Espiral cultural: centro para la juventud

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(1)ESPIRAL CULTURAL – CENTRO PARA LA JUVENTUD. AUTOR: ANDRES ALBERTO LLANOS BECERRA COD. 1100445. MONOGRAFIA PROYECTO DE GRADO PARA OPTAR POR EL TITULO DE ARQUITECTO. DIRECTOR: ING. CAMILO BENAVIDES. UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA FACULTAD DE DISEÑO – PROGRAMA DE ARQUITECTURA PROYECTO DE GRADO BOGOTÁ D.C. 2015.

(2) Nota de aceptación:. ___________________________________ ___________________________________ ___________________________________ ___________________________________ ___________________________________ ___________________________________. Firma: ___________________________________ Director. Ingeniero. Camilo Benavides. Firma: ___________________________________ Revisor metodológico y aprobación Ingeniero. Camilo Benavides. 2.

(3) 3.

(4) AGRADECIMIENTOS. . Principalmente agradezco a Dios por ser el quien lleva mi vida, por concederme el amor y la pasión por mi carrera y por esta profesión, a toda mi familia y amigos por apoyarme siempre.. . A mi madre (Mónica Becerra) y a mi padre (Rafael Llanos) porque por ellos soy lo que soy hoy en día, agradezco su infinito apoyo y sus ganas incansables de hacer de mí una persona de bien, llena de valores, a pesar de los malos momentos estoy agradecido porque me hicieron una persona fuerte y sabia.. . A mi novia (Alexandra Serrano) por hacer de mi vida una aventura, por estar a mi lado en este tiempo, en los momentos buenos y en los momentos difíciles, agradezco su paciencia y su apoyo en esta etapa de mi vida que culmina.. 4.

(5) DEDICATORIA. Este trabajo, que es fruto de todo el tiempo y esfuerzo durante estos años de carrera, y está dedicado a Mónica, mi madre, que ha sido un pilar fundamental en mi vida, que siempre me ha brindado su apoyo y su amor de la mejor manera, que se ha sacrificado muchas veces para que yo salga adelante, que con muy poco ha hecho grandes cosas por mi sin yo merecerlas, a ella le dedico este logro, por mostrarme y enseñarme lo que es la valentía, la fortaleza y el amor.. Se lo dedico también a mi novia Alexandra, que desde que esta en mi vida, ha creído en mí, en mis ideas y en mis sueños, y que con todo su amor me ha brindado siempre su apoyo en todo momento.. Va dedicado también a mi abuela Antonia, y a toda mi familia y a todas las personas que me quieren y que se, que se sentirán orgullosas de mi con este logro, y lo sentirán como suyo.. 5.

(6) CONTENIDO. INTRODUCCIÓN ................................................................................................... 10 1. CONTEXTO .................................................................................................... 12 1.1.MARCO TEORICO Y DE REFERENCIA ......................................................... 12 1.2.PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA .............................................................. 13 1.3.OBJETIVO GENERAL ..................................................................................... 15 1.3.1.Objetivos specificos ...................................................................................... 15 1.4.CARACTERIZACIÓN DEL LUGAR DE INTERVENCIÓN................................ 16 1.5.DESCRIPCIÓN DEL BRIEF............................................................................. 17 1.5.1.Fortalezas del sector. .................................................................................... 17 1.5.2.Problematicas del sector. .............................................................................. 17 1.5.3.Operaciones propuestas ............................................................................... 18 2. DESARROLLO DEL PROYECTO ................................................................... 19 2.1. CORRESPONDENCIA CON EL ESPACIO, EL LUGAR Y EL HABITAT ........ 19 3. CORRESPONDENCIA CON EL EJE DE DISEÑO ......................................... 21 3.1.DISEÑO URBANO ........................................................................................... 21 3.2 DISEÑO ARQUITECTONICO ......................................................................... 23 3.3.DISEÑO CONSTRUCTIVO.............................................................................. 26 4.PROYECTO. ....................................................................................................... 28 5.CONCLUSIONES. .............................................................................................. 33 5.1 APORTES DEL PROYECTO EN EL MARCO DE LOS PROPOSITOS DE LA FACULTAD ............................................................................................................ 33 5.2 APORTES DEL PROYECTO EN TORNO AL PROBLEMA PLANTEADO...... 34 6.

(7) BIBLIOGRAFÍA ...................................................................................................... 35 ANEXOS ................................................................................................................ 36. 7.

(8) LISTA DE FIGURAS. Figura 1 Equipamiento central. .............................................................................. 20 Figura 2 Punto de encuentro.................................................................................. 21 Figura 3 Zonificacion general. ................................................................................ 22 Figura 4 Conexiones puntuales y propuesta inicial. ............................................... 23 Figura 5 Eje cultural. .............................................................................................. 23 Figura 6 Exploracion de la forma. .......................................................................... 24 Figura 7 Espiral ascendente. ................................................................................. 25 Figura 8 Relacion espacial inicial. .......................................................................... 25 Figura 9 Boceto espacial de claustro elevado. ...................................................... 26 Figura 10 Boceto de geometria de viga vierendeel. ............................................... 27 Figura 11 Conformacion de estructura general. ..................................................... 28 Figura 12 Boceto viga vierendeel........................................................................... 28 Figura 13 Propuesta urbana. ................................................................................. 29 Figura 14 Conexiones proyectuales....................................................................... 30 Figura 15 Acceso y conexión con el patrimonio. .................................................... 31 Figura 16 Axonometria volumetrica del proyecto. .................................................. 31 Figura 17 Zonificacion de proyecto. ....................................................................... 33. 8.

