NARRIA n, o 42
LA MANUFACTURA DEL VIDRIO EN LA COMARCA DE
SA MA T
DE VALDEIGLES AS
Carmen JORGE GARCIA·REYES AsunciónL1MPO y LLOFRIU
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Obra de Cadalso.Siglo XVI.Museo ArqueológicoNacional. Madrid.
INTRODUCCION
La aparición del vidriose halla en estrecha relación con el intento de conseguir artif ic ia lmente un mate- rial de sim ilares característ icas al cuarzo cristalizado conocido como cristalde roca;asim ilado alas pie- dras preciosas por su escasez, transparencia ypureza (1).
Según Plinio,-quien atribuye al pueblo siriola primacía de la elabo- racióndelvidrio-,su origenfue de- bido a un fenómeno fortuito: unos mercaderes feniciosa orillasdel río Belo, en la costa sidon ia,util izaron terrones de Nitro-cenizasde plan- tas marinas-como apoyo para na- cer fuego; la fusiónde este elemen- to conla arena dela desembocadu- ra habría orig inado el nuevo com- puesto(2).
La época y área geográfica don- de apareciópor primeravez elvidr io
no se ha podido determinar con exactitud;y en todo caso,no fue la casualidad la que llevó a su descu- brim iento,sino el desarrollo alea n- zado en los procesos de elabora- ciónde otras manufacturas(3).
Los restos más ant iguos que se poseen, se remontan a comienzos delTercer Milen ioa.Xto.y seloc ali- zan en unárea que abarca desde la cuenca mesopotámica a Egipto,zo- na donde se ubicaron en la Anti- güedad los centros vidr ieros más import antes (4).
Las primeras producciones co- rresponden a cuentas de collar y objetos de adorno realizados en pasta vitrea -vidr io conseguido a bajas temperaturas generalmente opaco por su abundanciaen impu- rezas- y su elabo raciónse encuen- tra mediat izada por otras produc- ciones artísticas como la cerámica ylos metales(5). Los primerosobje-
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tos huecos de vidrio se documen- tan a medi ados del Segundo Mile- nio a.Xto.,momentoen que apare- ce una ciert a independencia técni- ca al surgir el único sistem adeta- bricación no adscrito a ot ras manu- facturas: la técnica del núcleo de arena(6).
La tablilladearcilla deTell' Umar delsiglo XVII a. Xto. y las de la Bi- bliotecade Assurbarnipal en Ninive delsigloVII a. Xto.,nosaportan las notic ias más antiguas sobre los procesos y fórmulas vidrieras se- guidas, aunque ocultan detalles concretos mediante criptogramas.
Ellopone de manif ies touno de los rasgos que serán constantes ene~·
ta manufactura incluso hasta la Edad Moderna:elsecretismode las fórmul as de fabricación (7).
Sin embargo,a pesar del avance que los sistemasdeelaborac iónre- gist ran hasta fines delPrimerMile- nio a.Xto.,no logran salvar ladifi- cultad ala horade conseguirun vo- lumen conside rable de objetos, y determ inan que las producciones presenten impurezas y coloracio- nes no deseadas,excesivo espesor en sus paredes y escasa transpa- renci a(8).
Este panorama cambia en gran medida con la introducción del so- plado ,técnica surg idaa finales del siglo I a. Xto. en Siriay conocidaen Epoca Romana por toda la cuenca mediterránea y norte de Europa , tras la emigración de artesanos orienta lesadiversos puntosdelIm- perio,especia lme nte alas Galias e Hispan ia(9).
Ell o trajo consi go la generaliza- ción del vidri o com o producto de uso corrien te y una cierta homoge- neidad técnica ,pero no comportóla difusióndelos secretos de elabora- ciónque sigu ieronguardándosece- losamente deformaaisladapor los artifices vidrieros. Proliferan, no obstante, los centros de fabrica- ción y surgen los principalessiste- mas técnicos y decorativos de la manufactura,seguidos durante si- glos tanto ensu rama artíst ica ,co- mo en su vertientede uso domésti- co y vidrio plano ut il izado para el cerrami en to de los vanos de las construcciones (10).
Tras la caída del Imperio Roma- no, se asiste a la escis ión de Eu- ropa en dos áreas vidr ieras: lacuen- ca mediterránea, donde exis te un fuert e retroceso y en la que domi- nan como hasta entonces los vi- drios calcio-sód icos;y elárea fran- co-germa na, que había mantenido con tact o directoconlas producc lo-
nesorientalesademásdehaber re- cibi dolainfluenci ade Roma,en la que se desarrollólaelaboración de vidriosde basepotásica(11).
Sinemba rgo , para encont rarcen- tros muy caracterizadosde produc- ción hay que esperar a la Edad Me- dia,cuando hacia finesdel siglo X el vidrio hueco se convierta en el principalobjetivo de los obradores venecianos,y elvidrioplano alcance en el resto de Europ a un fuerte de- sarrollo,vinculadoa la demandade vidr ieras tanto por parte de la Igle·
siacristianacomo de laarquitectu- ra civil(12).
Esta última rama dela manufac- tura,que llegará aser obj etode es- pecial atención en los diversos tra- tados conocidosdesde el siglo XII (13), triunfará particularmente con elauge delGót ico.Así parec encon- firmarlo los numerosos núcleos vi- drierosque entonces surgen enEu- ropa dedicado s a esta actividad . Ent re ellosserá Franciaquienmar- que las directrices ylos princ ipa les avancestécnicos (14).
El despegue del vidrio hueco se producirá desde fines del sig lo XIII a part irde Venecia,dondelaprolife - ración de talleres lleva al gobierno de la Repúblicaa decretar su tras- lado alaisl a de Murano.Este cen- tro, que había tenido casi que re- descubrirlas fórmulasvidrierasan- te elsecretovigente,cobraespecial. import anciacuando ini ci a, junto al vidrio de género ordinario,produc- ciones artíst icas. En este área se había introd uci do ya,tal vez por sus contactos con Bizancio y Orient e, nuevos sistemasdecorat ivosy tipo - lógi cos,que se venfavorecidosa fi- nes delsigloXV por la aparic ión de un vidrio ·cristalino muy duro y transparente,al que por su seme- janza conelcristalde roca es deno- minado«cristallo»,Ello,junto a una serie deinnovac ionestécni co-deco- rat ivasque surgenalolargo delXVI, (Iati c inio, escarchado,grabado con punta de diamante...),haráde Vene- cia elprinc ipa lcentro vid rieroeuro- peo hasta mediadosdel sig lo XVII (15).
La demandade sus produccio nes por parte de países como Francia, Alemania y Holanda princ ipa lmen -
te,
hará saliralos artíficesvidr ieros de Murano,a pesar de las prohibi- ciones gubernamentales,hacia los lugaresimpo rt adores. Estos inic ian entoncesla producción ala..tacen de Venise .., forma de elaborac ión seguidade manera casiunánimeen Europa,que sinembargo no selimi- tará a copia r los modelosorig inalessino que se amoldará a la demanda local (16).
A mediados del siglo XVI se in- crementa en Europa el interés por el arte y la industria del vidrio; la aparición de ciertos tratados que recogen los conocimientos tenidos hasta entonces sobre esta manu- factura,vienen a corroborarlo. En- tre ellos destaca la obra de Jorge Agrícola,publicada en 1556,"De Re Metalllca», cuya principal aporta- ción fue la de haber dado a cono- cer,a través de una seriede graba- dos, los tipos de hornos y herra- mientas utilizadas en la rnanipula- ción del vidr io(17).
Sin embargo,las prácticas y ex- periencias vidrierasno constituirán un auténtico cuerpo de doctrina, guia para cuantos practiquen la ma- nufactura,hasta la publicación en 1612 en Florencia de «L'Arte Vitra- ria de Antonio Neri».Esta obra,de amplia difusión como prueban sus numerosas traducciones a otros idiomas y tanto más destacable al ser publicada en un momento en el que los distintos países guardan celosamente los secretos de elabo- ración intentando captar los merca- dos de Europa,no hace salir a lain- dustria del conocimiento empírico entendido en su sentido estricto (18).Sólo a fines del XVII,el vidrio saldrá de este campo,al producirse una seriede avances tecnológicos y químicos como consecuencia de la creciente puja europea por des- bancar el monopolio veneciano,en su doble vertiente de vidriohueco y plano.
Francia,que había alcanzado un gran desarrollo en esta última rama de la indust ri a, intentará entonces arrancar a Murano la producción de espejos,donde no tendrá éxitoa pe- sar de conseguir importantes ade- lantos técnicos (19). Juntoa ella,ln- glaterra y Alemania intentarán lo propio en lo referente ala vidriería artística, lo que lograrán una vez que descubran respectivamente el cristalplúmbeo y potásico-bohemio auténticos cristales en la moderna acepción del término(20).
