Introducción
La Pinacoteca Municipal Ignacio Merino es una histórica colección de arte peruano que forma parte de la Gerencia de Cultura de la Municipalidad de Lima. Desde hace 96 años, conserva y difunde el acervo artístico de la ciudad. El área de Conservación tiene como objetivo salvaguardar la integridad de sus bienes a través de acciones que involucren la conservación preventiva y curativa que garanticen su estabilidad y preservación en el tiempo como testimonio de la sociedad.
La colección está compuesta mayormente por pinturas, en menor cantidad cuenta con acuarelas, dibujos, grabados, fotografías, esculturas, cerámicas, mobiliarios y piezas de orfebrería. La autoría de estos bienes corresponde a célebres y destacados artistas nacionales como Pancho Fierro, Ignacio Merino, Francisco Laso, Luis Montero, Daniel Hernández, Teófilo Castillo, José Sabogal, entre otros destacados artistas.
Los especialistas del área de conservación enfrentan diversos problemas y daños que pueden presentar las obras debido a los factores climatológicos. Por ello, en este caso, la colección se centrará en la humedad relativa y la temperatura, y cómo pueden afectar en las obras de arte.
DE LA
CONSERVACIÓN ABC
EL
Humedad relativa y temperatura
La humedad relativa
Los museos, galerías, archivos y bibliotecas son los lugares donde se exhiben y consultan los bienes culturales. Sin embargo, estos pueden verse afectados por cambios climáticos a consecuencia de la temperatura y la humedad. El incremento o disminución de estas puede generar cambios en la estructura de los bienes volviéndolo vulnerable y perjudicando su estabilidad. Por ello, es indispensable que tanto la humedad como la temperatura sean estables, y así generar condiciones adecuadas que contribuyan a la conservación de los bienes que se exhiben o almacenan.
La humedad relativa y la temperatura se encuentran relacionados entre sí y son importantes en la conservación de las obras de arte. Un incorrecto1 control de ambos puede provocar cambios bruscos en los bienes culturales y dependiendo de cuál sea su nivel pueden acelerar o retardar reacciones químicas o biológicas.
Es la cantidad de vapor de agua contenida en el aire (humedad absoluta) que se mide de forma porcentual (%). Su medición se realiza con equipos denominados higrómetros.2 Uno de los factores a tomar en cuenta respecto de la humedad relativa es que en condiciones muy altas pueden generar problemas en los materiales de origen orgánico, lo cual favorece la proliferación de microorganismos.
Entre los materiales que tienden a absorber humedad se encuentran el papel, la madera y los textiles. Un incremento de la humedad puede crear un entorno favorable para el crecimiento de hongos y bacterias, así como la dilatación de las fibras de los materiales generando deformaciones. Cuando la humedad relativa es muy baja, reseca los materiales haciéndolos quebradizos y frágiles.
Las telas de cáñamo, aun cuando se tratan con adhesivos no higroscópicos, son especialmente sensibles a la humedad. En el caso del yute, esta favorece procesos fermentativos que hidrolizan3 el aglutinante, la lignina, causando una grave pérdida de la resistencia del tejido. Si la humedad relativa es alta, las capas higroscópicas se vuelven flexibles y, por lo tanto, la película pictórica se ve privada de un soporte fiable.4
1 “Humedad relativa incorrecta” y “temperatura incorrecta” son términos que se incluyen dentro de los Agentes de Deterioro de la Canadian Conservation Institute (Instituto Canadiense de Conservación - ICC)
2 Para mayor información, véase la publicación de El ABC de la Conservación: Atención a bienes culturales - Equipos de medición. En:
https://www.descubrelima.pe/pinacoteca/conservacion/#abc 3 Desdoblamiento de una molécula por la acción del agua.
4 Scicolone, G. (2002). Restauración de la pintura contemporánea: de las técnicas de intervención a las nuevas metodologías. Nerea, pág. 33.
La temperatura
Es el grado o nivel térmico de los cuerpos o del ambiente. Se mide con termómetros en las escalas Centígrada (°C), Fahrenheit (°F), Reaumur (°Re) o Kelvin (K).
Cuando la temperatura es alta, puede generar contracción en los materiales y cuando se somete a fluctuaciones bruscas, puede ocasionar fracturas, grietas, acidez, amarillamiento, reblandecimiento de adhesivos a base de cera en tratamientos de restauración, entre otras.
