La huella

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(6) BIBLIOGRAFÍA.

(7) EL PROYECTO DE GRADO DIRIGIDO POR PHILIP WEISS, PLANTEA UNA METODOLOGÍA QUE SE DESARROLLA A PARTIR DE TRES LINEAS TEMÁTICAS: LA CIUDAD, LA ARQUITECTURA Y EL HABITAR; SIENDO ESTA ÚLTIMA LA COLUMNA VERTEBRAL DE LA TESIS QUE SE EXPONDRA A CONTINUACIÓN. SE PARTE DE LA NOCIÓN DE QUE EL HABITAR ES DEJAR HUELLA, Y BAJO LO ANTERIOR SE BUSCA DOTAR DE SIGNIFICADO UN LUGAR DESPROVISTO DEL MISMO, A TRAVÉS DEL ESTUDIO DE SUS HUELLAS PASADAS, LA VALORACIÓN DE LAS HUELLAS PRESENTES Y EL PLANTAMIENTO DE LAS HUELLAS FUTURAS. ASÍ, ESTE PROYECTO A SIDO NOMBRADO LA HUELLA. UNCERTANTY IS FOUND BECAUSE THE IMAGE IS PRODUCED IN A CONDITION THAT CAN BE CALLED A TRACE PETER EISENMANN1 1. EISENMANN, Peter; DERRIDA, Jacques. Choral L Works. 133p.. LA NUEVA SANTAFÉ ANTIGUA SANTA BÁRBARA- Y PUNTUALMENTE LOS PREDIOS SITUADOS ENTRE LA CALLE SEXTA A Y LA FUTURA AVENIDA COMUNEROS, ENTRE LA CARRERA SEXTA Y OCTAVA; FUE EL LUGAR SELECCIONADO PARA EXPLORAR EL CONCEPTO DE INTERES. SU CONDICIÓN DE PERIFERIA EN LA COLONIA LE ATRIBUYE CONDICIONES OPTIMAS, COMO SU PATRON DE ASENTAMIENTO TAN PARTICULAR, QUE PROPICIAN SU SELECCIÓN. ASÍ LA SITUACIÓN DE PERIFERIA LE OTORGA UN CARÁCTER INTERSTICIAL AL LUGAR..

(8) DEESTA MANERA LA PROPUESTA QUESE PLANTEA A PARTIR DEL CONCEPTO DE HUELLA, SE VA A DESARROLLAR EN EL TEXTO POR MEDIO DE UNA SERIE DE TÓPICOS QUE CONFORMAN UNA GUÍA PARA ENCAMINAR AL LECTOR PASO POR PASO EN LA FORMA COMO SE GESTÓEL PROYECTO; SIENDO EL PRIMERO DE ELLOS LA PRESENTE INTRODUCCIÓN. EL SEGUNDO TÓPICO: EL LUGAR, ABARCA TRES TEMAS A TRATAR. EL PRIMERO DE ELLOS CORRESPONDE A LA CONSTRUCCIÓN DE LA HUELLA A TRAVES DEL TIEMPO, EN DONDE SE PRETENDE REALIZAR UNA APROXIMACIÓN A LAS HUELLAS MORFOLÓGICA, TIPOLÓGICAS Y SIMBÓLICAS, A TRAVES DE UN EJERCICIO DE SUPERPOSICIÓN DE PLANOS, QUE CORRESPONDEN A DIVERSAS ETAPAS EN EL TIEMPO. EL SEGUNDO, TRATA LA HUELLA COMO TAL, DONDE SE IDENTIFICAN LOS RASTROS ELEGIDOS PARA LA REALIZACIÓN DEL PROYECTO; FINALMENTE, EL ÚLTIMO TEMA, EL PATRÓN DE ASENTAMIENTO, TIENE QUE VER CON EL ACERCAMIENTO DE LA HUELLA O RASTRO MÁS SIGNIFICATIVO EN LA ELAVORACIÓN DE LA PROPUESTA..

(9) EL TERCER TÓPICO, LA HUELLA DEL PROYECTO, RETOMA POR SU PARTE DOS TEMÁTICAS: EN EL LUGAR YUN ACERCAMIENTO. EL PRIMERO DE ELLOS SE ADENTRA A LO QUE ES EL PROYECTO COMO TAL LA RECOPILACIÓN DE HUELLAS- ENMARCADO EN SU LUGAR; MIENTRAS QUE EL SEGUNDO BUSCA REALIZAR UNA APROXIMACIÓN MÁS DETALLADA DEL ÁREA DE TRABAJO. AL FINAL, EL CUARTO TÓPICO, PLANTEA UNA SERIE DE CONCLUSIONES Y REFLEXIONES ACERCA DEL TRABAJO REALIZADO..

