Tendencias de la arquitectura contemporánea

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NACIDO EN BS. AIRES en 1923. Graduóse dear­ quitecto enla facultadde ArquitecturadelaUniver­ sidadde Buenos Aires. En 1931hizounextenso viaje deestudios por Europa. En 1952ingresóenelcuerpo docentede la facultadde Ciencias Fisicomatemáticas delaUniversidad Nacional deLa Platacomoayudan­ tedela cátedrade com­ posiciónarquitectónica. Su­ cesivamente fue:jefede trabajosprácticosde la mismacátedra(1953);ayu­ dantede cursode teoría de laarquitectura (1954); jefede trabajosprácticos del 20cursodeteoríade laarquitectura (1955); ayu­ dante de la segundacáte­ drade historiade laar­ quitectura (1957). En la actualidad es jefede tra­ bajos prácticosde lamis­ ma cátedra. Es también profesor de historiadel arteen laEscuelaNacio­ nalde ArtesVisuales “Ma­ nuel Belgrano’ (BuenosAi­ res). Arquitecto deldepar -tamento de arquitectura del Ministerio de Marina.

Y

nizada, sinomás biende esfuerzosaisladosy enciertosentido,heterogéneos.Teoríases­

téticas,realizacionesconcretas queyaapun­ tandecididamentehaciauna nuevatecno­ logía—comoenelcaso delCristal Palace— o movimientosartísticos queclamanporuna moralidadconstructivaoporunmás honesto uso de losmateriales, comoWilliam Morris ysusArtsy Crafts. SinlugaradudasMo­ rrisfuesinceroensuprédicaporlavuelta alartesanado,puescreyóen ella comolaúni­ casalidaparaelcaosqueestabaproducien­ doel maqumismo enel campoartístico, pe­ ronoentendió queenunacivilizaciónme­ canizadacomolaque estabanaciendo,un hombreno podía realizarel mismo trabajo queunamáquina. Sufinalidadfueinduda­ blementehonestaperonosupo onopudo encontrarlos medios para lograrla.Lavuel­ taalestilogótico—comolavuelta acual­ REVISTA DF. LA UNIVERSIDAD 57

quierestiloseacual sea— noera lasoluciónyporotrapartesucredo noatacabaelproblemaarquitectónicoensuesenciasino quesecir­ cunscribíaa susaspectosparciales comoserlatapicería,elmobiliario ylosutensiliosde uso doméstico.SindudaquelaRedHouse cons­ truidapara Morris porelarquitecto P. Webb constituyeunaobra realmenterevolucionariaen loquea honestidad constructivasere­ fiere,peroésta fuelaúnicamanifestación arquitectónicade estemo­ vimiento.LosidealesdeMorris seperfeccionan y materializan en lasobrasdehombrescomoAshbee, Mackintosh yVeysey,peropos­ teriormentelainiciativapasadeGran Bretañaalcontinenteeuro­ peo,endondeVan de Belde y Hortafundanel ‘art nouveau”,un movimiento artísticobasadoenlapreeminenciadelalíneacurvay queconexcepcióndelaMaison duPeupledeHorta nopuede to­ marse como unesfuerzoserioen elcampoarquitectónico.Judgens- tijl,SeseciónVienesa yLibertayson submovimientosdel “artnou­ veau”, pues enesencia loqueperseguían era elreemplazodeuna formaporotra. Perode cualquiermodo, equivocadosono,laini­ ciativaestabatomada.Mal obienlareaccióncontraelacademicismo sehabíainiciadoy susconsecuencias pocotardaríanenmostrar sus frutos.Se inauguralaépoca de los“ismos”enlacual cada uno de ellos pretende jugarunpapelpreponderanteenlaevolucióndel mo­ vimiento arquitectónico.Surge unageneracióndeartistasqueper­ siguen,cada unopordistintoscaminos,unidealdebelleza acorde con lasnecesidades materialesyespiritualesdel momento. Comienzan aaparecersíntomasde grandescambiosen elpanoramaarquitectó­ nico:formulacionesteóricas, manifiestos, proclamas, ensayos con nuevasformase inclusivecon nuevosmateriales. Enrealidadnin­ gunode loshombres que formaronenestavanguardiasabía exac­ tamenteloque queríanicomo hacerloperohablan y escriben sobre lapreeminenciadelamasa sobreelespacio o viceversa eintuitiva­ mente luchanpor unamoralidaden elusodelosmateriales. Yen estoresideprecisamenteelvalor deestoshombresque conscienteo inconscientementeecharonlasbasesdelanuevaarquitectura.

