Los Cementerios no pueden morir, Necropolis Vertical Distrito de Surquillo

UNIVERSIDAD RICARDO PALMA

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

TESIS PARA OPTAR EL TÍTULO PROFESIONAL DE ARQUITECTO/A

AUTORES:

MORENO NAVARRO, CLAUDIA MILAGROS

NÚÑEZ OLIVEROS, JORGE LUIS

DIRECTOR:

BARACCO BARRIOS, JUVENAL

LIMA – PERÚ

A mi abuela y abuelo, por encontrarse y reencontrarse.

Y a esta ciudad de la furia.

Nada de esto sería posible sin mi peculiar y estupenda familia.

Las buenas vibras de mis amigos.

La gran guía de los ingenieros estructurales, ingenieros agrónomos, botánicos y arquitectos;

Fue un buen viaje.

¡GRACIAS TOTALES!

Agradezco a mis padres.

08

1.2.

Planteamiento del problema

1.3.

Objetivos

1.3.1.

Objetivo General

1.3.2.

Objetivos específicos

1.3.3.

Alcances y limitaciones

1.4.

Metodología

1.4.1.

Esquema metodológico

1.4.2.

Recolección de información

1.4.3.

Procesamiento de información

57

4.1.1.

Localización y aspectos geográficos

del distrito

4.2.

Aspecto Social

4.2.1.

Población

4.2.2.

Índice mortalidad

4.2.3.

Religiones practicadas en Lima

4.2.3.1.

Conclusión

4.2.4.

Incineración en el Perú

4.2.5.

Día de todos los Santos

4.3.

Aspecto económico

4.4.

Calidad y cantidad de áreas verdes de uso público

en el distrito de Surquillo

ANÁLISIS DEL DISTRITO

04

CAPÍTULO

MARCO TEÓRICO

98

5.5.

Historia del distrito de Surquillo

5.6.

Historia del Cementerio de Surquillo

6.1.

Contexto actual del Cementerio de Surquillo

6.1.1

Densidad del cementerio actual

6.2.

Estudio del área del nuevo cementerio

6.2.1.

Crecimiento poblacional para el 2035

6.2.2.

Cálculo de mínima y máxima demanda de nichos en

Lima metropolitana

6.2.3.

Cálculo del área del nuevo cementerio

6.3.

Condicionantes del diseño

6.3.1.

Condicionantes geográficas

CRITERIOS GENERALES A SEGUIR

120

6.3.4.1.

Zonificación del distrito de

Surquillo

7.3.

Memoria descriptiva

7.3.1.

Generalidades

7.4.1.

Selección de especies

7.5.

Desarrollo paramétrico

7.5.1.

Análisis solar

7.5.2.

Elementos de diseño

7.5.3.

Ciclo de búsqueda

PROYECTO

[5]

164

156

158

159

162

165

168

7.5.3.1.

Parámetros dinámicos

7.5.3.2.

Dimensionamientos y orientación

7.5.3.3.

Comparación de datos generados

7.5.3.4.

Computación evolutiva

7.5.4.

Mapa de datos

7.6.

Programación

7.7.

Planos del proyecto

[ ANEXOS

]

[1]

“… los cementerios no quieren morir” – Anónimo.

Particularmente, lo que siempre nos llamó la atención en la carrera, no fue tal vez la

construcción de grandes edificaciones o la realización de detallados diseños de interiores

en un espacio, sino, lo que realmente nos motiva a aprender y tomar cierto interés a la

arquitectura, es a la que con gran afecto llamamos “Arquitectura Libre”, la cual, en términos

técnicos, se asemeja en gran medida a la Arquitectura Paisajista.

En otras palabras, el típico contenedor desaparece para dar mayor libertad al espacio,

ofreciendo una alternativa a los tradicionales muros que nos limitan, los cuales dependen

de vanos y aberturas para la visual al exterior. Dando cabida al diseño de espacios abiertos,

donde la naturaleza es la protagonista de cada espacio y las visuales son el ingreso a cada

escenario que se ha desarrollado con un previo estudio del lugar y sus características.

Otra motivación, para esta investigación académica, es poner a prueba y profundizar los

conocimientos de interés adquiridos en la carrera universitaria, poniendo un hincapié a la

arquitectura paramétrica y cómo la programación evolutiva se aplica en ésta. Ya que, la

tecnología sigue avanzando cada día, brindándonos la oportunidad de utilizar herramientas

que nos permiten resolver de manera más eficaz y eficiente las incógnitas en el desarrollo

del diseño. Este territorio es nuevo, por la tanto, aún se siguen investigaciones y es, en su

mayoría, experimental. Siendo un tema poco explorado en nuestro país por la limitación de

[2]

Consideramos que una de las características menos atrayentes de la mayoría de objetos

arquitectónicos es que son inertes, carentes de una transformación más allá de su propia

construcción o los sosegados efectos de luz de un ambiente, estáticos en el espacio,

tomando el tiempo como una medida de la durabilidad de sus propiedades materiales, sin

trascender a su propia y única forma.

Tomando como punto de partida, un objeto que busque adaptar su naturaleza a los cambios

del entorno, poniendo a prueba la eficacia de los algoritmos en procesos de selección

evolutiva y la complejidad de los métodos paramétricos.

Por ese motivo elegimos los cementerios urbanos, en los cuales, se abarca el tema

paisajista a grandes dimensiones y jerarquías. Siendo, al mismo tiempo, muy poco

explorado y trabajado en nuestro país. Los cementerios son la conexión con nuestro

pasado. El último fragmento que queda de los que ya se han ido y el espacio en el cual son

preservados para conmemorar a los seres queridos que no deseamos olvidar. Un tema tan

representativo no debe ser tomado tan a la ligera.

Y, al mismo tiempo, observamos la situación actual de la ciudad de Lima, la gran densidad

poblacional que se incrementa incesantemente. La expansión se da cada vez menos por

los bordes, sino más bien, por las alturas. La población tomó la opción de ocupar edificios

de varias plantas para el buen aprovechamiento espacial. Y, bajo nuestros ojos vemos

desaparecer a la Lima antigua la cual desbordaba de grandes casonas y ranchos, dando

cabida a los edificios multifamiliares y grandes empresas.

Lima se está volviendo una ciudad vertical.

Si ese es el caso, ¿Por qué no vendría suceder lo mismo en los cementerios? La metrópolis

y la necrópolis, son la cara de la misma moneda. Si existe un cambio en una afectará a la

[3]

En aquel momento, todo fue dando sentido y poco a poco se fue originado el tema. Empezó

a tomar nuestros sentidos e incluso a tenerle una cierta pasión y entusiasmo a nuestra

ocurrencia.

La necesidad de un espacio que vaya acorde a la realidad de la ciudad en cuanto a

dimensión, además, que genere un impacto positivo para los usuarios. Que no se vuelvan

un contraste entre la metrópolis y Necrópolis. Sino, todo lo contrario, que se unifiquen y

genere una interrelación. Tomando este concepto de gran fuerza que se refiere a: Vida y

muerte interactuando.

IMAGEN 01:Cementerio en Kyoto, Japón. Fuente:

[4]

[5]

El tema a desarrollarse se desenvuelve en un escenario a futuro, en el área de la

Arquitectura Paisajista, Paramétrica y Funeraria. Específicamente se trata de una

intervención de una Necrópolis Vertical en una ciudad de alta densidad, ubicada en el

distrito de Surquillo.

