José Luis Melendreras Gimeno
La escultura neoclásica en España.
El n e o c l a s i c i s m o e n t r a e n E s p a ñ a fa v o r e c id o p o r la C o r t e b o r b ó n ic a . La A c a d e m i a d e S a n F e r n a n d o , c re a d a e n 1752, a b r e s u s p u e r t a s a u n a s erie de j ó v e n e s artis ta s q u e p r o n t o d e s t a c a n e n el ám bito, c o r t e s a n o del M a d rid d ie c io c h e s c o . Y c o m o m u y b i e n s e ñ a l a P a r d o C a n a lís , “d e s d e s u f u n d a c ió n h a s t a m e d i a d o s del siglo X IX , la A c a d e m i a t u v o a su c a rg o e n E s p a ñ a , casi de u n m o d o e x c lu s iv o y oficial, c u a n d o n o oficio so , la d ire c c ió n d e n u e s t r a p o lítica e n m a te r ia de B ellas A r t e s 1” .
P a r a u n m a y o r p re s tig io d e la p r o p ia A c a d e m i a , se c e l e b r a n c o n c u r s o s p a ra la a d ju d ic a c ió n d e p r e m i o s y p e n s i o n e s e n el e x t r a n j e r o , y viajes a R o m a p a ra a p r e n d e r d e las p ro p ia s f u e n t e s d e la e s t a t u a r i a clásica, sig n ifi
c a n d o t o d o e s to u n a a u t é n t i c a r e v á lid a p a r a el j o v e n d is c íp u lo q u e in icia
b a s u s a n d a n z a s e n el difícil a rte d e la e s c u l t u r a 2.
La Real A c a d e m i a d e S a n F e r n a n d o n a c e a p a d r i n a d a p o r u n a se rie de p re s tig io s o s m a e s t r o s e n la e s c u l t u r a q u e , p o c o a p o c o , s u b e n a lo m á s alto d e su d ire c c ió n . B asta r e c o rd a r, c o m o a f ir m a P a r d o C an a lís, la lista de n o m b r e s q u e e n c a b e z a n la s o l e m n e a p e r t u r a del c ita d o a ñ o 1752: O livieri, F e lip e d e C a s tr o , D u m a n d r e , R o b e r t o M i c h e l , J u a n P a s c u a l d e M e n a y Luis S a lv a d o r C a r m o n a ; su n o t a c o m ú n e s su arra ig o b a r r o c o 3, p e r o d e n tro d e e llo s late u n m o v i m i e n t o a c a d é m i c o q u e d e s e m b o c a r á e n el n e o c lá - sicism o. E j e m p l o d e ello s o n los e s c u l t o r e s q u e s i g u e n a é s to s , a rtista s q u e se f o r m a n d e n t r o d e su e s c u e l a y lle v a rá n p o r d o q u i e r el s e llo a cad e- m ic is ta d u r a n t e los r e i n a d o s d e C a rlo s III, C a rlo s IV y F e m a n d o VII. S u s n o m b r e s s o n d e t o d o s c o n o c i d o s : R o b e r t o y P e d r o M ic h e l, M a n u e l Alva-
1 P a r d o C a n a l í s , E i n r i q u e : E s c u l t u r a N e o c l á s i c a E s p a ñ o l a . M a d r i d . C o n s e j o S u p e r i o r d e I n v e s t i g a c i o n e s C i e n t í f i c a s
1 9 5 8 . p á g s . 10 y I I . ' '
2 B c d a l . C l a u d e : E l e s c u lt o r F e lip e d e C a s tr o . S a n t i a g o d e C o m p o s t e l a . I n s t i t u t o P a d r e S a r m i e n t o , C o n s e j o S u p e r i o r d e I n v e s t i g a c i o n e s C i e n t í f i c a s . 1 9 7 1 . p á g s 38.
3 P a r t j o C a n a l í s , E n r i q u e : E s c u l t u r a N e o c l á s i c a , c i t p á g . I I , .
rez, A lfo n s o G ir a ld o Bergaz, J o s é G i n é s , A lv a re z C u b e r o , P e d r o H e r m o so, R a m ó n B a rb a y V a le r ia n o S a lv a tie rra , e n t r e los e s c u l t o r e s d e c á m a ra , y n o faltaron o tr o s q u e , n o sié n d o lo , b rilla ro n a gran a ltu ra , c o m o C a m p e - ny, Sola y M e d in a , q u i e n e s s ó lo e s t u v i e r o n ligados al Palacio p o r su c o n d ición h o n o r íf ic a 4.
P e ro el n e o c la s ic is m o n o só lo e n t r a en E s p a ñ a p o r in iciativ a d e la C o r t e y p o r la c re a c ió n de l a A c a d e m i a d e S a n F e r n a n d o , s in o p o r e s ta n o s ta lg ia d el p a s a d o clásico, g rie g o y r o m a n o . L o s h o m b r e s d e m e d i a d o s del siglo X V III, c a n s a d o s p o r t a n t a p r o f u s i ó n , m o v i m i e n t o a b ig a r r a d o y d e c o ra ti- v is m o del b a r r o c o y ro c o c ó , b u s c a n la s e n c ille z y la frialdad clásica. Si a é s to a ñ a d i m o s los s e n s a c i o n a l e s d e s c u b r i m i e n t o s r e a liz a d o s p o r el a r q u e ó logo W i n c k e l m a n n y su a y u d a n t e L e s s in g e n las r u in a s r o m a n a s d e P o m - p e y a y H e r c u l a n o , t e n d r e m o s sin d u d a u n p a n o r a m a m u c h o m á s c o m p l e t o 5.
T e n e m o s q u e a firm a r q u e n o h a y ni u n a sola b r u s q u e d a d , ni u n solo c o rte e n el t r á n s i t o d e u n siglo a o tr o , e n c u a n t o a e s c u l t u r a se re fie re , c o m o m e n c i o n a G a y a Ñ u ñ o e n su libro d e d ic a d o al a rte e s p a ñ o l del siglo XIX. Lo q u e el siglo X V III t r a s m i t e al X IX es r e s p e t a d o í n t e g r a m e n t e e n su p r im e r te rc io y a u n e n b u e n a p a r te del s e g u n d o . E l r e p e r t o r i o clásico:
griego y r o m a n o , d io se s, s e m i d i o s e s y h é r o e s , pasa ín te g r o d e u n sig lo a o t r o 6.
A ello c o n t r i b u y e , c o m o es n a t u r a l , el p o c o v a lo r q u e se c o n c e d e y la d e c a d e n c ia e n q u e cae n u e s t r a e s c u l t u r a religiosa, t a n i m p o r t a n t e y d e c isiv a e n los siglos X V I, X V II y X V III, d e gra n tra d ic ió n y r a ig a m b r e e n n u e s t r o s u e lo y q u e casi d e s a p a re c e én \el siglo X IX. T a n t o es así, q u e artis ta s ta n i m p o r t a n t e s c o m o A lv a re z C u b e r o , n o re a liz a n ñi s iq u ie ra u n a sola o b r a
de ca rá c ter re lig io so 7. '
D e n t r o del n e o c la s ic is m o la e s c u l t u r a fu e, d e n t r o de las a rte s plásticas, la q u e de m a y o r f a m a go zó , n o só lo e n E s p a ñ a s in o en E u r o p a , po r N a p o le ó n q u e tu v o a su cargo al g ra n e s c u l t o r n e o c lá s ic o ita lia n o A n t o n i o Cá- nova.
En E s p a ñ a es m o n u m e n t a l y h e r o ic a ; so b r e to d o , e x a lta las g e sta s d e la patria. U n e je m p lo claro de ello lo t e n e m o s en la p u e r t a d e Alcalá, p r o y e c tada p o r S a b a tin i e n h o n o r del rey C a rlo s III y los g r u p o s de e s c u l t u r a n e o
4 P a r d o C . m a l i s , E n r i q u e : t s c u f w r a S r o i l o s t u i - c i l . p a g . 13
> P a r d o C a n a l i s . E n r i q u e X a / c ii/ s ic a . cit. p á g . 7.