En el sigloXVIII, la competencia de los cristales bohemios e ingle- ses se acrecienta y las produccio- nes vidr ieras se caracterizanpor su evolución hacia un mayor espesor, densidad y dureza, coinc idiendo con el auge dela decoración graba·
da y tallada centroeuropea,a la que pronto se une el facetadoinglés. In- glaterra y los países centroeuro- peos se constituyenenlos centros principales de Europa, marcando
las pautas a seguir en la manufac- tura.Surgen entonces en los distin- tos países, las producciones reali- zadas a la «tacen de Boherne»,for- ma de elaboración que viene a sustituir a la veneciana, y a cuya realización se une Francia -antes bajo la órbita italiana- y la propia Murano,que a pesar de ello sigue exportando sus productos, espe- cialmente sus lámparas de Araña -impuestas por el gusto Rococó- y los espejos,en los que desarrolla- rá elementos tallados e incisiones para contrarrestar la fuerte compe- tencia francesa (21).
A lo largo del siglo sigu iente,es- tos mismos centros europeos serán los que continuen a la cabeza de la producción vidriera. A ellos se uni- rán Venecia y Francia tras la recu·
peración económica que sigue a la restructuración política de sus res- pectivos países,acogiéndosea las novedades europeas que conlleva la industrialización y la difusión de las técnicas (22).
Las técnicas industriales se ha- bíanintroduc ido ya en los procesos de elaboración vidriera desde prin- cipiosdel sig loXIX,aunque será en el último cuarto de éste cuando lo hagan de forma sistemática,ya que los distintospaiseseuropeosinten- tarán solventar las desigualdades técnicas existentes entre ellos, puestas de manifiesto en el marco int ernacional por las ferias y expo- sicionesuniversales (23).
Ello trajo consigo la rnecanlza- ción de laind ustri a y de forma para- lela, el abaratamiento de las pro- ducciones. Sin embargo, no com- pensa la falta de ideas orig inales,el empobrecimiento del gusto artíst i- co y la banalidad de la manufactu- ra. Con todo, la difusión del Art Nouveau y elimpulso artístico dela Escuela de Nancy,junto a autores como Morris en Inglaterra,Gallé en Francia y Tiffany en Estados
un í -
dos, incenti vará la producción vi- driera artística en su doble vertien- te (vidrio hueco y vidrieras),donde junto a la introducci ón de nuevas técnicas que abrirán nuevos cam- pos experimentales , se recuperan aquellas seguidas tradic ionalmen- te de forma manual. Con ello se ele- va a obra de arte la producciónrea- lizada por artistas concretos, que introducen el concepto de indivi - dualidad frente al anonimato fabril que conlleva la producción indus- trialen serie (24).
Con menorintensidad que elMo- dernismo,el Art Deco usará de la vi- drieracomo arte decorativade inte-
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Obra de Cadalsocon decoración de cresterías .Sig lo XVII.Museo Arqueológ ico Nacion al. Madrid .
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rés durante el primer tercio del si- glo XX;sigloen el que Marinot des- tacará como artistaprecursor de la tendenciasabstractas en elperíodo entre guerras.
Hoy la producción vidr ieraesca- siexclus ivamente indust rial,sobre todo en lo referente a objetos de uso corriente, aunque todavía se utilizantímidamente procesos arte- sanales para la producción de los llamadosvidrios artíst icos,que en la mayoria de los casos son sólo fruto de la habilidad técnica ,por la repetic ión continuade métodos tra- dic ionales vacios de contenido his- tórico(25).
NOTAS BIBLlOGRAFICAS
INT RODUCCION:HISTORIA DEL VIDRIO
(1) RUIZ ALCON, T. (1969): Vidr io y cristal de la Grenie.Instituto Diego Ve.
lázquez.C.S.I.C.Madrid.
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(2) PLlNIO SECUN DUS, C. (23-79 d.
Xto.):Historia del Mundo.'Li bro XXXVI, Capítu lo XXXII. Otros autores clás icos además de Plin io ,mencionanla cesem- bocadura delrío Belo comoluga r donde se orig inOel vidri o.Ver en:PEREZ BUE·
NO, L. (1931): -Vid rio-oEn Folk lo re y Costumbres de España, Vol. 11. Ed.Al·
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REZ BUENO,L.(1942):Vidrioyvidrieras.
Artes Decorativas Españolas .Ed.Alber- to Martín. Barcelona. P. 20-21., VIGIL PASCUAL,M.(1969):El vidrioen elMun·
do Antiguo. Instituto Español de Ar·
queología.C.S.LC. Madrid.P.7-9.,RUIZ ALCON,T. (1982). Op. cit. P. 463-464., GONZALEZ PENA,M.' L. (1984):Vidrios españoles.Artesdel Tiempo ydet Espa·
cio.Ed itora Nacional. Madrid. P.15-16.
(3) RICO YSINOB AS,M.(1873):Del vi·
Jarrade Cadalsodeinfluenci aandal uza con decoración de hilitosycadenas aplicadas.Sig lo XVII·XVIII.MuseoArqueo lóg icoNac ional.M~drid .
drio ysus artifices en España.Pub!. Al- manaque del Museo de la Industria.Ma·
drid. P.5-6.,'PEREZ BUENO, L.(1942);
Op. eit. P. 21., VIGIL PASCUAL, M.
(1969).Op.eit.P.16.,SBORGI,F.(1980).
Op.cit.P. 133,GONZALEZPENA,M.' L.
(1984).Op. eit.P.16.
(4) PEREZ BUENO, L.(1942).Op.cit.
P. 23.,VIGIL PASCUAL, M. (1969). Op.
eit. P.15-16.SBORGI,F.(1980).Op.cit.
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Op.eit.P.464.,GONZALEZ PENA,M.' L.
(1984).Op.eit.P.16.,FLEM ING,J.YHO·
NOUR,H.(1987): Dicc ionario delas Ar- tes Decorati vas. Alianza Edito rial. Ma- drid.P.890.
(5) PEREZBUENO,L. (1942).Op.eit.
P. 23., VIGIL PASCUAL, M.(1969).Op.
eit.P.16·17.,SBORGI,F. (1980). Op.eit.
P.133.,MORANT,H. (1980):Historiade las Artes Decorativas. Espasa Calpe.
Madrid .P.163.,GONZALEZ PENA,M.' L(1984).Op.cit.P.16-17.
(6) PEREZBUENO,L. (1942).Op.eit.
P. 24., VIGIL PASCUAL, M.(1969).Op.
eit. P. 16-17,20-22Y27-28.,SBORGI,F.
(1980).Op.eit.P.134·135.,MORANT,H.
(1980).Op.cit. P. 164.,GONZAL EZPE·
NA,M. L.(1984).Op.eit.P.17 Y 54·55., FLEMING,J.Y HONOUR,H.(1987).Op.
eit.P.872.
(7) VIGILPASCUA L,M. (1969).Op.eit.
P. 5-6 Y ss.,9, 12-14 Y 18.,GONZALEZ PENA,M.' L.(1984).Op.eit.P.33.
(8) SBORGI,F. (1980).Op.eit.P.136.
(9) PEREZ BUENO,L.(1942).Op.eit.
P. 24., VIGIL PASCUAL, M.(1969). Op.
eit.P.20Y81.,SBORGI,F. (1980). O;:>.eit.
P.136-138.,MORANT,H.(1980).
oc.
cit.P.232.,RUIZALCON,T.(1982).Op. eit.
P. 464.,GONZALEZ PENA,M.' L.(1984).
Op.cit. P.19Y56·57.,FLEMING,J.Y HO·
NOUR,H.(1987).Op.eit. P.872.
(10) RUIZ ALCON,T.(1982). Op.cit.P.
464.,MORANT,H.(1980).Op.eit.P.232., FLEMING,J. YHONOUR,H.(1987).Op.
eit. P.872.
(11) SBORGI,F.(1980).Op. eit.P.142 Y160.
(12) RICOY SINOBAS,M.(1873).Op.
eit.P. 18., SBORGI,F.(1980).Op.cit. P. 156Y160.,FLEMING,J.YHONOUR,H.
(1987).Opcit.P.873.
(13) THEOPHILUS: Diversarium Ar-
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tium Sch oedula. NIETO ALCA LDE, V.