Deestefenómenoartístico sederivanunaseriedeescuelas, mo­ vimientoso, enalgunos casos,simplesmanifestaciones dedeseo.Las conclusionesaque llegaronestasúltimasfueronensumayor parte negativascomoenelcasodel surrealismoydadaísmo. En cambio 58 _{REVISTA DE LA UNIVERSIDAD}

otras comoelconstructivismo,neo-plasticismo, purismo yfuturismo proveyeronde lasideasnecesariasparaconformaresegran movimien­ toquese llamócubismo yen elcualestá elgérmendeunadelas grandestendenciasdenuestra arquitectura: elracionalismo.

Es necesario analizar, aunquesea someramente, cuálesfueron las inquietudeseidealesquemovieron aloshombresdeestases­ cuelasensudesconcertantebúsquedadeuna nuevaestética.

Los futuristassintieronlanecesidad deliberarsedelamasay concibieronciudadesdecristal donde todoeraluzydirecciones.Su ideaprimordialfue lavelocidadyelobjetoenmovimiento. En este sentido las esculturasdeBoccioni abrenunnuevohorizonteenese arte.Marinetti ySant’ Ellasonlos mayores exponentesdeestemo­ vimientoquepreconizólalíneaoblícula y laelipseenelaspecto ornamentalylautilización,en laarquitectura, de materiales devida perecederaparaquecadageneracióntuvieralanecesidadylaobli­ gacióndeconstruirsuvivienda.

Mientras tantoenRu^iaycasialmismo tiempo,Malewitsch inaugurabaelconstructivismo,movimiento totalmenteplástico en elqueinteresabasobremanera elencastramientodelosvolúmenes purosyeljuegodelasmasas. Susarkitectonen son“maquettes”de lo queposteriormente materializaríaVan Doesburg consu “neo-plast i-cismoqueperseguíaelanálisisexhaustivo delvolumen arquitectó­ nico,sudescomposiciónyelreagrupamientodetodossuselemen­ tos constitutivos.Estaescuelaproduceobrasdecalidaddispar:la Maison enUtrecht deRietveldeslamaterialización delos ideales proto-cubistas, mientrasquelaCasa-estudio,enMeudon VanFleury, de VanDoesburg,essunegación.

Elpurismofueacuñadoen1917porLeCorbusier y Ozenfant. Significólarespuestaaladesesperación yfrustraciónqueprodujo enlosexpresionistasalemanes, laguerrade1914.Para los puristas elperíodo post-bélico significa un mundo mejor, unartepuroy ordenado,elcualalreducirlos componentesarquitectónicosaele­ mentosprimarioscomo sercilindros,cubos,esferasy pirámides es,de todoslos movimientos pre-cubistas,elquehaceunaportemás con­ creto.

EldadaísmodeTzaranopersiguiónadaenespecialsalvoel llamarlaatención porlos desmanesy ferocidadconque pretendió REVISTA DE LA UNIVERSIDAD 59

imponersu pseudo-teoría estética.Posteriormente evolucionóhacia elsurrealismo,unartebasadoen lasfuerzasinconscientesyenlas doctrinaspsicoanalistas.

LeosySullivan,losdos grandes solitarios,fueronlos únicos que nopretendieroncrear unaescuela.Simplementeproclamaron una idea.Existeunagransimilituden lavidadeestosdos hombresa pe­ sardehaberactuadoendistintoscontinentes. Ambos predicaron eneldesierto,en eldesiertoespiritual y material queeralasocie­ dad de esa época.Ambos creyeronenelhombreyen susinfinitas posibilidades ytambiénambosseplantaronsolos,absolutamenteso­ los, contratodos.Leosconsuintransigenciaysuintemperanciaico­ noclasta,abreelcaminoalcubismo arquitectónicoySullivan con susobrasysusescritosafirmaque “laformasigue alafunción”y echa lasbasesdelorganicismo que posteriormenteperfeccionaría Whright.

