1,10¤ Año 28 Número 10.024 www.europasur.es Con TP: 0,40 más Un instante de la actuación de Parrita en el Real Alcázar.
Sánchez abre hostilidades en el
PSOE y se postula como presidente
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Pedirá manos libres para negociar un
“Gobierno alternativo” al del Partido Popular
Algeciras
la continuidad o la renovación total
Los socialistas se debaten entre
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LA CÚPULA DEL PARTIDO EN ANDALUCÍA RECHAZA UN PACTO CON LOS INDEPENDENTISTAS
330-31EDITORIAL2Gibraltar,
fuera de la
lista de la CE
de paraísos
fiscales
La Balona,
en el punto
de mira de un
grupo chino
18TERRITORIOS OPACOS44JOSÉ MARÍA BANDERA Y EL ELENCO INICIAL SE CAEN DEL CARTEL A ÚLTIMA HORA
Homenaje al más grande
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La Bienal de Sevilla rinde tributo a Paco de Lucía en el Real Alcázar
ÓSCAR ROMERO / ARCHIVO LA BIENAL
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El puerto de Algeciras crece un 13%, mientras Tánger Med cae un 9,4%
Hanjin logra un préstamo de
40 millones para salir a flote
20-21MEJORA DE LAS PERSPECTIVAS
DP
12 PÁGINAS●
Rechazo del Gobierno
español a la decisión
ÁNGEL SÁEZ
ABRE CON SU PREGÓN
LA TERCERA CITA DE ENTREMARES
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Un incendio intencionado en
el vertedero obliga a cerrar la
carretera de
Los Yanquis
3711ILEGALIDAD
La bajada salarial
en La Línea,
un secreto a
voces desde 2013
SECCIÓN: E.G.M.: O.J.D.: FRECUENCIA: ÁREA: TARIFA: PÁGINAS: PAÍS: PORTADA 16000 2319 Diario 881 CM² - 102% 2962 € 1,44 España 23 Septiembre, 201644 Viernes 23 de Septiembre de 2016 | EUROPA SUR
CULTURA Y OCIO
Crítica de Flamenco
CANCIÓN ANDALUZA DE PACO DE LUCÍA
★★★★★
Guitarra y dirección: José María
Ga-llardo. Cante: Parrita, Lole Montoya.
Guitarras: Jesús del Rosario, José del
Tomate. Piano: Moisés Sánchez.
Per-cusión: Israel Suárez ‘Piraña’. Lugar:
Real Alcázar. Fecha: Jueves 22 de septiembre. Aforo: Casi lleno.
Juan Vergillos
Fue una chapuza. No en la eje-cución artística sino en la pro-ducción. En la comunicación. La idea es excelente: homena-jear a Paco de Lucía haciendo su última obra y contando para
ello con su grupo y colaborado-res. Y también con su familia ya que José María Bandera, que era sobre quien inicialmente re-cayó el peso de la propuesta, es, además de miembro de su gru-po durante años, sobrino del de Algeciras. Pero el elenco inicial se cayó. No vino el sobrino ni tampoco Josemi y Juan Carmo-na, como estaba previsto. Hace unos días en la página web de la bienal apareció, no como noti-cia sino en el apartado del pro-grama dedicado a este recital, el grupo que finalmente vino anoche y también la leyenda de que “el elenco del espectáculo ha sufrido una modificación sin verse afectado el contenido
ar-tístico del mismo”. Esto no es cierto. Porque José María Ga-llardo no es un guitarrista de flamenco sino clásico. Al tratar-se de un intérprete de otro gé-nero, evidentemente el conte-nido artístico sufrió una altera-ción drástica. Aunque se haya mantenido el programa origi-nal, cosa que no sé con exacti-tud. La copla andaluza tiene la ventaja de que está en la memo-ria sentimental de todos noso-tros y el inconveniente de que ha sufrido tantas versiones que es una música manida. Eso es lo que pudimos escuchar anoche, una música manida y familiar. En la versión de un guitarrista clásico. Así que este cambio tan fundamental en el programa inicial tendría que haberse co-municado abierta y claramente a los aficionados.
Este repertorio tan familiar y manido se puede convertir en música exquisita gracias al ge-nio de Paco de Lucía. O gracias al bellísimo timbre y la entrega emocional de Parrita, que ha dedicado su último disco al gé-nero y que salvó los muebles anoche con sus zambras caraco-leras y el Señorita de Montoya. Aunque fueron los tangos que cantó el valenciano lo único vi-vo que escuchamos en el Alcá-zar en un deslavazado concier-to que, para que no faltara na-da, acogió incluso el Adagio del Concierto de Aranjuez en versión para guitarra y piano. Lole estu-vo fría, rígida, tanto en la ver-sión de Te he de querer mientras viva como en sus tangos.
