ABRIR VOLUMEN III

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ABRIR VOLUMEN III

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LETICIA AZCUE BREA

EL MUSEO DE LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN I~ERNANDO: LA ESCULTURA Y LA ACADEMIA.

DIRECTOR: JOSÉ M~ DE AZCARATE Y RISTORI CATEDRATICO DE HISTORIA DEL ARTE

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFíA E HISTORIA

DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE 1 <MEDIEVAL)

A~O 1~991

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VOLUMEN IV

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3.4. ESCULTURA 1630—1890

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PONZANO GASCON, Ponciano Zaragoza 1813 ^— Madrid 1877

E—298.. PRESENTACION DEL REY NI~O ALFONSO XI A LA REINA Y AL INFANTE DON PEDRO

F<elíeve en Barro cocido. 0,61 ~< 0,95

Á tinta “24” y Efl el centro inferior~ a lápiz

“1834”.

En Avila, ante la puerta abierta de una iglesia por donde salen varios eclesiásticos, el rey acompaí{ado por el obispo D. Sancho y por miembros de la Corte es entre—

cjado a LLt madre, María de Molina, que gobernará durante su minoría. Las figuras principales no están bien resuel- tas en términos de proporciones corporales. y como ya se—

~‘aló Fatigati, la indumentaria no se corresponde históri—

camente con el hebho narrado.

Estado de Conservación bueno—regular.

Se presentó al concurso de premios de la Ácademia en 1832 y consiguió el segundo premio de primera clase.

Encontramos el relieve citado en

Real Acad. de S.Fernando.

Ynventario ^y Catálooo de todas las obras de EscultL.Ira que hay~ist entes en la dicha Real Casa Sin fecha~

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“ Sala 8~.

Otro id. Evajo relieve de barro cocido) del mismo asunto, Leí Rey D. Alonso XI es entregado por el

Obispo D. Sancho al Ynfante D. Pedro y á la Reina 5L1

madre), por D. Ponziano F’onzano”.

PAPELETAS SIGLO XIX. Arch. R. A. 422—2/5

Apoderados los vecinos de Avila de la persona del ni~o Rey Don Alfonso XI. que confiaron al Obispo Don Sancho para que le conservase en la Santa Iglesia,

lo entrega este en la puerta de la misma al Infante Don Pedro y a la Reina

4 su madre, que debian gobernar el reino durante su minoria de edad.” Fue el tema del concurso de la Academia de 1832. Ponzano con- siguió e 22 premio de 1~ clase. El 12 lo obtuvo Sa—

bino de Medina

MICHEL, Andre. Histoire de l’art. vol. VIII. L’art en Europe et en Amerique au XIX siécle ~LL début du

XXe. Paris Librairie Colin. 1926. Pág. 804.

Lámina. “Le petite roi Alphonse XI. Se trouve a la Académie de Madrid’.

SERRANO FATIGATI,Enrique. “Escultura en Madrid desde mediados del siglo XVI hasta nuestros dias”.

B.S.E.E. vol. XVIII. Madrid, 1910. Pág. 302.

Concurso de 1832 ... obtuvo el segundo premio Pon—

ciano Fonzano... es más escultórico, severo4 más va- riado y con mayor verdad en las expresiones. Hay

pretensiones de propiedad~ descubriéndose la tenden—

cia, bien acentuada en los cuadros de época, de en- trar en el campo de la indumentaria y de lo erudi—

to; pero la indicada dirección se encuentra en es- tas obras ^... servida de un modo lastimoso, porque unaescena del siglo XIV se ve representada por personajes que visten prendas de las centurias decimo- sexta y decimoséptima... Abundan ^... las golas enca-

~onadas

DICCIONARIO ENCICLOPEDICO ABREVIADO. VOL.VI. 7~ ed.

Madrid~ Espasa—Calpe, 1957. Pág. 699.

Lámina ^“ Ponciano Ponzano Presentación del rey ni—

~o Alfonso XI a la reina y al infante don Fedro. ( Real Academia de San Fernando. Madrid) “.

PARDO CANALTS.,Enrique. Escultores...XIX.1951.F’g.

142.

Un EPISODIO DE LA VIDA DE ALFONSO XI fue el tema propuesto en el concurso de 1832 para la primera

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clase, en el que Ponzano alcanzó el segLindo premio.

(Ganó el primero Sabino de Medina). Dicho trabajo, de mayor mérito que el de Medina —como se~ala 5. Fa-

tigati— ofrece una buena distribución, dinamismo, naturalidad y cierto rigor detallista, cualidades

tal ve: características, en parte, de sus creaciones posteriores. Los errores en la indumentaria refle-

jan el anacronismo, no extrai~o, de muchos de los ba- jorrelieves académicos.

Lámina 100. PONCIANO PONZANO. Episodio de la vida de Alfonso XI. Madrid, Academia de San Fernando

GOMEZ MORENO, M~ Elena. Breve h~ de la Esc..1951 Pág. 194.

“ Ponzano ^... A los veinte aF~os logra un segundo premio en la Academia de San Fernando por un relieve de la “Entrega de Alfonso XI ni~o a D~ María de Mo- lina”, bastante mejor que el de su competidor Sabi- no de Medina ^“.

AZCUE BREAq L. Inventario...de escultura... R.A.B.A.

S.F., 198á. Pág. 293.

Incluye título, material, medidas, inscripciones y autor.

Ponzano fue alumno de Alvarez Cubero, y tras ganar el segundo premio de pri mera clase obtuvo la F’ensi ón en la Academia Espa~’ola de Bellas Artes en Roma en 1835 por cuatro a~os. Fue Académico de San Fernando en 1839 por la obra “Ulises cuando fue reconocido por su Nodriza a la buelta de su viage y Guerra de Troya” (enviado a la Expo- sición de Londres en 1862 donde se rompió tirándose los fragmentos al Támesis), y profesor de dibujo y modelado

de la Escuela de Bellas Artes de Madrid. Fue secretario de la Comisión de MonLimentos Arquitectónicos de Espa~a y

se ocupó con gran profesionalidad de evaluar la situación

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del Taller- de Vaciados de la Academia, informar y vitali—

zarlo. También fue Escultor de Camara honorario en 1845.

Como escritos debidos a su mano hay que hacer men- ción del texto “La abeja del arte de la Escultura”, una

obra teórico—práctica sobre la Estatuaria griega comple- tada con interesantes cuaderno de dibujos de esculturas clásicas por fuera y en su estructura, cada uno dedicado a una personalidad de 5L1 tiempo. El manuscrito se encuentra en el Archivo de la Real Academia y data de 1871, a~o en que pidió a la dirección de Instrucción PC¡blica su pu—

bí icaci ón.

También el Archivo cuenta con un manuscrito de varios cuadernos sobre la Escultura de San Jerónimo de To—

rrigiano, que F’onzano leyó a sus alumnos de la “Escuela Especial de Pintura, Escultura y Gravado en lá clase de

ID

modelado y dibujado por el antiguo

Finalmente hay que recordar que Ponzano fue el pri—

mer artista en redactar su propia autobiografía que solo llega hasta 1840 ^— publicada por E. Pardo Canalí.s ^—.

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PONZANO GASCON, Ponciano

Zaragoza 1813 ^— Madrid 1877

E—280. RETRATO DEL DUQUE DE SOR

Vaciado en escayola. C),54 x 0,37 x 0~,25

Firmado en el lateral derecho : “PONCIANO FONZANO 1 LO MODELO A~O 1845 / Y LOS ESCULPIO A~O 1649”. En el frente “EXMO. SR. DN. MAURICIO ALBAREZ 1 DE BOHORL2UES Y CHACON ¡ DUQUE DE GOR”. En el interior, etiqueta “Expo ^— sicion Nacional de Retratos.! Expositor D. Academia de 1 S.Fernando Inscripcion n2 799”.

El retratado fue Académico de Honor y de Mérito de la Real Academia de San Fernando en 1621, y aparece de frente en edad madura, con amplia calva y rizos~, concen- trando toda la fuerza expresiva en el rostro y en la ten- sión del cuello, que testimonia el buen hacer del

escultor que, a través del estudio de los rasgos y los contrastes de claro—oscuro, trasmite con fuerza la per-

sonalidad del Duque.

Estado de Conservación 1 Bueno.

Obra de 1845, fue donada por la familia del retratado y entreqada a la Academia por el autor en 1852.

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Se hace mención de la obra en 1

Ar-ch. R. Á. 172—1/5 y 422—1/5

“Donacion hecha en 17 de Octubre de 1852 por la familia del Sr.Duque, presentado en su nombre a la Academia en sesion del mismo dia por el Académico Sr. Ponzano”.