(9) LISTA DE ANEXOS. ANEXO A: Memoria y planos arquitectónicos……………………………………… 36 ANEXO B: Bocetos y renders del proyecto……………..………………………….. 42 ANEXO C: Fotografías de maqueta…………………………………………………. 46. 9.

(10) INTRODUCCIÓN. Las estructuras existentes de la ciudad tienden a evolucionar o transformarse con el paso del tiempo, lo nuevo se adapta a lo antiguo y viceversa, en el caso del triángulo de fenicia que se encuentra ubicado en la zona centro de la ciudad de Bogotá, lugar que se caracteriza por su gran diversidad de actividades y potencialidades, ya que es un núcleo urbano dinámico y en constante movimiento y transformación durante el día, y que cuenta con grandes áreas de espacios laborales, culturales, históricos e iconos que representan a la ciudad; y en menor cantidad se encuentran las áreas residenciales, este lugar se encuentra condicionado por las necesidades de los habitantes. Las necesidades representan una de las causas de transformación de un lugar, lo que afecta su morfología sus usos y a sus usuarios “al cambiar la ciudad cambian los hábitos” (Post ciudad), Post-it city. Según Giovanni La Varra este concepto corresponde a “un dispositivo de funcionamiento de la ciudad contemporánea que concierne a las dinámicas de la vida colectiva fuera de los canales convencionales. Los fenómenos susceptibles de acogerse a esta suerte de microcategoría apuntan directamente a los modos de ocupación temporal del espacio público para distintas actividades”1 El concepto de “post ciudad” hace referencia a la ciudad cambiante, y si algo es cambiante en la ciudad de Bogotá es su centro, durante años ha sufrido transformaciones que lo han hecho funcionar hasta el día de hoy como un núcleo independiente que suple las necesidades de varios tipos de usuarios en la ciudad, entre los más destacados la población estudiantil, la población turística, y la población empresarial o trabajadora. Todos los tipos de población mencionados anteriormente tienen un factor en común, y es que son población flotante dentro del lugar, esto quiere decir que sus actividades se desarrollan en distintas y determinadas horas del día, cada actividad en diferente contexto pero comparten el mismo territorio.. 1.. PERAN Martí. Post-it city. Ciudades ocasionales. Barcelona. (2001). Recuperado en Agosto de 2015, de http://www.ciutatsocasionals.net/textos/textosprincipalcast/marticataleg.htm. 10.

(11) En un territorio donde la mayoría de población es flotante, surgen diversas problemáticas. en el caso del centro y del triángulo de fenicia surge un principal problema que es la inactividad y abandono de la mayoría del territorio en horas de la noche, este problema surge por cómo se han configurado los usos en el lugar dirigidos al principal tipo de población que utiliza el espacio, es decir, si la mayor cantidad de personas que habitan en el triángulo de fenicia son población flotante, los usos también responderán a esa determinante. Los usos en el territorio funcionan de manera independiente, lo que hace que un lugar tienda a la sectorización y que los elementos arquitectónicos no sean incluyentes con los diversos tipos de habitantes, lo que ocasiona inconvenientes a la hora revisar las conexiones urbanas del lugar, ya que pueden existir los ejes para el recorrer, pero estos difícilmente comunican a espacios importantes o icónicos de la ciudad. La población flotante es importante en el aspecto económico del lugar ya que genera ingresos. Teniendo en cuenta el centro y el triángulo de fenicia se puede observar que la gran actividad comercial existente en este lugar está alimentada por la población estudiantil, la población de turistas y la población laboral. En la actual transformación de la ciudad se puede decir que la arquitectura evoluciona o va dirigida hacia un camino en el que se convierte en arquitectura icónica, que a su vez aporta a la ciudad como un elemento dotacional. un gran ejemplo de esto es Holanda y algunos de los países nórdicos como Dinamarca; países donde la arquitectura ha evolucionado en el concepto de edificios mixtos hacia los edificios híbridos, convirtiendo así los elementos arquitectónicos en parte fundamental del espacio público, este sistema podría ser conveniente para resolver los problemas de actividad del sector del triángulo de fenicia y también aportar un espacio que sea importante para la comunidad y que genere el sentido de pertenencia que se ve deteriorado por la gran cantidad de población flotante que existe en el lugar.. 11.

