Octavio Paz BC

Hugo J. Verani

OCTAVIO PAZ:

BIBLIOGRAFÍA CRÍTICA

(1931-2013)

VOL. 1

EL COLEGIO NACIONAL

Verani, Hugo J., autor.

Octavio Paz: bibliografía crítica (1931-2013) / Hugo J. Verani. -- Primera edición 170 páginas

Contenido: Vol. 1.

ISBN: 978-607-724-079-2 (Obra completa) ISBN: 978-607-724-080-8 (Volumen 1)

1. Paz, Octavio, 1914-1998 -- Crítica e interpretación. I. Título. PQ7297.P285.Z94 2014

Coordinadora editorial: Rosa Campos de la Rosa Primera edición: 2014

D. R. © 2014. EL COLEGIO NACIONAL

Luis González Obregón núm. 23, Centro Histórico C. P. 06020, México, D. F.

Teléfonos 57 89 43 30 • 57 02 18 78 Fax 57 02 17 79 ISBN:978-607-724-079-2 (Obra completa)

ISBN: 978-607-724-080-8 (Volumen 1) Impreso y hecho en México

A mis hijos,

CONTENIDO

Prefacio . . . .1

Advertencias . . . .5

Reconocimiento . . . .7

Posdata . . . .9

OBRAS DE OCTAVIO PAZ I. Poesía. . . .11

II. Prosa . . . .18

III. Teatro. . . .28

IV. Ediciones conmemorativas . . . .28

V. Antologías. . . .29

VI. Otras publicaciones. . . .38

VII. Ediciones. . . .41

VIII. Prólogos, presentaciones y traducciones . . . .45

IX. Obras completas . . . .58

X. Correspondencia. . . .72

XI. Otros medios de comunicación . . . .81

1. Películas, videos y grabaciones. . . .81

2. Composiciones musicales. . . .90

3. Artes escénicas, visuales y plásticas . . . .98

XII. Traducciones . . . .104

XIII. Revistas. . . .132

XIV. Premios y distinciones. . . .132

Ilustraciones . . . .137

Índice de nombres . . . .157

Apéndices . . . .163

PREFACIO

Octavio Paz (1914-1998) es una presencia indispensable en la historia cul-tural hispánica. Escritor de prodigiosa versatilidad, sabiduría, curiosidad enciclopédica e inusual riqueza imaginativa, iluminó la poesía y enriqueció el pensamiento crítico de la segunda mitad del siglo XX. Su figura y su obra

—67 años de actividad creadora e intelectual— mantienen plena actualidad en nuestra memoria cultural. A quince años de su muerte, en el umbral de su centenario, sus publicaciones siguen reeditándose y traduciéndose a un sinfín de idiomas. Paz solía repetir, parafraseando un dicho francés, que al morirse un autor entra necesariamente en una suerte de purgatorio del cual algunos salen y la mayoría no deja rastro. El recuento de las pu-blicaciones que se acumulan sin cesar en torno de su persona y de su obra documenta que Paz nunca cayó en ese limbo, privilegio conferido a pocos escritores. Sólo el tiempo sabe el veredicto final.

Su trayectoria nacional e internacional revela la inagotable resonancia de su producción poética y ensayística. Hasta su apellido se mudó a otro idioma: Paz, significa peace, en inglés. Joseph Duggan, diplomático esta-dounidense, titula un libro suyo Give Paz a Chance (dar una oportunidad a la paz) donde alaba la manera de Octavio Paz de pensar con integridad, de poseer una imaginación curada de fantasías para encarar la realidad mundial. El reconocimiento de su obra es tan contundente que continúa siendo distinguido de manera póstuma —hasta la fecha ha recibido 54 condecoraciones. A la vez, su horizonte intelectual se abre a zonas cultu-rales imprevistas. De hecho, su obra ha inspirado a no menos de 92 com-posiciones musicales, a unas 57 muestras de arte escénico, visual y plástico. Las 363 traducciones a numerosas lenguas (sin duda hay más), algunas poco conocidas, como tamil, albanés, macedonio, curdo, estonio, islandés, bengalí, malayaman, esperanto e incluso frisio, lengua germánica de los Países Bajos, es otra pauta del reiterado interés de su obra. Su poesía suele inspirar a la música clásica, pero es acogida, asimismo, por la música po- ₁

pular: jazz, rocanrol, norteña, trovadora, brasileña. Por otra parte, sus ver-sos han sido cantados —además de las lenguas habituales— en hebreo, latín, finlandés y hasta en guaraní. Acaso sea aún más inusitado el hecho de que pliegos sueltos de sus poemas hayan decorado el metro de Nueva York y los autobuses de los Estados Unidos, como se consigna en el lugar correspondiente.

El objetivo de la presente bibliografía es documentar de una manera escrupulosa las obras de Octavio Paz y recopilar referencias críticas, debi-damente anotadas, cuando se considere necesario, con el fin de ofrecer una guía fiel que oriente la tarea del lector y del investigador. La recopila-ción se divide en dos volúmenes. El primero recoge en orden cronológico las publicaciones de Octavio Paz hechas en forma de libro, opúsculo o

plaquette, ediciones conmemorativas y obras completas, seguidas de apar-tados directamente relacionados con su actividad creadora: ediciones, pró-logos, otros medios de comunicación, correspondencia, traducciones, revistas fundadas y premios recibidos. La lista que damos de los libros de Octavio Paz pretende ser total. El número de las publicaciones de Octavio Paz ha adquirido proporciones cada vez mayores y difíciles de abarcar, en particular, los prólogos a obras de otros autores y a catálogos de exposición de artistas modernos, que, en algunos casos, ha resultado imposible loca-lizar y consultar. En efecto, esta publica ción duplica el número de entradas de la edición de 1997; de unos quinientos asientos se pasa a más de mil referencias.

El segundo volumen agrupa el material crítico sobre Octavio Paz que ha estado a mi alcance. Los criterios de clasificación son específicos y orientadores, pero no exactos, y en algunos casos es necesario indagar en otros apartados para hallar lo que se busca. Por tratarse de un libro de re-ferencia destinado a la investigación, los estudios académicos o culturales de mayor relevancia y/o extensión tienen prioridad en el orden en que se asientan. Se consigna, además, el aporte de las publicaciones de informa-ción masiva. Se incluyen notas de diversa índole que revelan la presencia constante en los medios de comunicación de un autor cuyas opiniones se veían como noticia y a menudo generaban inusitadas polémicas, válidas para seguir de cerca la participación de Paz en el debate de ideas de la modernidad. Más allá de su obra literaria, él mismo era noticia y cada pa-labra suya se convertía en un acontecimiento público, que cautivaba a la prensa diaria. Es inevitable que en este apartado abunde la hojarasca, de 2

allí que para evitar una bibliografía excesivamente extensa y farragosa des-carte ahora centenares de notas publicadas en periódicos, en particular las anónimas, las noticias reiterativas, las necrologías, salvo las que van más allá del simple informe, así como los poemas dedicados a Paz (unos dos-cientos en la edición de 1997) y las antologías de su poesía, en muchas lenguas, aunque den cuenta de la difusión de su obra, pero irrelevantes, para la función primordial de la presente investigación. La literatura genera una serie de actividades relacionadas: homenajes, conferencias, congresos, simposios, coloquios, jornadas y lecturas públicas, tributos inabarcables, que, asimismo, quedan fuera de este recuento bibliográfico, excepto los que publicaron las actas, impresas o en formatos electrónicos.

La edición anterior de la bibliografía de Octavio Paz fue sometida a una cuidadosa lectura; no sólo se corrigen erratas y errores advertidos sino que se reordena y, principalmente, se actualiza el contenido. Preparé esta bibliografía en seis meses, pero trabajé treinta años localizando los estudios existentes, leyéndolos y comentándolos. No se trata, claro, de una compi-lación exhaustiva, tarea desmesurada e irrealizable. Tampoco es una an-tología programática, regida por una perspectiva única; ninguna opinión ha sido omitida por motivo alguno (estético, ideológico, personal), desde los estudios de alta calidad a los prescindibles (son los más), desde ala-banzas laudatorias, encomiásticas, hasta diatribas tendenciosas, sesgadas. El adjetivo “crítico” que figura en el título convierte al repertorio en mucho más que una árida serie de títulos. Mi finalidad es, principalmente, descriptiva, puntual, reducir al mínimo el resumen de cada trabajo comen-tado. En algunos casos, hago una lectura analítica y crítica, es decir, valoro el mérito de los artículos, la utilidad de cada uno, siguiendo, como es na-tural, mi propio criterio interpretativo, hermenéutico.

Toda bibliografía tiene sus limitaciones y ésta, ciertamente, no ha de ser una excepción. La vertiginosa multiplicación de los medios masivos de comunicación, la escasa circulación de la mayor parte de las publica-ciones seriadas y el aislamiento cultural de muchos países, especialmente en el mundo hispano, son obstáculos que tornan irremediablemente in-completo todo esfuerzo bibliográfico. Cualquier omisión significativa es, seguramente, inevitable e involuntaria.

Desde 1997, el impacto de la Internet ha sido descomunal; su vertigi-noso desarrollo da una nueva dimensión, y grandes ventajas, como es pre-visible, a toda indagación sobre nuestros bienes culturales. El catálogo ₃

mundial de libros (WorldCat), las bases de datos de publicaciones perió-dicas disponibles en línea (MLA, Hapi, Jstor, Redalyc, Dialnet, Latindex, Google Scholar, ProQuest, Project Muse, Ebsco, Hermes, Bucea, Libris, Sudoc, Usenet, Seriunam), ponen a disposición de los lectores el patrimo-nio cultural del mundo entero. La tecnología ha facilitado la tarea del in-vestigador, convirtiendo cualquier pesquisa en el cuento de nunca acabar. Las principales fuentes de información electrónica (Google, Yahoo, Bing), actualizadas diariamente, recopilan sin seleccionar entre estudios, notas o simples menciones, citas, glosas o alusiones en artículos sobre otro tema —desde una monografía académica a blogs, posts y tuits personales, de difícil delimitación. Todo cabe en las redes informáticas. Si cualquier pro-ducto humano es igualmente válido, la máxima posmoderna “Todo cuenta, nada vale” parece haber alcanzado un pináculo paradójico. Valga un ejem-plo. El 1o. de julio de 2013 cada uno de los tres navegadores citados

asen-taba más de dos millones de entradas sobre Octavio Paz. Es cierto que es posible demarcar la búsqueda: por ejemplo, si se entra Octavio Paz y

Pie-dra de sol, Google sólo registraba 273.000 resultados… ¿Cuántas vidas se necesitan para deslindar la paja del trigo? Si en cada país un equipo reco-giera todas las publicaciones locales sobre Paz, ¿cuántos volúmenes tendría esta bibliografía? En fin, otra tarea pendiente, además de las dieciocho enu-meradas por Gabriel Zaid, al reflexionar acerca del futuro de la obra de Octavio Ireneo Paz Lozano.

