ESTUDIANTE
Felipe Santamaría Riaño
CÓDIGO
201127518
PROFESOR DE PROYECTO
Leonardo Álvarez
PROFESOR DE ANÁLISIS
Carolina Blanco
Lunes 12 de diciembre de 2016
DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
ENTRE TIEMPOS
Y E S C A L A S
E L R E C O R R I D O
COMO OPORTUNIDAD
Para tejer las relaciones entre la
vida residencial y la vida pública
en Teusaquillo
D O C U M E N T O
D E
P R O C E S O
Y
S Í N T E S I S
Universidad de los Andes
Unidad Avanzada 2016-2
CONTENIDO
1
INTRODUCCIÓN
2
OBJETIVOS
3
METODOLOGÍA
4
ANÁLISIS MULTICAPAS
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EL RECORRIDO
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REFERENTES
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PROYECTO
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INTRODUCCIÓN
Recorrer Teusaquillo es una experiencia única en Bogotá. Sus construcciones características de la década de los 30´, los 60´y los 90´ hacen que parezca estar recorriendo la ciudad en el tiempo.
El barrio surgió en la década de 1930 como una urbanización residencial planeada con el fin de albergar a las familias de clase alta que querían alejarse del congestionado centro de la ciudad. Este hecho hizo que el barrio contrastara por su orden con las urbanizaciones que fueron apareciendo en Chapinero, las cuáles solían responder a un crecimiento espontáneo, desarrolladas sin un planeamiento previo que resultó en una ciudad que fue reconstruyendose sobre lo ya construido.
Teusaquillo permanece hoy en la ciudad como uno de los barrios más conservados en cuanto a su estructura edilicia. Sin embargo, la vida del barrio no se conserva como sus construcciones. El hecho de que Teusaquillo y la Soledad se encuentren ubicados entre las avenidas Caracas y NQS hizo que, a medida que la ciudad creciera y estas fueran
adquiriendo importancia y atrayendo actividades de escala metropolitana, los residentes originales se desplazaron y las dinámicas del barrio residencial cambiaron. El barrio desarrolló una vocación cultural e institucional, albergando comercios, oficinas y equipamientos de distintas escalas.
Este semestre la aproximación al proyecto de Unidad Avanzada se plantea a partir de una reflexión sobre la inserción del metro en la ciudad consolidada.
La llegada del metro elevado sobre la Avenida Caracas es una muestra de cómo la ciudad continúa creciendo y Teusaquillo permanece como una isla patrimonial inmersa en las tensiones urbanas que se generan.
La estación de metro Parque Nacional, por ejemplo, está planteada en un punto en la ciudad que refuerza la conexión en sentido oriente-occidente, entre los Cerros Orientales y el Parque Nacional con la Avenida de Las Américas hasta los ríos Fucha y Bogotá. Esta conexión atravesaría el barrio tradicional de Teusaquillo de la Avenida Caracas a la Avenida NQS entre las calles 34 y 37.
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OBJETIVOS
Las intensiones del proyecto surgen del lugar y el momento.
Por un lado, el proyecto pretende traer de vuelta el carácter residencial original del barrio y aprovechar su calidad espacial y su ubicación privilegiada para la vivienda en la ciudad.
Por otro lado, la idea es permitir y reforzar la conexión entre la Caracas y la NQS a través del barrio tradicional generando un eje público de actividades culturales de escala metropolitana entre los Cerros Orientales y el Río Bogotá.
Estas intensiones parecen, en principio, ir en contravía y requieren de una reflexión sobre la relación entre la intimidad que requieren las viviendas y la existencia de un eje público de gran escala que las atraviesa.
Adicionalmente la intervención requiere de gran sutileza al intervenir un barrio tradicional que es en gran parte de conservación.
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METODOLOGÍA
Según el programa del curso, “el taller se fundamenta en el análisis como herramienta para aproximarse al proyecto, por lo tanto es fundamental el entendimiento de los problemas de la forma como base de pensamiento proyectual. La parte inicial del ejercicio enfatiza en el estudio y entendimiento de un tema específico a partir del análisis de los proyectos.” En este caso, el tema de exploración de base para pensar y desarrollar el proyecto fue
el recorrido.