(12) 1. CONTEXTO. 1.1.. MARCO TEORICO Y DE REFERENCIA. La manera como se configuran los equipamientos culturales en Colombia o más específicamente en Bogotá, resulta muy particular ya que puede que sean importantes dentro de una comunidad, pero es difícil ver como se articulan con la ciudad, es decir que muchos de estos lugares culturales son poco amigables con sus usuarios a la hora de llamarlos o de incluirlos dentro de sus actividades. La mayoría de los sitio culturales dentro de la ciudad pueden ser edificios antiguos y conmemorativos que por la arquitectura de su época son poco permeables para su público, es aquí donde las redes de la ciudad ayudan a la fácil interacción del peatón con el edificio, y puede entrar en acción el recorrer con el detenerse y el observar; muchas de las redes de Bogotá parecieran estar deterioradas, pero en el centro de la ciudad se observan claramente los paseos culturales que bien, pueden estar contaminados por la gran cantidad de comercio en algunas áreas, pero que marcan una intención de comunicar y de conectar estos espacios culturales. Algo característico en esta zona de la ciudad es la manera como el espacio público se transforma, y cómo influye de gran manera la informalidad en el espacio y las actividades, este factor puede verse como una problemática, pero a la vez también es una potencialidad, ya que puede observarse en este sector que la informalidad agrega cierto carácter al lugar, muchas veces la ciudad planeada no es usada como se supone que se debería usar, los habitantes actúan por medio de las circunstancias, lo que los arquitectos ven como un espacio para una determinada actividad puede ser un espacio efímero para los habitantes de la ciudad. Giovanni La Varra hace referencia a esto diciendo, “En la nueva dimensión urbana de redes amplias, el espacio público tradicional siempre es vago, anacrónico, a menudo no utilizado. La ciudad contemporánea ha construido sus espacios edificados mediante la elaboración de nuevas tipologías y nuevos tejidos –patrones infinitos de casas unifamiliares, verdaderas ciudades de naves industriales, enormes cajas que compactan dieciocho esquemas cinematográficos, parques temáticos falsamente medievales– pero no ha tenido para el espacio público la misma creatividad ni la misma desenvoltura. Sin embargo, ha tenido lugar una reacción, el espacio urbano hoy es el palimpsesto de una continua experimentación de modos de vida en público. Lo que nace no son nuevos espacios públicos, sino nuevas dimensiones de vida y relación en público. Y el espacio ocupado por estos fenómenos rara vez es 12.

(13) «público» en un sentido estricto, es el espacio de enclaves infraestructurales, de recintos industriales abandonados, de aparcamientos inutilizados.”2 Esto nos da una idea importante, a la hora de relacionar el espacio urbano con el espacio arquitectónico, y las diversas maneras en las que el usuario puede relacionarse con el edificio.. 1.2.. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA. El triángulo de fenicia posee una compleja problemática social con respecto a la ocupación territorial, a las actividades que se desarrollan en el sector, y a la transformación negativa que adquiere el lugar a medida que pasa el tiempo. El lugar está condicionado por los equipamientos de educación universitaria, edificaciones de oficinas, y las edificaciones aledañas a estos elementos, que giran principalmente entorno a los tipos de población que albergan estas edificaciones, esto con respecto a la actividad comercial. Estos elementos conviven también con edificaciones patrimoniales, que abundan en la zona centro de Bogotá y que en el sector del triángulo de fenicia toman forma de establecimientos comerciales. El aspecto físico del lugar está configurado para la población flotante, esto se hace evidente cuando se observa la gran cantidad de parqueaderos públicos que existen solo en el triángulo, y que le quitan espacio a elementos más importantes que podrían existir en esta zona. Si bien existe un núcleo económico consolidado en el triángulo de fenicia que va más dirigido hacia la educación por la gran cantidad de universidades cercanas, esto se convierte en un problema para el sector en horas de la noche, el problema en el centro se hace presente desde hace mucho tiempo, ya que allí se encuentra lo antiguo con lo contemporáneo, el centro está lleno de elementos históricos y patrimoniales que agregan un potencial turístico a la zona y a su vez esto desencadena la proliferación de vendedores informales, artesanos y una gran población de habitantes de la calle. La mayoría de actividades que se desarrollan en el sector son actividades condicionadas para la población flotante, esto hace que la comunidad que visita el lugar no sienta sentido de pertenencia y esto afecta a la conservación del territorio.. 2.. LA VARRA Giovanni. El último espacio público de la ciudad contemporánea. Barcelona. (2001). Recuperado en Agosto de 2015, de http://www.ciutatsocasionals.net/textos/textosprincipalcast/lavarracataleg.htm. 13.