OSCAR ROMERO/ ARCHIVO LA BIENAL
Un instante del espectáculo de anoche en el Real Alcázar.
Canción andaluza de Gallardo
XIX BIENAL DE FLAMENCO3José María Gallardo rememora a Paco de LucíaEl cambio del intérprete principal afectó al contenido artístico del concierto
Crítica
AVISO: BAYLES DE JITANOS
★★★★★
Dirección, coreografía y baile: Antonio
Molina ‘El Choro’. Dirección artística e
idea original: Rafael Estévez. Ayudante de dirección y coreografía: Valeriano
Paños. Música: Jesús Guerrero y Juan Campallo. Baile: El Choro y Gema Moneo.
Cante: Pepe de Pura, Jesús Corbacho y
Moi de Morón. Percusión: Paco Vega.
Ilu-minación: Olga García. Vestuario: José
Tarriño y Belén de la Quintana. Fecha: Miércoles día 21. Lugar: Teatro Central.
Aforo: Lleno. Rosalía Gómez
No descubrimos nada si decimos que el flamenco puro del que si-guen hablando muchos aficiona-dos se ha forjado de la unión de todo tipo de músicas. Por eso, jun-to a las solemnes jun-tonás, caben en él las chuflas del jerezano Garri-do, la sensual zarabanda afro-americana o los cantables
llega-dos desde las zarzuelas (llámen-se polos o cantiñas). Muchas de estas músicas y de estos bailes re-corrían la geografía andaluza mu-cho antes de que se inventara la palabra flamenco, casi siempre interpretados por grupos o pare-jas de etnia gitana y publicitados como “bailes de jitanos” (de ahí el título, procedente de un cartel del siglo XVIII), o “bailes de palillos”. Y eso precisamente es lo que ha tratado de hacer El Choro en este estupendo trabajo: mostrar una serie de números musicales y dancísticos de distinta proceden-cia, desde su manera de interpre-tar y desde la concepción del siglo XXI, sin ningún tipo de ambición arqueológica.
En Aviso: bayles de jitanos todo
parece natural, fresco, como re-cién creado, y eso es algo que, contra lo que se cree, en un esce-nario necesita una enorme elabo-ración (“la técnica tiene que co-rrer por debajo, como una veta que no se ve”, decía La Argenti-na), de ahí que una buena parte del éxito del espectáculo se deba a la dirección de Rafael Estévez (recentísimo nuevo director del Ballet Flamenco de Andalucía), al trabajo coreográfico de Valeriano Paños y a la iluminación de Olga García.
El Choro (Premio Revelación en el pasado Festival de Jerez) ha crecido enormemente como ar-tista. Su baile, sin un vocabulario demasiado extenso, es elegante, bien colocado, de bonito braceo y
unos pies tan poderosos que es estupendo verlo desarrollar otros recursos cuando sale descalzo a bailar por tangos. Un reto que él asume –al igual que los pasos a dos con su compañera, o el de in-tentar hacer música con los pies en lugar de dejarlos que explo-ten– con toda naturalidad, sin violencia ni impostura. Bien ves-tido y bien peinado. A su lado, la joven jerezana Gema Moneo
po-ne el contrapunto perfecto con el arte heredado de su buena estir-pe flamenca, cada vez más conte-nida sin perder en absoluto su fuerza por seguiriyas, deleitando al público con su pelo al viento en la zambra e incluso atreviéndose a cantar ese “nací donde quiso Dios...” que tan bien interpretaba por tangos la del Revuelo.
Todo ello con unos músicos que hacen un trabajo fantástico, en lo musical y en lo escénico. Las gui-tarras de Guerrero y Campallo so-naron a gloria, Pepe de Pura nos emocionó por tonás y los tres jun-tos (con Corbacho y Moi de Mo-rón) casi nos hacen bailar en los jaleos. Un ejemplo de buena vela-da flamenca sin más, con una de-liciosa naturalidad cuya elabora-ción ha sido posible esta vez gra-cias a la Fundación Cristina Hee-ren, que ha producido el espectá-culo del que fuera su alumno. Que cunda el ejemplo.
