TítuloJorge Oteiza y lo arquitectónico : de la estatua masa al espacio urbano : (1948 1960)

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(1)Tesis Doctoral. JORGE OTEIZA Y LO ARQUITECTÓNICO. DE LA ESTATUA-MASA AL ESPACIO PÚBLICO (1948-1960). Emma López Bahut Directores José Juan González-Cebrián Tello Carlos Labarta Aizpún Departamento de Proyectos Arquitectónicos y Urbanismo Escuela Técnica Superior de Arquitectura Universidade da Coruña Enero de 2o13.

(2) ANEXOS DOCUMENTALES (CD). CAPÍTULO V.1. EL PROCESO CONSTRUCTIVO DE LAS CASAS DE IRÚN. ANEXO V.1. Documentación del proceso constructivo de las casas de Irún ANEXO V.2.El arquitecto Luis Vallet CAPÍTULO VI.2. PROPÓSITO EXPERIMENTAL IRÚN. ARTEY ARQUITECTURA ANEXO VI.1.Propósito Experimental Irún CAPÍTULO VI.3. LA CIUDAD COMO OBRA DE ARTE.ORIGEN DE LA REFLEXIÓN DE OTEIZA SOBRE LA CIUDAD ANEXO VI.2. Reconstrucción de la conferencia La Ciudad Como Obra de Arte.

(3) Capítulo V. ANEXO1. CAPÍTULO V.1. EL PROCESO CONSTRUCTIVO DE LAS CASAS DE IRÚN. ANEXO V.1. Documentación del proceso constructivo de las casas de Irún. 1.

(4) Capítulo V. ANEXO1. 2. El presente Anexo Documental se corresponde al capítulo V.1. El proceso constructivo de las casas de Irún. Sistematización cronológica del material documental hallado en la reconstrucción del proceso de diseño y construcción de las casas de Irún. Se ha estructurado del mismo modo que el capítulo con el que se corresponde y se propone una lectura en paralelo. En el texto principal de la Tesis doctoral se han introducido, completa o parcialmente, alguna de las imágenes o textos más representativos. En este anexo es donde se recogen todas imágenes y los textos íntegros con los que he trabajado en esta investigación En el capítulo de la Tesis solo aparece incorporada la documentación con la que bien se ha establecido algún tipo de relación o correspondencia, o bien se completa o refuerza alguna de las ideas que planteo. La documentación no publicada de este apéndice se ha obtenido de dos fuentes originales: -.El Archivo de la Familia del arquitecto Luis Vallet (Archivo FLV): Se ha trabajado la documentación original y se reproducen mediante fotografía. -.El Archivo de la Fundación Museo Jorge Oteiza (Archivo FMJO): Se ha trabajado la documentación original y se reproducen mediante scanner. -.El Archivo Municipal de Irún (Archivo MI): Se ha obtenido la documentación de la pagina del Archivo: www.irun.org Parte del resto de la información presentada, al no haber podido acceder a la original, se ha recopilado de fuentes secundarias que las recogían..

(5) Capítulo V. ANEXO1. 3. V.1.1. EL ARRANQUE DEL PROCESO: LA CASA- CUBO Y LA CASA PARA TRES.. La Casa-Cubo”, la casa imaginada por Oteiza.. Análisis del lugar Situación del solar en Irún:. Frontera con FRANCIA. Avenida Francia, actual avenida Iparralde, situación del solar.. Irún en 1959. Fotografía aérea Extraída de El Bidasoa, nº 724 (Extraordinario de San Pedro y San Marcial), Irún, 28 junio 1959. Archivo FMJO..

(6) Capítulo V. ANEXO1. 4. Plano de emplazamiento 1, en papel vegetal y tinta, carpeta 2. Archivo FLV.. Casa para tres: Sáenz de Oiza, Oteiza y Basterrechea. Imagen de una de las versiones de la casa de Irún elaborada por Sáenz de Oiza. Pie de foto: “croquis de unas casas proyectadas por Sáenz de Oíza – y no realizadaspara el equipo de Aranzazu.” Extraída de: AA.VV. Oteiza. 1933-1968, Nueva Forma, Alfaguara, Madrid, 1968, p. 20..

(7) Capítulo V. ANEXO1. 2. Sáenz de Oiza (¿1956?). Croquis de las viviendas en Irún. Plantas y alzado 2.. Detalle croquis3, original, carpeta-6, Archivo FLV..

(8) Capítulo V. ANEXO1. 3. V.1.2. CAMBIO DE ARQUITECTO: Y CON VALLET VOLVIÓ EL MOVIMIENTO MODERNO.. [Proyecto-0]: primeros croquis (primavera de 1956): Edificio exento (baja+2) y escaleras laterales curvas. Cuatro módulos con simetría. Dos viviendas de igual tamaño y dos estudios de trabajo.. Carta de Oteiza a Vallet, 10 de marzo de 1956: En la documentación original Archivo familia Vallet manejada no se encuentra. Se recoge en dos publicaciones, pero no coinciden, así que presentamos ambas. Transcrita en RODRÍGUEZ SALÍS, Jaime. Oteiza en Irún 1957-1958, Alberdania, Irún, 2003, p.31: “Querido amigo Luis: en este momento llega tu carta. La estoy leyendo y me asomo a la ventana. Veo que me ha salpicado una ola. El cartero no pasa en traje de baño. Pasa en burro con un armario negro encima. El burro puede ser Gallego Burín pero seguramente que Oíza, que es Néstor que soy yo mismo. No son los planos, el armario está vacío como un arquitecto en Madrid. Pero se acaba de inventar el reloj de luz, la estatua fotómetro, y yo tengo los planos para levantar el 1º en Arpe-Haus*. Tengo que escaparme de aquí. Hace diez días le dije a Oiza: corta con una tijera el plano de mi parte que yo no espero más. Si no cortas el plano, te cortas la cabeza. Fuertes abrazos familia como los Dioses Cántabros y fronterizos. Aupa el Bidasoa. Agur” *Oteiza se refiere a la pequeña villa de Vallet en el cabo de Higuer, que se encuentra cerca de Fuenterrabía.. Transcrita en ZUAZNABAR, Guillermo. Piedra en el paisaje, Cuadernos del museo Oteiza, 2006, pp.14-15: “Tengo que escaparme de aquí. Hace 10 días le dije a Oíza: cortas con una tijera el plano de mi parte que yo no espero más. Si no cortas el plano, te cortas la cabeza. Ayer le dije a Néstor: localicemos al tarado para acabar de una vez. Yo salgo inmediatamente para Irún a estar con Vallet. Yo no puedo más. No tengo más que perjuicios y esta tarde con Néstor, esta misma tarde, veremos a Oíza: les llevaré tu carte: estáis bañandoos, sois felices, vivis en Europa. Aquí dentro de un tranvía muerto. Un burro aplastado por un armario vacío. Todo esta primo(¿?) y seco. Tienes razón: un burro aplastado por la meseta, un armario muerto de sed. A mi mujer y a mí nos ha recomendado el médico humedad precisamente.”.

(9) Capítulo V. ANEXO1. 4. Carta de Basterrechea a Vallet, sin fecha. Esta carta no está entre la documentación de Luis Vallet. Extraída de RODRÍGUEZ SALÍS, Jaime. Op.cit., p.131.4.

(10) Capítulo V. ANEXO1. 5. Alzado y sección. Croquis original, tamaño A-4, carpeta-2. Archivo FLV En los croquis se dibujan mas escaleras de las necesarias, tres por cada vivienda más la correspondiente al desnivel de cada estudio: unas, exteriores y adosadas a los laterales, de acceso directo a la vivienda, con forma curva; otras comunicando el porche de planta baja con el estudio en la parte posterior, también curvas; la tercera escalera sería interior y comunicaría las dos plantas de la vivienda, también de forma curva. La escalera curva es utilizada en edificios significativos de los años cincuenta en España: Fisac en el Teologado de los padres Dominicos en Madrid (1955-1958) o de la Sota, en la Casa para el Doctor Arce en Madrid (1955). También es un elemento que aparece en la Cámara de Comercio de Córdoba. En el alzado se conserva la absoluta simetría, aunque Oteiza tiene menos superficie en planta que Basterrechea. El módulo se modifica, de ocho pórticos se pasa a cuatro: dos para Oteiza, dos para Basterrechea. Compositivamente esta fachada principal tiene menos ritmo (a-a-a-a), es más monótona que la dibujaba por Basterrechea en la carta de encargo del proyecto a Vallet (a-b-a-b-b-a-b-a). Esta fachada tiene orientación sur, y aparece toda abierta con grandes ventanales sin ningún tipo de protección contra el sol, correspondiente con la zona de estar. No se plantea ningún tipo de volumen saliente del plano de fachada. Se observa en los dibujos que Vallet tiene dudas respecto a la cubierta, ya que en la versión propuesta por los artistas en la carta de encargo la cubierta aparece inclinada pero a dos aguas, desalojando hacia el interior. Aparecen las primeras plantas dibujadas por Vallet, con la organización del programa. La división del terreno y de las plantas es igual para ambas viviendas. La planta de cada una de ellas se compone como un cuadrado, al que se añade medio en la parte posterior. Los estudios, que se ubican en la parte posterior, solo tienen una altura. Por tanto la forma de bloc, que exigían los artistas en su carta, no se corresponde con esta propuesta. La distribución de los usos es bastante lógica: la planta primera, con las zonas de estar y cocina, y la planta superior la zona de.