ADVERTENCIAS

1. La ordenación del material es cronológica para las obras de Octavio Paz y alfabética para los trabajos que tratan de ellas, salvo indicación contraria en el apartado correspondiente. Las referencias críticas están clasificadas por materias; dentro de cada grupo temático los asientos se hacen por orden alfabético de sus respectivos autores. Las notas anónimas entran por el título, son pocas, ya que he eliminado la mayor parte. Los trabajos firmados con iniciales se alfabetizan bajo la primera inicial si se desconoce el nombre del autor; en caso opuesto se agrupan en su debido lugar, con el nombre del autor entre corchetes. Toda presencia de corchetes implica que se trata de una aclaración personal.

2. Los títulos de los artículos han sido uniformados a un solo formato; se usa cursiva para los títulos de libros, monografías, revistas y periódicos; los títulos de poemas, ensayos, artículos, capítulos, suplementos y tesis van entre comillas, no obstante las preferencias de las publicaciones cita-das. Los poemas extensos (Piedra de sol, Blanco y Pasado en claro), pu-blicados en forma independiente, son la única excepción.

3. En cada asiento se encuentra la información bibliográfica completa. Se ha prescindido de las irritantes siglas de revistas. El nombre de las publicaciones aparece seguido del volumen, número, mes, año y páginas —siempre en ese orden— donde se encuentra el aporte indicado. El índice de revistas y periódicos incluye los datos pertinentes de todas las publica-ciones consultadas.

4. Por lo general, se respeta la nomenclatura preferida por la publica-ción nombrada. No obstante, volumen, año y tomo deben entenderse como sinónimos. Algunas revistas acostumbran incluir —a la vez— nu-meración en forma consecutiva y reanudada cada año. En estos casos, se escoge el número más destacado en el diseño de la revista o impuesto por el uso. Los errores comprobados en la numeración y en la fecha

5. Las escasas publicaciones que no han sido examinadas personal-mente, por colegas o verificadas de alguna otra forma, se registran seguidas de un asterisco [*]. En algunos casos suele faltar la paginación del asiento; se trata invariablemente de notas periodísticas remitidas por colegas, ami-gos o editoriales que no he podido consultar.

6. La frase “en línea”, en lugar de páginas, tiene dos sentidos: alude a tra bajos de publicaciones impresas tomados de la red informática o de re-vistas electrónicas, que —en ambos casos— no suelen numerar las páginas. 7. El índice alfabético de autores que se incluye al final facilita la consulta rápida y la ubicación del aporte de quienes figuran en esta bibliografía.

RECONOCIMIENTO

Esta bibliografía hubiera sido imposible sin el apoyo de amigos y colegas que me alentaron a llevar adelante una tarea tan laboriosa, literalmente in-terminable.

En primer lugar, deseo manifestar mi honda gratitud a la memoria de Octavio Paz, por su generosa amistad. Mis conversaciones con él, ya re-motas pero de ayer en mi tiempo personal, me revelaron no sólo su es-plendor intelectual sino su dignidad humana.

De manera especial agradezco a Kristine Ibsen. Su lúcido, meticuloso y paciente aporte fue indispensable para la elaboración de esta bibliografía.

Por su sabiduría, generosidad y buena onda quedo en deuda, una vez más, con Anthony Stanton.

Por la pertinencia de sus observaciones, la buena voluntad y la valiosa aportación bibliográfica, Yanna Hadatty Mora merece un reconocimiento particular.

Dejo constancia de mi gratitud a Karen Privitt por su invaluable co-laboración en la investigación y en la labor editorial.

Desde México, Juan A. Ascencio, Adolfo Castañón, Armando González Torres, Enrique Krauze, Marta Piña, Javier Perucho, Adriana Romero, Ale-jandro Rozado, Alberto Ruy Sánchez, Dante Salgado y Héctor Tajonar co-laboraron en diversos aspectos de la elaboración de este proyecto. Como también lo hicieron, desde otros países: Rafael Acosta de Arriba, Martha Canfield, Enrique Fierro, Paul-Henri Giraud, Ramón González Férriz, Robin Lefère, Klaus Meyer-Minnemann, Martina Meidl, Priscilla Miraz de Freitas, Rocío Oviedo, Anne Picard, Leonardo Rossiello, Enrico Mario Santí y Pa-tricia Trujillo. A todos ellos, y a tantos otros que encaminaron mis pesqui-sas, mi más profundo agradecimiento.

La investigación bibliográfica se llevó a cabo principalmente en las bibliotecas de la Universidad de California, Berkeley y Davis, y de la Univer -sidad de Notre Dame. Agradezco al personal especializado en prés ta mos ₇

entre bibliotecas (Inter-Library Loans) por obtener el material disponible sólo en colecciones de otras instituciones. Sin su colaboración —y sin el libre acceso a diversos acervos— gran parte de los trabajos serían inase-quibles. En México, consulté los archivos de la Hemeroteca Nacional, de la UNAM, de El Colegio de México y la hemeroteca del Instituto Nacional

de Bellas Artes (INBA). La valiosa ayuda prestada en estas instituciones ha

sido invalorable para preparar el libro que ahora se concreta. Por otra parte, lamento no haber tenido acceso a los archivos personales del poeta. La buena disposición de Don Fausto Vega, secretario emérito de El Co-legio Nacional y de Rosa Campos de la Rosa, Coordinadora Editorial de dicha institución, hicieron posible que esta publicación se realizara. Ex-tiendo mi gratitud al equipo de diseño editorial de esa institución, dirigido por María Elena Ávila, responsables de las bellas publicaciones de El Co-legio Nacional.

POSDATA

La presente bibliografía recoge la obra literaria e intelectual de Octavio Paz y la respuesta crítica que suscita hasta fines del 2012, aunque, como es sabido, las publicaciones seriadas y, sobre todo, las fuentes de consulta se editan, normalmente, con cierto retraso. Mientras preparaba el material para la imprenta fui incluyendo otros trabajos publicados en el año en curso hasta el cierre definitivo del volumen, sobre todo, seis libros sobre Paz, editados en los primeros meses de 2013, que no era justo dejar fuera de este recuento bibliográfico.

Berkeley, California 1o.de julio de 2013

OBRAS DE OCTAVIO PAZ

Se asienta solamente la primera edición de cada libro o cuaderno. No se registran las reediciones de la misma obra, salvo que sean publicaciones aumentadas, críticas, conmemorativas o impresas en otras editoriales.

I. POESÍA

1. Luna silvestre. México: Fábula, 1933, 33 p. Edición de 30 ejemplares. Contiene: “Cómo te recobré, Poesía”; “En los azules ámbitos tu azul”; “¿Con qué nombre llamarte?”; “Amor, jamás mi boca había tu nombre usado”; “De entre el silencio, tus palabras”; “Qué móvil y qué inmóvil, amada”; “Amor, en soledad de estrellas.”

2. ¡No pasarán! México: Simbad, 1936, sin paginar [8 páginas]. Contiene un solo poema.

3. Raíz del hombre. México: Simbad, 1937, 62 p.

Contiene: “Las ruinas de la luz y de las formas”; “Más acá de la música y la danza”; “Qué hermoso día de sombras y de besos”; “Que ardan to das las voces”; “Esta es tu sangre, desconocida y honda”; “Horas, desnu das horas”; “En los últimos límites carnales”; “Tú estás, tendida y desga-rrada”; “La vida nos arroja de esa ardiente frontera de la carne”; “Un tacto luminoso me crece de los ojos”; “No hay cuerpos ni caricias”; “De pronto, un día cualquiera”; “Todas las palabras se mueren”; “Nacida, apenas muerta”; “Noches de voz sedienta y cruel jadeo”; “Pero a pesar de todo es cierto”; “Bajo el desnudo y claro Amor que danza.”

4. Bajo tu clara sombra y otros poemas sobre España. Valencia: Ediciones Españolas, 1937, 47 p. “Noticia” de Manuel Altolaguirre, 7-9.

Contiene: Bajo tu clara sombra: “Helena (1934)”: “Nacían las palabras”; “Amor, bajo tu clara sombra”; “Era en los jóvenes días”; “Tengo que ha-blaros de ella”; Raíz del hombre: “Qué hermoso día de sombras y de ₁₁

besos”; “Que ardan todas las voces”; “Esta es tu sangre, desconocida y honda”; “Horas, desnudas horas”; “No hay cuerpos ni caricias”; “Bajo el desnudo y claro Amor que danza.” Bajo el título de “Cantos españo-les” los poemas: “¡No pasarán!”; “Elegía a un joven compañero muerto en el frente”; “Oda a España.”

5. Entre la piedra y la flor. México: Nueva Voz, 1941, 15 p. Otra ed. Yuca-tán: Asociación Cívica, 1956, 19 p. Un solo poema.