Arch. R. A. 1—15/2

1852. Fonciano Ponzano regala el busto del Duque de Gor en yeso

Real Acad. de S.Fernando

Ynventario ^y Catálogo de todas las obras de EscLtltu

ra gue hay existentes en la dicha Real Casa. Sin fe-ET 1 w 211 cha

“ Secretaria General.

Un id. <busto) del E.S. Duque de Gor~ egecutado por D. Fonciano Ponzano”.

RELACION_DE OBRAS EN LA EXPOSICION ANUAL DE LA ACA DEMIA DE 1844. Arch. R. A. 55—2/1

D. Pedro (sic) Ponzano

Busto de yeso blanco del Exmo. Sr. Duque de Gor

PAPELETAS DEL SIGLO XIX. Arch. R.A. 172—2/5 Retrato del Excmo. Sr. Duque de Gor

por Don Ponciano Ponzano (Busto en yeso)

Figura en la, Exposición de 1844 (Está en la Academia) ^“.

RELACION DE LAS OBRAS QUE ESTA REAL ACADEMIA ENTREGA AL SR. COMISARIO DE LA EXPOSICION DE RETRATOS PARA

QUE FIGUREN EN DICHO CERTAMEN. 30—4—1902.

“Ponzano (D. Ponciano) 25. Duque de Sor”.

CATALOGO DE LA EXPOSICION NACIONAL DE RETRATOS. Ma- drid, 19C)2, Pág. 229.

Escultura. Expositor u Real Academi a de Dell as Ar- tes de San Fernando.

1. á53. ^— Al varez de las Asturias y Bohorques, Duque de Gor <D.Mauricio).— Pintor y Viceprotector de esta

Real Academia. Murió en 9 de Julio de 1651.

Autor u Ponci ano F’onz ano”.

(11)

B.S.E.E. vol. XVIII, Madridq 1910. Pág. 306.

Ponzano ^... Bustos Duque de Gor”.

AZCUE BREA, L. Inventario.

S.F. 1986. Pág. 292.

Incluye título, material, autor.

de escultura... R.A.B.A.

medidas~ inscripciones y

Este busto figuró en la Exposición Pública celebrada en esta Academia en 1844.

(12)

PONZANO GASCON, Ponciario Zaragoza 1813 ^— Madrid 1877

E—264. RETRATO DE PEDRO CASTELLO

Vaciado original en escayola. 0,56 C>,39 x 0,29 Firmado en la parte posterior “PONCIANO PONZANO 1 ZARAGOZANO — HIZO ¡ A~1O — 1851”. En el frente “ P. CASTE—

LLO

El retratado, gran personalidad en el mundo de la medicina. Marques de la Salud. Cirujano de la Familia real en 1801 con Caros IV. y luego con Fernando VII ha sido reflejado con expresión risue~a, con una suave na ^— turalidad y un delicado modelado5 interesante ejemplo de las posibilidades técnicas desarrolladas por Fonzano.

Estado de Conservación Muy bueno.

Obra póstuma (el retratado falleció en 1850) de 1651, donado por el autor.

Aparece citado en Árch... R~ 422—1 /5

F’. Castello. Escultura donación del autor U

RELACION DE LAS OBRAS QUE ESTA REAL ACADEMIA ENTREGA AL. SR. COMISARIO DE LA EXPOSICION DE RETRATOS PARA

(13)

“Ponzano (D. Ponciano) 26. D. P. Castelló”.

CATALOGO DE LA EXPOSICION NACIONAL DE RETRATOS. Ma- drid, 1902. Pág. 227.

“Escultura. Expositor ¡ Real Academia de Bellas Ar- tes de San Fernando.

1.638. Castelló <D.F.>

Autor : Ponciano Fonzano

AZCUE BREA, L. Inventario...de escultura... R.A.B.A.

S.F. 1986. Pág.292.

Incluye título~, material, medidas, inscripciones y autor.

(14)

PONZANO GASCON, Ponciano Zaraqoza 1813 ^— Madrid 1877

E—191.. RETRATO DE JOSE DE MADRAZO

Escayola. 0,56 x 0~42 x 0,3C>

En el interior cartela : “Exposicion Nacional de Re- tratos ¡ 47 ¡ Academia de 1 San Fernando 1 Inscripcion n2 801 ^“.

Retrato del pintor iniciador de la saga de los Ma- drazo y gran exponente de la pintura neoclásica y Acadé- mico de Mérito en 1839, tratado con gran detallismo y fuerza expresiva en el modelado del rostro, donde se con—

centra, frente a la ausencia de detalles supérfluos~, todo el carácter del personaje.

Estado de conservación : Muy Bueno.

Obra de mitad del sigo XIX~, fue donada a la Academia por el autor. El retrato en material definitivo~, en rriármolq se encuentra en el Museo del Prado (inv.E ^— 594), y procede del Real Museo de Pintura y Escultura, y en él

S2 aparece la firma y el nombre del retratado.

La obra se encuentra citada en ¡

(15)

Arch. R. A.422—2/ 5.

El retrato de José de Madrazo fue donado a la Real Academia por el autor”.

“Ponzano (D. Ponciano)

~1

27. José de Madrazo

CATALOGO DE LA EXPOSICION NACIONAL DE RETRATOS. Ma drid~.j902 Pág.224.

Escultura. Expositor : Real Academia de Bellas Ar- tes de San Fernando.

1.512 Madrazo y Agudo (D.José de).— Pintor de Histo- ria y padre de una célebre familia de artistas. Na- ció en Santander en 22 de Abril de 1781. Murió en Madrid el 8 de 1859.

Autor ¡ Ponciano Ponzano

SERRANO FATIGATI, Enrique. “Escultura en Madrid desde mediados del siglo XVI hasta nuestros dias”.

B.S.E.E. vol. XVlII, Madrid~ 1910. Pág. 306.

Ponzano ^... Bustos ^.... D. José de Madrazo

AZCUE BREAq L. Inventario...de escultura... R.A.B.A.

S.F., 1986. Pág. 292.

Incluye título, material, medidasq inscripciones y autor.

Y de la obra en mármol~ según información facilitada por el Museo del Prado:

— Registro M.A.M. 46—P

— Catálogo M.A.M. 1899q n~ 51

— Catálocio M.A.M. 1900, nQ 61

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PEREZ DEL VALLE, Francisco

Banes, Ribadesella <Asturias) 1804 ^— 1884

E—293 APOLO Y DAFNE

Escayola. 1,25 x 0,57 x 1,00

Escena mitológica de invención del autor, elaborada con gran cuidado en el modelado y en la composición que expresa la tensión y la energía del momento, aunque sin llegar a plantearla con el “éxtasis de la metamorfosis”

como lo enfoca Bernini y sin tanto apoyo en la sensua- lidad del desnudo como el artista barroco. Apolo abandona la lira, las flechas y el yugo~ y alcanza a Dafne que se escapa de sus manos en una escena de tensa violencia.

Estado de conservación : Muy malo.

Obra de 1836 por la que fue nombrado Académico de Mérito.

Figura citado en

IN~TANqIA de Francisco Perez para que la Comisión de Escultura estudie su obra Apolo y Dafne.Arch. R.

A. 64—13/4

• “ Iltmo. Se?~or

Dn. Franco. Ferez, natural de la villa de Rivadese—

lía, en Asturias, participa á V. Y. haber concluido la obra y dibujos que le tocó en suerte, que es el grupo de Dazne y Apolo, de cuya obra ha quedado en

poder del Conserge de la Academia; por lo que

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Suplico ~ V.Y. se sirva mandar pasarlo á la Comision de Escultura pa. los fines oportunos. Favor que espera de V. Y. cuya vida gde. Dios. Madrid 6 de Enero de 1838.

Fdo. Franco. Perez

Dirigido al Iltmo. Sr. Secretario de la Academia Nl.

de San Fernando

Arch. R. A. 1—49/10

“ 1836. El 21 de Enero el Académico por Escultura Dn. Francisco Pérez presentó en yeso un grupo de Apolo y Dafne y dibujos “.

SERRANO FATIGATI,Enrique. “Escultura en Madrid desde mediados del siglo XVI hasta nuestros días’.

E<.S.E.E. vol. XVIII, Madrid, 1910. Pág 63 y 190.

“Para el trabajo de repente en las oposiciones al grado de Académico de Mérito se le propusieron varios temas sacados á la suerte.. .Eligió el último

(Apolo y Dafne) es decir, aquel en que la compo- sición había de torturar menos su pensamiento por ser de sobra conocido lo que había de expresarse en él y haber sido ya tratado hasta la saciedad. Esta positiva pereza intelectual, este deseo de trabajar más con las manos que con la fantasía!, le dejaron en el lugar de un imaginero de asuntos clásicos

Académico de Mérito en 1838. Elegido tambien el grupo de Apolo y Dafne

PARDO CANALIS, E. Escultores del siolo XIX. 1951.

Pág. 135.