(11) Capítulo V. ANEXO1. 6. dormitorios, el cuarto de baño y un pequeño despacho. No se atribuye ningún uso específico a la planta baja, como sucede a lo largo de todo el proyecto.. Planta segunda, donde se sitúan los dormitorios y un pequeño estudio. Croquis original, tamaño A-4, carpeta-2. Archivo FLV. Detalles.

(12) Capítulo V. ANEXO1. 7. [Proyecto-1]: desarrollado entre mayo y junio de 1956: Edificio exento (baja+2), con escaleras laterales curvas de acceso a viviendas. Siete módulos de 2,50 m, dos escaleras curvas exentas. Ambos estudios en la parte posterior.. Planta baja, nivel Avenida de Francia, y acceso estudios. Croquis original, tamaño A-4, carpeta-2. Archivo FLV. Esta fase la podemos ubicar temporalmente en este momento porque, aunque las plantas están bastante bien definidas, los huecos de fachada no aparecen reflejados. No obstante, las claves son: las escaleras exteriores de formas sinuosas, que aparecen ya abocetadas en el [Proyecto-0] pero que más tarde se abandonarán; y que no aparecen aún los balcones en el alzado principal como sucede en el [Proyecto2]. En la documentación encontramos la planta baja primera y segunda, a tinta y en el mismo tipo de papel, dibujadas de forma mucho más controlada que las anteriores existiendo tramas y ejes, manejándose un módulo de 2,50 m. El edificio sigue siendo autónomo, manteniendo la imagen de un edificio compacto que contiene dos viviendas y dos estudios. Ya se ha tomado la decisión de dividir el solar en dos partes no iguales, siendo la parcela y la casa de Basterrechea más grande que la de Oteiza. En la planta baja se plantea un pequeño salto, que diferencia la calle de esta planta, aunque sigue sin concretarse su función, que quedaría solamente abierta a la avenida. Al ubicar los estudios atrás y al mismo nivel de la calle se cierran las vistas al paisaje y la comunicación visual calle-jardín. Los estudios se proyectan con doble altura, con acceso desde la planta baja al nivel de calle, comunicados con una escalera independiente a la vivienda respectiva. El edificio se eleva sobre pilares abandonándose la idea de los machones en “v”, invertidos o no, de la anterior propuesta..

(13) Capítulo V. ANEXO1. 8. Planta primera, vivienda y doble altura estudios. Croquis original, tamaño A-4, carpeta-2. Archivo FLV. La planta primera se organiza como un espacio libre, con distribución abierta y moderna, con algunas formas curvas. Esta será la planta menos tabicada que encontraremos y esta actitud no se mantiene ni siquiera en el proyecto construido. En cada una de las viviendas, la planta primera albergará las zonas de estar y la cocina con sus servicios. La zona de estar es amplia y abierta, con posibilidad de ser dividida en dos. Los estudios de trabajo están conectados a la vivienda en esta planta. Arranca otra escalera hacia la planta de arriba, donde se situarían los dormitorios. En la planta aún no se definen los huecos en fachada.. [Proyecto-2]: desarrollado entre mayo y junio de 1956: Edificio exento (baja+2), con escaleras laterales de acceso a viviendas. Siete módulos más dos escaleras rectas y exentas al edificio. Ambos estudios en la parte posterior.. Planta baja.

(14) Capítulo V. ANEXO1. 9. Planta primera. Planta segunda. Croquis originales a lápiz, tamaño A-4, carpeta-3, Archivo FLV. El edificio se mantiene exento, quedando separado de la vivienda colindante. Pero, como se aprecia en la planta y se representa en la perspectiva, al seguir ubicando los estudios en la zona de atrás, ocupando todo el frente y sin elevarlos con pilotes, se pierde la comunicación entre la calle y el jardín. Este era uno de los puntos de arranque principales del proyecto, que Vallet en estos momentos abandona. Se mantiene el espacio cubierto en planta baja al nivel de calle. Queda más claro el pequeño zócalo que separa la planta baja de la acera: el salto corresponde a tres escalones y se va a realizar en piedra, prolongando este material en los alzados laterales. En las plantas se rotulan el uso de todos los espacios de la vivienda, salvo esta plataforma que queda cubierta en planta baja a la que no se da ninguna función específica. El acceso a esta plataforma se produce en los dos extremos. Por primera vez existe un tratamiento del entorno de la casa, remarcando los accesos con el pavimento de la acera y unificando el acceso a la vivienda, a través de la escalera lateral, con el acceso al porche de la planta baja..

(15) Capítulo V. ANEXO1. 10. Los accesos a las viviendas y a los estudios continúan independientes. Podemos ubicar estos planos en este momento porque las escaleras continúan separadas del plano de fachada, que en las siguientes propuestas aparecerán adosadas al edificio. Las escaleras se mantienen exentas en los laterales, con forma recta. Encontramos un dibujo sin fecha de Vallet, que no se corresponde a las casas de Irún. Sin embargo, podemos tomarlo como una posible referencia que pudo tener el arquitecto a la hora de plantear las escaleras exteriores. El dibujo parece copiado de una fotografía, incluso se apuntan los materiales y las texturas: la madera, la carpintería negra, el hormigón encofrado con tabla. Los huecos ya están definidos en las dos plantas. Se tiene claro que para la zona de estar de ambas viviendas se va a emplear el mismo tipo de composición: dos cuadrados, uno con balcón y otro con un gran ventanal. Por tanto desaparece la idea de abrir grandes huecos en toda la planta en este alzado, que conllevaría grandes problemas con el sol, ya que es orientación sur. Los huecos se mantienen más estrechos y alargados en el piso de los dormitorios. Los balcones toman importancia en los alzados volando 2,50 metros. Así que tienen que plantear un sistema de tirantes para mantenerlos. La distribución interior de las viviendas es más rígida que en las plantas proyectadas en las fases anteriores. Si nos fijamos en la planta primera, el estar antes era más amplio y divisible mediante puertas correderas. En este momento desaparece la posibilidad de dividir el estar, el hall se cierra y, sobre todo, en la casa de la derecha (Basterrechea), las circulaciones se complican.. Perspectiva original, alzado principal, carpeta-2. Tamaño A-4. Archivo FLV..

(16) Capítulo V. ANEXO1. 11. Croquis original, lápiz y papel, tamaño a4, carpeta-2, Archivo FLV.. Carta de Basterretxea a Vallet, 24 de junio de 1956: Esta carta no está entre la documentación de Luis Vallet. La encontramos transcrita parcialmente en RODRÍGUEZ SALÍS, Jaime. Op.cit., p.31. No se da la referencia al origen de esta carta. “Nuestra idea ha sido siempre que la casa fuese muy sobria de líneas, exageradamente sobria. Creo que sea gran fachada muy blanca en la que destacan duramente las ventanas definidas por unos marcos negros y los dos toques cúbicos de los balcones de madera, jugarán muy bien con la decoración abstracta de colores puros que puedo incrustar en el lado derecho” Esta carta no nos ayuda a determinar quien propuso los materiales y colores del edificio, que ya se representan en la siguiente fase del proyecto, porque puede ser tanto una carta de propuesta de Oteiza y Basterrechea como una carta de confirmación a lo que les había propuesto Vallet anteriormente.. [Proyecto-3] desarrollado en junio 1956: Edificio exento (baja+2), con escaleras laterales de acceso a viviendas adosadas al edificio. Módulo de siete, más dos escaleras rectas. Ambos estudios en la parte posterior. Se produce la definición de materiales. Se realizan tres versiones del alzado principal, unas en papel de croquis (versiones A, B y C) y otras en cartón, tratadas con color. En las opciones A y C se mantiene una simetría que se arrastra desde los primeros croquis de Vallet, simetría que no muestra que la casa de Oteiza es más pequeña. La decoración de fachada propuesta por Basterrechea se coloca en el centro potenciando el eje central del edificio. Vallet prueba, por primera vez, los colores propios de los materiales proyectados. Parece que tiene claro llevar a los extremos los huecos principales, dudando solamente en la disposición de los huecos de la planta segunda..

(17) Capítulo V. ANEXO1. Alzado principal, opción A Croquis original, vegetal y lápiz, tamaño A-4, carpeta-1, Archivo FLV.. Alzado principal, opción B Croquis original, vegetal y lápiz, tamaño A-4, carpeta-1, Archivo FLV.. Alzado principal, opción C Croquis original, tamaño A-4, carpeta-1, Archivo FLV.. Encontramos además, croquis a tinta de la versión del alzado B en los que se concreta el tipo de carpinterías y se enumeran los materiales que se esperan utilizar:. 12.

