las funciones del transformador son las mismas que para fuentes lineales pero su posición es diferente. El segundo rectificador convierte la señal alterna pulsante que llega del transformador en un valor continuo. La salida puede ser también un filtro de condensador o uno del tipo LC”.17
Las fuentes dentro del diseño de componentes de audio son piezas muy importantes, ya que por su conformación estas pueden colaborar con la distorsión de estos o entorpecer los mismos; esto es debido a que ellas trabajan la corriente y el voltaje de todo el circuito, y de hacerlo inadecuadamente o al no filtrarlos adecuadamente, aparecerán distorsiones propias de la fuente y que sumadas al voltaje puede perjudicar el sonido al final del proceso.
Electrónica digital.
“La electrónica digital es una parte de la electrónica que se encarga del estudio de sistemas electrónicos en los cuales la información está codificada en dos únicos estados.” 18
A dichos estados se les puede llamar "verdadero" o "falso", o más comúnmente 1 y 0. Electrónicamente se les asigna a cada uno un voltaje o rango de voltaje determinado, a los que se les denomina niveles lógicos, típicos en toda señal digital.
“Se diferencia de la electrónica analógica en que, para la electrónica digital un valor de voltaje codifica uno de estos dos estados, mientras que para la
16 Fuentes de alimentacion de Jorge Maciel
17 Fuentes de alimentacion de Jorge Maciel
18 Electronica basica de Angel Zetina
24
electrónica analógica hay una infinidad de estados de información que codificar según el valor del voltaje”.19
La electrónica digital, es hoy día la mejor opción, debido a la precisión de sus datos, la rapidez de sus operaciones, y la calidad de las mismas; pero a su vez es más compleja de entender y trabajar, y en la mayoría de los casos, suele ser mas costosa.
La electrónica digital dentro del audio es muy tenida en cuenta si lo que se busca es eficiencia, por la forma en que se trabaja la señal, “fraccionándola”, lo que significa que es mas exacta, eso si teniendo en cuenta la resolución a la que es trabajada ya que a mayor resolución mas claridad en el proceso pero también mas congestión de datos. Por esto para otros es muy poco utilizada esta opción.
19 Electronica basica de Angel Zetina
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3. METODOLOGIA
3.1 ENFOQUE DE LA INVESTIGACION
Cualquier tipo de investigación incluye una transformación del mundo ya sea en su carácter material, histórico, social o cultural. Para nuestro caso, el sonido se presenta como un constituyente material que se produce se transforma y se capta el enfoque pertinente para direccionar los horizontes del proyecto en curso es el:
empírico-analítico, puesto que a la vez que facilita la experimentación de los componentes de la mesa, permite también a partir del análisis teórico de los resultados empíricos alrededor del producto, una reflexión sobre las técnicas y los procedimientos para llevar a feliz termino la mesa de mezcla.
3.2 LINEA DE INVESTIGACION:
La línea de investigación seleccionada en este caso fue: el diseño de sistemas de sonido, inscrita entro de la sublinea de investigación nominada como: la electroacústica. Esta última es la parte de la acústica que se ocupa del estudio, análisis, diseño de dispositivos que convierten energía eléctrica en acústica y viceversa, por esta razón existen diferentes aparatos que producen y transforman sonido. Este es el caso de la mesa de mezcla en donde la electrónica es su base teórica y física, y siendo su material de trabajo el sonido, el diseño de sistemas de sonido es el campo de acción en el que se desempeñara el proyecto.
La trayectoria de la electroacústica en la universidad ha venido evolucionando en los últimos tiempos, sin embargo no ha logrado convertirse en una de las bases que soporta el plan de estudios de la carrera de ingeniería de sonido, puesto que ha sido tratada solamente en su parte teórica relegando la importancia de la parte practica, que seria, como en este caso, la que soporta el proyecto a desarrollar. Este es uno de los motivos que le agrega importancia a la propuesta, pues además de las innovaciones físicas que tendrá la mesa de mezcla, abre el espacio para que profesores y estudiantes se interesen en la parte práctica de la electroacústica.
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3.3 TECNICAS DE RECOLECCION DE INFORMACION:
• Electronics Workbench, Para Simulación de circuitos existentes.
• Electronics Workbench para la Elaboración Del Diagrama Esquemático a seguir y Diseño Del Pcb.
• Autocad Para Diseño Del Contenedor.
• Mediciones En Laboratorio De Electrónica (Osciloscopio, Generadores, Multimetros, Tef).