6. A la orilla del mundo. México: ARS, 1942, 155 p.

Contiene: “Palabra”; bajo el título “Primer día 1935”: “Tu nombre”; “Me-diodía”; “Diálogo”; “Bajo las rotas columnas”; “Sonetos” [“Perdida en el azoro y el desvelo”; “Inmóvil en la luz, pero danzante”; “Aridez del amor que te equilibra”; “El mar, el mar y tú, plural espejo”; “Del verdecito jú-bilo del cielo”; “Bajo del cielo fiel Junio corría”; “Alta nube cruel, des-habitada”; “Más hondo, bajo piel, en la espesura”; “Mi corazón feraz en ti reposa”]; “Mar de día”; Bajo tu clara sombra 1935-1938: “Nacían las palabras”; “Amor, bajo tu clara sombra quedo”; “En los jóvenes días”; “Tengo que hablaros de ella”; “La música–herido”; “Mira el poder del mundo”; “Un cuerpo, un cuerpo solo, sólo un cuerpo”; “Aquí, sombra poblada por el llanto”; “Deja que una vez más te nombre, Tierra”; “Bajo tus altas nubes”; Raíz del hombre 1935-1936: “Las ruinas de la luz y de las formas”; “Más acá de la música y la danza”; “¿Qué hermoso, verde día”; “Ardan todas las voces”; “Esta es tu sangre”; “Horas, desnudas horas”; “En los últimos límites carnales”; “Tendida y desgarrada”; “La vida nos arroja”; “Un tacto luminoso”; “No hay cuerpos ni caricias”; “Todas las palabras se mueren”; “Nacida apenas muerta”; “Noches de voz sedienta y cruel jadeo”; “Pero a pesar de todo es cierto”; “Bajo el desnudo y claro Amor que danza”; “Noche de resurrecciones 1939”: “Blanda invasión de alas en la noche”; “Vuelve los ojos hacia tu más cercana muerte”; “Vivimos sepultados en tus aguas desnudas”; “En esta fugaz hora”; “(Entresueño)”; “Lates entre la sombra”; “Me quema el fuego, mas no te ilumina”; “Desprendido del mundo”; “Yazgo en tu ca-vidad, roca nocturna”; “Allá, donde el silencio”; “Sereno cielo azul”; A

la orilla del mundo 1939-1941: “Al sueño”; “Al tacto”; “Al polvo”; “En-cuentro”; “Día”; “Marina”; “Jardín”; “Delicia”; “La poesía.”

7. Libertad bajo palabra. México: Tezontle, 1949, 134 p.

Dividido en seis secciones: “A la orilla del mundo”; “Vigilias”; “Asueto”; “El girasol”; “Puerta condenada”; “Himno entre ruinas.” Incluye los poe -12

mas: “Libertad bajo palabra”; “La poesía”; “Ni el cielo ni la tierra”; “Las palabras”; “El prisionero”; “El desconocido”; “En la calzada”; “Soliloquio de medianoche”; “A un retrato”; “Al Ausente”; “Nocturno”; “Otoño”; “Insom nio”; “El espejo”; “Pregunta”; “El egoísta”; “Mar por la tarde”; “La caída”; “Lágrima”; “Crepúsculo de la ciudad”; “Envío”; “Destino del poeta”; “Mediodía”; “Arcos”; “Lago”; “Niña”; “Junio”; “Noche de verano”; “Medianoche”; “Primavera a la vista”; “El pájaro”; “Silencio”; “Nuevo ros-tro”; “Los novios”; “Dos cuerpos”; “Vida entrevista”; “El sediento”; “La roca”; “El cuchillo”; “Apuntes del insomnio”; “Frente al mar”; “Retórica”; “Misterio”; “La rama”; “Viento”; “Espiral”; “Nubes”; “Epitafio para un poeta”; “Salvas”; “Tus ojos”; “Cuerpo a la vista”; “Nocturno”; “Relámpago en reposo”; “Escrito con tinta verde”; “Visitas”; “A la orilla”; “Olvido”; “Más allá del amor”; “El muro”; “El joven soldado”; “Adiós a la casa”; “El visitante”; “La sombra”; “Seven p. m.”; “La calle”; “El regreso”; “Sueño de Eva”; “Cuarto de hotel”; “Elegía interrumpida”; “La vida sencilla”; “Himno entre ruinas.”

8. ¿Águila o sol? México: Tezontle, 1951, 122 p. Otra ed. México: Unes -co/Fondo de Cultura Económica, 1994, 28 p. Periolibro, con ilustracio-nes de Rufino Tamayo. Ver “Edicioilustracio-nes conmemorativas.”

Compuesto por tres partes: “Trabajos del poeta,” “Arenas movedizas” y “¿Águila o sol?” Incluye: “¿Águila o sol?”; “Trabajos del poeta [I-XVI]”; “El ramo azul”; “Antes de dormir”; “Mi vida con la ola”; “Carta a dos desco-nocidas”; “Maravillas de la voluntad”; “Visión del escribiente”; “Un aprendizaje difícil”; “Prisa”; “Encuentro”; “Cabeza de ángel”; “Jardín con niño”; “Paseo nocturno”; “Eralabán”; “Salida”; “Llano”; “Execración”; “Ma-yúscula”; “Mariposa de obsidiana”; “La higuera”; “Nota arriesgada”; “Gran mundo”; “Castillo en el aire”; “Viejo poema”; “Un poeta”; “Apari-ción”; “Dama huasteca”; “Ser natural”; “Valle de México”; “Lecho de he-lechos”; “El sitiado”; “Himno futuro”; “Hacia el poema (Puntos de par tida).”

9. Semillas para un himno. México: Tezontle, 1954, 59 p. Contiene: “El día abre la mano”; “Al alba busca su nombre lo naciente”; “Fábula”; “Una mujer de movimientos de río,” “Cerro de la Estrella”; “A la española el día entra pisando fuerte”; “Fuente”; “Un día se pierde”; “Espacioso cielo de verano”; “Como la enredadera de mil manos”; “Piedra nativa”; “Como las piedras del Principio”; “La alegría madura como un fruto”; “Primavera y muchacha,” “Un instante suspendida en la palma del sol”; ₁₃

“Piedra de toque”; “Hermosura que vuelve”; “Aislada en su esplendor”; “Llorabas y reías”; “Refranes”; “Como la marejada verde de marzo en el campo”; “Semillas para un himno.” Versiones de Marvell y de Nerval; de Marvell: “A su tímida amante”; de Nerval: “El desdichado” [primera versión]; “El desdichado” [segunda versión]; “Mirto”; “Délfica” [pri-mera versión]; “Délfica” [segunda versión]; “Artemisa.”

10. Piedra de sol. México: Tezontle, 1957, 44 p. Otra ed. México: UNAM,

1977, 22 p. “Nota introductoria” de Ramón Xirau, 3-4. Otras eds.: Bar-celona: Mondadori, 1998, 83 p., precedida de “Lectura de Piedra de

sol” de Pere Gimferrer, 9-50. México: Editorial Clío, 1998, ed. Ricardo Cayuela y Fernando García Ramírez, una sola página desplegable. Ver “Ediciones conmemorativas.”

11. La estación violenta. México: Fondo de Cultura Económica, 1958, 85 p. Contiene: “Himno entre ruinas”; “Máscaras del alba”; “Fuente”; “Repaso nocturno”; “Mutra”; “¿No hay salida?”; “El río”; “El cántaro roto”; “Piedra de sol.”

12. Libertad bajo palabra: Obra poética (1935-1957). México: Fondo de Cultura Económica, 1960, 316 p. Dividido en cinco secciones: “Bajo tu clara sombra”; “Condición de nube”; “Puerta condenada”; “¿Águila o sol?”; “A la orilla del mundo.” 2a. ed. México: Fondo de Cultura Econó-mica, 1968, 262 p. Dividido en cinco secciones: “Bajo tu clara sombra”; “Calamidades y milagros”; “Semillas para un himno”; “¿Águila o sol?”; “La estación violenta.” Las diferencias entre la edición de 1949 y las de 1960 y 1968 son demasiado numerosas y complejas para ser detalladas aquí. Otras eds.: México: SEP, 1983. Serie Lecturas Mexicanas. Madrid:

Cátedra, 1988, 376 p. “Introducción” (11-68) y notas de Enrico Mario Santí. Y Alcalá de Henares: Ediciones de la Universidad, 1993, 289 p. Biblioteca Premio Cervantes. Barcelona: Sol 90, 2003, 264 p. Serie Pre-mios Nobel.

La edición de 1968 incluye: “Libertad bajo palabra,” “Tu nombre”; “So-netos” [“Inmóvil en la luz, pero danzante”; “El mar, el mar y tú, plural espejo”; “Del verdecito júbilo del cielo”; “Bajo del cielo fiel Junio corría”; “Cielo que gira y nube no asentada”]; “Mar de día”; “Bajo tu clara som-bra”; “Raíz del hombre” [cuatro poemas]; “Noche de resurrecciones” [cuatro poemas]; “Palabra”; “Delicia”; “Mediodía”; “Arcos”; “Niña”; “Ju -nio”; “Noche de verano,” “Medianoche”; “Primavera a la vista”; “El pá-jaro”; “Silencio”; “Nuevo rostro”; “Los novios”; “Dos cuerpos”; “Vida 14

entre vista”; “El cuchillo”; “Duermevela”; “Apuntes del insomnio”; “Fren -te al mar”; “Retórica”; “Mis-terio”; “La rama”; “Espiral”; “Epitafio para un poeta”; “Nocturno”; “Otoño”; “Insomnio”; “Espejo”; “Pregunta”; “Ni el cielo ni la tierra”; “Las palabras”; “Mar por la tarde”; “La caída”; “Cre-púsculos de la ciudad”; “Escritura”; “El muro”; “Conscriptos U.S.A.” [dos poemas]; “La sombra”; “Seven p.m.”; “La calle”; “Cuarto de hotel”; “Ele-gía interrumpida”; “La vida sencilla”; “Entre la piedra y la flor”; “Los vie-jos”; “La poesía”; “A un retrato”; “El ausente”; “El desconocido”; “Soliloquio de medianoche”; “Virgen”; “En la calzada”; “El prisionero (Homenaje a D.A.F. de Sade)”; “Salvas”; “Tus ojos”; “Cuerpo a la vista”; “Agua nocturna”; “Relámpago en reposo”; “Escrito con tinta verde”; “Vi-sitas”; “A la orilla”; “Olvido”; “Más allá del amor”; “El día abre la mano”; “Al alba busca su nombre lo naciente”; “Fábula”; “Una mujer de movi-mientos de río”; “Cerro de la Estrella”; “A la española el día entra pi-sando fuerte”; “Manantial”; “Un día se pierde”; “Espacioso cielo de verano”; “Como la enredadera de mil manos”; “Piedra nativa”; “Como las piedras del Principio”; “La alegría madura como un fruto”; “Prima-vera y muchacha”; “Aunque la nieve caiga en racimos maduros”; “Pie-dra de toque”; “Hermosura que vuelve”; “Elogio”; “Estrella interior”; “Aislada en su esplendor”; “Llorabas y reías”; “Refranes”; “Como la ma-rejada verde de marzo en el campo”; “Semillas para un himno”; “Lec-ción de cosas”; “En Uxmal”; “Piedras sueltas”; “¿Águila o sol?” [el libro completo]; “Himno entre ruinas”; “Máscaras del alba”; “Fuente”; “Repaso nocturno”; “Mutra”; “¿No hay salida?”; “El río”; “El cántaro roto”; “Piedra de sol.”

