3.2. Motivaciones de carácter político e ideológico
3.2.3. Juan Miguel Rodríguez Cuesta: testimonio histórico,
La obra de Nicasio, demuestra un componente de repercusión de cara al público al que está destinada, fundamentalmente por su fuerte carga política e ideológica capaz de aglutinar varias conciencias.
3.2.3. Juan Miguel Rodríguez Cuesta: testimonio histórico, compromiso y
hacia el público al que va dirigido mediante una pintura figurativa que huye de la ornamentación excesiva. Ese mismo interés por llegar al pú- blico queda patente en su dedicación a la realización de murales al aire libre en compañía de niños de barrios o localidades, así como en cual- quier manifestación artística que acerque el arte al pueblo. En este senti- do destacamos el empleo del grabado como una técnica que facilita la reproducción en serie y la consiguiente distribución de las obras de arte.
Imagen 33. Juan Miguel Rodríguez. Homenaje a Casius Clay, 1975.
148 x 148 cm. Óleo sobre lienzo. Colección particular.
Su conciencia de clase se remonta a la figura de su padre, un cam- pesino muy comprometido y afiliado al PCE que luchó en la Guerra Ci- vil, sufriendo el confinamiento en un campo de concentración y la pos- terior represión durante la década de los cincuenta. Esta influencia pa- terna y el contacto directo con el movimiento obrero desde la infancia harían que Juan Miguel comenzase a participar en múltiples protestas en Valencia durante su época de formación, siendo detenido por primera vez a los diecisiete años delatado por los restos de pintura azul para pin-
tadas callejeras en sus manos172. Tras estos problemas surgirían otras de- tenciones, vetos y represiones como el traslado obligado de su puesto de trabajo, a los que hicimos referencia en un apartado anterior, o la denun- cia a manos de compañeros de trabajo por poseer ejemplares del perió- dico Mundo Obrero.
Imagen 34. Juan Miguel Rodríguez. Serie Homenaje a Miguel Hernández, 1976.
Grabado en técnica de linóleo, 56 x 42 cm. Colección particular.
Durante los últimos años del franquismo, especialmente en el periodo 1968-1975, realiza varias obras de temática social como sus series sobre inmigrantes de 1974. Este compromiso continúa con su apuesta por el pacifismo en cuadros de 1975 como Apaleamiento de Xirinoc y Homenaje a Casius Clay, ante un sentimiento de admiración
172 Juan Miguel Rodríguez Cuesta, entrevista con el autor, 7 de junio de 2014.
por el boxeador que se niega a ir a luchar a la Guerra de Vietnam.
Aparte de la importante carga ideológica de la que el artista dota a esta obra, su esfuerzo y trabajo técnico supusieron su selección para repre- sentar a España en la Bienal Internacional del Deporte de 1975. En este mismo año, se prepara su exposición Homenaje a Miguel Hernández, que sería prohibida por Orden Gubernativa en Albacete y Sevilla. Su admiración por este poeta le ha llevado a participar en multitud de actos de homenaje realizados hacia su persona dentro y fuera de la provincia.
El paisaje en su pintura representa el trabajo y el esfuerzo de los campesinos, aunque en su tratamiento se nos muestre una imagen com- pletamente opuesta a la violencia y el dramatismo173. Así lo describe por ejemplo Andrés Gómez Flores en algunos de los textos que dedicó a la obra de este pintor:
[…] es un artista que ha transmutado peligrosa y sorprendentemente la dureza de sus palabras, lo áspero de sus gestos, en definitiva, su ma- nera de pecar y, por lo tanto, de sobrevivir, a la paleta para plasmar unos surcos que son como barricadas defendidas por campesinos ar- mados. […] Las tierras de Juan Miguel no sufren solamente por man- chegas, sino también porque se levantan después de haber soportado las persecuciones más enérgicas; el mayor olvido. A partir de él el pai- saje deja de ser una teoría vieja y cadavérica para convertirse en la más pura acción revolucionaria174.
Probablemente, este fuerte vínculo que se establece con la lucha obrera y su intención de hacer de la pintura algo lleno de valor testimo- nial para la Historia sean los dos elementos que mejor explican la te- mática de su pintura comprometida. En otras ocasiones, el uso del pai- saje tiene unas connotaciones más personales en las que el valor social se mantiene, bien mediante el homenaje a su pueblo y la vida de sus gentes o desde la llamada de atención hacia el espectador acerca del
173 Sanz Gamo, Pintores…, 258.
174 Andrés Gómez Flores, «Juan Miguel Rodríguez en Club Gorca» (Tríptico para la Exposición, Sevilla, Mayo de 1976).
valor ecológico y paisajístico de algunos de los parajes más significati- vos de su entorno. Esta llamada de atención pretende al mismo tiempo su preservación, dando un carácter de reivindicación frente a la ame- naza a la que los mismos se encuentran sometidos por fenómenos como la contaminación o la especulación urbanística. Así lo relata el propio artista al hablarnos de su cuadro El Guijarral, de 1978. Su com- promiso no queda relegado al ámbito local. Rodríguez Cuesta se con- vierte, a través de su pintura, en una voz solidaria encargada de denun- ciar las injusticias que se producen en otros lugares del mundo como su exposición Homenaje a Chile celebrada en el Pub Commodore entre diciembre de 1978 y enero de 1979.
Imagen 35. Tríptico de una de sus Exposiciones en la Librería Popular de 1975 en la que se recoge de la propia letra del artista su opinión con respecto
a la función testimonial del arte.
A través de sus múltiples años de trabajo nos queda una producción variada en cuanto a temas, técnicas y estilos que van desde la abstracción
al realismo, fruto de su amplia formación artística, dominio técnico y del interés por la obra de grandes artistas como Velázquez, Goya, Picasso o Antonio López175. Aparte de estas influencias y compromiso político, su trabajo artístico posterior está caracterizado por el carácter altruista de sus donaciones a causas solidarias, así como su participación en causas bené- ficas a favor de catástrofes recientes como las de Lorca y Nicaragua.
3.2.4. Alfonso Parra Domínguez. El mensaje subversivo de Realidad