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CONCLUSIÓN: UNA HIPÓTESIS DE EXPLICACIÓN GENERAL DEL EDIFICIO
ANEXOS, ÍNDICE DE FOTOGRAFÍAS Y BIBLIOGRAFÍA
INTRODUCCIÓN 15
INTRODUCCIÓN
Este es un artículo titulado Emblemática, escultura y clasicismo en la fachada manierista de la Casa Grande de Almansa DSDUHFLGRHQHOQ~PHURGHODUHYLVWDAl-Basit, publicado por el Instituto GH(VWXGLRV$OEDFHWHQVHVDon Juan Manuel.1(VWHUHFLHQWHDFHUFDPLHQWR DODFDVDGH$ORQVRGH3LQDI XHOOHYDGRDFDERSRUHOD XWRU GHHVWHHVWXGLR MXQWRDOKLVWRULDGRUDOPDQVHxR$OIRQVR$ UUiH ] 7RORVD\TXLVRVHUXQD SULPHUDSXHVWDHQYDORUGHDOJXQRVDVSHFWRVDUWtVWLFRVGHOHGL¿FLRTXH D MXLFLR GH ORV DXWRUHV QR VH KDEtDQ GHVDUUROODGR FRQ OD VX¿FLHQWH SURIXQGLGDGHQHVWXGLRV DQWHULRU HV( O PUSHtFXORVHFHQWUDEDHQODIDFKDGD de la construcción, y especialmente en el tema de las construcciones emblemáticas y HVFXOWXUDKDFLHQGRKLQFDSLpHQXQPHGDOOyQFLUFXODUFRQXQDHPSUHVD SHUVRQDOGHOFRQVWUXFWRUGHOSDODFLRDVtFRPRH QHOEXVWRGH(VFLSLyQ GHOIUR QWyQVX SH ULRUDXQTXHVLQROYLGDURWURVHOHPHQWRVVLPEyOLFRVGH LQWHUpV6LQHPEDUJRODVOLPLWDFLRQHVSURSLDVGHXQEUHYHDUWtFXORSDUD XQD UHYLVWD KLFLHURQ LPSRVLEOH GHVDUUROODU HQ SURIXQGLGDG PXFKDV GH Tenga en cuenta que todas las fotografías fueron tomadas por el autor a menos que se indique lo contrario). 2 Indican que quienes desentrañarán la historia de Almansa en el siglo XVI y de la propia Casa Grande serán casi con toda seguridad investigadores locales, como el coautor del artículo de Al-Basit, Alfonso Arráez Tolosa, o el funcionario Cronista de Almansa, Miguel Juan Pereda Hernández.
LA CASA GRANDE EN LA HISTORIOGRAFÍA ARTÍSTICA
EL EDIFICIO COMO PROTAGONISTA DE PINTURAS Y FOTOGRAFÍAS: UN REPASO HISTÓRICO
Posible imagen de la Casa Grande en el cuadro de la Batalla de Almansa de Buonaventura Ligli y Filippo Pallotta de 1709. Detalle de la imagen de la Torre del Reloj con los carteles de la película La Nueva Generación.
LA FAMILIA PINA EN ALMANSA: DEL SIGLO XIV AL XVI
EL CONSTRUCTOR DE LA CASA, DON ALONSO DE PINA IV
EDLOHGH-iWLYD$SDUWLUGHHVHPRPHQWRWDQWRHOPD\RUD]JRFRPR ODSURSLHGDGGHOD&DVD*UDQGHLUiQDOHMiQGRVHSURJUHVLYDPHQWHGHOD ORFDOLGDG\GHODLQLFLDO¿JXUDGHVXFRQVWUXFWRUSURYRFDQ GRTXHLQFOXVR su nombre desaparecería del nombre del palacio.44 &RPR VH YHUiDFRQWLQXDFLyQQDGDPi VOHMRVGHODYROXQWDGRULJLQDOGH$ORQVR GH3LQD,9TXLHQSXVRWRGRVXHPSHxR\HVIXHU]RHQTXHVXQRPEUHVX OLQDMH\VX JXUDIXHUDQU HFRUGDGRVWDQWRHQYLGDFPRGHVS Desaparición de XpVGHVX. 43 En algunas ocasiones, la esposa de Alonso de Pina también figura como Viola Tárraga.
