Historia de la arquitectura moderna. Leonardo benevolo. Primera parte: la formación de la ciudad industrial.
Capitulo 1. Revolución industrial y arquitectura (1760-1830)
Los cambios motivados por la revolucion industrial se perfilan en Inglaterra, a partir de mediados del siglo xvlll, y van produciéndose, con retrasos mas o menos acusados, en los otros estados europeos; aumento de la población, incremento de la producción industrial y mecanización de los sistemas de producción.
Este incremento se debe mayormente a una notable reducción del coeficiente de mortalidad, que desciende del 35.8 en el decenio de 1730-40 al 21.1 en el decenio de 1811-21. las causas de este descenso son, ante todo, de orden higienico: mejoras en la alimentación, en la higiene personal, en las
instalaciones publicas, en las viviendas, progresos en la medicina y mejor organización en los hospitales.
El aumento de la población va acompañado de un desarrollo de la producción, se multiplican los tipos de industrias, al tiempo que se diferencian los productos y los procedimientos para fabricarlos. Los incrementos demografico e industrial se influyen mutuamente de modo complejo. Algunas de las mejoras higienicas dependen de la industria.
A su vez, la necesidad de alimentarse, vestirse y dar cobijo a una población creciente es, ciertamente, una de las causas que estimulan la elaboración de productos manufacturados.
La industrialización es una de las respuestas posibles al incremento de población y depende de la capacidad de intervenir eficazmente sobre las relaciones de producción, al objeto de adaptarlas a las nuevas exigencias. El espiritu de iniciativa mueve a los protagonistas de la revolucion industrial a decisiones arriesgadas, a acciones fragmentadas y contradictorias, y los induce a constantes errores, que pesan sobre la sociedad con medida proporcional a las nuevas cantidades en juego.
Los males derivan, ante todo, de la falta de coordinación entre el progreso cientifico-tecnico, dentro de cada sector, y la organización general de la
sociedad; en particular, de la ausencia de dispositivos administrativos capaces de controlar las consecuencias de los cambios economicos.
La teoria del idealismo ingles refleja, mas bien, el estado de la economia antes de 1760, cuando la industria daba los primeros pasos y cada uno de sus elementos (hombres, capitales, herramientas, etc…) poseia una elevada
fluidez, en tanto que las exigencias de organización eran relativamente tenues. Es decir, la teoria liberal infravalora los aspectos organizativos del mundo que esta naciendo de la revolucion industrial, y se orienta, mas bien, a desmantelar antiguas formas de convivencia, de manera violenta y de un solo golpe en Francia, por evolucion insensible en Inglaterra; solo mas tarde aparece clara la necesidad de sustituirlas por nuevas y apropiadas formas de organización. En el ambito politico este intento toma nombre de democracia, en el ambito economico toma el nombre de planificación; las esperanzas de mejorar el mundo que la revolución industrial esta transformando dependen de esta posibilidad que da ahora sus inciertos pasos, continuamente expuestas al peligro de anquilosarse en decisiones autoritarias, o de disolverse en el mar de las iniciativas privadas. La arquitectura moderna surge cuando la actividad constructiva se siente atraida por la evolucion de esta busqueda.
1. la revolución industrial en las construcciones.
La palabra construcción indica, a finales del siglo xvlll, una serie de
aplicaciones tecnicas: edificios publicos y privados, calles, puentes, canales, movimientos de tierras e instalaciones urbanas: acueductos y alcantarillado. Incluye, mas o menos, toda manufactura de gran tamaño donde no sea predominante el aspecto mecanico.
Anteriormente a la revolucion industrial, el arte de construir maquinas estaba relacionado mas directamente con el edificar, las construcciones mecanicas, ahora que el progreso tecnico las ha transformado de manera tan radical, van cayendo en manos de los especialistas, y la palabra construcción, sin epítetos, indica sustancialmente las actividades todavía unidas a los sistemas
tradicionales y habitualmente asociadas al concepto de arquitectura.
Los principales cambios: primero, la revolucion industrial modifica la tecnica construcctiva, si bien de modo menos aparente que en otros sectores. Los materiales tradicionales, piedra, ladrillo, madera, son trabajados de manera mas racional y distribuidos mas libremente; a estos se unen nuevos materiales como la fundicion, el vidrio y mas tarde el hormigón; los progresos de la ciencia permiten poner en practica de modo mas conveniente los materiales, y medir su resistencia; mejoran las instalaciones de las obras y se difunde el uso de la maquinaria para la construccion: la fundacion de escuelas especializadas provee a la sociedad de un gran numero de profesionales preparados; la imprenta y los nuevos metodos de reproducción grafica permiten una rapida difusión de todos los adelantos. Las nuevas instituciones y los nuevos estilos de vida exigen nuevos tipos de construccion, derivados de los precedentes o completamente distintos.
En segundo lugar; aumentan las cantidades puestas en juego, se construyen calles mas anchas, canales mas anchos y mas profundos, creciendo
rapidamente el desarrollo de canales y carreteras: el aumento de la población y las migraciones de un lugar a otro exigen la construccion de nuevas viviendas, en numero nunca visto hasta entonces; el crecimiento de las funciones publicas requiere edificios publicos de mayores dimensiones, mientras que la
multiplicación de las necesidades y el empuje de la especialización requieren edificios de tipologia siempre nuevas (fabricas, almacenes, depositos, puertos) que deben construirse en tiempos relativamente cortos, aprovechando el tipo de interes reducido, que permite inmovilizar capital en grandes cantidades en servicios que daran fruto, unicamente, a largo plazo.
Por ultimo, los edificios y las instalaciones englobados en la mutacion de la economia capitalista, alcanzan un significado bastante distinto al que tenian en el pasado. No se presentan ya como sistematizaciones definitivas, productos del desembolso de un capital a fondo perdido, sino como inversiones
paulatinamente amortizables, igual que los otros medios de producción.
Gran importancia tiene, a este respecto, la diferenciación entre edificio y suelo, el solar adquiere un valor economico independiente, variable según las
circunstancias, y si la edificación sufre cambios la bastante frecuentes nace un mercado del suelo.
a) los progresos cientificos y la enseñanza.
La ciencia de la construccion tal como la entendemos hoy en dia, estudia algunas consecuencias particulares de las leyes de la mecanica, y nace, podemos decir, cuando se formulan por primera vez dichas leyes, en el siglo
xvlll; galileo dedica, en 1638, una parte de sus dialogos a discutir problemas de estabilidad.
La difusión del espiritu cientifico y la aspiracion de los arquitectos a alcanzar los limites de los materiales y de los sistemas constructivos tradicionales estimulan diversos tipos de investigaciones experimentales.
Todos los resultados de estos estudios son coordinados y completados en las primeras decadas del siglo xlx por louis marie navier (1785-1836),
considerando el fundador de la moderna ciencia de la construccion; en 1826 se publico el texto de sus lecciones dadas en la ecole polytechnique de paris. La ciencia de la construccion, como dice nervi, ha democratizado y
popularizado el hecho estatico, posibilitando a muchos proyectistas afrontar correctamente, con formulas sus proyectos. Ha supuesto una separacion entre teoria y practica, contribuyendo a disgregar la unidad de la cultura tradicional, pero tambien ha movilizado el repertorio de los metodos y formas heredados de la antigüedad.
La investigación cientifica influye, por otra parte, en las tecnicas de la construccion, modificando los instrumentos de proyectar; tambien en esta ocasión las dos principales innovaciones tienen su origen en Francia: la invencion de la geometria descriptiva y la introducción del sistema metrico decimal.
La adopción de un sistema unificado facilita la difusión de los conocimientos, los intercambios comerciales, y procura a las tecnicas de construccion un
instrumento generalizado, suya precision puede llegar hasta donde sea preciso, de acuerdo con las exigencias cada vez mas rigurosas de los nuevos
procedimientos. Al mismo tiempo, influye en el proyecto, introduce una cierta desintegración en la arquitectura, como decia le Corbusier, porque se trata de una medida convencional, que no tiene en cuenta el hombre.
La enseñanza de la arquitectura se imparte durante el ancien regime en la academie d´architecture, conservar la tradición clasica francesa y el grand gout, pero manteniéndose abierta a las nuevas experiencias y al progreso tecnico, discute las teorias racionalistas y participa con viveza de la vida cultural de su epoca.
