LA GUITARRA ESPAÑOLA

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TESIS DOCTORAL

LA GUITARRA ESPAÑOLA

EN LA CONFORMACIÓN DE UNA IDENTIDAD SONORA NACIONAL ENTRE ILUSTRACIÓN Y ROMANTICISMO

(1789-1833)

APÉNDICE IV

LA GUITARRA EN LA IMÁGENES DE ESPAÑA.

GALERÍA DE IMÁGENES

Fernando García Antón

Tesis dirigida por el Dr. Germán Labrador López de Ancona

Madrid, 2017

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Índice

Capítulo VII

Imagen VII.1 Guitarrista y mujer joven. Lorenzo Tiepolo, ca. 1770

Imagen VII.2 Un baile a orillas del Manzanares. Ramón Bayeu y Subías, s. XVIII Imagen VII.3 La merienda. Ramón Bayeu y Subías, s. XVIII

Imagen VII.4 Mozas tocando el pandero. Ramón Bayeu y Subías, ca. 1777 Imagen VII.5 Niños jugando al toro. Ramón Bayeu y Subías, s. XVIII Imagen VII.6 El ciego músico. Ramón Bayeu y Subías, ca. 1786 Imagen VII.7 Juego de bolos. Ramón Bayeu y Subías, ca. 1786

Imagen VII.8 El majo de la guitarra. Ramón Bayeu y Subías, ca. 1786 Imagen VII.9 La merienda. Francisco de Goya, ca. 1776

Imagen VII.10 Baile a orillas del Manzanares. Francisco de Goya, ca. 1776-77 Imagen VII.11 La cometa. Francisco de Goya, ca. 1777-78

Imagen VII.12 Majos y majas [boceto]. Francisco de Goya [?], s. XVIII

Imagen VII.13 Dos Manchegos bailando seguidillas. Manuel de la Cruz Vázquez, 1777 Imagen VII.14 Un Barbero dando música a su Maja. Manuel de la Cruz Vázquez, [1777]

Imagen VII.15 Ciego jacarero. Manuel y Juan de la Cruz Vázquez, 1777 Imagen VII.16 El ciego de la guitarra. Francisco de Goya, 1778

Imagen VII.17 El majo de la guitarra. Francisco de Goya, 1779

Imagen VII.18 Merienda en el campo. Francisco Bayeu y Subías, 1784 Imagen VII.19 Traje de Castilla o Ropa tendida. Luis Paret y Alcázar, 1784 Imagen VII.20 Una romería. José Camarón y Boronat, ca. 1785

(4)

Imagen VII.21 Retrato de la Sra. Mariana. Márquez bailando el zorongo. Lorenzo Barrutia, ca 1795

Imagen VII.22 La mujer y el guitarrista volando.Francisco de Goya, 1797-98 Imagen VII.23 La pradera de San Isidro. Francisco de Goya, 1788

Imagen VII.24 La pradera de San Isidro. José del Castillo, 1785

Imagen VII.25 El puente del canal de Madrid. Francisco Bayeu y Subías, 1784 Imagen VII.26 Campanelas de las seguidillas boleras. Marcos Téllez Villar, ca.1790 Imagen VII.27 Embotadas de las seguidillas boleras. Marcos Téllez Villar, ca.1790 Imagen VII.28 Paseo de las seguidillas boleras. Marcos Téllez Villar, ca.1790 Imagen VII.29 Atabalillos de las seguidillas boleras. Marcos Téllez Villar, ca.1790 Imagen VII.30 Pistolees de las seguidillas boleras. Marcos Téllez Villar, ca.1790 Imagen VII.31 Un pasar de las seguidillas boleras. Marcos Téllez Villar, ca.1790 Imagen VII.32 Capricho nº 38 Brabisimo. Francisco de Goya, 1799

Imagen VII.33 Dios se lo pague a usted. Francisco de Goya, ca. 1804

Imagen VII.34 [Grabado de portada de] Seis seguidillas voleras…I.F. Ximeno, 1801 Imagen VII.35 Baile de majos. Anónimo, s. XVIII-XIX

Imagen VII.36 Riña de majos. Anónimo, s. XVIII-XIX Imagen VII.37 Mrs. Mountain.Thomas Cheesman, 1804 Imagen VII.38 The boleras dance.William Bradford, 1809 Imagen VII.39 Le Fandango. Pierre Chasselat, ca. 1810 Imagen VII.40 Merienda campestre. Salvador Mayol, ca. 1810

Imagen VII.41 La Romería de San Isidro. Francisco de Goya, 1820-23

Capítulo IX

(5)

Imagen IX.1.Embarque Real en el estanque Grande del Retiro. José Ribelles, 1820 ca.

Imagen IX.2. Grabado de portada de la Marcha al Excelentísimo Señor Príncipe de la Paz, 1801 Imagen IX.3. Portada de la Marcha de la Reina Nuestra Señora, 1801

Capítulo XI

Imagen XI.1. Portada de El Polo (Yo soy contrabandista), 1805 ca.