6 G a y a Ñ u ñ o , J u a n A m o n i o ; A r t a t e ! .t/g/fi X f X . C o l A r s H í s p a n m e , t o m o X I X . M a d r i d , E d P l u s U l i r u . 1 966. p a g . 69 7 P a r d o C a n u l i s . E n r i q u e ; E s a t i t o n ' s t f d s a j / u X f X . M a d r i d . C o n s e j o S u p e r i o r d e I n v e s t i g a c i o n e s C i e n t í f i c a s . 195 1 pág. 7
clásica d e c a rá c te r d e c o r a tiv o q u e re a liz ó B arb a y q u e c o r o n a n la c o n o c id a P u e r t a d e T o l e d o d e M a d r id , q u e r e p r e s e n t a la g r a n d e z a y la g lo ria d e E s p a ñ a e n su rey F e r n a n d o V II, u n a v e z lib e r a d o del y u g o n a p o le ó n ic o .
F i n a l m e n t e , la e s c u l t u r a f r e n t e a la a r q u i t e c t u r a y la p i n t u r a d e e s t e m o m e n t o n e o c lá sic o , se d if e r e n c ia d e ellas e n q u e es m u c h o m á s e c o n ó m i c a q u e la a r q u i t e c t u r a y, c o n r e s p e c to a la p i n t u r a , é s ta n o ti e n e la ca te g o ría y la i m p o r ta n c ia q u e t i e n e la e s c u ltu r a . G a y a Ñ u ñ o a f ir m a q u e la p i n t u r a e s m á s d e a fic io n a d o s , m i e n t r a s q u e la e s c u l t u r a es d e a u t é n t i c o s p r o f e s i o nales".
Toledo en el último tercio del siglo XVIII.
E n el ú l t i m o te rc io del sig lo X V III rig e los d e s t i n o s d e la d ió c e s is t o l e d a n a , el in s ig n e c a rd e n a l d o n F r a n c is c o A n t o n i o L o r e n z a n a , g ra n p r o p u l s o r y m e c e n a s d e las a r te s e n la c i u d a d im p erial.
N a c e e n la c iu d a d d e L e ó n e n el a ñ o 1728, e s t u d i a n d o d e r e c h o e n S a la m a n c a y V allad o lid . Es n o m b r a d o m á s t a r d e r e c to r del C o le g io M a y o r de S a la m a n c a , d o c to r a l e n S i g ü e n z a y c a n ó n i g o e n T o l e d o , d ig n id a d de A b a d e n San V i c e n t e y D e á n . E n el a ñ o 1761 es d e s i g n a d o o b i s p o e n Pla- s e n c i a y cin co a ñ o s m á s ta r d e , e n 1766, se le n o m b r a a r z o b is p o d e M éjic o , d o n d e c e le b r ó u n concilio p rovincial. El 12 d e m a r z o de 1772 es a s c e n d i d o al a r z o b is p a d o d e T o l e d o , lle g a n d o a c a r d e n a l de la S e d e P r im a d a el 30 de m a r z o de 1789. El 20 de f e b r e r o d e 1798 s a le para R o m a , e s p e c ie d e d e s t i e rro q u e le i m p u s o G o d o y , m in is tr o d e C a r l o s IV. R e n u n c i a a la m i t r a t o le d a n a el 22 de d ic ie m b r e d e 1800, p e r m a n e c i e n d o en R o m a y fallece c u a tro años m ás tarde en 1804, siendo enterrado en la iglesia barroca de la San
ta C r u z d e J e r u s a l é n , d e la C i u d a d E t e r n a , e n u n e s p l é n d i d o m a u s o l e o . Si t u v i é r a m o s q u e d e f i n i r el m e c e n a z g o a rtístic o del c a rd e n a l L o re n - na, d ir ia m o s q u e fu e la o b ra d e u n g r a n p r o p u l s o r d e las A r te s , p u e s b ajo su p o n tif ic a d o se c o n s t r u y e r o n e s p l é n d i d o s e d ific io s del m á s s e v e r o y e q u i lib r a d o g u s t o neo c lá sic o , e m b e l l e c i ó la C a te d r a l co n b e llís im a s e s c u l tu ra s y p in tu r a s , y co n p r e c io s o s a lta r e s de estilo n eo c lá sic o .
D u r a n t e su m a n d a t o e n la s e d e a rz o b is p a l d e T o l e d o se l e v a n t ó el fa
m o s o H o sp ital d e D e m e n t e s , bajo la d ir e c c ió n del p r e s tig io s o a r q u i t e c t o de la A c a d e m i a de San F e r n a n d o d o n I g n a c i o H a a n , a u t o r de la e x c e l e n t e P u e r ta L la n a d e la C a te d ra l, de e s tilo n e o c lá s ic o . T a m b i é n le v a n tó e s t e a r q u ite c to bajo los a u s p ic io s del c a rd e n a l L o r e n z a n a el e s p l é n d i d o edificio
8 G u \ < i Ñ u ñ o , J u a n A n t o n i o ' . A r u ' ü r ¡ X IX ci t . p ú g s . 6 9 y 70.
de la U n iv e r s id a d , h o y C e n t r o u n iv e r s i t a r i o , c o n e s c u l t u r a s d e M a r i a n o S alv a tie rra e n la g r a n f a c h a d a n e o c lá s ic a , c o n c o l u m n a s d e o r d e n j ó n i c o 9.
E n e s c u l t u r a hay q u e r e s e ñ a r la la b o r de M a r i a n o S a lv a tie rra e n el i n t e rio r y e x t e r i o r d e la C a t e d r a l P r im a d a . L o s c u a t r o a lta re s n e o c lá s ic o s q u e r o d e a n el e x t e r i o r del C o r o y q u e d a n c o b ijo a las e s c u l t u r a s e n m á r m o l de sa n M ig u e l A rc á n g e l, s a n t a Isa b e l d e H u n g r í a , la M a g d a l e n a y sa n E s t e b a n P r o t o m á r t i r , p ro d ig io d e f i n u r a y e je c u c ió n . T a m b i é n se d e b e a e s te artis ta la d e c o r a c ió n e s c u ltó r ic a d e las capillas d e S a n tia g o , S ta L u cía, etc.
Bajo el e sp ecial m a n d a t o del c a r d e n a l L o r e n z a n a se c o n s t r u y ó el e x c e l e n t e a lta r - r e ta b lo d e S an I l d e f o n s o , p r o y e c to del f a m o s o a r q u i t e c t o V e n tu r a R o d r íg u e z , y e n el cual t r a b a j a r o n d o s e x c e l e n t e s e s c u lto r e s : M a n u e l A lv a re z “El G r i e g o ”, d ir e c t o r d e la S e c c ió n d e E s c u l t u r a d e la R eal A c a d e m ia d e Bellas A rte s d e S a n F e r n a n d o , a u t o r del b a jo -rre lie v e e n el q u e la V irg en i m p o n e la casu lla a san I ld e f o n s o y J u a n P ascu al d e M e n a , q u e e j e c u tó los á n g e le s a d o r a d o r e s q u e c o r o n a n el r e ta b lo y los d o s m e d a l l o n e s a los la d o s del altar.
Bajo la d ire c c ió n d e L o r e n z a n a se le v a n tó el, c o n v e n t o de San J u a n de D io s , el c u a rte l d e S a n L á z a r o y se re ed ificó el A lcázar, c o lo c a n d o allí lá F á b ric a d e S e d e ría s y la A c a d e m i a d e N o b l e s A r t e s 10. C o m o v e m o s , su la
b o r a rtística e n T o l e d o fu e i m p r e s i o n a n t e .
