Estudio etnográfico de los telares
_ ~n la comarca .del Sayago
MaríaPía Timón Tiemblo
1. INTRODUCCION
La zona del Sayago ha gozado de fama por sus tradic iona lestejidos ela- borados con lanas de lasovejas chu- rras, abundantes en esta zona,co nst i- tuyendo, a su vez, el ganado lanar la base económicadela comarca.
Nos hemos basado para dicho estu- dioen los telares de Moralina,Torrega- manes y Almeida. Losdos primerosse encuentran en plena producciónmien- tras que en elde Almeida no setrabaja desde, hace cinco años aproximada- mente. no obstante todavíaconserva montado el telarasí como las tradicio- nales mantas y alforjas, que nos han servidopara el presenteestudio (1l.
2. HISTOR IOGRA FIA
Numerosasson las citas que acredi- tan la impo rt ancia textil de la zona desde hace siglos. En el Diccionar io Geográfico Estadístico de Madoz del año 185 0 se cita. en unos de lospárra- fos la importancia del lino "se criaen
los vallesde Tera, Vidriales,Valverdey riveras del Ería sin que desmerezca n los de Sanabr iaySayago",En el mis- mo dice... "utilizanberrendos, alforjas, sayales, mantas y algunoslienzos bas- tos de no buena calidad que se fabri- can en Almeida, Roelas. Frenadillo y Villalcampo". También se hablade la impor tancia que para el comercio de éstos tuvieron las ferias... "la feria de Bot ijero que se celebra en Zamora la segunda y tercera semana de Cuares- ma, es de mucha importa ncia tanto por el ganado como por elcomercio de paños, tejidos delanas. lino y seda".Y al hablar de la industria zamo rana di- ce... "está reducida a los oficios de sastre,zapatero 9tejed or" .
En el 1960 en el Dicciona rio Geo- gráfico de España se hablade Moralina en el capítulo correspondiente a la in- dustria... "la industria de Moralina cuenta con dos herrerías y dos tejedo- res de lana" . Esto nos demuestra que no ha variado nada en la actualidad.Al tratar ,Almeida se dice ... "dos telares hay en Almeida que abastecen al pue- blo y a los de losalrededores".En este últ imo caso hemos podido comprobar que ya no se trabaja en la actualidad.
Todos estos datos nos acred ita n el retroceso sufrido desde no hace mu- chos años.
3. MATERIASPRIMAS
Encuanto a las materiasprimasem- pleadas predomina lalana aunque tie- nen gran importancialostrapos y más escasamente el lino, el cáñamo y la pita.
3.1. La lana
Es la que se obtienedelesquileo de las ovejas churras vivasysanas.El es- quileo se hacepor San Juan, es decir, haciael21 de Junio. Lalana seutiliza tamb ién después de muerta la oveja pero ésta resulta de calidad inferior.La de la oveja churra es de fibras más largas y menos rizadas que la de la merina y segúnlainformante de Mora·
lina al ser másfibrosa. se consigue el hilado con mayor facilidad que en el caso de lalana dela oveja merina.
3.2. Los trapos
Son aquellas fibrasque se consiguen a base de tirasde lienzo o restos de otros textilesya usados. Estosforman siempre la trama del tejido mientras que en la urdimbre se emplea otra ma- teriaprima.
3.3. El lino
Necesita terrenos muy fértilesy de regad ío. Es una planta herbácea anua l.
Las plantas destinadas al aprovecha- miento de sus fibras, son arrancadas antes de llegarala madurez de la semi- lIa. Nos ha quedado el término tan empleado en toda esta zona de Linares que se refiere alos terrenos enlos que se cultivaban dichas plantas.Pero este cultivoha sidosustitu ido por otros de regadíos más productivos, sufriendo por esto dicha plantación un fuerte retroceso. Eltallo del lino, que es de donde se obtienela fibraparalahilaza, está formado por un tubointerior poli- gonalo médularodeado exter iormente de materia leñosa. La médulaequivale alafibra mient rasquela materia leño- sa equivale a la corteza, ala que des- pués de un largo proceso se la debe extraerde la fibra.Quizáseste largoy costoso proceso de obtención ha con- tribuido a la rápida extinción de este cultivo.