HIPÓTESIS SOBRE LA AUTORÍA DE LA TRAZA 61
HIPÓTESIS SOBRE LA AUTORÍA DE LA TRAZA
LA RECURRENTE RELACIÓN CON EL MANIERISMO DE FRANCISCO DEL CASTILLO EL MOZO
46 A partir de este momento, siempre que se utilice el nombre de Francisco del Castillo, se hará siempre referencia a Francisco del Castillo el Mozo. HO PRWLYR GH HVD SHUFHSFLyQ QR HV RWUR TXH OD UHODFLyQ GHO SDODFLR DOPDQVHxRFRQHVDHVWpWLFDPDQLHULVWDWLDOLDQL]DQWHGHODTXH)UDQFLVFR GHO&DVWLOORGHODDHFXHUGGDVDS KR FDGD XQR SDUHFLy UHSDUWLUVH XQ iP ELWR GH DFWXDFLyQ GLIHUHQFLDGRFRQFOLHQWHODVGLWQWDVDODYH]TX HFRPSOHPHQWDULDV(O PXFKRPiVFODVLFLVWDQ9DQDELGHOYELDPULHWHWHQ QRVDORELVSDGRGH-DpQPLHQWUDVTXHHOPiVRULJLQDOGHO&DVWLOOR SXGRSRRFRSFROR JUDUHQFDUJRVFDGDYH]PiVUHOHYDQWHVGHQWURGHQQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQVQ VQVQVQVQV DD¿UPDUTXHODVDSRUWDFLRQHVGHGHO&DVWLOOR FRQVWLWX\ HQ DOJXQDV GH ODV PiV VLJQL¿FDWLYDV SODVPDFLRQHV GH OD YDQJXDUGLD DUTXLWHFWyQLFD HXURSHD52 (QWUH ORV HOHPHQWRV FODTXQHQHULVWHWHQ FLUiH QVXVFRQVWUXFFLRQHV FLYLOHV GHVWDDFDUi FRPR VH YHUi PiV DGHODQWH HO HPSOHR DVLGXR GHO DOPRKDGLOODGRU~VWLFRKDVWDFRQYHUWLUVHHQXQDHV SHFLHGH¿UPDSHUVRQUHWH LUDVXFtUFXORGHLQÀXHQFLD REUDVFRPRODSURSLDFDVDSDODFLRGH$OPDQVD [4.4.].
7UDVXQDVHULHGHWUDEDMRVTXHSRGUtDQGH¿QLUVHFRPRVHFXQGDULRV HLQFOXVRHQRFDVLRQHVDODVyUGHQHVGHOSURSLR9DQGHOYLUD53ODPXHUWH GHO DOFDUDFHxR HQ VXSRQH XQ QXHYR SHULRGR HQ OD WUD\HFWRULD GH GHO &DVWLOOR 3HVH D TXH HQ XQ SULPHU PRPHQWR VXV DVSLUDFLRQHV VXIUHQ XQ HYLGHQWH FRQWUDWLHPSR DO QR FRQYHUWLUVH HQ PDHVWUR PD\RU GHOD&DWHGUDOGH-DpQFDUJRTXHDFDEDUiRVWHQWDQGR$ORQVR%DUED54. Su sobrino Luis Barba realizará buena parte de las obras del tío, tanto antes como después de la muerte de este en 1595. UDQFLVFR GHO &DVWLOOR UHFRJHUi ORV IUXWRV GH WRGD XQD WUDGHUTFWDGLO XLWHFWXUD(VHQODREUDFLYLO GRQGHHOPDQLHULVPR\ODRULJLQDOLGDGGHOPDHVWURDOFDQFHQVXVPiVDOWDV FRWDVTXLpQVDEHVLOOHYDQGRDFDERORHQVD\DGRDOUHGHGRUGHHQ.