(1967): El 'Tratado de la fábrica del vt- drio ' de Juan Danis, y el «Modo.. de hacer vidrieras de Francisco Herranz. ArchivoEspañoldeArt e,n.o159, P.273·
303.Instituto Diego Velázquez. C.S.I.C.
Madrid . P.273.,GONZA LEZ PENA,M.' L. (1984). Op. cil. P. 33., MORANT, H.
(1980).Op.cit.P.273-274.
(14) MORANT, H. (1980). Op. citoP.
274Y 295.,FLEMING,J.Y HONOUR,H.
(1987). Op.cil. P.870,871Y873.
(15) SBORGI,F.(1980).Op.cil.P.142·
143, 150, 155, 160Y 328., MORANT,H.
(1980). Op. cil. P. 296, 297, 329 Y 354, RUIZ ALCON,T.(1982).Op.cil. P.464, GONZALEZ PENA,M.' L.(1984). Op. Cil.
P. 57,62·63 Y 69., FLEMING , J. YHO·
NOUR,H. (1987).P. 874.
(16) Conocidas son las leyes
dic tadas por elGobiernovenecianopara evitar la salidade arlfficesvidrieros.Ha- cia 1490,la superintendenciade las í á -
bricas de Murano fue conf iada al Jefe del Consejo,y en 1547 el Consejoesta- bleceelderecho delmonopolio ,de velar por qu elo s sec retosdel vid riono pasa- sen alext ran jero, lo que incluso se caso tigaba con la muerte. PLANELL, L.
(1948):Vidrio:Historia,tradiciónyarte.2 vols. Barc elona. Vol. 2, P. 39·40, RUIZ ALCON,T.(1982). Op.cil. P.464. Para las produccionesrealizadasalamanera veneci ana ver.SBORGI,F.(1980).P.143, 160-162,MORANT,H.(1980).P.297.
(17) AGRICOLA,J.(1556):De Re Me- tal/iea.Basilea.Los hornossolian ten er tres cuer po s unidos entr e sí por una abertu ra central situadaen su eje:uno inl erl o r para el combustible,uno inter- medi opara los crisoles (reci pi entes don- de se hacialafusió n de lo s materiales bás icos para obtene r el vidri o) - q ue presen taba distintas «bocas" o vanos por los que se facilitabael«obr aj e" de la masa vitrea - ,yuno superior parades- templarlo s objetos yarealizado s,don de se conseguí aunenfr ia mientopau la tino para evitar así su rotura. VIGIL PAS- CUAL,M.(1969).Op.cil. P.10,GONZA·
LEZ PENA,M.' L.(1984). Op.cil. P.33- 34.
(18) Ent relas traduccionesdela obra de Neri, destacaro n las realizadas por Cristobal Merret y Juan Kunckel al ln- glés yAlemán respectivamente.En Es·
pañala tradu cc iónse efec t úabajoelreí- nado de Carlos 111,de la quesecon oce el ejem pl ar manuscr ito destinadoa Jo- sé de Salias,Veedor Generaldelas Rea- les Fábricas de Crista les de la Gran ja.
PEREZ BUENO,L.(1945):L'ArteVetraria deNeri.Su conexión con las Reale sFá·
briea sde Crista lesestablec idas en San I/defonso.Archivo Español de Arte. Ins- tit uto Diego Velázquez.C.S.r.C.Madrid.
P. 201·218, NIETO ALCAIDE, V.(1967).
Op.cit.P.274.
(19) MORANT, H. (1980). Op. cil. P.
355.
(20) El descub rimiento del cris ta l de plomoseprodujo en Ing later ra en 1675 por George Ravenscroft , químico de la industria vidrieraGlass Sellers Cornpa- ny. GONZALEZ PENA,M.' L.(1984). Op.
cil. P.31,SBORGI,F.(1980).Op. cil. P.
143-144.
Se desconoce cuando surgió el cristal potásico con exactitud, aunque ya debióserconocidoapart irde1667.Aél serefiereKunckel en suArs VitrariaEx·
perimentalis como «c onoci do con el nombre decristal de Bohemia»,ya que estepaísfue elquealca nzó mayor pres- tigio en su realización y dec or ación.
SBORGI,F.(1 ~80).Op.cil. P.144,FLE·
MING,J.YHONOUR,H. (1987). Op.cil.
P.874.
(21) SBORGI,F.(1980).Op.cil. P.157, 159 Y162.,MORANT,H. (1980).Op.cit . P. 386, 387 Y 44, FLEMING, J. Yuo.
NOUR,H.(1987).Op.cil.P.874.
(22) SBORGI, F. (1980). Op. cil. P.
162.,MORAN T,H.(1980).Op.cil. P.414 Y 460.
(23) En 1825, se im pl ant a en USA el proceso de prensado mecánico.En 1887 en Yorkshire ,se crea un sistemade so- pladomecánico de botellasen moldes.
En 1890,Owens inventa la máquinamúl- tip le ; y poco después surgeel proceso de fabricac iónde vidri o planoporcinta cont inua. PLANELL, L.(1948). Op. cit.
Vol.2,P.59·61,FLEMING,J.Y HONOUR, H.(1987).Op.cil.P.874·875.
(24) SBORGI, F. (1980). Op. cit. P.
162.,MORANT,H. (1980).Op.cit. P.460·
466,FLEMING,J.YHONOUR,H.(1987) Op. cil.P.875-876.
(25) SBORGI,F. (1980).Op.citoP.162.
LA MANUFACTURA DEL VIDRIO EN LA PROVINCIA DE MADRID
A) Síntesis histórica
Laindust riadel vidrio fue una de las principales manuf acturas que en siglos pasados se practicaron enla provinc iade Madrid,donde dl- versaslocali dades destacaron,por la calidadde sus producciones,co- mocentros degran prestigio.
Las primerasnoticiassobre la ta- bricación de vidr ioen el área madri- leña,se refieren a Cadalso (1), nú- cleo yaen funcion amiento en el si- glo XV(2). La falta de datos sutl- cientesque permitanconstataruna actividad anterior en la provinc ia -aunque alguna fuente remota al siglo XII el funcionamiento de los hornos cadalseños(3)- parece su- gerirlaidea de que Madrid ,al igual que Castilla entonces, se nutriera de las produccioneselaboradas en conocidos centros vidr ieros vasa- 1I0s de ésta (4).
Por otrolado, los dis tintosdocu- mentos que se poseen hasta fines del siglo XV,en relación alas aso- ciac iones de artesanos y actlvida- des por ofic ios,vienen a confirmar que esta actividad no debió desarrollarse en estos momentos, en el núcleourbano (5).
La manufactura recibirá un fuerte impulso en el siglo XVI, sobre todo desde que Felipe 11 establece la Corte en Madriden 1561.Sinernbar- go, y como excepción entre las la- bores artesanales,el vidrio tendrá su mayor desarrollo en lugares ale- jados de la capital.
Cadalso se convierte en el prlnci- pal centro vidriero de Castilla; sus producciones serán objeto de pro- tecciónreal (6) y reconocidaspor su calidad hasta el punto de ser inclui- das, con el mismo valor que las principales manufacturas hispanas y europeas -especialmente vene- cianas-, en el suministrode vidrio de varias posesiones monárquicas y aristocrát icas(7).
Junto a ella,dos nuevas fábricas inician la producción de vidrio ,tan- to en su vertiente de vidrieríahueca como de vidrio plano;una en Val- quemada (8),y otra en el Quexigal, cercana a la obra arquitectónicade El Escoria l,con la que se abasteció la demanda delMonasterioy cuyas vidrieras surt ieron también a otras iglesias hispanas,hasta su cierre a fines del XVI (9).
En la capital,donde existentalla- dores de vidrioy se crea elcargo de Vidrierode la Casa Real, esta rna- nufactura tendrá un escaso desa- rrollo y se vinculará a la construc- ción, dentro de cuyos oficios los vi·
drieros se encuentran comoínst tt u- ción gremial (10).
Hasta mediados del siglo si·
guiente,a pesar del retroceso mo- mentáneo que supuso para la ln- dustria vidriera el traslado de la Corte a Valladolid con Felipe111(11), las fábricas de Valquemada y Ca- dalso continúan en alza, llegando está última a abastecer la demanda de la Corte de Felipe IV(12).Sinern- bargo,a lolargo delXVII esta rnanu- factura entrará en crisis al sufrir las consecuenciasderivadas,por un la- do de los acontecim ientos politi-
co~,
y por otro,del enriquec im iento súbito que provocó la entrada en abundanciade oro y platadelas co- lonias americanas.Ello trajo consi- go que.la vidriería quedara relega- da,como el resto de las actividades fabriles, a un segundo plano res·pecto ala polft icaemprendidaen el exterior por lo s gobiernos que se suceden en España; y comportó una fuerte demanda de productos artísticos,especialmentede vidrio.
