M Ú S I C A Ó S E A
León Félix Batista
M Ú S I C A Ó S E A
León Félix Batista
Música Ósea
©LeónFélix Batista
©Ediciones MALPASO, Festival de Los Confines. ©Colección: Poetas en Los Confines. Plaquette N°37.
Primera edición: noviembre 2020. Diseño: Ediciones MALPASO.
Editores: Armando Maldonado, Salvador Madrid y Néstor Ulloa. Corrección: Iveth Vega.
Fotografía de interiores: archivo de León Félix Batista.
Distribución y promoción: Diario EL HERALDO.
Jefa de Redacción de Diario EL HERALDO: Glenda Estrada.
Una producción de
Esta breve colección de poemas es de libre circulación, no se permite su comercialización. Se permite citar los textos para fines académicos, de investigación o de enseñanza, siempre y cuando se den los créditos de autoría y de las casas editoras.
POESÍA PARA
TODA LA COMUNIDAD
El Festival de Los Confines es la mayor plataforma de la poesía en Honduras y
una de las más representativas en América Latina, que este año se dedica al gran poeta latinoamericano Juan Manuel Roca, de Colombia.
El secreto de su éxito son las alianzas que reúnen a gestores culturales, escritores, editores, empresarios del sector turístico, autoridades e instituciones públicas, privadas y de cooperación para unirse al voluntariado cultural.
Esta colección de poesía, que en un inicio sería impresa, pero que debido a la pandemia causada por el COVID 19 ha dado un giro a un formato virtual, pretende dar a conocer una breve muestra de los cuarenta y cuatro poetas que participan en el IV Festival de Los Confines 2020.
Queremos agradecer a Ediciones MALPASO por crear esta colección de plaquettes digitales exclusiva para el Festival de Los Confines que se publicarán a través de nuestras redes sociales y de la poderosa plataforma digital de Diario
EL HERALDO que hará posible que la poesía llegue a miles de personas.
Esta colección de plaquettes digitales anuncia la publicación de la antología del
Festival de Los Confines 2020 Es mentira la muerte en formato impreso y Kindle
por CASASOLA Editores y por la Editorial Universitaria de la Universidad
Nacional Autónoma de Honduras.
Le invitamos a leer poesía, ese lenguaje profundo cuya vitalidad es luminosa y necesaria en estos tiempos de crisis y complejidades. También le alentamos a que coleccione las cuarenta y cuatro plaquettes virtuales y a que las comparta con otras personas.
El IV Festival de Los Confines se realizará del 1 al 6 de diciembre de 2020, todas
las actividades son gratuitas y públicas, acérquese y participe, haga suyo este festival, sea parte del equipo de voluntariado que alientan la permanencia de la poesía como una expresión que nos permite comprender e interiorizar la realidad para transformarla.
L e ó n
F é l i x B a t i s t a
Nació en Santo Domingo, República Dominicana, en 1964. Ha publicado El oscuro semejante (1989), Negro Eterno (1997), Vicio (1999), Burdel Nirvana (2001), Mosaico Fluido (2006), Pseudolibro (2008), Un minuto de retraso mental (2014), Música ósea (Perú, 2014), Se borra si es leído, poesía 1989-99 (2000); Crónico (Buenos Aires, 2000); Prosa del
que está en la esfera (Buenos Aires, 2006), Inflamable
(Montevideo, 2009), Delirium semen (México, 2010),
Caducidad (Madrid, 2011), Sin textos no hay paradiso
(Colombia, 2012), Joda poética completa (e-book, 2013), El
hedor de lo real en la nariz imaginaria (Quito, 2014), Duro de leer (2015) y Próximo pasado (México, 2018). En portugués Prosa do que está na esfera (Sao Paulo, 2003, traducción de
Claudio Daniel) y Mosaico Fluido (Sao Paulo, 2014, traducción de Adriana Zapparoli). Está incluido en más de una decena de antologías publicadas en diversos países. Ha sido también traducido al inglés, sueco, alemán, italiano e hindi.