(14) En las horas del día el centro es un núcleo urbano bastante activo, y en el triángulo de fenicia el territorio es movido por los estudiantes, es un sector donde hay gran cantidad de restaurantes y algunos espacios públicos o plazoletas no muy significativas para la cantidad de actividad que posee este lugar. En horas de la noche este lugar se transforma, ya que al terminarse la jornada de clases en el día el lugar pierde su dinamismo y se observa que queda un territorio lleno de soledad, lo que aumenta el riesgo de inseguridad en la zona, en estas horas de la noche los habitantes de la calle son los que se apropian del sector y contribuyen también a la contaminación del lugar, esto se hace evidente al observar el eje ambiental que intenta ser un icono del sector pero que finalmente no genera apropiación dentro de los usuarios y termina convirtiéndose en un foco de contaminación y suciedad, es aquí en este aspecto donde entra el tema turístico dentro del triángulo de fenicia, ya que el eje ambiental pasa por uno de sus lados y termina en un espacio inconcluso, el proyecto del eje ambiental estaba planteado inicialmente para guiar a las personas hasta Monserrate, pero su remate finaliza en una intersección vial sin carácter alguno tanto para los bogotanos como para las personas que vienen de otra parte del país, incluso de otro país a conocer y realizar actividades turísticas. El desequilibrio en los usos del territorio puede generar diversas problemáticas como las anteriormente mencionadas, en el triángulo de fenicia se ve claramente la falta de elementos arquitectónicos de uso residencial más organizados, ya que los elementos de vivienda existentes, son de vivienda informal o de autoconstrucción, un buen desarrollo de la vivienda en un lugar puede fomentar el sentido de pertenencia al aumentar la población residente y así ayudar a una mejor conservación del territorio.. ¿COMO GENERAR ESPACIOS MULTIFUNCIONALES QUE SEAN ACTIVOS DURANTE TODO EL DIA?. ¿COMO FOMENTAR EL SENTIDO DE PERTENENCIA EN LA POBLACION Y AYUDAR A LA CONSERVACION DEL TERRITORIO?. ¿DE QUE MANERA SE REALIZA LA TRANSICION DESDE LO PUBLICO HASTA LO PRIVADO Y COMO SE RELACIONAN ESTOS ESPACIOS?. ¿DE QUE MANERA SE INTEGRAN LOS RECURSOS CARACTERISTICOS DEL LUGAR EN EL PROYECTO 14. NATURALES.

(15) 1.3.. OBJETIVO GENERAL. Plantear un equipamiento hibrido dirigido a la población estudiantil y turística, que se convierta en un punto de encuentro cultural y artístico importante dentro de la zona del centro de Bogotá, que sea diverso y que se transforme con el paso del tiempo y a su vez que aporte servicios comunitarios, generando la relación y el recorrer desde lo público, lo semipúblico hasta lo privado.. 1.3.1. Objetivos específicos. -. Crear un punto de unión entre las potencialidades del lugar. Integrar los espacios patrimoniales existentes al proyecto. Proponer varios usos y actividades en el área de intervención urbana. Generar espacios de actividad pasiva, cultural y artística para nutrir el concepto de la juventud emprendedora. Generar un mejor paisaje urbano haciendo uso de elementos naturales y artificiales como lo es el mobiliario urbano. Integrar la actividad económica artesanal dentro de los espacios del proyecto. Brindar legibilidad en las nuevas construcciones para que ellas representen con claridad su uso y ubicación dentro de la intervención. Crear espacios dotacionales que puedan ofrecer servicios para la comunidad residente y turistas. Mantener la conexión visual con los cerros orientales. Implementar técnicas de construcción modulares para optimizar la productividad en procesos de obra. Generar espacios de transición que unifiquen el espacio público con el interior del proyecto. Tener espacios urbanos que aporten sosteniblemente a la población y al medio ambiente.. 15.

(16) 1.4.. CARACTERIZACIÓN DEL LUGAR DE INTERVENCIÓN. El triángulo de Fenicia, es un lugar localizado en un punto fuertemente estratégico con respecto a la renovación y revitalización del centro de Bogotá, se encuentra ubicado en la localidad de santa fe, en el barrio Las Aguas, entre la avenida carrera 1, la avenida calle 20, el eje ambiental y la carrera 3. Según el decreto 420 del 1 de octubre de 2014 el plan parcial del triángulo de fenicia busca la generación de vivienda, y darle un carácter residencial a esta zona, combinando este uso con el de comercio empresarial y áreas de equipamientos dotacionales, como centros de servicio. Si bien la vivienda es de gran importancia para sustentar la constante actividad tanto en el día como en la noche, hay que reconocer que este sector está ubicado en un fuerte eje cultural que viene desde el nodo de la carrera 7 con el eje ambiental, que también se comunica con el barrio la candelaria, pasa por la quinta de bolívar y culmina en el cerro Monserrate. Además de estar dentro de un eje cultural, es una zona con gran presencia de equipamientos educativos, en su gran mayoría universitarios, esta es una determinante fuerte en cómo se maneja la actividad en esta zona y el tipo de habitantes que se hacen presentes en este lugar, se observa claramente que los usos del triángulo de fenicia están muy mezclados, pero en sectores específicos se observa una gran cantidad de parqueaderos, que ocupan gran espacio y que aportan muy poco en las actividades complementarias de los usos existentes, esta zona se caracteriza por ser muy activa en horas del día, y por ser todo lo contrario en horas de la noche, esto debido a la carencia de lugares icónicos que fomenten la actividad nocturna de manera general. El proyecto se desarrolla teniendo como base estas condiciones del lugar, teniendo como objetivo principal dirigirse a la población estudiantil y turística del sector, para integrarse con el eje cultural existente, y ser un elemento cultural para la juventud presente en los establecimientos educativos que se encuentran en la zona, y también a los habitantes de los barrios aledaños, como lo es el barrio La Paz, ya que es de gran importancia, que el elemento planteado sea incluyente, y le aporte a toda la comunidad, que sea permeable, generando así espacios diversos donde se generen distintos momentos y relaciones interpersonales. Que hagan del elemento arquitectónico un elemento cultural icónico dentro del centro de Bogotá.. 16.