Tomando de manera intuitiva referentes en donde el recorrido cobrara especial importancia, encontré ciertas similitudes que me sirvieron para entender qué es lo que me interesa del recorrido. De ahí, definí que mi proyecto estaría desarrollado en torno a una idea de recorrido en donde, si bien el visitante es libre de recorrerlo de distintas formas, hay una intensión clara del arquitecto en seducirlo a hacer un recorrido determinado por medio del manejo de contrastes en la caracterización de los espacios.
H E C T E R I S
ANÁLISIS MULTICAPAS
H
istoria
E
spacio
C
ircunstancias legales
T
ransporte
E
structura Edilícia
R
esidentes
I
nfraestructura
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BOGOTÁ ha sufrido un crecimiento urbano de gran velocidad en donde, según el Instituto de Desarrollo Urbano, entre 1900 y 1930 la población se triplicó y su área urbanizada se multiplicó por ocho.
En esta primera mitad del siglo XX la ciudad inició su expansión hacia la periferia, especialmente hacia el norte, con lo que en ese momento eran los nuevos barrios residenciales más exclusivos y privilegiados.
TEUSAQUILLO, precisamente, fue una de estas urbanizaciones residenciales desarrolladas en la década de 1930 por la empresa Ospinas y compañía.
En distintos momentos Teusaquillo albergó nuevas edificaciones características de la época, que fiueron dejando una marca del paso del tiempo en la ciudad.
Muchas de las tradicionales casas de estilo victoriano fueron declaradas patrimonio, de forma que la estructura edilicia del barrio se ha conservado en gran medida como fue concebida en los años 30’.
La ciudad continuó su crecimiento acelerado y pronto las dinámicas del barrio residencial se vieron afectadas por las dinámicas urbanas que aparecieron a su alrededor. Debido a que es un barrio de conservación, este cambio de dinámicas hizo que poco a poco las familias se desplazaran y las casas fueran adaptadas para albergar otros usos, principalmente de oficinas, comercios y algunos equipamientos distintas escalas.
El barrio desarrolló una vocación cultural e institucional de una escala que trascendía la del barrio residencial original.
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LOCALIDAD TEUSAQUILLO
UPZ TEUSAQUILLO
La zona de estudio se encuentra ubicada en el centro geográfico de la ciudad, en la localidad de Teusaquillo, emtre la calle 26 y la calle 45 y entre la Avenida Caracas y la Avenida NQS.
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ESPACIO PÚBLICO
Si bien parece haber una cantidad relativamente alta de espacio público en comparación a otros sectores en la ciudad, salta a la vista el hecho de que el espacio público se encuentra fragmentado y disperso.
ESTRUCTURA ECOLÓGICA
Es interesante ver cómo los espacios públicos coinciden casi en su totalidad con la estructura ecológica. Por lo tanto hay una clara escacez de espacios públicos duros.
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PERFIL CALLE 35
PERFIL CARRERA 24
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PERFIL CALLE 28
En Teusaquillo puede encontrarse una gran variedad de espacios con distintas características. La variante altura de las edificaciones y los parques lineales generan singularidades dentro de la homogeneidad que se percibe.
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CONSERVACIÓN
Una de las mayores condicionantes a la hora de intervenir en este sector es, como ya se ha mencinado, la cantidad de área de conservación que tiene. Por lo tanto, las intervenciones que se desarrollen en este sitio requieren de gran sutileza y de un planteamiento estrátegico a diferencia de las grandes obras de renovación urbana que se desarrollan en otras partes de la ciudad.
UPZ 101 - TEUSAQUILLO
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TRANSMILENIO
PROYECCIÓN PRIMERA LINEA METRO
Al estar rodeado por tres de las más grandes avenidas de la ciudad, Teusaquillo se encuentra en un sector privilegiado en cuánto su accesibilidad. Sin embargo, esto genera a su vez un flujo importante de población flotante que hace que el barrio esté expuesto a cierta permeabilidad de una vida pública de escala metropolitana.
RUTAS SITP
Las rutas del Sistema Integrado de Transporte Público atraviesan el barrio en muchos puntos y se conectan rápidamente a las vías arterias de la ciudad.