DV UHODFLRQHV GH OD REUD DOPDQVHxD FRQ HVWDV ~OWLPDV REUDV GH GHO &DVWLOOR KDQ VLGR HVWXGLDGDV SRU ORV LQYHVWLJDGRUHV \D FLWDGRV \ HQHOSRUPHQXHWHWL]DQHOSRUPHQVHWOLVVWHQVHWHWHWHWHQHQHQHQHQHQHQHQHWHQHWHQHWHQHWHQHQVWHQVHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHWHQVWHQVWHQVHWHQVWHQVWHWHQVWHQVWHWHQVWHQVWHQVWHWL]D WHULRUHV VHUi LQHYLWDEOH KDFHU PHQFLyQ D GLFKDV KLSyWHVLV VL ELHQ VH LQWHQWDUi HQWRGRPRPHQWRDSRUWDUXQQXHYRSXQWRGHYLVWDTXHSXHGDDPSOLDU HO FRQRFLHQ FRQRFLX ]i VHD WDPELpQGH LQWHUpVSRGHUDxDGLUDOJ~QRWURQRPEUHDODOLVWDGHSRVLEOHVWUDFLVWDV GHOHGL¿FLRPDHVWURVTXHSXGLHUDQHVWDUUHVLGLHQGRHQ$OPDQVD\TXH LPSGHRUWDHQ V TXH GHO &DVWLOOR HVWDEDFRPHQ] -DpQ&yUGRED\RWURVOXJDUHV.
OTROS POSIBLES TRACISTAS: DE JUANES DE SEGURA A JUAN INGLÉS
GHODFDQDO\HQOD&DVDGHO3yVLWR60\TXLpQVDEHVLDOJXQDRWUDPiV TXHKDVWDDKRUDKDSHUPDQHFLGRHQHOROYLGR7UDVDxRVGHSUREOHPDV HO GH MXOLR GH ORV UHJUPHMDQDUQVHD] ODV REUDV GH OD ,JOHVLD SRU OF TXH LQVWDQ D ORV DOFDOGHV D TXH REOLJXHQ D -XDQHV GH 6HJXUD D FRQWLQXDU ORV WUDEDMRV OOHJDQGR D UHGDFWDU XQ GHFUHWR GH SULVLyQ FRQWUD HO PDHVWUR HQ FDVR GH TXH HVWH VHQLHJXHDODVH[LJHQFLDVGHODYLOOD61¢4XpSURYRFDEDTXH-XDQHVGH 6HJXUDQRDWHHUQGLHUDQVDQVDQVDQVDQVDQVDQVDQVDQJD GHOD,JOHVLDGHOD$VXQFLyQ"¢(VSRVLEOHTXHHVWXYLHUDDEVRUELGRSRU DOJ~QRWURSUR\HFWRGHVGHKDFtDDOJXQRVDxRV\TXHSRUHOORWXYLHUDOD IiEULFDGHODSDUURLHUDOD IiEULFDGHODSDUURLDVDQDGRUDQDGRUDQDGRUDQ4GDVDQDGRUDQDGRUDQ4 WDGR SRU$ORQVRGH3LQDSDUDTXHOHYDQWDUDVXIDEXORVDUHVLGHQFLDMXVWRDO ODGR GHO PLVPR WHPSOR HQ HO Txh qr wudedmded frpr vh hvshuDed "(v devroxwdphqwwhlpsrvleohfrpsuredudojrdvtshurhofrqwh [wrkdfhtxh hvwdklsrwpwlfddowhuqdwlydvhdsodxvleoH $ cRudelhqlghDjhqhqhuDoDo \ h $ cRUDELODVlGHDJHQHQHUDDO \ HVLUDELODEn FDGHOD & DVD*UDQGHGHELYOOHJDUD $ OPDQVDGHVGHWHWHUULRV FHUFDQRVDODYUELWDGH) UDQFLVFRGHO & DVWLOURSRUORTXHGH6HJXUDKDEUTD VLGRGHHVWDUHQORFLHUWLHOUDOLD] DGRUORFDOGDOGHOGHQORFLHUWLHOUDOLF] DGRUORFDOGHOGHOGHQORFLHUWLHOUDOLF] DqlHulvwd GHUDTFHVDQGDOX] dv \ hq ~ uilprwpuplqrlwdoldqdv. 4.7.] Trabajos de Juanes de Segura para recrecer los contrafuertes en la Iglesia de la Asunción. QJOpV R -XDQ GH$QJOpV$UTXLWHFWR QDFLGR HQ 7RUWRVD 7DUUDJRQD WUDEDMySULQFLSDOPHQWHHQODFLXGDGGH2ULKXHODHQREUDVFRPRODVLJOHVLDV GH6DQWLDJR[6DQWLDJR[4.QHJR]GHHODHJR[4.QHJR. y en la propia.