(17) 1.5.. DESCRIPCIÓN DEL BRIEF. 1.5.1. Fortalezas del sector. -. -. -. -. La ubicación del sector es privilegiada ya que es una parte central de vital importancia para las actividades culturales, turísticas y pedagógicas de la ciudad. La zona de intervención se encuentra en estado actual de renovación donde ya se han comenzado a realizar proyectos de vivienda y equipamientos culturales, que se integran a los ejes importantes del sector. El sector cuenta con muchas vías de comunicación con la ciudad, además de troncales de transporte masivo como lo es el transmilenio. Esta zona de la ciudad tiene un gran potencial ecológico, ya que posee elementos icónicos que hacen parte de la estructura ecológica de Bogotá, como lo son los cerros orientales y el eje ambiental. Al realizar el proyecto hay muchas opciones de conexión con los equipamientos existentes en esta zona de la ciudad, ya que hay redes viales importantes que lo permiten con gran facilidad.. 1.5.2. Problemáticas del sector. -. -. El triángulo de fenicia es una zona que actualmente se encuentra deteriorada, por la vivienda informal aledaña que además representa un peligro para las personas que ahí habitan. El comercio existente en la zona, es desorganizado, y satura las vías internas de esta zona. Hay carencia de equipamientos dotacionales para los distintos tipos de habitantes en la zona. Existe muy poco espacio público y zonas de esparcimiento para las personas que habitan este espacio Este sector no se integra directamente con los cerros orientales, y hay carencia de zonas verdes. La zona del triángulo de fenicia y del centro de la ciudad es poco activa en horas de la noche, lo que aumenta la inseguridad en el sector.. 17.

(18) -. -. En el triángulo de fenicia existen gran cantidad de parqueaderos, lo que hace que la zona se sature de automóviles, en un lugar que es muy activo y con gran presencia de peatones. Este sector posee gran cantidad de inmuebles deteriorados. No hay una conexión puntual entre los lugares importantes de este sector. Existen bienes de patrimonio que son usados indebidamente, y no se hacen representativos en el lugar.. 1.5.3. Operaciones/ propuestas. -. -. -. -. -. Optimizar los ejes urbanos existentes y conectarlos con la red de equipamientos y puntos importantes del sector. Generar espacios urbanos que sean incluyentes, permeables, que se puedan transformar durante el transcurso del día y la noche para garantizar su actividad constante. Generar un objeto que sea icónico para la comunidad y para el sector enfocado en los jóvenes y turistas, que aporte aprendizaje y pueda ser un espacio de entretenimiento y expresión cultural. Generar una unión entre el espacio público y el edificio, y que funcionen como uno solo para que el espacio sea incluyente, y sea un referente y un punto de encuentro en este sector. Integrar con el edificio a los bienes de patrimonio que se encuentran presentes por medio de espacios urbanos, generando así un bloque cultural donde se mezcle lo nuevo con lo antiguo. Reflejar en el edificio y en el espacio público las estructuras ecológicas más importantes que están presentes en el lugar.. 18.

(19) 2. DESARROLLO DEL PROYECTO. 2.1.. CORRESPONDENCIA CON EL ESPACIO, EL LUGAR Y EL HABITAT. El preludio de la propuesta urbana, consiste en marcar las relaciones urbanas que pueden ser más determinantes del exterior hacia el interior del área de intervención. De esta forma se ha llegado a concluir la mejor configuración de manzanas del sector para que tenga una mejor interacción con el contexto. Además estas relaciones urbanas son útiles para escoger la localización del proyecto arquitectónico a desarrollar para que este posea más virtudes desde su articulación urbana. El sector posee una serie de aspectos que lo caracterizan, y redes con un carácter ya definido, en este proyecto se tiene como prioridad el resolver problemas puntuales del sector como la falta de un equipamiento dotacional representativo, en función de la juventud y la población turística, que este enfocado en lo cultural, La inactividad del sector en horas de la noche, la conexión con estructuras ecológicas existentes y la centralización y conexión con los equipamientos del sector.. Figura 1 Equipamiento Central. . Fuente, del autor.. 19.

(20) Con esta configuración central dentro del territorio, y las conexiones pertinentes se le da importancia al edificio y este a su vez realza el territorio, ya que la intención es que el elemento arquitectónico se convierta en un punto icónico o un punto de encuentro dentro del sector.. Figura 2 Punto de encuentro. Fuente, del autor.. La idea de la centralidad se refuerza con la unión del proyecto con el eje ambiental, que es un espacio reconocido por los bogotanos, y hace parte de la red turística y cultural del centro. Con esto se busca aportar espacio público a la zona y optimizarlo, e integrar este elemento de la estructura ecológica del centro que es el rio San Francisco con el proyecto, además de esto se realiza la conexión con la universidad de los andes.. 20.