Al pedir Férez Valle ser admitido para practicar los ejercicios reglamentarios a fin de ingresar en la Academia!, ^... se acordó permitirle la práctica de los ejercicios que indicaba, en los cuales hizo un grupo de APOLO Y DAFNE, que le valió su creación como individuo de mérito”.

PARDO CANALIS,E. Esc.neocl.esci. 1958. CSIC Pág. 30.

Pérez Valle... consta que para SLI elección de Académico de San Fernando presento una medalla... y a su vista ejecutó un grupo de Apolo y Dafne!, que aseguró su ingreso

GAYA NU~O, J.A. Arte... XIX. Ars Hispaniae 1966.

Pág. 166.

Pérez Valle ^... era nombrado Académico ^... mien- tras a la vista de los circunstantes, realizó un

(18)

grupo de Apolo y Dafne ^... que no ha llegado hasta nosotros”.

PARDO CANALIS. Enrique. Francisco Pérez del Valle Oviedo. Museo de Bellas Artes de Asturias, 1985.

Pág. 11—12.

“ hizo un grupo de Apolo y Dafne que le valió su creación de individuo de mérito ^... ha podido iden-

tificarse ^... aunque muy deteriorado!, hasta el punto de requerir laboriosa restauración

ARIAS ANGLES, Enrique. H~ de Escia~’a XXXV. 1989.Pág.

459.

“ Pérez Valle ^... su grupo de Apolo y Dafne para su ingreso en la Academia ^“.

S.F. 1986. Pág. 293.

Incluye título, material!, medidas y autor-.

Discípulo de Elias y Salvatierra, hizo sus estudios en la Real Academia desde 1826, llegó a ser Académico de Mérito en 1838, Teniente director en 1841 y Director de escultura en 1844. FLLe profesor en la Escuela de Bellas Artes de Modelado por el antiguo y ropajes en 1858!, y Escultor honorario de Cámara desde 1843.

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PEREZ DEL VALLE!, Francisco

Bones~ Ribadesella <Asturias> 1804 ^— 1884

E—279. RETRATO DE MARTIN FERNANDEZ DE NAVARRETE

Vaciado en escayola. 0,48 x 0~29 x 0,22

Firmado en el lateral izquierdo ^“ Franco. Perez fe—

cit 1845

El retratado <1765—1844)!, fue director de la Real Academia de la Historia!, y Académico de Honor de la de

Bellas Artes de San Fernando en 1792. Busto realizado en el estilo realista del momento!, con cuidado modelado y un

esmerado acabado en su ejecución.

Estado de Conservación : Regular.

Obra de 1845 donada por el Académico Pascual y Colo—

mer en 1853. La Académico de la Historia posee otro vaciado en escayola.

Hay referencias al mismo en:

Árch. R.A. 422—1/5

Donación del Académico de Número Excmo.Sr. D. Narci- so Pascual y Colomer. Presentado a la Corporacion

por el mismo en sesion de 12 de mayo de 1853. En su acta se hace constar que lo aceptaba “en atencion a

su relevante merto!, al grande celo que le animó toda su vida por la prosperidad y gloria de las No- bles Artes y el amor que profesó a esta Academia por

la que trabajo incansablemente’.

(20)

Arch. R.A. 1—15/2

1853. Narciso Pascual y Colomer regala el busto de Martín Fernández de Navarrete ejecutado por Francis-

co Pérez < Fdez. de Navarrete fue Viceprotector de la Academia hasta 1852, y había protegido en sus pr imeros aF~os a Pascual y Col omer

Real Acad. de S.Fernando

Ynventarioy Catá bao de todas las obras de Escultu

raq~e hay existentes en la dicha Real Casa. Sin fe-ET 1 w 112 605 cha.

“ Secretaria General.

Un busto del Ex. 5. D. Martin Fernandez de Navarre- te, por D. Francisco Perez”.

CATALOGO DE LA EXFOSICION NACIONAL DE RETRATOS Madrid, 1902!, Pág. 228.

Escultura. Expositor ;Real Academia de Bellas Ar- tes de San Fernando.

1.647.— Fernández de Navarrete (D.Martín).— Antecede

5L1 biografía.

Autor Francisco Pérez.

FARDO CANALIS, Enrique. Escultores...XIX. 1951. Pág.

136.

Bustos ^... MARTIN FERNANDEZ DE NAVARRETE <Nota ¡

Firmado Franco. Perez. fecit. 1845. Consta que en 1853, Dn. Narciso Pascual y Colomer donó a la Acade- mia de San Fernando un busto “vaciado en yeso” de Martín Fernández de Navarrete, obra de Férez Val le”

PARDO CANALIS, E. Francisco Pérez Valle ^. 1985.

Similar información.

AZCUE E4REA, L. Inventario...de escultLlra... R.A.B.A.

S.F., 1986. F’áq. 292.

Incluye titulo, material, medidas!, inscripciones y autor.

(21)

PEREZ DEL VALLE, Franci3co

Bones, Ribadesella <Asturias) 1804 ^— Madrid 1884

E—288. ^~.RETRATO DEL CONDE DE TORENO

Vaciado en escayola patinada en bronce. O!,59 x 0,32 0,26

Firmado en la parte posterior ^“ 1846 1 Fran2 Pérez”.

Cabeza de interesante estudio psicol ógico de una personalidad fuerte y severa, algo distante como la ma- yoría de estos retratos!, con una expresión de cierta di~~—

reza concentrada esencialmente en la mirada, pero por otro lado valorando un trabajo que pretende ser fidedigno a la realidad, y trasmitir el caracter del retratado.

Estado de Conservación : Muy bueno. Restaurado en 1985.

Obra de 1646, donada por la familia del retratado.

Aparece citado en

B.S.E.E. _vol. XVIII, Madrid, 1910. Pág. 63 “Posee la Academia un autorretrato suyo, un busto en yeso que la familia tuvo la idea, no muy acertada, de reves-~

tir de purpurina antes de donarlo a la Corporación,

(22)

y en SLI fisonomía parece reflejarse el carácter retraído, la tendencia a vivir en si. que era uno de sus rasqos más distintivos”.

PARDO CANALIS, Enrique. Francisco Pérez del Valle Oviedo, Museo de Bellas Artes de Asturias, 1985.

Páq.15 y lám.

Aunque con reservas ^... El Conde de Toreno, muy dentro de ¡a línea de Francisco Pérez y del que la Academia quarda un vaciado en yeso, patinado en bronce, firmado y fechado en 1846.

Lámina 7. ¿El Conde de Toreno?. Madrid, Real Acade- mia de Bellas Artes de San Fernando ^“.

AZCUE E4REA, L. Inventario...de escultura... R.A.B.A.

S.F~., 1986. Páq. 292.

(23)

PEREZ DEL VALLE, Francisco

Ribadesella (Asturias) 1804 ^— Madrid 1884

E-216. RETRATO DEL MARQUES DE CASTELL DOS RIUS

Hierro bronceado. 0!,71 x 0,57 x 0!,30

En el interior!, etiqueta arrancada de la Exposición Nacional de Retratos con en número de inscripción “189”.

En la parte posterior ^“ F. de Trubia”.

Busto de Don Francisco Javier de Oms y de Santa Pau!, que fue Director General de Artillería!, realizado al gus-

to de la época, muy formal y combinando el destacado aná- lisis psicológico del rostro con el detallismo de los ropajes y condecoraciones, en línea con las galerías re—

tratísticas de personajes similares.

Estado de Conservaci ón ¡ Muy bueno.

Fundido en la Fábrica Nacional de Trubia por C. Ber- trand, y cincelado por Dalmer, en 1850. Esta obra fue donada por su viuda M~ Teresa Trejo. El Museo del Ejérci-

to tiene otro ejemplar de este busto — número mv. 4136, localizado hoy en una Galería del Cuartel General del Ejército, y además ha hecho otra copia —.

Se hace mención al mismo en

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Archivo de la Real Academia 82—1/4

“ Retrato del Marqués, donación hecha a la Academia a poco de ocurrir el fallecimiento del Marques de Castelldosrius por su viuda la Excma. Sra. D~ Maria Teresa Trejo del Campo”.

Inventario de la Real Academia de San Fernando 16—1 —1 ~97~

Resumen numérico de grupos!, estatuasq bustos y bajo relieves en bronce!,marmol o yeso.

“ Salon de Retratos. Esculturas.

El General Castelídosrius ^- Busto en bronce”.

RELACION DE LAS OBRAS QUE ESTA REAL ACADEMIA ENTREGA

~L. ~ DE RETRATOS PARA

QUE FIGUREN EN DICHO CERTAMEN. 3Q-4—1602 Pérez del Valle <D..Francisco).

15. General Castelídosrius”.

CATALOGO DE LA EXPOSICION NACIONAL DE RETRATOS 1902.P. 226

“ 1646. General Castelldosrrius.— Grande de Espa?~a, Murió en 1645.

