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INTRODUCCIÓN 7
1973, 1974 y 1975. Federico Pardo 11
1976. Federico Pardo y José Alfredo Pérez Pascual «Jalper» 16
1977. Enrique Torrijos 22
1978. Jesús Moreno 27
1979. José Alfredo Pérez Pascual «Jalper» 30
1980. Alberto Carrera 33
1981. José Ramón Sánchez 37
1982. Javier Sauras 41
1983. Pablo Núñez 44
1984. José Luis Jiménez Cerezo «Jiménez» 47
1985. Emilio Gil y Jesús Moreno 51
1986. Emilio Gil, Jesús Moreno y Raúl Fernández 55 1987. Vicente Pérez Herrero y Félix Cáved «Pasos en la niebla» 58
1988. Javier Brun 60
1989. Emilio Gil, Jesús Moreno y Raúl Fernández 64 1990. Federico Del Barrio «Silvestre» y Jesús Moreno 67
1991. Andrzej Pagowski 71
1992. Emilio Gil 74
1994. Tau Diseño 81
1995. Isidro Ferrer 85
1996. Miguel Calatayud 90
1997. Pere Torrent «Peret» 95
1998. Arnal Ballester 99 1999. Pep Carrió 104 2000. Ricard Castells 107 2001. Stefano Ricci 111 2002. Manuel Estrada 114 2003. Ana Juan 120 2004. Leonardo Sonnoli 125
2005. Francesc Capdevila «Max» 132
2006. Alejandro Magallanes 138
2007. Alberto Morales «Ajubel» 147
2008. Giorgio Pesce 152
2009. Sonia Pulido 160
2010. Annik Troxler 165
2011. Miguel Gallardo 171
2012. Chema Madoz e Isidro Ferrer 176
2013. José Luis Cano 182
2014. Pepe Cerdá 188
2015. Eline Van Dam «Zeloot» 195
2016. Borja Martínez (Lo Siento Studio) 204
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INTRODUCCIÓN
el festival de cine de Huesca ha superado los cuarenta años de existencia. Durante ese tiempo, sus carteles han logrado definir el espíritu de uno de los certámenes cinematográficos más veteranos del estado español. este libro, dedicado a sus carteles, es consecuencia directa de la ayuda a la Investigación del Instituto de Estudios Altoaragoneses (IEA), concedida en el año 2011.
el diseño de un cartel aplicado al cine tiene diferentes funciones. es muy importante la que tiene que ver con la difusión y la promoción de una película en cuestión, pero nunca puede prescindirse de los aspectos más creativos e innovadores (y por tanto artísticos) que, en muchos casos, también pueden ser un elemento de valor a reseñar. a veces, los carteles añaden algunos factores específicos que tienen que ver con su mayor o menor especialización, con las peculiaridades de la ciudad, la región, comu-nidad o país que lo albergan, con las intenciones de los organizadores e incluso con las circunstancias políticas y sociales del momento.
este libro pretende profundizar en todos esos factores y dejar un relato históricamente documentado y artísticamente justificado de lo que ha sido este festival de cine en ese aspecto tan peculiar y tan pode-roso como es el de su promoción gráfica.
Hasta el advenimiento de la era digital e informática, los carteles y todos los soportes publicitarios en papel tenían un papel fundamental en su difusión. no lo han perdido en la actualidad. el diseño inicial que suele sintetizarse en un cartel de formato clásico de 100 x 70, tiene ahora una pequeña «hornada» en papel, y cientos de manifestaciones virtuales que se difunden por las redes informáticas de todo el mundo.
el festival de cine de Huesca siempre tuvo vocación internacional (su primera edición en 1973 se denominaba «1.er certamen internacional
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de Films Cortos CIUDAD DE HUESCA»), ese hecho fue cada vez más cierto y se fue confirmando en las sucesivas ediciones con la interven-ción de cineastas de todo el mundo. aunque se ha prestado especial atención al cortometraje, los diferentes homenajes y premios muy pron-to fueron para algunos de los más prestigiosos creadores cinemapron-tográfi- cinematográfi-cos que también honraron con su presencia a la ciudad de Huesca y a los apasionados fundadores de un festival, cada vez más joven, a pesar de sus cuarenta años de existencia.