3.4. El cáñamo
Se obtiene de los tallosde la planta
del cáñamo. Su recolección y elabora- ción es muy semejante a la del lino sólo que las fibras son más bastas pero más largas y más resistentes. El color es muy parecido al del lino aunque menos brillante. Se empleaba para te- las de embalaje e incluso zapatillas. En la actualidad apenas se usa. • 4. PROCEDENCIA Y ECONOMIA
DE LAS MATERIAS PRIMAS La procedencia o es del lugar o de la comarca. Alhacerse todo por encar- go, elcliente aporta la materia prima que considera necesaria para la elabo- ración, con lo cual el tejedor no tiene por qué preoeuparse de la obtención, estando por estolibre del costoeconó- micoque pudierasuponer dichamate- ria. En elcaso de lalana, sielcliente no es de la zona, suele comprarse en Fuentepelayo (Segovia) que se consi- gue ya hilada de una forma mecánica.
5. TECNICAS E INSTRUMENTOS RELACIONADOS CON LA L1M·
PIEZA Y EL REFINADO DE LA FIBRA TEXTIL
Primeramente nos referiremos a las
relacionadas con el lino. Las delcáña- . mo son similares siendo por esto váli- das las dellino y después se expondrán las de la lana.
a) Lino
Una vez que lalinaza ha crecido y madurado se le quitan las hierbasdel tallo y se dispone en haces. A conti- nuación lollevan a la eracolocandola grama haciaarribacon elfinde que se seque. Gran importa ncia tiene en la depuración de la fibra la técnicadel
"enriado" que consisteen separa r las fibras filamentosasde la mater iacorti- cal. Estas, se hallan separadas de la materiapor unasusta nciagomosa,que es la pectosa. Se trata pues dedest ruir la pectosa para poderla separar de la corteza . Las diversas fer mentacio nes a que se somete la planta dan lugar a reactivos suficientes para la disolución de la pectosa en forma dediastasasy.
éstas son solub les. Por otra parte la pectosa coagula a la pectina transfor- mándola en ácido péctico,éste recubre las fibras facilitandola elast icidad.
Diversos han sido los sistemassegui- dos para el enriado aunque el más em- pleado en esta zona fue el de introd u- cir el haz en el río o arroyo tapándolo
con pied ras. A medida que el haz lo exigiera se le daban vueltas periód icas hasta que se comprendiera que la fibra esta ba apta para desprenderse delele- mento leñoso. A estossistemasseunía el peligro que, para la población rural encargada de talestrabajos, suponía el desprendimientode gasestóxicos.
Cuando ya están secos los haces se golpean con las mazas acto que se de- nomina con el nombre de "mazar" o
"majar" medianteeste procesola parte ext erior o éascara se separa de la fibra.
Interviene la maza como inst rumento ; ésta es de madera de forma cilíndrica con un mango enla parte superior que facilit a el trabajo. Otro instrumento que sirve para quebrar la cáscara del lino y el cáñamo es la "agramadera"
que es un instrumento compuesto de dos piezas que encajan entre sí. La parte superior es un tableroy la infe- rior un mazo, eltablero tieneuna hen- didura donde encaja perfectamente el haz de lino paraser majado .Term ina- da esta operació n se procede a la de
"raer" que consisteen sujetarla gavilla oprimiéndola sobre la agramadera y pasándola repetidas veces entre el ta- blero y la cuchilla.
Elsiguien teproceso esel "espadao"
en gene ral éste solía quedara cargode las mujeres,golpeándole,paraquita rle las part ícu lasde cáscara,con la "espa- dilla" .
Después de espadar se "rastrill ea"
es decir se peina el haz lográndose el despre nd imiento de las últimas part í- culas de impure za que queda n. La
"rast ra" o "rastr illo" está compuesta de una tabla bastantelarga que lleva en un extremo, púas de hierro aparejadas a modo decepillo,en elotro tiene un agujero de for ma variableen elque se pone elpie para sujetarlo al trabaja r.