Entre tanto, los encargos siguen aumentando en complejidad y extensión, lo que fuerza a la administración del estado a formas personal tecnico
especializado. En 1747 se inaugura la ecole des ponts et chausses, y en 1748 se sustituye la ecole de ingenieurs de mezieres. Por primera vez se establece la dualidad ingeniero-arquitecto.
Con la revolucion, la academia de arquitectura, como la de pintura y escultura, es suprimida, en 1793. estas disposiciones empobrecen el prestigio, ya escaso, de los arquitectos, al tiempo que queda reforzada la postura de los ingenieros. Entre 1794 y 1795 se funda la ecole polytechnique.
El ejemplo frances es seguido por muchos otros estados continentales. Es excepción Inglaterra, donde la enseñanza tecnica solo va a ser organizada seriamente en el ultimo decenio del siglo xlx. Los protagonistas de la revolucion industrial son, en su mayoria, autodidactos, o salen de las academias fundadas por el celo de los inconformistas, como Boulton, roebuck y wilkinson, junto con defoe y Malthus.
Por esta razon y debido al carácter menos rigido de la sociedad inglesa, el contraste entre ingenieros y arquitectos no llega a ser tan marcado como en el
continente; los arquitectos menos celosos de sus prerrogativas culturales, y unos y otros pasan frecuentemente de un tipo a otro de proyectos.
b) el perfeccionamiento de los sistemas constructivos tradicionales.
Una de las principales preocupaciones de gobernantes y empresarios del siglo xvlll, es la realización de nuevas y eficientes vias de comunicación; carreteras y canales.
Hacia finales de siglo, los ingenieros surgidos en el nuevo clima cientifico ocupan el lugar de proyectistas. En Francia tressaguet (1716-96), en Inglaterra thomas telford (1757-1934) y john macadam (1756-1836) introducen mejoras tecnicas decisivas.
Macadam es quien da el paso técnicamente mas importante, aboliendo los cimientos de piedras y sugiriendo el uso de un estrato superficial lo mas impermeable posible al agua, compactandolo con polvo de materiales
calcareos; esta innovación disminuye sobremanera el costo de las carreteras, y el macadam se convierte en algo de uso corriente.
Las nuevas construcciones viarias entre finales del siglo xlx requieren una gran cantidad de nuevos puentes, con frecuencia de enorme luz. Este tema
estimula, mas que cualquier otro, el progreso de los metodos tradicionales de construccion en madera y en piedra tallada, y requiere el empleo de nuevos materiales: el hierro y la fundicion.
Los nuevos conocimientos cientificos permiten utilizar los materiales al maximo de sus posibilidades, y la experiencia asi adquirida es aprovechada en gran numero de temas mas propiamente de edificación.
El uso de la madera en los puentes y en las grandes cubiertas tiene una tradición ininterrumpida desde el medievo, y ha producido obras insignes y aparatosas que, sin embargo, no se apartan de los principios estaticos elementales: la viga, la viga en celosia, la cercha, el arco. En el siglo xvl Palladio formula una teoria de vigas reticulares, este concepto es usado de nuevo por los constructores suizos y permite llevar a cabo puentes de luz muy grande.
En Francia, la construccion en fabrica de silleria alcanza el mas alto grado de perfeccionamiento. Jean rod perronet (1708-94), director de la escuela
parisiense desde su fundacion (1747), renueva la tecnica de los puentes de fabrica (puente de la concordie).
Muchas de las innovaciones introducidas por perronet se encuentran todavía hoy en uso: el arco circular rebajado, la imposta mas alta que el maximo de las crecidas y los pilares de reducidas dimensiones que soportan unicamente cargas centradas; buscando aligerar las estructuras, descompone tambien los pilares en grupos de columnas (puente de saint maxence).
c) los nuevos materiales.
Desde antiguo se ha venido usando el hierro y el vidrio en la construccion, pero solo a partir de esta epoca los progresos tecnicos permiten extender sus
aplicaciones, el introducir conceptos totalmente nuevos en la tecnica constructiva.
Los minerales de hierro se fundian, tradicionalmente con carbon vegetal. En los primeros decenios del siglo xvlll, abraham Darby, de coalbrookdale, lo
reemplaza por el coque. En 1740 huntsmann, un relojero de Sheffield, logra fundir el acero en pequeños crisoles, obteniendo un material muy superior al conocido hasta entonces.
La guerra de los siete años favorece la creación de un gran numero de nuevas instalaciones, la de john wilkinson (1728-1808), ayuda a Boulton y a watt a perfeccionar la maquina de vapor, y no deja nunca de estudiar sistemas nuevos para explotar industrialmente el hierro de fundicion.
A wilkinson se debe, probablemente, la idea del primer puente de hierro, que se construye entre 1777 y 1779 sobre el Severn, cerca de coalbrookdale.
Los puentes de paine y telford se construyen según un sistema bastante distinto al de wilkinson. Las arcadas se componen de un gran numero de sillares de piedra; naturalmente, la mayor resistencia del nuevo material permite mayores luces, menores pesos y una ejecución mucho mas rapida porque los diversos componentes vienen ya montados desde la fundicion. Mientras tanto, se generalizaba el uso de la fundicion en la edificación; columnas y vigas de este material forman el esqueleto de muchos edificios industriales, permitiendo cubrir grandes espacios con estructuras relativamente ligeras y no atacables por el fuego.
j. nash usa la estructura de fundicion para el pabellón real de Brighton, en 1818, se emplean rejas, barandillas, verjas y adornos de fundicion, cada vez con mayor frecuencia, en construcciones corrientes y hasta en obras
representativas.
Todo este tipo de aplicaciones ha sido posible debido al extraordinario
desarrollo de la industria siderurgica inglesa. En las naciones del continente tal industria es todavía incipiente y a lo largo de todo el siglo xvlll las aplicaciones del hierro y de la fundicion son limitadas.
El regimen napoleonico alienta, en los primeros años de 1800, a la industria siderurgica francesa, la producción de hierro crece. Se posibilita, asi, la
realización en hierro de obras de gran envergadura: el pont des arts, llevado a cabo entre 1801-03 por los ingenieros de cessart y Dillon y la cupula de la sala circular de la halle au ble de paris, construida por francois belanger en 1811. En 1824, vignon construye con hierro la cubierta del mercado de la Madeleine; en 1830, Lenoir realiza en paris un bazar totalmente de hierro; en 1833
polonceau (1778-1847) hace el puente del carrousel, en fundicion; en 1837, la cubierta de madera de la catedral de Chartres es sustituida por una estructura de hierro revestida de cobre.
En 1823 navier, tras muchas dificultades, construye el pont des invalides. En 1836, brunel (1806-59) construye el puente sobre el Avon, en Bristol, de 214 metros, considerado como la obra maestra de la ingenieria ochocentista.
La industria del vidrio hace grandes progresos tecnicos en la segunda mitad del siglo xvlll, y en 1806 esta capacitada para producir hojas de vidrio hasta de 2,50 por 1,70 metros. Sin embargo en Inglaterra las exigencias fiscales durante la guerra napoleonica ponen grandes trabas a las vidrierias, y tan solo después del tratado de paz la producción puede seguir su desarrollo. Entre 1816-29 aumenta el consumo ingles de hojas de vidrio. Los precios disminuyen, se universaliza el uso del vidrio para los cerramientos y se empiezan a
experimentar aplicaciones mas ambiciosas, asociando el vidrio al hierro para obtener cubiertas traslucidas. Se usan grandes lucernarios de hierro y vidrio en numerosos edificios publicos, en 1829 percier y Fontaine cubren con vidrio la galerie d´orleans del palais royal, prototipo de las galerias publicas
A veces, los viveros se convierten en lugares de paseo, como los champs elysees de paris. Las primeras estaciones de ferrocarril, que requieren grandes cubiertas de vidrio, y las nuevas tiendas, con sus grandes escaparates,
acostumbran a los arquitectos a proyectar paredes totalmente de dicho material.
El palacio de cristal, de paxton, en 1851, recoge todas estas experiencias e inaugura la serie de los grandes pabellones acristalados para exposiciones, que seguira en la segunda mitad del siglo xlx.
d) los progresos tecnicos en la construccion de edificios comunes. Existe gran cantidad de información sobre las construcciones de gran
envergadura, pero sin embargo, escasean datos suficientes para enjuiciar los cambios de la tecnica constructiva en las edificaciones corrientes y viviendas que la revolucion industrial va amontonando en torno a las ciudades.