Al m a r g e n d e e s te T o l e d o a r tís tic o gracias al m e c e n a z g o y g e n e r o s i d a d del c a r d e n a l L o r e n z a n a , ex istía o t r d T o l e d o m í s e r o y p o b r e , lle n o d e v a g a b u n d o s , q u e p r o c e d ía n d e los p u e b l o s p r ó x im o s , e n b u s c a de h o s p i t a l e s y h o sp icio s. P o r e je m p lo , el d e S a n t a C r u z , s u s t e n t a d o p o r el C a b ild o , el d e los “D o c t r i n o s ” y q u i n c e h o s p i t a l e s , asilo d e p e r e g r i n o s y c u a t r o asilos- d o r m i t o r i o s , p o r q u e s o lo s e rv ía n para p a s a r la n o c h e .
L o r e n z a n a fu e e n e x t r e m o g e n e r o s o c o n e s to s p o b r e s , p o r lo q u e se le lla m a b a “el p a d r e d e los p o b r e s ”, r e p a r t i e n d o las lim o s n a s l la m a d a s del
“ M a n d a t o ” con la q u e a l i m e n t a b a d i a r i a m e n t e a t r e i n t a m e n d i c a n t e s .
9 R a m ó n P a r r o , S i x t o : T o le d o en la m a n o o D e s c r i p c i ó n h i s tó n c o - a r i L s t i c a d e ¡a M a g n i f i c a C a te d r a l p d e lo s d e m á s c e le b res m o n u m e n t o s . T o m o l. T o l e d o . I m p r e n t a S c v e m n o L ó p e z , 1 8 5 7 , p á g . 4 6 0 y s s . L o r e n t e . M . : D o n I g n a c i o H a a n ” R e v í s t a N a c i o n a l d e A r q u u i l e c t u r a . 1 9 4 8 n ú m . 8 1 . p á g . 3 6 2
N a v a s c u é s P a l a c i o , . P e d r o : D e ! N e o c l a s i c i s m o a l M o d e r n is m o . M a d r i d E d i t o r i a l A l h a m b r a . 1 9 7 9 p á g s . 3 9 y 4 0 . - T I d i a 2 4 d e l ' e b r e r d e 1 7 9 2 s e c o n t r a t ó e n T o l e d o l a c o n s t r u c c i ó n d e l a i g l e s i a p a r r o q u i a l d e l a v i l l a d e E s q u i v i a s , c o n a r r e g l o al d i s e ñ o y p l a n d e l a r q u i t e c t o a c a d é m i c o d e S a n F e r n a n d o d o n M a n u e l T u r r i l l o , v e c i n o d e M a d r i d y b a j o la d i r e c c i ó n d e l t a m b i é n a r q u i t e c t o d o n I g n a c i o H a a n . ( A r c h i v o d e P r o t o c o l o s d e T o l e d o , n o t a r i o R a m ó n M a r t í n e z D í a z , l e b r e r o d e 1 79 2 . S i g . 4 , 2 0 1 . s . L) ,
10 R a m ó n P a r r o , S i x t o : i o í e d o e n ¡a m a n o . x a . T o m o J. p á g . 8 4 9 .
A l g u n o s c o n v e n t o s p o s e í a n r e n t a s p a r a vivir; p e r o o t r o s c a re c ía n d e lo i n d i s p e n s a b le , p a s a n d o n e c e s i d a d c o m o el d e las C a p u c h i n a s , q u e vivían d e p u r a lim o s n a , e n t r e g a d a s p o r el A r z o b i s p a d o " .
La Virgen María imponiendo la casulla a San Ildefonso. Capilla de San Ildefonso. Catedral de Toledo.— Relieve de tamaño rectangular, ejecutado en mármol blanco de Carrara por el escultor neoclásico Manuel Alvarez
“El Griego”. -
P a ra s u s t i t u i r el r e t a b l o a n t i g u o q u e ex istía e n d ic h a capilla, el c a b ild o d e la C a te d r a l P r i m a d a e n c a r g ó al e m i n e n t e a r q u i t e c t o V e n t u r a R o d r í g u e z q u e re a liz a ra u n p r o y e c t o d e r e ta b lo - a lta r , d e claro e s tilo n e o c lá s ic o . C o m o así se h i z o e n el a ñ o 1777, e n p l e n o ú l t i m o t e r c io del siglo X V III, r e i n a d o e n E s p a ñ a C a rlo s III y s i e n d o C a r d e n a l d e la s e d e t o l e d a n a , d o n F r a n c is c o A n t o n i o L o r e n z a n a .
El 20 de j u l i o d e 1778 se d a l i b r a n z a d e a b o n o a d o n P e d r o J a v ie r d e M e n d i e t a , d e 24.000 reales d e v e lló n , q u e t i e n e e n t r e g a d o s p o r m a n o de D i o n i s i o d e la T o r r e al a r q u i t e c t o V e n t u r a R o d r í g u e z , r e s i d e n t e e n M a d rid , p o r c u e n t a d e los a d o r n o s d e b r o n c e q u e b a jo s u d ir e c c ió n se e s t á n lle v a n d o a c a b o e n el r e ta b lo d e S a n I l d e f o n s o n . .
U n a ñ o m á s ta r d e , el 16 d e j u n i o d e 1779, el t e s o r e r o d o n P e d r o M e n d i e t a d a u n a lib r a n z a d e 24.000 re a le s d e v e lló n a los e s c u l t o r e s n e o c l á s i cos, p r o f e s o r e s d e la A c a d e m i a de S an F e r n a n d o d e M a d r id , d o n M a n u e l A lv a re z y J u a n P a sc u a l d e M e n a , p o r e s c r ito del p ro p io V e n t u r a R o d r í g u e z , d ir e c t o r d e las ob ras, e n el q u e m a n i f i e s t a q u e se e n t r e g u e n 12.000 r eales al e s c u l t o r M a n u e l A lv a re z , e n c a r g a d o d e e j e c u t a r el b a jo rre lie v e de f o r m a r e c t a n g u l a r e n e l q u e la V i r g e n i m p o n e la c a su lla a S a n I l d e f o n so. Y los o tr o s 12.000 r e s t a n t e s al e s c u l t o r J u a n P a sc u a l de M e n a , el cual se e n c u e n t r a e s c u l p i e n d o los á n g e le s d e m á r m o l q u e a d o r n a n el f r o n t ó n del re ta b lo
El 30 d e s e p t i e m b r e d e 1780 to d a v ía s e e n c o n t r a b a tr a b a j a n d o e n el b a jo r r e lie v e el e s c u l t o r M a n u e l A lv a re z , c o m o se d e s p r e n d e d e d i c h o d o c u m e n t o . La o b r a la e s t a b a re a liz a n d o e n m á r m o l b la n c o d e las f a m o s í s i m a s c a n te r a s d e M a s s a C a r r a r a (Italia) y n o e n m á r m o l d e G é n o v a , c o m o afir
m a Sixto R a m ó n P a rro e n su c é le b r e lib ro “T o l e d o e n la m a n o ” 4.
11 R a m ó n P a r r o , S i x t o : T o le d o en la m a n o . x ' ü . T o m o I. p á g . 8 5 0 .
12 Z a r c o d e l V a l l e , M a n u e l R . : D o c u m e n t o s d e la C a te d r a l d e T o le d o . ( D a t o s - d o c u m e n t a l e s p a r a l a H i s t o r i a d e l A r t e E s p a ñ o l ) T o m o II. M a d r i d . C e n t r o d e E s t u d i o s H i s t ó r i c o s . I m p r e n t a C l á s i c a E s p a ñ o l a 1 9 1 6 . p á g . 4 0 3 .
—R a m ó n P a r r o , S i x t o : T o le d o e n la m a n o . . .c i t . T o m o 1. p á g . 3 5 7 .
13 Z a r c o d e l V a l l e , M a n u e l R : D o c u m e n t o s d e la C a t e d r a l d e T o le d o ... p á g . 4 0 3 .
—G u d i o l R i c a r t , J o s é : L a C a te d r a l d e T o le d o . M a d r i d , E d i t o r i a l P l u s U l t r a , s . a . , p á g . 8 1 . 14 Z a r c o d e I V a l l e . M a n u e l R . : D o c u m e n t o s d e la C a te d r a l d e T o le d o .. . c i t . p á g . 4 0 4 .
b l 3 de m a y o d e 1783 se c o lo c ó el b a jo rre lie v e e n el altar, s i e n d o b e n d e cido p o r el c a rd e n a l L o r e n z a n a , d i c i e n d o m i s a el 22 d e m a y o del m e n c i o n a d o a ñ o 15.