Elracionalismohacesu apariciónoficialcon elmanifiesto de lospintores“fauves”entre1906y1908,apesardeque teóricamen­ teelgermendeesasideasestabaenlamente dealgunoshombres mucho tiempoantes.Prácticamente losidealescubistas semanifesta­ ronenelCrystalPalaceen elaño 1850.

Lospintores cubistasalcanzaronlameta antesquelosarquitec­ tos.Mientras queen1914, lospintores habíanlogradolamadurez desusprincipios,es reciénen1920 que Gropius consigueconsu Bauhaus, ladisolución, entérminosdeespacioytransparenciadel pesadovolumenarquitectónico. Elcubismosintético acercó aúnmás lapintura alaarquitectura.Suidiomaera eldelosplanosqueavan­

zanvseinterpenetranysu interpretaciónplásticaseconcretaen la arquitecturadeGropiusy deLeCorbusier.

Enciertosentidoelcubismotienemucho que verconCézanne. Este pintortratódellegaralaconsolidacióndelaformapormedio deunaevoluciónimpresionista.Disecó lanaturaleza ensimples y elementalesformasy porunproceso desíntesis,cadavezmás agudo,

llegóalaconclusióndeque “todoenlanaturaleza esformarde acuerdoalcono, laesferayelcilindro”. Basadaenlaspremisasde Cézanne,laarquitecturacubistadescomponeenpartes elvolumen del edificioy éstas, a suvez,seagrupanenmasas. Consecuentemente el torturadovolumensetransformaenelcúbicoblock,lostechosde

múltiples ycaprichosasformas se convierten enelausterotechoplano y losparamentos,ornamentadoshasta el ridículo,necesitandeun claro yafiladocontorno.Perolaproclamade Cézanne,aunqueclara, noera absolutaen susfines,sobretodoenloque aarquitecturase refiere.Desnaturalizar elobjetohasta convertirloenmeros signos figurativos,esválidopara lapintura,peronotienemayoraplicación enlaarquitectura,pues éstaes, enesencia,unamanifestación artís­

ticautilitaria.Enrealidadelcubismo pictórico trasladadoaicampo arquitectónicodeterminóunarevoluciónque noestaba basadaen una teoríaderealvalidez.Fue revolucionarioen elsistema pero clá­ sicoenelmétodo. Elcubismo ysuconsecuencia natural, lacuarta dimensión, notuvoaplicacióninmediataen elcampo arquitectónico. Enciertasobras deOud,Lurgat yVanDoesburg,prevalece elcon­ cepto erradodelcubismo:laponderación delasmasas y eljuego delosvolúmenes.El idiomanoera espacialsinovolumétrico y la finalidadqueelvolumentomaraposesión delespacioy nolade crearespacios.

ConGropius seinicialaverdadera materializacióndelcubismo. SuBauhauseslamejor interpretacióndelconceptode cuartadi­ mensión enelcampoarquitectónico.Sehace necesarioelespac io-tiempoomejor dicholasimultaneidadde los puntosdevista,para entender estaobra.Latransparenciade losvolúmenesvidriadosy

suuniónpor mediodepuentes,hace imposiblelavisióntotaldesde unúnico puntodevista.Por primeravezdesapareceelconceptore­ nacentista de lafachada.Fueésteunperíodoocupado exclusivamen­ teporlabúsquedadeunaformaydeunapurezaarquitectónica.

Una columnallegóa considerarsecomoun cilindroabrazadopor planoshorizontalesyverticales.Alrededordelaño1925lapolémica quehabía encendidolasposicionesantagónicasdelasdistintases­ cuelasarquitectónicassefueapaciguandoyendefinitivase decantó enunadelasgrandestendenciasarquitectónicas: elracionalismo. Mientras tantoenAméricahacíayatiempoquelateoríaorganicista habíasidoproclamada, perosusprincipiosfueronignoradosdu­ rantemuchos años.EslógicoquelaintemperanciadeLeos culmine enLe Corbusier, delmismo modo queelhumanismode Sullivan encuentreenWright suverdadero cultor.Y esevidenteque elra-

cionalisinoy elorganicismo son lasdosgrandestendenciasen quese debatelaarquitecturadenuestrostiempos.