(18) Capítulo V. ANEXO1. la fachada blanca; la carpintería metálica negra; los balcones de madera oscura; la decoración con trozos cerámicos incrustados; y las escaleras laterales y el alero de madera oscura.. Alzado principal con materiales. Croquis original a tinta, tamaño A-4, carpeta-3. Archivo FLV. Alzado lateral. Croquis original lápiz, tamaño A-4, carpeta-3. Archivo FLV Aparece un croquis a tinta en el que Vallet dibuja, de manera más clara, la distribución de la primera planta, la estructura y los huecos en fachada. La casa se desarrolla en la parte delantera y los estudios en la posterior. Se trata de una planta. 13.

(19) Capítulo V. ANEXO1. 14. más cercana a las necesidades de los propietarios, pero peor distribuida que la del [Proyecto-2], porque hay demasiados elementos de comunicación (3 escaleras por casa-estudio) y zonas de distribuidor. Esta planta se corresponde a la opción B del alzado principal y ya se marcan los pilares de la estructura. Cabe destacar en este croquis la referencia que se hace de las vistas hacia Fuenterrabía desde el entrepiso del estudio, destinado a la exposición de piezas. Esta referencia al paisaje lejano, la casa como atalaya, se ha tenido presente desde los inicios del desarrollo del proyecto.. Vistas hacia Fuenterrabía. Croquis original tinta, tamaño A-4, carpeta-2. Archivo FLV También se han encontrado las mediciones y el presupuesto (Mediciones y presupuesto fechadas en de julio de 1956. AFLV) correspondientes a esta fase. Hay dos versiones, una de ellas con varias correcciones. En ambos documentos se presupuesta el edificio con planta baja y dos alturas más, según se refleja en las mediciones de la estructura de hormigón. Se sigue manteniendo la cubierta inclinada, en uno de teja y en el presupuesto modificado de uralita con el armazón de madera. En cuanto a las escaleras, en un primer momento aparecen presupuestadas 32 gradas para cada vivienda, con sus correspondientes balaustradas interiores y exteriores. Sin embargo, en el presupuesto corregido se eliminan las balaustradas exteriores. Por lo tanto, significa que, en este momento, las escaleras exteriores han sido ya descartadas del proyecto.. Carta de Oteiza a Luis Vallet, 9 de Agosto de 1956: En la documentación original de Vallet no está esta carta. Fragmento publicado en ZUAZNABAR, Guillermo. Jorge Oteiza animal fronterizo..., cit, p.29..

(20) Capítulo V. ANEXO1. 15. “Sobre la casa: Bueno, tú mejor que nosotros lo sabes. Para mí has dado forma sencillamente en esta casa a lo que tiene que suceder en ella, a lo que tiene que vivirse. En cualquier sitio de la casa me encontraré en el centro de ella, en un sitio útil para mi trabajo. En cualquier sitio me caerá luz desde arriba, como si lloviese. Donde piense, aunque sea en la cama, donde necesite anotar algo, poner algo ensayar algo, lo podré concretar. Aprovecharé en ella mi vida, es la casa funcional para un escultor, y además para un escultor que soy yo, para un escultor que tiene todavía la sensación de haber vivido en un mundo sin luz sin sitio, un escultor de rabia y de estatua acumuladas y que necesita estar solo, recogerse para su trabajo. Toda la vida he trabajado como un viajero y en malas condiciones, viviendo para la escultura y perdiéndola todos los días.”. Basterrechea encuentra la solución. [Proyecto-4]: Opción planteada a principios de agosto de 1956: Edificio pegado al edificio vecino (baja+2). Módulo de siete (3 para Oteiza, 4 para Basterrechea). Ambos estudios iguales en la parte posterior. La novedad de esta propuesta consiste en que el edificio, por primera vez en los croquis de Vallet, no aparece como un objeto exento. En la versión conocida de Sáenz de Oiza, sí que se marca la edificación vecina en el solar izquierdo, pegándose a éste, quizá porque no quedaba otra opción si se quería construir tres viviendas. Volviendo a esta posición, Vallet se anexa al edificio colindante de la izquierda, para que el solar de Basterrechea tenga mayor superficie. Consideramos que el proyecto pierde fuerza ya que el edificio deja de ser un objeto autónomo que se eleva sobre el terreno, como se planteaba desde sus comienzos. Esta posición del edificio obliga a eliminar las escaleras laterales, unificándose el acceso a las viviendas en una sola escalera en la zona central. Como consecuencia, se tiene que variar la posición de los estudios, girándolos hacia el jardín, manteniendo su doble altura para conseguir iluminar la planta primera en el alzado posterior. El bloque compacto como idea se pierde, y los estudios se convierten en volúmenes añadidos, decisión que se arrastrará, en la parte de Oteiza, hasta el final. Esta opción le permite a Vallet recuperar cierta comunicación entre la calle y el jardín, pero no totalmente como se planteaba en un principio, quedando reflejada en el alzado posterior, donde se dibujan los pequeños árboles de la avenida que se llegarían a ver desde el jardín. Respecto a la fachada principal, los huecos de planta primera se mantienen como en el anterior [Proyecto-3, versión B]. Los de planta segunda se vuelven a modificar, unificándose en una sola franja. La decoración en la esquina de Basterrechea se conserva, pero es más abstracta. Con esta nueva ubicación del edificio, la decoración invade también el lateral al quedar, en esta versión, mucho más expuesta la esquina..

(21) Capítulo V. ANEXO1. 16. Perspectiva general desde la calle. Croquis original a tinta, tamaño A-4, carpeta-2. Archivo FLV.. Alzado posterior. Croquis original lápiz, tamaño A-4, carpeta-3. Archivo FLV.. Planta primera y doble altura de los estudios. Croquis original tinta, tamaño A-4, carpeta-3, Archivo FLV..

(22) Capítulo V. ANEXO1. 17. Carta de Oteiza a Basterrechea, Madrid a 19 de Agosto de del 56: Copia de la carta enviada a Vallet. Documentación original, carpeta-1. Archivo FLV. Esta propuesta parte de Basterrechea ante su necesidad de tener más terreno. Al recibir por correo la nueva idea y algunos croquis de Vallet, Oteiza escribe rápidamente una carta en contestación a ambos5. En este momento Basterrechea quiere aumentar la superficie de la casa, así que lo que le ha propuesto a Oteiza, parece ser que con el apoyo de Vallet, es que se modifique la situación del edificio, dejando de ser exento para adosarse a la casa vecina. Se correspondería a los croquis del que hemos denominado [Proyecto-4]. Oteiza contesta a la propuesta con gran enfado. Resume así la idea que tenían desde el principio en cuanto la disposición del edificio en el solar, con sus dos parcelas correspondientes. Este era el punto de partida del proyecto y que Oteiza se niega a modificar. Manifiesta que no le gusta la solución propuesta por Vallet y Basterrechea y, se desprende del tono, que existe cierta tensión ellos: “mira Néstor, … y ahora sin las escaleras laterales que las fachadas debieran estrecharse, me parece como si contrariamente, nuestra casa fuese más ancha ahora ...” Carta de Oteiza a Vallet,. Enviada desde Madrid y con varios recortes y alguna foto. Documentación original, Archivo FLV, carpeta-1.. Detrás de la foto, tipo postal, de uno de sus relieves, le escribe: “Madrid, martes: querido Luis. Te escribí con copia de carta de Néstor. El viernes con Itziar por la mañana esperamos estar ahí. Con gran ilusión de veros y respirar nuevos aires. Abrazotes y saludos cariñosos familia y amigos. Agur. Jorge”.

(23) Capítulo V. ANEXO1. Además le envía la siguiente documentación: -. Recorte de las esculturas para la Capilla del Camino (solo escultura). “Friso y plano de los ángeles. Dos ángeles anuncian a Santiago su misión. Del proyecto premiado con el premio Nacional de arquitectura 1955”.. -. Recorte de la escultura en el ábside de la iglesia de Fisac. “Santo Domingo, figura de aluminio en Valladolid”. -. Recorte de “Tercera caída, de una vía de Néstor Basterrechea”. Es un cuadro no abstracto. -. Recorte de un periódico, sin fecha (Madrid, 11, supongo del 56 por un anuncio publicidad). “Para la universidad Laboral de Tarragona. En Madrid exponen trabajos de arte varios vascongados. Chillida, Oteiza, Ruiz Balerdi y Néstor Basterrechea son sus autores.” El artículo explica que: “cuatro arquitectos jóvenes y con imaginación – Manuel Sierra, Antonio de la Vega, Peral y Puig han sido encargados de la construcción de la Universidad Laboral Francisco Franco de Tarragona”.. 18.