Corrientemente se tiene la idea de que los metodos constructivos han
permanecido invariables e incluso se tiene la idea, partiendo de las denuncias realizadas por los higienistas y por los reformadores sociales del siglo xlx, de que la calidad de las viviendas ha empeorado en consecuencia de la prisa de las exigencias de la especulación. Probablemente, ambos topicos sean ciertos. Mientras tanto cambia, por diversos motivos, el empleo de los materiales
tradicionales. Los ladrillos y las maderas se producen industrialmente para las obras, de mejor calidad, y la red de canales permite el transporte con poco gasto, deshaciendo asi las diferencias de aprovisionamiento entre un sitio y otro.
Se generaliza en este periodo el uso del vidrio para las ventanas. Se usa en gran cantidad el hierro y fundicion, alli donde es posible hacerlo: en los
accesorios de los cerramientos, en las barandillas, en las verjas y a veces en la estructura portante.
Pero la crisis economica que sigue a la revolucion francesa interrumpe estos experimentos.
En el siglo xlx, vuelven los intentos de usar hierro en los forjados; pero solo se llega a una solucion satisfactoria en 1836, cuando las fabricas comienzan a producir industrialmente las vigas de hierro doble t. desde este momento los forjados con vigas de hierro sustituyen paulatinamente a los antiguos tablados de madera. Los materiales de construccion se abaratan casi en todas partes, una vez pasadas las perturbaciones de las guerras napoleonicas.
En conjunto, las casas de la ciudad industrial son mas higienicas y confortables que las que conocio la generacion precedente; aunque tambien se construyen tugurios inhabitables.
Al valorar estas descripciones es preciso no perder de vista que, casi siempre, las peores construcciones dependen de circunstancias excepcionales, como ocurre en Inglaterra durante las guerras napoleonicas. Por otra parte, si las quejas por las malas viviendas son mas frecuentes en esta epoca, no es tanto porque su calidad sea peor que antes, sino porque se las compara con un standard cada vez mas elevado. El aumento del nivel de vida y la nueva
mentalidad vuelven intolerables inconvenientes aceptados como inevitables un siglo antes.
c) las nuevas tipologias de la construccion.
Las innovaciones en las relaciones publicas y privadas, introducidas en
pero ya preparadas por los regimenes anteriores y difundidas, con distintas modalidades, en todos los paises industrializados.
Transforman la utilización de las construcciones exigentes y exigen la realización de nuevos edificios, derivados, en parte, de los modelos
tradicionales, y en parte, inventados a proposito: parlamentos, ayuntamientos, edificios administrativos, teatros, museos, bolsas, hospitales, bancos, carceles, mercados, cementerios.
Los estados representativos deben construir en primer lugar, sus sedes para las asambleas parlamentarias que, por su propia entidad, no encuentran un lugar adecuado en los palacios del antiguo regimen. En Francia, después de 1790, se toma la decisión de ubicar la asamblea constituyente en el palacio bourbon, al que se le añade una gran sala semicircular (de gisors y Leconte) y, en 1806, una fachada monumental (de bernard poyet). En Inglaterra, john soane proyecta, en 1794, una ampliación del palacio de Westminster que se utilizo hasta el incendio de 1834. En norteamerica, después de las guerras de independencia, se construyen los capitolios para los distintos estados y para el gobierno federal de Washington. En las ciudades mas pequeñas se construyen los ayuntamientos para las nuevas administraciones civiles.
Para las salas destinadas a teatro se conserva el modelo barroco, pero los teatros se transforman en edificios monumentales, de preferencia aislados, con gran abundancia de ambientes secundarios, como el grand theatre de Burdeos de 1777 y el theatre francais de paris de 1786, de victor louis.
Los nuevos museos publicos requieren tambien edificios convenientemente adaptados y de gran compromiso arquitectonico, como las ampliaciones de los museos vaticanos de 1773 y el prado de Madrid de 1806 (Villanueva), el altes museum de berlin (schinkel), la glyptothek y la alte pinakothek de munich (von klenze).
Los temas referentes a hospitales y carceles permanecen sujetos a los modelos tradicionales hasta la difusión del modelo pabellón, sugerido por los higienistas (el primero fue el hospital lariboisiere de paris, de 1839). Por lo que se refiere a las carceles, los modelos son dos; la fortaleza cuadrangular
(niégate en Londres, 1770) y el esquema radial (la maison de force de gantes, 1772).
El banco de Inglaterra, creado en 1694, se ubica, durante este periodo, en un nuevo edificio monumental, proyectado por soane en 1788. se hace evidente la necesidad de construir nuevos edificios para estas sedes, y las de las bolsas. Los mercados que ocupan, desde siempre, los espacios centrales de las ciudades son objetos de nueva ordenacion y organización. A partir de 1800, bajo napoleón, se procede a la reordenación de los mercados de paris. En Londres, fowler realiza la reconstruccion del covent garden (1827) y de hungerford market (1835).
Y por fin, el tipo de cementerio moderno nace de los decretos para el traslado de las sepulturas fuera de las ciudades, en paris en 1765, en el piemonte en 1775, en Prusia en 1801 y luego en los demas paises.
Todas estas iniciativas se suman a las nuevas formalidades jurídicas y
administrativas y modifican, en su conjunto, los organismos de las ciudades del antiguo régimen. Las propiedades y sus cambios quedan oportunamente
registradas en los catastros, realizados según los métodos de la geometría descriptiva de monge. Los espacios públicos y privados quedan perfectamente delimitados.
Las calles reciben un nombre oficial y las puertas de las casas un numero cívico. Los proyectos de las nuevas construcciones deben ser previamente aprobados por los órganos públicos, en base a las ordenanzas escritas. Todas estas construcciones, conjuntamente con los grandes establecimientos industriales, se levantan mas alla de los perímetros urbanos, y rompen la forma unitaria de las ciudades, mucho antes de que los espacios suburbanos sean invadidos por los barrios periféricos.
Incluso las transformaciones globales se institucionalizan por medio de planes reguladores, según una costumbre generalizada. Se define, el sistema de los espacios públicos, que comprenden además de las calles y de las plazas, las zonas verdes destinadas a una publica diversión, parques.
En su conjunto, todas estas disposiciones transforman el escenario ciudadano, pero no controlan en absoluto los cambios provocados por la revolucion
industrial, cambios que se van acumulando de forma totalmente
desproporcionada. Saldrán a la luz en el periodo siguiente y exigirán nuevas respuestas.
2. ingeniería y neoclasicismo.
El periodo entre 1760 y 1830, que para los historiadores de la economía es la era de la revolucion industrial, corresponde, en los libros de historia del arte, al neoclasicismo.
Idéntico espíritu de critica y de innovación alcanza a la cultura arquitectónica, pero se encuentra enfrentado a una tradición.
Junto con la pintura y la escultura, la arquitectura forma la triada de las artes mayores; esta y las demás artes están condicionadas por un sistema de reglas, deducidas en parte de la antigüedad y en parte identificadas por la
convergencia de los artistas del renacimiento, consideradas universales y permanentes, basadas en la naturaleza de las cosas y la experiencia de la antigüedad, concebida a manera de una segunda naturaleza.
Pero todo el sistema de la arquitectura clásica se rige por una convención inicial; atribuir carácter necesario y suprahistorico a cada opción particular. Las supuestas leyes naturales e inmutables de la arquitectura se reducen a ciertas constantes, deducidas de forma aproximada de los monumentos romanos, de vitruvio o también de la experiencia de los maestros modernos; su
universalidad es un atributo histórico, figurado e impropio.
Pero la ilustración, en el siglo xvlll, se dispone a discutir todas las instituciones tradicionales, cribándolas a la luz de la razón. A negar la validez universal de estas reglas, colocándolas en una perspectiva histórica correcta, subvirtiendo las bases del mismo clasicismo y poniendo fin, tras mas de tres siglos, al movimiento fundado en ellas.
La nueva orientación se advierte ya en la primera mitad del siglo, mediante un cambio de tono en la producción arquitectónica y el desarrollo de los estudios arqueológicos.
La continuidad del lenguaje barroco queda atenuada en nombre de una creciente tendencia al análisis de cada parte del edificio; frecuentemente, se prefiere separar los ordenes arquitectónicos del sistema de muros y poner de manifiesto el entramado de columnas y cornisas. Se exige el mas exacto conocimiento de los monumentos antiguos, mediante minuciosos controles directos.