Se hace necesarioanalizarcuáles son lasdiferenciastempera­ mentales ideológicasydoctrinariasqueexistenentreLeCorbusier y Wright, losindiscutiblesperodiscutidosrepresentantesdeestasdos escuelasarquitectónicas.

LeCorbusier eseljefedelracionalismo:almenos élseerigió ensu propagandista más hábil yespectacular.Sucredoessimple:se basaen cincopuntosque soninamoviblesy devalidezuniversal.Y elconcepto quetienesobrelaarquitecturaesterminante:ladefine como eljuegohermosoysabiodelosvolúmenesbajo laluzdel sol”.Peroesaúnmás concluyentecuandodiceque“lacasaes una máquinaparavivir”.Asabiendas o no,LeCorbusierha establecido undogma. Prácticamente laarquitecturasehaconvertidoenuna ecuaciónconvarias incógnitasque seresuelvepormedios exclusiva­ mente matemáticos. Peroapesar detodo,sumaquinolatría, su me-canocentrismo, sus espectaculares formulacionesurbanísticas y su obra dedivulgación—de dudosaefectividad— sacóa laarquitectura delestancamientoenque seencontraba.Sinlugaradudasaélse debeque eseartese hayaencaminadoporlasendade lahonestidad ylamoralidad constructiva. Perotambiéneleselgran responsable dehaberpretendidoreducirlaarquitecturaacincoprincipiosrígi­ dos queendefinitiva lacanalizaronhaciaunacademicismo tantoo más peligrosoqueelque élhabíaqueridoeliminar. Nació eles­ tiloCorbúylaarquitecturaseconvirtió,enmanos desusimitado­ res,enelarteestereotipado delevantarcubos o prismas vidriados sobre“pilotis”. Hacia 1920todosloselementosteóricosparapoder explicarelracionalismoestabanpromulgados.Sibienera lógicoque

para reaccionarcontra el estado de cosas que había dejado elacademicismolosracionalistasredujeransuvocabularioaunos po­ cos yprecisosmediosfigurativos,lainsistenciacasi maniática enellos, lapromulgación depostulados deterministas,laobsesión porlaper­ fecciónmecánicay elentusiasmoporlasabstraccionesmatemáticas, llevaronaestaescuelaaunaposiciónrígidamenteformalqueende­ finitivaseestancóen unamanifestación casinarcisita.

Sonsumamenteilustrativaslasconsideracionesquesobrelaar­ quitectura hace LeCorbusierenVers une architecture,su libro

más conocido.De ellas sedesprendelaautosuficienciaporsuscon­ ceptosyeltremendodesinterésquesientepor elhombre.“Laarqui­ tecturaeseljuegosabio delos volúmenesreunidosbajo laluzdel sol.Nuestros ojos están hechos paraver los volúmenesbajolaluz; losclaroscurosrevelanlasformas: losconos, loscubos,lasesferas, loscilindros,laspirámidessonlas grandesformasprimarias quea laluzresultanbien.La imagensenos revelaneta,tangible,sinam­ bigüedades.Esporesoqueellassonformasbellas,lasmás bellas formas.Todoelmundo está de acuerdoconello: elniño,elsalvaje y elmetafísico. Eslacondiciónmáxima delasartesplásticas”. Ba­

sándose enesto, consideraarquitectónicas laTorre de Babilonia, elPartenón, elColiseo, elPanteón,SantaSofíadeConstantinopla, laTorredePisa,laCúpula deBrunelleschi, porque“es unaar­ quitecturade prismas, cubos, cilindros,triedroso esferas’ yniega bellezaalaarquitecturagóticaporque“lascatedralesnoprovienen de grandes formas primarias; lacatedralnoesuna obraplástica,sino undramaqueluchacontralapesadez;una catedralnosinteresa como unaingeniosasolucióna un problemadifícil.