ALItor : Francisco Pérez del Val le “.

PARDO CANALIS, Enrique. Escultores.~XIX. 1951. Pág.

137.

Francisco Pérez Valle ^... Otros bustos conocidos MARQUES DE CASTELLDOSRIUS ( Acerca de este busto ha de advertirse que aun cuando se ha atribuido a Pi—

quer, es de Pérez del Valle!, pues consta que a poco de fallecer el retratado ^... muerto en 1642 —su viu-

da ^— D~ M~ Teresa Trejo del Campo ^— donó a la Acade- mia de San Fernando un busto en hierro bronceado,

fundido en Trubia por C. Bertrand y cincelado por Delmez, seciún modelo de Pérez del Valle e idéntico al del Museo del Ejército), fundidos por Trubia entre 1847 y 1857!, todos en el Museo del Ejército “.

PARDO CANALIS, E. Francisco Pérez del Valle!, 1965, Pág. 19

“ Retratos ... MARQUES DE CASTELLDOSRIUS “.

AZCUE BREA!, L. Inv~D ~ escultura... R.A.B.A.

S.F., 1986. Pág.285.

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PEREZ, ~3..Siro Siglo XIX

E—281. RETRATO DE CARLOS LUIS DE RIBERA

Vaciado original en escayola. 0,67 x C)!,37 x 0.30 Firmado en el lateral izquierdo ^“ J. 5. Perez ¡ 1943”. En el frente ^“ CARLOS L. DE RIBERA ^“.

Cabeza del pintor Académico!, caracterizado a la moda de la época, con barba y mostacho. Buen modelado y estu-

dio de facciones muy realista, en donde el escultor con—

centra la fuerza expresiva que acentúa su personalidad y la vida interior anímica de éste.

Estado de Conservación : Muy bueno.

Obra de 1643, fue donada a la Academia en 1844.

Figura citadb en

CATALOGO DE LAS OBRAS DE LA EXPOSICION ANUAL DE LA ACADEMIA DE 1844. Arch. R.A. 55—2/1

13. José Siro Perez

Un busto de yeso blanco de 13. Carlos Luis de Ribe- ra.

PARDO C~NALIS, Enrique. Francisco Pérez Valle Oviedo, 1985. Pág. 19.

Nota 59. SupOne que es J. Siro Pérez”.

ÁZCUE BREA, L. Inventario. ..de escultura... R.A.B.A.

S.F. 1986. Pág. 292.

Incluye título, material~ medidas!, inscripciones y aut or.

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ANONIMO SIELO XIX

E—231. ISABEL II

Barro cocido. 0.~54 x O!,26 x O!,20

Representación con la iconografía habitual de la reina como monarca, vestida de gala, coronada y con una digna presencia, con una guirnalda de flores en la mano derecha y Linos documentos con referencias a locomotoras en la izquierda, en actitud serena y reposada, esculpida con gran meticulosidad y detallismo, y de una gran calidad técnica.

Estado de Conservación : MUY bueno.

Por su calidad y factura hace pensar en la mano de artistas como Piquer o incluso Vallmitjana que hicieron varias versiones de la reina. Por el dibujo esbozado en el pliego que porta en Ja mano, una locomotora, es proba- ble que se pensara como monumento conmemorativo en alguna de las inauguraciones de líneas férreas, quizá la de Ma—

drid—Aran juez en 1891.

Debió reali:arse en la década de los 1645—55.

~parece mencionado en

AZCUE BREAD L. Inventario...de escultura... R.A.B.A.

S.F.~ 1986. Pág. 287.

(27)

PIOUER Y DUART, Jos&

Valencia 1806 ^— Madrid 1871

E—190. RETRATO DE JUAN MELENDEZ VALDES

Vaciado original en escayola. 0,75 x 0,55 x 0.,32 En el frente “MELENDEZ”. A mano, en la base “Me—

lendez Valdés”.

Busto del poeta pacense (1754 — 1817)!, catedrático de humanidades en Salamanca. reflejado con una gran no- bleza y elegancia!, vestido con estilo muy correctamente a la usanza del momento!, con el encaje de la camisa aso- mando al cuello!, y una larga coleta. El modelado se ha realizado con esmero y cuidadoso acabado en los deta-

lles., analizando con profundidad la psicología del personaje que aparece serio y natural.

Donado por legado testamentario de José Fiquer en 1872., debió ser un encargo póstumo de la familia del retratado.

Encontramos referencias a él en

__ DE LAS ACTAS DE 1872 Pág. 73 Arch. R.A.

82—1/4

“Entre las esculturas procedentes de la testamenta—

ría de Don José Piquer vino un busto de Don Juan Meléndez Valdés

(28)

Resumen de las ACTAS y Tareas de la Academia de Be—

lías durante el a~’o académico de 1872 a 1873. R.A.

B.A.S.F. Madrid. 1673. Pág. 76.

Esculturas procedentes de la testamentaria del di funto Académico Sr. 13. José Piquer.

Bustos.

Retrato de D. ¿Juan Melendez Valdés “.

LISTADO SIN FECHA. SIGLO XIX. OBRAS orocedentes de la testamentaría del difunto Académico Sr. 13. José

~4q.uer_oue han sido trasladadas á la Galería de Es cultura de esta Academia. Arch. R.A. 172—2/5

“ Bustos. ., -

Busto de D.Juan Melendez Valdés

PAPELETAS SIGLO XIX. Arch. RA. 422—1/5

Piquer : Juan Melendez Valdés”. [Se incluye una fo—

tograf í a).

RELACION DE LAS OBRAS QUE ESTA REAL ACADEMIA ENTREGA AL. SR. COMISARIO DE LA EXPOSICION DE RETRATOS PARA

Anonimos

.~. 34. Meléndez Valdés”.

CATALOGO DE LA EXPOSICION NACIONAL DE RETRATOS Madri.d1j902. Pág. 228.

“Escultura. Expositor : Real Academia de Bellas Ar- tes de San Fernando.

1.652. Meléndez Valdés. <13. ¿Juan) — Antecede su bio—

grafía”.

SERRANO FATIGATI, Enrique. “Escultura en Madrid de mediados del siglo XVI hasta nuestros dias”.

E.E. vol. XVIII!, Madrid!, 1910. Pág. 183.

D.José Fiquer y Duart ... Bustos ^... 13. Juan lendez Valdés

des—

B.S Me—

ÁZCUE BREA, L. Inventario...de escultura... R.A.B.A.

S.F.., 1986. Pág.283.

Incluye título, material!, medidas!, inscripciones y dataci ón.

Alumno de la Academia!, figura ya en la clase del yeso en enero de 1829. Protegido por Vicente López

y por Juan Nicasio Gallego!, y especialmente por Manuel

(29)

Fernández Varela, fue nombrado Académico de Mérito en septiembre de 1832 por el bajorrelieve “El sacrificio de la Hija de Jefté”, antes incluso de terminar los estudios en 1833. Teniente de escultura en 1843 y Director de la escultura en 1844. Se le concedió el título de Académico Benemérito. Fue el encargado de la galería de escultura del Museo del Frado desde 1846.

Fue Escultor de Cámara Honorario en 1844, Primer E~—

cultor de Cámara en 1858 y fue el último en poseer este honor, suprimido en 1866.

En el siglo XX se estableció una Fundación de tipo benéfico en la Academi a denomi nada Fundaci ón Fi quer, que subvencionaba a artistas espa~oles con unos presupuestos anuales, en base al legado testamentario del escultor!, una de cuyas copias fue entregada a la Academia en 1916 según consta en uno de los libramientos de la Fundación Piquer de “pago de 45450 pesetas para pago al Notario D.

Emilio de Codeiro de una copia del testamento de D. José Piquer otorgado en’ 31 de octubre de 1870 ante D. Lope Montalvo”( Arch. R.A. 121—1/5).

La Academia le dedicó una medalla conmemorativa en cobre, seciuramente en 1908. obra de J. Esteban Lozano.

(NI. mv. Medallas 16), y el Marqués de Molins le dedicó!, en 1874. SLI discurso de ingreso en la Academia!, que ti—

tLtló PIQUER Y SUS AMIGOS, en el que relató su vida y

avatares, comentando quienes fueron sus mentores y cual fue su actitud ideológica que marcó varios cambios en su vida (Ver pág. 484).

(30)

PIQUER Y DUART, José

Valencia 1806 — Madrid 1871

E—192. RETRATO DE JOSE MARIA QUEIPO DE LLANO

Escayala. 0,50 x 0.32 x 0.25

En el lateral derecho, a tinta “23”. En el interior cartela ^“ Exposición Nacional de Retratos 43 / Expositor

Academia de San Fernando / Inscripcion nQ 797

Queipo de Llano (1783—1842) conocido también como el Conde de Toreno, fue un destacado historiador!, políti- co y orador. Aparece representado como un intelectual del XIX, con largas patillas que recorren sus mejillas 3 en un tipo de retrato que concentra toda la fuerza expresiva en el rostro ya que no se prodiga en detalles de vesti menta, sino que anal iza escuetamente la cabeza.