(24) Capítulo V. ANEXO1. 19. Se trata de una exposición de los trabajos que realizan varios artistas para este edificio. No queda claro si también se expone el proyecto, ni en que nivel de desarrollo estaba. El periodista remarca el nivel de abstracción de las obras expuestas y dedica especial atención a Basterrechea y sobre todo a Oteiza. De Basterrechea le resulta muy interesante la “antividriera” que es la inversión de la relación normal entre opacidad y luz. Sobre la obra de Oteiza explica, en varios párrafos, la escultura “reloj de luz”. Carta de Basterrechea a Vallet desde Tarragona, a 21 de Agosto de 1956. Documentación original, carpeta-1. Archivo FLV Basterrechea debe encontrarse en estos momentos en Tarragona realizando los murales para la Universidad Laboral. Desde Madrid, Oteiza anuncia que va ir a Irún esa misma semana “para comprender todo bien y dejar con Luis, todo aclarado”. Para avisar de su viaje a Irún escribe 6 a Vallet unas amistosas líneas detrás de la foto (tipo postal) de uno de sus relieves. Como hace referencia a la anterior carta, podemos ubicarla temporalmente en este momento. Inmediatamente, desde Tarragona, Basterrechea contesta 7 a esta carta aclarando las cosas y calmando la situación. Primero habla sobre ciertas pegas que les ponen en el Ayuntamiento de Irún, pero no las especifica. Después aborda el problema de las casas, contándole a Vallet que Oteiza no ha debido entender lo que le proponía, comprarle una parte del terreno, y le recuerda al arquitecto que fue idea suya. Basterrechea ha planteado el problema y ahora quiere resolverlo. Entiende que las dos casas tienen que estar en el centro del terreno, un edificio exento, como hasta ahora se había planteado. La solución que propone es comprar, en vez de una franja del terreno de Oteiza, una franja al vecino de su casa, el Sr. Alza. Se despide “ya me diréis lo que habéis resuelto”, puesto que Oteiza se desplazaría próximamente a Irún para zanjar el tema o incluso ya se encontraría allí..

(25) Capítulo V. ANEXO1. Detalle de las propuestas de Basterrechea.. 20.

(26) Capítulo V. ANEXO1. [Proyecto-5]: Finales de agosto de 1956 Edificio exento con más superficie para Basterrechea. Módulo de 6. Se mantiene la disposición última de la fachada, pero aumenta una planta la casa de Basterrechea y disminuye un módulo el edificio.. Alzado principal y sección. Croquis original a lápiz, tamaño A-4, carpeta-2. Archivo FLV.. [Proyecto-6]: 1 de septiembre de 1956: Edificio exento. Módulo de 9. El estudio de Oteiza como anexo y el de Basterrechea pasa a fachada. Carta de Basterrechea a Vallet, Tarragona a 1 de Septiembre del 56. Documentación original, carpeta-1. Archivo FLV.. 21.

(27) Capítulo V. ANEXO1. Primera Solución. Perspectiva explicativa realizada en otra hoja separada de la carta, de la primera solución. Carpeta-1. Archivo FLV.. Segunda Solución. 22.

(28) Capítulo V. ANEXO1. 23. Carta de Basterrechea a Vallet, Tarragona a 14 de Septiembre del 56: Documentación original Archivo Luis Vallet, carpeta-1. V.1.2.1. EL PROYECTO VISADO: A LA MODA DE LA ARQUITECTURA ESPAÑOLA DE LOS CINCUENTA [PROYECTO-7]: Proyecto visado Septiembre 1956. Edificio exento sin escaleras laterales. Módulo de 9. Estudio de Oteiza en la parte posterior y el de Basterrechea queda dentro del cuerpo principal. Documentación Proyecto del visado en la carpeta –5. Archivo FLV.. Plano emplazamiento, e1/250..

(29) Capítulo V. ANEXO1. 24. Alzado Avenida de Francia e1/100. Alzado posterior al jardín e1/100. Alzado lateral. Casa-taller de Basterrechea e1/100.

(30) Capítulo V. ANEXO1. 25. Planta Baja Parte baja estudio de Oteiza. Arranque escaleras de viviendas. e1/100. Planta Primera. Estudios y zona de día de viviendas. e1/100. Planta Segunda. Viviendas: Dormitorios y Baños Zona alta estudio de Basterechea. e1/100.

(31) Capítulo V. ANEXO1. 26. Sección vivienda y taller de Oteiza. e1/100. La fachada principal está en relación directa con la solución 1 del [Proyecto-6] dibujada por Basterrechea. La única variación son los huecos de su estudio, que se divide en cuatro y se modulan para igualarlos a los del resto de las fachadas. Los balcones, tanto de esta fachada principal como de la del jardín, se tienen que ayudar de tirantes debido a la longitud de su vuelo. Los alzados laterales son ciegos, apareciendo alguna decoración que, al tratarse de una medianera, podría quedar oculta en un futuro. Se mantienen las decoraciones en el alzado lateral correspondiente al alzado de Néstor, por lo que suponemos que es él quien insiste en esta representación. Las escaleras de acceso a las viviendas se cierran y desaparecen de los alzados, aunque había sido un elemento formal constante desde los primeros croquis de Sáenz de Oiza. En planta baja, las puertas de las cajas de escalera y del estudio de Oteiza tienen relieves. La cubierta sigue siendo un único plano inclinado que cubre el cuerpo prismático principal. El estudio de Oteiza, en la parte posterior, al tener una altura menos tiene una cubierta independiente pero mantiene la misma inclinación que la principal. De este modo el bloque principal y el anexo del estudio se logran mantener en relación formal, no pareciendo el estudio de Oteiza un extraño agregado. La distribución de las viviendas en planta es semejante a lo que se ha venido dibujando hasta este punto. Se han clarificado las circulaciones y toma gran importancia las zonas de estar. Se mantienen los dormitorios en la planta más alta. Los estudios son las únicas piezas que tienen un desarrollo espacial a doble altura. El de Oteiza, como anexo en la parte posterior, tiene comunicación con la vivienda y con la planta al nivel de la calle, aunque siempre diferenciándose de estos niveles gracias a pequeñas escaleras. La doble altura tiene una justificación funcional ya que de este modo se conecta directamente con la vivienda. La zona de trabajo se ilumina combinando la luz cenital del noroeste con dos huecos en el lado donde se desarrolla la escalera. El estudio de Basterrechea está integrado en el cuerpo principal del edificio. Es mayor que el de Oteiza, casi tres veces más en superficie. Desde la planta baja arranca una escalera que desembarca en un descansillo desde el que se.

(32) Capítulo V. ANEXO1. 27. accede independientemente al estudio o a la vivienda. Tiene también una doble altura que da a la avenida, conectando de un modo semejante la ciudad y las vistas a Fuenterrabía. La entrada de luz es importante, mediante cuatro huecos en cada fachada, sin ningún tipo de protección. La estructura se proyecta en hormigón armado y la cubierta en madera con planchas de uralita. Las carpinterías, exteriores e interiores, son de madera. Salvo en zonas húmedas y cocinas, se emplea entarimado de madera. La planta al nivel de la Avenida es de enlosado de piedra. MEMORIA DEL PROYECTO VISADO:.

(33) Capítulo V. ANEXO1. 28. Documentación anexa al proyecto visado: - Facturas de delineación a nombre de Ricardo Jiménez, con fecha del octubre. También facturas de copias de planos y papeles de octubre y noviembre. - Comunicado al Colegio Oficial Vasco Navarro del encargo del proyecto al arquitecto Luis Vallet, firmado Por Oteiza y Basterretxea el 20 de Octubre del 56. - Carta de pago del Ayuntamiento de Irún (nº 1130), 17 de diciembre de 1956: se pagan los derechos de construcción, ya pueden oficialmente comenzar las obras.. V.1.3. EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN. EL PAPEL DE OTEIZA Y LA CUBIERTA LECORBUSERIANA. Depuración del proyecto visado. [Proyecto-8]: Entre noviembre de 1956 y febrero 1957. Variaciones del proyecto visado.. Planta Primera, tamaño A-1,carpeta-7. Archivo FLV..

(34) Capítulo V. ANEXO1. Planta Segunda, tamaño A-1,carpeta-7. Archivo FLV.. PERSPECTIVAS INTERIORES: Fragmentos de los planos de plantas:. Hall de la vivienda de Basterrechea. 29.

(35) Capítulo V. ANEXO1. 30. Hall de la vivienda de Basterrechea. Estudio de Basterrechea. Detalles de diseño chimeneas.

(36) Capítulo V. ANEXO1. 31. Anotado a mano en el plano, se clarifican los materiales: -.La fachada se mantiene en su color: blanca y se añade la posibilidad de emplear “Polvo de mármol” -.El material de carpintería y color se mantienen: carpintería metálica negra -.Los balcones también se mantienen: madera oscura -.Aparece de nuevo la decoración en la esquina de Basterrechea con trozos cerámicos incrustados. En el proyecto visado solo se mantenían en el alzado lateral. -.Para el borde del tejado se pensaba en madera oscura. En este momento sólo se dice que sea negro. -.Toda la piedra que se utilice será de Marquina, color gris. Se dibuja un croquis de su despiece.. Alzado principal, tamaño A-1, carpeta-7. Archivo FLV.. Detalle. Referencia al Monumento Padre Donostia en Aguiña..

(37) Capítulo V. ANEXO1. Alzado principal (variación más tardía), tamaño A-2, carpeta-9. Archivo FLV.. Perspectivas dibujadas por la cara posterior del plano anterior.. Fotografías en Archivo FMJO 8. 32.