MÚSICA ÓSEA
(Primeros fragmentos)
evento de la nada en remolino, a partir de la pastura de lo oscuro
espesan a centígrados las singularidades furor de sus figuras gaseosas
descomprime de los nudos sus conflictos al curvarse bajo peso y densidad
colapsando hacia lo interno asume masa, la que luego se desteje en paroxismo
y las partes son antípodas indicios cenitales de su despedazamiento
elementos se arraciman, incrementan, partículas tramando más regiones
por cepas expansivas sobre la plataforma de su veloz inercia
epicentros de espirales destilándose del todo como agujas anguladas
sucesivos en sus dosis dispersando virulencia dentro del centro cáustico
las petrificaciones que sí evolucionaron se quiebran en el delta de un alud
secuela que ha dejado ese desfase a flor de refulgencia en superficie
bordea lo abisal su vacío subyacente al imán de la colmena del conjunto
trabar con cuerdas cósmicas los ángulos en blanco
sumarlos a pedazos más espesos
MÚSICA ÓSEA
(Primeros fragmentos)
despojos de años luz cercenados de las formas, el esquema quebrantado
del todo imperceptibles en franjas
infrarrojas y abducidos por la umbría cataratas de los cuerpos sin compuertas amasándose en el seno movedizo
minúsculos y díscolos en su reposo próximo, su físico ficticio, acero falso
conglomerado tosco distinto del contexto en que los filamentos de las cosas se
desasen
compuesto granular que menoscaba
lindes al soldar sus horizontes con el resto un ángulo larval de fenómenos espurios, contenido que se va descomprimiendo desde el súbito excedente de su lecho indivisible hasta el aro de aridez que lo formula
vorágine voraz de materia que se estría, de sus huecos descompuestos en bandadas a pesar de que las cepas se deshacen por el rápido fragor de sus pedazos
en tiempo no medible molienda
interminable: la pasta de cocer lo que no existe
tubérculo de luz que eyacula nebulosas ocluyendo toda puerta al paradigma
piedras ígneas, madreperlas, vertiéndose de vértices atómicos
tramando ciertas grietas, sentido sin drenar: basura remanente del desbaste de planos estriados que son inoculables a sus antitejidos
presente de su máximo en meseta
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MÚSICA ÓSEA
(Primeros fragmentos)
la llaga se clausura y el ser recibe cobre si brota de avatares más concretos
así la realidad: el salto hasta lo sólido de tensas vastedades en abismo
ficción de su tapiz, el cuadro corregible de cuerpos en volúmenes volátiles
reconstrucción violenta por humus menos árido la sal de siderales canterías
impulsos sucesivos de parámetros d isueltos cuajando en estructuras
arbitrarias:
devoran lo incompleto del espacio
cremando las membranas de las formas
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MÚSICA ÓSEA
(Primeros fragmentos)
pero partir del pasmo de su lapso
en sucesión admite la variable de la muerte las fraguas más difusas disociándose de sí, efímeras en su feracidad
¿será que son fluidos de falsa solidez, rápidamente pétreos, rotos
continuo en colisión del tejido conectivo en innúmeras partículas fantasmas
traza ilícita de nada, de su trama metafísica cromosomas de contornos inconstantes? antimateria pura de pedazos inconexos en vórtices que entonces se rehacen:
los cuerpos solo empiezan cazando
su abstracción, nutriendo la secuencia de sus hormas
así que solo puedes amar su anamorfosis, sus páramos bullentes de buitres:
hay cuerpos que son cactos, tubérculos translúcidos desparramando espejos, plata en polvo
arena inexplorable con un reptil viscoso trepanado en la necropsia
instantes inerciales que coliden formando un intervalo de tormentas:
una franja de infinito supervive entre los cuerpos
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MÚSICA ÓSEA
(Primeros fragmentos)
se amplifican las fisuras –diferidas o
aferentes– segregando los linajes subsiguientes en sismo cuanto salta de lo rancio a la
existencia, organismo siempre vuelto a revenar:
cuerpos crespos exponiendo sus tenazas como un cuerpo interminable,
intransferible
como arsénico de sí la cecina de sus carnes que podría no brotar de un nido negro
las constantes contracturas de sus
gérmenes solubles, de los músculos que van buscando el tajo:
sucede que la carne deriva del cultivo que transita a cicatriz en la madeja:
cordones que sostienen los cuerpos encriptados como témpano de tiempo inmaterial
los cuerpos, desmontables, viveros para virus cosidos para siempre con sus
sombras
mortecina porcelana caldeada para ser imperceptible
trayectorias que se encuentran con el vínculo del cuervo: por todas partes cuerpos