A fin a le s del m e s de j u n i o del c ita d o a ñ o se l ib ra ro n p o r la T e s o r e r í a al e s c u l t o r J u a n P a sc u a l de M e n a 6.000 re a le s de v e lló n , p o r los d o s á n g e l e s q u e d e c o r a n el t í m p a n o del f r o n t ó n del r e ta b lo , e j e c u t a d o s t a m b i é n e n m á r m o l b la n c o d e C a r r a r a 16.
L os r e v e s t i m i e n t o s d e b r o n c e e n el re ta b lo c o r r ie r o n a carg o de l m a e s tro b ro n c is ta M ig u e l J i m é n e z , s e g ú n c u e n t a lib rad a el 26 de e n e r o d e 1784 e n 73.000 re a le s q u e , u n i d o s a las 197.000 re a le s q u e se le a b o n a n , h a c e n u n to ta l d e 270.000 re a le s d e v elló n .
Al finalizar s u s tra b a jo s , el C a b i l d o C a te d ra lic io p a g ó e s p l é n d i d a m e n t e a s u s artistas y así a M a n u e l A lvarez, q u e e s c u lp ió el b a jo rre lie v e, recibió p o r to d a su la b o r u n to ta l d e 240.000 re a le s y u n a g ra tificació n d e viajes y m a n u t e n c i ó n p o r v a lo r de 23.779 reales de vellón.
E n r e s u m e n , te n e m o s q u e la o b r a del m e n c i o n a d o r e t a b l o y alta r a s c e n d ió a la s u m a d e 796.853 reales d e v e l l ó n 17, cifra v e r d a d e r a m e n t e a s t r o n ó m ica si se le c o m p a r a co n o tr o s p r o y e c t o s e s c u ltó ric o s , lle v a d o s a c a b o en o tra s c a te d ra les de E s p a ñ a p o r e n t o n c e s .
Descripción del retablo.— La m e s a de altar, q u e e s tá u b i c a d a s o b r e c u a tro g rad as d e m á r m o l q u e le alzan del s u e l o m á s d e u n a vara, es d e v a ria d o s j a sp e s, c o n d e ta lle s de b r o n c e d o r a d o tra b a ja d o s c o n g u s t o e n u n solo c u e r p o de o r d e n c o rin tio c o n d o s r o b u s t a s c o l u m n a s d e m á r m o l , co n e s trías de b r o n c e d o ra d o , de c u y o m a te ria l s o n t a m b i é n las basas, c a p ite le s y o tro s d e ta lle s e n el friso, zócalo, g ra d a s y c o r o n a m i e n t o , así c o m o el altar y re ta b lo s o n e n t e r a m e n t e de fin ís im o s y h e r m o s o s j a s p e s de d if e r e n t e s colores. Las c o l u m n a s s o n d e u n a g r a n r i q u e z a y d e n t r o del m á s p u r o o r d e n de la a r q u i t e c t u r a , Y s o b re e llo s se le v a n ta u n f r o n t ó n e n el q u e d e s c a n s a n d o s á n g e le s e n a c tiv id a d de a d o r a r el a n a g r a m a d e la V irg e n M aría.
E n tr e las c o l u m n a s a p a re c e u n m a g n íf ic o b a jo rre lie v e e n f o r m a r e c t a n g u la r d e g r a n d e s d i m e n s i o n e s , tre s varas d e alto p o r d os d e la rgo e n el cual se r e p r e s e n ta a la V irg en e n el a c to de i m p o n e r la casulla a san I l d e f o n s o d e T o le d o , s i e n d o las figuras m á s i m p o r t a n t e s d e t a m a ñ o natu ral.
15 R a m ó n P a r r o . S i M o . T o le d o en U í w í i m í » . . . c í l T o m o l. p á g . 3 58
16 Z a r c o d e l \ a l k \ M a n u e l R. i D o e u m e iitm , d e tu C a te d r a l d e T oled< *...c\\.p á g . 4 0 4 17 R a m ó n P a r r o . S i \ ( u : T o le d o e n lo t¡u n¡o...Q \\. T o m o 1 p á g 357.
S o b r e los d o s e s c a lo n e s , f i n a m e n t e la b r a d o s e n m á r m o l , a p a r e c e u n a in s c rip c ió n q u e d ic e lo s i g u ie n te : “ M A N U E L F R A N C I S C O A L V A R E Z , S A L M A N T I N O , M D C C L X X X I I I ” (1783)'".
¿Cuáles fueron las fuentes de inspiración e n las q u e se basó M anuel Al- v árez p a ra e je c u ta r d ic h o relieve?
N o carecía, ni m u c h o m e n o s , la C a t e d r a l P r im a d a d e T o l e d o , d e t e m a s s o b re la i m p o s ic ió n d e la c asu lla de S a n I ld e f o n s o . Así t e n e m o s q u e d e c ir q u e n o sería a j e n o p a ra A l v á r e z d e n t r o d e l m i s m o r e c in to ca te d ra licio , y s u p o n e m o s su i m p r e s i ó n al c o n t e m p l a r la C a p illa d e la D e s c e n s i ó n y v e r el m a g n ífic o relieve e n a la b a s tr o d e B ig a rn y del siglo X V I, e n p l e n o estilo r e n a c e n tis ta . Y o tr o m á s a n t i g u o y d e e s tilo g ó tic o (s. XIII), el d e la p o r t a d a p rin c ip a l o del P e r d ó n . T a m b i é n el G r e c o realizó s o b r e e s t e t e m a u n a o b r a fa m o sa .
M a n u e l A lv a re z e j e c u t a el b a jo rre lie v e e n u n estilo n e o c lá sic o , p e r o sin a b a n d o n a r los e s q u e m a s b a r r o q u i z a n t e s . P r e s e n t a a la V ir g e n M a ría e n u n b e llo e s c o r z o e n t r e n u b e s , r o d e a d a d e p r e c io s o s . q u e r u b i n e s q u e le a c o m p a ñ a n y e n el a c to d e i m p o n e r la c asu lla a s a n I l d e f o n s o q u e se m u e s t r a se m ia r r o d illa d o y de perfil, c o n c u e r p o e x c e l e n t e m e n t e m o d e l a do y c o n p lie g u e s e n s u s r o p a je s q u e d e n o t a n u n claro e fe c to b a r r o c o . La c a b e z a del S a n to e s t á r e a liz a d a e s p l é n d i d a m e n t e , m i e n t r a s el r o s tr o de M a ría e s s u b l i m e , d e u n a g r a n d u l z u r a y f in u r a clásica. U n á n g e l a la d o s u s p e n d i d o e n el aire, e n a c t i t u d d e e s c o r z o , le v a n ta la casulla. A c o m p a ñ a n la e s c e n a d o s a n g e lito s , m ó r b i d o s y e x t r a o r d i n a r i a m e n t e m o d e l a d o s , q u e r e c u e r d a n los a n g e l o t e s q u e a c o m p a ñ a n s o b r e los e s c a l o n e s a los g r a n d e s s a n t o s de la iglesia e n los n i c h o s d e la g r a n d i o s a n a v e c e n tr a l d e la basílica V a tic a n a , o b r a d e los artis ta s ita lia n o s del siglo X V III, C a m i l o R u s c o n i, Le G r o s s el J o v e n , y F ilip o d e lla V alle, E s c u l t o r e s q u e in f l u y e r o n sin d u d a e n la o b r a d e A lvarez.
18 R a m ó n F a r r o . S i x t o : T o le do en la m a n o.. ci t . T o m o 1. p a g . 3 5 8 .
- A m a d o r d e l o s R í o s , J o s é T o le d o P i n t o r e s c a o f i e s e n p c i o n d e s u s m á s c é le b r e s m o n u n u n t a s . M a d r i d , i m p r e n t a I g n a c i o B o i x . 18 45 . p á g . 65.