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CICLORUTAS
El barrio se encuentra rodeado de una gran oferta de modos de transporte público y de la red de ciclorutas. Adicionalmente, al estar ubicado en el centro geográfico de la ciudad los desplazamientos suelen ser más cortos.
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LLENO / VACÍO
ALTURAS
En este sector de la ciudad, la diferencia en la altura de las edificaciones está claramente delimitada y genera un gran contraste. Se puede identificar claramente que las edificaciones de mayor altura se encuentran al costado oriental de la Avenida Caracas, mientras que al occidente las alturas están en promedio entre dos y tres pisos, generando una percepción más horizontal y homogénea de la ciudad.
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1930’
Casas de dos y tres pisos de altura correspondientes a las primeras construcciones que se desarrollaron en el sitio. Originalmente su uso era residencial y de viviendas unifamiliares.
1960’
Edificios de entre cuatro y seis pisos construidos durante la segunda mitad del siglo XX. Su uso predominante es de vivienda multifamiliar. En algunos casos tienen comercios en el primeer piso.
1990’
Edificios de al rededor de diez pisos de altura desarrollados a finales del siglo XX. Albergan en su mayoría vivienda multifamiliar con comercio en los primeros pisos.
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USOS
El plano de usos refleja cómo el barrio se ha visto afectado por la vida pública que lo rodea. Si bien el uso residencial está todavía presente, mucho de lo que hoy son comercios y oficinas era originalmente residencial. Si comparamos este plano con el plano de conservación, es curioso ver que el uso residencial se asocia más a nuevas edificaciones que a las casas residenciales originales que ahora son en su mayoría comercios, oficinas o equipamientos.
Oficinas Vivienda
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INSTITUCIONAL
El barrio desarrolló una vocación institucional al albergar equipamientso de distintas escalas como el Concejo de Bogotá y varias sedes de partidos políticos. Se ve en el plano cómo estos equipamientos están dispersos sin un orden aparente en ek barrio.
CULTURAL
Sorprende cómo a pesar de ser un barrio que se asocia normalmente a eventos culturales el plano revela cómo estos son realmente escasos.
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EDUCATIVO
Hay una gran cantidad de equipamientos educativos de pequeña escala que se distrubuyen hacia el costado oriental del barrio.
HOSPEDAJE
Si bien hay algunos establecimientos que ofrecen hospedaje, por su ubicación en la ciudad y su carácter histórico, podríamos pensar que este sector tiene potencial para albergar actividades de turismo y hospedaje.
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BODEGAS
La gran cantidad de uso industrial, que en este sector se traduce a depósito y bodegas, es un reflejo del hecho de que la arquitectura existente no ha sabido manejar las relaciones entre las distintas actividades.
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70 71 Teusaquillo es un lugar único en la ciudad que está cargado
de energías que son difíciles de explicar. Por un lado el hecho de sentir que se recorre un espacio físicamente tan conservado genera una consciencia sobre el crecimiento de la ciudad y de el momento en el que nos encontramos.
Por otro lado, el hecho de que el promedio de alturas de las edificaciones sea tan bajo hace que en varios puntos se establezca una relación directa con los cerros orientales difuminando los límites entre el espacio urbano y el espacio natural.
72 73 El hecho de que mucha de la vivienda
se haya despalzado, abriendo espacio para la llegada de comercios, oficinas y equipamientos afectó las dinámicas originales del barrio.
Sin embargo, este hecho también hizo que el sector se enriqueciera por su variedad y hace que sea muy agradable deambular por las calles del barrio para encontrar sitios a los que no se esperaría llegar en un barrio residencial
74 75 Es muy interesante cómo un barrio donde todas las casas
son distintas entre ellas logra generar una sensación de homogeneidad, donde a pesar de no haber una paramentación estricta las manzanas se sienten conformadas.
“La región de Yucatán es una planicie cubierta por una selva inaccesible de altura uniforme y definida. En esta selva, los mayas vivían en villorrios rodeados de pequeñas parcelas de terreno despejadas de árboles para dedicarlas al cultivo y teniendo como fondo, y también como techo, la jungla calurosa y húmeda. No existían largas visuales ni era posible realizar movimientos hacia arriba o abajo. Al introducir el uso de la plataforma con su nivel superior ubicado a la misma altura que las copas de los árboles, los mayas descubrieron sorpresivamente una nueva dimensión de la vida [...] Desde allí tenían acceso al cielo, las nubes, la brisa y a esa gran planicie abierta en que, de pronto, se había convertido el anterior tedio selvático. Gracias a este artificio arquitectónico cambiaron totalmente el paisaje y dotaron a su experiencia visual de una grandeza sólo comparable a la grandeza de sus dioses.”