Esevidentequeconuncriteriotanparcial,todose puedejus­ tificar,inclusiveeltenerquerecurriralasecciónáurea pararesol­ ver ciertos estudios bi-dimensionalesde fachadas,recursoacadémi­ coésteque destruye laposiciónracionalistadeque“labelleza es unimponderablequenosepuedeconseguir sinoporlapresencia formalde basesprimordiales ylasatisfacciónracionaldelespíritu

Más adelantedice:“Elarteesunalimentonecesario nada más que paralas ‘elites’ quelonecesitanpara poderconducir.El artees esencialmente orgulloso”...“Todos los hombrestienenlasmismas necesidades”. Este concepto tanequivocado,condujo aquelaar­ quitectura racionalistase convirtiera enunamanifestación noapta para elconsumopopular.Erademasiadoperfecta,demasiadointe­ lectualparaquepudiera sercomprendidaporelhombredelacalle. Sehabíaconvertidoenlamaterialización deplanesidealesygeo­ métricosdestinados auna seleccióndeintelectualesquecreyóbuena­ mente poderresolverlos problemassocialesyhumanosdelhombre depost-guerra sintenerencuenta queelplacerespiritualdelhombre esloúnico quelaciencia nopretendeexplicar.

Porunararacoincidencia todoslesfactores estabandispuestos

para quese produjeraelreencuentrodelaarquitecturaconsusfines específicos:una tecnologíaavanzadaestabaesperandoque alguien lautilizarapara poderentrardefinitivamenteenelcampoarquitec­ tónico;elhombre,cansado delavacuidadeinoperanciadeloses­ tiloshistóricosy lapsicosisdepost-guerraconsusecuela enelcampo social, políticoy económico.Evidentementeelracionalismotuvola gran oportunidadpara producirelgrancambio.Enpartelologró,

acertóensuluchacontraelformalismoacadémico yensuinsistencia sobrelaimportanciadelasimplicidad, laluzy el sol,enlasventajas delosparamentoslisos,losgrandesaventanamientosylosmuebles adecuadosalasfuncionesanatómicas,peroseequivocócuando pre­ tendióresolveriosproblemascolectivos del hombre-masaolvidando lagranincógnitaque eselhombre-común,contodossusdefectos y todassusvirtudes,contodaslasbajezas yviciosycualidades,que hacenqueesehombrenoentiendaavecesde especulacionesteóri­ casqueconducenalosprismasycilindros bajolaluzdelsol. Elra­ cionalismo,comoescuela,fuenegativo cuando setransformóenun resumende rígidospostuladosqueendefinitivanoproponíanotra cosaqueunaleydeaplicabilidaduniversalque fatalmentedebía conducir aunaactividadno-creadora delaarquitectura.Escierto queelconcepto delavidahabía evolucionadode talmanera, que sehacía imprescindiblequelacasafueraproyectada para servir eficientementey probablementetuvieranrazónlosracionalistas,al saludar alosingenieroscomoalosverdaderosarquitectosdelmovi­ miento moderno. Y solamente unamentalidad ingenieril,tanpró­ ximaa laracionalista,podía lograrlo.Perotalmentalidad creóuna arquitecturaen laque laimaginación,elespíritu creador yelpoder delespíritu,jugaronun papelsumamentereducido.

La arquitecturaracionalistaseconvirtió enunjuegointelec­ tualendonde lamente predominó sobreelespíritu.Prácticamente, cadaproblemateníasusolución contaldeseguirfielmentelasindi­ caciones quefigurabanenlareceta.Felizmente Le Corbusier nose concretóaesteparcial aspectodelaarquitectura: dueñodeunaper­ sonalidadsumamenteversátilsupo acomodarsealoquelascircuns­ tanciasleindicaban,perosiempredentro desulínearacionalista.

ElBlockde Marsella ylaurbanizacióndelaciudaddeChandhi -garh,sonunejemplo desuconstanteevolucióncreadora. Esinduda­

ble queelracionalismoesunade lasgrandestendenciasarquitectó­ nicas yellosepuedeapreciarenlamayoríadelasgrandesobras de laarquitectura mundial: Brasil, México, EE. UU. y engeneralla mayoría de lospaíseseuropeos certificanque esaarquitecturaha

dejadohuellassuficientementeprofundas comopara quepudiera sersubestimada.