—A i n a u d d e L a s a r t e , J o s é : ( iu ia s A rtís tic a s de fc \p a t'w :7 o le d a . B a r c e l o n a . L d . A r i e s , S . A . . p á g . 92 .
‘' T h e a l i a r is m o d e r o S t I l d e f o n s o w a s t h e p r e l a l e w h o d i s i i n g u i s h e d h i m s c l l b> h i s a d v o c a c y o f t h c d o c t r i n e o f i h e I n m a c u l a l e C o n c e p t i o n . [ n r c t u r n h e is s a i d l o h a v e r e c e i v e d s i n n a l s m a r k * o l í a v o u r f r o m t h e B l e s s e d V i r g i n , w h o i n v e s t e d h i m w i s t h a c a s s u k . c a r n e d o w n l o a t i e n d m á r t i r * i n h i s c o m p n n y . , m d l o n l t h ” : C a l v e n , A l-'.: T o le do . " T h e S p a n i s h s e r i e s ” . L o n d o n , J o h n L a n c T h e B o d l e y H c a d . M C M V I 1 . p á g 1 16 y 117.
- C h u c e a G o i t i a . F e r n a n d o : C a te d ra l de Toledo. L e ó n . E d . E v e r e s t 1 97 5 p á g . 6 4 .
—G a y a Ñ u ñ o , J u a n A n t o n i o : T o le d o . M a d r i d - L e ó n . E v e r e s t , 1 9 7 8 , p á g . I 18.
U n o d e e llo s e s t á s e n t a d o e n u n e s c a ló n , e n a c t i t u d fo r z a d a y d e c a r á c t e r g racio so : a b r e u n libro, s e ñ a l a n d o c o n el d e d o í n d ic e la p á g in a . El o tro , h a c ia el o tr o e x t r e m o d e l re lie v e , e n e s c o r z o , s o s t i e n e la c r u z arz o b isp a l.
E n la p a r t e s u p e r i o r a p a r e c e n u n o s a n g e l i t o s t o c a n d o la f l a u t a y le y e n d o . E n la z o n a m e d i a d e l re lie v e se m u e s t r a u n a a r q u i t e c t u r a fin g id a. E s t a o b r a la c o n s t r u y ó e n el f a m o s o T a l l e r del M o r o , d e T o l e d o .
L a c o m p o s i c i ó n d el re lie v e e s t á p l e n a m e n t e e q u ilib r a d a , s e g ú n e x ig e n las n o r m a s clasicistas. S á n c h e z C a n t ó n m a n i f i e s t a q u e e x is te u n a d ia g o n al b a r r o c a q u e v a d e s d e lo s pies d e l s a n t o a r z o b i s p o a la c a b e z a d e la V i r g e n . L o s á n g e l e s e s t á n m o d e l a d o s e s p l é n d i d a m e n t e , d e n t r o d e u n a lín e a d e e x q u i s i t e z y f in u r a , ig u al q u e lo s d e b r o n c e del r e t a b l o m a y o r d e l m o - n a t e r i o d e la E n c a r n a c i ó n d e M a d r i d y las m e d a lla s d e m á r m o l del P ila r de Z a r a g o z a 15.
A p e s a r d e q u e e s t e r e t a b l o e s t á s i t u a d o e n u n a capilla g ó tica, c o n e n t e r r a m i e n t o s g ó tic o s y re n a c e n tis ta s , tal re lie v e n e o c lá s ic o n o d e s m e r e c e en a b s o l u t o , sin o t o d o lo c o n tr a r io : e n r i q u e c e la capilla y le d a u n aire d e s o l e m n i d a d y e m p a q u e , d e n t r o d e e s tilo , s e v e r o y m o n u m e n t a l , l l e n o d e e q u ilib r io y c lasicism o .
Mariano Salvatierra y su obra en Toledo.—
E l e s c u l t o r M a r i a n o S a lv a tie rra tr a b a jó p a r a la C a te d r a l P r i m a d a d e T o l e d o , e n el ú l t i m o te rc io del sig lo X V I I I y p r i m e r a d é c a d a d el siglo X IX . A s í p u e s , e n su e stilo , se e n t r e m e z c l a n el b a r r o c o b e r n i n e s c o u n p o c o d e c a d e n t e y el n e o c lá s ic o p u j a n t e y vivaz. S u estilo se c a ra c te riz a p o r s e r f in o y e l e g a n te . C o m p o n e b ie n s u s fig u ra s, c o n g ra n d e ta lle y e s b e lte z . F u e n o m b r a d o p o r el c a b ild o t o l e d a n o e s c u l t o r oficial d e la C a te d r a l. T u v o u n hijo, V a le r ia n o Salvatierra, q u e f u e e s c u l t o r de c á m a r a del rey F e r n a n d o VII. E s t e h ijo , h i z o e n R o m a el m o n u m e n t o al c a r d e n a l d e T o l e d o d o n L u is B o r b ó n y V illabriga, e n a la b a s tr o , q u e se c o n s e r v a e n la sa c ristía d e la C a te d ra l. M a r ia n o S a lv a tie rra falleció e n T o l e d o , h a c ia 1814.
Su obra para la Catedral — Puerta de los Leones.— P a ra la p o r t a d a de los
; L e o n e s de la C a te d r a l P r i m a d a re a liz a e n el a ñ o 1784, e n p ie d r a b la n c a de C o l m e n a r d e O reja, c in c o e s t a t u a s d e sa n E u g e n i o p r i m e r o , s a n I l d e f o n so, s a n E u g e n i o III, sa n E la d io y s a n J u liá n , p o r u n c o s te de 4.000 r e a le s de v e lló n cada u n a . T a m b i é n re a liz a o n c e m e d a lla s e n b a jo rre lie v e q u e r e p r e s e n t a n a S a n t a M a r í a la M a y o r, A d á n , N o é , A b r a h a m , Isaac, Ja c o b , J o sé, Isaias, J e r e m ía s , D a v id y E z e q u i e l , a r a z ó n d e 2.900 r e a le s ca d a u n a .
19 S á n c h e z C a n t ó n , F r a n c i s c o J a v i e r : E s c u l t u r a y P i n t u r a d e í S i g l o X V H I . H a r t e P r i m e r a d e l v o l u m e n X V I I . C o l e c c i ó n
“ A r s H i s p a n i a e M a d r i d , E d . P l u s U l t r a , 1 9 6 5 , p á g . 2 7 3 .
A d e m á s de d o s j a r r o n e s q u e sirv e n de r e m a t e a los o b e lis c o s q u e e s t á n s o b re lo s m a c h o n e s , e n 2.500 re a le s , t a m b i é n e s c u l p i d o s e n p i e d r a d e C o l m e n a r 20.
D i c h a s o b r a s las h iz o e n u n estilo b a r r o c o , e n la cu a l las fig u ra s a p a r e c e n lle n a s d e m o v i m i e n t o y e n a c t i t u d d e d ia lo g a r c o n el e s p e c t a d o r , c o n gran fi n u r a y c o rre c c ió n . T a m b i é n p a ra el átic o d e la P u e r t a de los L e o n e s re alizó u n a e s t a t u a d e d o s p ie s e n p i e d r a d e C o l m e n a r , s o b r e u n g lo b o de n u b e s a c o m p a ñ a d o s de tre s s e r a f in e s y u n n i ñ o , p o r v a lo r d e 15.000 re a le s d e v e lló n , e n el m i s m o a ñ o 21.