En este periodo se inician las excavaciones de herculano (1711), del palatino (1729), de la villa Adriana en tivoli (1734), de Pompeya (1748), se publican las
primeras colecciones sistematicas de planos. De esta forma, la antigüedad clásica comienza a ser conocida en su objetiva estructura temporal.
Las reglas clásicas, una vez reconocida experimentalmente su contingencia, se mantienen, de hecho, como modelos convencionales para los artistas
contemporáneos.
El clasicismo, en el instante en que queda precisado científicamente, se
convierte en convención arbitraria y se transforma en neoclasicismo. El mismo tratamiento puede ser aplicado a cualquier tipo de formas del pasado.
El historicismo puede considerarse como una especie de reducto ad absurdum de la cultura renacentista.
Pero los estilos son, virtualmente, infinitos y en la primera mitad del siglo xlx llegan, de hecho, a ser innumerables; con los que los constructores, a menos que se especialicen en construir exclusivamente un determinado estilo, deberán mantenerse, por asi decir, neutrales entre numerosos repertorios distintos, y limitarse al trabajo mecanico de traducir determinados diseños a piedra, madera, hierro o ladrillo, sin posibilidad alguna de participación personal en el trabajo. El medio de ejecución adecuado a esta situación es,
precisamente, la maquina, que va invadiendo en este periodo la industria y, también en cierta medida las obras en construcción.
Las exigencias de estilo se limitan a las apariencias formales de los objetos, tendiéndose, con ello, a restringir cada vez mas el concepto de estilo, y a considerarlo, por ultimo, como un simple revestimiento decorativo, aplicable reiteradamente a un esqueleto estructural genérico; el arquitecto se reserva la parte artística, y deja a los demás la parte constructiva y técnica.
El espíritu de la ilustración, al aplicarse al repertorio de la tradición renacentista, reconoce en aquellas formas dos motivos de validez; la correspondencia con los modelos de la arquitectura antigua, griega y romana y la racionalidad en las propias formas, en el sentido de que los elementos arquitectónicos
tradicionales pueden ser asimilados a elementos constructivos.
El sistema de la arquitectura tradicional no esta en situación de aguantar tales criticas. La persistencia de las formas clásicas, de los ordenes, etc… debe justificarse, pues, de otra forma, siendo los argumentos posibles los siguientes; o se recurre a las supuestas leyes eternas de la belleza, que funcionan como una forma de principio de legitimidad en arte o se invocan razones de
contenido, es decir, se considera que el arte debe inculcar las virtudes civiles y que usar las formas antiguas hace recordar los nobles ejemplos de la historia griega y romana; o bien, mas simplemente, se atribuye al repertorio clásico una existencia de hecho, a causa de la moda o de la costumbre.
Existen 3 posiciones: la primera, winckelmann y milizia, preocupados en poner a salvo la autonomía de la cultura artística, marca la obra de algunos artistas ligados a la imitación de los antiguos, canova, thorwaldsen, baltard.
La segunda, generación envuelta por la revolucion francesa de David y de ledoux, que hacen del arte profesión de fe política, produciendo una particular distorsión expresiva. Soane y gilly.
La tercera, racionalistas del siglo xvlll, como patte y rondelet, durand, posición teorizada en las escuelas de ingeniería se apropian de ella los proyectistas que trabajan en la restauración; percier y fontaine en francia, nash en Inglaterra, schinkel en Alemania.
Los primeros y los segundos constituyen una minoría culta y combativa, que atribuye al neoclasicismo un valor cultural univoco: el suyo puede llamarse neoclasicismo ideologico.
Por el contrario, para los otros, es decir, la mayor parte de los constructores, el neoclasicismo no deja de ser una simple convención, a la que no se atribuye ninguna significación especial, pero que permite dar por descontados y apartar los problemas formales, para desarrollar de un modo analítico, como requiere la cultura técnica de la época, los problemas practicos constructivos y de distribución: lo podemos llamar neoclasicismo empirico.
Mientras los unos cargan las formas antiguas de significados simbolicos, y, por encima de la realidad concreta, libran una batalla de ideologías, los otros usan idénticas formas, pero hablan lo menos posible de ellas, y al amparo de esta convención, profundizan en las nuevas exigencias de la ciudad industrial. Continua siendo evidente el paralelismo de los instrumentos mentales: de hecho, los métodos normales de calculo de las estructuras conducen a los ingenieros, hoy como entonces, hacia soluciones simetricas y dotadas de una especie de propensión hacia ciertos efectos típicos del neoclasicismo. Esta relacion es explicable históricamente, ya que tanto la sensibilidad neoclásica como los métodos de calculo derivan ambos, de manera diversa, de la mentalidad analítica de este periodo, pero la parcial y relativa coincidencia entre los resultados científicos y los principios del estilo clásico es fácilmente cambiada por una especie de armonía preestablecida, necesaria y total. A través de todo el siglo xlx los ingenieros no se cansan de repetir, con Eiffel, que las autenticas leyes de la fuerza se encuentran siempre en consonancia con las leyes secretas de la armonía.
Capitulo 2. La época de la reorganización y los orígenes de la urbanística moderna (1830-1850)
1. Las reformas políticas y las primeras leyes urbanísticas.
El cuarto decenio del siglo xlx comienza con un conjunto de importantes acontecimientos políticos: la revolucion de julio en francia, la indepencia de belgica (1830), las insurrecciones polaca e italiana en 1832.
En el breve lapso de dos años, el sistema político surgido a raíz del congreso de viena es sacudido de una punta a otra de europa.
En unos países, polonia e Italia por ejemplo, pudo ser restablecido el antiguo orden, pero en francia una revolucion que elimina las estructuras residuales del ancien regime expulsa al soberano y concede el poder político a la burguesía liberal.
En los países económicamente mas avanzados se extraen las consecuencias políticas de la revolucion industrial; la distribución del poder político se adecua a la del poder económico y el sistema administrativo se adapta a la nueva composición de la sociedad.
La revolucion industrial ha causado cambios profundos en la distribución, sobre el territorio ingles, de los habitantes. Durante la primera mitad del siglo xvlll Inglaterra es aun un país esencialmente rural, y hasta la industria tiene su sede, primordialmente, en el campo. Pero con los avances de las maquinarias las industrias se ven libres de ubicarse donde deseen. Las concentraciones industriales se convierten en polos de nuevas aglomeraciones humanas en rápido desarrollo o provocan, si se localizan junto a ciudades preexistentes, un desmesurado aumento de la población.
Con la nueva ley electora de 1832, no solo se logra poner la representación política a tono con la realidad económica y social del país, sino que,
concediendo a las nuevas clases un poder proporcional a su propio peso económico, la ley electoral abre paso a una serie de reformas de todo tipo, conformes a los intereses de la industria y a las exigencias de la nueva sociedad.
En 1833 se pronuncia la primera ley verdaderamente eficaz sobre fabricas, obra, principalmente, de lord Ashley: se reducen las horas de trabajo a 48 para los niños y niñas menores de 13 años y a 65 para los jóvenes de hasta 18 años, se fijan descansos regulares para las comidas y se crea un cuerpo de inspectores centrales para que tales disposiciones se cumplan. La ley es mejorada en 1842, prohibiéndose que mujeres y niños trabajen en las minas, en 1844, prohibiendo que muchachos menores de 9años sean empleados en la industria textil; las progresivas limitaciones al empleo de los niños van
acompañadas de progresivas ampliaciones de la instrucción escolar obligatoria. En el mismo 1833, lord wibeforce logra la abolición de la esclavitud en todas las colonias.
Las administraciones municipales electivas se instituyen en 1835, sustituyendo a las antiguas instituciones de origen feudal, se provee asi a cada ciudad de una autoridad democrática.
El contraste entre libertad y autoridad; los reformadores whigs, empapados de ideas radicales, destruyen definitivamente la organización del ancien regime y los viejos vínculos que se oponían a la libertad de las nuevas iniciativas; pero deben resolver, al mismo tiempo, los problemas de organización derivados de los nuevos desarrollos, y deben adoptar, poco a poco, un sistema de reglas adecuado a la sociedad industrial, que acabara por limitar la libre iniciativa de modo mas energico y determinante que el viejo sistema.