La manufactura entonces, dentro de un ámbito reducido a sus pro- pias necesidades, no puede salir del estancamiento técnico en el que se encuentra,ni competir con
las producciones extranjeras de las que España y sus colonias se con- vierten en consumidores a gran es- cala (13).
Con el último de los Austriasse intenta frenar la decadenciade esta industria,cuyo resurgimiento irá li·
gado a la contratación de maestros extranjeros,ya que la falta de una práctica continuada en su rama ar- tística, había conllevado la careno cia de buenos artífices vidrieros (14). En este sentido,centros arrul- nados poco después de su creación , como el de San Martín de Valdeigle- sias instalado en 1680,o inactivos por un tiempo, como Cadalso, entran de nuevo en funcionamiento (15).
Valquemada con el fin de como pletar el programa de vidrierasina- cabado de la Catedral de Segovia, reanuda también entonces su pro- ducción -a instancia del Cabll- do- bajo la direcc ión de Juan Da- nís y Francisco Herranz; maestros vidrierosde especial relevancia en la historia de la manufactura his- pana por sus correspondientes tra- tados (16).
Con todo,no se puede evitar la pérdidapaulat ina de calidad enlas producciones; fábricas surgidas porinici ati va particular,como la es- tablecida en la Torre de Esteban Ambróz, se hunden acarreando la ruina de sus propietarios (17); ylas que logran sobrevivir,quedan rele- gadas a la elaboración de vidrio hueco de uso ordina rio , ya que los vidrios artísticos extranjerosdorní- nan los principalesmercados (18).
En el núcleo urbano madrileñono se constatala instalación de ninqu- na fábricade vidrio,aunque surgen establecim ientos de venta (19). E:
gremio de vidrieros frente alvidrie- ro artista,continúa ligadoa la cons- trucción,llegando a tener un reco- nocimiento social claro a fines de este siglo (20).
En el XVIII,se hereda de la ceno turia anterior la confrontación con las manufacturas extranjeras. Los vidriosde Cadalso y San Martín de Valdeiglesias, aunque nutren a la Villay Corte de Madrid ,no pueden competir con las producciones fo- ráneas -fundamentalmente bohe- mias e inglesas- que determinan ahora los gustos vidrieros artístl- cos, tienen en sus manos el mono- polio comercial de las grandesclu- dades,y aventajan técnicamente a nuestras producciones ,sobre todo en lo referente a la elaboración de cristal (21).
Ante esta situación , lo s menar-
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JarradeCadalso imitando lasobras andaluzas tanto en la decoración como en la pasta.SigloXVII·XVIII. Museo ArqueológicoNacional. Madrid.
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cas van a desarrollar una polít ica proteccio nista import ant e, con ti - nuando la gestión ini ci ada porCar- los 11 con elobjetode conseguirfre- nar lasimport aci on es. Eneste sen- tido ,Felipe V promulgaráuna serie de Reales Cédulas, seguidas des- pués por Fernando VI y Carlos 111, eximiendo de impuest os tanto a agremiados vidrieroscomo a todas aquellas personas r.elaci onadas coneste ofic io (22).
Junto a ello ,dará ciertos privile- gios a particularespara el estable- cimiento de nuevasfábric as donde se elaborecristal; unabajo la dire c- ción de Tomás de Burgo en 1712,y ot ra bajo la de Juan Baut is ta Po- meraye en 1718. Fracasadas am- bas, la primera elaboración de vi- drios artís ti cos en alza yde cristal se constata en 1720, momento en que se crea la fábrica de Nuevo Baztán con Juande Goyeneche. Es- te centro,a pesar de haber cense-
guido su objet ivo,y llegar a surt ira la Casa Real,sucumbi rávíc t imadel complot de. la guerrade tarifaspo- tenci ada por los artífices extranje- ros,a quienes además ayudala di- plomacia .Ello favoreció la instala- ción de la RealFábrica de La Gran- ja (Segovia), con la que por fin se podrá frenar lasimport aci on es ma- sivas europeas y ala quese poten- cia para convertirla en el principal proveedor de vid rio y cris ta l de la Corte.Con ello,elresto de la manu- fact uras vidri eras dela provinc iasi no se arruina n,acrec ientan su de- cadencia (23).
En Madrid , destacaron diversos establecim ien tos de venta de vi- drio-cristal,entreellosel inst alado en la actual Academia de Bella sAr- tes de San Fernando dondese ven- dieron las producci ones de Nuevo Batzán hasta su cierre ,y elestable- cido en la Plaza de Santa Ana en 1784. Sin emba rgo,no existió nin-
guna fábricavidriera hasta tiempos de Carlos 111,bajo cuyo reinado se elaboró cristal en la Real Fábrica de Madrid ,almacén de venta de la fábricade la Granja (24).
Los vidrieros aparecen agrupa- dos en dist intos gremios cuyas competencias se van concre tando con el tiempo,hasta llegar a fines delsig loXVIII a di ferenc iarseen vi- drierosde objetos,depuert asyven- tanas,de vidriocerámico, yde cris- talque envidriaban farol es a hoja la- teros y plomeros,gremiosalos que se unen desde mediados de esta centuria para defende r intereses comunes(25).
Enelsiglo XIX,laindust ri avidrie- ra madrileñasufre unimportante re- troce soya que,junto a la situac ión deinest abilidad políticayeconómi- ca existe nte,se enfrentaen la pro- vinciacon un marcado cáracter ru- ral que contrasta con la situación indust rial observada en elsigloan- terior. Noobstante,en esta últ ima , donde contin úaen actividadCadal- so,surgen nuevas fábricas - la de Cristalhueco y plano de Aranjuez y la de Cristal Estable del Paula r (Rascafría)- yestab lec im ien tosre- laci onados conelAzogadode espe- jo s, como eldeVal demoro(26).
En el núc leo urbano, las indus- triasdevidri o-cri st al nosereseñan como las más import antes. Con todo,a pesar de que Madrid sigue surt iendosudema nda con laspro- duccio nes de la Gra nja priorita ria-
mente,también asistirá a la crea- ción de nuevas fábricas,como la de Crist ales Azogados de Madridolas devidrio-cristalde género ordinario de la Calle Valencia y de las Vis t i- llas, en la primera mitad delsig lo ; junto a las que aparece'en 1860 la de Cristal Sáez y a fines de dicha centuria la de Garcedoy Cía (27).
Los vidr ieros, si bien se impone lalibert adindu st ri al que conlle va la desaparic ión delo sgremi os bajo la Regenciade M.a Crist inade Borbó n en 1837,cont in úandistrib uidos en fundidores de cri stal ligado s a la cons t rucc ió n, hoj al at eros-vidri eros yvid rierosde vidr iado,aunq uecon atribuc iones cada vez menores y paulatinamente unidas afunci ones admin istrat ivasrelac ionadas conla Contribución Industrial al Estado (28).
El sigloXX,traerá consi go la de- saparic ión defin it iva del carác ter fami liar de la industri a vidri era - conservado en la manufactura pese ala paulat ina int rodu cción de maquinaria- yla adec uac ión fabril ala demanda de las nuevas indus- trias. Eneste sent ido ,destacanen Madrid lafábric a de Crista les bise - lado s en la Calle dePalen c ia n.o4y
"La Vidr ie raFarmaceúüca »,dedica- da a producir envases de rnedi c a- mentos yot ros artí cu los delabora- tori o. Enla pro vincia surgirán ade- más nuevos establecimientos de producció n de vidrlo-crt st al: entre ellos el de Gi ralt Laportaparaenva-
Jarra de Cad also.SigloXVII·XVIII. MuseoArqueológicoNacional.Madrid.
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40
sesyapara tosdelabor atorio quím i- cos, instalado en Valde mo rillo desde19 11,yel delBerroca l,cerca- no a Moralzarzal (29).
Sinemba rgo,la situaciónde cri- sisenla quese enc uent ra lamanu- fact ura es patente y genera lizada en España.El últi mointent o pores- tabilizar esta actividad a nivel na- cion al,vendr ácon lacreaci ón dela
"Uni ón Vid riera,S.A.»en el primer tercio de esta centuria,bajolacual se cerrará lafábricade mayortradi- ción vidri era dela provincia,Cada l- so. A part ir de ento nces, Madrid participadelascaracterísti cas del reslode la industriayseacog erá a los nuevos proced im ientos téc.
nicos (30).