Una vez efectuado elrastrillado se
está ya en situac iónde hilar. FOIOnúm .2.-Telarpara alfo rjas.Vidimbre a rayas.Mor alina de Sayago.
b) Lana
Después de esquilada, lalana selava para quita rle la suciedad y la grasa.
Para conseguir una mayor blancu ra se escalda en agua hirviendo. Posterior- mente se seca al sol siendo estirada más tarde con las manos. Después se procede al "cardao" que es la opera- ciónparalelaal rastri llad o. Eneste pro- ceso interviene la "cardadora" que es un instrumento parecido al del lino sólo que las cardas, semueven en ope- raciones conjuntas de ambas manos, arrastrándose en sentido contrario,una sobre otra,entre lasque van porciones de lanas.
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Una vez efectuado el rastrillad ose está ya en situaciónde hilar.
6. TECNICAS E INSTRUMENTOS RELACIONADOS CONEL HILA·
DO DE LA FIBRATEXTIL Trataremos conjuntamente en este apartado las técnicas e inst ru mentos, tanto de lalana como del lino por ser comunesa ambos.
Enel proceso del hilad o interviene la rueca que es común al hilado del lino y de lalana. La rueca lacompone elrocadero o "rocao", es decir, lapar- te superior donde queda colocado el copo de lana; la inferi or la forma un palo rectode largura regular.La forma
del rocadero varía de unas zonas a otras, el de Moralinaestá constituido por un círcu loforrado de mimbre.Es- ta técnica requiere la colaboraciónde otroinstrumento, el huso: sujetando la rueca debajodelbrazo izquierd o, que- dan libres las manos para facilitar la hilada que habrá de arro llarse en el huso. Este consta de un palono muy largo trabajado a torno,en elextremo superior tiene una ranura en espiral pordonde pasa la fibray en el inferior la "tortera" o parte más ancha defor- ma troncocónica.
Después del hiladose hacen lasma- dejas en el aspa o "aspadilla". Este instrumento, a modo de aspa, co nsta de un brazo móvil,facilitando así el sacado de la madeja. Una vez fuera se
Foto núm. 3.-Manta de Moralinade Sayago.Decoradaco n bandas marronesyblancas.
hierve en agua añadiendo ceniza para el blanqueo. Más tarde se las llevan al río para lavarlas y orearlas.
Para hacer los ovillos se devanan las madejas en el "argadillo" que consiste en una peana con dos cruces unidas en sus extremos y enlazadas con unvásta-:
go o eje central. Por último estos ovi- llos pasan al "canillero" o torno de hacer canillas (Foto 1). Estas son de caña de tamaño regular que una vez llenas se introducen en la lanzadera de telar.
7. TELAR
7.1. Ubicación y Acondicionamiento En ningún caso hemos encontrado un local especialmente construido para ser usado como edificio de telar. Los locales son cuadras, casas de habitacio- nes o incluso el mismo zaguán como en el caso de Almeida. Se tiende a la eliminación de tabiques para formar salas amplias. En general se encuentran siempre ubicados al lado de la vivien- da, si no es dentro de la casa, muy cerca, ocupando algún edificio auxiliar cercano a la vivienda del tejedor.
7.2. Descripción y Funcionamiento del Telar
Hemos podido comprobar que los tres telares visitadosson prácticamente iguales incluso los términosque se em- plean para designar las partes deltelar son los mismos en los tres casos. Por ello haremos la descripción del telar tipo de esta zona con sus sinónimos locales correspondientes.
Es conocido también por telar de lizos bajos (urdimbre tendida horizon- talmente). El telar está formado por un bastidor de cuatro montantes de madera unidos por largueros. A este bastidor se le conoce en esta zona con el nombre de "telar" simplemente.
Entre los dos montantes posteriores está situado un cilindrorotativosobre el que van arrollados los hilos de la urdimbre. En Torregamones existe un
"urdidor" en el que se meten cuarenta varas de lana formando la urdimbre que luego pasará al telar. El tejido ter- minado se arrolla en otro cilindrorota- tivo situadoentrelos montantes delan- teros,que será el plegador dela tela ya tejida. A estos dos cilindrosseles co- noce con elnombre de "enjulios" (Fo- to 2).