(21) 3. CORRESPONDENCIA CON EL EJE DE DISEÑO.. 3.1.. DISEÑO URBANO. El triángulo de fenicia es una zona neta de renovación urbana, donde hay indicios de como configurar los usos. Inicialmente se realizó una zonificación de usos principales para organizar el territorio, y las conexiones para la interacción de cada zona con el método de la centralidad permeable.. Figura 3 Zonificación general. Fuente, del autor.. El proyecto urbano se consolida como el remate del eje ambiental, que es un recorrido turístico importante de la ciudad. En este caso se aprovecha la atracción de turistas producida por Monserrate y se realiza una conexión con la población estudiantil de la universidad de los andes, para crear un espacio dirigido al proyecto arquitectónico, esta lugar se consolida como el núcleo central del triángulo de fenicia que funciona como un espacio de transición hacia la quinta de bolívar y hacia Monserrate, y además de esto funciona como punto de repartición hacia los proyectos ubicados en el borde de la circunvalar y en el resto del triángulo.. 21.

(22) Como concepto básico, se tienen en cuenta los elementos naturales presentes, que son el agua y la tierra, para conformar los espacios urbanos que van integrados al elemento arquitectónico.. Figura 4 Conexiones puntuales y propuesta inicial. Fuente, del autor.. Este punto entraría a ser parte de la red y ejes culturales del centro de Bogotá, por su conexión directa con el eje ambiental en dirección a Monserrate, y que viene desde el nodo de la Av. Jiménez con la Carrera 7.. Figura 5 Eje cultural. Fuente, del autor. 22.

(23) 3.2.. DISEÑO ARQUITECTÓNICO.. Luego de establecer el lugar puntual de intervención, sus conexiones e integraciones, se plantea un elemento arquitectónico que se complemente también con las redes principales planteadas y a los espacios urbanos, anteriormente se mencionó un concepto que es el de la centralidad permeable, que se refiere a un punto central que permite la conexión con otros puntos y la repartición hacia los distintos sectores. Esto se ve reflejado en la búsqueda primaria de formas que permitieran realizar los conceptos mencionados, y se inició con la forma del claustro elevado, que funciona como un punto de encuentro y que a la vez permite transitar y conectar con otros puntos del lugar. Prácticamente la geometría ha sido la única norma que se tuvo en cuenta para que la forma estructural sea la que componga la totalidad del edificio. Esto se convierte en una prueba contundente de la palabra de Ramón Araujo Armero sobre las geometrías complejas, quien dice: “creo que nuestros sistemas geométricos derivan de un análisis cada día más científico de la forma. Contamos con instrumentos de diseño totalmente científicos, desde luego sobre el diseño estructural o energético, y esto vale para muchas determinaciones”3. Figura 6 Exploración de la forma.. Fuente, del autor.. Fuente, del autor. 3.. ARAUJO ARMERO Ramón. Geometría, técnica y arquitectura. En: Revista tectónica Vol. No.17 (Sep.- 2004); p. 17.. 23.

(24) A la forma inicial se le agrega la forma de la espiral ascendente, haciendo alusión a la montaña y al recorrido exterior. Esta sería la manera principal para acceder al edificio y transitar hacia sus diferentes espacios, con esta forma se crean distintas terrazas exteriores que mantienen una conexión visual con la ciudad y principalmente con los cerros orientales.. Figura 7 Espiral ascendente. Fuente, del autor. Como estrategia para mantener el territorio activo, en el proyecto se observa como el espacio urbano se combina con el edificio, por medio de las cubiertas transitables, y como están funcionan como bloques de repartición a distintos espacios dentro del edificio Figura 8 Relación espacial inicial. Fuente, del autor. 24.

(25) Dentro del proyecto se manejan espacios para actividades artísticas y culturales, como aulas de artes y oficios diversos, comercio en la parte baja del edificio, galerías y espacios de exhibición, auditorios y salas experimentales para trabajos de música, danza o teatro. La idea de claustro elevado hace que se refuerce la estrategia de combinar el espacio urbano con el edificio. “Son muchas las casas y edificios de nuestras ciudades en las que encontramos el patio como un medio habitual de organizar su forma. Este, al particularizarse en un lugar y con los determinantes de una cultura, ha adoptado muy diferentes papeles en la arquitectura y cabría pensar que, por su diversidad, el patio es antes una predisposición al asentamiento que un tipo bien definido”4. Figura 9 Boceto espacial de claustro elevado. Fuente, del autor. 4.. DÍAZ RECASENS Gonzalo. La tradición del patio en la arquitectura moderna. EN: ARQUITECTÒNICS DE LA UNIVERSITAT POLITÈCNICA DE CATALUNYA. DPA 13 patio y casa. Barcelona: Departament De Projectes Arquitectònics UPC, 1997.p. 6.. 25.

(26) 3.3.. DISEÑO CONSTRUCTIVO.. Para solucionar estructuralmente el proyecto fue necesario la búsqueda de un sistema que permita grandes voladizos y así mismo no manejar densas estructuras que funcionen con grandes piezas. Se requiere contar con un sistema dual entre concreto y estructura metálica para poder realizar la forma del diseño arquitectónico Se observaron proyectos que cuentan con grandes voladizos y estructuras modulares que ayuden a repartir estas cargas eficientemente. Se llegó a proponer el manejo de la viga vierendeel como como concepto estructural, ya que es un sistema auto portante que permite manejar las áreas libres en su interior y puede manejar por si sola grandes luces y voladizos.. Figura 10 Boceto de geometría de viga vierendeel.. Fuente, del autor.. Estas vigas fueron producto del ingenio de Jules Arthur Vierendeel, ingeniero belga de finales del siglo XVIII, su trabajo fue reconocido por innovar en las estructuras livianas. Su colega Magnel afirmó “Vierendeel advirtió de manera detallada y precisa todas las diferencias de tensiones medidas, llegando a la conclusión, que si se presentaban tenciones de servicio diferentes en los elementos de un entramado triangular podría colapsar todo el sistema, sin embargo en su viga, esto no era posible, pues ensaya reemplazar algunos de los. 26.

