PROGRAMACIÓN concierto. Orquesta Estable del Teatro Colón DIRECTOR MUSICAL. Alejo Pérez

(1)

Esta

ble

OE

01 concierto

Orquesta Estable del Teatro Colón DIRECTOR MUSICAL Alejo Pérez PROGRAMACIÓN 2021

(2)

JEFE DE GOBIERNO

Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO Diego Santilli JEFE DE GABINETE Felipe Miguel MINISTRO DE CULTURA Enrique Avogadro DIRECTORA GENERAL

(3)

ALIADO PRINCIPAL

(4)

Índice

USÁ LOS BOTONES DE ÍNDICE

PARA NAVEGAR POR EL PROGRAMA

Programa

Director musical Comentario

(5)

(6)

PROGRAMACIÓN 2021

6 | ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

Orquesta Estable

del Teatro Colón

DIRECTOR MUSICAL

Alejo Pérez

ABRIL

10 | 20H SALA PRINCIPALTEATRO COLÓN

WOLFGANG A. MOZART

(1756–1791)

Sinfonía Nº 40 en Sol menor, K.550

Allegro molto Andante

Menuetto: Allegretto Allegro assai

LUDWIG VAN BEETHOVEN

(1770–1827)

Sinfonía Nº 3 en Mi bemol, Op. 55 “Eroica”

Allegro con brio

Marcia funebre: Adagio assai Scherzo: Allegro vivace - Trio Finale: Allegro molto

(7)

(8)

Nació en Buenos Aires, donde estudió piano,

composición y dirección, asistió a Peter Eötvös y Christoph von Dohnányi. Fue Director Musical del Teatro Argentino de La Plata (2009-2012)

y uno de los principales directores del Teatro

Real Madrid durante la época de Gerard Mortier (conciertos con Plácido Domingo y Teresa

Berganza, Rienzi, Don Giovanni y Muerte en

Venecia). Es invitado habitual en la Ópera de

Lyon, Teatro de la Ópera de Roma, Ópera de

Stuttgart, así como en orquestas de renombre, Philharmonia Orchestra, Tokyo Metropolitan

Symphony Orchestra, Orchestre Philharmonique de Radio France, NDR y SWR Symphony.

En 2019 comenzó su carrera como Director

Musical de la Ópera Vlaanderen y en la misma temporada debutó con la Filarmónica de Seúl y Turandot en el Teatro de la Ópera de Roma. Recientemente, ha dirigido en el Festival

de Salzburgo, el Teatro Colón, Semperoper Dresden, Ópera de Chicago, Opéra Bastille

de París, así como en Frankfurt, Leipzig, Oslo, Bruselas y Japón.

Alejo

Pérez

DIRECTOR MUSICAL

(9)

(10)

Este año, además de su rol habitual en la temporada de ópera, la Orquesta Estable del Teatro Colón abordará el repertorio sinfónico, concertístico y sinfónico coral en un ciclo de conciertos que se inicia con dos cimas de la composición sinfónica. Una de las últimas obras que Mozart compuso para este género, considerada por muchos la cúspide de las creaciones del salzburgués en la música instrumental, y la Tercera Sinfonía de Beethoven, aquella que contiene el germen del movimiento romántico que se avecinaba. Un punto de coincidencia entre ambas es que, al momento de componerlas, los dos músicos contaban con 32 años de edad.

Sinfonía N° 40 en Sol menor, K. 550

La anteúltima sinfonía mozartiana conforma, junto a la N° 39 y la N° 41 “Jupiter”, un ciclo íntimamente unido. El primero y fundamental motivo es que las tres fueron compuestas juntas, en el verano de 1788 en la nueva residencia del músico en la periferia vienesa. No fue una época feliz para el compositor: la pequeña Theresia, cuarta hija del matrimonio

Impulso

sinfónico

POR ERNESTO CASTAGNINO

(11)

Mozart, acababa de morir con apenas seis meses de vida y los contratiempos económicos iban en aumento. Dado que estas sinfonías no obedecieron a un encargo o finalidad pública concreta, se especula que las compuso para disponer de algo que pudiese vender en seguida a un editor.

Lo primero que salta a la vista en la 40 es la tonalidad de Sol menor, utilizada por el compositor solamente en dos de sus sinfonías: la N°25 K. 183 y ésta. Esta tonalidad le da a la obra un carácter melancólico y algo sombrío, que contrasta con el impulso vital que domina en sus dos hermanas. Como en cualquier composición mozartiana, la abundancia de material temático es extraordinaria, aunque lo decisivo aquí es la necesidad del músico de crear las tensiones más inesperadas mediante audaces modulaciones y el cambio incesante de los grupos instrumentales: el tema central recorre todos los sectores de la orquesta sin descanso. Los temas centrales, sin embargo, no se enfrentan en contraste fuertes como ocurre, por ejemplo, en la Jupiter, sino que predomina un tono doliente y fatalista que llevó a algunos especialistas a calificar a ésta como la más “romántica” de las sinfonías mozartianas.