Plataformas y mesetas, JØrn Utzon
Así como Utzon describe la vida de los mayas, al caminar por Teusaquillo, imagino recorrer una selva de ladrillo y tejas en donde la irregularidad y la singularidad es la regla.
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EL RECORRIDO
El recorrido trasciende el hecho funcional de conectar los espacios. Me fascina la capacidad que tiene de hacernos sentir que la arquitectura tiene un carácter temporal más allá del espacial. Escogí estos ejemplos porque considero que en ellos el recorrido es la estructura formal, la esencia del proyecto.
A través de su análisis se puede ver cómo en ellos es recurrente una serie de situaciones que logran transmitir sensaciones y entablar un diálogo entre el edificio y su habitante. Mi intensión es abstraer de ellos la forma en la que se dan estas situaciones con el fin de ser capaz de replicarlas.
El acceso marca el inicio del recorrido. Es conformado por un camino claramente delimitado, un umbral que separa el interior del exterior. Al poner un pie dentro del recinto no existe más un camino, la operación se invierte; el recorrido se desarrolla en el vacío, en lo que se deja sin construir. El visitante es libre de pasear pausadamente. El sosiego lo invade a medida que avanza, en un proyecto donde se le oculta constantemente lo que le espera. Inicia un recorrido donde el visitante tiene la libertad
de descubrir el proyecto de distintas formas, de deambular con distintos ritmos y en distintas condiciones espaciales. La variación en las proporciones, la luz y la materialidad generan empatías y tensiones que atraen más a una esquina que a otra. Peter Zumthor explica que es un recorrido por seducción, no por conducción.
Para que el recorrido se perciba como una experiencia el visitante debe encontrarse en un estado de alta sensibilidad espacial. Con el fin de aumentar esta sensibilidad, quien se adentra en el edificio es aislado de su entorno. Por medio de distintas estrategias, como la disposición de gruesos muros, altos taludes o cámaras de aire perimetrales se aleja completamente al habitante del exterior. El lugar se esconde para volverse a mostrar únicamente cuando se haya atravezado el proyecto. Por medio de este aislamiento los sentidos se agudizan, los sonidos, los cambios de luz, de alturas y hasta en la temperatura se sienten más intensamente. El edificio es capaz de dialogar con el visitante a través del recorrido.
78 79 Desde el inicio, el recorrido y el paisaje se funden en uno solo. Antes de las primeras intervenciones físicas en el paisaje, el recorrido es la primera forma de alteración del hombre sobre él. El menhir aparece como elemento que contrasta por su verticalidad en el paisaje horizontal. Se convierte en un referente que dirige y acompaña el recorrido.
80 81 Los mapas psicogeográficos realizados por algunas de las
vanguardias artísticas del siglo XX y las derivas que realizaban dan una pista de cómo el recorrido hay momentos más relevantes que otros, donde lo que queda en la memoriason unos hitos que entretejemos en el espacio.
Francesco Careri dice en su libro El andar como práctica estética
que en la historia desde Caín y Abel siempre han existido dos tipos de espacio. Los espacios sedentarios, que se asocian al lleno, al volúmen, a los espacios de permanencia, al estar; y los espacios nómadas, que son etéreos, se asocian al vacío, al andar. Careri habla entonces de que el recorrido se desarrolla en el mar (vacío) que rodea las islas de un archipiélago (lleno).
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88 89 El proyecto de las termas de
Vals, así como sus aguas, nace de la montaña. Pretende ser una extensión del lugar en el que se inserta, teniendo una relación muy controlada entre el interior y el exterior del proyecto. El exterior se niega al visitante, quién debe atravezar el proyecto siguiendo la luz natural que se vislumbra al otro lado para volver a encontrarlo.