Desarrollando un proyecto en el cual, donde no sólo se realice la función ceremonial y

elaboración de espacios exteriores que generen diferentes sensaciones para el usuario

sino, también, un espacio que responda al alto crecimiento poblacional y expansión vertical

de una futura ciudad de Lima.

Tomando como propuesta mantener la función de conmemoración, ritual y ceremonial,

conservando la privacidad que requieren cada una de ellas sin afectar la creciente vida de

la urbe y su espacialidad. Unificando función y hábitos urbanos se logrará un impacto

positivo en el lugar y una mayor calidad de vida para los habitantes en los alrededores.

Actualmente, Lima es una ciudad en la cual su población va en constante crecimiento al ser

un país centralista y sin una planificación solvente. Por ello, se observa la continua aparición

del concreto, junto con la lenta desaparición de áreas verdes en el núcleo urbano.

Proyectándonos a futuro. ¿Qué sucedería si Lima se vuelve una ciudad de alta densidad?

¿Cómo influiría en la funciones de la infraestructura urbana? El incremento de la población

no impide el crecimiento de la mortandad, lo cual afecta a la urbe en relación al espacio y

el dimensionamiento que abarca en él. Por ende, los cementerios tienen una repercusión

significativa en la ciudad.

¿Qué destino tendría la necrópolis?

1. 1. EL TEMA

[6]

Esta investigación exploratoria, se traza en un escenario futurista de una urbe limeña

altamente densificada, profundizando la búsqueda de una arquitectura funeraria que sea

coherente a los requerimientos del usuario y de la ciudad. Brindando una mejor calidad de

vida e intensificando, no sólo la función ceremonial, sino también, de interactuar con el

espacio emplazado. Así, se propone una necrópolis vertical en el distrito de Surquillo.

Desarrollar un proyecto arquitectónico de una NECROPOLIS VERTICAL EN EL DISTRITO

DE SURQUILLO, que se desenvuelva y corresponda a los afines de la realidad de una

ciudad densificada satisfaciendo sus necesidades.

 Utilizar un software que nos brinde las herramientas para resolver incógnitas de

diseño bajo métodos paramétricos definidos por el entorno y otras variables.

 Proyectar espacios de núcleos verdes, que contemplen el área necesaria para que

el distrito cumpla con los requisitos ecológicos.

 Elaborar un proyecto que sea auto-sostenible, que se pueda edificar y desempeñar

con los elementos del ambiente que la rodean. Garantizando la disminución de

impacto ambiental que pueda generar en el distrito y los alrededores.

1.3. OBJETIVOS

1.3.1. OBJETIVO GENERAL

[7]

 El desarrollo del proyecto se presentara a nivel de anteproyecto en la especialidad de

arquitectura y esquemas generales de estructuras.

 Al ser un proyecto con espacios al aire libre, se elaborará el estudio bioclimático del

proyecto con el software especializado para lograr controlar la radiación excesiva en

épocas de verano y descenso de temperatura en épocas de invierno.

 Se desarrollará un tratamiento paisajista, en donde se integren los espacios construidos

y las áreas verdes del entorno.

 Los elementos que sean de carácter ornamental en la propuesta, como el mobiliario

urbano, se presentaran a nivel de detalle.

 Al ser una propuesta académica exploratoria no se ajusta enteramente a la normativa

urbano-municipal.

ESQUEMA 01:Fuente propia.

1.4. METODOLOGÍA

1.4.1. ESQUEMA METODOLÓGICO

[9]

 Internet: Se usará el Internet como herramienta. Se recopilará o copiará información,

siendo archivada para más adelante ser analizada y clasificada.

 Textos, revistas y tesis: Se recurrirá a estos textos para encontrar información sobre el

tema escogido y su influencia en diferentes aspectos, será archivado para luego ser

clasificado.

 Entrevistas y encuestas: Se realizarán las entrevistas y encuestas a especialistas en el

tema, teniendo como accesorios una libreta de notas y una grabadora, esta información

será analizada y clasificada.

 Almacenar un expediente fotográfico.

 Levantamientos y mediciones: Se realizarán los levantamientos teniendo como

instrumentos la cinta métrica, el metro láser, el nivel y de ser necesario un topógrafo.

 Apuntes: se realizarán los apuntes necesarios en una bitácora de estudio.

Se utilizaran los siguientes métodos específicos para el procesamiento de la información:

 Método de aproximaciones sucesivas: Consiste en trabajar la información de lo general a lo específico, de lo global al detalle, aplicando la información ordenada y

consecuentemente.

 Método analógico: Consiste en analizar en detalle los ejemplos seleccionados de arquitectura funeraria, identificando las carencias y virtudes que presenten las

edificaciones tomando en cuenta la funcionalidad, forma y espacialidad. Para este método

se realizarán visitas a los cementerios y a la vez se tomará la información recopilada de

textos, revistas, Internet y entrevistas

 Método análisis - concepto – proyecto: Método de diseño de la parte estética del proyecto por el cual se obtendrá la imagen deseada, a partir de un análisis estratégico que

evoque la idea de protección y respeto al usuario, y sea plasmada en el proyecto.

1.4.2. RECOLECCIÓN DE INFORMACIÓN

[10]

[11]

El proyecto planteado es único en su tipo en el Perú. Por lo tanto, no se tienen antecedentes

exactos; pero, sí algunos proyectos que comparten las básicas características necesarias

para tomarlas como modelo. En las cuales tenemos las siguientes:

 CEMENTERIO PRESBITERO MATÍAS MAESTRO (LIMA)

Autor: Sacerdote Matías Maestro Alegría Ubicación: Barrios Altos, Lima, Perú Fecha de construcción: 31 mayo 1808 Función: Ritual, conmemoración

En la Lima antigua se extendieron varías enfermedades por el alto índice de muertos que ya

no cabían en las iglesias y conventos de la ciudad, por lo tanto se tuvo que tomar una solución

a este problema y así se inauguró el cementerio general de la ciudad el 31 de mayo de 1808.

Convirtiéndose en la primera necrópolis en donde los cuerpos eran enterrados fuera de la

ciudad, por las nuevas medidas de higiene que prohibieron los entierros en las iglesias. En su

haber, existen actualmente con 766 mausoleos, 92 esculturas y más de 250 pabellones1_.

1 LÓPEZ CÁRDENAS (ed.), José Carlos. “200 años del Presbítero Maestro, Primer Cementerio Monumental de América Latina”. Lima. Editorial Mixmade Producciones Editoriales, 2008.

IMAGEN 02: Fuente : página web www.skyscrapercity.com

2.1. ANTECEDENTES

[12]

Como se aprecia en el plano

inicial del cementerio general

(IMAGEN 03) se tomó para su

construcción los lineamientos

de la época. En donde se

respeta la simetría junto con

parques y elementos

ornamentales que adornan el

espacio y proporcionan un

ambiente en donde las

esculturas representan una

conmemoración a los

difuntos.

El terreno requería ciertas

características, como por

ejemplo, una adecuada

disposición de los vientos,

para evitar olores y efluvios

indeseados, y que sobre todo

se hallara lo suficientemente

distante de la capital. Por ello,

se puso énfasis en la

orientación y ubicación del

proyecto.