(10) LO EXPUESTO A CONTINUACIÓN ES EL RESULTADO DE UN EJERCICIO QUE SE PLANTEA PARA IDENTIFICAR LAS HUELLAS DEL LUGAR. LA SUPERPOSICIÓN DE PLANOS DE DIFERENTES ÉPOCAS, POSIBILITA RECONOCER A SIMPLE VISTA LOS CAMBIOS A TRAVÉS DEL TIEMPO, DANDO PIE AL DESCUBRIMIENTO Y REVELACIÓN DE LAS HUELLAS MORFOLÓGICAS, TIPOLÓGICAS Y SIMBÓLICAS. ES NECESARIO COMPROBAR QUE TODO LUGAR PRESENTA CAMBIOS CON EL PASO DEL TIEMPO. HAY ELEMENTOS QUE PERMANECEN EN EL TIEMPO ESTÁTICOS ; OTROS QUE SE MODIFICADO PERO QUE TODAVÍA CONSERVAN SU ESCENCIA; TAMBIÉN ESTÁN AQUELLOS QUE YA NO EXISTEN, Y DE ESTOS HAY UNOS QUE SE DEBEN RESCATAR. ESTA ES UNA INVITACIÓN PARA QUE EL LECTOR DESCUBRA LAS HUELLAS EN EL TIEMPO..

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(24) EN LA COLONIA, LA CIUDAD LLEGABA HASTA EL RÍOSAN AGUSTÍN ACTUAL CALLE SEPTIMA- POR LO CUAL LA ANTIGUA SANTA BÁRBARA FUECONCEBIDA COMOUNA ZONA PERIFÉRICA, QUE DIFERÍA DEL TRADICIONAL DAMERO COLONIAL. ESTE SECTOR SE DESARROLLÓ A PARTIR DE LA ADICIÓN DE PREDIOS CON FRENTES PEQUEÑOS Y GRANDES PROFUNDIDADES SOBRE LA SÉPTIMA, PRESENTANDO UN CRECIMIENTO MENOS ORDENADO Y MUCHO MAS ESPONTANEO CON RELACIÓN AL DE LA CIUDAD.. LA SÉPTIMA, A LO LARGO DE LA HISTORIA, SE HA DESTACADO POR SU NOTABLE SIGNIFICADO Y USO; TANTO EN LA COLONIA COMO EN LA ACTUALIDAD UNIFICA EL NORTE CON EL SUR, SIENDO ESTA UNA DE SUS CARACTERÍSTICAS MÁS IMPORTANTES QUE LE OTORGAN UN CARÁCTER SIMBÓLICO PROPIO. ES ASÍ COMO ANTERIORMENTE BOGOTÁ ÚNICAMENTE SE CONECTABA A TRAVÉS DE LA SÉPTIMA CON LAS REGIONES DEL SUR, TENIENDO ESTO IMPLICACIONES DEFINITIVAS PARA EL DESARROLLO DEL PAÍS..

(25) LA CALLE QUINTA, ES UNA DE LAS POCAS, SI NOLA ÚNICA VÍA QUE CONSERVA SU TRAZADO ORIGINAL. ADEMÁS, ESTA VÍA ES, EN ESCENCIA CONGREGADORA, PUESTO QUE EN LA COLONIA LOS PUNTOS DE ENCUENTRO POR EXCELENCIA ERAN LAS IGLESIAS Y LAS TOMAS DE AGUAS, COMO LO SERÍAN LA IGLESIA DE SANTA BÁRBARA, EN EL ENCUENTROENTRE ESTA CALLE CON LA CARRERA SÉPTIMA; Y EL CHORRO DE MARÍA TERESA, PRINCIPAL PROVEEDORA DE AGUA EN ESE TIEMPO.. LAS MANZANAS REPRESENTAN UNA FORMA URBANA CONDICIONADA POR UNA SERIE DE TRAZADOS; ASÍ LAS MANZANAS POR SU PARTE, PRESENTAN UNA CONFORMACIÓN MORFOLÓGICA PARTICULAR QUE SE GENERA POR LAS CONDICIONES ANTES MENCIONADAS VINCULADAS A LA CONNOTACIÓN DE PERIFERIA, AL IGUAL QUE SUS CONDICIONES TOPOGRÁFICAS..