• Encuesta realizada a comerciantes de equipos en Colombia (ver población y muestra).
NOTA:
Todos Los Software Utilizados Son Freeware.
3.4 POBLACIÓN Y MUESTRA:
La población a la cual va dirigido este proyecto es básicamente todas las empresas que construyen equipos de audio en Colombia, así como las que los utilizan; es decir los consumidores que pueden ser: estudios de grabación, estudios radiales, empresas dedicadas a montajes de sistemas de refuerzo sonoro, pequeñas bandas u orquestas, colegios, universidades y porque no aficionados caseros.
Con el fin de poder corroborar cuales características debe tener la mesa de mezcla, se realizo una encuesta, que se elaboro con el fin de establecer un orden mediante el cual las preguntas realizadas nos brindaran información, con la cual constatar las marcas favoritas utilizadas en el país; el numero de canales que prefieren los usuarios de las diferentes mesas de mezcla que se comercializan, y que esperan a futuro de estos equipos de audio.
Esta en encuesta se realiza a personas que trabajan, estudian o están vinculados con el sonido, y que estén en contacto con las mesas de mezcla, las cuales no deben caber dentro de un rango definido de edad pero si con cierto grado de experiencia en el medio del audio.
A continuación se encuentra el formato de la encuesta; como ya se menciono, esta fue una de las formas utilizadas dentro de lo que se denomino investigación de estudio tecnológico para este proyecto.
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ENCUESTA DE SONDEO DE ACEPTACION DE LAS MESAS DE MEZCLA EN EL MERCADO NACIONAL
1. ¿Al momento de comprar una mesa de mezcla, cual marca prefiere?
Mackie ___ Tascan ___ Yamaha ___
Behringer___ Yamaki ___ Otras ___
Cual: _____________________
2. ¿Considera que las mesas de mezcla nacionales, están al nivel de las importadas?
SI ___ NO ___
Porque:
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
_________________________________________________________
3. ¿Cree usted que la industria nacional, esta al nivel adecuado, para diseñar y construir mesas de mezclas competitivas, en el mercado nacional e internacional?
SI ___ NO ___
Porque:
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
_________________________________________________________
4. ¿Cuales innovaciones de las siguientes, le gustaría encontrar en un nuevo modelo de mesas de mezcla?
Generador de ruido ___ Generador de tonos ___ Metrónomo ___
Crossover ___ Otras ___
Cual(es):
__________________________________________________________________
28
__________________________________________________________________
_________________________________________________________
5. ¿Cual de las siguientes es la utilidad más común que usted le da a su mesa de mezcla?
Estudio de grabación ___ Estudio radial ___
Refuerzo sonoro (Sonido en vivo) ___
6. ¿En una mesa para refuerzo sonoro (sonido en vivo), que cantidad de canales considera usted necesarios o adecuados, para regular dar un correcto manejo de la mayoría de los eventos que usted realizaría?
8 ___ 10 ___ 12 ___ 16 ___
24 ___ 32 ___ Otra cantidad ___
Cual: ______
Porque:
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
NOTA: los resultados de la encuesta se pueden observar en el capitulo de presentacion y analisis de resultados
3.5 HIPOTESIS:
Diseñar y construir una mesa de mezcla que cumpla con los parámetros establecidos por la norma DIN 45500.
3.6 VARIABLES:
3.6.1 VARIABLES INDEPENDIENTES:
Obtener en concordancia con la norma DIN 45500 los diferentes componentes electrónicos de la mesa.
Contar con equipos en estado adecuado para las diferentes mediciones en los laboratorios.
Adquisición de componentes ideales
29 3.6.2 VARIABLES DEPENDIENTES:
Parámetros de HIFI (alta fidelidad)
El cumplimiento de la norma.
Cumplir a cabalidad las innovaciones pretendidas.
Cambio de algunas partes análogas a digitales.
Adquirir teoría suficiente para el soporte del proyecto.
Magnitud y Ganancia
Respuesta en frecuencia
Frecuencias de corte
Tipos y cantidad de efectos
Numero de envíos
Usabilidad
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4. PRESENTACIÓN Y ANÁLISIS DE RESULTADOS
Después de realizada la encuesta se concluyeron los siguientes datos.
• Numero de personas encuestadas
20 personas que tienen conocimientos sobre el tema y de una u otra forma están en contacto con estos equipos, son estudiantes, profesores, vendedores y un director de radio escolar.