13. Salamandra (1958-1961). México: Joaquín Mortiz, 1962, 115 p. Con-tiene: “Entrada en materia”; “Madrugada” “Repeticiones”; “Aquí”; “Au-gurios”; “Reversible”; “Disparo”; “Peatón”; “Pausa”; “José Juan Tablada”; “Luis Cernuda”; “La palabra escrita”; “La palabra dicha”; “Oráculo”; “Amistad”; “Certeza”; “Paisaje,” “Identidad”; “Niña” “El tiempo mismo”; “Amor constante más allá de la muerte [soneto de Quevedo]”: “Aspira-ción”; “Espira“Aspira-ción”; “Lauda”; “Noche en claro”; “Andando por la luz”; “Paisaje pasional”; “Apremio”; “Un día de tantos”; “Cosante”; “Lámpara”; “Garabato”; “Movimiento”; “Palpar”; “Duración”; “Rotación”; “Tempo-ral”; “El puente”; “Vaivén”; “Complementarios”; “Agua y viento”; “Inte-rior”; “A través”; “Pares y nones”; “Ustica”; “Discor”; “Alba última”; “Ida y vuelta”; “Salamandra”; “Solo a dos voces.” ₁₅

14. Viento entero. Delhi: Caxton, 1965, sin paginar. Otra ed.: México: Co-naculta, en prensa. Edición facsimilar.

15. Blanco. México: Joaquín Mortiz, 1967. Impreso en una sola página de 522 cms. que se despliega como un acordeón, en dos colores y con tres tipos de letra, en un estuche. Ver “Ediciones conmemorativas.” 16. Discos visuales. México: Era, 1968. Poesía espacial, cuatro discos que

llevan cada uno un poema: “Juventud”; “Concorde”; “Pasaje”; “Aspa.” Realización artística de Vicente Rojo.

17. Ladera este (1962-1968). México: Joaquín Mortiz, 1969, 182 p. Otras eds.: Barcelona: Círculo de Lectores, 1996. Ladera este: Seguido de Ha

-cia el comienzo y Blanco, Barcelona: Galaxia Gutenberg, 1998, 192 p. Contiene: “El balcón”; “Tumba de Amir Khusrú”; “La higuera religiosa”; “El mausoleo de Humayún”; “Al pintor Swaminathan”; “En los jardines de los Lodi”; “El día en Udaipur”; “White huntress”; “Golden Lotuses (1)”; “El otro”; “Golden Lotuses (2)”; “Caza real”; “Golden Lotuses (3)”; “Epitafio de una vieja”; “Perpetua encarnada”; “Por los caminos de Mysore”; “Utacamud”; “Cerca del Cabo Camorín”; “Efectos del bautis -mo”; “Cochin”; “Apoteosis de Dupleix”; “Madurai”; “Felicidad en Herat”; “Paso de Tanghi Garu”; “Sharj Tepé”; “Aparición”; “Pueblo”; “Vrinda-ban”; “Intermitencias del Oeste (1)”; “Himachal Pradesh (1)”; “Intermi-tencias del Oeste (2)”; “Himachal Pradesh (2)”; “Intermi“Intermi-tencias del Oeste (3)”; “Himachal Pradesh (3)”; “Intermitencias del Oeste (4)”; “Tumba del poeta”; “Madrugada al raso”; “Un anochecer”; “La exclamación”; “Prójimo lejano”; “Lectura de John Cage”; “Soltura”; “Concierto en el jardín”; “Lo idéntico”; “Donde sin quien”; “Carta a León Felipe”; “Escri-tura”; “Concorde”; “Sunyata”; “Juventud”; “Viento entero”; “Madrigal”; “Ejemplo”; “Con los ojos cerrados”; “Pasaje”; “Contigo”; “Presente”; “Maithuna”; “Cauce”; “La llave de agua”; “Cima y gravedad”; “Eje”; “Custo dia”; “Domingo en la Isla de la Elefanta”; “Cuento de dos jardi-nes”; “Blanco.”

18. Topoemas. México: Era, 1971, seis hojas sueltas. Poemas espaciales: “Palma del viajero”; “Parábola del movimiento”; “Nagarjuna”; “Ideogra -ma de libertad”; “Monumento reversible”; “Cifra.”

19. Renga. México: Joaquín Mortiz, 1972, sin paginar. Poema colectivo en cuatro lenguas de Jacques Roubaud (francés), Edoardo Sanguineti (ita-liano), Charles Tomlinson (inglés) y Octavio Paz. “Introducción” de Clau de Roy; “Centro móvil,” prólogo de Paz; “La tradición del renga,” 16

de Jacques Roubaud; “Al unísono: retrospectivas,” de Charles Tomlin-son.

20. Pasado en claro. México: Fondo de Cultura Económica, 1975, 44 p. Otra ed. en un estuche, ídem, 32 p.

21. Poemas (1935-1975). Ed. Octavio Paz. Barcelona: Seix Barral, 1979, 719 p.

Contiene: Libertad bajo palabra, La hija de Rappaccini, Salamandra,

Ladera este, Topoemas, El mono gramático, Vuelta, Pasado en claro. Muchos poemas aparecen en versiones nuevamente corregidas y reor-denados de acuerdo a un criterio predominantemente cronológico. 22. Vuelta. Barcelona: Seix Barral, 1976, 91 p. Otras eds.: Bogotá: La Oveja

Negra, 1985, 197 p.; y Barcelona: Planeta-Agostini, 1985, 330 p. Estas dos ediciones incluyen Los hijos del limo.

Contiene: “A vista de pájaro”; “El fuego de cada día”; “Por la calle de Galeana”; “Palabras en forma de tolvanera”; “La arboleda”; “Paisaje in-memorial”; “Trowbridge Street”; “3 anotaciones–rotaciones”; “Vuelta”; “A la mitad de esta frase”; “Petrificada petrificante”; “Totalidad y frag-mento”; “Piel/sonido del mundo”; “Cara al tiempo”; “Poema circulatorio (Para la desorientación general)”; “Jardines errantes”; “Jorge Guillén en forma de pájaro”; “Piedra blanca y negra”; “Objetos y apariciones”; “Acróstico”; “Tintas y calcomanías”; “Nocturno de San Ildefonso.” 23. Air Born/Hijos del aire. En colaboración Charles Tomlinson. México:

Taller Martín Pescador, 1979, 39 p. Otras ed. México: Plaza y Valdés, 1989, 37 p. Barcelona: Àmbit, 1991, 72 p. Intro. Andrés Sánchez Ro-bayna y apéndice de Tomlinson, “Sobre un collage de Marie José Paz.” Incluido en: Charles Tomlinson, The Fox Gallery/La galería del zorro; seguido de Hijos del Aire, Coyoacán, México: Vuelta/El Tucán de Vir-ginia, 1996, 156 p. Presentación de Roger Bartra, trad. Luis Miguel Agui-lar et al.

24. Obra poética (1935-1988). Barcelona: Seix Barral, 1990, 863 p. Recoge

Poemas (1935-1975)y agrega Árbol adentro (1976-1988). 25. Árbol adentro. Barcelona: Seix Barral, 1987, 208 p.

Dividido en cinco secciones: “Gavilla”; “La mano abierta”; “Un sol más vivo”; “Visto y dicho”; “Árbol adentro.”

Contiene: “Proema”; “Decir: Hacer”; “Basho An”; “Ejemplo”; “Viento y noche”; “Al vuelo” (1) [“Naranja”; “Alba”; “Estrellas y grillo”; “No-visión”; “Calma”]; “Cuarteto”; “Dístico y variaciones”; “Insomne”; “Acertijo”; ₁₇

“Prueba”; “Al vuelo” (2) [“En defensa de Pirrón”; “Epitafio de un dandy”; “Constelación de Virgo”; “Paisaje antiguo”; “Proverbio”; “En Mallorca”]; “Por el arroyo”; “Viento, agua, piedra”; “Este lado”; “Intervalo”; “Entre

irse y quedarse...”; “Hermandad”; “Hablo de la ciudad...”; “Refutación de los espejos”; “Esto y esto y esto”; “1930: Vistas fijas”; “Aunque es de noche”; “Fuegos lúdricos”; “Brindis”; “La casa giratoria”; “Imprólogo”; “Kostas”; “Conversar”; “Un despertar”; “Pequeña variación”; “Epitafio sobre ninguna piedra”; “Ejercicio preparatorio (Díptico con una tablilla votiva: 1. Meditación, primer tablero; 2. Rememoración, segundo ta-blero; 3. Deprecación, tablilla)”; “La cara y el viento”; “Fábula de Joan Miró”; “La Dulcinea de Marcel Duchamp”; “Diez líneas para Antoni Tà-pies”; “La vista, el tacto”; “Un viento llamado Bob Rauschenberg”; “Cen-tral Park”; “Paraje”; “Cuatro chopos”; “La casa de la mirada”; “Árbol adentro”; “Primero de enero”; “Antes del comienzo”; “Canción desento nada”; “La guerra de la dríada o Vuelve a ser eucalipto”; “Regreso”; “Pi -lares”; “Como quien oye llover”; “Noche, día, noche”; “Carta de creencia.” 26. Figuras y figuraciones, Octavio Paz y Marie José Paz. Barcelona: Gala-xia Gutenberg, 1999, 43 p. Epílogo de Octavio Paz, “La espuma de las olas: Marie José Paz,” 33-39. Libro póstumo.