El ingreso al Cementerio era

a través de una amplia calle

de cipreses (IMAGEN 02), queiba hasta el atrio de la capilla del panteón; ésta era de estilo

neoclásico con columnas jónicas de mármol blanco, la cúpula estaba revestida con cornisas

y con ocho ventanas adornadas. Se esculpió un soberbio altar de mármol que ocupó el centro

de la capilla, un Cristo Yacente.

IMAGEN 03:Plano inicial del Cementerio General de Lima año 1890. Se muestra el flujo de vientos.

Fuente: http://www.boletindenewyork.com/ Rosa de viento. Fuente: SENAMHI

[13]

Con el pasar del tiempo el Presbítero Maestro tuvo ampliaciones para sobrellevar el aforo de

mortandad. Que a su vez trataron de mantener la misma lectura; ejes principales y

secundarios organizadores, generando una perspectiva en el diseño y organizaban el espacio

que conllevan a un núcleo de reunión central para realizar el ritual funerario.

Actualmente, el cementerio es un museo y patrimonio histórico, al ser el primer panteón

monumental de América Latina. La Beneficencia de Lima se encarga de su cuidado y

restauración.

CROQUIS 01: Croquis actual del Cementerio General que muestran los puntos más relevantes del lugar. Fuente propia.

EJE PRINCIPAL ORIGINAL

EJES PRINCIPALES (ampliación)

EJES SECUNDARIOS NÚCLEOS INGRESOS

LEYENDA

IMAGEN 04:Ejes ordenadores crean espacios en fuga, dando mayor movimiento al diseño. Fuente propia.

[14]

Autor: Manuel Arturo Odría Amoretti Ubicación: Barrios Altos, Lima, Perú Fecha de construcción: 27 junio 1959 Función: Ritual, conmemoración

El cementerio General “El Ángel” es el segundo representativo en la ciudad de Lima, el motivo

de su construcción fue por el excedido cupo de nichos en el Presbítero Maestro, dando como

solución un segundo panteón para la creciente población limeña a fines de los años 50. Así,

bajo el mando del presidente Manuel Prado Ugarteche, se inauguró la nueva necrópolis el 27

de junio de 1959 en un terreno de 200 mil metros cuadrados (20 hectáreas). Donde se

albergan 400 mausoleos y 566 pabellones aproximadamente, una capilla y un crematorio.2

2 MIRÓ QUESADA GARLAND, LUIS. “19 El cementerio ‘El Ángel’”. Octubre 2014. Disponible en: http://arquitectolmqg.blogspot.com/2014/10/19.html

[15]

Se aprecian varios recorridos en medio de una trama no definida de nichos que se adecuan

a la forma del terreno, en la cual, resalta un circuito principal arborizado que lleva a un espejo

de agua, siendo el único núcleo de esparcimiento para los visitantes y en el ingreso se

distribuyen puestos de floristas que abastecen la demanda de los visitantes.

CROQUIS 02: Croquis del Cementerio General El Ángel, no muestra una trama definida. Fuente propia. ÁREA VENTA DE FLORES

[16]

 CEMENTERIO SANTO DOMINGO DE YUNGAY (YUNGAY)

Autor: Arq. Arnoldo Ruska

Ubicación: Yungay, Ancash, Perú Fecha de construcción: 1892-1903

Función: Ritual, conmemoración, mirador y turístico

Este cementerio, único en su haber en Ancash, fue propuesto por el arquitecto suizo Arnoldo

Ruska a la Beneficencia Pública de Yungay el 29 de enero de 1891. La aprobación de éste

proyecto se vio en manos de Francisco Torres y fue construido un año después de haber sido

presentado. Su construcción fue por etapas, comenzando por la primera plataforma de nichos

y, así sucesivamente, hasta culminar con la tercera plataforma e inaugurándose con el arco

de entrada en el año 1897.3

3 Yungay Perú. “Esbozo del proyecto eco-turístico integral del Campo Santo de Yungay,

Perú”.http://yungayperu.com.pe/esbozo-del-proyecto-para-el-campo-santo/

[17]

El Campo Santo está ubicado hacia el sudoeste de la desaparecida ciudad de Yungay, la

edificación está asentada sobre ruinas de construcción pre-inca, con antigüedad aproximada

de 1,500 AC., por ello posee un relieve aparentando la forma de una colina, conocido como

el cerro Huansakay.

La necrópolis cuenta con tres plataformas radiales de nichos, se accede a cada una de ellas

mediante escalones labrados en piedra de granito que se distribuyen en cuatro puntos

cardinales en el círculo. Se trabajó un perfil escalonado en los tres pisos, siguiendo la forma

cónica del terreno aprovechando la mayor visual del paisaje.

Todos los niveles se disponen de la siguiente manera:

La circunferencia de nichos rodea la

topografía del cerro, las barandas de

piedra labrada y la aparición de

jardines generan una barrera de

protección más amigable entre alturas;

en el medio de ellos se encuentra el

circuito para el cortejo fúnebre que

cumple, al mismo tiempo, de mirador.

RUINAS PRE-INCAS

NICHOS VEGETACIÓN

CIRCULACIÓN

IMAGEN 08: Foto de la disposición de las plataformas y visual panorámica. Fuente Google Maps. IMAGEN 09: Corte aproximado del área escalonada del cementerio. Fuente propia.

ÁREA NICHOS

CIRCULACIÓN

[18]

La construcción no se dedica únicamente a realizar la función de ritual y conmemoración,

también toma un papel de gran envergadura para la ciudad. Convirtiéndose así en el mirador

de Yungay, atrayendo a visitantes de diferentes lugares generando un foco turístico.

CROQUIS 03: Planta aproximada del Cementerio Santo Domingo de Yungay. Fuente propia. ÁREA

TUMBAS

ÁREA TUMBAS ÁREA TUMBAS

ÁNGULO VISUAL

[19]

Autor: Arq. Bernardo Fort-Brescia (ARQUITECTONICA) Ubicación: San Isidro, Lima, Perú

Fecha de construcción: En proyecto, se estima 2017 Altura: 208m

Función: Oficinas

Con un área construida de 101 600m2, la torre Rímac, tendrá una altura de 208m y contará

con un aproximado de 08 sótanos y 40 pisos, en el caso del último mencionado se manejaran

alturas dobles a más. Es el primer proyecto vertical de gran envergadura, al ser el único de

esta magnitud, convirtiéndose en el primer rascacielos del Perú. Contará con dos cajas de

ascensores de los cuales, únicamente, uno realiza el recorrido de todos los pisos de sótano

TORRE WESTIN

TORRE HSBC

TORRE RIMAC

TORRE INTERBANK

[20]

hasta el remate; mientras que el siguiente elevador se encarga desde los pisos inferiores

hasta la mitad de la torre.4

A continuación, se muestra un corte general del proyecto que nos permitirá apreciar ciertas

zonas del edificio y éste como funciona a grandes rasgos:

4 ALTO EFECTO.COM. “Conoce el primer rascacielos del Perú y 9 nuevos proyectos”. Septiembre 28, 2014: http://altoefecto.com/2014/09/28/conoce-el-primer-rascacielos-del-peru-y-9-grandes-proyectos/

DIAGRAMA 01: Corte general de la torre.

Fuente: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=1598073&page=14

Remate: La altura máxima del edificio es aproximadamente de 208m culmina con una estructura de acero y muro cortina.