Laotratendencia,elorganicismo,tieneaunqueparezca para-dógico, las mismas raícesfuncionalistasqueelracionalismo,pero in­

terpretadasdesdeunpuntode vista totalmenteopuesto. Siente y entiende los problemasdelhombrecontemporáneoy pretendelo­ grarconsuarquitecturalascondicionesóptimasparaqueesehom­ brepueda vivirhonestaydignamente. Acepta, aunquenodiviniza, elacero, elcristal,elhormigónarmadoyengenerallos últimos avan­ cesde latecnologíamoderna, perofecundizasus formascon un pro­ fundoysentido estudiodelanaturaleza, conel uso delos materia­ les ensuestadocasiprimitivoyrecurriendoaunexhaustivoempleo delaimaginación.Wright sostienequelaarquitecturaorgánicaes hijadel funcionalismo,mas noesfuncionaltansóloenloque res­ pectaalatécnicayalfinprácticodeledificiosinotambiénenloque alaspectopsicológico de losmoradores se refiere;esdecir,un hu­ mano tratamiento,basadoenunaalta disciplinafuncionalistacuya únicafinalidadeslarehumanizaciónde laarquitectura, recurriendo para elloa laenfatizacióndellugar,delclimay delosmateriales.

FrankLloyd Wright es quiensindudaha dadoformay sentido aestaescuelaarquitectónica.Sinembargo,bastante tiempoatrás, Su-llivanhabló tambiéndearquitecturaorgánicaperoentérminosde “funciónyforma’’. Existeuna grandiferencia conceptual entrelas teoríasestéticas deestosdoshombres.Primordialmente Sullivanha­ blóyconstruyóparauna democraciainexistente,factiblesolamente paraunaimaginaciónproféticacomo lasuya,mientias queWright elaborósucredoen basea factoresmás concretos.Sullivan trabajó paraqueelhombre-masa fueramás hombreymenos masa enel conglomeradociudadano,mientras queWright partiódelnúcleofa­ miliar. Sullivanfue elprofeta deChicago —ciudad urbanay cosmo­ polita— yWright materializó las necesidades y aspiraciones del hom­ bre común.Wright noexige quehayauna razón paracada cosay creequelacasaesunamáquina parasatisfacerpropósitoscomunes

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yhumanos,esdecirunamáquinaestética. Comprende quetantola madera,comoelcristaloelhierrotienenunmensaje emocionalque transmitiryporello suscasasdemuestranquelosmateriales están

colocadosensujusto-lugar,noporuncaprichomás omenos espec­ tacularsinoporsusvirtudesintrínsecas.La obra deestearquitecto

secaracteriza porlaperfectacompenetracióndelacasa conelsuelo

ylanaturalezayporlautilizacióndelos materiales en suestadopri­ mitivo: vigas de maderachorreando resina,ladrilloscrudos eimper­

fetosypiedrassinpulir.EnlasUsonia Houses, PrairiesHo uses y sobre todoensuTaliesin IIIesdondese manifiestamás claramente sutendenciaporlahorizontalidad,lacontinuidaddelaventanamien -to,losampliosalerosylosbajoscielorasos.

Noentiende,o noquiereentender, elproblemadelaciudad congestionada yvertical y,elretornoalanaturalezaespara él la únicasalidaalcaos urbano.Laarquitecturade laspraderas desarro­

lladaalrededor deunaplantacruciforme eniacual elhogarconsti­ tuyeelnúcleo centralde lacasaqueseintegrasin esfuerzoconel espacioexterior, es,sinduda,lacontinuacióndelos“cottages”in­

glesesdondelavidaera confortableyagradableenlaquietuddela

naturaleza.

Sinlugara dudaslanaturalezaes laclavedetodalafilosofía wrightiana;esanaturalezaqueesparaWright algocasidivino, porla cual profesagran respeto.Basándoseenella y apoyándoseenunse­ vero racionalismoesquelograsuparticular ypersonalarquitectura

quepuedeadquirir infinitosmaticesdebidoa laimaginación,intui­

ciónysentimiento derivados precisamentedelconocimientoycom­

prensióndelanaturaleza.