En los decenios que van desde 1830 a 1850 nace la urbanística moderna. La convivencia de los hombres en la ciudad industrial plantea nuevos problemas de organización: los antiguos instrumentos de intervención se revelan
inadecuados, adaptados a las recientes condiciones.
De año en año las ciudades crecen, y algunas alcanzan tamaño excepcional; Londres.
Los recién llegados son preferentemente obreros industriales, su vivienda, como su salario y las condiciones de trabajo, están sometidas, únicamente, a la libre iniciativa y se reducen al minimo nivel compatible con la supervivencia. Grupos de especuladores (los Jerry builders) se encargan de construir filas de casas con el único propósito de obtener la máxima ganancia. A nadie le
importa lo mas minimo que ofrecieran seguridad e higiene, que tuvieran luz y aire, o que estuvieran abominablemente sobrepobladas.
Ya en 1776 adam Smith aconsejaba a los gobiernos vender los terrenos del patrimonio nacional para saldar sus deudas. Asi, en muchas ciudades, las areas edificables caen bajo el control exclusivo de la especulación privada, y las exigencias especulativas imponen su ley a la ciudad: fuerte densidad de edificación, crecimiento en anillos concéntricos alrededor de los viejos centros o de los lugares de trabajo, falta de espacios libres.
No se puede negar que las casas que se construyen en este periodo son de mejor calidad que sus precedentes, pero los Jerry buildings son un ejemplo típico de la lógica smithiana de la época, que, una vez desarrollado un tipo de edificio relativamente solido y funcional, cree poder juntar multitud de
ejemplares del mismo tipo, hasta el infinito, sin que pase nada. Es,
precisamente, en el tema de las relaciones entre las varias viviendas donde entra en crisis la edificación de la primera edad industrial.
Las consecuencias concretas: insalubridad, congestion y fealdad. Las infecciones y epidemias producidas se difunden desde los barrios populares a los burgueses y aristocraticos.
Puesto que los males incumben a la ciudad en su conjunto, los remedios deben ser, igualmente, de orden general y competen a la autoridad publica, no a los individuos. Asi esta situación empuja necesariamente a las autoridades a intervenir de un modo distinto, poniendo nuevas limitaciones a cada iniciativa inmobiliaria privada.
Pero la necesidad de una reglamentación unitaria del espacio en que se mueve la sociedad industrial viene además demostrada, por la posteriores
realizaciones de la propia industria, y sobre todo por un hecho que, a su vez, caracteriza netamente la época de la reorganización: la creación de una red ferroviaria.
El ferrocarril es un dispositivo que, técnicamente, acarrea bastantes
servidumbres; aun tratándose de la iniciativa privada es necesario un acuerdo preliminar en lo tocante a ciertas características fundamentales, el estado tiene a su alcance un nuevo, potentísimo medio de intervención para modificar la ordenación del territorio.
Podemos decir que los métodos de la urbanística moderna arrancan de estos dos hechos: de las servidumbres de las nuevas técnicas (el ferrocarril) y de los servicios invocados por los higienistas para remediar las deficiencias sanitarias de las instalaciones paleoindustriales.
En 1831, cuando los desastres del urbanismo han sido claramente advertidos, el cólera se propaga de francia a Inglaterra. Se designa una comisión de higienistas para sanear la situación. Un comité de la cámara de los comunes publica en 1840 un informa sobre las condiciones higienicas de las grandes ciudades, y plantea el problema a mayor escala, evidenciando la falta total de legislación sobre edificación e instalaciones urbanas. Una comisión real publica su informe en 1845, se recomienda, que antes de llevar a cabo un proyecto de alcantarillado se realice el alzado y la planta a escala adecuada, que además del alcantarillado se proceda a pavimentar, que las autoridades locales puedan imponer a las casas ciertos requisitos higienicos minimos, como la presencia de servicios higienicos en cada apartamento, que pueda obligarse a los propietarios a limpiar las casas sucias, y a procurarse una licencia para estipular los contratos de alquiler; que puedan nombrarse oficiales médicos; que puedan recaudarse fondos para mejorar y ensanchar las calles y para poner en funcionamiento parques públicos (en Inglaterra estos impulsores son chadwick y Engels). Partiendo de las exigencias sanitarias se llega asi a un programa urbanístico completo.
En francia el rumbo de los acontecimientos no es el mismo, pero si es similar su orientación. La industralizacion es mas lenta, pero avanza durante la
restauración y, mas decididamente, durante la monarquía de julio. La actividad política y administrativa no sigue, sin embargo, con continuidad el curso de los cambios económicos y sociales; las personas con capacidad para percibir los nuevos problemas de convivencia que están madurando se encuentran asi, en su mayor parte, en la oposición y elaboran soluciones teoricas atrevidas y generosas. En la segunda república, entre la revolucion del 48 y el golpe de
estado del 51, pudo influir directamente en la actividad legislativa el
pensamiento de estos reformadores; en este periodo es cuando tienen lugar las mas importantes innovaciones jurídicas y administrativas.
También aquí el punto de partida es la constatación de las dificultades
higienicas en las nuevas aglomeraciones urbanas (en francia estos impulsores son blanqui y la sociedad de san Vicente de paul).
En la segunda república el conde de melun consigue que se apruebe la primera ley urbanística francesa, en 1850. Los ayuntamientos son autorizados, desde entonces, a elegir una comisión, que indique las medidas indispensables de sistematización de los alojamientos y dependencias insalubres, alquiladas y ocupadas por persona distinta al propietario. El ayuntamiento puede actuar en lugar del propietario, expropiando la propiedad.
Es la ley que, dentro de poco, va a permitir a haussmann efectuar sus
grandiosos trabajos de transformación de parís. La aplicación sucederá en una atmosfera política autoritaria, y con un espíritu marcadamente diferente al de los legisladores republicanos.
2. el movimiento neogótico.
El año 1830, que señala el comienzo de las reformas sociales y urbanísticas, señala también el éxito del movimiento neogótico en la arquitectura.
Un verdadero movimiento que se presenta con motivaciones precisas, tanto técnicas como ideologicas, y se contrapone al movimiento neoclásico.
Quizá sea asi posible ver la relacion que une el movimiento neogótico con las reformas estructurales de esta época. Las reformas comienzan cuando los problemas de organización derivados de la revolucion industrial se delinean con suficiente claridad y se hace evidente la imposibilidad de conservar las antiguas reglas de conducta. Al mismo tiempo, no parece posible mantener la ficticia continuidad con la tradición clásica, y se patentiza la naturaleza
convencional del recurso a estilos del pasado.
En el siglo xvlll, el uso de las formas goticas se presenta como una variante del gusto por exótico. Se asocian al espíritu romantico los estilos medievales, y son apreciados no como un nuevo sistema de reglas destinado a sustituir a las clásicas, sino precisamente porque se les supone carentes de ellas y fruto del predominio del sentimiento sobre la razón, el gotico ahora aparece como un conglomerado confuso de torrecillas, pináculos, pupitres tallados, bóvedas tenebrosas y luces oblicuas filtradas por vidrieras multicolores. Se presenta como una imagen alejada de la practica constructiva, inadecuada para aplicarse a gran escala en la edificación, mientras que la relacion entre clasicismo e ingeniería es segura y acertada.
Restauradores: lassus (1807-1857) desde 1845, dirige junto con viollet le duc los trabajos de notre dame de parís.
En Inglaterra se amplian y restauran en el mismo estilo numerosos edificios medievales, como el st johns college de Cambridge (rickman y Hutchinson, 1825) cuando el viejo palacio de Westminster es destruido en 1834 por un incendio, el concurso para la nueva sede del parlamento ingles prescribe que el proyecto sea en estilo gotico o isabelino, tal como, de hecho, fue realizado por charles barry (1795-1806).
En 1852 se encuentran en construcción, en francia, un numero de iglesias goticas no inferior a cien.
La difusión del estilo gotico no se produce sin grandes dificultades; alavoine se ve imposibilitado de entrar en el institut por culpa de sus restauraciones
medievales, y en la ecole de beaux arts el estudio del gotico esta prohibido. En 1846, la academia francesa lanza una especie de manifiesto en el que se condena, por arbitraria y artificiosa, la imitación de los estilos medievales. El gotico es un estilo que puede ser admirado históricamente, y deben
conservarse los edificios goticos. Viollet le duc y lassus responden que la alternativa propuesta por la academia, es decir, el lenguaje clásico, es también un producto de imitación, con el agravante de que los modelos son aun mas lejanos en el tiempo, hechos para otros climas y otros materiales, mientras que el arte gotico es un arte nacional (ruskin defendia esta postura).