(26) POR SU PARTE, EL PATRON DE ASENTAMIENTO, CUYOS ORIGENES SE REMONTAN A LA COLONIA, ES UNA CONSTANTE QUE SE MANTIENE HASTA LA ACTUALIDAD Y QUE ESTA DIRECTAMENTE RELACIONADO CON LA CONDICIÓN HISTÓRICA DE LA SÉPTIMA. EL QUE LOS PREDIOS SE DISPONGAN SOBRE LA SEPTIMA EN FRENTES PEQUEÑOS Y GRANDES PROFUNDIDADES CONDICIÓN PARTICULAR-, HABLA ACERCA DE LAS CONDICIONES SOCIO-ECONÓMICAS DEL MOMENTO. EL QUE LOS HABITANTES SE APROPIARAN DE SEMEJANTE MANERA DE LOS LOTES ALEDAÑOS A ESTA, SOLO REFUERZA LA IMPORTANCIA DE LA MISMA. EN LA CONFIGURACIÓN DE LAS MANZANAS, LOS PÁTIOS Y LA COMPRENSIÓN DE ESTOS COMO VACIOS, SON COMPLEMENTOS DE LAS TIPOLOGÍAS DE LUGAR; ES POR ESTO QUE UNA NUEVA REINTERPRETACIÓN DE ESTA HUELLA SE REALIZA A PARTIR DE LA EJECUCIÓN DE UNA MANZANA PATIO, VINCULANDO AMBOS CONCEPTOS COMPLEMENTARIOS EN UNA SOLA IDEA..

(27) LUGAR: LAS VÍAS, LAS MANZANAS, EL PATRON DE ASENTAMIENTO Y LOS PATIOVACIOS LAS HUELLAS QUE CONFIGURAN EL PROYECTO..

(28) LA REINTERPRETACIÓN DE HUELLAS POSIBILITA EL ENRIQUISIMIENTO DE LAS CONDICIONES INNATAS DE UN LUGAR, PUESTO QUE NO ES MERA COPIA, SINO QUE EXIGE UN ANÁLISIS Y POSTURA FRENTE A LO QUE ES, LO QUE SIGNIFICA Y COMO SE HABITA. BAJO ESTA MIRADA, EL PATRON DE ASENTAMIENTO, QUE ES UNA DE LAS HUELLAS MÁS IMPORTANTES DEL LUGAR, Y POR TANTO DEL PROYECTO, SE CONSTITUYE COMO UNA REINTERPRETACIÓN QUE GENERA NUEVAS FORMAS DE APROPIACIÓN Y USO..

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(35) EL TEJIDO RESULTANTE, QUE ES EL PROCESO ACUMULATIVO DE TRANSFORMACIONES EN EL TIEMPO, CONFORMA LAS MANZANAS DEL SECTOR; ELEMENTOS CLAVES PARA EL DESARROLLO POSTERIOR DEL PROYECTO, QUE DETERMINARAN LA DECISIÓN DE UNIFICAR LAS CUATRO PAUTADAS EN UNA GRAN MANZANA PATIO.. LA HUELLA DEL PROYECTO: RECOPILACIÓN DE HUELLAS ENMARCADAS EN UN LUGAR, ENMARCADAS EN EL PROYECTO MISMO. ESTA, IMPLICÓ LA EJECUCIÓN DE UN EXTENSO PROYECTO DE ESPACIO PÚBLICO, EN EL QUE SE PEATONALIZÓLA CALLE 5 Y CONVIRTIO LA CARRERA SEPTIMA EN UNA VÍA VEHICULAR RESTINGIDA; AL MISMO TIEMPO SE PLANTEARON UNA SERIE DE ESPACIO DE CONGREGACIÓN Y DE ENCUENTRO CONECTADOS TODOS A LA CALLE 5-, QUE PRETENDE EVOCAR SU CONDICIÓN ORIGINAL..

(36) ASÍ, LA APARICIÓN DE UNA RED DE ESPACIO PÚBLIVO MÁS COMPLEJA SE GENERA A PARTIR DE LA RAMIFICACIÓN DEL MISMO E INCLUSIÓN DENTRO DE LA CONFIGURACIÓN RESIDENCIAL DEL PROYECTO, PERMITIENDO ASÍ QUE EL PROYECTO -QUE ES UNA CIUDAD EN SI MISMO- SE CONECTE EN SENTIDO ORIENTE-OCCIDENTE, AL IGUAL QUE SURNORTE. LA SEPTIMA, UN ELEMENTO APARENTEMENTE CORTANTE; SE CONVIERTE, POR EL CONTRARIO, EN UN ARTICULADOR QUE VINCULA Y UNIFICA EL PROYECTO, CONSERVANDO, A PESAR DE ELLO SU CARÁCTER PROPIO..