PARA DEAMBULAR. El uso
programático del edificio puede dar más o menos libertad de control en los recorridos. Al no tratarse más de una casa, los grados de intimidad cobran menos importancia. Es interesante ver cómo la intimidad, que en principio se presenta como un reto que limita, se convierte en una oportunidad para explotar las distintas opciones de recorrido.
En el caso de las Termas de Vals, a primera vista el recorrido parece ser completamente aleatorio. Sin embargo, no lo es del todo. El visitante es conducido en el edificio a través de un recorrido donde debe prepararse para poder ingresar. Una vez adentro una descansada escalera marca el inicio del recorrido libre donde, una vez más, el remate es una terraza contenida que conecta al habitante con el entorno natural, más allá del contexto artificial.
OTRA ALTERNATIVA. Una
segunda opción de recorrido se desprende del primer hall de acceso. Un recorrido más discreto que conduce al nivel inferior se caracterizada por una menor altura en sus espacios y una atmósfera de penumbra.
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POSIBLES
RECORRIDOS
LUZ
EN EL RECORRIDO
ENCADENAMIENTO
92 93
94 95 La casa en Río Frío tiene una
relación muy directa con su entorno natural. La casa se siente fuertemente arraigada en el sitio al estar semi enterrada. La cubierta de la casa dialoga constantemente con las montañas que la rodean. El paisaje desaparece al acercarse a la casa atravezando el primer patio, pero aparece nuevamente al subir la escalera que conduce a la cubierta. Este juego de abrirse y cerrarse al exterior se repite a lo largo de todo el recorrido.
A TRAVÉS DE LA CASA. Al igual que en la casa Barragán, la casa de Río Frío tiene muchas formas de ser descubierta. La casa permite, por ejemplo, ser atravezada sin tener que entrar. El recorrido más público es precisamente el que no requiere entrar a la casa. Al llegar al segundo patio, una escalera nos invita a subir a la cubierta sin que sepamos aún donde termina el recorrido. Al llegar arriba el recorrido se desprende de nuevo
en dos opciones. La primera, al igual que en la casa Barragán, nos conduce a una terraza que remata el recorrido. La segunda, nos lleva a una escalera que desciende al tercer patio donde una vez atravezada, la casa se nos presenta de nuevo y nos invita a entrar.
A TRAVÉS DE LOS ESPACIOS. Una vez adentro, la intimidad en la casa es marcada por una escalera alargada que conduce a través de los espacios más habituales. A medida que se sube, la iluminación cada vez más tenue y controlada nos indica que el recorrido público se acaba.
EL SERVICIO. El servicio tiene un acceso independiente a través de un patio que, por sus proporciones, indica que se está accediendo a una parte más íntima de la casa. El recorrido puede extenderse y rematar de nuevo en la terraza de la cubierta.
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POSIBLES
RECORRIDOS
LUZ
EN EL RECORRIDO
ENCADENAMIENTO
98 99
100 101
FALTA DE JERARQUÍA. A diferencia de los ejemplos anteriores, el caso de la escuela de artes plásticas de Oaxaca no presenta un recorrido que se caracterice por sus condiciones espaciales o funcionales. A pesar de tener varias forms de ser recorrido, el proyecto no jerarquiza ninguna de las opciones. Así, el habitante es libre de recorrer el proyecto como le plazca. El paso siguiente en el análisis de este ejemplo en particular será modificarlo aplicando estrategias vistas en los otros ejemplos con el fin de crear distintos recorridos que tengan distintas características.
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POSIBLES
RECORRIDOS
LUZ
EN EL RECORRIDO
ENCADENAMIENTO
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LA CURIOSIDAD. La biblioteca puede recorrerse de forma muy libre. Los dos primeros niveles se conectan por medio de varias escaleras abiertas de un solo tramo. El espacio es relativamente transparente pero se encuentra atravezado por una gran cantidad de columnas que rematan en arcos de medio punto y conforman bóvedas de cañón. De esta forma en el espacio se entre ven puentes y espacios en altura a los que no se tiene claro cómo se accede. La curiosidad de entender cómo llegar a esos espacios hace que el invita al
visiante a buscar el recorrido.