El encanto de lo natural
OSCAR ROMERO/ ARCHIVO LA BIENAL
Parrita, durante su actuación anoche en el Real Alcázar.
La Fundación Cristina Heeren ha producido este espectáculo del que fuera su alumno
SECCIÓN: E.G.M.: O.J.D.: FRECUENCIA: ÁREA: TARIFA: PÁGINAS: PAÍS: PORTADA 16000 2319 Diario 881 CM² - 102% 2962 € 1,44 España 23 Septiembre, 2016 P.5
CULTURA Y OCIO
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Viernes 23 de Septiembre de 2016 | DIARIO DE SEVILLACrítica de FlamencoCINE CANCIÓN ANDALUZA DE PACO DE LUCÍA
★★★★★
Guitarra y dirección: José María
Ga-llardo. Cante: Parrita, Lole Montoya.
Gui-tarras: Jesús del Rosario, José del
To-mate. Piano: Moisés Sánchez.
Percu-sión: Israel Suárez ‘Piraña’. Lugar: Real
Alcázar. Fecha: Jueves 22 de septiembre.
Aforo: Casi lleno.
Juan Vergillos
Fue una chapuza. No en la ejecu-ción artística sino en la produc-ción. En la comunicaproduc-ción. La idea es excelente: homenajear a Paco de Lucía haciendo su última obra y contando para ello con su grupo y colaboradores. Y tam-bién con su familia, ya que José María Bandera, que era sobre
quien inicialmente recayó el pe-so de la propuesta, es, además de miembro de su grupo durante años, sobrino del de Algeciras. Pero el elenco inicial se cayó. No vino el sobrino ni tampoco Jose-mi y Juan Carmona, como estaba previsto. Hace unos días en la pá-gina web de la Bienal apareció, no como noticia sino en el apar-tado del programa dedicado a es-te recital, el grupo que finalmen-te vino anoche y también la le-yenda de que “el elenco del es-pectáculo ha sufrido una modifi-cación sin verse afectado el con-tenido artístico del mismo”. Esto no es cierto. Porque José María Gallardo no es un guitarrista de flamenco sino clásico. Al tratar-se de un intérprete de otro géne-ro, evidentemente el contenido artístico sufrió una alteración
drástica. Aunque se haya mante-nido el programa original, cosa que no sé con exactitud. La copla andaluza tiene la ventaja de que está en la memoria sentimental de todos nosotros y el inconve-niente de que ha sufrido tantas
versiones que es una música ma-nida. Eso es lo que pudimos escu-char anoche, una música manida y familiar. En la versión de un guitarrista clásico. Así que este cambio tan fundamental en el
programa inicial tendría que ha-berse comunicado abierta y cla-ramente a los aficionados.
Este repertorio tan familiar y manido se puede convertir en música exquisita gracias al genio de Paco de Lucía. O gracias al be-llísimo timbre y la entrega emo-cional de Parrita, que ha dedica-do su último disco al género y que salvó los muebles anoche con sus zambras caracoleras y el Señori-ta de Montoya. Aunque fueron los tangos que cantó el valencia-no lo único vivo que escuchamos en el Alcázar en un deslavazado concierto que, para que no falta-ra nada, acogió incluso el Adagio del Concierto de Aranjuez en ver-sión para guitarra y piano. Lole estuvo fría, rígida, tanto en la versión de Te he de querer mien-tras viva como en sus tangos.
OSCAR ROMERO/ ARCHIVO LA BIENAL
Un instante de la actuación de Parrita en el espectáculo de anoche en el Real Alcázar.
Canción andaluza de Gallardo
XIX BIENAL DE FLAMENCO
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José María Gallardo rememora a Paco de Lucía
Crítica de MúsicaCINE SINFÓNICA DE SEVILLA ★★★★★
Primer programa de abono. Solis-ta: Daniela Iolkicheva, arpa. ROSS. Di-rector: Michel Plasson. Programa:
Ba-canal de ‘Sansón y Dalila’ de Camille Saint-Saëns; Concierto para arpa y orques-ta en mi bemol mayor Op.74 de Reinhold Glière; Tres piezas orquestales de ‘La con-denación de Fausto’ de Hector Berlioz; Sui-te nº2 de ‘Baco y Ariadna’ Op.43 de Albert Roussel. Lugar: Teatro de la Maestranza.
