3.a E L L E N G U A J E E N L A H I S T O R I A C I N E M AT O G R Á F I C A L A E D A D D E O R O ( )

Texto completo

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EL LENGUA JE

EN L A HISTORIA

CINEMATOGRÁFICA

L A E D A D D E O R O ( 1 9 2 8 - 1 9 4 5 )

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L A EDAD DE ORO

HOLLYWOOD

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LA EDAD DE ORO

1928-1945

Antecedentes:

1910 - la mayoría de películas de ficción utilizaban:

– Sistemas narrativos, temporales y espaciales similares.

– Se consolidaba el sist. de producción de estudio con su particular división del trabajo.

– Carácter marcadamente industrial.

Cine Clásico de Hollywood:

Sistema de práctica cinematográfica: serie de normas estilísticas aceptadas, basadas en el realismo (verosimilitud de los acontecimientos), que constituyen un sist. integral de producción:

– cómo debe comportarse una película

– qué historias debe contar y cómo debe contarlas

– alcance y funciones de la técnica cinematográfica

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LA EDAD DE ORO

1928-1945

CINE CLÁSICO CARACTERÍSTICAS:

HISTORIA: CINE NARRATIVO LINEAL

Reducción de la ambigüedad y universalidad de las historias.

• TODOS LOS ELEMS. SE SUBORDINAN A LA NARRACIÓN

REALISMO

CONTINUIDAD:

– MONTAJE CONTINUO Y PARALELO “INVISIBLE”

PLANO-CONTRAPLANO / DESGLOSE / METONIMIA (da fragmentos al espectador para que decodifique el todo)

– REGLA DE LOS 180º

MOTORES DE LAS PELÍCULAS CLÁSICAS:

• Causalidad y Consecuencia

• Motivaciones psicológicas claras

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LA EDAD DE ORO

1928-1945

CINE CLÁSICO CARACTERÍSTICAS:

PERSONAJES:

Definidos desde un comienzo

Personalidades estables en todo el filme

Historia casi siempre estructurada en torno a un estado de equilibrio

La ruptura del equilibrio y, finalmente, su restablecimiento, hacen que el

espectador sea conducido a través de la película: La “Gran Forma” o “SAS”:

La desviación (Situación) o ruptura provocada por una Acción sólo existe

para ser colmada o resuelta a través de otras Acciones.

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LA EDAD DE ORO

1928-1945

CINE CLÁSICO CARACTERÍSTICAS:

ESTUDIOS:

Cada estudio tenía su propio estilo y su toque característico que hacía

posible averiguarlo.

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LA EDAD DE ORO

1928-1945

Aportes del cine sonoro:

Sonido en off: Economía de planos

En Broadway Melody, en una escena se veía cómo el rostro de Bessie Love se

entristecía mientras se oía (sin verse) el ruido de una portezuela al cerrarse y la

partida de un automóvil. Esta misma escena hubiera necesitado por lo menos

tres planos para ser expresada en cine mudo: uno de la actriz mirando, otro del

coche que arranca y nuevamente otro de la actriz entristecida.

Mayor continuidad narrativa, al eliminar los rótulos literarios.

Al incorporar la palabra, el cine se veía capaz de abordar conflictos y

personajes mucho más sutiles y complejos que los que permitía la

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LA EDAD DE ORO

1928-1945

Crack del 29:

• La crisis tuvo, además de sus efectos económicos, la virtud de quebrar el optimismo en el sistema capitalista.

• El cine se expande como evasión peo también como crítica;

una buena pate de la producción de Hollywood se dedica a temas sociales (corrupción, política, paro obrero, sistema penitenciario, problemas agrarios):

Sin novedad en el frente, de Lewis Milestone: violento alegato contra la guerra

Soy un fugitivo (1932), Mervyn Le Roy denuncia las inhumanas condiciones de los presidios de Georgia

Tiempos modernos (1936); Chaplin. Sátira dramática sobre la taylorización y el desempleo

Las uvas de la ira (1940) de John Ford expone la grave situación de los campesinos

– En Sucedió una noche (1934) de Frank Capra un periodista poco afortunado asciende a la cúspide social gracias a su matrimonio con la hija de un multimillonario.

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LA EDAD DE ORO

1928-1945

Código Hays de autocensura:

• Adoptado por la MPPDA (Motion Picture Producers and Distributors of America), los 5 titanes que controlan el negocio : Paramount, Metro-Goldwyn-Mayer, Fox, Warner Bros y RKO más tres compañías menores: Universal, Columbia y United Artists.