NOTAS BIBLlOGRAFICAS
LA MANUFACTURA DEL VIDRIO EN LA PROVINCIA DE MADRID
A) Sintesishistórica
(1) Cadal so pertenecióa To ledo has- ta la remodelac ión terri to rial de la Pe- ninsul a efec tuada,bajo la Regenciade M.· Cris tina deBorbón,por RealDecre- to de 30 de noviembrede 1833. MADOZ, P. (1847-1850): Dicc io n ario Geoqrático- Est adistico-Hist óric o de Esp añ a y sus posesio nes en Ult rama r. 17 vols., Ma- drid.Vol.X(1848),P.548.
(2) El Arcipreste de Talavera se refie- re ent onc es alosvid rio s de Cadalso,co- mo produc to corrien te entoda Esp añ a.
GUDIOLRICART,J.y'ARTIÑANO,P.M.
(1935):Vidrio.Resum ende la historiadel vidr io.Catálogodela Colec c iónAlfonso Macaya. Ed. A. Macaya_Barcelona. P.
74.,AINAUD DELASART E,J.(1952):Ce- rámica y vidrio.Ars. Hispanie,T.X.Ed. Plus-Ultra.Madrid .P.366.
(3) En el escritomandado en 1788 a Tomás López,geógrafode Carlos 111,por AntonioJ. deBerrio , párrocode Cad al- so, consta que yaen el año 1179 sus hornos estaban en activo. LOPEZ, T.
(1788): Diccionario Geográfico de Espa·
ña.Mss.7300 delaBibliot ec a Nacional.
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(4) WILSON FROTHINGHAN, A.
(19 41):Hlspanicglass with examp les in
the Col/ectionof The Hispan icSocietyo America. Printed by Order of the Trus- tess. New York.P.26.
(5) Fuero de Madrid (Fuero Viejo) (1202),Ordenam ientode PedroI(1351), Ordenamientode Enrique 1(1369),Orde- namientodeEnrique 11(1375) Y Librosde Ac uerdosdelConcejo,vol. 1(1464-1485).
CAPELLAMARTINEZ, M. (1962-1963):La industria en Madrid: Ensayo histórico- critico dela fabricación yart esania ma- drileñas.2 Vols .Artes GráficasyEdic io- nes,S.A.Madrid.Vol.1(1962),P.21 Yss.
(6) En 1548,CarlosV decretó quelas
impo rtaciones devid rio extranjeraspero judicabanla ventadelasproducciones de Cada lso.WILSON FROTHINGAN,A.
(1941). Op.cil.P.84.
(7) PEREZ BUENO,L.(1931): «Vldr lo ».
En Folklore y costumb res de España.
Vol.11.Ed.Albe rto Martín.Barce lona.P.
490,WILSON FROTHINGHAN,A.(1941).
Op.cil. P.83,84Y 185,PEREZ BUENO, L.(1942):Vidrioyvidrieras .Artesüeco - rativas Españo las. Ed. Alberto Martín.
Barce lo na.P.72-73,AINAUDDE LASAR·
TE,J.(1952).Op.cil. P.366,PERISBA·
RRIO,A.(1986):Losan tig uos hornosde vidrio madrileñ os: Cadalso. Rev. HIS·
TORIA16,n.o122.P.83-88.Madrid .P.84.
(8) Valdem aqu ed apertenecióa Avila hasta el citado Real Dec reto de 30 de noviembre de 1833. MADOZ, P. (1847·
1850).Op. cil.Vol. X (1848).P.548.
De las produccione s realizadas en sus hornos,establecidossegunJosé Gudiol Ricart y Pedro Miguel de Artiñano en 1544,se desconocen sus rasgo sdlst in- tivos, aunque debieron ser muy aprecia- dos por sucalidadtal como pruebanlos altos prec ios que alcanzaronen elmero cado nacional.PEREZ BUENO,L.(1931). Op. cit.P.494,GUDIOLRICART,J.yAR·
TIÑANO,P.M. (1935).Op. cit.P. 77,WIL·
SON FROTHINGHAN ,A.(1941).Op.cit. P.89,PEREZBUENO,L.(1942). Op.cil.
P.l 10.
(9) En elQuexigal figurócomo maes- tro Franc isc odeEspinosa,a quienayu- dó su hermano Hernando - s ustituido tras su muerte por el maestro cata lán Galcerán- yDiegoDiaz; todosartífices devidri os de color ydeimagi nería porel fuego.
Laim portanci a delos trabajos deFran- cisco de Espinosa queda reflejada en unaReal Orde nde 18 de marzode 1565, donde se disponequesele adj udique n diversos elementos necesario s para la obtencióndelvidr io,yen una RealCarta de 17 de junio de 1566,dondeconstan sus honorarios.
RICOY SINOBAS,M. (1873):Delvidrio y susar tíficesen España.Publ. Alrnana- que del Museo de laInd ustri a. Madrid . P.38 y 41,PEREZ BUENO,L.(1931).Op.
cil. P. 492 Y 494, WILSON FROTHIN· GHA N,Á.(1941).Op.cil.P.83-84,PEREZ BUENO, L.(1942). Op.cll. P. 109·110Y 234,AINAUDDE LASA RTE,J.(1952).Op.
cit .P.365.
(10) El cargo de Vidriero de la Casa Realaparece en Madrid ,bajoel reinado de Felipe 11,con responsabilidadesdis- tribui das entrelaslabores de talladevi- drio ,diamantesy piedraspreciosas,por un lado, y de artífice de vidri eras,por otro.Losvid ri eros que se suceden en el cargo hasta 1590 son: Peleg rln Rosén, Reneiro Rosén,AntonioPierresy Ulrico Staenh eyl,RICO YSINOBAS,M. (1873).
Op. cit . P. 41-42 Y 43.CAPELLA MAR·
TINEZ. M. (1962·1963). Op. cil. Vol. 1 (1962), P. 235, GONZA LEZ, M. (1988):
Guiadela Artesanía de Madrid.2vols.
M.ode IndustriayEnergia.Madrid.P.61.
Este cargo continuaráco n Felipe 11I,ba- jo cuyo reinadonombra a Diegode Lu- deq ue y JorqeBabel.PEREZ BUENO,L.
(1942). Op. cil. P.234,CAPELLA MARn NEZ, M. (1962,1963). Op. clt, Vol. 1 (1962),P. 242,243·244.
La asociaciónde los vidrieros a losotí- cios de la construcción se documenta desde principios del siglo XVI. CAPE·
LLA MARTlNEZ,M. (1962·1963).Op.cil.
Vol. 1 (1962).
(11) El traslado de la Corte avauaoo-
lid ,conllevó el impulso de la manufac- tura de Medina del Campo en detri- mento de los hornos madrileños.PEREZ BUENO, L.(1931). Op. clt , P. 491-492, WILSON FROTHINGHAN,A.(1941). Op. cit.P.87,PEREZ BUENO,L.(1942).Op.
cit .P. 108.
(12) WILSON FROTHINGHAN, A.
(1941).Op.cit .P. 88.
(13) RICO Y SINOBAS,M. (1873).Op.
cit .P.23.
(14) PEREZ BUENO,L.(1931).Op. cil.
P.500.
(15) LARRUGA y BONETA, E. (1787·
1800):Memoriaspoliticas y económicas sobre los frutos, comercio, fábricas y minas de España,con inclusi ón de los Reales Decretos, Ordenes, Cédulas, ArancelesyOrdenanzas expedidaspara su gobierno yfomento.48val s. Madrid.
Vol.X,P. 54YVol.XVI,P.222,RICOY SI·
NOBAS,M.(1873).Op.cit.P.46-47,AT- LEE BARBER, E.(19 17):Spanish gfass in ttie Collection of the HispanicSociety of America. Publications of the H.S.A., n.o 102.The KnickerbecksrPress.New York and London.P. 15Y16-17,RtAÑO, J. F. (1890): Spanish Industrial Arts.
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(1935). Op.eil. P.74·75,WILSON FRO·
THINGHAN,A.(194 1).Op.cit .P.88-89Y 90,PEREZ BUENO,L.(1942). Op.cil.P.
95Y97,PEREZ BUENO,L.(1943):"Lo s vidriosen España»,Pub!.Escuela de Ar·
tes yOfic ios Artísticos,n.? 14.Madrid . P. 15,RUIZ ALCON, T.(1982): ..Vidrio y cristal...En Historia de las Artes Aptice- daseIndustrialesen España.Cap. XVII.
P.463·509.Ed.Cátedra.Madrid. P.478, VERDU RUIZ,M.(1988):..Cadalsodelo s Vidriosy laind us tri a que le dio nom br e».
En Establec im ientos tradic iona les ma- drileños,Cuaderno VIII:Perife riade Ma- drid y pueblos de la Comu nidad. Publ.