Los neogóticos ponen de manifiesto que la supuesta identidad entre reglas clásicas y reglas constructivas se basa en simple convención, pero ponen en practica otra convención, preferida a la anterior por razones externas, morales, religiosas y sociales.
Esta disputa produce diversos cambios en la cultura arquitectónica europea. Ya no es posible justificar la persistencia de las formas clásicas con la acrítica formulación anterior, y el acuerdo tacito entre ingeniería y clasicismo, sometido a discusión, se disuelve lentamente.
Los arquitectos neogóticos están, por otra parte, ligados al habito de la perspectiva y ven en ella los modelos medievales. Por ello, los edificios
neogóticos difieren de los goticos en mayor medida que los neoclásicos difieren de los clásicos.
En la edificación común, la polémica entre neoclásicos y neogóticos produce, sobre todo, desorientación. Mientras que no existía mas que un estilo a imitar, no se evidenciaba el carácter convencional de tal imitación, y la adhesión a aquellas formas se hacia con mas convicción. Ahora hay tal cantidad de estilos, que adherirse a uno u otro se vuelve mas incierto y problemático; se comienza a considerar el estilo como simple revestimiento decorativo para ser aplicado, según la ocasión, a un esquema constructivo diferente, y se ven también edificios aparentemente privados de todo revestimiento estilístico:
especialmente casas de campo, en donde los elementos constructivos son exhibidos brutalmente, al margen de todo control compositivo.
Capitulo 3. El primer modelo de ciudad en la época industrial: haussmann y el plan de parís. (1850-1870)
1. los motivos de la reordenación de parís.
La urbanística moderna da sus primeros pasos entre 1830 y 1850. Pero no nace en los estudios de los arquitectos, sino de la experiencia de los defectos de la ciudad industrial, y gracias a los técnicos higienistas que se esfuerzan en dar con el remedio. Las primeras leyes de sanidad constituyen el moderno principio sobre el cual se construirá paulatinamente el complicado edificio de la legislación urbanística contemporánea.
Las reformas realizadas entre 1830-48 responden todavía, en su conjunto, a la ideología liberal; se acepta la necesidad de la intervención publica en algunas materias especificas, pero sin alterar substancialmente la naturaleza y la entidad de los deberes del estado y de las administraciones locales, en la concerniente a la totalidad de la vida económica y social.
No existe la idea de una programación publica que estimule y coordine las iniciativas especializadas de las autoridades y de los particulares; de ahí que no pueda nacer una autentica política urbanística.
En los países mas importantes de europa, las insurrecciones de 1848 y sus consecuencias llevan al poder a una derecha conservadora de nuevo tipo: napoleon 3 en francia, Bismarck en Alemania, los nuevos tories dirigidos por disraeli en Inglaterra.
La urbanística tiene un papel importante en este nuevo ciclo de reformas y se convierte en uno de los mas eficaces instrumentos del poder, especialmente en francia.
Nace asi lo que podríamos llamar la urbanística neoconservadora, a la que se debe la reorganización de las ciudades europeas (y de las colonias
dependientes de las potencias europeas) en la segunda mitad del siglo xlx y en los primeros decenios del siglo xx.
Una serie de circunstancias favorables (la novedad del experimento, la posibilidad de utilizar una ley urbanística avanzada como la republicana de 1850, el alto nivel técnico de los ingenieros formados en la ecole polytechnique, la resonancia cultural de todo lo que ocurre en la capital francesa y, sobre todo, las dotes personales del baron haussmann, prefecto del sena desde 1853 hasta 1869 y responsable de todo el programa) convierten la transformación de parís en un hecho importante y ejemplar. Por primera vez se dicta y aplica, coherentemente y en un periodo de tiempo bastante corto, un conjunto de disposiciones técnicas y administrativas que atañen a una ciudad de mas de un millón de habitantes.
A su ve napoleon 3 construye su poder sobre los temores causados por la revolucion socialista del 48, y se apoya en la fuerza del ejercito y en el prestigio popular, en contra de la burguesía intelectual y de la minoría obrera. Tiene por tanto, un interés directo en la realización de grandes obras publicas en parís, desatendidas por los gobieros precedentes, para la consolidar su popularidad con testimonios tangibles, y también para hacer mas difíciles futuras
revoluciones, demoliendo las estrechas calles medievales y sustituyéndolas por arterias espaciosas y rectilíneas, adecuadas a los movimientos de tropas.
Junto con estas preocupaciones de orden político, hay además motivos
económicos y sociales que le empujan en el mismo sentido. París, en la época de la revolucion y del primer imperio, tiene alrededor de medio millón de
habitantes, pero bajo la restauración y, mas aun, bajo la monarquía de julio, empieza a crecer, y con la subida al poder de napoleon 3 alcanza
aproximadamente el millón de habitantes. El centro de la ciudad antigua muestra ya claramente su incapacidad para soportar el peso de un organismo tan desarrollado; las calles medievales y barrocas son insuficientes para el trafico, las viejas casas no responden a las exigencias higienicas de la ciudad industrial, la concentración de las funciones y de los intereses en la capital ha encarecido tanto los precios de los terrenos, que se hace inevitable una transformación radical de la edificación.
2. la obra de haussmann.
Las obras realizadas por el en sus 17 años de poder se pueden dividir en cinco categorías.
Ante todo, las obras viarias: la urbanización de los terrenos periféricos con el trazado de nuevas retículas viarias, y la apertura de nuevas arterias en los viejos barrios, construyendo los edificios a lo largo del nuevo trazado.
Haussmann superpone al cuerpo de la antigua ciudad una nueva red de calles anchas y rectilíneas, formando un sistema coherente de comunicaciones entre los centros principales de la vida ciudadana y las estaciones de ferrocarril, asegurando al mismo tiempo directrices eficaces de trafico, de cruce y de defensa; procura no destruir los monumentos mas importantes, sino que los aisla y emplea como puntos de fuga para las nuevas perspectivas de las calles.
La construcción a lo largo de nuevas calles se realiza con una normativa mas detallada que en el pasado.
En segundo lugar, la construcción de edificios dirigida directamente porla prefectura y por otras entidades publicas.
Es tarea de la prefectura la construcción de los edificios públicos en los nuevos barrios y en los viejos que sufrieron alguna de las transformaciones de que se ha hablado; escuelas, hospitales, cárceles, oficinas administrativas, bibliotecas, colegios, mercados. El estado se encarga, a su vez, de los edificios militares y de los puentes.
El repertorio estilístico de la cultura ecléctica se aplica a menudo con discreción, especialmente por parte de los racionalistas como labrouste y vaudremer y se consigue definir una gama completa de tipología distributiva, que llegara a ser ejemplar para toda europa.
El problema de las viviendas destinadas a las clases menos pudientes y la exigencia de una intervención estatal para garantizas las condiciones minimas de distribución e higiene, independientemente de la capacidad económica de los destinatarios, comienzan, en esta ocasión, a formar parte de la practica política y administrativa, aunque en medida insuficiente para las necesidades. Parques públicos: hasta este momento, parís posee únicamente los parques construidos durante el ancien regime: el jardín des tuleries y los cahmps elysees, en la orilla derecha; el champ de mars y el luxembourg, en la izquierda. Haussmann empieza a estructurar el bois de boulogne.
Al otro lado de la ciudad, en la confluencia con el marne, se organiza el bois de Vincennes, destinado a los barrios del este, para manifestar la solicitud del emperador por las clases populares. Al norte y al sur justo dentro de las fortificaciones, se crean dos jardines menores, las buttes chaumont y el parc montsouris.
El ingeniero francois Eugene belgrand (1810-78) aumentando el caudal del suministro de agua construye además la nueva red de alcantarillado. Los puntos de luz se triplican, se organiza el sistema de transporte publico. En el año 1866 se adquiere el terreno de mery sur oise para la construcción de un nuevo cementerio. Y por fin, haussmann modifica la distribución administrativa de la capital, en 1859 once municipalidades alrededor de parís, comprendidas entre la línea de fielato y las fortificaciones de thiers. Además abre la oficina del plan de parís, y nombra jefe de esta sección, a deschamps; en esta oficina se planea, año tras año, la transición entre las experiencias realizadas y los proyectos futuros, teniendo en cuenta los cambios de las circunstancias. El organismo sobrevive a haussmann y al segundo imperio, y asegura la continuidad de la dirección urbanística parisiense durante toda la mitad del siglo xlx.