Doce poemas de Paz en torno a doce collages de Marie José Paz. A cada caja-objeto de MJP le corresponde un poema de OP.

Incluye diez nuevos poemas: “Tu rostro,” “Los pinceles despiertan,” “La chimenea imperio,” “Cifra,” “India,” “Enigma,” “Puerta,” “Las armas del ofi cio,” “Constelación corporal,” “Sueño de plumas”; y reimprime dos: “Calma” y “Aquí.”

II. PROSA

27. El laberinto de la soledad. México: Cuadernos Americanos, 1950, 176 p.; 2a. ed., revisada y aumentada, México: Fondo de Cultura Económica, 1959, 191 p. Otras eds. En Braille: México etc. Comité Internacional Pro-Ciegos, 1973, dos vols. Madrid: Cátedra, 1993; ed. comentada y anotada, “Introducción,” de Enrico Mario Santí, 11-139. Nueva York: Penguin, 1994. Manchester/ Nueva York: Manchester U Press, 2008; edición, análisis, notas, vocabulario e “Introducción” de Anthony Stan-ton, 1-40. Ver “Ediciones conmemorativas.”

Capítulos: “El pachuco y otros extremos”; “Máscaras mexicanas”; “Todos santos, día de muertos”; “Los hijos de la Malinche”; “Conquista y Colo-nia”; “De la Independencia a la Revolución”; “La ‘inteligencia’ mexi-cana”; “Nuestros días”; “La dialéctica de la soledad.”

28. El arco y la lira: El poema. La revelación poética. Poesía e historia. Mé-xico: Fondo de Cultura Económica, 1956, 287 p. Otras eds. Madrid: Club Internacional del Libro, 1998. Madrid: Promoción y Ediciones, 1998; Barcelona: Círculo de Lectores, 1999, prólogo de Juan Malpartida. Capítulos: “Poesía y poema”; “El lenguaje”; “El ritmo”; “Verso y prosa”; “La imagen”; “La otra orilla”; “La revelación poética”; “La inspiración”; “La consagración del instante”; “El mundo heroico”; “Ambigüedad de la novela”; “El verbo desencarnado”; “Los signos en rotación.” Apéndi-ces: “Poesía, Sociedad, Estado”; “Poesía y respiración”; “Whitman, poeta de América.” Ver “Ediciones conmemorativas.”

29. Las peras del olmo. México: UNAM, 1957, 291 p. Otra ed. revisada,

Bar-celona: Seix Barral, 1971, 277 p.

Recoge: “Introducción a la historia de la poesía mexicana”; “Sor Juana Inés de la Cruz”; “Poesía mexicana moderna”; “Estela de José Juan Ta-blada”; “El lenguaje de López Velarde”; “La poesía de Carlos Pellicer”;

“Muerte sin fin”; “Poesía de soledad y poesía de comunión”; “Tres mo-mentos de la literatura japonesa”; “El surrealismo”; “Arte mágico”; “Visita a un poeta” [Robert Frost]; “Antonio Machado”; “Vivacidad de José Mo-reno Villa”; “Legítima defensa” [Carlos Martínez Rivas]; “El poeta Bu-ñuel”; “Silvestre Revueltas”; “Tamayo en la pintura mexicana”; “Rostros de Juan Soriano”; “Un nuevo pintor: Pedro Coronel”; “Cuauhtémoc”; “Cuadernos Americanos.”

30. Cuadrivio. México: Joaquín Mortiz, 1965, 203 p.

Contiene: “El caracol y la sirena: Rubén Darío”; “El camino de la pasión: Ramón López Velarde”; “El desconocido de sí mismo: Fernando Pes-soa”; “La palabra edificante: Luis Cernuda.”

31. Los signos en rotación. Buenos Aires: Sur, 1965, 70 p. Otra ed. Barcelo -na: Círculo de Lectores, 1974. Ensayo recogido en la 2a.ed. de El arco

y la lira.

32. Puertas al campo. México: UNAM, 1966, 284 p. Otra ed. Barcelona: Seix

Barral, 1972, 223 p.

Recoge: “Literatura de fundación”; “Un poema de John Donne”; “El mú-sico de Saint-Merry” [Apollinaire]; “El caso de Pasternak”; “El jinete del ₁₉

aire” [Alfonso Reyes]; “Un himno moderno” [Saint-John Perse]; “Horas situadas de Jorge Guillén”; “e. e. cummings: seis poemas y un recuer -do”; “La línea central” [prólogo a Cuatro poetas contemporáneos de

Sue-cia]; “Pequeño homenaje a Georges Schéhadé”; “Destiempos de Blanca Varela”; “Marco Antonio Montes de Oca”; “La paloma azul” [Manuel Durán]; “Los hospitales de ultramar” [Álvaro Mutis]; “Árbol de Diana” [Alejandra Pizarnik]; “Un hermitaño: Cristóbal Serra”; “Novela y provin-cia: Agustín Yáñez”; “Obras maestras de México en París”; “Dos apos-tillas” [al estudio anterior]; “Risa y penitencia” [prólogo a Magia de la

risa]; “Tamayo: de la crítica a la ofrenda”; “Ante la muerte de Wolfgang Paalen”; “Alvar Carrillo Gil”; “Una exposición de Juan Soriano”; “Pre-sentación de Pedro Coronel”; “Pinturas de Rodolfo Nieto”; “Ruptura y comienzo” [sobre pintores de la India]; “El precio y la significación” [sobre nueva pintura mexicana.]

33. Claude Lévi-Strauss o el nuevo festín de Esopo. México: Joaquín Mortiz, 1967, 134 p.

34. Conjunciones y disyunciones. México: Joaquín Mortiz, 1969, 147 p. Contiene: “La metáfora”; “Conjunciones”; “Eva y Prajñaparamita”; “El Orden y el Accidente.”

35. Corriente alterna. México: Siglo Veintiuno, 1967, 223 p.

Recoge: “¿Qué nombra la poesía?”; “Forma y significado”; “Homenaje a Esopo”; “Lenguaje y abstracción”; “Un pintor peruano” [Fernando de Szyzslo]; “Apuntes sobre La realidad y el deseo”; “Paisaje y novela en México”; “Metamorfosis” [Kafka]; “Invención, subdesarrollo, moderni-dad”; “La semilla” [La obra del hombre primitivo]; “Primitivos y bárba-ros”; “Naturaleza, abstracción, tiempo”; “Figura y presencia” [el pop-art]; “Los nuevos acólitos” [la revolución poética]; “Sobre la crítica”; “La más-cara y la transparencia” [Carlos Fuentes]; “Apariciones y desapariciones de Remedios Varo”; “André Breton o la búsqueda del comienzo”; “El pacto verbal y las correspondencias” [Rousseau]; “Recapitulaciones” [sobre el poema]; “Conocimiento, drogas, inspiración”; “Henri Michaux”; “Gracia, ascetismo, méritos” [drogas alucinógenas]; “Paraísos” [Aldous Huxley y las drogas]; “Las metamorfosis de la piedra” [André Pieyre de Mandiargues]; “El banquete y el ermitaño” [sobre drogas]; “El cine filo-sófico de Buñuel”; “Ateísmos” [Nietzsche]; “Nihilismo y dialéctica”; “La persona y el principio” [religiones de la India]; “El liberado y los liber-tadores” [la sociedad hindú]; “Revuelta, revolución, rebelión”; “La ronda 20

verbal” [la rebelión moderna]; “El ratón del campo y el de la ciudad” [marxismo]; “El canal y los signos” [Marshall McLuhan]; “Hartazgo y náusea” [la rebeldía moderna]; “Revisión y profanación” [revolución]; “Las dos razones” [Sartre y Ortega]; “La excepción de la regla” [Sartre y Baudelaire]; “Las reglas de la excepción” [rebeldes y revolucionarios]; “El punto final” [el marxismo]; “Una forma que se busca” [revolución]; “La revuelta.”

36. Marcel Duchamp o el castillo de la pureza. México: Era, 1968, 62 p. en un estuche. Libro-objeto diseñado por Vicente Rojo.

Contiene: El ensayo de Paz, “Marcel Duchamp o el castillo de la pu-reza”; textos de Marcel Duchamp, reproducciones en lámina de claracil y en color, reproducciones de ready-made, un álbum fotográfico, una nota biográfica de Duchamp y un retrato-recuerdo.

37. Posdata. México: Siglo Veintiuno, [febrero] 1970, 148 p. Edición corre-gida y aumentada, ídem, [junio] 1970; nuevamente aumentada, ídem, [noviembre] 1970.

Contiene: “Olimpiada y Tlatelolco”; “El desarrollo y otros espejismos”; “Crítica de la pirámide.”

38. Las cosas en su sitio: sobre la literatura española del siglo XX. En co-laboración con Juan Marichal. México: Finisterre, 1971, 95 p. Contiene dos ensayos: “Apología de la literatura española del siglo xx” de Mari-chal, 11-24; y “Una de cal…” de Paz, 27-60.

39. Traducción: literatura y literalidad. Barcelona: Tusquets, 1971, 78 p. Recoge: “Traducción: literatura y literalidad”; “Un poema de John Donne”; “El soneto en ix” [de Mallarmé]; “El músico de Saint-Merry” [de Apollinaire]; “e. e. cummings: seis poemas y un recuerdo.” 40. Apariencia desnuda: la obra de Marcel Duchamp. México: Era, 1973,

146 p. Otra ed. Madrid: Alianza, 1989, 187 p.