Capilla de Santa Lucia — P a ra la C a p illa de S a n t a L u c ía e je c u t ó , e n el v e r a n o de 1789, d o s m e d a lla s de e s t u c o q u e r e p r e s e n t a n a los s a n t o s m á r tires santos Justo y Pastor, y la otra a san Julián y santo T o m á s de Villanue- va, r e c i b i e n d o p o r ellas la c a n tid a d d e 12.000 r e a le s d e v e lló n . El a rtis ta ta r d ó m u c h o e n h a c e r los v a c ia d o s y lo s m o d e l o s 22
Cuatro altares para las capillas exteriores del coro—E n o c t u b r e d e 1792, M a r i a n o S a lv a tie rra se e n c o n t r a b a e s c u l p i e n d o e n m á r m o l de M acael ( A l
m e r ía ) c u a t r o e s t a t u a s d e a p r o x i m a d a m e n t e u n a vara d e alto y q u e r e p r e s e n t a n a s a n M ig u e l A r c á n g e l, s a n t a Isa b e l, r e i n a d e 'H u n g r i a , M a r ía M a - g a d a l e n a y sa n E s t e b a n , c o n d e s t i n o a c u a t r o a lta re s e n lo s c o s t a d o s e x t e r io r e s d e la sillería del c o ro , s i é n d o l e s a b o n a d o s e n abril d e 1799 a 15.000 r e a le s ca d a e s t a t u a , i m p o r t a n d o u n to ta l d e 60.000 r e a le s d e v e lló n las c u a tro fig u ras d e m á r m o l 23.
S an M i g u e l se m u e s t r a d e pie, c o n d a r d o y e s c u d o de b r o n c e e n s u s m a n o s , a p l a s t a n d o a u n d r a g ó n q u e s im b o liz a el m al. C a b e z a e s p l é n d i d a m e n t e e s c u l p i d a d e g r a n b e lle z a clásica, i n s p ir a d a e n la e s t a t u a r i a h e le n a , p o r ta u n a g ita d o m a n t o y va v e s tid o a la u s a n z a m ilita r r o m a n a , c o n p e c t o
2(1 Z a r c o d e l V a l l e , M a n u e l ft : D o c u m e n t o s d e la C a te d r a l d e T o /e d o . ..c i t .. p á g . 4 0 9 R a m ó n P a r r o , S i x t o : T o le d o e n la m a n o . . x \ t . T o m o 1, p á g . 2 9 7
21 Z a r c o d e l V a l l e , M a n u e l R . : D o c u m e n t o s d e la C a t e d r a l d e T o le d o , . d i . p á g . 4 1 0 . 2 2 Z a r c o d e l V a l l e , M a n u e l R : D o c u m e n t o s d e la C a te d r a l d e T o l e d o . . x \ \ . p á g . 4 1 2 . R a m ó n P a r r o , S i x t o : T o le d o e n la m a n o . . .c i t . T o m o I, p á g . 3 4 3
2 3 Z a r c o d e l V a l l e . M a n u e l R : D o c u m e n t o s d e la C a te d r a l d e T o le d o ...c i \ . p á g . 4 1 3 y 4 1 4 .
—R a m ó n P a ñ o , S i x t o : T o le d o e n la m a n o . . x ú . T o m o [, p á g . 2 1 9 y 2 2 0 .
—A m a d o r d e l o s R í o s , J o s é : T o le d o P i n t o r e s c a . x \ t . p á g . 53
- P a l a z u e l o s , V i z c o n d e d e : T o le d o . T o l e d o , I m p r e n t a d e M e n o r H e r m a n d o s , 1 8 9 0 , p á g . 2 1 6 . A i n a u d d e L a s a r t e , J u a n : T o le d o .. . c i t . p á g . 72. ^
ral, loriga y faldetas. C u e r p o e x c e l e n t e m e n t e m o d e l a d o y alas s o b e r b ia m e n t e e s c u lp id a s ; la fig u ra m u y b i e n c o m p u e s t a y tallada.
S a n ta Isabel, r e in a d e H u n g r ía , a p a r e c e t a m b i é n d e pie, e n v u e l t a t o d a ella en u n m a j e s t u o s o y m o v id o m a n t o , c o n c a p e lin a d e a r m i ñ o , con e s t u d io so s y a tre v id o s j u e g o s d e p li e g u e s e n su m a n t o , e s u n v e r d a d e r o e s t u dio de v i r t u o s i s m o el q u e n o s o fre c e M a r ia n o S a lv a tie rra e n e s te j u e g o de curvas y contracurvas en los pliegues de claro efecto barroco. Rostro dulce y s e r e n o el d e la s a n ta , el c u a l n o s o f r e c e e n t r e su s m a n o s u n lib ro a b ie r to , con s u s p ág in a s l e v e m e n t e a rr u g a d a s , c o m o n o t a de claro e f e c t i s m o b a rroco.
M aría M a g d a le n a , la s a n t a p e c a d o r a , q u e c o n s u s p e r f u m e s u n g i ó a C risto , a p a re c e d e pie, su c a b e z a se m u e s t r a i n c lin a d a co n faz r e s ig n a d a y c o m p u n g i d a de p e c a d o r a y s u s c a b e llo s ca e n s u e l t o s po r s u e s p a ld a , c o m o t e s t i m o n i o de a r r e p e n t i m i e n t o y d e p e c a d o . C o n u n a d e su s m a n o s re c o g e a i r o s a m e n t e el e x t r e m o del m a n t o y c o n la o tr a s o s t i e n e e n su re g a z o u n libro y s o b re él, la calavera, a la q u e o b s e r v a d o l o r o s a m e n t e , c o m o s í m b o lo del h o m b r e p e c a d o r y d e la m u e r t e .
C a b e z a m a g n í f i c a m e n t e e s c u lp id a p o r S alv a tie rra la d e e s t a M a g d a le n a , e n v u e l t a t a m b i é n e n u n m a n t o y d e n e t o s e f e c to s b a rro c o s.
S an E s t e b a n P r o to m á r tir , d e pie, c o n c a b e z a d e e f e b o griego, v u e l t a h a cia el e s p e c ta d o r , d e c o m p o s ic ió n clásica. E l h á b i t o del s a n t o se m u e s t r a e s p l é n d i d a m e n t e c o m p u e s t o p o r S a lv atierra, c o n g r a n m o v i m i e n t o y s a bid u ría. C o n u n a de su s m a n o s r e c o g e la p u rtta de su m a n t o y con la o tr a la lleva h a c ia el p e c h o . F i g u r a m u y b i e n e s t u d i a d a y m a g n í f i c a m e n t e c o m p uesta.
E s ta s c u a tro e x c e l e n t e s e s c u l t u r a s e s t á n u b ic a d a s e n s e n d o s a lta re s a a m b o s lad o s del c o s ta d o en la p a rte e x t e r i o r del coro , de fin o s m á r m o l e s y b r o n c e s , p e r t e n e c i e n t e s al o r d e n j ó n i c o , c o m p u e s t o s de u n a m e s a de altar de dos v aras y c u a r ta de larga p o r u n a de f o n d o y u n a y m e d ia de alto, s o b re la c ual se a s ie n ta u n a grad a y de ah í el re ta b lo p r o p i a m e n t e d ic h o c o n u n a h o r n a c i n a e n t r e d o s pilastras e s tr ia d a s , cu y a s b a sa s y c a p ite le s s o n de b r o n c e . C o m o r e m a t e del m e n c i o n a d o re ta b lo a p a re c e u n f r o n t ó n d e m e dio p u n t o , e n c u y o c e n t r o a p a re c e e n b r o n c e los a t r i b u t o s del s a n t o t i t u lar.
Los artistas q u e e je c u ta r o n los m e n c i o n a d o s a lta re s f u e r o n D a v id Idrac y M a rtín M a rich alar, fra n c e s e s , a los c u a le s les f u e r o n a b o n a d o s 8.000 re a les d e v e l l ó n 24.
2 4 R a m ó n P a r r o . S i t i o : T o h ’i/o en la t n a t t n . . *it. T o m o I, p i g , 221
Capilla de Santiago.— R ea liz ó e n el a ñ o 1791 o c h o e s t a t u a s d e p i e d r a de C o l m e n a r d e c u a t r o pies y m e d i o d e alto , a 4.000 r e a le s d e v e l l ó n c a d a u n a , q u e r e p r e s e n t a n a s a n F r a n c is c o d e A sís, sa n N ic o lá s , sa n B e r n a r d o A b a d , sa n P e d r o N o la s c o , s a n F e lip e N e r i , s a n L o r e n z o y s a n t a B árb ara.