El principal interés que ofrece este plan esta en su cualidad de primer modelo de una accion suficientemente amplia y enegica como para mantenerse al paso de las transformaciones sufridas por la gran ciudad moderna y para controlarlas
con decisión, en vez de padecerlas pasivamente. Pero en sus tiempos, esta manera de proceder fue considerada casi como un abuso y haussmann fue objeto de criticas violentas por parte de políticos e intelectuales.
Haussmann se nos muestra menos culto, pero mas libre de prejuicios y moderno que la mayoría de sus críticos; posee una capacidad instintiva de comprensión y adaptación a la realidad de su tiempo, por esto es capaz de modificarla con tanto éxito: la sociedad del segundo imperio encuentra en sus disposiciones un marco perfecto, sin márgenes, y el eco de tal acuerdo entre programas y realidad, lograso ahora hace un siglo, perdura todavía en nuestros días, en el encanto y la vitalidad que emanan las calles céntricas de parís. El plan de haussmann funciono perfectamente durante muchos decenios, por el margen amplio contenido en sus espacios, pero luego ha resultado inadecuado a las crecientes necesidades de la metrópoli; se vio entonces que aquel
imponente dispositivo no tenia flexibilidad alguna y que oponía una resistencia extraordinaria a cualquier modificación. Ha hecho de parís la ciudad mas moderna del siglo xlx, pero la mas congestionada y difícil de planificar del siglo xx.
Además el poder político ya no coincide con el poder económico, y haussmann, en sustancia, no maneja dinero propio, sino que coordina el empleo del dinero privado según un plan unitario. Por todas estas razones su plan no adopta la forma de una intervención una tantum, sino de una accion continua de estimulo y coordinación de las multiples fuerzas que actúan de modo siempre variable sobre la formación urbana; cesa asi la similitud entre urbanística y arquitectura, que no actúan ya al mismo nivel, difiriendo no solo en la escala, sino en dos niveles diferentes, recíprocamente dependientes.
Sin embargo, la amplitud de trazado de las calles de parís obliga a aplicar los preceptos tradicionales de simetría y regularidad a una escala tan grande que anuda a menudo el efecto unitario que se deseaba obtener.
Los espacios quedan mucho mas cualificados por las masas y los vehículos que circulan, que por los edificios circundantes, es decir, de una manera constantemente variable. Este es el cuadro que captaron los pintores
impresionistas, como monet y pissarro, en sus boulevards parisienses, a vista de pájaro, llenos de gente. Se trata todavía de un ambiente poco diferenciado, donde cada forma puede captarse solo con la perdida de su individualidad y mezclándose en una trama compacta de apariencias variables y precarias; es precisamente la condición previa de donde nacera el concepto moderno de ambiente urbano abierto y continuo, en oposición al antiguo, cerrado. 4. la influencia de haussmann.
Las realizaciones de haussmann en parís constituyen el prototipo de lo que hemos llamado urbanística neoconservadora; esta se convierte en la practica común de todas las ciudades europeas, sobre todo a partir de 1870, pero ya en la época del segundo imperio, es posible anotar, en francia y otros países, una serie de iniciativas con la misma orientación. En lyon, Marsella, Montpellier, Toulouse, rouen y aviñon. En bruselas.
En ciudad de mexico, el emperador Maximiliano abre, en 1860, el paseo de la reforma, a imitación del champs elysees, para unir asi la ciudad azteca con el palacio Chapultepec.
En Italia, pocas son las ciudades importantes donde no se haya abierto una calle en línea recta desde el centro hasta la estación de ferrocarril: via
en turin. Pero la experiencia mas importante es la reordenación de Florencia, capital tras 1864, donde se intenta seriamente adaptar los métodos
haussmanianos a la realidad del nuevo estado unitario y a las exigencias muy particulares de la ilustre ciudad.
Giuseppe poggi (1811-1901) que proyecta el piano d ampliamente, se
preocupa sobre todo de ampliar la ciudad para que pueda acoger a los nuevos habitantes que llegaran con el gobierno; no se preocupa tanto en crear una ciudad nueva, como una Florencia territorialmente mas extensa, y no capta la necesidad de transformar conjuntamente centro y periferia; asi empieza por derribar las murallas, construye un anillo de nuevos barrios a lo largo de todo el perímetro, exceptuando las colinas del arno, y deja las obras de la
transformación del centro para una etapa posterior.
Muchos otros planes de esta época se basan en idéntico concepto del ensanche, como el grandioso plan cerda para Barcelona, de 1859 y el de lindhagen para Estocolmo de 1866.
El ring vienes permite incluir en la ciudad antigua en el sistema viario de la ciudad moderna, sin cortar ni destruir el casco antiguo, como sucedió en parís, y levantar los principales edificios públicos de la ciudad decimonónica en un espacio ancho y aireado, entre avenidas y jardines, pero la operación esta posibilitada, sobre todo, por la relativa pequeñez del nucleo antiguo. Lo mismo ocurre en otras muchas ciudades nordicas, donde el centro tradicional se mantiene casi intacto dentro de un anillo verde que sustituye a las antiguas fortificaciones, como es el caso de colonia, Leipzig, lubeck y Copenhague. La intervención del estado, por lo que respecta al problema de las viviendas populares, solo será sistematica y organizada durante los últimos decenios del siglo. Desde mediados del siglo, observamos en cambio, como la iniciativa patronal, ayudada y, a veces incluso subvencionada por el estado, construye colonias obreras.
En francia, la iniciativa mas importante se debe a la societe milhousienne des cites ouvrieres, fundada en 1853; la financiación es parcialmente privada (para las casas y los servicios) y parcialmente estatal (para las calles y los espacios verdes). La sociedad construye casas con jardín, de uno o dos pisos,
concedidos en alquiler o en compra y realiza mas de mil en quince años. A través de errores y éxitos se va formando asi, en la segunda mitad del siglo xlx, una experiencia técnica y jurídica sobre la planificación urbana y sobre la construcción de barrios obreros; los métodos de proyectar son, a menudo, inadecuados y artificiosos y repiten las formulas geométricas de la tradición barroca, pero ahora son puestos a prueba en contacto con los problemas concretos de la ciudad industrial y asumen, por la diversidad de los contenidos, un carácter nuevo.
En las ciudades europeas, estos sistemas son adoptados para transformar los precedentes organismos barrocos o medievales y, cuanto mas se ajustan al carácter tradicional de cada lugar, mejores resultados consiguen. En los territorios coloniales, en cambio, donde el asentamiento masivo de los residentes europeos esta en sus inicios, los mismos sistemas se aplican de manera uniforme y mecánica, sin cuidarse de la relación con los organismos urbanos o las tradiciones locales, descubriendo asi aun mas claramente las contradicciones culturales implícitas.
Los arquitectos tienen poca importancia en las decisiones del plan de parís, pero las tareas nuevas y las multiples experiencias, posibles gracias a las obras de haussmann, reclaman, desde el punto de vista cultural, la clasificación de las disputas abstractas y aceleran la crisis de la cultura academica.
La polémica entre neoclasicismo y neogótico alcanza su punto culminante en 1846, no puede concluir con la victoria de uno u otro programa. Los arquitectos tienen presente como posibles alternativas, el estilo clásico, el gotico puro también el romantico, el bizantino, el egipcio, el árabe, el renacimiento, etc… De esta forma se hace explicita y se extiende esa actitud que ha sido llamada eclecticismo, contenida ya virtualmente en la dirección retrospectiva de
neoclásicos y romanticos.
Entre quienes se quejan de las contradicciones del eclecticismo, algunos se dan perfecta cuenta de que es necesario llevar el razonamiento mas alla de las apariencias formales, y basar las opciones en razones objetivas, demostrables racionalmente. A estos se les llama racionalistas, y se dedican a una
importantísima accion de estimulo y de censura, con razonamientos que, a veces, parecen anticipar los de los maestros modernos de los años veinte a los que también se aplicara la misma calificación.