Sótano: Tiene 08 sótanos para poder abastecer con el aforo de estacionamientos Ascensores: Cuenta con 02 núcleos de ascensores, uno realiza todo el recorrido del edificio, el siguiente llega hasta la mitad.

Pisos: Al tener una función de oficinas, se optó por una planta libre. Ciertos niveles juegan con dobles o más alturas dependiendo de la jerarquía.

[21]

 CUARTEL SAN MARTIN TORRE DEL HITO (LIMA)

Autor: Arq. Jean Nouvel

Ubicación: Miraflores, Lima, Perú

Fecha de construcción: En proyecto, se estima 2016 Costo: $ 680 000 000

Función: Centro empresarial, cultural, vivienda y retail IMAGEN 11: Render aéreo del proyecto.

[22]

El proyecto estará ubicado en el terreno del cuartel San Martín, en el cruce de la av. Pérez

Aranibar y calle Jorge Polar, distrito de Miraflores. Esta mega construcción contará con

certificado LEED; con siete torres que superarán los 100m de altura, en las cuales se

distribuirán viviendas, centro comercial, hotel, centro cultural y un centro empresarial. Una

zonificación que brinda la mayoría de recursos requeridos para el usuario en un solo espacio,

creando un gran nodo y un hito por la gran verticalidad de todo el proyecto. Generando una

suerte de mini metrópoli.

Para no infringir con ninguno de los parámetros municipales de diseño y, al mismo tiempo,

poder concebir todas las funciones, se ha explotado al máximo el terreno; construyendo por

lo alto los usos de vivienda, hotel, centro empresarial para el aprovechamiento de visuales.

En el caso del área retail, áreas comunes y parte del centro cultural se optó por lo subterráneo

y semisótano, por el tema de seguridad y facilidad de accesos.

Lo más remarcable del diseño son las extensas propuestas de jardines, techos y muros

verdes. En la imagen 16, se observa el gran papel que cumple la vegetación en todo el

proyecto. Poniendo énfasis en la normatividad ambiental.

H=136.80m

[23]

Los jardines verticales, están situados en las torres empresariales, su ubican a lo largo de

ciertos sectores de la fachada, previamente se realizó un estudio del clima y el medio para su

colocación. En el caso de los techos verdes fueron requeridos en espacios residuales,

permitiendo crear parques escalonados en las azoteas elevando la calidad del proyecto en

términos ecológicos, ya que, pueden generar espacios de ocio y relajación para uso del

individuo. Teniendo el mismo fin con la vegetación interior de las torres de oficinas. Por último,

existe una suerte de eje verde que permite definir y ordenar los usos de cada espacio que va

cayendo en forma de cascada mediante enredaderas y otras especies, adornando los

recorridos dando más movimiento, color, textura y generando microclimas.5

5 TERRA. “El ambicioso proyecto que cambiará Miraflores”. Abril 24,2012. Fuente:

https://noticias.terra.com.pe/peru/el-ambicioso-proyecto-que-cambiara-miraflores,ad4879bbf25e6310VgnVCM4000009bcceb0aRCRD.html

JARDIN VERTICAL

JARDIN INTERIOR TORRE TECHO VERDE

EJE VERDE

[24]

Autor: Nikken Sekkei Group, Ing. Ryo Takatsuji Ubicación: Sumida, Tokyo, Japón

Fecha de construcción: 14 julio 2008 a 29 febrero 2012 Altura: 634m

Costo: $ 806 000 000

Estructura: Acero, hormigón reforzado con acero y hormigón reforzado Función: Torre de televisión, radiodifusión, restaurante, mirador y museo

La torre Skytree se originó principalmente para que desempeñe la función de televisión y

radiodifusión; al ser un proyecto ambicioso se decidió que tuviera una gran altura, concibiendo

así, no sólo un hito para la ciudad sino para el país. Convirtiéndose, desde el 29 de marzo

del 2010, la estructura más alta del Japón, posicionándose en el primer lugar como la torre

IMAGEN 14: Vista del emplazamiento de la torre en el entorno.

[25]

más alta del mundo y segundo puesto en rascacielos, siendo vencida por el Burj Hhalife. La

altura máxima de este megaproyecto alcanza los 634m, la azotea 497m y la última planta

techada 450m; La relación de longitud y anchura es de aproximadamente 09:01, creando de

esta manera una delgada forma vertical. Las funciones complementarias que posee son de

restaurante, museo y mirador. El último mencionado es el más popular de todos, ya que, la

torre es visitada constantemente para poder apreciar las visuales panorámicas de la ciudad.

La idea inicial se originó bajo la premisa de: "Un nuevo paisaje más allá del tiempo y del

espacio". En cuanto al diseño, éste se basa en tres conceptos:

1. Fusión de un diseño futurista con la belleza tradicional de Japón.

2. Catalizador para la revitalización de la ciudad.

3. Seguridad, contribución a la prevención de desastres.

IMAGEN 15: Esquema de las torres más altas del mundo.

Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f7/The_Tallest_Buildings_in_the_world.png

SKYTREE

IMAGEN 16:

[26]

El desarrollo contó con estudios estructurales rigurosos; puesto que la zona sufre de

constantes sismos y la gran verticalidad que posee, utilizando herramientas de última

tecnología. En el caso de los vientos se analizó a 600 metros por encima del suelo, haciendo

volar un globo radiosonda para una medición meteórica, obteniendo datos sobre la

distribución de los niveles de su velocidad y condiciones de perturbación en esa altitud. Para

el subsuelo, se realizó un estudio del entorno y una micro-medición en movimiento para

conocer la formación del suelo a una profundidad de 3km.

La materialidad del proyecto de la torre Skytree está compuesta por:

Hormigón armado para el anclaje de la torre al suelo, los cimientos fueron diseñados para que sean resistentes en el área del subsuelo. Se excavaron varios niveles para crear una

columna central de hormigón armado, que poseen paredes de nudillo; su altura culmina a los

375m. Estos muros poseen nódulos que se distribuyen en hileras a lo largo de los muros

externos que dan al terreno. Al poseer estos elementos permite que se adhiera mejor al suelo

e incrementa la resistencia a las fuerzas de compresión en caso de sismo y a la fuerza del

viento que colisiona con el edificio, originando una

suerte de raíces de un árbol.

La columna central de hormigón armado es

estructuralmente independiente de las armaduras de

acero que la rodean, tomando como referencia a los

templos pagoda.

IMAGEN 18: Corte y planta esquemática de la columna central. Fuente:

http://www.obayashi.co.jp/english/special /2010032622.html

Región flexible:

La columna central y el marco de acero de la torre están conectados por

La columna central y el marco de acero de la torre están fijos por fijaciones de acero.

IMAGEN 17: Sistema estructural subterránea. Fuente: http://www.obayashi.co.jp/english/special/2010032622. html

PAREDES DE NUDILLO

[27]

Acero en las armaduras de la fachada, como principales elementos estructurales. La torre

emplea tubos de acero de alta resistencia, cuya fuerza es el doble que la de un canal de acero

estándar. La ramificación triangular tan ceñida provee mayor seguridad y estabilidad en un

movimiento sísmico.

En planta se distribuye intercaladamente desde el primer nivel hasta el remate en:

Piso A, que se compone de

tres puntos principales

(Armadura trípode), nodos

que forman el perímetro del

mediante una armadura

articulada lateral se unifica

con el núcleo interior (Marco

medio, interno y central).