T o d a s ellas e s c u p lid a s d e n t r o d e u n e s tilo b a r r o c o , p o r t a n d o c a d a u n a su s ím b o lo . P o r ellas recib ió la s u m a t o ta l d e 32.000 r e a le s d e v e l l ó n 25.
E n 1797 e je c u t a u n a m e d a l l a d e los s a n t o s m á r t i r e s C o s m e y D a m i á n p o r v a lo r d e 3.000 reales de v e l l ó n 26.
Organos d é la Catedral.—Un a ñ o m á s t a r d e , e n 1789, realiza u n o s á n g e les para la n u e v a caja del ó rg a n o p o r v a l o r d e 4.000 r e a le s d e v e l l ó n 27.
El 16 d e j u l i o de 1801 re c ib e d e la t e s o r e r í a del C a b ild o d e la C a te d r a l 3.000 reales d e v e lló n , p o r la p in t u r a al ó l e o del c a rd e n a l L o r e n z a n a 28.
Sacristía.— Para el re ta b lo q u e d a co b ijo al “ E x p o l i o ”, f a m o s í s i m o l i e n zo d e l G r e c o , realiza e n su p a rte s u p e r i o r u n g r u p o de á n g e l e s y v arias c a b e z a s d e q u e r u b i n e s , e n m á r m o l b l a n c o d e M a c a e l, q u e s i m b o l i z a n el t r i u n f o d e la C ru z . C o m o lo m a n if ie s ta u n g r u p o d e á n g e le s a l z a n d o la c ru z gloriosa, g r u p o e s c u lp id o e n claro es tilo b a rro c o , e j e c u t a d o e n el a ñ o 180329.
Coro.— P a ra u n o d e los á n g u l o s del c o r o h iz o p o r esa s fe c h a s u n a fig u ra de san R afael e n a la b a stro , de cin co pies d e a ltu ra , p o r v a lo r de 3.000 r e a les d e v e l l ó n 3".
Cirio Pascual — E n e s te a ñ o talló e n m a d e r a p o lic r o m a d a el co lo sal c a n d e la b r o del C irio P a sc u a l, c o m p u e s t o p o r d o s á n g e l e s d e t a m a ñ o algo m a y o r q u e el n a tu ra l. El d e la p a rte s u p e r i o r lleva u n a s c a d e n a s , el d e la z o n a in fe rio r s e ñ a l a u n m e d a l l ó n o v a l a d o q u e s i m u l a b r o n c e , El c á n d e le -
25 / a r c o d e l V a l l e . M a n u e l R : D t / e u t n e / t i o s d e la C a te d r a l d e T o l e d o . . x \ \ . p a g . 4 1 9 .
— R a m ó n F a r r o . S i x t o ; T o le d o e n la ¡n a d o -- ci t . í o m o 1. p u g . 3 7 4 .
2 6 / a r c o d e l V a l l e . M a n u e l R ; D o c u m e n t o s s o b r e ¡a C a te d r a l d e T o le d o . x \ i p á g s . 4 2 7 y 4 2 8 27 Z a r c o d e l V a l l e . M a n u e l R . : D / n u m e n my s o b r e la C a te d r a l d e T o le d o ...c '\l.. p á g . 4 2 8 . R a m ó n P a r r o . S i x i u . f o l e d o e n la C a te d r a l d e T o le d o ...c \ \ . p á g . 2 0 6 - 2 0 7 .
( i u d i o l R i c a r i . J o s é : L a C a te d r a l d e f o l e d o . x h p á g . 70.
2 8 Z a r c o d e l V a l l e . M a n u e l R. : f í o e ú n t e n l o s s o b r e la C a te d r a l d e T o le d o ., ci t . p á g . 4 2 9 . 2 9 Z a r c o d e l V a l l e . M a n u e l R.: D o c u m e n t o s s ó b r e l a C a te d r a l d e T o l e d o . . x i l . p á g 4 2 ] , R a m ó n P a r r o . S i x t o : T o le d o e/t la m a n o . x a . I o n i o I. p a g 5 4 1 .
3 0 Z a r c o d e l V a l l e , M a n u e l R.: D o c u m e n t o s d e la C a te d r a l d e f o l e d o ...c i l . p á g . 4 2 6
r o es d e estilo n e o c lá s ic o . E n u n o d e lo s c o s t a d o s d e la b a s a v a in s c r ito el n o m b r e del a rtis ta y la fe c h a , “M A R I A N O S A L V A T I E R R A 1804” . R e c i
b ió p o r esta o b ra la c a n t i d a d d e 27.000 re a le s d e v e l l ó n 31.
Monumento de Jueves Santo.— P a r a el m o n u m e n t o d e J u e v e s S a n t o e n la S e m a n a S a n t a q u e se e x p o n í a e n la C a te d r a l, e j e c u t ó o c h o e s t a t u a s de á n g e le s d e t a m a ñ o n a t u r a l , i m i t a n d o a la b a s tr o , s e n t a d o s s o b r e la c o r n is a e n d iv e rs a s a c titu d e s , t e n i e n d o e n t r e s u s m a n o s los e m b l e m a s d e l m a r t i rio (clavos, te n a z a s , c o r o n a d e e s p in a s , etc ...)33.
Su obra civil. — P a r a la f a c h a d a p r in c ip a l d e la U n iv e r s id a d , c o s t e a d a p o r el c a rd e n a l L o r e n z a n a , e s c u lp ió d o s e s t a t u a s d e t a m a ñ o m a y o r q u e el n a tu ra l, e n p ie d ra b l a n c a d e C o l m e n a r d e O reja, q u e r e p r e s e n t a n a las C i e n cias, d e estilo n e o c lá s ic o 33.
F i n a l m e n t e , para el H o s p ita l d e D e m e n t e s , e je c u tó u n e s c u d o co lo sal e n p ie d ra b la n c a d e C o l m e n a r d e O r e j a ” .
José Antonio Vinacer, su obra en Toledo.—
M u y p o c a s n o tic ia s t e n e m o s d e la v id a y la o b r a d e e s t e artista, p r o f e s o r d e e s c u l t u r a en la c i u d a d d e T o l e d o q u e tra b a jó p a ra la c iu a d im p e ria l a fi
n e s del siglo X V III. Y q u e d e jó a l g u n a s o b ra s , c o m o el t a b é r n a c u l o del I m p e ria l C o n v e n t o d e S an C l e m e n t e , el e s c u d o del c a r d e n a l L o r e n z a n a , a c o m p a ñ a d o d e á n g e l e s t r o m p e t e r o s , e n la u n i v e r s i d a d , h o y C o le g io U n i v e rsita rio , y u n m a g n íf ic o calvario p a r a la ig lesia d e S a n N ic o lá s d e Bari e n T o le d o .
S a b e m o s d o c u m e n t a l m e n t e q u e el 23 d e s e p t i e m b r e d e 1794, c o m p a r e c e n an te el notario José de C o b o s, d o n E u g en io de Otaola, M a y o r d o m o del I m p e ria l C o n v e n t o d e S a n C l e m e n t e d e R e lig io sa s B e r n a r d a s y el e s c u l t o r J o s é A n t o n i o V in a c e r , q u e se e n c u e n t r a t r a b a j a n d o el t a b e r n á c u l o e n m á r m o l b la n c o , p o r el q u e d ic h o a rtis ta se obliga:
Primero: a c o n s t r u i r y c o lo car s o b r e los d o s p e d e s t a l e s i n m e d i a t o s al ta
31 Z a r c o d e l V a l l e , M a n u e l R . : D o c u m e n t o s d e ¡a C a t e d r a l d e T o l e d o . . . á l . p á g . 4 3 0 y 4 3 1 . R a m ó n P a r r o , S i x t o : T o le d o e n la m a n o . ..c i t . T o m o I. p á g . 6 9 7 y 6 9 8
3 2 R a m ó n P a r r o , S i x t o : T o le d o e n la m a n o . . .c i t . T o m o I I . p á g . 71 I.