Fecha: Jueves 22 de septiembre. Aforo:
Dos tercios de entrada. Pablo J. Vayón
Pasó el verano y nada parece cambiar en la deriva de la Sinfó-nica sevillana. Los profesores sa-lieron a escena luciendo sus lazos
verdes ante la incertidumbre de un proceso del que nada se sabe, pues ni la convocatoria para la selección de nuevo gerente se ha hecho aún pública. Si están pen-sando en las comisiones prometi-das para estudiar la viabilidad de futuro del proyecto, olvídense: sus reuniones han sido cancela-das. Nada nuevo tampoco sobre partidas presupuestarias que vengan a insuflar nueva vida a las finanzas del conjunto. Lo de que se convoquen las plazas va-cantes desde hace años (que si-guen creciendo) es, lo habrán adivinado ya, pura quimera.
Por suerte, tampoco ha variado el excelente nivel musical que la orquesta mostró el año pasado, y que volvió a exhibir en este
con-cierto inaugural del curso para el que se contó con la batuta del ve-teranísimo Michel Plasson (82 años) quien, bajo el título de La Bacanal, hizo un programa bási-camente francés, que arrancó di-rectamente con esa exótica fan-tasía orientalista que Saint-Saëns incluyó en su Sansón y Da-lila. Música sensual y de arreba-tada rítmica que Plasson hizo arrancar con moderación para cerrarla con impulso dionisíaco. Fue esta una de las constantes del trabajo del maestro parisino: marcar con claridad las progre-siones de todo tipo, armónicas, rítmicas, dinámicas, agógicas. En Berlioz, todo terminó con una Marcha Rakóczy frenética y en la suite de Roussel con un Allegro
brillante de tímbrica caleidoscó-pica y apreciabe vigor. En los pa-sajes más rápidos, se resintió al-go la claridad de las articulacio-nes, con la consiguiente pérdida de nitidez. Al final, Plasson sacó tiempo hasta para una propina: un delicadísimo Adagietto de la suite nº1 de La Arlesiana de Bizet. La única obra no francesa del programa era el Concierto para arpa del ruso Reinhold Glière, obra de 1938 pero de entraña clá-sica que Daniela Iolkicheva, so-lista de la propia ROSS desde su fundación, tocó con una especta-cular mezcla de sensibilidad, agi-lidad, elegancia y fuerza, apoya-da en un acompañamiento irre-gular, que funcionó mejor en los
La vida (sinfónica) sigue igual
El cambio del
intérprete principal
afectó al contenido
artístico del concierto
SECCIÓN: E.G.M.: ÁREA: TARIFA: CULTURA Y OCIO 80000 475 CM² - 55% 2806 € 23 Septiembre, 2016 P.14
ALBERTO GARCÍA REYES SEVILLA
L
o de José María Gallardo en el Alcázar fue un verdadero romance de valentía. Sus for-mas clásicas le restan a la «Canción Andaluza» de Paco de Lucía, obra celestial del dios de la guitarra, ese tempo flamenco que el de Algeciras le metía incluso a su respiración. El sevillano no tiene ese jue-go del elástico rítmico ni de pulsación trepidante que tenía el genio de todos los genios. Pero se ha empapado las com-posiciones de su obra póstuma en ape-nas un mes. Y salió al escenario más pu-ñetero del mundo a tocar por Quintero, León y Quiroga siguiendo el patrón pa-quero, pero proponiendo su propiolati-do, algo más rígido que en la anarquía jonda. El héroe de la noche estaba anun-ciado en la inscripción de la fachada del Palacio de Pedro I: «No hay vencedor sino Paco de Lucía». Y Gallardo tiró de esa pena, penita, pena de su ausencia para darle enjundia a las coplas que el
hijo de la portuguesa había escuchado en su casa de la Bajadilla cuando era un chavea. Fue una interpretación seria, muy seria. Honradísima. Digna de un artista que merece mucho más recono-cimiento del que tiene en su tierra. Todo sonó impoluto y siguiendo con exacti-tud las composiciones
ori-ginales. Con arreglos más simples y claqueta. Pero con todas las notas. Sin excep-ción. Y con todos los cam-bios rítmicos en su sitio. La entrada de María de la O por bulerías. Sólo con piano y cajón. Algo metálico el so-nido. El viraje a los tangos-rumbas de Ojos Verdes. Todo estaba rigurosamen-te encajado según había sido concebido por su autor. Aun-que la realidad es Aun-que la
pá-tina de flamencura tuvo que ponerla Je-sús de Rosario con José del Tomate para la voz lunera de Lole Montoya. Me due-le hasta la sangre de lo mucho que me gusta esa gitana, de la clase con la que canta, pero anoche estaba enconserta-da porque no se sabía la letra y en la
afi-nación bordeó varias veces el precipicio mientras consultaba con el atril. Lole ya no es la que fue por tangos morunos, pero evoca una época que sólo puede traer felicidad a la memoria. Hasta ro-zada, que lo estaba y mucho, suena a un tiempo mejor. Aunque quizás tendría que dosificarse a partir de ahora. Pero yo la he de que-rer mientras viva. Como a Paco, el Mambrú, que vio pa-sar entre las manos del Ro-sario su versión de Chiqui-ta Piconera...