Concreto reforzado con acero, se utilizó en el área de Tembo deck y galería Tembo. Para tener una estructura rígida y resistente, que al mismo tiempo sea lo más ligera posible.

La forma concebida en la plantas toman como basé inicial un triángulo equilátero, como la

forma idónea estructural perfecta y estable. En cada punto del triángulo se levanta un pilar

generando un trípode conformado de tubos de acero de 2,3 metros de diámetro y 10

centímetros de espesor son la base del tronco de la estructura. La forma triangular va

suavizándose hasta llegar a otra figura básica, un círculo. Éste último, permite que siga el flujo

de los vientos sin generar ninguna descompensación a la torre.

Se podría decir que el diseño estructural asemeja a un árbol gigante creciendo desde el suelo,

el tronco es la columna central y las ramas las armaduras de acero que forman una

composición triangular tupida.6

6 OBAYASHI CORPORATION. “Tokyo Skytree construction project”. Disponible en: http://www.obayashi.co.jp/english/special/2010032622.html

IMAGEN 19: Desarrollo estructural de la torre.

[28]

DE PLANO TRIANGULAR A CIRCULAR

La sección circular inferior de la torres es triangular y soportado por tres puntos estructurales. La forma gradualmente se va curvando hasta aproximadamente los 300m se torna un círculo perfecto.

TORRE ANTENA las estaciones de TV.

GALERÍA TEMBO(450m)

Tiene dos pisos, con un pasillo en forma de espiral que recorre parte de la torre. Las cubiertas de vidrio.

TEMBO DECK(350m)

Este observatorio de tres pisos permite contemplar la ciudad. Los ascensores que conllevan al segundo observatorio están localizados aquí. acero y una columna central de hormigón

[29]

Skytree tienen una gran visual de la ciudad de Sumida, se pueden apreciar en los dos

miradores que tienen una visual de 360°, Tembo Deck y galería Tembo, y el ascensor bala.

En la vista Oeste se aprecian puentes, montañas, líneas de tren, templos, espacios de ocio y

servicios. Entre los más relevantes se encuentran: El Monte Fuji, Torre de Tokyo, Aeropuerto

Haneda, templo Sensoji, la domo de Tokyo, la bahía Aqua-Line de Tokyo/ La torre del viento,

parte del río Sumida y muchas atracciones más.

De igual manera ocurre en la vista Este de la torre, los más resaltantes son: El puente Sakura,

el templo Nikko, Aeropuerto Narita, la línea de ferrocarril Skytree, el río Arakawa, río

Kyu-Nakagawa, hotel Tobu, puente Shirahige, expreso metropolitano Horikiri JCT, puente Yotsugi,

puente Hirai Ohashi, río Edogawa, etc. VISTA OESTE

VISTA ESTE

[30]

Las plantas son circulares y se distribuyen tomando como núcleo

central todo lo referido a la función de servicios (ascensores, baños

públicos. Mientras que en el perímetro se ubican las áreas de ocio

como la cafetería, mini shop, restaurante y mirador.

TEMBO DECK Mostrador de boletos en

el pasillo del mirador TEMBO TOKYO SKYTREE SKYTREE en cincuenta segundos, es el más rápido del Japón. Alcanzando una velocidad máxima de 600 metros por minuto. De cables planos, compuestos de fibra óptica que permiten un alto rendimiento de resistencia de flexión y de balanza de torsión.

[31]

 CEMENTERIO VERTICAL YARKON (PETAH TIKVA, ISRAEL)

Autor: Arq. Tuvia Sagiv y Arq. Eitan Ronel Ubicación: Petah Tikva, Israel

Fecha de construcción: 1991 Estructura: Hormigón

Función: Ritual y conmemoración

El cementerio de Yarkon es una necrópolis horizontal. Conocido por la composición tupida de

lápidas en su paisaje en todo el terreno, el cual inicialmente era de 93 hectáreas y con el pasar

de los años se incrementó a 230 hectáreas. Para los inicios del nuevo milenio se vieron

limitados de espacio y poca capacidad de nichos para satisfacer las demandas de la

población. Por ello, el 06 de octubre del 2010, el establecimiento optó por una solución acorde

a sus posibilidades y necesidades; se trazó una expansión vertical en un sector del

cementerio. Se proyectó la construcción de tres edificios: Granada (12 020 difuntos), Tamar

(10 901 difuntos) y Vid (12 545 difuntos); el primero diseñado por Eitan Ronel y los dos últimos

por el arquitecto Tuvia Sagiv. Estas tres edificaciones son el primer paso para un plan más

amplio y establecer 17 futuras construcciones en el Cementerio Yarkon; que tendrán

capacidad de 200.000 difuntos, para los próximos 25 años.7

7 DARREN BOYLE. “High-rises of the dead: Israel turns to multi-storey cemeteries

because graveyards are too full”. Octubre 17, 2014. Fuente:

http://www.dailymail.co.uk/news/article-2797118/cities-dead-israel-turns-high-rises-cemeteries-approval-rabbis-artificial-caves.html

[32]

La distribución inicial del

área horizontal se

origina alrededor de una

plaza circular,

convirtiéndose en un

núcleo. En ella nacen

seis ejes curvos que se

van ramificando,

concibiendo caminos

que organizan en

sectores las tumbas;

éstos están delineados

por árboles del lugar.

Todo se desarrolla dentro de un perímetro elíptico. Ya en la siguiente etapa de ocupación la

estructura de las tumbas no siguió la forma elíptica, sino, que optó por un crecimiento más

espontaneo y acorde a la forma del terreno. Creando en algunos puntos de los perímetros

plazas circulares de vegetación.

IMAGEN 22: Fuente http://www.timesofisrael.com/palestinian-youth-killed-in-petah-tikva-raid/

IMAGEN 23: Vista aérea del cementerio. Fuente: http://www.lowshot.com/product.aspx?p_id=67950 ÁREA INICIAL

ÁREA FINAL

[33]

El arquitecto Tuvia Sagiv proyectó el edificio Vid y diseñó esta suerte de jungla de hormigón.

Con cuatro niveles se levanta dicha construcción, en el cual, alberga pabellones de nichos y

tumbas sobre el piso. En la fachada se desarrollaron terrazas escalonadas con una forma

sinuosa. En ellas, se aprecia la vegetación del lugar, junto a las piedras que se ubican en los

alrededores aparentando la forma de una montaña con cuevas.8

Este planteamiento nuevo de torres de nichos, fue criticado y tuvo algunas oposiciones por

diferir con las tradiciones y tabúes culturales. No obstante, con el tiempo fue aceptada por la

lógica poblacional que va incrementando día a día. Aquí, algunos comentarios que dan su

opinión sobre este proyecto:

“Todos estamos a favor del enterramiento en campos abiertos, siempre y cuando, no infrinja

en nuestras vidas. Así que, si no hay espacio para construir casas en Jerusalén, yo prefiero

enterrar en capas. Dios dio la tierra para los vivos, no para los muertos” - Chananya Shahor,

Gerente de la sociedad funeraria de Jerusalén.

“No es razonable que nosotros vivamos uno encima del otro, en altos edificios de

apartamentos y luego mueran en campos espaciosos. Si ya se llegó a un convenio de vivir

verticalmente, entonces podemos morir verticalmente” - Arq. Tuvia Sagiv.