La mayor figura del racionalismo neoclásico es henri labrouste, en 1843 realiza el proyecto de la bibliotheque sainte genevieve y en 1855 el de la bibliotheque imperiale, donde emplea una estructura de hierro con el fin de obtener
interiores espaciosos, si bien la cierra con un envoltorio de piedra decorado a la antigua. Las ideas de labrouste no son nuevas. Su razonamiento sobre la construcción y la función es parecido al de durand, pero ahora estas afirmaciones adquieren un preciso tinte ideologico.
La revolucion del 48 señala la culminación de estas esperanzas progresistas, donde arte, ciencia y política aparecen casi identificadas entre si; el curso de los acontecimientos sucesivos, la agitada vida de la segunda república y el retorno al imperio infieren un duro golpe a estas fuerzas culturales, causando su dispersión y aislamiento.
Viollet le duc pertenece a la generación mas joven, no tiene la intransigencia ni el ardor de labrouste o courbet, pero posee un extraordinario bagaje científico y se preocupa de no perder los contactos con el mundo oficial, es amigo de la emperatriz, y ejerce cierta influencia sobre el mismo napoleon. En contra del eclecticismo, sosteniendo que las funciones y el respeto a los materiales con la base de la arquitectura. El sigue la dirección neogótica, pero excluye de su polémica toda referencia romantica o sentimental; para su mente científica, el gotico no tiene nada de confuso o misterioso, al contrario, lo aprecia
precisamente por la claridad de su sistema constructivo, la economía de sus soluciones y la exacta correspondencia a los programas distributivos.
La importancia del cambio de dirección que viollet le duc impone al movimiento neogótico, asociándolo al racionalismo, es enorme; también él, como sus adversarios académicos, se obstina en la empresa contradictoria de demostrar el valor general y actual de un lenguaje imitado de modelos pasados, pero es menos fácil, en el neogótico, dar por descontados ciertos preceptos basados solo en la costumbre, y confundir la tradición con la racionalidad, porque no tiene tras de si la continuidad de una tradición cercana.
Por esto el neogótico, dondequiera que brote, engendra una saludable revisión de la herencia artística pasada, e invita a un análisis mas despreocupado de los modernos procesos constructivos.
6. ildefons cerda y el plan de ensanche de Barcelona.
El 2 de febrero de 1859, el gobierno autoriza al ingeniero y ex sindico del ayuntamiento de Barcelona para que realice en el termino de dos meses los estudios de ensanche y reforma de la ciudad. En junio de 1859, cerda presenta su proyecto que es aprobado por la real orden e impuesto, para su realización, al ayuntamiento barcelones.
El esquema viario se caracteriza por un trazado de cuadricula con calle de 20 metros de anchura y amplios chaflanes en todas las intersecciones. La parte antigua se rodea con una calle de ronda creándose la plaza de las glories catalanes en la que se cruzan dosimportantes vías diagonales.
En este plan las manzanas se estructuran como nucleos vecinales aglutinados alrededor de un pequeño centro cívico que incluye iglesia y escuelas. Los mercados se distribuyen homogéneamente por toda la ciudad huyendo,
asimismo, de una centralización de los edificios administrativos procurando que no existan, dentro de ellas, zonas privilegiadas, por causa del proyecto.
Cerda establece asimismo otros servicios urbanos como centros sanitarios y un gran parque en la margen derecha del besos. El plan cerda no se llevo a la practica mas que en lo que se refiere a la estructura vial y aun esta,
desvirtuada, ya que si bien el trazado es casi coincidente con el proyecto, su sentido se vuelve totalmente distinto al variar el carácter de las calles como consecuencia del cambio en la organización de las manzanas.
Cerda juzgaba como exigencias fundamentales de la nueva ciudad el movimiento y la comunicatividad; ataco duramente a la especulación propugnando que la edificación y su agrupamiento, lejos de comprimir, desvirtuar y corromper las facultades físicas, morales e intelectuales del hombre social, sirvan para fomentar su desarrollo y vigor y para acrecentar el bienestar individual cuya suma forma la felicidad publica. Su monumental obra, ostenta un encabezamiento que supone una clara expresión de principios; independencia del individuo en el lugar; independencia del hogar en la urbe; independencia de los diversos generos de movimiento en la via urbana. Capitulo 4. Ingenieria y arquitectura en la segunda mitad del siglo xlx (1870-1890)
1. Las exposiciones universales.
A través de las exposiciones universales, a partir de 1851, podemos seguir fácilmente los progresos de la ingeniería en la segunda mitad del siglo xlx. Las exposiciones de los productos industriales reflejan la relacion directa que se establece entre productores, comerciantes y consumidores.
Durante la primera mitad del siglo xlx, las exposiciones son nacionales, por el hecho de que casi todos los países, con excepción de Inglaterra, ponen fuertes obstáculos al comercio extranjero para proteger las nacientes industrias
locales. Después de 1850 los países reducen las barreras y las nuevas posibilidades del comercio internacional se reflejan en las exposiciones universales.
La primera exposición tiene lugar en Londres en 1851, se elige como sede hyde park, y se convoca en 1850 un concurso internacional para la
construcción del edificio. Horeau gana el primer premio con un pabellón de hierro y cristal, pero ningún proyecto es considerado realizable, por lo tanto el comité de obras elabora un proyecto base, joshep paxton elabora a toda prisa un proyecto.
La economía del proyecto depende de varios factores; la prefabricación total, la rapidez del montaje, la posibilidad de recuperación total y la experiencia técnica que paxton adquirió en la construcción de invernaderos. El palacio de cristal. Después de la exposición se desmonta el palacio y se vuelve a armar en sydenham, en una disposición paisajística ideada por el propio paxton, donde permanece hasta el incendio de 1937.
La importancia del palacio de cristal no se debe a la solución de importantes problemas estaticos, ni tampoco a la novedad de los procesos de
prefabricación y a los detalles técnicos, sino a la nueva relacion que se establece entre los medios técnicos y las finalidades representativas y expresivas del edificio.
El modulo fundamental de 8 pies se repite 230 veces a lo largo y al principio no se había previsto el crucero, con lo que el edificio no poseía un centro óptico y se presentaba como un tren de longitud indefinida. Una composición como esta, fundada en la repetición de un motivo simple, se parece aparentemente a los modelos de la tradición neoclásica, pero las relaciones y dimensiones adoptadas cambian enteramente el resultado, y dan la impresión, no de un objeto unitario y concluido, sino de una extensión indefinida, calificada de manera siempre mudable por los objetos expuestos y las personas que la visitan.
Análogamente, las calles y las plazas de haussmann, donde las reglas tradicionales de perspectiva se han aplicado a espacios demasiado grandes, no se cierran ya sobre si mismas, y se transforman en ambientes ilimitados, calificados dinámicamente por el trafico que las recorre.
El éxito del palacio de cristal es enorme; para la exposición de nueva york, en 1853, se decide construir un edificio similar pero en el centro de la nave se introduce una cúpula monumental. Los ingenieros voit y werder construyen en Munich, 1854, un glass palast.
En 1855, en parís, para la primera exposición universal francesa cendrier y barrault preparan e 1852el proyecto para un gran pabellón de hierro y vidrio, y un revestimiento de fabrica. Palais l´industrie, es construido en los champs elysses, y será utilizado en todas las siguientes exposiciones hasta la de 1900. En 1867, se organiza en parís, en el champ de mars, la segunda exposición universal, en un edificio provisional de forma oval, compuesta por siete galerías concéntricas, la exterior la mas amplia, destinada a las maquinas, las otras a las materias primas, al vestuario, mobiliario, artes liberales, bellas artes, y a la historia del trabajo.
A cada nación se le designa un sector, que comprende una parte de las siete galerías.
Los objetos expuestos en este edificio atestiguan los rapidos progresos realizados, en doce años, en todos los campos; en edificación, el ascensor hidráulico, presentado por eydoux, representa la novedad mas vistosa; se exponen además los cajetones de hormigón armado de monier.
En viena la exposición universal de 1873,el edificio construido en el prater es obra del arquitecto ingles Scott russel, y esta dominado por una gigantesca rotonda, de un diámetro de 102 metros. En filadelfia se abre otra exposición en 1876.
Tras el paréntesis de la guerra y de la comuna, parís puede de nuevo, en 1878, inaugurar otra exposición universal. En esta ocasión se realizan dos grandes edificios: uno provisional en el cahmp de mars y otro permanente al otro lado