(37) ES POR ESTO QUE SE REALIZA UN FRENTE A LA SEPTIMA QUE SE ENCARGA DE PARAMENTARLA, PERO QUE A LA VÉZ POSIBILITA LA CONEXIÓN CONSTANTE Y EL FLUJO DINÁMICO DE LOS HABITANTES AL RECORRER EL PROYECTO. LAS BÁRRAS PROPUESTAS CONTEMPLAN ESTA CONDICIÓN, CONVIRTIENDOSE DE ESTA MANERA EN GRANDES PORTONES CONECTORES. ES AQUÍ DONDE APARECE EL PATRÓN DEL QUE TANTO SE HA HABLADO. LAS CONDICIONES TOPOGRÁFICAS DEL LUGAR DIEZ Y OCHO METROS DE DIFERENCIA ENTRE EL PUNTO MÁS BAJO DEL PROYECTO HASTA EL MÁS ALTO- INDICABAN LA RESOLUCIÓN MÁS OBVIA: DISPONER EL PROYECTO PARALELO A LAS CURVAS DE NIVEL; SIN EMBARGO ESTE PROYECTO PLANTEA ACENTARSE EN CONTRAPENDIENTE, JUSTIFICANDO SU EJECUCIÓN EN EL PATRÓN DE ASENTAMIENTO IDENTIFICADO..

(38) ASÍ, EL PATRON PROPUESTO ES UN PATRÓN DINÁMICO QUE SE MODIFICA ACORDE A LAS CONDICIONES; PERMITIENDO ESTO CONFIGURAR DE MANERA CLARA Y ADECUADA LA MANZANAPATIO POR ÚLTIMO VENDRÍAN A FORMAR PARTE DEL ESCENARIO LOS ELEMENTOS SINGULARES DENTRODEL PROYECTO: SIENDOEL PRIMERODE ESTOS LA IGLESIA DE SANTA BÁRBARA, CUYO SIGNIFICADO YA HA SIDO ANTERIORMENTE EXPUESTO; COMPLEMENTANDOSE A SU VÉZ CON LA NUEVA VALORACIÓN DE LA MISMA, EN LA QUE TRES DE SUS CUATRO CARAS SON EXPUESTAS, PARA PROVOCAR EL ENCUENTRO. EN SU FACHADA ORIENTE, LA IGLESA SE CONVIERTE EN TELÓN DE FONDO DEL AUDITORIO AL AIRE LIBRE CUYO ESCENARIO FINAL ES LA CIUDAD, CONVIRTIENDO A SUS VECINOS MÁS PROXIMOS EN INVITADOS DE HONOR AL CONTEMPLAR SUS FUNCIONES..

(39) EN EL COSTADO NORTE, LA FACHADA DE LA IGLESIA SE MIMETIZA CON LOS ÁRBOLES DEL PARQUE QUE SE LEVANTA EN LOS CERROS DE LA CIUDAD; MIENTRAS QUE SU ÚTIMA FACHADA LIBRE , LA OCCIDENTE, SE ABRE HACIA LA PLAZA; QUE SE CONVIERTE EN LA ANTESALA DEL EDIFICIO-IGLESIA. EL EDIFICIO-IGLESIA ES EL PRODUCTO DE UN EJERCICIO UN TANTO CAPRICHOSO EN EL QUE SE PLANTEA LA POSIBILIDAD DE RETOMAR UNA HUELLA QUE HA SIDO CONSERVADA Y REVALORADA LA IGLESIA-, QUE BAJO SU COMPRENSIÓN FORMAL, SIN OLVIDAR SUS CONNOTACIONES SIMBÓLICAS Y CULTURALES; GENERA UN EDIFICIO. LA IDEA ES MUY SENCILLA: TOMAR LA IGLESIA Y PARARLA PARA CONVERTIRLA EN EDIFICIO. ES DECIR QUE LA CUBIERTA DE LA IGLESIA SE CONVERTIRÍA EN AL FACHADA DEL EDIFICIO, Y SUS CIMIENTOS SE TRADUCIRÍAN EN HUELLAS TRABAJADAS EN LA ESTRUCTURA Y LA FACHADA..