Lo que había sobre el es-cenario era dignidad. Pero para acercarse al de Algeci-ras hay que emocionar. Él tenía toda la técnica del mundo y se la pasó por el arco del triunfo en busca del ole. No quería cosas impo-sibles. Quería música invencible. Por eso no morirá nunca. Porque incluso en las fatigas de los guitarristas que anoche tuvieron el valor y el buen gusto de ho-menajearlo aparece por detrás impo-niendo su ley. Que es la ley. La única ley que tendrá ya para siempre la guitarra
J. M. SERRANO
El guitarrista sevillano José María Gallardo, anoche en el Alcázar recordando a Paco de Lucía
No hay vencedor sino
Paco de Lucía
∑
La interpretación de la obra póstuma
del genio de Algeciras, «Canción
Andaluza», fue un homenaje digno,
pero no emocionante
Lo mejor El trabajo de José María Gallardo es encomiable porque respeta el original José GalánEl joven bailaor sevillano presenta su nuevo espectáculo dirigido al público infantil, titulado El Aprendiz, en el Teatro Alameda a las siete de la tarde.
Manuel Cuevas
El cantaor de Osuna, archicono-cido en Sevilla por su famosa saeta a la Macarena en la Campana, da un recital en San Luis de los Franceses a las siete de la tarde.
Dorantes
El pianista lebrijano presenta su nueva propuesta junto con el Taksim Trío turco, con quienes ha compuesto la obra «Gitanos del Mediterráneo». Reales Alcázares, 21:30 horas.
Olga Pericet
La bailaora cordobesa presenta su nuevo espectáculo, «Pisadas. Fin y principio de mujer» con música del sevillano Paco Iglesias. En el Teatro Central a las 21 horas.
Agenda del día 23 de septiembre
CANCIÓN ANDALUZA!!
Dirección: José María Gallardo. Piano: Moisés Sánchez. Guitarra: Jesús de Rosario, José el Tomate. Invitados especiales: Lole Montoya y Parrita. Real Alcázar de Sevilla. 22 de septiembre de 2016.
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CULTURA
SECCIÓN: VIERNES, 23 DE SEPTIEMBRE DE 2016abcdesevilla.es/cultura ABCE.G.M.: O.J.D.: FRECUENCIA: ÁREA: TARIFA: PÁGINAS: PAÍS: CULTURA 106000 21084 Diario 1101 CM² - 121% 10999 € 60-61 España 23 Septiembre, 2016 P.17
Copla por Paco de Lucía
Los más puristas podrán decir aquello de ¿qué pinta un espectáculo de copla en la Bienal de Flamenco? Pero todo estaba justificado si se trataba de dar vida al disco póstumo de Paco de Lucía, 'Canción Andaluza', en el que el genio de la guitarra flamenca quiso llevar a las cuerdas de su sonanta las coplas de nuestra vida. Y si ese fue el deseo de Paco de Lucía, pues se trae a la Bienal y punto.
La cita fue este jueves en el Patio de la Montería del Alcázar, donde la noche se aflamencó algo más cuando Lole Montoya subió al escenario para cantar 'Te he de querer mientras viva' de León y Quiroga o cuando compartió micrófono con Parrita en los tangos finales. Antes, bajo la dirección de la guitarra de José María Gallardo, la cosa fue un continuo ejercicio de tarareo, porque ¿a quién no se le van los labios al escuchar los sones de 'En tierra extraña', 'Pena, penita, pena', 'María de la O', 'Ojos verdes' o este 'Romance de valentía' que podemos oir a continuación?...