Cámara de Comercioe Ind ustriade Ma·
drid.P.241·249.Madrid.P.243·245.
(16) Valdemaqueda,denuevo entun- cionam ientodesde 1676,no sóloelabo- ró vidrioplanocon el fin de acabar lasvi·
drieras de la Catedral segoviana, sino tambiénvidriohueco a la manera de
ve-
necia que por su calidad alcanzó altos precios. Una Real Cédula realizada en 1680, compl em en tad a por un Arancel impreso,que regulala venta de vidrio s en la Corte y otroslugares,asílo conñr- ma.RICO Y SINOBAS,M. (1873). Op.cil.
P.46,PEREZ BUENO,L.(1931).Op. cit.
P. 494 Y 505-506, WILSON FROTHIN·
GHAN,A.(1941). Op.cit.P.89Y92,PE·
REZ BUENO,L.(1942).Op.cil.P.114.
El«Tratado de la fábricade vid rio..de Juan Danls , describe procedimientos, utensilios y materiales que intervienen en el proceso de fabricacióndelvidrio.
El «Modo..de hacer vidrieras de Fran- cisco Herranz, relata los pasos que el vi·
driero debe seguir en la realización de éstas.Importantes por su contenido, lo son aún más porqueilust ran la preoc u- pación teóricaque existealolar godel sigloXVII,por codif icar lo s principales conocimientos, fórmulas y soluciones referentes al vidrio,motivadaporla in- tención derec u perar el proce so de rea- lizaci ón de vidrieras,prác ticam en te01·
vidadoal haber decaidoesta acti vidad.
RICO Y SINOBAS,M. (1873). Op. cit.P.
46,PEREZ BUENO,L.(1931),Op.cít.P.
494·498, WILSON FROTHINGHAN, A.
(1941). Op.clt. P.89,PEREZ BUENO,L.
(1942). Op.cil. P.111·113Y235-244,NIE·
TO ALCAIDE,V.(1967):El Tratado dela fábrica del vidrio de Juan Danis, y el
"Modo..de hacer vidriera sde Francisco
Herranz. Arch ivo Español de Arte, n.o 159, P. 273-303. Ins tit uto Diego Veláz- quez.C.S.I.C.Mad rid.
(17) EsteCent ro pert eneció aMadrid hast a la rem o delación territorial de 1833. MADOl, P. (1847-1850). Op. cit.
Vol. X(1848),P.548.
La fábrica,subven c io nada porFra ncis- co Laguiola y arruinadaen 1692 al no poder elabora r buen vidrio, tuvo como maestro a GuillermoToreada.RtAÑO,J. F.(1890).Op.cit.P.240,PEREZ BUENO, L. (193 1). Op. cit. P. 480, GUDIOL RI- CART,J.yARTlÑANO,P.M.(1935).Op.
cit. P. 75-76,WILSON FROTHINGHAN, A.(194 1),Op.cít.P.89·90,PEREZ BUE.
NO,L.(1942).Op . cil.P.97·98,RUIZAL· CON,T.(1982).Op.cil. P.478.
(18) PEREZ BUENO,L.(193 1).Op.cit.
P.486Y500.
(19) Madrid aparece a lo largo del XVII,pese asercapitalid ad,como un nú- cleo urbano emp ob recido urbanls tica- mente.Losplano sde Wit(16 15)yTeixeir (1656) vien en a confirmarlo.Los ofic ios de la construcción tienenun esca sode- sarrollo,yent re ellos el vidrioplano no será una excepc ión . Ell o explica Que cierto s aspectosdelafab ricaciónvid rie- ra fueran des conoc id os en la Corte.tal como demu e stra la adm ira ción que cau só el coc he decab all o s delMarqués de Tora l, cerradoensus vent ani llas po r vidrio s,ya queeralaprimeravezQuese veíanvidr ierasen105coches.CAPELLA MARTlNEZ,N.(1962, 1963). Op. cit.Vol.1 (1962),P.243-244.
Entre los estab lecim ientos deventade vidri o destacaron10 5instaladosen1620 en la Puerta del Sol por Juan Hurtado (CAPEL LA MARTINEZ, M. (1962,1963).
Op. cit.Vol. 1 (1962).P.86Y243.) Ya fi·
nes del sigl o en la Calle Mayor,donde se vendiero n10 5productos delafábric a de SanMartf n de Valdeiglesias.PEREZ BUENO,L.(1942).Op.cil.P.97.RUllAL· CON,T.(1982).Op.eil.P.478.
(20) La signif icació n soci al Que en este siglo tuvo elgre miode vidriero s,se refle ja en suparti cipación en la Pro ce -
41
Jarrade Cadalso.Sig loXVII·XVIII.MuseoArqueológicoNaciona l.Madrid .
42
sióndel Santo Sepulcro delViernesSan- to.CAPELLA MARTlNEZ,M.(1962,1963).
oc,cit.Vol. 1 (1962).P.244.
(21) ARTlÑANO, P. M. (1929): «La fabricación de vidriosen el NuevoBat- zan-, Rev.Ar te Españ ol,año XVIII,T.X, n.?1.P.427·429.SocoEspañoladeAmi- gos delArte. Madrid .P.427.
(22) Así Felipe V en 1736,Fern ando VI en 1756yCarlos111en 1788, liberarondel pago de derechos,alcabalasy cientosa determinadas industri as y gremios, entre ellos a los vidrieros. CAPELLA MARTINEZ, M.(1962-1963). Op.cit.Vol.
2(1963).P.29Yss.
Alolargo delsigloXVIII,tambiénsedo- cumentala defensa delgremiodemero caderes de vidri o fren te alo s trajinan- tes,a Quienesse prohibióla venta al por menordevidri os en Madrid,yla compra fuera del tiem po Que durabaladenorni- nada Feria del Vidr io , para evitar las consigu ientesreventas.PEREl BUENO, L.(1931). Op. cit. P. 479,CAPELLA MAR- TINEl, M. (1962-1963). Op. cit. Vol. 2 (1963). .
(23) Cesadala fábricade Nuevo Bat- zán,Goyenecheinstala otra en Villanue·
va de Alcorcón (Guadal aj ara), centro
Quedecaerá pronto al noconseguir bue- nacali dad en los vidr ios.ARTIÑANO,P.
M. (1929). Op. cit. P. 427·429, PEREZ BUENO,L.(193 1).Op.cit. P. 506-512y 513,GUDIOL.RICART,J.yARTlÑANO, P. M. (1935). Op. cit. P. 78·79, PEREZ BUENO, L. (1942). Op. cit. P. 115-122, RUIZ ALCON, T. (1969): Vi RUIZ ALCON,T.(1969): Vidrioycristal dela Granja.Instit uto Diegovetázquez.
C.S.I.C.Madrid .P.8-10,RUIZALCON,T.
(1982).Op.cit. P. 481·482, RUIZ PALO·
MEQUE,M.' E.(1988):«Hi stort« delato- calización indus tri al en la Provincia de Madrid», En Establec imientos tradicio- nales madrile lños. C. VIII: Periferia de Madrid y pueblos de la Comunidad.
Pub l.Cámara de Come rcio e Indust ria de Madrid. P. 171·196. Madrid . P. 177, TOVAR MARTlN, V.(1988):«Nuevo Bat·
zán:Una experienciaindustri al delsig lo XVIII», En Eslablecim ientos tradic iona- les madrileños.C.VIII:Periferia de Ma·
drid ypueblosde la Comunidad.Publ.
Cámara de Comercioe Industriade Ma·
drid.P. 337·351.
La Granja se inst ala en 1727 bajo pro- tección real,siendo su primer director Ventura Sit,antiguo oficial de la fábrica
Frutero o centrode mesa cada lseño de paredes lobul adas. Sig loXVII·XVIII.Museo ArqueológicoNacional.Madrid .
inst al ada por Goyeneche enNuevoBat- zán.PEREZ BUENO,L.(1931).Op.cít.P.
513,GUDIOL RICART,J.yARTlÑANO, P. M. (1935). Op. cit. P. 79·82, PEREZ BUENO, L. (1942). Op. cit. P. 126·150, RUIZ ALCON,T.(1969).Op,cít.P.10-32, RUIZALCON,T.(1982).Op.cil. P.482·
507.
(24) Elalmac én deventa de la fábric a de NuevoBatzán seinstalóenlavivien- da del propio Goyenec he. ARTl ÑANO, P.M.(1929).Op.cit.P.429,PEREZ BUE·
NO, L. (1931). Op. cit. P. 511, PEREZ BUENO,L.(1942). Op.cit.P.120-12 1.