(40) ASÍ, LO ANTERIO SE CONVIERTE EN UN PEQUEÑO MAPA DE LO QUE ES EL PROYECTO, EL RESULTADODE LA EJECUCIÓN DE UN CONCEPTO, EL TRASPASO DE UNA IDEA A UN PROYECTO..

(41) ALAMEDA PATRÓN EDIFICIO IGLESIA IGLESIA SANTA BARBARA. PARQUE PLAZA AUDITORIO AL AIRE LIBRE. BARRAS FRENTE SEPTIMA.

(42) EL PROYECTO.

(43) MANZANA PATIO.

(44) RED ESPACIO PÚBLICO.

(45) PATRÓN.

(46) FRENTE SÉPTIMA.

(47) ELEMENTOS SINGULARES EDIFICIO IGLESIA SANTA BÁRBARA.

(48) DENTRO DE LA CONCEPCIÓN DEL PATRON SE PLANTEO LA EJECUCIÓN DE UNA SERIE DE CASAS SOBRE CASA QUE SE PAREAN Y SE REFLEJAN, CONFORMANDO ASÍ UN MÓDULO DE OCHO CASAS CUATRO COMO BASE Y CUATRO SOBRE ESTASESTE MÓDULO SE CONECTA CON OTRO IGUAL A PARTIR DE UNA SERIE DE VÍNCULOS O PUNTOS FIJOS, QUE ALVERGAN EN SI MISMOS LUGARES DE ENCUENTRO; ESTOS LUGARES VENDRÍAN A EVOCAR LA CONDICIÓN INHERENTE DE CONGREGACIÓN TAN CARACTERÍSTICO DEL CENTRO, PERMITIENDO RETOMAR ACTIVIDADES PROPIAS DEL LUGAR COMO LA ARTESANÍA Y ORFEBRERÍA..

(49) LOS VINCULOS NO SOLO REAVIVAN ACTIVIDADES OLVIDADAS, SINO QUE SON PIEZA CLAVE PARA LA CONFIGURACIÓN DEL PROYECTO. UNO DE LOS PROPÓSITOS EN LA EJECUCIÓN DEL MISMO, FUE EL PERMITIR UN FLUJO CONSTANTE Y UNA CONEXIÓN ININTERRUMPIDA EN TODO SENTIDO, EVITANDO LA SIEMPRE FATIDICA REJA.. EN ESTE SENTIDO, EL VINCULO SE CONVIRTIÓ EN UN MEDIO QUE POSIBILITABA GENERAR UN TEJIDO PEATONAL EN PRIMER NIVEL, AL IGUAL QUE UNO EN TERCERO. ESTO IMPLICA QUE A LAS CASA INFERIOR SE ACCEDE POR EL ESPACIO COMÚN DURO, MIENTRAS QUE LA CASA SUPERIOR SE ACCEDE POR EL ESPACIO COMÚN VERDE EN TERCER NIVEL, A TRAVES DE UNA GALERÍA COMUNAL QUE INTERCONECTA IGUALMENTE- LOS VINCULOS, CONVIRTIENDO EL PATRÓN EN UN SISTEMA..

(50) PA TRON.

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(59) EL VINCULO EN EL CENTRO.

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(63) VINCULO CONEXIÓN NORTE- SUR.

(64) ESPACIO COMÚN DURO. ESPACIO COMÚN VERDE.

(65) DETA LLE DEL PATRÓN.

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(69) PLANTA CUARTO PISO.

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(73) ESPACIO PÚBLICO.

(74) PERGAMO. A UDITORIO.

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(76) LA HUELLA, COMO CONCEPTO PROGRAMÁTICO DEFINITIVO, POSIBILITO LA INDAGACIÓN DE MÚLTIPLES VERTIENTES DE INTERES PERSONAL, QUE DIERON COMO RESULTADO LA PRODUCCIÓN DE UN PROYECTO CONCIENSUDO QUE NO SOLO SE LIMITA A PLANTEAR UNA POSIBLE EJECUCIÓN DE UN PROYECTO, SINO ADEMÁS ABRE LAS POSIBILIDADES PARA GENERAREN TODOAQUEL QUETOMEEL TIEMPOPARA VERLA, UNA SERIE DE REFLEXIONES, PRODUCTO DE UNA POSTURA CLARA QUE SE TOMA DESDE LOS ORÍGENES. EN DEFINITIVA EL HABITAR ES DEJAR HUELLA.

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