LAS PROPORCIONES. Finalmente se descubre que para acceder al último nivel hay que subir por una de las escaleras de cuatro tramos ubicadas en las cuatro esquinas del edificio. Una vez arriba sorprende cuánto cambia la sensación del espacio al estar, ya no doce metros debajo de los arcos sino a escazos dos metros. Esta riqueza espacial hace que el visitante sea libre de escoger el espacio que más lo atraiga para tomar un libro y llevarlo hasta él.
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POSIBLES
RECORRIDOS
LUZ
EN EL RECORRIDO
ENCADENAMIENTO
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112 113 La casa de Luís Barragán también
resulta en una relación muy introvertida con respecto a su entorno urbano, el cuál niega por completo buscando una conexión directa con la naturaleza por medio del jardín y su terraza de altos muros que sólo dejan ver el cielo.
PARA LAS VISITAS. La casa Barragán puede ser recorrida de muchas formas. Es interesante ver cómo, aunque no hubiera puertas, la intimidad de los espacios se expresa a través de sus proporciones y el manejo de la luz. Es evidente para el visitante cuál es el camino que el mismo edificio le sugiere tomar. En este caso, el recorrido más público es a través del zaguán, subiendo la escalera a la izquierda que es acompañada por un gran ventanal lateral y una doble altura que contrasta con los demás espacios visibles desde el hall de acceso. Este recorrido remata en la terraza; un terraza contenida por altos muros que conecta al habitante diractamente con el cielo.
A TRAVÉS DE LOS ESPACIOS. El segundo recorrido de la casa
es el recorrido que conecta los espacios más habituales de una casa convencional. Al atravezar los amplios e iluminados espacios de la sala, el estudio y la biblioteca nos estrellamos con una escalera que, cómo un hilo, nos conduce a un segundo nivel donde encontramos una puerta cerrada, marcando una transición en la intimidad del recorrido.
EL ESTUDIO. Al estudio puede accederse desde la calle de forma independiente. Volvemos a encontrar el zaguán que antecede un hall que nos presenta varios caminos. El estudio se conecta con el resto de la casa de dos formas; una directa a través de la biblioteca y una indirecta a través del jardín.
EL SERVICIO. El recorrido más íntimo y sin duda el que pasa más desapercibido es el del servicio. Al igual que para el estudio, el servicio se conecta directamente a la calle. Una escalera en espiral resalta por su verticalidad en contraste al resto de escaleras de la casa. Es interesante cómo este recorrido remata, al igual que el más público, en una terraza que niega la vista al contexto urbano.
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POSIBLES
RECORRIDOS
LUZ
EN EL RECORRIDO
ENCADENAMIENTO
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CONCLUSIONES
Acceso único conducente
Recorrido en el vacío conformado por el lleno
Sucesión de espacios amplios y estrechos alternados
Generar curiosidad y expectativa
Mostrar un camino del que no se tiene certeza de a dónde conduce
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PROCESO
120 121 La idea surge de entender que con la llegada del metro elevado se establecen nuevas relaciones en la ciudad entre sus habitantes y el paisaje. El proyecto busca generar y reforzar el eje de actividades oriente-occidente por medio del encadem¿namiento de elementos singulares que contrastan por su verticalidad en un paisaje horizontal.
122 123 Al atravesar un barrio tradicional en gran parte conservado
el manejo de las escalas se convierte en un tema central del pensamiento para el proyecto ¿Cómo manejar los grados de intimidad a través de las escalas?
124 125 Al atravesar un barrio tradicional en gran parte conservado el manejo de las escalas se convierte en un tema central del pensamiento para el proyecto ¿Cómo manejar los grados de intimidad a través de las escalas?
126 127 El pensamiento técnico se vuelve fundamental en la medida en
que es el que hace posible lograr las intensiones arquitectónicas. Al identificar que uno de los problemas que llevaron a que el barrio paerdiera su carácter original fue que las construcciones no pudieron adaptarse a las nuevas dinámicas, fue claro que el proyecto debóia pensarse de manera que fuera lo más atemporal posible. Debe ser flexible y adaptarse al cambio de usos. Por lo tanto fue pensado en torno a un módulo básico y la estructura adquirió aún más importancia.
138 139 Residencial Comercio
Oficinas Zonas comunes Guardería
140 141 Residencial Comercio
Oficinas Zonas comunes Guardería
142 143 Residencial Comercio
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