Contiene: “El castillo de la pureza”; “* water writes always in * plural”; “Cronología.”

41. El signo y el garabato. México: Joaquín Mortiz, 1973, 213 p.

Recoge: “La nueva analogía: poesía y tecnología”; “Presencia y pre-sente: Baudelaire crítico de arte”; “El pensamiento en blanco” [sobre arte tántrico]; “Literatura y literalidad” [sobre traducción]; “El soneto en ix” [de Mallarmé]; “Sobre y de Pierre Reverdy”; “Ezra: galimatías y es-plendor” [Ezra Pound], “La flor saxífraga” [William Carlos Williams]; “La

tradición del haikú”; “El sentimiento de las cosas (Mono no Aware)” [Jacques Roubaud]; “Centro móvil” [prólogo a Renga]”; “Los manuscritos de Rabindranath Tagore”; “¿Poesía latinoamericana?”; “Tamayo: transfi-guraciones”; “Alcance: Poesías de José Juan Tablada”; “Gerzso: la cen-tella glacial” [sobre el pintor Gunther Gerzso]; “Adrede: composiciones y descomposiciones“ [Gerardo Deniz]; “El signo y el garabato” [Salvador Elizondo].

42. El mono gramático. Barcelona: Seix-Barral, 1974, 142 p. Otras eds. Bar-celona: Círculo de Lectores, 1996, y BarBar-celona: Planeta, 1997.

43. Los hijos del limo: del romanticismo a la vanguardia. Barcelona: Seix Barral, 1974, 224 p.; 3a. ed., corregida y ampliada, 1981, 243 p. Otras eds. Bogotá: La Oveja Negra, 1985, 197 p. Barcelona: Planeta-Agostini, 1985, 1985, 330 p. Estas dos ediciones incluyen Vuelta. Santiago de Chile: Tajamar Ediciones, 2008, 183 p.

Capítulos: “La tradición de la ruptura”; “La revuelta del futuro”; “Los hijos del limo”; “Analogía e ironía”; “Traducción y metáfora”; “El ocaso de la vanguardia.”

44. Xavier Villaurrutia en persona y en obra. México: Fondo de Cultura Económica, 1978, 85 p. Con diez dibujos de Juan Soriano.

45. El ogro filantrópico: Historia y política 1971-1978. México: Joaquín Mortiz, 1979, 348 p. Otra ed. Barcelona: Seix Barral, 1979, 348 p. Contiene: “Vuelta a El laberinto de la soledad”; “Nueva España: orfan-dad y legitimiorfan-dad [prólogo a Quetzalcóatl y Guadalupe de Jacques La-faye]; “El espejo indiscreto” [México y los Estados Unidos]; “Las ilusiones y las convicciones” [Daniel Cosío Villegas]; “El ogro filantrópico” [el Es-tado mexicano]; “Respuestas a diez preguntas” [sobre el sistema político mexicano]; “Burocracias celestes y terrestres” [la burocracia política me-xicana]; “Debate: presente y futuro de México”; “A cinco años de Tla-telolco” [prólogo a Massacre in Mexico de Elena Poniatowska]; “Ate rra dos doctores terroristas” [el terrorismo y los intelectuales]; “Thanatos y sus trampas” [sobre demografía]; “Monólogo en forma de diálogo” [sobre Luis Echeverría]; “La Universidad, los partidos y los intelectuales”; “Ani-versario español” [del 19 de julio de 1936]; “¿Por qué Fourier?”; “La mesa y el lecho” [gastronomía y erótica]; “Los campos de concentración so-viéticos”; “Las ‘confesiones’ de Heberto Padilla”; “Polvos de aquellos lodos” [Archipiélago Gulag]; “Gulag: entre Isaías y Job” [Solyenitzin]; “Los centuriones de Santiago” [el cuartelazo de Chile]; “Discurso de Je-22

rusalén” [Aceptación del Premio Jerusalén]; “La libertad contra la fe” [La situación política contemporánea]; “La letra y el cetro” [Los escritores y el poder]; “El escritor y el poder” [El sistema político mexicano]; “El parlón y la parleta” [El pensamiento político de Sartre]; “Declaración sobre la libertad del arte”; “La libertad como ficción” [La vida política mexicana]; “Vuelta” [Sobre Vuelta y Plural]” “Suma y sigue” [Conversa-ción con Julio Scherer García].

46. In/Mediaciones. Barcelona: Seix Barral, 1979, 265 p.

Contiene: “El uso y la contemplación” [sobre artesanía]; “Alrededores de la literatura hispanoamericana”; “¿Es moderna nuestra literatura?”; “El arte de México: materia y sentido”; “El ‘Más allá’ de Jorge Guillén”; “El Príncipe: el Clown” [Henri Michaux]; “Elizabeth Bishop o el poder de la reticencia”; “El árbol de la vida” [a propósito de La logique du

vi-vantde François Jacob]; “Piedras: reflejos y reflexiones” [sobre Pierres

réfléchies de Roger Caillois]; “La mirada anterior” [Carlos Castaneda]; “La pluma y el metate” [sobre Dead Birds, filme de Robert Gardner],

“Le con d’Irène”[libro anónimo]; “Un catálogo descalabrado” [de la ex-posición de arte surrealista]; “El fin de las habladurías” [sobre Antología

de la poesía surrealista latinoamericana de Stefan Baciu]; “Emilio Adolfo Westphalen: iluminación y subversión”; “Corazón de León y Sa-ladino” [Jaime Sabines]; “La pregunta de Carlos Fuentes”; “Islas y puen-tes” [sobre Ramón Xirau]; “Respuestas a Cuestionario —y algo más” [sobre Gabriel Zaid]; “Los dedos en la llama” [prólogo a El otoño recorre

las islasde José Carlos Becerra]; “Poesía para ver” [sobre Ulalume Gon-zález de León]; “Entre testigos” [sobre Octavio Armand]; “En blanco y negro” [sobre Charles Tomlinson]; “Pequeña divagación en torno a los hombres/bestias/hombres/ bestias/hom” [presentación de exposi-ción con el tema el hombre y la bestia, Bestiary]; “El espacio múltiple” [sobre el muralista-escultor Manuel Felguérez]; “El diablo suelto” [sobre el pintor Antonio Peláez]; “La invitación al espacio” [sobre el pintor Adja Yunkers]; “Descripción de José Luis Cuevas”; “Joaquín Xirau Icaza”; “Só-lido/insólito” [reflexiones sobre la obra literaria].

47. El laberinto de la soledad, Postdata, Vuelta a El laberinto de la soledad. [A partir de esta edición restituye la “t” en Postdata]. México: Fondo de Cultura Económica, 1981, 333 p. Incluye: El laberinto de la soledad,

Postdatay la entrevista de Claude Fell, “Vuelta a El laberinto de la so-23

ledad.”Otra ed. ampliada, con el título El laberinto de la soledad: Ma-drid: Cátedra: 1993, 578 p. Edición e “Introducción” (11-137) de Enrico Mario Santí. Otra ed. México: FCE, 2007. “Pasos por el laberinto,” pró-logo de Juan Malpartida, 9-25.

Recoge El laberinto de la soledad. Postdata; “Vuelta a El laberinto de la

soledad ”; “México y los Estados Unidos”; “Remache: Burocracia y de-mocracia en México”; “Contrarronda”; “PRI: Hora cumplida”; “Ante un presente incierto, Historias de ayer”; “Arte e identidad (los hispanos de los Estados Unidos)”; “El tres y el cuatro”; “Respuesta y algo más (1958)”; “El hombre es un ser que pregunta (1990)”; “Entrada retrospectiva (1992).” 48. Sor Juana Inés de la Cruz o las trampas de la fe. Barcelona: Seix Barral,

1982, 658 p.

49. Sombras de obras. Barcelona: Seix Barral, 1983, 324 p.

Dividido en tres secciones: “Poesía e historia”; “Sombras de obras”; “La vuelta de los días.” Recoge: “Lectura y contemplación”; “Poesía e his-toria (Laurel y nosotros)”; “Antevíspera: Taller (1938-1941)”; “Quevedo, Heráclito y algunos sonetos”; “Melancólico vigía”; “Picasso: el cuerpo con la pintura”; “Inteligencias extraterrestres y demiurgos, baterías y di-nosaurios”; “Re/visiones: Orozco, Rivera, Siqueiros”; “El grabado lati-noamericano”; “Dos siglos de pintura norteamericana (1776-1971)”; “El cuerpo del delito”; “Instante y revelación”; “Chillida: del hierro al re-flejo”; “Una novela de Jorge Ibargüengoitia”; “Los sueños pintados de Alberto Gironella”; “Carlos Chávez (1899-1978)”; “Un do (no de pecho)”; “El agua, el pulpo, la idea”; “Un absoluto literario... con una laguna”; “Pintar con el corazón”; “Fábula de la piedra”; “La verde lumbre”; “Cul-tura y na“Cul-tura”; “La Ginestra”; “Imperios y bonetes”; “Lawrence, Elizondo y los indios”; “Santa Demetria y el autobús”; “Voces conocidas de lo desconocido”; “Encuentros con Juan García Ponce”; “Al aire de su vue -lo”; “San Epifanio y las catequistas”; “Espermatofagia”; “Ermintaño de palo”; “Tráfico de sueños”; “Luis Barragán”; “Festín lunar”; “Saludo a Czeslaw Milosz”; “El Quinto Sol”; “Alí Chumacero, poeta”; “Pequeño monumento”; “Onetti y el realismo”; “Agua de la memoria”; “La innu-merable respuesta”; “Gilberto Owen y la alquimia”; “Las fases de Mar-cia”; “Marcia y Dante”; “Marcia y Plutarco”; “Marcia, Lucano y Jáuregui”; “Ollin Yolitztli”; “Vertiginosas revelaciones del tintero”; “El poeta y la historia”; “Un pensamiento y un poco de vaho”; “Efraín Huerta (1914-24

1982)”; “Apollinaire, Atl, Diego Rivera y Marius de Zayas”; “El poeta Kenneth Rexroth”; “Tatha-ta: ¿tal cual, mismidad?”