8 THE TIMES OF ISRAEL. "Israel raises the dead with skyward cemetery”. Octubre 17, 2014. Http://www.timesofisrael.com/israel-raises-the-dead-with-skyward-cemetery/

[34]

 MEMORIAL NECRÓPOLI ECUMÊNICA (SANTOS-BRASIL)

Autor: José Altstut

Ubicación: Santos, Brasil Fecha de construcción: 1983 Altura: 108m

Función: Ritual y conmemoración

El cementerio de Santos se construyó en 1983, siendo inaugurado el siguiente año con 04

pisos de nichos, osarios, área de incineración, velatorios y crematorio. En 1991 entró a los

libros de Record Guinness por ser la metrópoli más alta del mundo. Actualmente, es un

complejo de tres edificios de diferentes alturas, el más alto posee 32 niveles y alberga cerca

[35]

proyectar un cementerio

en las alturas se originó,

aparte del pronto

escases de terrenos, por

el mismo entorno en que

se ubica. Santos es una

isla rodeada de

vegetación y, al mismo

tiempo, se ve afectada

por mareas que al ser excavadas unos metros contienen

agua. Haciendo que el tema de enterramientos sea

complicado en ciertos sectores de la isla. Para evitar

cualquier contratiempo, el empresario José Altstut, tomó

estos puntos para el diseño.

Así, se desarrolló el nuevo cementerio vertical

Ecumênica en un área de 3.9Ha, su construcción fue

ejecutada en tres etapas:

Primera etapa, iniciada en 1983 con un total de 10

pisos.

Segunda etapa, iniciada en 1991.

Tercera etapa, culminado en el 2006 posee 32 pisos.

El diseño optó por una forma más convencional, plantas

de forma rectangular y una en forma de “U”, en donde

eficientemente permiten abarcar la mayor cantidad de

pabellones de nichos sin generar espacios residuales.

Esto permite que la estructura sea mediante pórticos de

concreto y, como una ayuda adicional, los mismos

nichos aporten una rigidez al edificio.

IMAGEN 26: Fuente

2797118/cities-dead-israel-turns-high-rises-cemeteries-approval-rabbis-[36]

La forma esbelta de la

necrópolis permite el ingreso

de luz en toda la edificación,

junto a los pasillos externos

de la fachada, que son

enmarcados con arcos,

otorgan al visitante la

perfecta visual de la ciudad y

su naturaleza. Estos

pasadizos en ciertas

ocasiones cambian la

función de espacio

conmemorativo para

convertirse en balcones

para apreciar eventos de

fechas importantes que se dan en la plaza de ingreso del primer nivel. Los acabados

escogidos fueron el mármol en las losas, las lápidas están enmarcadas con acero inoxidable

y protegidas de la intemperie con vidrio, que refleja y resalta la visual panorámica de Santos,

se puede decir que posee acabados de un hotel de cinco estrellas. El costo de un espacio en

este cementerio oscila en $105.0009

9 LA OPINIÓN. “Memorial Necrópolis Ecuménica es el cementerio más alto del mundo”. Junio 20, 2008.

Fuente: http://www.laopinion- rafaela.com.ar/opinion/2008/06/20/h862020.php

[37]

Autor: Arq. Yalin Fu y Arq. Ihsuan Lin Ubicación: Mumbai, India

Fecha: 2010

Condición: Ejercicio académico Altura: 140m aproximadamente Función: Ritual y conmemoración

IMAGEN 29: Foto montaje del proyecto.

[38]

La Torre de Moksha fue desarrollada como ejercicio académico propuesto por la

“Reconstrucción de la Federación de Mumbai” (RoMF) y con el apoyo del “Consejo de edificios altos y habitante urbano” (CTBUH), siendo autores del proyecto: los arquitectos Yalin Fu e

Ihsuan Lin. El reto era trazar soluciones con la finalidad de reurbanizar un sector barrio C de

30 acres, Chira Bazar, el cual posee el mayor índice poblacional en toda la ciudad, pobre

infraestructura y edificaciones en muy mal estado. El área a tratar es ideal para el desarrollo

de zonas residenciales y no

residenciales. En la última

zona mencionada se

desenvuelve el cementerio,

donde se planteó una

propuesta ecológica con el

fin de combatir la

contaminación. Diseñando

jardines verticales en las

fachadas captadoras de

CO2, jardines horizontales

en el primer nivel y el techo

en donde conviven las aves

del lugar junto a los

visitantes del

establecimiento. Asimismo,

se emplea paneles solares

para agilizar la

descomposición de los

muertos.

Lo que destaca del

proyecto es que no sólo se

limita a albergar una sola

religión, sino que ha optado

por acoger cuatro

religiones que son

practicadas en Mumbai: Hindú, Musulmán, Cristiana y Parsi. Cada doctrina se distribuye por

sectores y se organizan en niveles del edificio. Fueron diseñados bajo previos estudios y

respetando los métodos de enterramiento de cada religión practicada.

[39]

El diagrama de capacidad muestra el

aprovechamiento del espacio en tres

terrenos iguales, pero cada uno con una

distribución distinta; los resultados

fueron aproximados y la conclusión fue

evidente, se aprovecha 7.5 veces más el

terreno en un edificio vertical. A mayor

altura en una edificación, mayor aforo,

mayor espacio libre para el diseño de

áreas verdes, de recreación y otras

actividades para el usuario.

El proyecto requiere la utilización

máxima de espacio, pero que no solo se

dedique a crecer desmedidamente, sino

que, sea un edificio que sepa

desenvolverse a los cambios, sujeto bajo

un contexto urbano actual. Que pueda,

eficientemente y eficazmente, abastecer

a la comunidad sin que le pueda afectar

el continuo crecimiento poblacional que

vive la ciudad. Por lo tanto, el cementerio

da un lugar a los difuntos exclusivamente

de forma temporal.

Así, mediante la ayuda de energía solar

y el uso de paneles solares se diseñó

una solución para que la

descomposición de los cadáveres se

acelere. Proporcionando un almacenamiento de los cuerpos en un periodo de 05 a 10 años,

para que tenga las facilidades de acomodar continuamente los cuerpos en el establecimiento.

El diseño abarca una suerte de espacios compartidos, es decir, ambientes dedicados no sólo

a la conmemoración y ritual de los difuntos, sino también a la relajación, recreación y

meditación de los vivos en áreas verdes. Siendo propuestas muy importantes, ya que son

espacios que no abundan en Mumbai.10

10 YALIN FU, RÉSUMÉ. Fuente:

http://archinect.com/people/project/%2022890512/%20moksha-tower/22896515

DIAGRAMA DE CAPACIDAD ENTRE UN EDIFICIO VERTICAL Y UN ÁREA HORIZONTAL

IMAGEN 31: Fuente http://archinect.com/people/ project/22890512/moksha-tower/22896515

IMAGEN 32: Maqueta del proyecto. Fuente:

[40]

DIAGRAMA 04: Corte general. Fuente: http://issuu.com/ihlin/docs/portfolio_v201304 ÁREA INCINERACIÓN

PABELLONES ÁREA

INCINERACIÓN TORRE DEL SILENCIO

CANAL ARTIFICIAL ÁREA ORACIONES

PARSI

CRISTIANO

ISLÁMICO

HINDUÍSTA

[41]

En el primer nivel se encuentra

un gran hall de ingreso, donde

en cada arista de la planta

cuadrada se ubica un núcleo de

ascensores y escaleras para

acceder a las cuatro zonas que

se distribuyen en la edificación.