Sinfonía N° 3 en Mi bemol mayor, Op. 55, “Heroica”

Beethoven representa al músico que busca independencia y libertad creativas,

(12)

inconformista y siempre fiel a su impulso creativo, aunque el resultado no siempre fuera bien recibido por sus contemporáneos. Sus nueve sinfonías se transformaron –desde mediados del siglo diecinueve- en el modelo a partir del cual definir y afirmar la identidad de la música alemana frente a la hegemonía del estilo italiano, apreciado en toda Europa.

Escrita entre octubre de 1802 y mayo de 1804, es bien conocida la anécdota de la dedicatoria de la Tercera sinfonía a Napoleón Bonaparte, modelo de los ideales libertarios a los que Beethoven adhería. Según los testimonios, tras autoproclamarse emperador, el compositor, desilusionado, arrancó la primera página con la dedicatoria, acusando a Napoleón de tirano. Disipada la ira inicial, el músico anotó en lápiz en la carátula la frase “Intitulata Bonaparte” y así lo confirmó en 1804, en una carta dirigida a sus editores. La denominación de Heroica apareció en la primera edición de la partitura en 1806, con el siguiente título, también en italiano: “Sinfonía Heroica, compuesta para celebrar la memoria de un gran hombre”.

La interpretación de estudiosos como Carl Dahlhaus acerca de estos vaivenes, aparentemente contradictorios, apunta a la necesidad del músico de preservar el espíritu del héroe, por encima o a pesar de sus debilidades terrenas. Por ello, la Heroica

(13)

concreta estéticamente no la imagen sino el mito de Napoleón, asociado con el mito de Prometeo. Es con esta sinfonía que comienza el camino heroico del propio Beethoven en la música: rompiendo con las estructuras impuestas en el siglo XVIII, nuestro compositor se convierte, en palabras de Scott Burnham, en “el héroe de la música occidental, ‘el hombre que libertó la música’”. Precisamente por esto es que, tanto los selectos invitados del salón del príncipe Lobkowitz donde se escuchó por primera vez, como el público del teatro de Viena donde se estrenó oficialmente en abril de 1805, calificaron a esta sinfonía de extraña e incoherente. Analizando ese punto, Hector Berlioz lamentaba la “desgracia del artista que, ardiendo en puro entusiasmo, no supo hacerse comprender por un público selecto, hasta lograr elevarlo a la altura de su inspiración”.

(14)

Orquesta Estable del Teatro Colón

CONCERTINO

Freddy Varela Montero

CONCERTINO ADJUNTO

Oleg Pishenin

PRIMEROS VIOLINES

Natalia Shishmonina SOLISTA

Serdar Geldymuradov SUPLENTE SOLISTA

Ángel Randazzo SUPLENTE SOLISTA

Tatiana Glava SUPLENTE SOLISTA

Raúl di Renzo

Fernando Rojas Huespe Martha Cosattini

David Bellisomi Martín Centeno

María Lucrecia Herrero Daniela Sigaud

Verónica Novara Myrian Gandarillas David Coudenhove

SEGUNDOS VIOLINES

Sergio Allendes Trujillo SOLISTA

Sebastián Zoppi SUPLENTE SOLISTA

Nicolás Giordano SUPLENTE SOLISTA

Alma Quiroga SUPLENTE SOLISTA

Carlos Guillermo Ferreiro Habra Diego Tejedor Roxana Valle Gabriela Olcese Katharina Deissler Luis Sava Alejandro Beraldi Valentina González Anabella Fernández Amarilis Rutkauskas Olga Pinchuk VIOLAS

Javier Cárdenas SOLISTA

Gabriel Falconi SUPLENTE SOLISTA

Adrián Felizia SUPLENTE SOLISTA

Hilary Gamble SUPLENTE SOLISTA

Héctor Pérez Gareca Rubén Jurado

Cecilia Russo Jorge Sandrini Alejandro Varady

María Cristina Tonelli Pablo Fusco

Sepehr Marjouei Nouri

VIOLONCHELOS

Stanimir Todorov SOLISTA

Jorge Bergero SUPLENTE SOLISTA INTERINO

Néstor Tedesco Leandro Kyrkiris Daniel Tavella Mario Kyrkiris Nicolás Rossi Hugo Tagliavini Cecilia Carnuccio Federico Wernicke*

María Teresita Di Marco*

CONTRABAJOS

Elián Ortíz Cárdenas SOLISTA

Mariano Slaby SUPLENTE SOLISTA INTERINO

Carlos Vega Ciro Buono Ricardo Cánepa Matías Cadoni Santiago Bechelli* Pastor Mora* FLAUTAS