Estado de conservación : Bueno.

Debió realizarlo hacia la década de los 30. y fue donado por legado testamentario en 1871.

Encontramos referencias a la obra en

FAF’FLFTAS SIGLO XIX. Arch. R. A. 422-1/5.

“Deipo de Llano, por Piquer. El busto!, vaciado en yeso5 procede de la testamentaría del autor”.

(31)

RELACION DE LAS OBRAS QUE ESTA REAL ACADEMIA ENTREGA AL. SR. COMISARIO DE LA EXPOSICION DE RETRATOS PARA QUE FIGUREN EN DICHO CERTAMEN. 30-4—1902.

Piquer y Duar (D. José) 24 Conde de Toreno”.

CATALOGO DE LA EXPOSICION NACIONAL DE RETRATOS. Ma-ET 1 w 110 645 m 475 drid. 1902 Pág. 226.

7” Escultura. Expositor : Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

1.628. Queipo de Llano Ruiz de Saravia (D.José Mar- ía) ^— Conde de Toreno. Político y escritor espaF~ol.

Nació en Oviedo en 26 de Noviembre de 1788!, y murió en 16 de Septiembre de 1843.

Autor 1 13. José Fiquer ^“.

AZCUE BREA, L. Inventario.. .de escultura... R.A.B.A.

S.F., 1.986. Pág. 283.

Incluye título!, material!, medidas!, inscripciones y autor.

(32)

PIQUER Y DUART, José

E-30 CABEZA DE VICENTE LOPEZ Fiedra. 0,42 x 0~27 x 0!,23

Expresivo retrato del pintor de Corte, que fue uno de sus grandes protectores y amigo personal del escultor!, en el que aparece ya en una edad madura~ realizado con gran detallismo y una cuidada y acabada calidad técnica!, que refleja el dominio del trabajo escultórico correcto y refinado. El rostro, de severa interpretación, ofrece una gran fidelidad al modelo en su carácter vital.

Debió realizarlo en la década de los 40. Fue legado

~ la Academia por el hijo del retratado, y entregado a su muerte por su nieto!, en 1874. El taller de vaciados de la Academia tiene un vaciado en escayola del mismo.

Encontramos referencias a esta obra en

3~jL~Dfl~úiIN FECHA. SIGLO XIX. A. R.A. 172-2/5 Obras procedentes de la testamentaría del difunto Académico Sr. 13. José Fiquer que han sido traslada-

das á la Galería de Escultura de esta Academia.

Bustos.

Retrato de 13. Vicente Lope: ^“.

(33)

DOCUMENTACION DEL ARCHIVO DE LA ACADEMIA 422-1/5

“Este busto en mármol fue “Legado por el Académico de Número Excmo.Sr. 13. Bernardo Lopez. Entregado por su hijo 13. Vicente Lopez y Terren en 6 de agosto de 1874. Fresentado a la Academia en Sesion de 28 de septiembre siguiente ^“.

Resumen de las Actas y Tareas de la Academia de Be-ET 1 w 178 614 llas durante el a~o académico de 1872 a 1873. Ma

dr i. d~i873. Pág. 76.

Esculturas procedentes de la testamentaria del difunto Académico Sr. 13. José Fiquer.

Bustos. Retrato de 13. Vicente Lopez ^“.

Inventario de la Real Academia de San Fernando 18—1—1897

Resumen numérico de grupos~, estatuas, bustos y bajo relieves en bronceqmarmol o yeso.

Salon de Retratos.

13. Vicente Lopez ^— Busto en mármol”.

RELACION DE LAS OBRAS QUE ESTA REAL ACADEMIA ENTREGA AL SR. COMISARIO DE LA EXFOSICION DE RETRATOS PARA

QUE FIGUREN EN DICHO CERTAMEN. 30-4—1902.

Piquer y Duar <D. ¿José>

17. 13. Vicente López”.

CATALOGO DE LA EXFOSICION NACIONAL DE RETRATOS. Ma dri d..~ 1902. F’áq. 225.

1.621.— Lopez y Forta?ia <D.Vicente).— Célebre pintor espa?iol. Nació en Valencia el a~o de 1772!, y mu-

rió en Madrid en 22 de Junio de 1850.

Autor : José Fiquer y Duart

SERRANO FATIGATI!,Enrique. “Escultura en Madrid desde mediados del siglo XVI hasta nuestros dias”. B.S.

E.E. vol. XVIII!, Madrid!, 1910. Pág. 225 y 227.

José Fi quer y Duart ^... En los retratos escultóri- cos rayó a gran altura .... La Real Academia de Be- llas Artes de San Fernando conserva en sus colec- ciones muchos de los trabajados por él en diferentes materiaS5 y entre los varios que pueden citarse como muy bellos, merece quizá el primer lugar el del pintor D. Vicente López5 qUE fue reflejado en la piedra del mismo modo que él reflejó bien tantas individualidades diversas en el lienzo. Se halla

(34)

hoy colocado este busto en un ángulo del salón de recepciones académicas, y es tanta su personalidad.

que viéndole, parece anímarse en él, volviendo a la vida, la cabeza de aquel artista.. .la preciosa escultura realista, en su expresión y manera de ser, tiene al mismo tiempo acento de clásica en su modo de estar hecha. Bastaría esta creación para acredi- tar á su autor.

Bustos ^... 13. Vicente López

SENTENACH, Narciso. “13. José Piquer”. Madrid, Bole-ET 1 w 456 578 tín R.A.B.A.SF., 1914. t.VIII pág.171—180

en la Academia de San Fernando busto en mármol.

ejecutado por Piquer, de mérito tan subido que bien puede estimarse como el mejor, quizá, que salió de sus cinceles ^.. ^. Piquer esculpió el busto de su venerado amigo; en él puso todo su amoroso arte y la expresión de sus sentimíentos,y así resultó este mármol, admirable bajo tantos conceptos, palpitante de vida y de verdad, nobilísimo y perfecto, que con gran satisfacción guarda la Academia, y que es la causa de devoción hacia quien lo ejecutó tan her—

m~samente “. (Lámina)

OSSORIO Y BERNARD, M. Galería biociráfica ^... Pág.

536.

“ Pi quer ^.. ^. Bustos ^. ^.. Vicente López ^“.

TORMO. E. Cartillas_Excursionistas VII. 1929. Pág.

55.

Sala 6~ ^... Sobre una mesa de tablero de jaspes, busto de Vicente López, por PIQUER, cit.

RELACION de obras de la Real Academia en 1941

“ PIQUER, DON ¿JOSE.

Busto de Vicente Lóciez. (En la Sala de la oficina>”.

FARDO CANALIE, E. Escultores del sicilo XIX. 1951.

Pág. 128.

“Piquer ^... Bustos. En la Academia de San Fernando se conservan (?) los yesos ^... y el de Vicente López en mármol y legados a la Academia a la muerte de Bernardo López ... una de las mejores y más inspira-

das creaciones de Piquer., antiguo protegido suyo ^“.

(35)

SAYA NUÑO. J.A. Arte...XIX. Ars Hispaniae 1966. Pág.

175.

José Piquer ^... excelentes bustos, unos en mármol como los que retratan ^... a don Vicente López Museo

de Arte Moderno.

“ Lám. 177. José Fiquer ^... Busto de Don Vicente López (Museo de Arte Moderno!, Madrid) [error] ^“.

PEREZ REYES, C. “Del neoclasicismo al modernismo.

Escultura”. H~ arte hisci. V. Madrid, Alhambra, 1978.

Pág. 181.

“PIQUER Y DUART ^... se desempeiió como retratista ^...

fueron muy valorados en su tiempo los trabajos

marmóreos ^... Vicente López <Academia de San Fernan- do) ^“.

AZCUE BREA, L. Inventario...de escultura... R.A.E<.A.

S.F. ,1986. Pág. 266.

Incluye título, material, medidas, y autor.

GUIA DEL MUSEO de la R.A.B.A.S.F. ^. ..1988. Datos del inventario, y descripción. Pág. 66 y lámina.

(36)

PIOLJER Y DUART, José

Valencia 1806 ^— Madrid 1871.

E—4SB. BUSTO DE EVARISTO SAN MIGUEL

Vaciado original en eseayola. C>~49 x 0,32 x 0,26.

En el interior. etiqueta : ^“ Exposición Nacional de Retratos 1 EXFOSITOR D. Academia de / San Fernando / ms—

cripción num. 794 ^“.