Imagen XI.2. Portada de Divertimentos a dos guitarras, F. Ferandiere, 1805, ca.

Imagen XI.3. Portada de Marcha del Excmo. Sor. Príncipe de la Paz, J. Asiaín, 1801, ca.

Imagen XI.4. Portada de la Obra 1ª Sonata Cuarta de guitarra a solo y bajo Imagen XI.5. Portada de Cinco Dúos de Guitarra

Imagen XI.6. Portada de la Canción nueba [sic] titulada El sepulcro de un amante, 1826 ca.

Capítulo XII

Imagen XII.1. Portada de El Nuevo Anfión, 1828 Imagen XII.2. Portada de La Euterpe, 1829

(6)

(7)

Imagen VII.1. Guitarrista y mujer joven.

Lorenzo Tiepolo, ca. 1770

(8)

Imagen VII.2. Un baile a orillas del Manzanares.

Ramón Bayeu y Subías, s. XVIII

(9)

Imagen VII.3. La merienda.

Ramón Bayeu y Subías, s. XVIII

(10)

Imagen VII.4. Mozas tocando el pandero.

Ramón Bayeu y Subías, ca. 1777

(11)

Imagen VII.5. Niños jugando al toro. Ramón Bayeu y Subías, s. XVIII

(12)

Imagen VII.6. El ciego músico. Ramón Bayeu y Subías, ca. 1786

(13)

Imagen VII.7. Juego de bolos. Ramón Bayeu y Subías, ca. 1786

(14)

Imagen VII.8. El majo de la guitarra.

Ramón Bayeu y Subías, ca. 1786

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Imagen VII.9. La merienda.

Francisco de Goya, ca. 1776

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Imagen VII.10. Baile a orillas del Manzanares.

Francisco de Goya, ca. 1776-77

(17)

Imagen VII.11. La cometa.

Francisco de Goya, ca. 1777-78

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La guitarra en Madrid (1750-ca. 1808): fuentes y difusión

159 Fig. 49 - Majos y majas, boceto atribuido a Francisco de Goya

⁵⁶⁸

.

Son varios los personajes que asisten a la actuación, entre ellos, dos niños y una mujer que toca las palmas mientras observa el baile. El guitarrista toca de pie relajadamente recostado en un caballo o una mula y, así como la bailadora, mira al frente como si estuviera posando para el pintor. Su mano derecha está colocada cerca del puente de la guitarra y la izquierda no parece estar realizando ningún acorde sino una nota melódica.

La guitarra tiene unas escotaduras demasiado acentuadas y la mayor parte del mástil y de la cabeza están separados de la caja de resonancia por unas pinceladas de tonos más oscuros.

568

Foto cedida por el Arxiu Fotogràfic Mas (referencia doc. 005). La documentación que la fuente muestra en el dorso es la siguiente: Boceto. Pintura s. lienzo, s. XVIII. Copia antigua de Goya, “Majas y majos”.

Información amablemente facilitada por Núria Peiris Pujolar (Arxiu Fotogràfic Mas) a la cual agradezco su gentileza.

Imagen VII.12. Majos y majas [boceto].

Francisco de Goya [?], s. XVIII

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Imagen VII.13. Dos Manchegos bailando seguidillas.

Manuel de la Cruz Vázquez, 1777

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Imagen VII.14. Un Barbero dando música a su Maja.

Manuel de la Cruz Vázquez, [1777]

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Imagen VII.15. Ciego jacarero.

Manuel y Juan de la Cruz Vázquez, 1777

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Imagen VII.16. El ciego de la guitarra. Francisco de Goya, 1778

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Imagen VII.17. El majo de la guitarra.

Francisco de Goya, 1779

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Imagen VII.18. Merienda en el campo. Francisco Bayeu y Subías, 1784

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La guitarra en Madrid (1750-ca. 1808): fuentes y difusión

147 y los majos provenientes de otras clases sociales que imitaban y copiaban las prendas originales

⁵³²

.

En Traje de Castilla o Ropa tendida, de 1784, Luis Paret (1746-1799) representa el interior de una casa de pueblo o de una venta castellana

⁵³³

donde aparecen dos hombres, una mujer mirándoles de brazos cruzados y, entre varios objetos, una guitarra apoyada en la pared que recuerda una vez más las palabras de Pigault-Lebrun (fig. 38).

Fig. 38 - Traje de Castilla o Ropa tendida, Luis Paret y Alcázar

⁵³⁴

.

532

PIQUER SANCLEMENTE, Ruth y RUBIALES ZABARTE, Gorka. “Music Representation and Ideology in the Paintings of Francisco de Goya and his Contemporaries”, p. 179.

533

TAMARIT VALLÉS, Inmaculada. Representaciones de la mujer española en el imaginario francés del siglo XVIII (Tesis doctoral), Valencia, Universidad de Valencia, 2003, p. 265.