50. Tiempo nublado. Barcelona: Seix Barral, 1983, 208 p. Otra ed. Barce-lona: Seisx Barral, 2001. Prólogo de Elena Poniatowska.

Dividido en dos partes: “Tiempo nublado” y “Los días que corren.” Re-coge: “Vistazo al Viejo Mundo” (“De la crítica al terrorisimo”; “La he-rencia jacobina y la democracia”); “La democracia imperial” (“Estrenar decadencia”; “¿Epicuro o Calvino?”); “El imperio totalitario (“Polifemo y sus rebaños”; “Aliados, satélites y rivales”); “Revuelta y resurrección” (“Querellas en las afueras”; “La sublevación de los particularismos”); “Mutaciones” (“Injertos y renacimientos”; “Perspectiva latinoamericana”; “Una mancha de tinta”); “México y Estados Unidos: posiciones y con-traposiciones” (“Pobreza y civilización”; “Norte y Sur”; “Dentro y fuera”; “Pasado y futuro”; “La doble oposición”); “América Latina y la demo-cracia” (“La tradición antimoderna”; “Independencia, modernidad, de-mocracia”; “Legitimidad histórica y ateología totalitaria”; “Imperio e ideología”; “Defensa de la democracia”); “Crónica de la libertad” (“Siem-bra de vientos”; “Cosecha de tempestades”; “El socialismo irreal”; “¿Fin o comienzo?”).

51. Hombres en su siglo y otros ensayos. Barcelona: Seix Barral, 1984, 185 p. Recoge: “La tradición liberal”; “Dostoievski: el diablo y el ideólogo”; “Inicuas simetrías”; “México y los poetas del exilio español”; “Televisión: cultura y diversidad”; “El pacto verbal”; “José Ortega y Gasset: el cómo y el para qué”; “Memento: Jean-Paul Sartre”; “Las contaminaciones de la contigencia”; “Cristianismo y revolución: José Revueltas”; “Kostas Pa-paioannou (1925-1981)”; “Ignacio Chávez, fundador”; “Constelaciones: Breton y Miró”; “Quinta Vuelta.”

52. Poesía, mito, revolución. México: Vuelta, 1989, 69 p. Premio Alexis de Tocqueville. Precedido por los discursos de François Mitterand, Alain Peyrefitte y Pierre Godefroy.

53. La otra voz: Poesía y fin de siglo. Barcelona: Seix Barral, 1990, 141 p. Dividido en dos partes: “Poesía y modernidad” y “Poesía y fin de siglo.” Contiene: “Contar y cantar (sobre el poema extenso)”; “Ruptura y con-vergencia” (I. “Modernidad y Romanticismo”; II. “Modernidad y vanguar-dia”; III. “Poesía de convergencia”); “Poesía, mito, revolución”; “Los pocos y los muchos; “Cuantía y valía”; “Balance y pronóstico”; “La otra voz.”

54. Pequeña crónica de grandes días. México: Fondo de Cultura Econó-mica, 1990, 171 p. Dividido en dos secciones: “Pequeña crónica de gran-des días” y “Piezas de convicción.”

Contiene: “Fin de un sistema”; “¿Fin de un imperio?”; “América: ¿comu-nidad o coto redondo?”; “Panamá y otros palenques”; “México, moder-nidad y tradición”; “México, modermoder-nidad y patrimonialismo”; “El diálogo y el ruido (Francfort, 1984)”; “El lugar de la prueba (Valencia, 1937)”; “En el filo del viento (México y Japón)”; “El Fondo Nacional para la Cultura y las Artes”; “Al paso”; “Alguien me deletrea”; “Alba de la libertad.”

55. Convergencias. Barcelona: Seix Barral, 1991, 155 p.

Recoge: “La búsqueda del presente”; “Intersecciones y bifurcaciones (Valery Larbaud y Fernando Pessoa)”; “Poemas mudos y objetos par-lantes (André Breton)”; “Decir sin decir: Altazor (Vicente Huidobro)”; “El arquero, la flecha y el blanco (Jorge Luis Borges)”; “Juegos de me-moria y olvido (Luis Cernuda)”; “Arte e identidad (Los hispanos de los Estados Unidos)”; “María Izquierdo sitiada y situada”; “Una poesía de convergencias (Conversaciones con Benjamín Prado).”

56. Al paso. Barcelona: Seix Barral, 1992, 213 p.

Dividido en tres secciones: “Letras,” “Al paso” y “Tres poemas de la di-nastía T’ang.” Recoge: “El lirio y el clavel”; “Privación y plenitud (W. B. Yeats)”; “Los amantes de Lady Chatterley”; “T. S. Eliot: mínima evocación”; “Rescate de Enrique Munguía”; “El pan, la sal y la piedra (Gabrie -la Mistral)”; “Rafael Alberti, visto y entrevisto” (“Recordación”; “En- cuen tros”); “Restos de Ulisis (Villaurrutia y Pellicer)”; “La pregunta de Cernuda”; “El verso y el viento (Dámaso Alonso)”; “Rodolfo Usigli en el teatro de la memoria”; “Polvo, sabor de hombres (Georges Sche-hadé)”; “Una voz que venía de lejos (María Zambrano)”; “Las piedras legibles de Roger Caillois”; “Laude (Julio Cortázar)”; “El esquí y la má-quina de escribir”; “Un absoluto quizás”; “La trama mortal”; “Las man-chas del sol”; “Manual del distraído”; “Más allá de las feman-chas, más acá de los nombres”; “Arte de penumbra (Rodolfo Bresdin)”; “Edvard Munch: la dama y el esqueleto”; “Imágenes de la fe”; “Alegoría y ex-presión” (“Una alegoría de Hermenegildo Bustos”; “Entre el grito y el significado”); “Juan Soriano” (“Agua azul”; “Historias de ayer”); “El azar y la memoria (Teodoro González de León)”; “La espuma de las horas: Marie José Paz”; “La línea narrativa (Valerio Adami)”; “Cárceles de la 26

razón (D. A. F. de Sade)” (“De las catacumbas a la academia”; “El se-creto de Justine”; “Una conversación en el Parque Montsouris”; “Del orgasmo como silogismo”); “La verdad contra el compromiso”; “Cannes, 1951: Los olvidados”; “Frida y Tina: vidas no paralelas”; “Literatura his-pana de y en los Estados Unidos”; “Del uno al dos al ...”; “Tres revolu-ciones: tres testimonios”; “Premio Menéndez Pelayo”; “El siglo XX: la experiencia de la libertad” (“La experiencia de libertad”; “Balance y perspectivas”); “Brindis en Estocolmo”; “Parque de los venados (“Ri-bete”; “Primeras versiones”; “Tercera versión”); “Un poema de Tu Fu”; “Arco iris de piedra.”

57. Itinerario. México: Fondo de Cultura Económica, 1993, 274 p.

Recoge: “Cómo y por qué escribí El laberinto de la soledad”; “Itinera-rio”: “Primeros pasos”; “Entre doctas tinieblas”; “El sendero de los so-litarios”; “Las dos caras de la revuelta”; “Nihilismo y democracia”; “La espiral: fin y comienzo”; “Respuestas nuevas a preguntas viejas”: “Na-cionalismos europeos y americanos”; “Guerra, sexualidad y ecología”; “Un tiempo todavía sin nombre”; “América en plural y en singular”: I. “El baile de los enmascarados”; II. “Los nacionalismos y otros bemoles”; “Tela de juicios”: “Carta sobre la mesa”; “Batallas y escaramuzas”; “Un vacío repleto”; “Peculiaridades mexicanas”; “El paso y el trote”; “De-mocracia y gobernabilidad.”

58. La llama doble: Amor y erotismo. Barcelona: Seix Barral, 1993, 223 p. Otra ed. Barcelona: Círculo de Lectores, 1994.

Contiene: “Los reinos de Pan”; “Eros y Psiquis”; “Prehistoria del amor”; “La dama y la santa”; “Un sistema solar”; “El lucero del alba”; “La plaza y la alcoba”; “Rodeos hacia una conclusión”; “Repaso: la doble llama.” 59. Un más allá erótico: Sade. México: Vuelta/Heliópolis, 1994, 85 p. Otra

ed. Bogotá: Tercer Mundo, 1994, 84 p.

Dividido en dos partes: “Un más allá erótico: Sade” y “Cárceles de la razón.” Contiene: “El prisionero”; “Metáforas”; “El hospital de los incu-rables”; “La excepción innumerable”; “La universal disolución”; “De las catacumbas a la academia”; “El secreto de Justine”; “Una conversación en el parque Montsouris”; “Del orgasmo como silogismo.”

60. Vislumbres de la India. Barcelona: Seix Barral, 1995, 239 p. Otra ed. Barcelona: Círculo de Lectores, 1995.

Contiene: “Los antípodas de ida y vuelta” (“Bombay”; “Delhi”; “Re-greso”); “Religiones, casta, lenguas” (“Rama y Alá”; “Matriz cósmica”; ₂₇

“Babel”); “Un proyecto de nación” (“Festines y ayunos”; “Singularidad de la historia india”; “Gandhi: centro y extremo”; “Nacionalismo, secu-larismo, democracia”); “Lo lleno y lo vacío” (“La apsara y la yakshi”; “Castidad y longevidad”; “Crítica de la liberación”; “Los artilugios del tiempo”); “Despedida”; “Kavya: 25 epigramas”; “Epigramas.”

61. Crónica trunca de días excepcionales. Presentación y notas Antonio Saborit, México:UNAM, 2007, 107 p.

Seis crónicas de Paz enviadas desde San Francisco entre abril y junio de 1945 y publicadas en la revista Mañana, no incluidas en sus Obras

completas.

III. TEATRO

62. La hija de Rappaccini. Publicada en la Revista Mexicana de Literatura, vol. 2, núm. 7 (1956), 3-26. Pieza en un acto, basada en un cuento de Nathaniel Hawthorne. Fue estrenada el día 30 de julio de 1956, en el segundo programa de “Poesía en voz alta,” presentada por la UNAMen

el Teatro del Caballito. Dir. Héctor Mendoza, escenografía de Leonora Carrington, el Dr. Rappaccini fue interpretado por Juan José Arreola. Primera edición independiente: México: Era, 1990, 59 p.