Excelente retrato del destacado militar nacido en 1785 en Gijón, Capitán general y varias veces Ministro!, Duque de San Miguel~ Diputado a Cortes. Escritor, Acadé- mico de Número y Director de la Real Academia de la His- toria. El escultor ha logrado representar fiel mente al ret.ratado~ de forma muy natural, y con una técnica refi- nada, aunque con una expresi. ón distante y fría.

Estado de Conservación 1 Regular.

Realizado probablemente en la década de los 50, fue donado por lepado testamentario del autor en 1872. La obra fundida en hierro se encuentra en el Museo del Ejér- cito.

Lo encontramos citado en

(37)

Resumen de las ACTAS_y_Tareas de la Academia de Be lías dt.irsnte el a?i~o académico de 1872 a 1873. R.A.

B.A.S.F.. Madrid!, 1873. Fág. 76

“ Esculturas procedentes de la testamentaria del difunto Académico Sr. 13. José Piquer.

Bust.o~. Retrato del General D. Evaristo San Miguel”.

LISTADO SIN FECHA.SIGLO XIX. Arch. R.A.422-1/5

“ Obras procedentes de la testamentaría del difunto Académico Sr. José Piquer que han sido trasladadas á

la Galería de Escultura de esta Academia.

“ Bustos. ...

Retrato del General D.Evaristo San Miguel ^“.

Arch. R. A. 422—1/5

“ BUStO vaciado en yeso que procede de la testamen- taría del autor

RELACION DE ~S O~RAS QUE ESTA REAL ACADEMIA ENTREGA AL. SR. COMISARIO DE LA EXPOSICION DE RETRATOS PARA

QUE FIGUREN EN DICHO CERTAMEN. 30 — 4 — 1802.

Piquer y Duar < D. José ).

20. General 13. Evaristo San Miguel ^“.

CATALOGO DE LA EXPOSICION NACIONAL DE RETRATOS. Ma d~d, 1902. ~‘áq. 228.

Escultura. Expositor ¡ Real Academia de Bellas Ar- tes San Fernando.

1644. García San Miguel (13. Ev’aristo).— General político, escritor!, publicista. Nació en Gijón el a~o 1785, y fllLlrió en Madrid el a~o de 1862. Su bio- grafía en otra parte.

Autor : José Piquer y Duart.

SERRANO FATIGATI, Enrique. “Escultura en Madrid desde mediados del siglo XVI hast.a nuestros dias”. E4.S.

E.E. vol. XVII!, Madrid, 1910. Pág. 183.

Bustos . ..D. Evaristo San Miguel”.

FARDO CANALIS, Enrique. Escultores...XIX. 1951. Pág.

128.

En el Museo del Ejército figuran los siguientes bustos en hierro ... CASTA~OSq Y EVARISTO SAN M1 GUEI.., ejecutados estos dos últimos probablemente~

por los modelos respectivos de la Academia ^“.

(38)

AZCLIE BREA, L. Inventario...de escultura..._R.A.B.A.

S.F., 1986. Pág 309.

Incluye título, material, medidas!, inscripciones y autor.

PARDO CANALIS, E. “Anotaciones para el estudio de don Evaristo San Miguel ^“. En : Anales de Estudios MadrileF~os XXV, C.S.I.C.. Madrid, 1968. Pág. 147.

San Miguel ... Retratos ... El fundido en Trubia, de 1855 a 1862. Busto en br-once, por José Piquer, conservado en el Museo del Ejército, y del que la

Real Academia de Bellas Artes de San Fernando guarda el yeso pr-ocedente de la testamentaría del artis-

ta

(39)

PIQIJER Y D4JART, José

E—102. RETRATO DEL GENERAL CASTA~OS

Vaciado en escayola. 0,75 x 0,56 x 0,33

Cabeza verdaderamente fiel al natural al compararlo con retratos pictóricos de Casta~os que fue General Duque del Ejército!, y primer Duque de Bailén (1756 ^- 1852). Nos trasmi. te su rostro una acusada firmeza de carácter aunque sin altanería!, quizá por encontrarse ya en una edad madura y su semblante ofrece un gesto muy natural. Se trata de uno de esos retratos de los que se puede decir que tiene “vida propia”.

Estado de conservación ¡ Muy bueno. Restaurado en 1987.

Esta es la obra original en escayola que en 1855 se fundió en hierro!, y que conserva el Museo del Ejército.

El Senado posee otro ejemplar. Donado a la Academia por legado testamentario del autor.

Figura citado en

Resumer3 de las ACI~SyiE~Lie¿a5 de la Academia de Be-ET 1 w 474 17 llas durante el a~o 8ca~4~±~g. •~d~i?I2 a 1673

R.A.B.A.S.F., Madr~d, 1673. Pág. 76.

Esculturas procedentes de la testamentaria del di—

funto Académico Sr. 13 José Piquer.

Bustos.

(40)

Retrato del General CastaFios, duque de Bailén

LISTADOS_SIN~ FECHA. ~SIGLO XIX. Arch. R.A. 172-2/5 y 422—1/5

Obras procedentes de la testamentaría del difunto Academico Sr. 13. José Piquer que han sido trasladadas á la Galería de Escultura de esta Academia.

Bustos.

Busto del General Casta~os, Duque de Sai1 én “.

Busto vaciado en yeso,procede de la testamentaría del autor.”

RELACION DE LAS OBRAS QUE ESTA REAL ACADEMIA ENTREGA AL SR. COMISARIO DE LA EXPOSICION DE RETRATOS PARA QUE FIGUREN EN DICHO CERTAMEN. 30—4-1902.

“ Piquer y Duar (13. ¿José) 16. General Casta~os.”

CATALOGO DE LA EXPOSICION NACIONAL DE RETRATOS. Ma-ET 1 w 304 526 drid, 1902. Pág. 228.

“ Escultura : Expositor’ Real Academia de Bellas Ar- tes de San Fernando.

1.645. - Casta~os (D.Francisco Javier) ,Duque de Bai 1 én.

— Se hizo ya su biografía.

Autor ¡ José Piquer y Duart ^“.

B.S.E.E. vol. XVIII, Madrid

1 1910. Pág. 183.

“13. ¿José Piquer y Duart . . .Bustos... General Casta—

~os

PARDO CANAL.~IS,E. Escultores del s~..gi.g XIX. 1951, Pág. 129.

PIQUER ... En el Museo del Ejército figuran los siguientes bustos ... CASTA~OS ... ejecutados estos dos últimos probablemente, por los modelos de la Academia.FLterOn fundidos en Trubia de 1855 a 1862>”.

Lámina 91 de la obra en material definitivo.

Fig. 91. JOSE PIQUER. General Casta~os. Madrid.

Museo del Ejér-cit.o ^“.

EL LI~RO Q~L SENAO Madrid, 1980. Pág. 206.

Lámina de la obra definitiva en bronce, por Fiquer.

AZCUE BREÁ1 L. Inventarig ltura... R.A.B.A.

S.F., 1Q86. Pág. 276

Incluye título, material, medidas, inscripciones y

(41)

PIQUER Y DUARTE José

VaJencia 1832 ^— Madrid 1871

E-360. RETRATO DE PEDRO JOSE PIDAL

Vaciado oriqinal en escayola. 0,47 x 0.35 x 0,28.

En el interior, etiqueta ^“ Exposición Nacional de Retratos. 44. / EXPOSITOR 13. Academia / San Fernando 1

Inscripción 798 ^“.

Particular retrato, ya en edad madura, con larguisi—

mas y características patillas que terminan en la mandí- bula seq~’n el estiJo de la época, del primer Marqués de Pidal (1808—1865), Ministro de Gobernación, Fresidente del Conqreso de los Diputados y Embalador en Roma. De ex—

presión reposada y qesto natural, ofrece ^5L~ rostro una fineza pero firmeza de rasgos.

Estado de Conservación ¡ Bueno.

Sequramente del 4inal de la década de los 50. Proce- de de la testamentaría del autor y fue donado por su viuda en 1872.

AparccC citado en:

Resumen de las ~CTASy Tareas de la Academia de Be-ET 1 w 381 155 m llas durante el a~o académico de 1872 a 1873

R.A.D.Á.S.F., Madrid. 1873.Páci. 76

(42)

Esculturas procedentes de la testamentaria del difunto Académico Sr. D. José F’iquer.

Bustos. Retrato del Excmo.Sr. Marqués de Pídal

OBRAS PROCEDENTES DE LA TESTAMENTARIA DEL DIFUNTO ACADEMICO SR.D. JOSE PIQUER QUE HAN SIDO TRASLADADAS A L~ GALERíA DE ESCULTURA DE ESTA ACADEMIA. Arch.

R.A. 172—2/5

“ Bustos.

Retrato del Exmo. Sr-. Marqués de Pidal ^“.