534

Ibid., p. 266.

Imagen VII.19. Traje de Castilla o Ropa tendida.

Luis Paret y Alcázar, 1784

(26)

Imagen VII.20. Una romería. José Camarón y Boronat, ca. 1785

(27)

Imagen VII.21. Retrato de la Sra. Mariana. Márquez bailando el zorongo.

Lorenzo Barrutia, ca 1795

(28)

4. La guitarra en Madrid a través de las fuentes iconográficas

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Fig. 77 - La mujer y el guitarrista volando, Francisco de Goya⁶²¹.

La obra representa un sueño en que una mujer imagina que le aparece un personaje volando y tañendo una guitarra, en una especie de Anunciación sarcástica y un tanto pagana. La mujer se asombra, pone el cuerpo rígido y levanta los brazos al ver un guitarrista vestido de negro con una capa y una peluca

⁶²²

. Es un dibujo de trazos poco definidos, lo que impide extraer conclusiones organológicas del instrumento.

Finalmente, el grabado nº 38 de los Caprichos (1799), que representa un asno que escucha atento la actuación de un mono. El mono sujeta una guitarra al revés

621 GASSIER, Pierre. Dibujos de Goya estudios para grabados y pinturas, Barcelona, Editorial Noguer, 1975, p. 173.

622 LAFUENTE FERRARI, Enrique. Goya, Dibujos, Madrid, Editorial Silex, 1996, p. 116.

Imagen VII.22. La mujer y el guitarrista volando.

Francisco de Goya, 1797-98

(29)

Imagen VII. 23 . La pradera de San Isidro. Francisco de Goya, 1788

(30)

Imagen VII. 24 . La pradera de San Isidro. José del Castillo, 1785

(31)

Imagen VII. 25 . El puente del canal de Madrid. Francisco Bayeu y Subías, 1784

(32)

Imagen VII. 26. Campanelas de las seguidillas boleras.

Marcos Téllez Villar, ca.1790

(33)

Imagen VII. 27. Embotadas de las seguidillas boleras.

(34)

Imagen VII. 28. Paseo de las seguidillas boleras.

(35)

Imagen VII. 29. Atabalillos de las seguidillas boleras.

(36)

Imagen VII. 30. Pistolees de las seguidillas boleras.

(37)

Imagen VII. 31. Un pasar de las seguidillas boleras.

(38)

Imagen VII.32. Capricho nº 38 Brabisimo.

Francisco de Goya, 1799

(39)

Dios se lo pague a usted

Pagina 1 de 2 - D04248 Imagen VII.33. Dios se lo pague a usted.Francisco de Goya, ca. 1804

(40)

Imagen VII.34. [Grabado de portada de] Seis seguidillas voleras…I.F. Ximeno, 1801

(41)

Imagen VII.35. Baile demajos. Anónimo, s. XVIII-XIX

(42)

Imagen VII.36. Riña de majos.Anónimo, s. XVIII-XIX

(43)

Imagen VII.37. Mrs. Mountain.

Thomas Cheesman, 1804

(44)

Imagen VII.38. The boleras dance.William Bradford, 1809

(45)

Imagen VII.39 . Le Fandango. Pierre Chasselat, ca. 1810

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Vida, modas y costumbres en el Madrid del siglo XVIII

SALVADOR MAYOL († 1834) Merienda campestre

[ca. 1810]

Óleo sobre lienzo 54 x 96,5 cm

Museo del Santuario de Lluc. (Mallorca)

Cat. nº 23

Imagen VII.40 . Merienda campestre. Salvador Mayol, ca. 1810

(47)

Imagen VII.41. La Romería de San Isidro. Francisco de Goya, 1820-23

(48)

Imagen IX.1.Embarque Real en el estanque Grande del Retiro. José Ribelles, 1820 ca.

(49)

Imagen IX.2. Grabado de portada de la Marcha al Excelentísimo Señor Príncipe de la Paz, 1801.

(50)

Imagen IX.3. Portada de la Marcha de la Reina Nuestra Señora, 1801

(51)

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Imagen XI.1. Portada de El Polo (Yo soy contrabandista), 1805 ca.

(52)

Imagen XI.2. Portada de Divertimentos a dos guitarras, F. Ferandiere, 1805, ca.

(53)

Imagen XI.3. Portada de Marcha del Excmo. Sor. Príncipe de la Paz, J. Asiaín, 1801, ca.

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Imagen XI.4. Portada de la Obra 1ª Sonata Cuarta de guitarra a solo y bajo

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Imagen XI.5. Portada de Cinco Dúos de Guitarra

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Imagen XI.6. Portada de la Canción nueba [sic] titulada El sepulcro de un amante, 1826 ca.

(57)

Imagen XII.1. Portada de El Nuevo Anfión, 1828

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Imagen XII.2. Portada de La Euterpe, 1829

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TESIS DOCTORAL