(38) Capítulo V. ANEXO1. 33. Planos en papel croquis, grapados y tamaño A-3, carpeta-4. Archivo FLV Serie de plantas más definidas y alzado posterior, en correspondencia con la última versión del proyecto.. Fachada posterior. Planta Baja.

(39) Capítulo V. ANEXO1. 34. En la vivienda de Oteiza, el balcón correspondiente al estar se desplaza centrándolo respecto a su vivienda, hueco ya definitivo. La zona de comedor se comunica con la cocina, que además aparece con un balcón hacia el jardín. Se dota con un aseo. Se introduce un descansillo en la escalera que sube desde la planta baja, accediendo a la parte baja del estudio (antes había que pasar por la vivienda y se accedía a la plataforma elevada). El estudio se ha invertido, la parte con dos alturas correspondería al extremo y por este motivo se está planteando variar la inclinación de su cubierta. En la vivienda de Basterrechea se amplía el estar, se modifican los huecos (aún no definitivos) y, al igual que en la otra vivienda, se comunica con la cocina. Se plantea un aseo. Se mantiene el dormitorio para el servicio, con un nuevo balcón al jardín. La escalera de acceso sigue desembarcando a un pasillo que comunica el estudio con la vivienda.. Planta primera. Planta segunda.

(40) Capítulo V. ANEXO1. 35. La partitura de Oteiza en el techo de la planta baja. Carta de Luis Vallet a Oteiza, Irún 15 de abril (suponemos el año 1957): Carta C-4/43, Id: 1647. Archivo FMJO. Una cuartilla a mano, a dos caras, con membrete de “Luis Vallet de Montano. Arquitecto”. Transcrita a continuación: Irún/15/IV Querido Jorge: Te mando unas fotos de la maqueta del recuerdo al Padre Donosti; como verás hay dos soluciones para la capilla una con un paraboloide; especie de concha donde se recogen todos los sonidos del monte y la otra la que teníamos antes de tipo plano y con aristas, ya me dirás lo que opinas de esto. La estela no ha salido muy bien en la foto pero como tú la conoces no tiene importancia para ti, si necesitamos hacer otras fotos sería mejor hacerlas con la maqueta en piedra que como tienes tu ya realizada ¿Puedes mandarme una foto?. He pedido un presupuesto del pulimento y tallado de la estela, espero tenerlo dentro de poco, así como el presupuesto de la capilla, para mandarlo a la S. Aranzadi para que den su aprobación y ¿hablen? de ejecución, tengo buenas impresiones sobre ello pues la cuestión del dinero creo que al final se resolverá ya que la familia Zulaica tiene mucho interés en ello. Mándame unas líneas descriptivas de la estela para que yo la añada a la descripción general del “memorial” que han publicado en la revista de la S.A.A. Vuestra casa estará cubierta a fin de la semana próxima o quizás antes y pronto empezaremos los cierres de muros y la distribución interior ¡han salido perfectos los dibujos del techo, el navarrico tenía tantas ganas de verlos que desencofró el techo antes de lo que le habíamos mandado y le obligamos a que apuntalara por lo menos las vigas¡ resulta magnífico. Le escribo también hoy a Néstor en contestación a su carta sobre el asunto dinero, que nos parece tanto a Ibargoyen como a mí, perfectamente. Girar las pesetas que me indica Néstor y luego tenéis tiempo de hacer la firma de la escritura del crédito y dentro de dos o tres meses sacáis el dinero de la diputación con arreglo a los próximos pagos, pero por ahora tenéis suficiente con el dinero que pensáis enviar. Desde luego sería muy conveniente que vinierais por aquí, no solo para ver la marcha de la obra sino también para firmar la escritura del crédito. Supongo que estarás trabajando a todo meter ahora que tienes espacio vital ¿tienes teléfono en el estudio? Si es sí mándame el número. F¿? Hace una exposición en la sala Ahil¿? Supongo te habrá mandado el catálogo. Todos los de aquí te enviamos un fuerte abrazo y esperamos verte pronto. Luis. FOTOGRAFÍAS de las dos maquetas de trabajo de Aguiña (capilla, cromlech y escultura) en Archivo FMJO, Id: 2459 y 2550..

(41) Capítulo V. ANEXO1. Planta techo planta baja, tamaño A-2, carpeta-3, Archivo FLV.. Oteiza y Basterrechea hacen desaparecer la 2ª planta.. Croquis de Basterrechea sin fechar. Papel de carta, tamaño A-4, carpeta-1. Archivo FLV.. 36.

(42) Capítulo V. ANEXO1. 37. [Proyecto-9]: desarrollado en marzo de 1957 Se elimina la segunda planta.. Alzado posterior. Vegetal Tamaño A-2, carpeta-9, Archivo FLV.. La fachada hacia el jardín, de planta baja más dos. En rojo se remarca como queda el edificio tras eliminar la planta más alta. Aún se está dudando hacia donde se inclina la cubierta del estudio de Oteiza y todavía no se plantea en separarlo del suelo del jardín. Carta de Basterrechea a Luis Vallet, Madrid 3 de abril Tamaño A4 carta, carpeta1, Archivo FLV.

(43) Capítulo V. ANEXO1. Croquis de Basterrechea, tamaño A4 carta, carpeta-1, Archivo FLV. La cubierta “lecorbuseriana”: la influencia de André Wogenscky [PROYECTO-10]: abril 1957: Vallet propone la terraza en cubierta. Carta de Basterrechea y Oteiza a Vallet, Madrid 12 de abril 1957. Tamaño A4 carta, carpeta-1, Archivo FLV.. 38.

(44) Capítulo V. ANEXO1. 39. Extracto: “te felicitamos efusivamente por la idea de hacer terraza en vez de techo. Nos parece que ahora, las casas quedarán preciosas, con su piso único y con el agradable desahogo que supone la terraza. (...) Nos parece una idea tan estupenda –y máxime cuando supone un ahorro- que ya estamos pensando en la manera en que, cada cual, va a administrar el espacio.” REVISTA DOMUS, “Casa in campagna presso a Parigi”, Milán, enero 1957, pp.1-4. Anotamos a cada imagen su pie de foto original.. “La llegada a la casa la carretera en la hierba y la fachada este”. “Alzado sur”.

(45) Capítulo V. ANEXO1. 40. “Alzado norte”. “Alzado este”. “Alzado oeste”. “Alzado sur”. “El techo habitable es un fantástico ambiente al aire libre, la chimenea es pintado de rojo”.

(46) Capítulo V. ANEXO1. 41. “El viento ha llenado de hierba y flores el manto de tierra (15 cm) que cubre la terraza”. “en los esquemas: 1. la trama del Modulor; 2. el trazado de la planta baja en la trama del Modulor; 3. las proporciones del Modulor en el alzado este.”. “La fachada norte con la entrada: la puerta en “Securit” está abierta; los tubos del agua y de la calefacción, a la vista, son pintados en colores vivos.”.

(47) Capítulo V. ANEXO1. 42. Plano alzado principal. Tamaño A-2., carpeta-9. Archivo FLV.. 9. Detalle del plano anterior. Croquis de puerta corredera madera (roja). Tamaño A-3, carpeta-8, Archivo FLV..

(48) Capítulo V. ANEXO1. 43. Plano alzado principal. Tamaño A-2, carpeta-9. Archivo FLV.. 10. Plano alzado posterior. Tamaño A-2, carpeta-9. Archivo FLV.. Sección por estudio de Oteiza Carpeta-7. Archivo FLV.

(49) Capítulo V. ANEXO1. 44. Finalizando las obras, Oteiza desde São Paulo. Carta de Vallet a Itziar Carreño (esposa de Oteiza), Madrid 21 de septiembre 1957 11:. Hoja a4 a mano, con membrete de “Luis Vallet de Montano. Arquitecto”. Vallet le felicita por el triunfo de Jorge en la bienal y le pide señas para poder felicitarle. Comenta sobre la marcha de Itziar a Argentina. “Supongo que tus cuñados te habrán puesto al corriente de cómo hemos “aparcado” vuestros muebles, cuadros y estatuas ¡está todo lo importante en casa de la Arsenia y algunas piedras sin labrar en el garaje. Las obras están un poco paradas porque estamos esperando los ventanales metálicos que los están construyendo a toda prisa y según me lo han prometido para fines de la semana próxima estará ya; en cuanto se coloquen creo que prácticamente se acabará la obra (..) Toda la instalación de saneamiento, electricidad y calefacción está ejecutada, de modo que en cuanto el albañil mande allí unos cuantos obreros aquello se termina. No se nada directamente de Néstor, pero Ibargoyen me dio noticias suyas porque estuvo con él, y espero que aparezca cualquier día por aquí.” Carta de Vallet a Oteiza, Madrid 26 de septiembre 1957 12: El arquitecto le felicita efusivamente por su triunfo en la Bienal. Al mismo tiempo le informa que, en un depósito en Irún, están a buen recaudo sus pertenencias y las de Basterrechea (muebles, cuadros, esculturas, etc.). Es innegable que el traslado definitivo era inminente. También le cuenta como el ritmo de las obras: “La casa marcha a paso lento pero firme; estamos esperando a que se construyan los muros y bastidores metálicos, que me los ha prometido para la próxima semana, para terminar las fachadas y los interiores porque en realidad el albañil no puede terminar nada sin que estén colocados los huecos. Toda la instalación de calefacción y de saneamiento, así como la de luz esta terminada así que en realidad la obra puede terminarse en cuanto estén preparados los ventanales.(...) El recuerdo al P. Donosti se empieza a realizar uno de estos días”. Planos de carpinterías. Memoria, presupuesto y planos de las carpinterías metálicas encargadas a la Unión de Artistas Vidrieros de Irún. Estos documentos están firmados con fecha de agosto de 1957. Archivo FLV. Carta de Vallet a Oteiza, Madrid 26 de noviembre 1957 13: El arquitecto le cuenta que Ibargoyen, el constructor de las casas-taller, va en esas fechas para Madrid donde le contará cosas de la obra. También Vallet le anuncia que, probablemente el 2 de noviembre, vaya a Madrid para estar tres o cuatro días, y le pide que regrese a Irún con él para que vea la obra y para que le feliciten en persona por su reciente éxito en la Bienal. Además le comenta que estuvo visitando Aguiña con el contratista y que “el sitio estaba impresionante”. Le manda un recorte de una revista norteamericana con una especie de escultura abstracta que es un estudio científico sobre las tres dimensiones en ecuaciones algebraicas. “He puesto las piedras en mi jardín, están formidables e espero des tu visto bueno y algún golpe de martillo”.