• Marcas preferidas
Mackie 6
Behringer 7
Yamaki 0
Tascan 2
Yamaha 5
Otras 0
Tabla 1
Mackie Behringer Yamaki Tascan Yamaha Otras
Por efecto de la grafica podemos concluir que behringer es la marca mas usada en Colombia. Debido a que ofrecen buenos precios y alta duración.
• Están las mesas de mezcla nacionales a nivel de las importadas
SI: 6 NO: 14
Porque:
No: falta de tecnología y personal capacitado.
Si: cumplen igual su función y compensan en precio.
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• Esta la industria nacional al nivel adecuado para competir a nivel nacional e internacional.
SI: 8 NO: 12
Porque:
No: falta de tecnología y personal capacitado.
Si: hay la disponibilidad de recursos y se puede acceder a personal capacitado.
• Innovaciones sugeridas preferidas
Generador de
ruido 16
Generador de tonos 5
Metrónomo 11
Crossover 9
Tabla 2.
Generador de ruído
Metrónomo Generador de tonos
Crossover
• Utilidad mas común de las mesas de mezcla
Estudio radial 1
Estudio de grabación 10 Refuerzo sonoro (Sonido en vivo) 9
Tabla 3.
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0 2 4 6 8 10 12
Estudio radial
Estudio de grabación
Refuerzo sonoro (Sonido en
vivo)
Existe un gran debate entre la configuración grabación y sonido en vivo por lo que se tendrá que ver las diferencias técnicas y tomar una decisión sobre su complejidad.
• Cantidad de canales necesarios o adecuados
8 canales 1
10 canales 2
12 canales : 5
13 canales 4
14 canales 3
15 canales 1
16 canales 1
Tabla 4.
8 canales 10 canales 12 canales :13 canales
14 canales 15 canales 16 canales
El numero de canales debe oscilar entre 12, 13, y 14 canales, ya que son los mas comercializados en este punto comercial.
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Según los resultados de la encuesta se procede con la investigacion de la siguiente forma:
• Investigación de avances tecnológicos
Dentro de el diseño de la mesa de mezcla se hace necesario realizar una investigación de lo que ofrecen las marcas lideres en audio, con el fin de concluir cual seria la configuración ideal de este proyecto, el estudio reveló que las mas populares y usadas son: YAMAHA, BEHRINGER, y MACKIE; indagando sobre sus modelos mas representativos dentro del mercado nacional, y analizando sus virtudes y sus desventajas, arrojo los siguientes resultados:
Figura 6 “consola yamaha tomada de yamaha.com”
Características:
Dispone de 10 canales de entrada y salida estereofónica.
Tiene una entrada 2TR IN.
Posee una salida C-R OUT que puede ser utilizada para monitorear la salida principal y la 2TR IN.
34
Incluye dos envíos auxiliares y un retorno, con buses independientes que permiten utilizarla como envíos externos.
Trae incorporado un phantom power para micrófonos de condensador.
Especificaciones.
Generales.
Figura 7 “características de la consola tomado de yamaha.com”
35
Figura 7 “consola yamaha tomada de yamaha.com”
Características:
Dispone de 16 entradas, salidas estereofónicas y grupos.
Trae incorporados efectos digitales de alta calidad capaces de producir una alta gama de variaciones de sonido, además incluye una toma EFFECT SEND para unidades de efecto externas.
Posee una salida C-R OUT que puede ser utilizada para monitorear la salida principal, la PFL o los grupos. Incluye envíos auxiliares y retornos, con buses independientes que permiten utilizarla como envíos externos.
Trae incorporado un phanton power para micrófonos de condensador.
Dispone de INSERTS específicos para canales del 1 al 8.
Los canales 1 al 8 y 9/10 11/12 tienen entradas XLR y línea tipo TRS, los 13/14 15/16 tienen entradas TRS y RCA
36 Especificaciones Generales
Figura 8 “características de la consola tomada de yamaha.com”
:
37
Figura 9 “características de la consola tomada de behringer.com”
Características:
Dispone de 16 entradas, 8 monofónicas y 8 stereos y salidas estereofónicas.
Incluye envíos auxiliares y retornos, con buses independientes que permiten utilizarla como envíos externos.
Trae incorporado phanton power para micrófonos de condensador.
Los canales 1 al 8 tienen entradas XLR y línea tipo TRS, los 9/10 11/12 13/14 15/16 tienen entradas tipo línea TRS.