FHUFDQDDODGHFRQVWUXFFLyQGHOD&DVD*UDQGHSXHVHQVHFRQVLGHUy QHFHVDULD OD FRQVWUXFFLyQ GH XQD IDFKDGD SDUD HO WHPSOR SDUURTXLDO65 /DUHODFLyQGHQGHQGHODORFFRPPHVLHQ V TXHSUREDEOHSXHVQRHQYDQRVX FRQH[LyQFRQODDFWXDOSURYLQFLDGH. 9.66 ¢(V-XDQ,QJOpV HOPDHVWURTXHWUDMRD$OPDQVDODVIRUPDVGHO0DQLHULVPRDQGDOX]SDUD TXHVHPDWHULDOL]DUDQHQODUHVLGHQFLDGH$ORQVRGH3LQD”'HQODXSRVRVHY RF XPHQWDOHV DFWXDOHV SHUR FRPR V HYHUiPiVDGHODQWHH[LVWHQSDUDOHOLVPRVPiVTXHLQWHUHVDQWHV QWUH DOJXQDVREUDVGHOPDHVWURGH7RUWRVD\ODFRQVWUXFFLYQD\ODFRQVWUXFFLYQD Un palacio de Almo PD Un palacio de Almo PD Una manera de Almo PD: e. De arriba a abajo, portales a la Catedral de Orihue, la Iglesia de la Asunción de Almansa y la Sacristía del Monasterio de Santo Domingo de Orihuela.
EL EXTERIOR DEL EDIFICIO
EL ESQUEMA GENERAL DE LA FACHADA MONUMENTAL
- Relaciones ya estudiadas con otros edificios manieristas
- Nuevas hipótesis comparativas: construcciones religiosas 3RFDV KDQ VLGR ODV RFDVLRQHV HQ ODV TXH VH KDQ UDVWUHDGR UHODFLRQHV
- Nuevas hipótesis comparativas: construcciones civiles
Lloq'emanta pañaman: Écija llaqtapi Martos carcelpa hinaspa Valdehermoso palaciopa zócalo arqueológico. 3RURWURODGRODSDUWHVXSHULRUUGHDPERVHOHPHQWRVHVWiUHVXHOWD\DHQ renacimiento pachata sillonkunawan, chaykunam VHPLFROXPQDFRQ¿JXUDQGRXQH[WUDRUGLQDULRKtEULGRHQWUHORDQWLJXRpa estructuranta tukuchin. 5.1.1. . . . chay talla escultórica nisqamanta, iskaynin llamkaykunapi patente, aswantaqa URVWURVGHVRQULVDKLHUiWLFD\RMRVLQH[SUHVLYRVKDFHTXHODVSRVLEOHV FRQH[LRQHVHQWUHODVGRVIDFKDGDVVHDPiVTXHSUREDEOH nisqapi.