PAPELETAS SIGLO XIX. Arch. R. A. 422--lIS

Marqués de Pidal ^— Busto vaciado en yeso. Procede de la testamentaría del propio a..itor. ^“

RELACION DE LAS OBRAS QUE ESTA REAL ACADEMIA ENTREGA AL SR. COMISARIO DE LA EXPOSICION DE RETRATOS PARA QUE FIGUREN EN DICHO CERTAMEN. 30-4—1092.

“Piquer y Duar <D. José)

... 22. 13. Fedro Fidal Marques de Pidal”.

C~TI~LOGO de la Ex~posición Nacional de Retratos. Ma dr-id 1902.

“1626. Pidal <13. Pedro José). ^— Marqués de Pidal, Político y escritor espa~ol. Nació en Villaviciosa

<Asturias) en el a?i’o de 1800, y murió en Madrid á 28 de Diciembre del a?~o 1865.

Autor ¡ José Fiquer.”

SERRANO FATIGATI, Enrique. “Escultura en Madrid desde mediados del siglo XVI hasta nuestros dias”. S.S.

E.E. vol. XVIII, Madrid, 1910. Pág. 183.

Sustos ^... Marqués de Pidal ^“.

PARDO CANALIS. E.Escultores del sigj. o XIX. 1951, Pág. 128.

“José Fiquer ^... Bustos en la Academia de San Fer- nando se conservan los yesos cedidos en 1872 por la viuda del artista ^... MARQUES DE FIDAL ^“.

AZCUE BREA, L. Inventario,..de escultura... R.A.B.A.

S.F. 1986. Pág. 299.

Incluye titulo, material~ medidas, inscripciones y autor.

(43)

PIQUER Y DUART, Jomé

E—lOO. RETRATO DE BERNARDO LOPEZ

Mármol de Carrara. 0~46 X 0,31 X 0,24

Cabeza del pintor valenciano!, <1800 ^— 1674), Maestro de dibujo de la Reina Isabel II, además de Pintor de Cámara y Académico de Bellas Artes en 1825. Esculpida en la tradición clásica retratística. buscando la fidelidad al modelo, trabajando las superficies con tersura y so-

lidez y acabando mucho las formas. El semblante, sereno y distante cuida la expresión fisonómica con un sentido es- tilístico viqoroso.

Estado de conservación : Muy bueno.

Frobablemente!, de la década de los ¿>0. Legado por el retratado y entregado en 1874 a la Academia por su hijo Vicente López y Terrón.

De esta escultura se hace mención en

PAPELETAS SIGLO XIX. Arch. R. A. 422—115.

Busto de Bernardo López. Legado por el retratado y

“entregado por su hijo Don Vicente López y Teren en 6 de agosto de 1874. Presentado a la Academia en Se- sión dc 28 de septiembre siguiente”.

(44)

Inventario de la Real Academia de San Fernando Resumen numérico de grupos, estatuas, bustos y bajo relieves en bronce, mar-mal o yeso.

Salon de Retratos.

Bernardo Lopez ^— Busto en mar-mol ^“.

QUE FIGUREN EN DICHO CERTAMEN. 30—4-1902.

“Piquer y Duar (13. José) 18. 13. Bernardo López”.

CATALOGO DE LA EXPOSICION NACIONAL DE RETRATOS. Ma-ET 1 w 303 582 drid~ 1902, Pág. 225.

1.619. López <O. Bernardo>.— Pintor de historia.

Nació en Valencia en 20 de Agosto de 1800!, y murió en 1 de Agosto de 1874.

Busto en mármol.

Autor- t 13. José Píquer Duar-d ^“.

SERRANO FATIGATI,Enrique. “Escultura en Madrid desde mediados del siglo XVI hasta nuestros dias”. S.S E.E._ vol. XVIII!, Madrid!, 1910. Pág. 183.

“ D.José Piquer y Duart ^... Bustos ^... D.Ber-ríardo López

SENTENACH, Narciso. D.José Pipuer... 1914. Pág. 160.

También hizo el de...Bernardo López...pasaron a la Academia por legado de éste en su testamento ^“.

PARDO CANALIS

3 E. Escultores del siglo XIX 19513 Pág. 128.

“ PIQUER ^... Bustos ^... BERNARDO LOPEZ y el de SLI

padre ... ambos en mármol y legados a la Academia a la muerte del primero <Sesión ordinaria de 28 de septiembre de 1874. Ambos fueron entregados en 6 de Agosto de ese aao por el hijo de 13. Bernardo!, Vicen- te López y Ter-rén. Archivo de la Academia)

AZCUE BREA, L. ~ R.A.B.A.

S.F.3 1986. Pág. 273.

Inclu’v’C títulO, material, medidas, inscripciones y autor.

(45)

PIQUER Y D¡JART, José

Valencia 1806 ^- Madrid 1671.

E—460. RETRATO DE EUGENIO LUCAS

Barro cocido. 0,48 x 0,30 x 0,23.

En el interior!, etiqueta : ^“ Exposición Nacional de Retratos 1 num. 19 / EXPOSITOR 13. Academia de / San Fer- nando ¡ Inscripción num. 793 ^“.

Cabeza del famoso pintor decimonónico, retratado con mostacho y perilla, una obra muy estudiada, acentuando la expresivídad y el v~.qor del rostro con gesto natural, co—

fflL~nicando el temperamento del retratado con una destacada captación de los caracteres fisonómicos y anímicos. Se trata de una destacada obra del escultor.

Estado de conser-vación : Malo.

Seguramente, de la década de los ¿>0. Donado por la viuda del artista en 1872!, procedente de la testamentaría

del autor.

Lo encontramos citado en

Re~urnen de las ACTAS y Tareas de la Academia de Be lla~ durante el a~o académico de 1872 a 1873. R.A.

B.A.S.F., Madrid, 1873. Pág. 76.

Esculturas procedentes de la testamentaria del difunto Académico Sr. D. José Piquer.

Bustos. Retrato de 13. Eugenio L..ucas ^“.

(46)

“ Piquer y Duart, 13. José.

E. Lucas.

Busto ^— vaciado en yeso.

Procedente de la testamentaría del autor

LISTADOS SIGLO XIX. SIN FECHA. Arch. R.A. 422—1/5

“Obras procedentes de la testamentaría del difunto Académico de 13. José Piquer que han sido trasladados á la Galería de Escultura de esta Academia.

Bustos.

Retrato de D.Eugenio Lucas

RELACION DE LAS OBRAS QUE ESTA REAL ACADEMIA ENTREGA AL SR. COMISARIO DE LA EXPOSICION DE RETRATOS PARA QUE FIGUREN EN DICHO CERTAMEN. 30—4--1902

“ Piquer- y Duar <13. José).

19. 13. Eugenio Lucas ^“.

CATt~LOGO DE LA EXPOSICION_NACIONAL DE RETRATOS. Ma dr-id., 1~2. Pág. 287.

“Escultura . Expositor : Real Academi a de Bel las Ar- tes, San Fernando.

1640. Lucas,( D.Eugenio ).— Fintor. Nació en Madrid en 1824 y murió en 11 de septiembre de 1870.

Autor ¡ José Piquer y Duart ^“.

SERRANO FATIGATI., Enrique. “Escultura en Madrid desde mediados del siglo XVI hasta nuestros días”. B.S.

E.E. vol. XVIII5 Madrid, 1910. Pág. 183.

Bustos . . .P. Eugenio Lucas ^~.

FARDO CANALIS, E. Escultores...XIX. CSIC 1951. Pág.

128.

Pi quer ... Bustos. En la Academi a de San Fernando se conservan (?) los yesos cedidos en 1872 <Sesiones ordinaria de 16 y 23 de diciembre de 1872) por la viuda del artista. En la correspondiente relación aparecen los de EUGENIO LUCAS ...

AZCUE BREA. L. Invep

4~

escultura... R.A.B.A.

S.F., 1986. Fáci. 311.

InclL.~Ye título, material, medidas, inscripciones y autor.

(47)

PIQUER Y DUART, JosÉ

Valencia 1632 ^— Madrid 1671.

E-359. RETRATO DE ALEJANDRO MON

Vaciado original en escayola. 0,50 x 0,33 x 0,30.

En el interior. etiqueta ^“ Exposición Nacional de Retratos. 44 1 Expositor 13. Academia de San Fernando / Inscripcion n2 796 ^“.

Mon <1808—1882), retratado ya en edad madura, fue un verdadero Hombre de Estado!, Presidente del Consejo de Mi- nistros, Ministro de Hacienda, Académico de Honor de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1838.

El escultor nos ofrece una obra de virtuosismo realista y sintético, reduciendo los elementos complementarios

3 y analizando con detalle las facciones del rostro.

Estado de Conservación a bueno — regular-.

Seguramente de la década de los 60. Donado por- su viuda, por legado tesamentario, en 1872.

Aparece citado en ~

Res~me~ de las ACTAS yT~a~~s de la Academia de Be l~l~s durante el aFio académico de 3672 a 1873. R.A.