IV. EDICIONES CONMEMORATIVAS

63. Delta de cinco brazos. Barcelona: Círculo de Lectores, 1994, 125 p. Edi-ción conmemorativa del 80 aniversario de Octavio Paz.

Contiene: “Delta de cinco brazos,” prólogo de Paz, 9-12; y cinco poe-mas extensos: “Piedra de sol,” “Blanco,” “Nocturno de San Ildefonso,” “Pasado en claro” y “Carta de creencia.”

64. Blanco/Archivo Blanco. Ed. Enrico Mario Santí, México: El Colegio Na-cional/Ediciones del Equilibrista, 1995, 325 p. Dos volúmenes, en una caja. Publicado para celebrar el 80o. cumpleaños de Paz.

El primer volumen recoge el poema Blanco, siguiendo las indicaciones tipográficas originales. El segundo incluye el facsímil y la transcripción de los borradores; cartas con los editores, textos de presentación de 28

Paz; cartas con traductores; y ensayos de Charles Tomlinson, Eliot Wein-berger, Haroldo de Campos y Santí.

65. El laberinto de la soledad, Posdata, Vuelta a El laberinto de la soledad. Ed. Enrico Mario Santí, México: FCE, 2000, dos vol., 320 p. y 184 p. Edición conmemorativa 50 aniversario.

Vol. I: “Prólogo,” de Santí, 7-9; reúne El laberinto de la soledad,

Pos-datay la entrevista de Claude Fell “Vuelta a El laberinto de la soledad.” Vol. II: Escriben: José Vasconcelos, Sebastián Salazar Bondy, Thomas Mermall, Fernando del Toro, María Antonia Garcés, Enrique Krauze, Héctor Tajonar, Carlos Monsiváis y Santí.

66. ¿Águila o sol? México: FCE, 2001, 110 p. Edición conmemorativa, 50

ani-versario de la primera edición, 1951-2001.

67. El arco y la lira. Ed. Anthony Stanton, México: FCE, 2006, ix-lv y 287 p.

Edición facsimilar conmemorativa 50 aniversario (1956-2006). Recoge el facsímil de la primera edición de El arco y la lira (1956). Incluye “Carta de Julio Cortázar,” ixxii, “Cartas de José Gaos,” xiiixx; y “Post -facio,” de Stanton, xxi-lv.

68. Piedra de sol. Ed. Hugo J. Verani, México: FCE, 2007, dos volúmenes,

44 p. y 192 p. Edición facsimilar conmemorativa de los cincuenta años de la primera edición.

Vol. I – Piedra de sol. Edición de 1957. Restituye los tres glifos mesoa -mericanos —uno en la portada, otro al comienzo del poema y el tercero al final— omitidos de todas las ediciones siguientes, y la nota explica-tiva del autor.

Vol. II – Lecturas de Piedra de sol. Escriben: Verani, Ramón Xirau, Tomás Segovia, José Emilio Pacheco, Maya Schärer-Nussberger, Pere Gim-ferrer, Jason Wilson, Paul-Henri Giraud, Francesco Fava y Nicanor Vélez.

V. ANTOLOGÍAS

69. Antología poética. Ed. Octavio Paz, México: Revista Panoramas, 1956, 83-122. Vol. 2 de una serie de antologías personales.

Contiene: “Libertad bajo palabra”; “Destino del poeta”; “El pájaro”; “Dos cuerpos”; “Vida entrevista”; “Misterio”; “Epitafio para un poeta”; “Cuerpo a la vista”; “Nocturno”; “Relámpago en reposo”; “Más allá del amor”; “La calle”; “Sueño de Eva”; “Elegía interrumpida”; “Mariposa de obsi- ₂₉

diana”; “Dama huasteca”; “Valle de México”; “Lecho de helechos”; “El sitiado”; “El día abre la mano”; “Fábula”; “Refranes”; “Semillas para un himno”; “Himno entre ruinas”; “Fuente”; “El río”; “El cántaro roto.” 70. Antología poética. Edición y prólogo de Juan Luis Panero. Barcelona:

Círculo de Lectores, 1985, 340 p.

Selecciones de: Libertad bajo palabra; Salamandra; Ladera este; Vuelta y Pasado en claro. 159 poemas.

71. La centena (Poemas: 1935-1968). Ed. Octavio Paz. Barcelona: Barral, 1969, 266 p.

Contiene: selecciones de Libertad bajo palabra: obra poética

(1935-1957), Salamandra (1958-1961), Ladera este (1962-1968)y “Topoe-mas.”

72. Los signos en rotación y otros ensayos. Prólogo y selección de Carlos Fuentes. Madrid: Alianza, 1971, 343 p. 2a.edición, ampliada, 1983, 438 p. Contiene: “El tiempo de Octavio Paz,” por Carlos Fuentes. Ensayos de Paz: “Risa y penitencia” [prólogo a Magia de la risa]; “Todos santos, día de muertos” [fragmento de El laberinto de la soledad]; “Conquista y co-lonia” [ídem]; “Piras, mausoleos, sagrarios” [fragmento de Conjunciones

y disyunciones]; “El caracol y la sirena (Rubén Darío)”; “El desconocido de sí mismo (Fernando Pessoa)”; “La palabra edificante (Luis Cernuda)”; “Henri Michaux”; “André Breton o la búsqueda del comienzo”; “El cine filosófico de Buñuel”; “El más allá erótico”; “La novia y sus solteros” [Marcel Duchamp]; “El antropólogo ante el Buda” [Claude Lévi-Strauss]; “La tradición del haikú”; “La nueva analogía”; “Las dos razones” [Sartre, Ortega, revolución, marxismo]; “La rebelión juvenil”; “Los signos en ro-tación.” La segunda edición agrega: “De Los hijos del limo (Tres frag-mentos seguidos de la nota ‘Religión y política’)”; “El uso y la con tem- plación”; “Nueva España: orfandad y legitimidad”; “De Las peras del

olmo”; y “Polvos de aquellos lodos.”

73. Octavio Paz. Selección Bernd Jentzsch, trad. Erich Arendt, Hans Mag-nus Enzensberger y Fritz Volgelgsang, Berlín: Verlag Neues Leben, 1973, 31 p. Antología poética.

74. Teatro de signos/Transparencias. Selección y montaje de Julián Ríos. Madrid: Fundamentos, 1974, sin paginar. Ensamblaje de fragmentos de obras de Paz.

75. La búsqueda del comienzo. Ed. Diego Martínez Torrón. Madrid: Fun-damentos, 1974, 102 p.

Recoge: “El surrealismo”; “Arte mágico”; “André Breton, o la búsqueda del comienzo”; “La inspiración” [surrealista]; “El verbo desencadenado” [su rrealismo]; “Figura y presencia” [popart]; “Los nuevos acólitos” [la re -volución poética]; “El cine filosófico de Buñuel”; “Poema circulatorio.” 76. México en la obra de Octavio Paz. Ed. Luis Mario Schneider. México:

Promexa, 1979, 541 p. Prólogo de Schneider, “O.P.: De la raíz al pulso,” xiii-xl. Antología de ensayos y poemas de Paz. Contiene, ensayos: “Más-caras mexicanas”; “Todos Santos, Día de Muertos”; “Conquista y Colo-nia”; “De la Independencia a la Revolución”; “A cinco años de Tla telolco”; “Las ilusiones y las convicciones” [México, según Daniel Cosío Villegas]; “El ogro filantrópico”; “México y Estados Unidos: posiciones y contra-posiciones”; “Introducción a la historia de la poesía mexicana”; “Poesía en movimiento”; “Una obra sin joroba” [Juan Ruiz de Alarcón]; “Sor Juana Inés de la Cruz”; “Estela de José Juan Tablada”; “El camino de la pasión: Ramón López Velarde”; “El jinete del aire” [Alfonso Reyes]; “La poesía de Carlos Pellicer”; “Muerte sin fin”; “Xavier Villaurrutia en persona y en obra”; “Corazón de León y Saladino” [Jaime Sabines]; “Islas y puentes” [Ramón Xirau]; “La paloma azul” [Manuel Durán]; “Marco Antonio Montes de Oca”; “Respuestas a Cuestionario y algo más” [Ga-briel Zaid]; “Los dedos en la llama” [José Carlos Becerra]; “Las Páginas

escogidas de José Vasconcelos”; “Novela y provincia: Agustín Yáñez”; “Una nueva novela mexicana” [El luto humano de José Revueltas]; “Pai-saje y novela en México”; “Una novela de Jorge Ibargüengoitia”; “La máscara y la transparencia” [Carlos Fuentes]; “Encuentro con Juan Gar-cía Ponce”; “El signo y el garabato” [Salvador Elizondo]; “El arte de Mé-xico: materia y sentido”; “Risa y penitencia” [prólogo a Magia de la

risa]; “Pinturas de José María Velasco”; “José Guadalupe Posada y el grabado”; “Re/visiones: Orozco, Rivera, Siqueiros”; “Tamayo: transfigu-raciones”; “Gerzso: la centella glacial”; “Una exposición de Juan So-riano”; “El diablo suelto” [Antonio Peláez]; “Presentación de Pedro Coronel”; “El espacio múltiple” [Manuel Felguérez]; “Los sueños pinta-dos de Alberto Gironella”; “Descripción de José Luis Cuevas”; “Silvestre Revueltas”; “Carlos Chávez.” Poemas: “Entre la piedra y la flor”; “Co-mienzo y reco“Co-mienzo”; “Trabajos del poeta (XIII)”; “Cabeza de ángel”; “Llano”; “Mariposa de obsidiana“; “La higuera”; “Dama huasteca”; “Ser natural”; “Valle de México”; “El día abre la mano”; “Cerro de la estrella”; “Piedra nativa”; “Himno entre ruinas”; “El cántaro roto”; “Lección de ₃₁