38 Especificaciones:
Figura 10 “características de la consola tomada de behringer.com”
39
Figura 11 “consola behringer tomada de behringer.com”
Características:
Básicamente esta consola es muy similar a la anterior, entre sus diferencias mas notorias están que esta es de solo 12 canales configurada en: 4 monofónicos y 6 estereo, y que trae un EQ grafico de 7 bandas con sistema de detección FBQ que permite identificar las frecuencias saturadas, además trae incorporado un procesador de efectos digital de alta calidad con función surround (ver figura12).
Figura 12 “Control de procesador de efectos y surround tomada de behringer.com”
40 Especificaciones:
41
Figura 13 “características de la consola tomada de Behringer.com
42
Figura 14 “consola mackie tomada de mackie.com”
Características:
Esta consola al igual que las demás contiene lo que para este punto hemos denominado el estándar de todas las consolas de este tipo, es de 12 canales, 4 monofónicos y 8 estéreo, el mismo tipo de entradas para los tipos de canales, los mismos tipos de envíos y en particular nada que la diferencie o que la haga especial entre las de las otras marcas.
Ahora es pertinente decir que no por ello esta por debajo de las otras, solo que es muy semejante que se tendría que juzgar por sus especificaciones técnicas.
43 Especificaciones:
Figura 15 “características de la consola tomada de mackie.com”
44
Tabla 5. comparativa de especificaciones
comparativa de las
especificaciones
Parámetros
Relevantes Norma MG10/2 MG16/6F
X MX2004
A 1222FX 1202VLZ
THD 1,000% 0,100% 0,100% 0,007% 0,005% 0,0007%
S/N 50 Db 100Db 100Db 112Db 112Db 129,5Db
Gama de frecuencia 40 a
16.000 Hz 20 a
20,000Hz 20 a
20,000Hz 10 a
60,000Hz 10 a
150,000Hz 20 a 60,000Hz
Tabla 6 comparativa de consolas
Tabla de información general Referencia Cantidad de
canales FX
integrado EQ grafico Ubicación de conectores
MG10/2 10 NO NO Delante.
MG16/6FX 16 SI SI Atrás.
MX2004A 16 NO NO Delante.
1222FX 12 SI SI Delante.
1202VLZ 12 NO NO Delante.
Las tablas anteriores son comparativas entre las consolas analizadas especificando número de canales, FX integrados, EQ grafico y ubicación de los conectores en el panel, así como un análisis entre sus especificaciones técnicas contra la norma DIN 45500.
Teniendo en cuenta la investigación anterior, se puede determinar que los fabricantes clasifican el número de canales de sus mesas de mezcla según la utilidad de las mismas, así como pueden ser utilizadas para pequeñas conferencias, en las cuales dos o tres canales son suficientes, a su vez pueden ser usadas dentro de grandes espectáculos o en grandes grabaciones en las cuales se llegan a poner en uso hasta 48 canales o mas según el tipo de evento.
Mirando el mercado nacional se hace obvio que entre las mas populares y de mayor uso están las mesas de mezcla que se han denominado “TIPO MEDIO”, que son específicamente las usadas en eventos populares como bazares, fiestas en clubes sociales, pequeñas presentaciones de bandas musicales, reuniones en colegios, entre otras y que tienen como particularidad que están en un rango de
45
entre 8 y 16 canales, siendo mas usadas las de 12 y 14 respectivamente. Además dentro del análisis se definió que las consolas con estas características son las más competentes en el mercado del sonido en Colombia.
Por lo anterior se concluye que 12 canales son suficientes para cumplir con los requerimientos de la mayoría de las bandas y grupos musicales que suelen presentarse en este tipo de eventos; por su practicidad y fácil manipulación, lo que se traduce en mayor comodidad en el trabajo.
Otro factor que se determino esta decisión esta en su costo, ya que al ser mesas de mezcla de bajo presupuesto, se mueven dentro de un margen en el que la demanda nacional esta aumentando contribuyendo a la economía del país.
A continuación se realizara un paralelo entre los diagramas de bloque de una consola análoga y una digital. Esto es necesario para poder definir que tipo de tecnología es más viable para este proyecto.
Figura 16 ”diagrama de bloque de consola 02R tomado de yamaha.com”
La YAMAHA 02R es una consola digital de grandes prestaciones en lo que refiere a su capacidad de almacenamiento de información, lo cual es muy útil a la hora de
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tener bancos de datos de las mezclas realizadas para distintos proyectos, por otro lado permite realizar agrupaciones de canales para facilitar su manipulación en cuanto a los controles, esto es muy importante a la hora de realizar una mezcla o premezcla.