(50) Capítulo V. ANEXO1. 45. Carta de Vallet a Oteiza, Madrid 25 de diciembre 1957 14: Media hoja a4 con membrete de “Luis Vallet de Montano. Arquitecto”. Vallet comienza poniendo al día a Oteiza sobre las liquidaciones de las obras de Irún con Ibargoyen, el constructor. “Estamos terminando de azulejar cocina y baño de tu casa, mañana justo empiezan las baldosas y el escayolista que tiene que colocar algunas planchas de escayola. El de la calefacción terminaría de instalarla esta semana y espero hacer puertas también pronto. Creo que todo puede estar terminado, pero lo que faltará sin duda es la pintura pues los techos y paredes no están secos, ni se secan ahora con la humedad, así que creo ya lo iremos haciendo todo en cuanto encendamos la calefacción para vosotros. Deberías escoger ahí algunas manillas para las puertas tuyas, aquí te pondremos la ferretería, pero tienes que escoger tu ahí las manillas, ya te diré el modelo justo que necesitas. (...) En tu casa he puesto agua caliente con la calefacción, además del agua calentada con Butagas, porque en caso de que falle el Butagas, y también cuando enciendas la calefacción, tienes agua caliente con el mismo gasto de carbón. Espero hayáis pasado unas felices pascuas y que con el año próximo entréis con suerte. Muchas felicidades y ¿? de todos los de aquí y en especial de los Besarum¿? y los Montes. Un abrazo de Luis. “ Otra documentación relacionada con la finalización de las obras15:. Instalación de acometida eléctrica, 29 de enero de 1958..

(51) Capítulo V. ANEXO1. V.1.4. La casa-piedra sin habitar. Mirada desde Oteiza.. Alzado Avenida de Francia, carpeta-11. Archivo FLV.16. Alzado Avenida Francia.17. Visión desde la acera, Archivo FMJO.18. 46.

(52) Capítulo V. ANEXO1. 47. Visión desde la acera, carpeta-11, Archivo FLV 19.. Escultura Definición lineal de un poliedro vacío, en la Avenida de Francia, 1958. 20. Retrato de Oteiza e Itziar en la parte posterior, en el jardín, bajo el taller..

(53) Capítulo V. ANEXO1. 48. Planta primera, Tamaño A-2, carpeta-7, Archivo FLV.21. Fotografías del interior de las viviendas.. Niños Basterrechea Archivo Municipal de Irún. Ref:13154. Familia Basterrechea Archivo Municipal de Irún Ref:13145.

(54) Capítulo V. ANEXO1. 49. Fotografías del interior de los talleres.. Interior estudio de Basterrechea. Archivo Municipal de Irún Ref:1202.. Interior garaje de Oteiza. Interior del taller de Oteiza. Reg: 2853, Archivo FMJO.

(55) Capítulo V. ANEXO1. 50. Repercusiones de las casas de Irún.. Ilustración del artículo: KAZKAZURI (Luis Vallet), “Nuestro Pueblo”, El Bidasoa, nº 724 (Extraordinario de San Pedro y San Marcial), Irún, 28 junio 1959.. Collage. Original de Luis Vallet, carpeta-11..

(56) Capítulo V. ANEXO1. 51. MUNOA. Titulado: “es algo muy genial la fiesta de San marcial. Todo el mundo es esperado en el alarde afamado”. El Bidasoa, nº 724 (Extraordinario de San Pedro y San Marcial), Irún, 28 junio 1959.. Detalle del cómic “Al taller de Oteiza van las musas a inspirar”.

(57) Capítulo V. ANEXO1. V.1.4.1. Le Corbusier en las casas de Irún. Carta enviada por Le Corbusier a Oteiza. Nº 1735 en Archivo FMJO. 52.

(58) Capítulo V. ANEXO1. 53. . Las casas de Irún hoy en día. Fotografías tomadas en enero de 2005..

(59) Capítulo V. ANEXO1. 54. Notas 1. Reproducido por ZUAZNABAR, Guillermo en Jorge Oteiza animal fronterizo. Casa-taller, Irún, Actar. 2001, p.8. 2 Reproducido por Sáenz Guerra (2007) en Un mito moderno: una capilla en el Camino de Santiago. Sáenz de Oiza, Oteiza y Romaní, 1954. Alzuza, Navarra: Fundación Museo Jorge Oteiza. 3 Reproducido por ZUAZNABAR, Guillermo en Jorge Oteiza animal fronterizo. Casa-taller, Irún, Actar. 2001, p.8. 4 También está transcrita parcialmente en: ZUAZNABAR, Guillermo. Jorge Oteiza animal fronterizo..., cit., pp. 18-19. 5 Carta de Oteiza a Basterrechea, Madrid a 19 de Agosto de 1956. Copia de la carta enviada a Vallet. AFLV, carpeta-1. 6 Carta de Oteiza a Vallet, enviada desde Madrid y con varios recortes de periódico y fotografías de sus esculturas. AFLV. 7 Carta de Basterrechea a Vallet desde Tarragona, el 21 de agosto de 1956. AFLV, carpeta-.1. 4. Publicadas en: ZUAZNABAR, Guillermo. Jorge Oteiza animal fronterizo..., cit.,, p.25. Publicado en blanco y negro y fechado en 1958: ZUAZNABAR, Guillermo. Jorge Oteiza animal fronterizo..., cit., p.25 10 Publicado en blanco y negro y fechado en 1958: ZUAZNABAR, Guillermo. Jorge Oteiza animal fronterizo..., cit., p.25 11 ID:1685, nº Reg: 22/23, Archivo FMJO 12 Archivo FMJO, material preclasificado-115. 13 Archivo FMJO, material preclasificado-115. 14 ID: 1948, Reg: 62/49, Archivo FMJO. 15 Archivo FLV. 16 Fotografía que, tras ser retocada digitalmente eliminando la vivienda vecina, se ha empleado como portada de: ZUAZNABAR, Guillermo. Jorge Oteiza animal fronterizo... cit.. 17 Publicada en Oteiza. Mito y modernidad. Catálogo Museo Guggenheim Bilbao, 2004, p.304 18 Idem. 19 Publicada en: ZUAZNABAR, Guillermo. Jorge Oteiza animal fronterizo... cit., p.41 20 Publicada en: Oteiza. Mito..., cit., p.304 5. 21. Idem..

(60) Tesis Doctoral. JORGE OTEIZA Y LO ARQUITECTÓNICO. DE LA ESTATUA-MASA AL ESPACIO PÚBLICO (1948-1960). Emma López Bahut Directores José Juan González-Cebrián Tello Carlos Labarta Aizpún Departamento de Proyectos Arquitectónicos y Urbanismo Escuela Técnica Superior de Arquitectura Universidade da Coruña Enero de 2o13.

(61) Capítulo V. ANEXO 2. CAPÍTULO V.1. EL PROCESO CONSTRUCTIVO DE LAS CASAS DE IRÚN. ANEXO V.2. El arquitecto Luis Vallet. 1.

(62) Capítulo V. ANEXO 2. Luis Vallet y Jorge Oteiza en las escaleras de la basílica de Aránzazu (1962). El presente Anexo Documental se corresponde al capítulo V.1. El proceso constructivo de las casas de Irún. Se trata de un breve estudio sobre la figura del arquitecto Luis Vallet, un recorrido por sus principales proyectos.. 2.