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22 Septiembre, 2016 8.19 min TMV: 93900 TVD: TARIFA: 939 €
La exigencia artística de la copla
El reparto vocal ofreció un pobre interés con un resultado nada satisfactorio
Destacaron el dominio de la partitura de Gallardo y la brillantez de Sánchez
José María Gallardo, durante su actuación en el Alcázar. CARLOS MÁRQUEZ El reparto vocal ofreció un pobre interés con un resultado nada satisfactorio Destacaron el dominio de la partitura de Gallardo y la brillantez de Sánchez
MANUEL MARTÍN MARTÍN
• Sevilla • @LaAzagaya • 23/09/2016 08:52
El segundo de los conciertos previsto en el Real Alcázar ha desembocado en un homenaje a la copla a través de las ocho canciones populares que conforman el disco póstumo de Paco de Lucia, 'Canción Andaluza', a más de un fugaz recorrido por aquellos paisajes del algecireño que formaron parte de su infancia, teniendo como colores las tonalidades creadas por Quintero, León y Quiroga y como referente la voz que para él fue el símbolo de la copla: Marifé de Triana. Ha sido José María Gallardo el que ha representado el sueño no cumplido de Paco de Lucía, escenificar la obra y dar "vida a esas composiciones y recordar al maestro de Algeciras" a través de una producción de las que no se estilan en estos tiempos flamencos, aunque sí hicieron historia en aquellas Quincena de Flamenco y Música Andaluza del Teatro Lope de Vega que precedieron a la Bienal. Sin embargo, el reparto vocal ha ofrecido un pobre interés, con un resultado nada satisfactorio.
El espectáculo contó con una producción que funcionó bien al principio por ser muy actual, lejos de relecturas ni
aspectos conceptuales de ningún tipo, lo que, a través de la guitarra de Gallardo, respiramos el encanto y seducción del pasodoble 'Romance de valentía', las ausencias 'En tierra extraña' o el papel vital que cumplió el pianista de jazz Moisés Sánchez a partir del 'Pena, penita, pena', en el que Gallardo introdujo el fraseo de 'Entre dos aguas'.
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23 Septiembre, 2016 5.07 min TMV: 1989400 TVD: 1440000 UUD: 6527000 UUM: www.elmundo.es TARIFA: PAÍS: URL: 19894 € España P.3
Hubo, mismamente, embeleso y ensoñación en las bulerías 'María de la O' con la incorporación del percusionista Piraña al dúo anterior, y los tres entregaron el tema 'Ojos verdes', con el que quedaron pintados muchos sentidos a los pies de la Giralda, pero a partir de ahí el espectáculo descendió con las idas y venidas de los músicos, los tiempos muertos y, sobre todo, con los invitados, Lole Montoya y Parrita, que no estuvieron a la altura de las exigencias de una Bienal de Flamenco.
A Lole la vimos fuera de sitio en las bulerías 'Te he de querer mientras viva', de León y Quiroga, e incluso en una serie de tangos para los que tampoco encontró mucha ayuda en las guitarras de Jesus de Rosario y José de Tomate, enmendando la plana estos dos en la interpretación de la 'Chiquita piconera', de León, Callejón y Quiroga.
Urgía estimular, por tanto, la acción escénica y llegó el prodigio de la noche, el 'Adagio' del 'Concierto de Aranjuez, que Gallardo dedicó a Paco de Lucía para, junto a Moisés Sánchez, ser capaces de despedazar el corazón del más impasible en grandes sonetos, o hacer de poeta a quienes sueñan con los anhelos del algecireño.
Todo prometía a retomar la escalada al éxito. Pero nuestro gozo en un pozo, porque a partir de aquí de nuevo contabilizamos los minutos con el reloj de las eternidades, pues el 'Romance de Juan Osuna' que cantaba Caracol se durmió en la garganta reducida de Parrita, así como sus pobres tangos o el tema 'Señorita', de León y Solano, y que encumbrara el utrerano Enrique Montoya. Menos mal que de nuevo Moisés Sánchez y Piraña agitaron la música que naufragaba en las olas del recuerdo.
Sólo algunas canciones andaluzas de Paco de Lucía han cobrado vida y contadas emociones percibimos en la propuesta de José María Gallardo, que al menos ha conseguido que todo estuviera en su sitio y en su época, pues resultaba coherente y de bella factura. Pero la exigencia artística de la copla es irrefutable y no admite que la tensión decaiga a lo largo del concierto o que las armas de la propuesta se basen en dos voces inoperantes, una perdida en la visualización de la letra y la otra seriamente agotada, por lo que la lectura positiva del espectáculo se bifurca entre la brillantez del virtuoso Sánchez y el gran dominio de la partitura de las coplas de Gallardo.
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23 Septiembre, 2016 5.07 min TMV: 1989400 TVD: TARIFA: 19894 €