Como se puede ver en el diagrama de bloques (ver figura16), esta mesa de mezcla tiene dentro de sus diferentes tipos de salidas, un grupo que permite directamente configuraciones (L, R, LS, RS C, BS, SW); además trae salidas directas para cada canal y una salida 2TR digital.
Este tipo de consolas tiene dentro de sus posibilidades, ecualizadores, compresores, expansores, e incluso efectos prediseñados para cierto tipo de instrumentos o voces dentro de su banco de datos, y si no se esta conforme, permite modelar los mismos o mejor aun crear nuevos, y posteriormente guardarlos para futuros proyectos.
La 02R es de las mesas de mezcla mas versátiles con respecto al ruteo de la señal, permitiendo casi un sin numero de posibles rutas de distribución de la misma con diversos fines.
Teniendo en cuenta lo anterior ésta es una excelente pieza de trabajo, que por lo mismo requiere un nivel de cuidado en su manipulación. Esto la hace una de las más complicadas y delicadas, por decirlo de alguna forma, es poco pedida por personas que buscan opciones de mesas de mezcla para sonido en vivo.
Con respecto al factor técnico, estos equipos complican mucho al posible comprador, ya que es una consola con muchas de sus funciones programadas, y si por algún motivo se daña o desconfigura su memoria solo puede ser restaurada por su casa matriz, en este caso YAMAHA lo cual implica una cantidad de tramites y en el caso del mercado nacional, el envió a otro país en el cual estén capacitados para este tipo de arreglos, generando así mas gastos extra en aranceles e impuestos de entrada y salida del país.
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Figura 17 ”diagrama de bloque de consola MG10/2 tomado de yamaha.com”
Figura 18 “diagrama de bloque global de consola MG10/2 tomado de yamaha.com”
Como se analizo anteriormente ésta es una mesa de mezcla competente para múltiples funciones, revisando sus diagramas de bloque (ver figuras17 y 18), se puede identificar fácilmente cada una de sus partes y definir la función de ellas dentro de la misma, pero principalmente se puede definir que es desde el punto
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de vista técnico, un equipo que no requiere mayor exploración a la hora de una revisión y que además sus componentes son asequibles dentro del mercado nacional, así como la mano de obra calificada, por tal motivo representa una fuerte alternativa de compra para el mercado y para nuestra construcción.
Estudiados los diagramas que éstas dos tecnologías nos brindan, y el estudio de sus capacidades, es prudente decir que una no es competencia de la otra, debido al mercado que ambas pretenden llenar, pero por su versatilidad la análoga es una opción de mayor campo de acción, lo cual es muy importante a la hora de definir cual se hará, en las figuras 19 y 20 que muestran las posibles utilidades que una consola análoga puede tener.
Figura 19 “Grafica de configuración de una mesa de mezcla para refuerzo sonoro tomado de: mackie.com”
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Figura 20 “Grafica de configuración de una mesa de mezcla para estudio de grabación tomado de mackie.com”
Comparando los distintos diagramas de bloques entre las consolas análogas y digitales, en especial la 02R de YAMAHA que es una de las mas utilizadas en el mercado nacional para estudios de grabación y sonido en vivo, encontramos que esta posee un sin numero de parámetros que no están al margen de los conocimientos adquiridos en ingeniería de sonido y por ende se recurrirá a realizar una mesa de mezcla análoga (con algunos componentes digitales), configurada para sonido en vivo.
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• Diagrama de bloques
Figura 21 “Diagrama de bloque de la mesa de mezcla”
En este diagrama se puede ver la configuración que tiene la mesa de mezcla a desarrollar. En este, se puede concluir que esta consola cuenta con varias innovaciones entre estas un generador de ruido y un metrónomo; el objetivo de estas innovaciones es colaborar al operario de la misma en el momento de realizar la calibración del sistema o al músico con el compás adecuado en el que debe entrar en la pieza que se disponga a interpretar.
En el diagrama (ver figura 21), también se puede ver que dispone de un grupo de salidas y entradas para efectos, los cuales de acuerdo con la configuración mostrada deben provenir de una caja de efectos externa; a la vez se aprecia un ecualizador grafico para la salida L/R éste el cual trae un interruptor que permite activarlo o desactivarlo, con el fin de obtener la señal directa y si esta no satisface al operario de la mesa, con este dispositivo, tiene la posibilidad de modelar la señal y así conseguir la calidad de sonido buscada.