– Base financiera: Morgan y Rockefeller.

1934-1967: William Hays, “el zar del cine”, impone su moral sexual, social, política y

hasta racial, (prohíbe mostrar relaciones amorosas entre blancos y negros). En 1967 se sustituye por la Clasificación por edades.

– Su objetivo final es que las películas americanas presenten una sociedad inmaculada, confortable, justa, ponderada, estable, aséptica y tranquilizante, en donde la lacra y el error son sólo pasajeros y accidentales.

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LA EDAD DE ORO

1928-1945

Código Hays de autocensura:

• “Allí donde penetre una película americana, allí se venderán más gorras americanas, más automóviles americanos y más productos de nuestro país”.

Primacía comercial de Hollywood:

• Gran aceptación popular de sus géneros: la comedia musical, el cine policíaco y de gángsters, el cine fantástico-terrorífico, el cine de aventuras y el film romántico.

• La comedia americana fue uno de los géneros triunfantes del cine sonoro de Hollywood mientras los grandes cómicos del cine mudo abandonaban la pantalla, o transformaban profundamente su estilo, como ocurrió con Chaplin.

• Surgen los hermanos Marx.

Cine de gángsters: surge un nuevo y atractivo tipo romántico: el bad-good boy (o “malo-bueno”) que para no ofender a Hays debe perder su vida siempre al final del film.

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LA EDAD DE ORO

1928-1945

Primacía comercial de Hollywood:

En las comedias románticas surge la la self-madewoman: la mujer nueva, producto de la industrialización, de la jornada de ocho horas y de las fábricas de cosméticos.

Mayor éxito comercial del cine sonoro: traducción cinematográfica de un best-seller, Lo que el viento se llevó (1939), impone definitivamente el procedimiento Technicolor.

Los “tres grandes” y uno más:

John Ford

William Wyler

Frank Capra

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LA EDAD DE ORO

1928-1945 John Ford:

La Diligencia (1939) punto de partida del western moderno.

Para los westerns mudos bastaban intrigas débiles, porque su acción era intensa. Pero desde el cine sonoro el diálogo debe aumentar la intriga en profundidad. Ford introducía la psicología como factor dramático.

Avances técnicos: luz más brillante, profundidad de campo

Las uvas de la ira: Cine social

William Wyler:

Cine literario / cine-escritura: revalorización del guión, los diálogos y el decorado.

Usa la profundidad de campo para desarrollar varias situaciones en un mismo plano, economizando los cortes y dejando que el espectador “haga” el montaje.

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LA EDAD DE ORO

1928-1945

2ª Guerra Mundial (1939-1945):

Toda la potencia de Hollywod se pone al servicio de la lucha, glorificando a

sus soldados y hasta intentando tranquilizar a los pacifistas.

Varios directores son convertidos en generales o mayores y puestos al

servicio de la propaganda bélica en forma de películas.

El espionaje y la Resistencia servirán de pretextos para películas de intriga

y aventuras, como

Casablanca

(1943) de Michael Curtiz, varias películas

de Hitchcock (Enviado especial, Sabotaje, Náufragos, Encadenados)

Films “edificantes”, correctos:

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LA EDAD DE ORO

1928-1945

ORSON WELLES:

30 de octubre de 1938:

La guerra de los mundos

, de H. G. Wells, radiada a través

de los micrófonos de laCBS, hace famoso a un Welles de 23 años.

La RKO le ofreció un contrato como director, actor, guionista y productor, 25% de

los beneficios de cada film y cobrando un anticipo de 150.000 dólares al firmar el

acuerdo.

1942: Abandona Hollywood tras fracasos económicos en sus películas.

Características de su cine:

– Estilo brillante, nervioso, efectista y expresionista

Síntesis de: el montaje-choque de Eisenstein y el planosecuencia con profundidad de campo de Renoir / Wyler y la «cámara desencadenada» de Murnau

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LA EDAD DE ORO

1928-1945

ORSON WELLES:

Citizen Kane

(1941) - Contribuyó al estilo clásico de Hollywood:

Figuras muy cerca cámara.

Fondos con profundidad, mattes, retroproyección.

Bordes muy marcados de los objetos eliminando contornos difusos.

Narración a-cronológica, con su aparente desorden narrativo incorpora

por vez primera al cine la relatividad temporal de Bergson (el tiempo

escapa al dominio de las matemáticas y la física)

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