(27) elementos verticales en servicio en diferentes posiciones dentro de la viga sin que la viga se deforme”5. De esta forma se ha pensado en la compilación de varías vigas vierendeel para adaptarse a esta forma y así llegar a un resultado final en el cual se puede ensamblar de manera conjunta y sólida.. Figura 11 conformación de estructura general. Fuente, del autor.. Figura 12 Boceto viga vierendeel. Fuente, del autor. 5.. JACOBO Guillermo José. Jules Arthur Vierendeel: Pionero del diseño estructural. Provincia del Chaco: UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE COMUNICACIONES CIENTIFICAS Y TECNOLÓGICAS 2004. P. 87.. 27.

(28) .. 4. PROYECTO. El proyecto consta de un plan parcial de renovación urbana, el cual busca revitalizar la zona del centro de Bogotá, más exactamente en el sector del triángulo de fenicia, por medio de un equipamiento cultural y turístico, y el espacio público complementario. La distribución de esta propuesta está destinada a dos edificios conectados por dos estructuras tipo puente, con diversas actividades culturales en su interior, la zona del triángulo de fenicia cuenta con diversos equipamientos educativos de tipo universitario, vías importantes cercanas como la circunvalar y la av. Jiménez, elementos ecológicos importantes como los cerros orientales, y gran cantidad de sitios turísticos culturales cercanos. En el ejercicio de la revitalización del centro, existe la unión de dos propuestas, una que es un hostal, y la otra es la espiral cultural, esta unión realza el carácter turístico y cultural de la zona, y los dos proyectos conforman el remate del eje ambiental, aportando espacio público, y conectándose con la red de equipamientos cercanos.. Figura 13 Propuesta urbana. Fuente, del autor. 28.

(29) Para consolidar esta zona, como el núcleo turístico del triángulo de fenicia, se realizaron dos implantaciones estratégicas teniendo en cuenta los atractivos naturales del lugar, por un lado se encuentra un elemento relacionado directamente con los cerros, el cual plantea actividades teniendo en cuenta ese recurso, por otro lado está el segundo proyecto el cual se relaciona con el eje ambiental, y este forma la plaza central, que es la que permite la conexión entre los dos proyectos y la universidad de los andes para garantizar un flujo de usuarios y de actividades constantes. Figura 14 Conexiones proyectuales. Fuente, del autor. La idea principal es generar una conexión directa del proyecto con el eje ambiental que es por donde transita la mayor parte de turistas y universitarios, así el proyecto se integra con este eje cultural tan importante de la ciudad, es importante resaltar que el terreno donde está implantado el proyecto posee edificaciones patrimoniales de la ciudad, y estas se integran al espacio público y al proyecto arquitectónico, para enriquecer ese carácter cultural y hacer el empalme de lo nuevo con lo antiguo.. 29.

(30) Figura 15 Acceso y conexión con el patrimonio. Fuente, del autor. El proyecto arquitectónico consiste en un claustro abierto y elevado completamente en su primer nivel. Presenta un movimiento de desplazamiento de barras que da como resultado la forma de una espiral ascendente y así se generan diversas terrazas en sus diferentes cubiertas.. Figura 16 Axonometría volumétrica del proyecto.. Fuente, del autor.. 30.

(31) En el proyecto se usa el vacío central del claustro como espacio de reunión y punto de encuentro, esto se complementa con el primer nivel del edificio donde se incorporan locales comerciales y restaurantes, en este vacío central se genera una pequeña plaza de eventos y aprovechando la topografía se construye una especie de gradería, en este espacio se incorpora el agua y la vegetación en el punto central que está destinado para el escenario, este aporta a la realización de eventos nocturnos manteniendo una actividad constante en el sector. Las cubiertas del proyecto son un elemento fundamental para los recorridos, si bien existen recorridos internos, las cubiertas generan fluidez al transitar el edificio y permiten el contacto visual con el exterior debido a la forma de espiral ascendente. En las cubiertas se encuentran ambientes con vegetación, reflejando así a los cerros orientales, y generando la prolongación y unión del espacio urbano en el edificio. Cada cubierta lleva a un espacio diferente, y básicamente son dos barras que comunican hacia dos bloques principales, estas barras están destinadas a espacios de galería artística y exhibición artesanal, en los dos bloques principales, se encuentran las aulas y espacios para la creación y manifestación artística, un bloque es para artes y oficios, como la pintura y la escultura, el otro bloque alberga las artes corporales como la danza y el teatro, a su vez este bloque también posee los espacios para estas manifestaciones, como un auditorio, aulas de danza y expresión, y salas experimentales. Este proyecto se une a la red cultural dentro de la revitalización del centro y del triángulo de fenicia, ya que existen otros proyectos en desarrollo como la nueva sede de la cinemateca distrital, que también se encuentra en esta zona. Este proyecto pretende convertirse en un icono cultural de los bogotanos, y otorgarle a la ciudad un espacio incluyente que aporta a la juventud aprendizaje por medio del arte, además de proporcionar a la comunidad elementos dotacionales para mejorar su calidad de vida. Estos espacios artísticos se ven reflejados también en el espacio urbano, ya que la plaza contiene zonas de exposiciones exteriores, amplias zonas verdes, y espacios que se conectan con los edificios de patrimonio que principalmente están destinados a restaurantes.. 31.