(63) Capítulo V. ANEXO 2. 3. Luis Vallet Montano Nacido en Plan (Huesca) en 1884, estudió bachillerato en Irún y tomó estudios de pintura con el pintor José Salís. Se trasladó a Madrid para estudiar Arquitectura, coincidiendo con la generación de Pedro Muguruza, Luis Moya y Carlos Arniches. En 1921 ocupó el puesto de arquitecto municipal de Irún y jefe de bomberos. En los años treinta fue miembro del GATEPAC de la Zona Norte. Los integrantes de la Zona Norte fueron: Zarranz en Pamplona: Vallejo, Tomás Bilbao y Madariaga en Bilbao; Alberdi, Aizpurua, Baroja, Labayen, Lagarde, Olazábal, Ponte y Luis Vallet en San Sebastián. La guerra civil hace que cruce el Bidasoa, residiendo en Hendaia y trabajando en su ayuntamiento. Tuvo serios problemas por sus ideas políticas. En los años cuarenta fue desposeído de su título de arquitecto residiendo, durante algunos de esos años, largas temporadas en Argentina. Como consecuencia, sus encargos arquitectónicos se vieron reducidos. Sus dibujos y artículos se publicaron en el periódico El Bidasoa bajo el seudónimo Kazkazuri. Falleció en Irún a la edad de 87 años. En octubre de 2004 es incluido en el Acto de recuerdo y desagravio a los arquitectos depurados en su ejercicio profesional tras la guerra civil, en el Ministerio de Vivienda.. Luis Vallet y Jorge Oteiza No existen referencias sobre cuándo y cómo comienza la relación entre Oteiza y Luis Vallet, aunque podemos establecer dos posibles contactos previos al proyecto de Irún. El primero pudo darse en los años treinta ya que ambos coinciden en el entorno del arquitecto Aizpurua. Al mismo tiempo que Vallet es miembro del GATEPAC del Grupo Norte de San Sebastián, Oteiza, antes de partir hacia América, participa en grupos interdisciplinares que trabajan por la renovación en las artes y en arquitectura, desde un enfoque nacionalista, junto con pintores como Balenciaga, Sarriegui, Lecuona y el arquitecto Aizpurua. Años después, Oteiza escribe el artículo “Recuerdo y olvido de José Manuel Aizpurua” (Oteiza, 1969), en el que rememora sus contactos con el GATEPAC. El otro posible momento de contacto entre Oteiza y Vallet podría haberse producido durante los años cuarenta en Buenos Aires. Oteiza llega a la ciudad en 1935 y logra exponer junto con Balenciaga en la galería Wittcomb. Vive en varios países latinoamericanos, pero reside entre 1937 y 1942 en la capital argentina. También es allí donde Oteiza conoce a r Basterrechea. Por su parte, Vallet finalizada la guerra civil sufre depuración política, como tantos otros profesionales, y se le declara “inhabilitado para el ejercicio de su profesión”. Durante estos años reside temporadas en Buenos Aires, al mismo tiempo que Oteiza y Basterrechea. Sería bastante probable que Oteiza también iniciase su amistad con Vallet en la capital porteña. A lo largo de su trayectoria profesional Vallet recorre varios lenguajes arquitectónicos. En el momento de inicio profesional se produce el VI Congreso Nacional de Arquitectos celebrado en 1915 en San Sebastián, apareciendo como.

(64) Capítulo V. ANEXO 2. 4. punto de inflexión en la arquitectura española, a partir del cual se comienzan a buscar referentes en las tradiciones locales. En los años veinte el estilo “neovasco” es el que domina en Irún. Vallet lo utiliza pero modificándolo con influencias inglesasi en algunas viviendas, como Casa para Luis Rodríguez Gal. Pero lo abandonará para introducir en Irún la arquitectura racionalista, con sus obras Casa para Pablo Anguera (1930) y Casa de la calle de Francisco Gainza (1931). Después de la guerra civil, Vallet optó por abandonar esta línea racionalista y adoptar, en los pocos encargos que recibió, una postura tradicionalista, como en los proyectos de varios cementerios y casas rectorales en pueblos en torno al Pantano del Ebro. No es difícil imaginar que el encargo del proyecto de las casas de Irún, supuso para Vallet un respiro y una oportunidad de volver a manejar lenguajes que había tenido que dejar de lado. Ahora comprendemos la actitud con la que toma el proyecto de Oteiza y Basterrechea, la mirada nostálgica al racionalismo del periodo de entre guerras, así como su predisposición hacia una estrecha colaboración entre el arte y la arquitectura.. Luis Vallet (1958) Foto archivo municipal de Irún (nº Reg: 12545).

(65) Capítulo V. ANEXO 2. 5. OBRAS. 1894 nace en Plan (Huesca), 1920 Villa Maria Luisa, Irún (fotografía). 1921 Contrae matrimonio con Marina del Potro. 1922 Participa en un ciclo de conferencias organizado por la Federación Local de Sociedades Obreras, desarrollando un tema de carácter profesional. 1925 Deposito Citroën para 600 coches, en la Avenida Francia. 1926 Casa para Luis Rodríguez Gal en Irún (fotografía) 19 de Septiembre se inaugura el Stadium Gal, proyectado y construido por el arquitecto municipal Luis Vallet de Montano. Interviene activamente en su construcción, viajando expresamente a Escocia e Inglaterra a fin de conocer las mejores técnicas de drenaje, tipos de césped, etc, que se aplicaron al conjunto deportivo. Se inaugura el Colegio nuestra Señora del Pilar, iniciado en 1923. El proyecto se debió a los arquitectos Manuel Sainz de Vicuña y Luis Vallet. Como arquitecto municipal participa como jurado en el concurso de proyectos de ensanche y reforma interior de Irún, ganando el equipo Recarte + Elizalde (irun y san Sebastián), y el segundo premio Setién, Muguruza y Petit. Stand, preparado por el arquitecto municipal Vallet, en representación de Irún en la Feria de muestras de Burdeos. 1927 Matadero Municipal, Irún (fotografía), hoy sede de la policía local Cena a D. Ricardo Baroja (pintor escultor),en la que participa Vallet.

(66) Capítulo V. ANEXO 2. 6. 1928 El concejo acordó un voto de gracia a favor del arquitecto municipal L. Vallet por sus proyectos de matadero, alhóndiga, escuela de Ventas y reforma de las dependencias de la casa Consistorial. 1929 1930 Se incorpora al GATEPAC de la Zona Norte Chalet para Pablo Anguera, Irún (fotografía) Forma un equipo (obreros decoradores y oficiales albañiles) para la construcción del pabellón español de Lieja (Bélgica) a petición de su director, el arquitecto Teureiro. Proyecto para la sede social del Casino de Irún, en el paseo Colón, realizado por Vallet y por José Antonio Ponte. Aprobación del proyecto de nueva traídas de aguas y reforma de la distribución, formulado por el Arquitecto Municipal, L. Vallet y el ingeniero señor Petit. Dirección de obras de la nueva “residencia de las Hijas de la Unión Apostólica, en la Avenida Francia.. El oratorio fue realizado por Juan Jose de Olazábal Vedruna. 1931 Casa de la calle Francisco Gainza, Irún (fotografía) El Bidasoa comienza la publicación, en forma de boletín, de la Historia de Irun del P. Gainza acompañado, entre otros, con dibujos de Kazkazuri. 1933 Se encarga al arquitecto municipal, Luis Vallet el proyecto de Instituto de Segunda enseñanza y el de Grupos escolares emplazados en el antiguo hospital 1935 grave incendio en el paseo de Colón nº 91, del que se hace cargo Vallet por ser el arquitecto municipal y jefe de bomberos..

(67) Capítulo V. ANEXO 2. 7. 1936 Publicación en el AC nº 21 del Proyecto de Instituto de 2ª enseñanza para Irún, de los arquitectos Luis Vallet, Olazábal, Ponte y Labayen. No se llegó a construir.. 1936 1939 Guerra Civil Española. 1939. 20 y 21 de julio de 1939, el Consejo Superior de Arquitectos de España aprobó las "Normas de Depuración de los arquitectos" Orden de 24 de febrero de 1940 (B.O.E. de 28 de febrero) de la Dirección General de Arquitectura, tramitándose de esta manera la Depuración PolíticoSocial de los arquitectos.. 1942 Orden de 9 de julio de 1942 por la que se imponen sanciones a los arquitectos, mediante la que el Ministerio de la Vivienda sancionó a 83 arquitectos. Luis Vallet fue sancionado con “inhabilitación temporal para el desempeño de cargos públicos, directivos y de confianza y contribución de segundo grado en el ejercicio de la profesión” Acto de recuerdo y desagravio a los arquitectos depurados en su ejercicio profesional tras la guerra civil, en el Ministerio de Vivienda, Madrid, 29 de octubre de 2004 1945 Cementerios en los pueblos de La Población, Villanueva, Bimón y Arroyo (Pantano del Ebro) Congreso en Irún sobre autos sacramentales. Vallet realiza los Decorados del Auto Sacramental de Calderón de la Barca, La cena del Rey Baltasar 1946 Casas rectorales en La Población, Orzales, Arroyo y Las Rozas, (Pantano del Ebro).