Y delconcepto tanopuestoqueíienendelanaturaleza, pro­

vieneesa discrepanciacasi intoleranteque existeentreWright yLe

Corbusier.El primeroseapasionapor ella,mientrasqueelsegundo tratadedominarlaconsusprismaspuios. Las obrasdeWright sur­ gendelatierraarmoniosamenteconectadasconlanatuarlezapor

mediodeespacios verdesqueseintroducenenelinteriordeunama­

neranatural comolohicieranlosarquitectosjaponesesdesdetiem­

posinmemoriales.Ya noexiste ladiferencia entre “afuerayaden­ tro”. Todo esuna unidad. Wright creó unaarquitecturano-me­

cánica,unaarquitecturaorgánicaquedebe adaptarse segúnlascam- 66 _{REVISTA DE LA UNIVERSIDAD}

Liantescircunstancias, puessus principiosson esencialmente muta­ bles..Ensuprimeraetapa recurrealacasadelSigloXVIII consu granhogar comoejecentral delacomposicióndelcualseabrenen formacruciformelasdistintasfuncionesqueconfiguranuna casa- habitación.Es unplanflexible,abiertoylimpioenelcualse ha eliminado todolosuperfino.Durante este períodonousael hierto yes muy reticenteenelempleo de las grandessuperficies vidriadas. Sus obrascomoconsecuenciadelempleodealerosmuypronunciados, de bajoscielorasosydereducidosaventanamientosysobre todopor lautilizacióndemateriales autóctonos como elladrillo,lapiedray lamadera, acentúan lasobriedad,lafantasíayelencantocasiromán­

ticoquesefecundizaporuna originalfilosofía arquitectónicaque afirmaquelacasa es unelemento estabilizador dentro delaincerti­ dumbreenquese mueve nuestrasociedad.

Estassonlasdosgrandes tendenciasyestossonlos hombresque lascapitalizan.Lamentablementelasdosson antagónicaseirreconci­ liables.Probablemente lasorda oposicióneintransigenciaquese dispensantengansuorigenendistintoscomplejos. Por unaparte EuropayAméricasoncivilizacionesculturalmente separadasporsi­ glos.Eleuropeo,poresa permanentevisióndelos monumentos his­ tóricos,necesitauna mayorconcienciaintelectualparapoderpensar, interpretary reaccionarcontraesepasadoqueloobsesiona;necesita una mayorconcienciacríticay unamayor elaboración cerebralpara poder resolverlos problemasqueleplantea una“elite” intelectual,

mientrasqueelamericanolibreencierto sentido deesas atadurases­ tilísticas,notienenecesidadde mayores elucubraciones teóricasyes porello,talvez,quelasobrasde Wright danesasensaciónde rea­ lidad,de algosurgidonaturalmente delatierray enlascuales elro­ manticismo deWhitman parecendarlesundigno marco poético.

Porotra parteambosarquitectos padecen deuncomplejo dein­ comprensiónypetulanciaquelos alejacada vez más delarealidad. Y sinembargo lacontroversiaentreambosespuramente formal.“La casa esunamáquina paravivir” (LeCorbusier). “La casa esuna máquina paravivir delmismo modo queelcorazónes unabomba aspirante-impelente” (Wright).“Gimnasia estética” calificaWright laarquitecturadeLeCorbusieryésteasuvezconsidera“pinturas arquitectónicashechas con los dedos” alas creacionesdel americano.

Laarquitectura de LeCorbusierestápensadaparaelhombreque hasuperado, por medio desucesivas abstraccionesintelectuales,las aberraciones del “artnouveau”y delcubismoextremista,mientras quelacasadeWright es elrefugioparaelhombrenatural,parael descendientedel pioneroamericano quedesarrollósuvidaalrededor delhogaryque semantuvoen élconfiadoenelresultadodesupro­ pio esfuerzo.LeCorbusier escerebralyWright intuitivo.Loqueéste entiendeporarquitectura orgánicaes,enesencia, loquepensabasu maestro Sullivan: “Recordandomi infanciajuntoa lascolinasde Wisconsin: elcielocomoimpecabletoldo,losárbolescomopilares hacia elfirmamento,latierracreandosucalorysufríoa travésde lasestaciones;rocas enloslitorales,flores enlosjardines,tierraen loscaminos:los materiales perfectosdeconstrucciónempleadosen cada lugarpara distinto oficio.Yenmedioyenelfondodelanatura­ lezaelhombre,integradoasupaisaje, viviendosurecuerdoymane­ jandosudestino. Estafuemi escuelade arquitecturaymi filosofía ésta: Todagranarquitecturacrece comounarespuestaalasnecesi­ dadesde cadahombre”.