este trabajo pretende establecer también un estado de la cuestión sobre los numerosos diseñadores, dibujantes, pintores y cartelistas que aplicaron su buen hacer a la promoción gráfica del Festival. Encontrare-mos en sus cuarenta años de existencia un nutrido grupo de grandes creadores en la gráfica aplicada, con trayectorias dispares y, en ocasio-nes, contrapuestas en sus principios estéticos. no olvidaremos que es-tamos ante un arte aplicado, una forma de expresión artística con una función específica: la promoción de un festival de cine, dedicado a un arte que también es industria. fusiones que entendieron muy bien (sus trabajos lo demuestran) artistas procedentes de Aragón, Cataluña, Ma-drid, cantabria, Polonia, valencia, islas baleares, italia, México, cuba, suiza o Holanda: José luis Jiménez cerezo, Jesús Moreno, José luis cano, Pepe cerdá, Javier sauras, José alfredo Pérez Pascual «Jalper», blanca otal, Javier brun, alberto carrera blecua, José ramón sánchez, Pablo núñez, raúl fernández, federico del barrio «silvestre», andrzej Pagowski,, Emilio Gil (Tau Diseño), Borja Martínez (Lo Siento Studio), isidro ferrer, Miguel calatayud, Pere torrent «Peret», arnal ballester, Pep carrió, ricard castells, stefano ricci, Manuel estrada, ana Juan, Miguel Gallardo, leonardo sonnoli, francesc capdevila «Max», alejan-dro Magallanes, alberto Morales «ajubel», Giorgio Pesce, sonia Pulido, annik troxler, eline van dam «zeelot».
se propone un recorrido anual en el que se glosaran los sucesos más importantes de cada edición, prestando una especial atención a los res-ponsables de los diseños, fotografías y dibujos con los que se construyó el cartel. se incluyen y analizan, igualmente, las respuestas a una encuesta tipo que se ha propuesto a todos los responsables de los carteles. no
9 todos han respondido, (aunque en el caso de Jesús Moreno, las respues-tas estaban implícirespues-tas en una conversación directa que tuvimos ocasión de mantener con él en mayo de 2011). También hay que valorar que las encuestas han tenido lugar en un periodo que va desde el comienzo de la investigación en el año 2011, becado por el instituto de estudios al-toaragoneses, hasta la más reciente en 2016, respetándose íntegramente las respuestas de todos aquellos que aceptaron realizarlas, lo que puede provocar alguna discordancia en cuanto a la contextualización temporal.
La encuesta en cuestión planteó una serie de preguntas que son las si-guientes:
1. ¿Cuál era tu experiencia previa en el mundo de la publicidad gráfica cuando se hizo el encargo?
2. ¿Qué tipo de condicionamientos o imposiciones, si es que existieron, tuviste por parte de la organización del Festival de Cine de Huesca o sus representantes?
3. ¿Hay alguna vinculación entre los contenidos/programación de la edi-ción del festival y los motivos/temáticas escogidos para el cartel? 4. ¿Cuál es tu relación con el mundo de la expresión cinematográfica, y
en especial con los Festivales de Cine?
5. ¿Cuáles son tus modelos estéticos y/o comunicativos a la hora de plantearte el diseño de un cartel tan específico como el dedicado a un certamen cinematográfico?
6. ¿Sigues vinculado al mundo de la publicidad gráfica, y en ese caso, cuál ha sido tu más reciente actividad?
Por cuestiones prácticas, a lo largo del texto, me referiré a ellas solo por su numeral. además, encabezarán, junto al nombre del diseñador responsable del cartel, cada capítulo/año de este recorrido. cuando se repiten los responsables o son más de uno, se seguirá el criterio de incluir la encuesta y el estudio más detallado del autor en su primera aparición, dejando claro cuál ha sido el papel de cada uno, en aquellos casos en los que haya más de un responsable.
es necesario, antes de iniciar el recorrido, hacer una aclaración previa. el primer capítulo incluye las tres primeras ediciones del festival de cine de Huesca (a partir de ahora FCH).