En el exterior se aprecia un gran

jardín donde se ubica parte de

la trama estructural y un espejo

de agua, que es abastecido por

un canal de la ciudad y parte de

su recorrido ingresa al interior

del edificio.

Para obtener el cálculo del aforo

en cada sector de la torre, se

procedió a hacer un conteo de

población según la religión,

luego se calculó el índice de

mortalidad para conseguir el

ratio de muertes.

Concluyendo el análisis en este

orden: Hindú (3.21%),

musulmán (2.16%), cristiana

(0.90%) y parsi (0.6%); siendo

la hindú la más practicada por la

India con un índice poblacional

de 2119750. Con este

procedimiento se dispuso el

área idónea para el desarrollo y

buen desempeño espacial de

cada una de las zonas de los

dogmas.

IMAGEN 33: Planta primer nivel. Fuente http://inhabitat.com/ve rtical-cemetery-is-a-green-lined-final-resting-place-for-mumbai /moksha-tower-vertical-cemetery-7/

N

HINDÚ

RELIGIÓN TOTAL MUERTES 2009

POBLACIÓN RATIO MUERTES

Hindú 68098 2119750 3.21%

RELIGIÓN TOTAL MUERTES 2009

POBLACIÓN RATIO MUERTES

Parsi 190 29000 0.6%

TORRE DEL SILENCIO 1302 ACRES

DIAGRAMA 05: Fuente http://archinect.com/people/project/228 90 512/moksha-tower

/

MUSULMÁN

RELIGIÓN TOTAL MUERTES 2009

POBLACIÓN RATIO MUERTES

[42]

04

02

01

03

DIAGRAMA 06: Plantas generales y render del proyecto. Fuente: http://issuu.com/yalinfu/docs/work_sample_3n

La zona hinduista se localiza desde el

primer nivel hasta el séptimo. Este

sector se encuentra compuesto por

plataformas que están conectadas

mediante rampas, permitiendo que se

juegue con las alturas. Estos espacios

están dedicados a la meditación,

recuerdo y relajación de las personas

que perdieron al ser querido, para este

fin se diseñaron núcleos de vegetación.

[43]

Para seguir con las tradiciones, se dispone de áreas de

incineración en donde se realizan los rezos al difunto, la

cremación y la recolección de las cenizas para luego ser

esparcidos en un canal artificial que se encuentra

ubicado en el interior del edificio.

Rezo

Cremación

Recolectar

cenizas

Esparcir

cenizas al río

Sol

Fuente: http://cdn.archinect.net/images/1200x/zi/zifytwti1ipvbmrg.jpg

[44]

La zona islámica se distribuye en 12 pabellones de entierros,

en los cuales se reparten en 20 655 nichos, estructurados en

vigas de acero. Cada núcleo organiza a partir de una

abertura octagonal, de varias alturas, para el ingreso de luz.

Los pabellones se subdividen en tres, plantando

árboles en cada espacio. Entre cada subdivisión

se ubica un área de rezo para los rituales.

01

02

DIAGRAMA 08:

Fuente: http://issuu.com/ihlin/docs/portfolio_v201304

Elemento fuego

Limpieza del cuerpo

Envolver el cuerpo en una manta de algodón blanco

Paño de oración fúnebre

Entierro, la cabeza debe dar frente a la Mecca

[45]

En esta zona se distribuyen rampas, en las

cuales se acceden en los nichos. Los

pabellones siguen las mismas inclinaciones

de éstas. Este diseño genera un espacio más

lúdico.

Elemento agua

El cura lleva y empieza la procesión

Último adiós de los seres queridos

Enterrar el cuerpo

Ubicación de lápida

Orar por las almas de los difuntos

02

01

DIAGRAMA 09:

[46]

Esta área, se basó fielmente en los rituales

parsi. Cuenta con un área de rezo para luego

llevar el cuerpo a la Torre del silencio donde

estará en contacto al medio ambiente y a los

paneles solares que aceleraran la

descomposición de los cuerpos para luego ser

incinerados. Esta área es restringida y se

encuentra rodeado por árboles y jardines.

01

₀₂

Rezo Mover al difunto a la Torre del Silencio

Energía solar para la

descomposición del cuerpo

Recolectar parte de las cenizas

Esparcir cenizas al mar

Elemento Tierra

[47]

Fachada Jardín Vertical

La disposición del jardín vertical

contó con un estudio del entorno

para su orientación. El desarrollo

se divide en siete capaz: El marco

principal, es de un material ligero,

su diseño forma un entramado en

donde se encuentran diferentes

aberturas para ingreso solar. Le

siguen los acristalados para

protección de los vientos en ciertos

sectores; una manta intermediaria

entre la vegetación y el sistema de

goteo. Finalmente, se une a un

marco ligero y se empotra en las

losas.

Estructura

El sistema utilizado es un esquema

básico de lo que vendría a ser lo

ubican los ascensores.

Seguidamente, se distribuyen las

columnas secundarias en una

trama de 7x7. Este esqueleto se

amarra con armaduras de acero

inoxidable de piso a techo en todo

los niveles, estableciendo mayor

rigidez y ligereza a la estructura. MARCO

DIAGRAMA 11: Fuente http://issuu.com/yalinfu/docs/work_sample_3nd_/5

[48]

Autor: Romaric Fillette yVelmourougane Chandrasegar

Ubicación: Paris, Francia Fecha: 2011

Condición: Proyecto experimental Función: Ritual y conmemoración

Este proyecto fue finalista en el concurso Skyscraper, el reto constaba en proponer nuevas

tecnologías, materiales y diseño; junto a soluciones que vayan acorde con el contexto urbano

actual: la flexibilidad, adaptabilidad y revolución digital. La investigación también profundiza el

estudio del espacio público y privado, así como el rol del individuo y el rol del colectivo del

desarrollo de una dinámica y adaptada comunidad vertical.

IMAGEN 36: Vista fachada.

[49]

Como toda ciudad consolidada, la rápida densificación poblacional

es inevitable y Paris, no es una excepción. Con el pasar del tiempo

la ciudad ha ido evolucionando, construyendo más edificaciones y

panteones. A partir del año 2000 se volvió más complicado el

enterramiento por la gran tugurización de los mismos.

CROQUIS 04: Evolución de los cementerios en Paris. IMAGEN 37: Vista de la fachada y la ciudad.

[50]

Para el desarrollo de este ejercicio se

propuso una torre simbólica en un espacio

idóneo dentro de la ciudad, la cual el difunto

tanto amó. Bajo esta idea se trazó el

cementerio vertical de Paris, con una planta

que tiene una forma circular desde el inicio

hasta el remate; en el perímetro de ésta se

distribuyen los pabellones de nichos y las

áreas de incineración, junto a los espacios de

circulación e infraestructura. En medio de

toda la torre existe un estanque artificial y un

pozo de luz que va desde el inicio de los

pisos superiores hasta el último nivel,

facilitando el ingreso de iluminación natural.

La fachada fue desarrollada bajo el concepto

de una “Torre Viva”, en el cual se ubican

filamentos flexibles en cada espacio de los

difuntos que con el viento forman una

composición en movimiento.