Los "lizos" son dos, formados por dos listones de madera uno delos cua-
les situado sobre los hilos de la urdim- bre y el segundo debajo de los hilos citados. Entre estos dos listones van tendidos los lizos que son de hierro con un ojete en su parte media por donde pasan los hilos de la urdimbre.
Se comprende que al levantar un juego de lizos, subirán todos los hilos de la urdimbre que pasanpor los ojetes de este juego y al bajarlo todos los hilos serán arrastrados.
Para el accionamiento de los juegos hay unos pedales de madera llamados
"pisas". Apretando un pedal hacia aba- jo suben los otros juegos de lizos ya que éstos van atados a cordeles que unen los pedales con losHzos.El juego de poleas facilita el ascenso.Con esto se forma un hueco o calado entre los hilos por donde pasa la lanzadera que será la que forme la trama.
Para que sea posible el insertado y batido de la pasada se utiliza el batán con su peine delante de los juegos de lizos. El batán o "canal" está formado por un bastidor rectangular cuyo lado forma un eje para oscilar en la bancada del telar. El peine está situado en la parte superior al batán construido de
;d os pares de reglas horizontales de ma-
dera entre las cualesvan fijadas delga- das varillas de acero llamadas dientes.
Los hilos de urdimbre pasan indivi- dualmente por los ojetes de los lisosy por los espacios libres entre los dientes del peine. El lado inferior del batán forma un camino ogu ía por'donde se desliza la lanzadera y cuando el batán es arrastrado hacia adelante, los dien- tes del peine empujan la pasada de la trama y la insertan en el artículo te- jido.
El trabajo de tejedor por tanto se realiza de la siguiente manera: en la primera pasada de la trama debe abrir la calada, por lo cual aprieta con el pie. Con la mano izquierda empuja el batán hacia atrás, ycon la derecha tira la lanzadera.de derecha a izquierda a través de la calada. Para terminar gol- pea la trama con enérgico movimiento hacia adelante cerrando la calada al levantar el pie del pedal. En la próxima pasada ha de pisar el otro pedal repi- tiendo la misma operación pero ahora en sentido contrario. Por medio de es- te sistema alterno se desarrolla el tra- bajo del tejedor cuando, como en la mayoría de los casos, teje el denomina- do "tejido liso".
8. TEJIDOS
8.1. Tipos de prendas que se fabrican Son generalmente tejidos relaciona- dos con los quehaceres agrícola y gana- dero de la zona, de ah í que se hagan alforjasde caballerías, "alforjuelas" de pastor, costales, mantas y mantones de mujer.
8.2. Técnicas del tejido
La técnica más empleada ha sido la de tejido liso. Se caracter iza por no tener realces en la textura, es decir, totalmente plana. La lanzaderase mue- ve siempre igualporentre cada uno de los hilos de la urdimbre.Puede ser de diversos colores el tejido, jugando la trama con la urdimbre para formar los dibujos.
La aplicación de los colores seráel
Foto núm. 4.-Alfor jas de Almeidade Sayago.Decoración a base de franjas y rayas en.
blancoy marrón. Almeid a de Say ago. •
resultado de la introducción de las ca- nillas en la lanzadera con el color de- seado.
Los tejidos de trapos están incl uí - dos dentro de la técnica de tejidos lisos. Tienen una particu laridad y es que únicamente se emplean los trapos en la trama mientras que la urdimbre puede ser de lana u otra fibra textil.
Esint eresante apuntar laimport an- ciadelmantón que, hecho de lana,ha sido la prenda más utilizada en invier- no por las mujeres. Está realizado, tan- to enla urdimb recomo enla trama, de lana marrón de oveja. Después se tiñe de negro de una forma casera.Una vez teñido se estira para separar bien los tejid os y más tarde se lava.en el río
quedandoya eltinte impregnado en el manto.
8.3. Motivos decorativos
Norma lmenteaexcepción delos te- jidos de trapos sejuega con dos colo- res; elblancoy elmarrón.Es decir, los dos tonos naturales de la ovejachur ra.