Se recomienda que la temperatura máxima no supere los 20 °C y la humedad relativa adecuada se encuentre de entre el 45 % y el 65 %. Lo recomendable para la conservación de objetos son temperaturas muy bajas, 18 °C +-2 °C con fluctuaciones diarias de 1.5 °C.5
El deterioro ocasionado por la humedad y la temperatura puede ser químico, físico o biológico, y dependerá de los materiales constitutivos de los bienes culturales. Según sus características se tomará las medidas necesarias para su óptimo control climático.
Respecto de este último punto, se han desarrollado sistemas de calentamiento, ventilación y aire acondicionado para museos y lugares que cuentan con bienes culturales que tienen como objetivo regular los niveles de humedad y temperatura. Es necesario recordar que la humedad y la temperatura van de la mano, no se puede disociar una de la otra, y su adecuado manejo garantiza un ambiente óptimo para la conservación de los bienes culturales.
5 “Calvo, A. (1997). Conservación y Restauración: materiales, técnicas y procedimientos: de la A a la Z. Serbal, pág. 118.
Daños que se pueden producir en el papel
La falta de humedad sumado a la alta temperatura acelera el envejecimiento natural del papel, lo cual produce el amarillamiento de este y lo vuelve quebradizo.
Figura 1. Amarillamiento del papel
Nota. Tomado de Pinacoteca Municipal Ignacio Merino, por Municipalidad de Lima, 2019
Daños que se pueden presentar en las pinturas
En el caso de las pinturas con soporte textil, los cambios bruscos de humedad relativa y temperatura pueden generar destensado y abultamiento en la tela, lo que ocasiona posibles craqueladuras y rupturas en la capa pictórica.
Figura 2. Deformaciones en los soportes textiles
Nota. Tomado de Pinacoteca Municipal Ignacio Merino, por Municipalidad de Lima, 2019
Nota. Tomado de Pinacoteca Municipal Ignacio Merino, por Municipalidad de Lima, 2020
Daños que se pueden producir en la madera
El aumento de la temperatura puede generar la contracción de los materiales del que están elaborados los bienes culturales. En el caso de las maderas, estas contracciones pueden generar grietas y aberturas en las vetas.
Figura 4. Grietas en el soporte de madera
Nota. Tomado de Pinacoteca Municipal Ignacio Merino, por Municipalidad de Lima, 2020
Daños que se pueden producir en los metales
Los metales se corroen debido a la presencia de vapor de agua. Este proceso se acelera aún más debido a la presencia de contaminantes naturales o industriales en el aire. La humedad por encima del 60 % acelera el proceso de corrosión en los metales.
Figura 5. Corrosión en los metales
Nota. Tomado de Pinacoteca Municipal Ignacio Merino, por Municipalidad de Lima, 2019
Recomendaciones para el cuidado de los bienes culturales
• Las pinturas al óleo no deben exponerse directamente al calor del sol.
• Se recomienda el monitoreo constante de los bienes, en función al contexto en el que se encuentran, tomando en consideración el material, su naturaleza y cómo reacciona a los cambios climáticos, a fin de adoptar medidas preventivas que ayuden en su conservación.
• En caso de que se requiera el traslado del bien a otro ambiente, se recomienda un periodo de aclimatación, debido a que los cambios bruscos podrían alterar la estabilidad y acelerar, o activar, los procesos de degradación.
• Es importante realizar el mantenimiento constante de los sistemas de ventilación debido a que, el mal funcionamiento de los equipos, podría generar alteraciones en los bienes culturales.
Referencias
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural (2012). Guía de medidas preventivas para el manejo de bienes culturales. Sector Público Gubernamental. https://bit.ly/3qEKRFr
Herráez, J., Enríquez de Salamanca, G., Pastor, M. y Gil, M. (2014). Manual de seguimiento y análisis de condiciones ambientales. Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, Subdirección General de Documentación y Publicaciones. https://bit.ly/3qBQfcD Calvo, A. (1997). Conservación y Restauración: materiales, técnicas y procedimientos: de la A a la Z. Serbal.
Scicolone, G. (2002). Restauración de la pintura contemporánea: de las técnicas de intervención a las nuevas metodologías. Nerea.