IMAGEN 39: Plantas generales del proyecto. Fuente: www.evolo.us/author/admin/page/67/

[51]

PISOS SUPERIORES (TIPO)

PISOS INTERMEDIOS (TIPO)

PRIMER NIVEL (INGRESO)

SÓTANO (TIPO)

DIAGRAMA 12: Fuente:

http://www.evolo.us/author/admin/page/67/

Aparece una rampa en espiral para facilitar

el acceso a las visitas y una plazuela en

medio para espera o reunión. La misma distribución, salvo por un

núcleo de capillas y batería de baños.

Los nichos se organizan en una forma

radial, presentándose nuevamente el

estanque artificial.

El área del difunto se organiza en el

perímetro de la planta junto con los dos

núcleos de ascensores, la abertura central

permite el ingreso de luz natural en el edificio

[52]

Las lápidas son digitales y en ellas aparecen

mensajes y fotografías referentes al ser perdido,

intensificando el recuerdo de los difuntos. Su

ubicación en el entorno hará que se convierta en un

hito de la ciudad para la conmemoración de los

fallecidos.11

11 eVOLO. “Vertical cemetery for Paris”. Abril 13, 2011.

Fuente: http://www.evolo.us/architecture/vertical-cemetery-for-paris/

[53]

 TORRES DE CAPTACIÓN DE NIEBLA COSTERA

Autor: Arq. Alberto Fernandez Gonzalezy diseñadora Susana Ortega Ubicación: Huasco, Chile

Fecha: 2008

Condición: Ejercicio académico Altura: 200m

Función: Captación de neblina

Las torres se conciben por el análisis de su entorno, emplazada en medio de tierras de cultivo

en la región costa de Chile en donde el agua es escaza. Se emplea un método de captación

de la neblina costera, Camanchaca, para abastecer las zonas dedicadas a la agricultura. Esta

propuesta se basa en un sistema de mallas estructuradas con acero, ubicadas en toda la

fachada de la torre para que la captación de agua atmosférica sea óptima. El resultado de la

captación artificial y forzada es agua de alta calidad, sin gasto de energía, sin mantenimiento

y respetuosa con el medio ambiente; siendo una respuesta ecológica, ya que sólo se sustenta

por brumas, nieblas y rocíos.12

12 eVOLO. “Coastal fog Skyscraper”. Diciembre 15, 2009. Fuente: http://www.evolo.us/competition/coastal-fog-skyscraper/

IMAGEN 41: Vista de la fachada y la ciudad. Fuente:

[54]

Al tener el fenómeno climático llamado Camanchaca, tipo de neblina costera retenida en una

altura de 400 a 200m por el anticiclón del pacífico, permitiendo captar el agua con éxito.13

Cada torre posee 10 000m2 de superficie en la fachada, generando un mínimo de 20 000

litros por día y un máximo de 100 000 litros, lo necesario para abastecer con agua las zonas

agrícolas en una región árida.

13 XI CONGRESO GEOLOGICO CHILENO. “Fenomenos climaticos anomalos en el litoral del norte de chile y su impacto en el relieve”. Agosto, 2006. Fuente: http://biblioserver.sernageomin.cl/opac/DataFiles/11769v2pp133_136.pdf

IMAGEN 42: Vista del proyecto con el entorno y su emplazamiento. Fuente: http://www.evolo.us/competition/coastal-fog-skyscraper/

[55]

La torre está compuesta por cuatro componentes con funciones específicas:

1. Cuatro lados de mallas de plástico de alta densidad que sirven como colectores de

agua.

2. Cuatro lados de mallas de baja densidad que estarán conectados a los brazos

espiralados.

3. Cuatro brazos espiralados que sirven como estructura y transportan el agua colectada

a la cisterna principal.

4. Una cisterna principal se localiza en la base de la torre y se divide en tres partes: Un

acumulador de agua en la cara superior, en el medio una membrana filtrante

multi-compuesta y un sistema de circulación que distribuye el agua purificada.

1

2

4

3

3

3

CISTERNA

[56]

[57]

“… La arquitectura es una expresión cultural contemporánea” – Patrik Schumacher.

El Parametricismo es una teoría que aparece a partir de las tendencias y necesidades de la

sociedad, política, cultural y económica actual.

En el campo de la arquitectura, se basa en la versatilidad y adaptabilidad del diseño mediante

la utilización de ciertos patrones, es decir, los elementos que lo componen pueden ser

paramétricamente maleables y transformables según a las condiciones de su contexto,

provocando la automatización de procesos en el campo del diseño. Esto implica un gran árbol

de posibilidades donde cada rama se divide en dos y a su vez ésta en más, ya que permite

simplificar los procesos complejos como la sectorización de superficies de doble curvatura, el

dimensionamiento de elementos estructurales, la disposición, orientación de áreas, etc.

Es decir, el diseño puede integrar parámetros de entorno para crear una composición acorde

con las disposiciones de confortabilidad climática, pero va más allá, ya que otorga alternativas

de diseño y se reformula a través del proceso de retroalimentación, donde se puede agregar

variables estructurales o de función y superponerlas unas con otras, para así condicionar y

replantear la composición final.14

14 TEDESCHI, Arturo. “AAD Algorithms-Aided Design. Parametric strategies using

grasshopper”. Italia. Editorial Le Penseur, 2015.

IMAGEN 44: Con el Parametricismo se desarrollaron las torres eléctricas de la empresa energética TERNA por el estudio Hugh Dutton Associés, cada torre posee características únicas según su ubicación y las fuerzas que actúan sobre ellas. Fuente: http://compo3t.blogspot.com/2013/10/patrick-schumacher-y-el-manifesto-del.html

3.1. BASE TEÓRICA

[58]

Teniendo como objetivo organizar y articular la creciente diversidad y complejidad de los

procesos de vida con lo más avanzado de la sociedad post-fordista15_{. Dando como finalidad}

establecer un orden espacial variado y complejo, usando secuencias de comandos para

diferenciar y relacionar todos los elementos y subsistemas de diseño. En lugar de una simple

repetición de elementos, este estilo promueve la correlación de ellos. Ocasionando que cada

acción evoque a una reacción, surgiendo así, la intensificación de las relaciones al interior de

un elemento arquitectónico y de éste con su contexto.

El Parametricismo trabaja con sistemas autopoiéticos16 _{que tienen la capacidad de conservar}

la unión de sus partes a través de la interacción entre ellas, siendo autónomos, lo que los

hace un sistema cerrado autorregulándose continuamente. La autopoiésis designa la manera

en que los sistemas mantienen su identidad gracias a procesos internos en que

autorreproducen sus propios componentes. Permitiendo que la arquitectura posea esta

constante adaptación a su entorno siendo relevante y productiva para la sociedad.

15_{Post-fordismo: Sistema de producción económica, consumo y fenómenos socioeconómicos}

asociados dominante en la mayoría de los países industrializados a partir de finales del siglo XX. Fuente: COMERON, Octavi. “Arte y Postfordismo”. Madrid. Editorial Trama, 2007.

16 _{Autopoiésis: Sistema capaz de reproducirse y mantenerse por sí mismo. Fuente:}

MATURANA, Humberto. “De máquinas y seres vivos”. Buenos Aires. Editorial Lumen, 2004.

THE PAPER SKY

INSTALLATION

Ejercicio académico realizado con 20 000 piezas con forma piramidal, plegadas y montadas a mano, desarrollando una cubierta flexible y lúdica.