Losmotivossuelenser a base delíneas paralelas y verticales alternand o así las franjas, las rayasy los cuadros. El co- lordebase suele serelmarrón mientra s que el blanco se aplica más para la decoración. Las mantas son marrones con band as blancas en los extremos jugando con pasadasen marrón (Foto 3). Ladecoració na base derayasvert i- cales se consigue aldisponer en eltelar la urdimbre con hilos de dos colores, en este caso blanco y marrón. (Fot o 4).Tambiénsehace bastante la típica manta sayaguesa con los colores negro de fondo y las lista s horizonta lesen 22
rojo, verde y blanco. Enla actualidad se emplean más como prendas de adoro no.
9. ASPECTOS ECONOMICOS y SO- CIALES
En cuanto a laecono~ía de mante- nimiento podemos decirque este tipo de instalaciones (el telar) es muy resis- tente y pasa de una generación a otra.
Raramentese repara, elmayor desem- bolso correspo nde a la obtención de lizos y peines que al romperse con frecuencia los tienen que encargar a Barcelona , siendo por esto bastante costoso.
Es difíc ilelpodercalcularla econo- mía de márgenes comercialesdelarte- sano ya que no trabajadurante todo el 'año. Al ser prendas de encargo les traen la fibra,con lo cual elprecio de ésta no supone ningún desembolso.
Por lo tanto únicamente se pueden considerar los márgenes en eltrabajo, no en la materia prima. La capacidad máximade producciónsueleserdedo~
alfo rjas aldía. Elprec io de la alfor ja oscila alrededorde lasseiscientas pese- tas. Losdest inata riosdelproductosue- len ser los habitan tes de la comarca, reduci énd ose elárea comercia lalpro- pio-pueb lo yalos de las comarcasdel Aliste ydelSayago. Aunque la mayor parte sevende dentrodela regiónotra pequeña salefuera,concretamente pa- ra tiendas de artesanía de Madrid,don- de se venderán como objetodecorati- vo.
Podemoshablar de la marcada dlvi- sióndel trabajo que hemos encontrado
en estos lugares. El hombre, que nor- malmente es el tejedor, a excepción delcaso de Torregamones,es elque se encarga de todo lo referentealtejido.
La mujer interviene también de una forma directa ya que es la encargada .del hilado así como de las costuras, adornos y ribetes de las alforjas. Estas se cosen con una aguja de gran tamaño suponiendoun gran esfuerzo físico' y manual.
El oficio en tod os los casos lo aprendieron de los padres pues seha- bía venido transm itiendo de genera- ción en generación.
Engeneralse encuentransocialmen- te bastante int egrados en la comuni- dad, compaginando este oficio con otros quehaceres propios de la zona.
De aquí que la temporada de mayor producción textilsuele ser en invierno, al haber menos faena en el campo.
Sin embargo, el de Moralina única- mente se dedica al oficio de tejedor siendo un caso poco corriente dentro de los artesanoszamoranos. Peroque nos demuestra el gran número de en- cargos queel tejed ortiene.
Podemos concluir diciendo que los telarespopularesdela región sufren un claro procesC! de ext inción (a excepción delde Mora lina),como lodemuestr a el abandono de telares en la zona, como por ejemploelde Almeiday otros. Elte- lar de Torregamones aún sigueen pie pero debido ala edad dela tejedorano puede hacer todo lo que ellaquisiera.
Esta situació n de retroceso ha sido provocada por una serie de causas di- versas, por una parte eldesarro llo in- dustr ialque ha facilitado la pérd idade func ionalidad de las piezas y por otra la vertiginosa emigración de la zona.
Todo ellojunto a otras han contribui- do a este proceso de desinst itución . NOTAS:
(1) Agradezcolainfor mación tan desinte re- sada que me die ron : Doña Guadalupe lastra: esposa de Don Felicí sir'no Paso cual, tejed or de Moralina En Torrega- mone s a Doña Emilia Iglesias, tejedora, ya Don Elisio EncaladoCarre ro,anti- guotejedor de dichalocal id ad.A Doña Manuela·VicenteMartln esposade Don Emilio Mielga Torib io, tejedor de Al- meida
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