El estab lec imiento de Santa Ana tuvo mucha fama en Madrid y perteneció a un vidriero llamado Ramón,delque nos habl aIIdefo ns o Bermejo en sus «Curio- sidades históricas"p.249(1985).CAPE·
LLA MARTIN EZ,M.(1962· 1963). Op.cit. Vol. 2(1963),P.159.
LaRealFábrica de Madrid,quefunc io nó hast a1809,seinstalóprime roenlaCa- lIe del Turcoyposteriormente enla Ca- sade los Heros en laCalle de Alcalá, donde estuvolaPreside nciadelCanse·
jo hast a su derribo en 1918. REGLA·
MENTOgubernati vo y económico para las ofic inas de Cuent a yRazón de losAl·
macenes delaRealFábricade Cristales de Madridy susSalasdeElabo raciones.
Imp. Viuda de lbarra, Hijos yCia. Ma·
drid. 1785, LLANOS TORRIGLlA, F.
(1920): La Casa de los Heros. Madrid . PEREZ BUENO,L.(1942). Op.cit .P.130, CAPELLA MARTINEZ, M. (1962·1963).
Op. clt.Vol.2.P.167·168.
(25) LaUniónde vidrierosa hojal ate- rosy plomerosse efectuóen1755,enla SaladelaCongregación delSantis imo Cristo de la Fe. CAPELLA MARTINEZ, M.(1962-1963). Op.clt. Vol.2.
(26) La fábri ca de Cristalesde Aran- juez fue establecida por Rafae l de Ro das,aquienen elaño 1829,conarreg lo ala Ley deInvent osde 27 demarzode 1826,Fernando VII leconced eelpriv ile- gio para fabricarvidrio por cinco años co n sulfato desosa.PEREZ BUENO,L.
(1942).Op. cit.P. 148,RUIZALCON,T.
(1969). Op. cit. P. 15, PITA RCH, A. J.
(1982):Arte e Indust riaenEspaña,1774·
1907. Colección Libros de Arte de Bo lsillo.Ed. Blume.Barcelona. P.266, RUIZ PALOM EQUE, M.l E. (1988). Op.
cit.P.177.
Loshorn os delPaularseinstalan trasla Desamortizac ión, en los terrenos del Monasterio,pero losinconveni entes del transpo rte a Madriddete rmi nan su prono to traslado al Espinar (Segovia), RUIZ ALCON,T.(1969).Op.cit.P.15,RUIZ PA·
LOMEQUE,M.aE.(1988). Op.cit .P.177.
Elestab lecim iento de Valdemo roselns- talaen 1879yen él debiópredominar la elaboraciónartesana,ajuzgarpor la au- todeno minació ndesu realizadorcomo
«maestro Ratrnundo». RUIZ PALOME · QUE,M.aE.Op.cit.P.184.
(27) La fábrica de Azogados de Ma·
drid fue propiedad de Juan Bautista Guerin,que vendiaen susalmacenesde la Calle Princ ipen.?12y dela Callede Alcalá n.o35.Seubi có en la Call e de la Reinay se creóen 1837,según Madoz.
La de la Calle Valencia se instaló en 2837 por Francisco Esteve,y la de las Vistillasen1838 por un vecinode Cadal- so,José Martí n,quientuvoque cerrar su fábricaalli por causas polit icas.CAPE·
LLA MARTlNE Z,M.(1962·1963).Op.cit.
Vol.2.
La notic ia sobre la fábrica de Sáezde Madrid nos la aport a Leopold o Plane ll
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(1948): Vidrio :Historia,tradic ión yArte.
2 vols, Barce lo na. Vol. 1 P. 268. PI·
TARCH,A.J.(1982). Op.cit.P.278,la de Cristal Garcedo yCía se encuentra en RUIZPALOMEOUE,M.aE.(1988):..La to- calización delaindustria enla periferia madrileña». En Estab lec imiento s tredi- cionalesmadrileños.C.VIII:Periferiade Madrid y pueblos de la Comunidad.
Publ. Cámara de Come rcio e Ind ustri a de Madrid. P.133-168.Madrid.P.149.
(28) CAPELLA MARTINEZ, M. (1962- 1963).Op.cit.Vol.2.
(29) RUIZPALOMEOUE,M.aE.(1988).
Op.cil. P. 159,RUIZPALOMEOUE,M.a E.(1988). Op.cit.P.194.
(30) PLANELL, L. (1948). Op. cil. P.
263-ss.y270.
B. Cadalsode los Vidrios y San Martín de Valdeiglesias
Fueron dos los centros vidrieros que exis t ieron en el SW de la pro- vinc ia de Madrid: Cadalso y San Martín de Valdeigles ias . Pero, sin duda en el primero de ellos, se elaboraro n los vidrios madrileños de mayor calidad, alca nzando tal prest ig io que llegaron a compet ir con los mejores de la Península e inclusode Euro pa.
La escasez de documentación, uni do alainexistencia de ejernp la - res adscr itos a San Martín de Val-
deiglesias , ha mot ivado que
nues tro trabajoserefiera,princ ipal- mente , a los hornos cadalseños.
Sin emba rgo, y en relaci ón a las producciones de éstos,hay quese·
ñalar que una vezperdida la tradi- ción delos modelos itali anos alos que reproducen,no present an ras- gos que permitan asegu rar su orl- gen (1). Por ot ro lado, las fuentes históricasno mencionan las prin c i- pales caracte ríst icas de ést as por lo que se hace sum am ent e difícil cualquier intento de clasificac ión cronológ ica y tipológica de las mismas.
De sus producciones,por tant o, poco esloque se puededecira ex- cepción de ciertos rasgos formales y técnicos conocidos a través de los inventarios de bienes y ejern- piaresdepos itadosen museos yco- lecci ones tanto españolescomo ex- tran jeros (2).
Las mate rias primas util izadas para la const rucc ió nde los hornos de Cadalso fueron la pied ra pro- cedente del cercano cerro de Gui- sando y,según mencion a elmaes- tro vidriero del sig lo XVII Juan Da- nís,un barromuyresiste ntealas al- tas tempe ratu ras necesari as, que se extraíadelarroyo Tórt ol as(3).
La leña, materia prima determi- nante en esta manufactura, fue siempreabundante en Cadalso y su comarca,ocupando su preparación a gran número de personas que te- nían esta actividad como economía complementaria(4).
La barrilla,cuyas cenizasse utll i- zaron para la obtención de la sosa necesari a en la composic ión de la
"frit a»(5), se adquiría en el pueblo toledano de Tembleque (6).
1. Documentación histórica
La elaboracióndevidrio en lavi- lla de Cadalso se remontaríaalsi- glo XII sise da por válida la fecha de 1179 señalada por Tomás López (7).Aunq ueno eshast a elsigloXV, cuandoalrefe rirsealArcip reste de Talavera a los vidr ios de esta locali- dad como productocorrienteenEs- paña, podamos consta tar con ciertaseguridad sufuncionami ento (8).
Más numerosas yfiab lesson las noticias que acerca de estos hor- nosysus producc iones aportanlas fuentes fechadas en el siglo XVI.
Varios testimoni os literarios nos habl an delafamay reconocimient o que tení anya sus vidrios.En 1517, Mario Marinelo Siculo se refiere a laspiezas de Cada lso comolasme- jores de la Penínsu la después de las de Barcelona (9),y en este mis- mo sentido se expresa Cristóbalde Villa ló n, en 1539, al comp ararl as conlas de Géno vay Venecia(10).
Sin embargo,es a través de los invent ari os de bienes realizados en esta cent uria, cuando por primera veztenemos referenci as concre tas a las produqc iones elaboradas en sushorn os.
El inventario de joyas y objetos devalor exis tentesenelAlcázarde Segovia,de 1503,cita "una bazina devidri ode Cadhalso»(11).Ent re los bienesdelacasatol edana del poe- ta Garc ilasose menc ionan unado- cena devasos de fabricacióncadal- seña (12).Así mismo en el del Du- quedeAlburque rque,mandado ha- cer en 1560, se reseñan: "Ci nco aguamanilesde vidriode Cadhalso deshilado s con cañones largos para beberen la cama.Unagarrafa azul con dos asitas blancas de vi- drio de Cadhalso.Cincobarrilesde vidrio de Cadhals o y uno devidr io deshilado con sussospirones .Dos aguaman ilesde vidriode Cadhalso», y en el Palacio del Pardo,en esta misma década, existía n diecis éis orinalesdel dich ovidrio (13).