ardientes en los bordes, externos pero abstractos: detrito que antes fue
magnificencia
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MÚSICA ÓSEA
(Primeros fragmentos)
rescoldos combustibles, las ráfagas de formas de ciénagas que siguen sin segar cenizas inflamables de la tiniebla estéril que quizás se desintegre en su psiquismo acaso nidifican para urdir su identidad: un témpano extendido hasta el verano
pensando imbricaciones, madejas impalpables, envueltas en conflictos procelosos
(cabeza de granito, pensamiento
lobotómico por ese ondulatorio derrotero) como fases sucesivas de episodios
embrionarios de repente regresando a su arquetipo:
alud de trayectorias de cuerpos nacarados, de cúmulos con alas columnares
tejido truculento del ser en el umbral que trama devenir de su caída
¡cuerpos, cuerpos! veladura evaporable, cavidades que rehaces con señuelos
desperdicio de reflujos, cinturón gravitatorio susceptible de soldarse pura piedra improductiva
esos cuerpos que no tienes son heridas por lo que solo saben sentir por estertor los crótalos por dentro de su carne
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MÚSICA ÓSEA
(Primeros fragmentos)
son ranuras cohesivas sin firmeza
que arrasar, así que se glasean por las noches cuando cesan por eclipses cauterizados
ojos en los centros inexactos
de sus tripas con prazoles, de sus físicos fictivos, sus siluetas putrefactas:
la noche es hecha a máquina por crepúsculos de tiempo amplificado por ocasos de los cuerpos absorbidos insuficiente masa de reposo
¡cuerpos, cuerpos! (¿o cápsulas de escoria de que son indisociables?)
de plástico platónico, de síntesis de escombros, aunque descontinuados e inconjuntos
se espacian para siempre, se dispersan, para ser sus mismos vástagos amorfos simiente en cuarentena de la carne
colectiva, la corteza macerada de la mente ¡cuerpos, cuerpos!: podredumbres
fragmentables
¿son cuerpos o son rocas los cuerpos en deslave del centro indisoluble y en los lindes de la nada?
¿en qué recuerdo existen? ¿fueron vistos en la niebla? ¿no decrecen sus cadenas cristalinas?
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MÚSICA ÓSEA
(Primeros fragmentos)
tan crípticos al tacto, maleables con la edad, sus tenazas de gangrena
construidos del misterio de membranas abrasivas, consistencia que se ha vuelto irrealidad
cuerpos… cuerpos: cobrascurvas en estela nunca extinta
pero ¿compost de qué?
cuerpos vistos, malogrados por su propio super-número germinando una cadena de markov
cuyo río originario se consume en el cerebro, como pasta que los vierte biselados
rescoldos de rescoldos en su fisión
consigo como cántaros los cuerpos que no escampan
esos cuerpos: templos lácteos, vulnerables sin estelas de aureolas diluidas
me enajeno en su deriva sorteando su oleaje con reflujo de navajas
cúmulo imantable pero parametrado, conexo a la corteza más líquida del otro: ciertos cuerpos se anexionan a tejidos estriados como ninfas que, naciendo, se dispersan
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MÚSICA ÓSEA
(Primeros fragmentos)
Poesía para toda la comunidad
León Félix Batista
Fotografía de León Félix Batista
Música Ósea
4
5
6
7
ÍNDICE
Poetas en Los Confines
37
El Festival de Los Confines es el mayor espacio cultural de Honduras y uno de los más representativos de América Latina que se forja en las ciudades de Gracias, Copán Ruinas, Santa Rosa de Copán y Siguatepeque. Este año 2020 se realizará de manera virtual del 1 al 6 de diciembre. El Festival de Los Confines tiene una base de voluntariado comunitario que fortalece la cultura de paz, la inclusión y la igualdad. Es un espacio reconocido a nivel mundial por visualizar la creatividad infantil, la memoria cultural de los pueblos indígenas y la convivencia pacífica en armonía con la naturaleza.
Aunque su centro es la poesía, el Festival de Los Confines reúne cada año a las artes visuales, la música, el teatro, la narrativa, la gestión y el turismo cultural y a expertos internacionales en diferentes disciplinas académicas. El equipo de trabajo es respaldado por empresarios de las Cámaras de Turismo y alcaldías municipales de Gracias, Copán Ruinas, Santa Rosa de Copán y Siguatepeque, cuya sensibilidad social se concreta aportando sus espacios y servicios a los poetas y artistas invitados. También cuenta con el respaldo de organismos de cooperación, cuerpo diplomático acreditado en Honduras, instituciones educativas y culturales, además de unas treinta instituciones internacionales.