(68) Capítulo V. ANEXO 2. 1949 Fábrica Indaux (Getaria) Proyecto: 1947 Construcción 1948-49. 1958 Dos viviendas-estudio para Oteiza y Basterrechea 1959 El monumento al Padre Donosti en Aguiña (Lesaka), Junto con Oteiza. Faltan por ubicar temporalmente las tres siguientes obras: -. La gasolinera de Behobia -. El trinquete Ramuncho -. El casino de Anaka. 8.

(69) Capítulo V. ANEXO 2. 9. FUENTES Y BIBLIOGRAFÍA Fuentes: Internet (consultado el 3 de abril de 2006): -.ALLENDE VALCUENDE, Jesús Á. “Arquitectura de compensación en el Pantano del Ebro”, 2003 http://vacarizu.es/Cuadernos/Cuaderno_26/Arquitectura_compensacion.htm -. DEL CUETO, Dino, “Acto de recuerdo y desagravio a los arquitectos depurados en su ejercicio profesional tras la guerra civil”, 29 de octubre de 2004 http://www.nodo50.org/foroporlamemoria/agenda_fm/2004/arquitectos_291020 04.htm -.”Las rozas de Valdearroyo” http://www.cantabria102municipios.com/campoo/rozas_de_valdearroyo/patrimo nio_religioso.htm -. MAIA, Pedro, “El Ski Club Tolosano”, 26 noviembre 2005 http://www.nevasport.com/nevablogs/detalle.php?id_blogs=31&id_articulos=77 0 -.Junta de Gobierno de Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid. “Acuerdo adoptado en sesión 2003.J/24 celebrada el día 7 de julio 2003” http://portal.coam.org/pls/portal/docs/PAGE/COAM/COAM_CONTENIDO/COLE GIO/JUN_GOB.11300.HTML Archivo Municipal de Irún. www.irun.org. Bibliografía: -. AAVV, Guía de Arquitectura Guipuzkoa 1850-1960, COAVN y Diputación Foral de Guipuzkoa, San Sebastián, 2004 -. MAS SERRA, Elías, 50 años de Arquitectura en Euskadi, Gobierno Vasco, Departamento de Vivienda y Medio Ambiente, Vitoria, 1990 -. “El arquitecto Luis Vallet”. Bidasoa 15, nº 5, Mayo 2005, pp. 21 -. Zuaznabar, Guillermo, Jorge Oteiza animal fronterizo. Casa-taller, Irún, Actar, Barcelona, 2001 - NAVAS, Emilio. Irún en el siglo XX, Sociedad Guipuzcuona de Publicaciones SA y Caja de Ahorros Municipal de San Sebastián, Usurbil, (Guipuzcoa),1977. Escritos (Luis Vallet o Kazkazuri): Artículos Luis Vallet en prensa: -. “El Garaje Citroën y el Trinquete Ramuncho” Arquitectura, nº 176, mayo 1927 -. KAZKAZURI, “Aldabe 58”, El Bidasoa, nº 672 (Extraordinario de san Pedro y san Marcial), Irún, 28 junio 1958 -. KAZKAZURI, “Montevideo. Gran premio internacional de España”, El Bidasoa, 11 de abril 1959. -. KAZKAZURI, “Inauguración del P. Donosti”, El Bidasoa, nº 724 (Extraordinario de san Pedro y san Marcial), Irún, 28 junio 1959 -. KAZKAZURI, “Nuestro Pueblo”, El Bidasoa, nº 724 (Extraordinario de san Pedro y san Marcial), Irún, 28 junio 1959.

(70) Capítulo V. ANEXO 2. 10. -. KAZKAZURI “Nostalgia y urbanismo”, El Bidasoa, nº 777 (Extraordinario de san Pedro y san Marcial), Irún, 28 junio 1960 -. KAZKAZURI, “Un jueves pudo ocurrir”, El Bidasoa, nº 829 (Extraordinario de san Pedro y san Marcial), Irún, 28 junio 1961. Dibujos Publicados por Kazkazuri En El Bidasoa, nº 777 (Extraordinario de san Pedro y san Marcial), Irún, 28 junio 1960 Dibujos de Kazkazuri en el artículo de: -. KORROKOITZ “ El mensaje de San Marcial” -. YDART, Javier Esteban “ Prolegómenos de la Gran Boda” En El Bidasoa, nº 829 (Extraordinario de san Pedro y san Marcial), Irún, 28 junio 1961 Dibujo de Kazkazuri en el artículo de: -. PAGOÑAGA “La fuente de Irún” -. LEGARRETA, Juan. “Desde Chile” En: NAVAS, Emilio. Irún en el siglo XX, Sociedad Guipuzcoana de Publicaciones SA y Caja de Ahorros Municipal de San Sebastián, Usurbil, (Guipúzcoa),1977 -. Los reyes de Etruria ante la Isla de los faisanes en pp.231 -. Villa Ocaranza en pp.351 -. Bishinchos en pp.359 -. Olentzero, en pp. 487 -. Contrabandista, en pp. 578 -. La fuente de Santa Elena y el château d´Abbadie en pp.¿?. Notas i. La influencia inglesa se debe a los viajes de los promotores, el matrimonio formado por Luis Rodríguez Gal y la escultora Dolores Salís, que volvieron cargados de revistas inglesas con modelos a copiar, pero también a algún viaje del propio Luis Vallet a Inglaterra y Escocia para conocer las mejores técnicas de drenaje, tipos de césped etc., para la construcción del Stadium Gal de Irún..

(71) Tesis Doctoral. JORGE OTEIZA Y LO ARQUITECTÓNICO. DE LA ESTATUA-MASA AL ESPACIO PÚBLICO (1948-1960). Emma López Bahut Directores José Juan González-Cebrián Tello Carlos Labarta Aizpún Departamento de Proyectos Arquitectónicos y Urbanismo Escuela Técnica Superior de Arquitectura Universidade da Coruña Enero de 2o13.

(72) Capítulo VI. ANEXO 1. 1. CAPÍTULO VI.2. PROPÓSITO EXPERIMENTAL IRÚN. ARTE Y ARQUITECTURA ANEXO VI.1. Propósito Experimental Irún.

(73) Capítulo VI. ANEXO 1. 2. El presente Anexo Documental se corresponde con el capítulo VI.2 Propósito experimental Irún. Arte y arquitectura. Se presenta el documento original y su transcripción del texto de Oteiza titulado Propósito experimental Irún, firmado en diciembre de 1957 (AFMJO ID: 15225). Es un escrito breve, de apenas tres hojas, pero estructurado como un discurso cerrado. Al tratarse de un documento no publicado hemos decidido incorporarlo en el anexo del capítulo. Se conserva en el AFMJO dentro de un amplio conjunto documental compuesto por varias carpetas que versan sobre el mismo tema (AFMJO, conjunto material preclasificado Cas-124 “Irún Prop. Exp.”). Oteiza, J. (diciembre de 1957) Propósito experimental Irún. Madrid. Mecanoscrito, tres hojas numeradas y fechadas. AFMJO ID: 15225.. Hoja 1/ MADRID – DICIEMBRE, 57. PROPOSITO EXPERIMENTAL IRUN. Voy a comenzar con el año 58, el período creador más importante de mi vida. Por primera vez voy a contar con un taller y voy a vivir dentro de él. En agosto, al ordenar mi modesto envío para Brasil, puse en orden también mi pensamiento experimental. Confiaba encontrarme con el pensamiento en la situación estética más avanzada y clara con que un escultor hoy pretende organizar su trabajo. Viajé y pude contemplar, sin la engañosa intervención de la fotografía y las revistas de arte, la producción más importante del arte contemporáneo‐ Obtuve sin ninguna sorpresa por mi parte, el premio internacional de escultura, en septiembre. En octubre he cumplido 49 años. Voy a hacer un Necesitaba. Después de toda una vida de artación y sufrimientos por no poder concentrarme materialmente en la realización de mi escultura, ahora que iba a poderme aislar en mi trabajo, necesitaba cierta serenidad de espíritu, de confianza de los demás, y ya la tengo. Tomo posesión de esta paz que nunca he conocido, y voy a intentar con ella mirarme observarme a mi mismo, por primera vez, hacer un balance brevísimo de lo que tengo o creo tener y de lo que intento y cómo concretamente lo voy a intentar, cómo serenamente he de comenzar estos 8 meses de trabajo en que debo preparar mi exposición. Mi primer descubrimiento es que esta serena y vigilante confianza en mí, es como otra persona conmigo. Ahora somos dos. Salgo de mí y me observo. Contemplo por primera vez al escultor y repaso su obra y la obra de los artistas contemporáneos que tan de cerca ha vivido el escultor. Resultado: creo en mí y creo en mí como si fuese el único escultor que queda sobre la tierra y que se dispusiera a comenzar la escultura contemporánea. Pero ¿y mi obra? ¿y la obra de los escultores y pintores en la actualidad? Por esto digo que me pareciera que tuviera que recomenzar la escultura contemporánea: nada de lo que hoy hemos hecho me interesa. Pero hasta hace unos días me ha interesado todo, hasta en el informalismo he querido ver una sincera y hasta poderosa inclinación del corazón humano por encontrar un camino para la verdad de la creación. Esto es otra cosa. He llegado a mi propósito experimental de mi envío.