Por últi mo, y como actividad im- portante Cris tóbal de Villaló n señala que en Cadalso por «la in- dustria de los hombres se contra- hazen muchas piedras orientales con toda perfección» (14) y Ges- parch en su obra «L'Art de la
ve-
rreríe»tambi én mencio na larea liza- ción deimi taci on esde pied ras pre- ciosascomoproduc tode estos hor- nos(15). Ello viene a conf irmar lare- cuperac ió n de una ant ig ua tradi- ció n vidriera his pa na que seremon- ta a época romana y de la cua l ya nos hablaelpoetaPet ronio (16).
Para el sig lo XVII contam oscon invent ari os y notici as proporci on a- das por dive rsos auto resque per rni- tirán conocer latrayectori a de este centro,así como constatarla crea- ción delos hornos de San Martínde Valdeig les ias.
En elinventariode bienes de Dn.a
FranciscaRuiz deCastej ón,esposa del Alca ide de Agred a,se rnencio - nan objetoselab orado s enCadalso entre los conocidos ejempla res de Barcelo na y Venecia(17).Elescrit or MendezSil va,en 1675, elogiala ca- lidad delosvidrios de esta villa has- ta el punt o que pueden compet ir con los de Venec ia y nos propor- cionaelprimer dato acerca delnú- mero de hornos en activo en este momen to; estos eran tres, pertene- cie ntes alos Marqu eses de Ville na (18)y conellos se sat is fac ía lade- manda dela Corte deFelipe IV (19).
En 1680 y con el propósito de com petircon los vidrios extranjeros y frena rsu fuert edem anda se crea la colonia fabril de San Martín de Valdeigles ias.En susinicios est uvo dirigi da por el maestro flam enco Diodonet Lambo t, enviado a España por mandat o del Duque de Víllahermosa enton ce sgobernador de Flandes. Lambot viaj ó acompa- ñado de una serie de ofic ia les y todo el instrumental preciso para acomete r dicha manufactura (20).
Estos hornos gozaron del privile - gio de la exclus iva durante diez año s delaproducción de vidriocris- talino,llegandoa realizarpiezasde gran perf ección bajo la dirección del citado maestro (21). Tras la muert e de Lambo t , en 1683,se hizo cargo de la colonia Sant ia go Ba n- doletto, muy hábil en la composi- ción dela pasta perono tantoen el vaci adoydemás maniobras.Por es- to,las obras realizadas bajo sudi- rección eran imperfectas y fue,en part e,la causaque motivóunacier- ta decadencia para estos hornos (22).
A finesdeest acenturia y como
consecuenc ia de la realidad políti- ca yeconóm ica española ,Cada lso ent raen un per íodo decrisis,trasel cual novolv erá a alca nzarel presti- gio de sig los pasados. Este hecho queda constatado por el cie rre de uno de sus hornos y posiblemente est uviera inact ivo por alg ún tiempo (2~).
Para paliaresta sit uac ión Carl os 11porRealDecre tode1692encarga al maest ro Antonio Obando el res- tabl ecim ientodelasvidrier íasexis- tentes en es tas dos loc ali dades.
Bajo su dirección se logra revitall- zarlo shornos cadal seños;las notl- cias referidas a los de San Martín de Valdeig les ias sobre este punto son muy confusas y han llevado a diversos autores a suponer su cierrepocos añosdespués (24).
Hacia lamitaddel siglo XVIIIyde acuer do con la información propor- cionada por el Cat astro del Mar- qués de la Ens enada funcionaban dos hornos en Cada lso. Uno de ellos,emplazadoen elbarriodeSan Antó n,pertencía a Do nFelipe Fron·
tal que lo tení a arrendado a cuatro socios por cuatrocientos reales anua les.El otroera propiedaddela Marquesa deVillena, se localizab a a las afueras de la población y de igua l manera estaba arrend ado en sim ilares condiciones. Estos pero manecí an en activo siete meses al año y se obtenia debenefic io alre- dedor de5.791real esy 27 rnarave- díes(25).
Esta misma fuente menciona tambiénel número de maestros,ofi- ciales, tomadores y aprendices y losjornales que recib íanpor su tra- bajo. El maestro vidriero obtenía8 reales, cantidad superior a la que percibía en es ta misma época un maestroartesanomedio (26).
Esta manufactura proporcionó trabajo a la mayoria de la pobla- ción cad al seña que se dedicó al acarreo de leña y materiales neceo sar ios para la elaborac ióndel vidri o asícomo ala ventade sus produc- ciones(27).
A partir delúlt imo terc io de esta centuria,la infor maci ón sobreeste centro se va haciendo cada vez menor debido al establecim iento, poriniciativadeFelipe V,de la Real Fáb rica de Cristal deSan IIdefonso (Segovi a), a la que potenció para convertirlaen el principalproveedor devidrio y cristal para la Corte.En este sentido,E. Larrugaen1787 nos informa de la situación de deca- denciaen que se encontrabalarna- nufactura de Cadalso almencionar quese había perdido «la fama que
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Copa deCadalsorealizada siguiendola técnica veneci ana denom inada ..escarcha», Siglo XVII. MuseoArqueológ ico Naci on al. Madrid.
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entoda Cast illa tenían sus vidr ios, así por su limpi eza como por su di- versidad..(28).
Por otro lado,la ausenciade da- tos referent es a la fábrica de San Martín de Valdeiglesiashacesupo- ner en dicho siglo su cierre defini- tivo.
Desde la segunda década delsi- glo XIX, los hornos de vidr io de Ca- dalso pasan a ser propiedad de Don Ramón Saez y posteriormentea sus descendientes,hasta los primeros años del siglo XX (29).
Bajo la dirección de Don Ramón Saez se debiórevitalizar la vidriería cadalseña puesto que P. Madoz menciona..dos hermosas y buenas fábricas de vidr io: en las que se efectuaban toda clase de vasi jas que competían con las mejo resdel reino..(30). A partir de este rnornen- to entraron en un proceso de írre- versible decadencia por lo cual la Unión Vidriera ,S.A.,decide su ele-
rrepor antieconómicosainici os del sigloXX(31).
2. Producciones
El conocimiento de las produc- ciones realizada s con anterioridad alsiglo XVI en Cadalso,sise da por válida la noticia dada por Tomás López,es prácticamentenulo.Has- ta esta epoca no contamos con ejemplaresadscritoscon seguridad a sus hornos, pues los de la cen- turia anterior tan sólo son conoci- dos a través de pinturasde autores depoco renombre (32).
Cadalso a partir del siglo XVI,en que se constatala preocupaciónde la Monarquíapor defender sus pro- ducciones, inicia su época de es- plendor la cualse prolongará hasta el último cuarto del sigloXVII (33).
Las fuentes documentales cita- das nos ponen en contacto con una
producción que parece tener su esencia en las clases dominantes, principales destinatarias de ellas.
Los modelos que en vidr io transpa- rente se fabrican en Europa, con formas y decoraciones de modas renacent istas,debieron reproducir- se aquí,aunque a menor escala,sa- tisfaciendodeterminadosencargos de la noblezaespañola (34). Ello no supone descartar la exis tencia de una corrien te devidri o ordinario no reflejadaporlas mis mas .
Las produccionesrealizadas du- rante el sig lo XVI acusan de forma determinante una fuerte influencia itali ana, en concreto de Venec ia, cuyos artíc ulos invadían el merca- do europeo. Estas obras pudieron ser conocidas por losmaestros vi·
drieros cadalseños bien de forma directa debido al comercio marít i- mo deCastill a con Italia,biena tra- vés de los objetosde vidrioelabora- dos en Barcelona (35).
Los ejemp lares que repit en mo-
delos venecianos parecen ser muy abundantes,y debido asu calidady transparenciahan sido a veces ads- critos a la misma Barcelon ao Ve- necia,pese a ofrecer detalles más toscos y un mayor espesor en las paredes que sus orig inales (36).
Junto a éstos, pueden conside- rarse de esta centuria las produc- ciones de objetos de vidr iotranspa- rente que presentan ligerostoques de oro en sus decorac iones y bor- des (37); cier tos mode los devasos de formas capri ch osas(38)y,segu- ramente piezas enriquec idas con esmaltes o coloraciones sobre- puestas al fuego demufl a(39). Con todo,latónica generalpredo minan- te es la sobriedad de formas y la simplic idad est ric ta de la decor a- ción delosvasos.
Las produccion esadscrita salsi- glo XVII prosiguen bajoelinfl ujo de Venec ia,através delas manufac t u- ras cat alanas,sobre todo desde el punto de vis ta técnico. Seelabor e-
Copa de Cadalso.Sigl oXVIII. Museo Arqueológi coNaciona l. Madrid.
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