(32) Figura 17 Zonificación de proyecto. .. Fuente, del autor.. 32.

(33) 5. CONCLUSIONES. 5.1.. APORTES DEL PROYECTO EN EL MARCO DE LOS PROPOSITOS DE LA FACULTAD.. El mayor aporte de este proyecto se da desde el aspecto social, ya que desde el primer momento se buscó la forma de solucionar las problemáticas respecto a la inactividad del sector en horas de la noche, la falta de espacios incluyentes para los habitantes del lugar, la falta de espacios urbanos ecológicos y la falta de lugares culturales y turísticos dentro de esta zona, teniendo en cuenta también aportar elementos dotacionales para la comunidad y así mejorar su calidad de vida.. En la parte ambiental el mayor aporte que da este proyecto, es la creación de espacios que permiten el contacto con las estructuras ecológicas del lugar, ya que en el proyecto se incorporan elementos existentes y representativos de esta zona, como lo son el agua y la vegetación, que están presentes en el eje ambiental y en los cerros orientales, se le da al lugar un espacio que mitiga la gran concentración comercial y de parqueaderos en la zona que aumenta la contaminación y la desorganización con respecto a los usos, este proyecto tiene como propósito generar conexiones con el contexto por medio de cubiertas verdes que funcionan como jardines aéreos y miradores de la ciudad.. El aporte tecnológico se da en el desarrollo de una estructura que pueda manifestar el concepto arquitectónico de la forma y la cultura, aporta una estructura que permite realizar una forma dinámica y crear así un elemento icónico para la ciudad, además del uso de sistemas de tecnologías que hacen que el edificio sea más amable con el ambiente, como sistemas de captación de aguas lluvias y la implementación de sistemas de cubiertas verdes.. 33.

(34) 5.2.. APORTES DEL PROYECTO EN TORNO AL PROBLEMA PLANTEADO. Este proyecto es de gran importancia en la revitalización del centro de Bogotá, ya que enriquece a su entorno por medio de la educación y la cultura, además de tener espacios diversos que aportan al turismo. Desde su implantación el proyecto respeta el patrimonio de la ciudad integrándolo en sus actividades, a escala urbana el proyecto aporta espacios verdes necesarios en esta zona saturada de comercio, espacios para el encuentro y el esparcimiento de los habitantes. El proyecto se integra en la red cultural del centro histórico de Bogotá, y aporta espacios que permiten mantener activo el sector, por medio de actividades culturales, proporciona a la juventud un lugar donde pueden expresar sus ideas por medio de diversas manifestaciones artísticas, y mostrar su trabajo a la comunidad, esto crea apropiación y sentido de pertenencia en los habitantes del sector. Este proyecto por medio de su forma permite que el usuario pueda conectarse con la ciudad y sus estructuras ecológicas, de manera visual y sensorial, lo que hace que este lugar se convierta en un nodo o punto de referencia dentro del sector que integra a la red de equipamientos existentes en el lugar, como las distintas universidades de la zona.. 34.

(35) BIBLIOGRAFÍA. ARAUJO ARMERO Ramón. Geometría, técnica y arquitectura. En: Revista tectónica Vol. No.17 (Sep.- 2004); p. 17. DÍAZ RECASENS Gonzalo. La tradición del patio en la arquitectura moderna. EN: ARQUITECTÒNICS DE LA UNIVERSITAT POLITÈCNICA DE CATALUNYA. DPA 13 patio y casa. Barcelona: Departament De Projectes Arquitectònics UPC, 1997.p. 6. JACOBO Guillermo José. Jules Arthur Vierendeel: Pionero del diseño estructural. Provincia del Chaco: UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE COMUNICACIONES CIENTIFICAS Y TECNOLÓGICAS 2004. P. 87. LA VARRA Giovanni. El último espacio público de la ciudad contemporánea. Barcelona. (2001). Recuperado en Agosto de 2015, de http://www.ciutatsocasionals.net/textos/textosprincipalcast/lavarracataleg.htm PERAN Martí. Post-it city. Ciudades ocasionales. Barcelona. (2001). Recuperado en Agosto de 2015, de http://www.ciutatsocasionals.net/textos/textosprincipalcast/marticataleg.htm. 35.

(36) ANEXOS ANEXO A: MEMORIAS Y PLANOS ARQUITECTONICOS. 36.

(37) 37.

(38) 38.

(39) 39.

(40) 40.

(41) 41.

(42) ANEXO B: BOCETOS Y RENDERS DEL PROYECTO.. 42.

(43) 43.

(44) 44.

(45) 45.

(46) ANEXO C: FOTOGRAFIAS DE MAQUETA.. 46.

(47) 47.

(48) 48.

(49)