B.A.S.F., Madr2.d, 1873.Fág. 76. y Arch. R. A. 82—9/4

(48)

Esculturas procedentes de la testamentaria del difunto Académico Sr. 13. ¿José Piquer.

Bustos. Retrato del Excmo. Sr. D.Alejandro Mon.

Entre las esculturas procedentes de la testamentaría de José Piquer. vino el busto del Excmo. Sr. Don

Alejandro Mon”.

LISTADOS. SIGLO XIX. Arch. R.A. 172—2/5” Obras procedentes de la testamentaría del difunto Académico Sr. D. José Piquer- que han sido trasladadas á la Ga- lería de esta Academia.

Retratos.

Retrato del Excmo. Sr. 13. Alejandro Mon ^“.

“A. Mon ^— busto vaciado en yeso. Procede de la tes- tamentaría del propio autor ^“.

RELACION DE LAS OBRAS QUE ESTA REAL ACADEMIA ENTREGA AL SR. COMISARIO DE LA EXPOSICION DE RETRATOS PARA QUE FIGUREN EN DICHO CERTAMEN. 30—4—1902.

Piquer y Duar <13. José) 23. D. Alejandro Mon”.

C~T~LOGO de la Exposición Nacional de Retratos. Ma drid~ 1902.

1627. ^— Mon (D.Alejandr-o).— Secretario de Estado y del Despacho de Hacienda5 individuo d~ número de esta Real Academia. Murió en 1 de noviembre de 1882.

Autor 1 José Piquer

SERRANO FATIGATI, Enrique. “Escultura en Madrid desde mediados del siglo XVI hasta nuestros dias”.

B.S.E.E. vol. XVIII, Madrid, 1910. Pág. 183.

Bustos ... 13.Alejandro Ilon ^“.

PARDO CANALIS,E. Escultores del siglo XIX. 1951, Páq. 128.

“ José Piquer ... Bustos. En la Academia de San Fer- nando se conservan <?) lo~ yesos cedidos en 1872 por

la viuda del artista (Sesiones Ordinarias de 16 y 23 de diciembre de 1872) ... ALEJANDRO NON ^“.

AZCUE E<REA, L. Inventario...de escultura... R.A.BSA.

S.F. ~1986. Pág. 299.

Incluye título, material, medidas, inscripciones y

(49)

RODRíGUEZ, Andrés

Santiago de Compostela 1829 ^—

E-329. ~LOS TRABAJOS DE HERCULES

Relieve en escayola. 1,467 x 2,02

Firmado en el ángulo inferior derecho ^“ A. RODRí- GUEZ”.

Una figura de dama togada entrega un jarroncito a un joven desnudo con un perro en presencia de Mercurio. Se trata de una composición de clarísima influencia clásica, especialmente en todos los modelos y actitudes, e incluso en el tratamiento de anatomías y plegados, aunque el ade—

cuarse al marco ha provocado que el escLiltor no resol- viera correctamente el problema de proporciones de las fi ~uras.

Estado de Conservación 1 Regular.

Enviado como ejercicio de pensionado desde Roma en 1852. Envió junto a Pagniucci un relieve que excedían de las dimensiones habituales, como es el que se trata en este caso.

Se menciona en 1

(50)

Arch. R.A. 50—1/1

Los pensionados del Gobierno de 5. M. por la Es- cultura presentan á la Rl. Academia de Nobles Artes

de San Fernando el importe de los gastos ocasiona- dos en la egecucion de los trabajos obligatorios

del tercer a~o de su pension en Roma, según lo pre- venido en el reglamento aprobado por S.M. en RJ.Or—

den de 17 de Febrero de 1848.

Por los qastos de Modelo y vaciado en yeso egecuta—

dos por ...Andr-es Rodriguez rs. vs. 1200.

Roma 29 de Junio de 1852.

Fdo. Pagniucci y Andrés Rodriguez.

Nota Los Bajos—relieves q. se citan mas arriva

<sic) son mas grandes de la medida que fija el arti- culo 10 del Reglamento; esta alteracion de medida

la hize observar a sus autores al tiempo de princi-- piar-los, sobre lo cual no prestaron atencion. Los

gastos ocurridos en su execticion, y vaciarlos en hieso q. se presentan, son muy exactos calculados en la medida q. estan hechos, y deben de aprovarse

<sic). Fdo. Antonio Solá ^“.

S.F., 1986. Pág. 297.

Incluye título, material!, medidas, inscripciones y autor.

Alumno de la Academia, estuvo pensionado en Roma de 1848 al 54.

(51)

PA8NIUCCI Y ZUMEL CPanuchi>, José Madrid~ 1821 ^- 1868

E-330. ESCENA MITOLOGICA

Relieve en escayola. 1,54 x 1,92.

La Diosa indica a un joven desnudo con lanza y escu- do el camino junto a otro hombre más mayor con lanza, que se está atando la sandalia, quizá Mercurio, sentado junto a un tronco de árbol. Muy inspirado en los modelos clási- cos tanto en temática corno en tratamiento y modelado de

las figuras, adquiere un nivel coherente con el resultado del aprendizaje en Roma.

Estado de Conservación : Malo.

Envio como ejercicio de pensionado desde Roma en 1852. Faqniucci. mando junto con Rodríguez un relieve que excedía de las medidas!, como en el que ahora se trata.

La obra se cita en ¡

Ar.ch. R.A. 50—1/1

Los pensionados del Gobierno de 5. M. por la Es- cultura presentan á la Rl. Academia de Nobles Artes de San Fernando el importe de los gastos ocasiona- dos en la egecucion de los trabajos obligatorios del tercer a~o de su pension en Roma, segun lo pre- venido en el reglamento aprobado por S.M. en Rl.Or—

den de 17 dc Febrero de 1848.

For los gastos de Modelo y vaciado en yeso egecuta—

dos por 13. José Pagniucci rs.vn. = 1200...

(52)

Roma 29 de .Junio de 1852.

Fdo. José Pagníucci y Andrés Rodriguez.

Nota : Los Bajos—relieves q. se citan mas arriva

<sic) son mas grandes de la medida que •fija el arti- culo 10 del Reglamento; esta alteracion de medida la hize observar a sus autores al tiempo de principiar—

los, sobre lo cual no prestaron atencion. Los gastos ocurridos en su execucion, y vaciarlos en hieso q.

se presentan, son muy exactos calculados en la medida q. estan hechos, y deben de aprovarse <sic).

Fdo. Antonio Solá

AZCUE BREA,, L.. Inventario...de escultura... R.A.B.A.

S.F., 1986. Pág. 297.

Incluye titulo, material, medidas, y posible atribu- ción a Rodríguez.

Pagníucci perteneció, como tercera generación, a la saqa de Vaciadores de la Academia, — hijo de José Pag—

niucci y Bar-ata, y nieto de José Pagniucci <recordar lo relatado en el capítulo III> — y dadas sus dotes escultóricas, además de colaborar con el Taller de Va- ciados, logró especializarse como escLiltor, consiguiendo la pensión en la Academia de Roma de 1848 a 1854 —inclu- yendo la prórroga-, y fue nombrado Académico de mérito en

1859, inqresando con la lectura del primer discurso pre- ceptivo para su incorporación a la Academia, que versó sobre PENSAMIENTOS A CERCA DEL NOBLE ARTE DE LA ESCULTURA (Ver páci. 429), disertación en la que analizó la necesi- dad de la creación ideal y los peligros de la copia ser—

vi.1.

(53)

MEDINA Y PERAS, Sabino de

Madrid. 1812 ^— 1875

E-293. RETRATO DE ANTONIO GIL Y ZARATE

Vaciado original en escayola. 0,55 x 0,32 >~ 0,24 En el frente!, franja inferior : “A, GIL Y ZARATE /

5. MEDINA MODELO”. Firmado en la parte posterior ¹ “Sabi- no de Medina f 1 1853”.

Gil fue un poeta y autor dramático segoviano (1873—

1861)~ Académico de San Fernando en 1847. El retrato transmite con el dominio del modelado la fuerza de la ex- presión del retratado en edad madura, que sugiere una cierta tristeza o melancolía. La cabeza está tratada con estilo sobrio, con una orientación realista tradicional.

Estado de Conservación ¡ bueno.

Encargado y donado a la Academia por los profesores de la Escuela Especial de Arquitectura en 1853.

Mencionan esta obra :

Acta de la Sesión celeb ada oor la Real Academia el 1_de rnay9 de 1851. Arch. R.A. 422—1/5

“ en vista de un oficio dirigido al Sr. Presidente por el Director de la Escuela de Arquitectura en el que se decía que los Profesores de la Escuela Espe- cial en prueba de gratitud a D. Antonio Gil y Zarate por los servicios que había prestado en su creacion de la Escuela habia invitado al Académico 13. Sabino