G a y a Ñ u ñ o . J u a n A n t o n i o ; T o le d o . M a t l r i d - L c ó n . E d . E v e r e s t . 1 9 7 8 . p á g 1 1 8 3 3 R a m ó n P a r r o . S i x t o : T o le d o en la m a n o a . . . c \ l . t o m o II. p á g 4 6 1 . 3 4 R a m ó n P a r r o , S i x t o : T o le d o en la m a n o . . . a l . , t o m o EL 3 9 1.
b e r n á c u l o d e l alta r m a y o r d o s á n g le s a r r o d illa d o s , d e t a m a ñ o n a t u r a l , en a c titu d d e a d o r a r al S a n t í s i m o S a c r a m e n t o , “y c o n a r r e g lo al a rte , c o n e x p re s ió n y s e g ú n p id e y c o r r e s p o n d e , co n s u s c a r n e s e s t u d i a d a s p o r o b r a de los a n t i g u o s g rieg o s y la tin o s A n t i n o y A p o lin o , y a d e m á s se b u s c a r á u n j o v e n vivo p a r a d ic h o fin y s u s r o p a s c o l o c a d a s s e g ú n a rte y gallard ía, q u e d e s p u é s de la c o m p o s i c i ó n se c o p ia rá p o r p a ñ o s n a t u r a l e s y los d ic h o s m a n c e b o s h a n d e s e r g r a n d e m e n t e c o n t r a p u e s t o s ”.
Segundo: S o b re el m a c iz o d e las c o r n is a s del t a b e r n á c u l o se h a n d e c o lo car c u a t r o g r u p o s d e n iñ o s , d e t a m a ñ o n a tu r a l, e n d o s a g r u p a c io n e s , u n o s c o n e sp ig as y o t r o s c o n r a c im o s d e uvas.
Tercero: R e m a t a n d o el t a b e r n á c u l o , se c o lo c a rá la e s t a t u a d e la Fe.
Cuarto: Se realizará u n m e d a l l ó n e n b a jo rre lie v e q u e r e p r e s e n t e la c e na de Cristo, dicha obra será dotada y las restantes doce estatuas las hará en m a d e r a , i m i t a n d o m á r m o l b la n c o d e G é n o v a .
D ic h a o b r a la d a r á e n t e r a m e n t e c o n c l u i d a e n el p lazo d e n u e v e m e s e s , p o r u n c o s te to ta l d e d o c e m il r e a le s d e v e lló n , d e los c u a le s h a re c ib id o 2.100 re a le s, 1.500 e n el a cto y 600 q u e t e n í a p e rc ib id o s . Lo r e s t a n t e se h a rá de la siguiente forma: 1.000 reales para el día l ü de noviem bre y así suce
s i v a m e n t e , h a s t a la c o n c lu s ió n d e la o b ra .
Finalm ente, d o n Eugenio de Otaola se obliga con el artista a satisfacer al c u m p lir s e e s ta e s c r i t u r a c o n 9.000 re a le s , q u e c o n los 2.100 q u e t i e n e re c i
b id o s , to ta liz a n la s u m a de 12.000 r e a le s d e v e l l ó n 11.
D e e s te t a b e r n á c u l o se c o n s e r v a n los d o s á n g e le s , s e m ia r r o d illa d o s , e n m a d e r a p i n t a d o s de b la n c o , i m i t a n d o m á r m o l . La p a rte s u p e r i o r del m e n c i o n a d o t a b e r n á c u l o se ve c o r o n a d o p o r la fig u ra d e la F e , e s c u l t u r a en m á r m o l b la n c o d e t a m a ñ o p e q u e ñ o . O b r a d e estilo n e o c lá s ic o , s i g u i e n d o d e c e rca los m o d e l o s d e t a b e r n á c u l o s n e o c lá s ic o s del a r q u i t e c t o V e n t u r a R o d ríg u e z , e n el ú l t i m o te rc io del siglo XVIII.
V i n a c e r t a m b i é n es a u t o r del e x t r a o r d i n a r i o e s c u d o d e la fa c h a d a d e la U n iv e r s id a d , c o s t e a d a p o r L o r e n z a n a . E s c u d o c olosal re a liz a d o e n p ie d ra b l a n c a de C o l m e n a r d e O reja, e s p l é n d i d a m e n t e e je c u t a d o . A c o m p a ñ a n al m i s m o d o s á n g e le s t r o m p e t e r o s , e n a c t i t u d m o v id a . E s d e f o r m a o v a la d a y c o n las a r m a s del C a r d e n a l, r o d e a d o t o d o él p o r el c o lla r d e la o r d e n de C a rlo s I I P .
3 5 A . I Y I . ( A r c h i v o H i s t ó r i c o d e P r o t o c o l o s d e T o l e d o ) N o t a r i o . J o s é d e C o b o s . S i g n a t u r a : 11)02. a ñ o 17 9 4 . f o l i o s 2 3 4 r y v, y 2 3 5 r y v,
3 6 R a m ó n P a r r o . S i x t o : T o le d o en la m a n o . ..c i t . l o m o ] | , p á g . 4 6 1 .
1 6 9
C o m o a rtis ta religioso n o s h a d e ja d o u n e x c e p c io n a l g r u p o del C a lv a rio, C ris to C ru c ific a d o y a su lado su M a d r e y el D is c íp u lo a m a d o , ta lla d o s e n m a d e r a p o lic ro m a d a , q u e se c o n s e r v a n e n u n a de las capillas de la igle
sia p a rr o q u ia l d e S a n N icolás d e Barí de T o le d o . D e s t a c a la fig u ra d e C r is to, d e e x tr a o r d in a r ia a n a t o m í a y m u s c u l a t u r a e n t e n s i ó n . La im a g e n de S a n J u a n p o s e e u n a e x c e l e n t e p o lic ro m ía . Su r o s tro lo m u e s t r a v u e l t o en e s c o rz o h acia e! M a e s tr o . F ig u r a m u y b ie n c o m p u e s t a y de gran re a lis m o . María, c o m p u n g i d a , e n la z a su s m a n o s e n e x p r e s i ó n d e do lo r. Su faz a p a rece t r e m e n d a m e n t e a n g u s t i a d a ” .
F i n a l m e n t e , d i r e m o s q u e pocas s o n las o b ra s q u e c o n o c e m o s d e e s te artista, del cual ig n o r a m o s m u c h a co sas, e n t r e ellas su p ro p ia b io g ra fía y d e m á s o b r a s ; p e ro p o r lo p o c o q u e h e m o s an a liz a d o se d e s p r e n d e n s u s al
to s v a lo re s artísticos, q u e d e ja r o n h u e l l a e n el T o l e d o d e fin a le s del siglo X V III, y j u n t o a M a r ia n o S a lv a tie rra s o n los d o s a rtis ta s m á s i m p o r t a n t e s d e e s ta n o b le c iu d a d e n el ú l t i m o t e r c io d e e s ta c e n tu ria .
37 R a m ó n P a i r o . S ¡ m o : lo fc d o vti la rnatu>...d i . t o m o II . p j g . 2 1 6 .
Manuel Alvarez "El arle);/)R elieve de San Ildefonso. La Virgen María imponiendo la casulla a San Ildefonso. Capilla de San Ildefonso. Catedral de Toledo.
Mariano Salvatierra: San Miguel. Capilla Exterior del Coro. Catedral de Toledo.
Mariano Salvatierra: Santa ¡sabe!. Capilla Exterior del Coro. Catedral de Toledo.
Mariano Salvatierra: Santa María Magadalena. Capilla Exterior del Coro. Catedral de Toledo.
Mariano Salvatierra: San Esteban Protomártir. Capilla Exterior del Coro. Catedral de Toledo.
José Antonio Vinacer: Tabernáculo. Iglesia-Convento de San Clemente. Toledo.
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José Antonio Vinacer: Tabernáculo. Iglesia-Convento de San Clemente. Toledo.
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