Jorge de la Vega SOLISTA

Fabio Mazzitelli SUPLENTE SOLISTA

Martín Auza FLAUTÍN

Laura Falcone

María Cecilia Muñóz

OBOES

Rubén Albornóz SOLISTA

Alejandro Lago SUPLENTE SOLISTA

Marcelo Baus CORNO INGLÉS

Raquel Dottori

CLARINETES

Carlos Céspedes SOLISTA

Daniel Kovacich SUPLENTE SOLISTA

Carlos Fernández CLARINETE BAJO

Guillermo Astudillo Roberto Gutiérrez

FAGOTES

Ezequiel Fainguersch SOLISTA INTERINO

Alfredo Ciani CONTRAFAGOT

Diego Armengol Abner da Silva

(15)

CORNOS

Rodolfo Roson SOLISTA INTERINO

José Melgarejo

Diego Curutchet Baeza

Gustavo Ibacache Hermosilla Reinaldo Albornoz

TROMPETAS

Osvaldo Lacunza SOLISTA

Werner Mengel SUPLENTE SOLISTA

Oscar López Calatayud TROMPETA PÍCCOLA

María Agustina Guidolín Cristian Martinelli

TROMBONES

Pablo Fenoglio SOLISTA

Ignacio Galicchio SUPLENTE SOLISTA

Enrique Schneebeli TROMBÓN BAJO

Ingrid Bay Adrián Nalli

TUBA

Pedro Pulzován

TIMBALES

Franco Rapetti SOLISTA

Gabriel Rodríguez SUPLENTE SOLISTA

PERCUSIÓN

Néstor Astutti SUPLENTE SOLISTA

Florencia Barrientos SUPLENTE SOLISTA

Gustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTA

Gerardo Cavanna Federico Taboada

ARPA

Melissa Kenny SOLISTA

Sarah Solomon Stern SUPLENTE SOLISTA

SECRETARIO OPERATIVO

Federico Bondar*

COORDINADOR

Ricardo Nelson García Antonio Andrés Giardina

AYUDANTE DE COORDINACIÓN

Gabriel Roson

COPISTA

Felipe Miguel Delsart*

LUTHIERS

Carlos González VIENTOS

Gervasio Barreiro CUERDAS

TÉCNICO AFINADOR

Ricardo Quintieri*

* CONTRATADOS

(16)

(17)

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín Boschet

DIRECTOR GENERAL

ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTOR GENERAL ESCENOTÉCNICO

Enrique Bordolini

DIRECTOR GENERAL DEL

INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE

Marcelo Birman

DIRECTOR GENERAL TÉCNICO, ADMINISTRATIVO Y LEGAL Sergio Di Fonzo DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS Elisabeth Sarmiento DIRECTORIO VOCALES Lía Rueda Alejandro Gómez Hugo Gervini UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA Cristian Ludovisi

Teatro Colón

DIRECTORA GENERAL

(18)

COORDINACIÓN GENERAL DE ESTUDIOS MUSICALES COORDINADOR GENERAL César Bustamante COORDINACIÓN GENERAL DE ESCENARIO Matías Cambiasso ARCHIVO MUSICAL Supervisores Cristina López Daniel Zocastro Fabio Machuca

Dirección General

Artística y de Producción

DIRECTOR GENERAL

COORDINACIÓN GENERAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA COORDINADOR GENERAL Augusto Techera CUERPOS ARTÍSTICOS BALLET Paloma Herrera CORO Miguel Martínez ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

CORO DE NIÑOS

César Bustamante

(19)

ASISTENTE DIRECTOR ESCENOTÉCNICO Oscar Vázquez PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA Verónica Cámara ASISTENCIA DE DIRECCIÓN Karina Barresi AUDIO Federico Guastella DOCUMENTACIÓN Arnaldo Colombaroli ELECTRICIDAD ESCÉNICA Ricardo Azzaritti EFECTOS ESCÉNICOS Ricardo Giménez ESCENOGRAFÍA Carlos Monzani ESCULTURA Jorge Crescente HERRERÍA TEATRAL José Di Pietrantonio INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA Luis Pereiro LUMINOTECNIA Rubén Conde

Dirección General

Escenotécnica

Comunicación Institucional

DIRECTOR GENERAL ESCENOTÉCNICO

Enrique Bordolini

COORDINADOR GENERAL

Antonio Gallelli

JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Criniti

MAQUINARIA ESCÉNICA

Palmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Oscar Flores

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA Carlos De Pasquale UTILERÍA Héctor Vidaurre VIDEO Natalio Ríos ZAPATERÍA Blanca Villalba JEFE DE PRENSA

Hugo García COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL

Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

(20)

Disfrutá una experiencia única. Disfrutá la Experiencia Colón.