La discutida rusticidad de la portada sirvió para algunos LQYHVWLJDGRUHVSDUDSRQHUDOD&DVD*UDQGHHQUHODFLyQDXQIHQyPHQR PiVDPSOLRTCHHOGHODREUDFRQRFLGDGH)UDQFLVFRGHO&DVWLOOR$Vt 1LHWR \FRKQRU 0 EDQLFR GH DXWRUHV. 5.11.] Comparación entre la portada de la sacristía del monasterio de Santo Domingo de Orihuela y la Casa Grande de Almansa. 82 Nótese cómo en el escudo de la Casa Grande aparece también como cimera del escudo un águila bicéfala.
5.13.] Puerta de las Granadas de la Alhambra de Granada en una postal de la segunda mitad del siglo XX.
ECOS SERLIANOS EN LA ARQUITECTURA DEL PALACIO
- Las ménsulas laterales en la moldura en acodo
- Las ménsulas antropomórficas del cuerpo inferior
- Los paneles decorativos bajo las ventanas
5.19.] Detalle de dos molduras laterales en el diseño del codo Casa Grande. 5.23.] Bucles antropomorfos en forma de cabeza a ambos lados de la puerta principal de la Casa Grande. Se trata de la decoración de uno de los salones principales del palacio del Marqués de Santa Cruz Don Alonso de Bazán en Viso del Marqués.
109 En la placa de Serlio las cabezas están colocadas en los soportes del arco de medio punto que remata la entrada, y son mucho más grotescas que los supuestos habitantes moriscos de la Casa Grande. De arriba a abajo y de izquierda a derecha: panel decorativo debajo de las ventanas del primer piso de la Casa Grande, Lámina LIX del Libro IV, Láminas XXXVII del Libro IV y Puerta Rústica XXV del Libro Extraordinario. 114 En su testamento de 1575, Vandelvira menciona otro libro de Sebastiano Serlio Colonese, que indica con creces el conocimiento de los tratados boloñeses durante buena parte de la carrera de Vandelvira.
Para un estudio en profundidad de la enorme influencia de Serlio en el monasterio principal de Tomar así como en otras construcciones portuguesas, ver: SILVA (2012).
LA IMPORTANCIA DE LA HERÁLDICA, LA EMBLEMÁTICA Y LA ESCULTURA
- El escudo de armas y su potencia expresiva
- El medallón con la empresa
- a. La emblemática como fenómeno cultural europeo
- b. La empresa particular de don Alonso de Pina
- El busto de Escipión en el frontón triangular
- a. Escipión el Africano como modelo para el mundo renacentista
5.33.] Escudo manuscrito de Alonso de Pina en un documento conservado en la Real Chancillería de Granada, y reconstrucción digital de los esmaltes sobre la imagen del escudo de la fachada. 128 El tamarisco, taraje o estragón, es un arbusto de la familia de los tamariscos, común en las riberas de los ríos y que alcanza hasta los tres metros de altura. 5.35]. Escudo de la familia Tárrega en la Crónica de la Ilustre y Coronada Ciudad y Reino de Valencia de Rafael Martín de Viciano.
145 Las siguientes reflexiones se extraen de diversos estudios del profesor Sagrario López Poza, sin duda uno de los mayores expertos actuales en la materia. 5.54.] Emblema de Francisco I de Francia en el exterior de la Iglesia de San Luis de los Franceses en Roma. 5.62.] Vista de la Sala degli Zecchini del Palacio Lomellino de Génova, obra de alrededor de 1570.
Escipión en el arte y la arquitectura de la España XVII RHVGHH[WUDxDUTXHORVSDUDOHORVDUWtVWLFRVFRQOD.OPLVPR6DQWLDJR6HEDVWLiQGH¿HQGHTXH(VFLSLyQHO$IULFDQRSRGUtD sea una de las dos fachadas heroicas representadas en la fachada monumental15.5 Casazáez en la fachada. de Castillejo en una litografía de la obra Recuerdo s y bellezas de España desde 1855.
EL PATIO COLUMNADO DEL INTERIOR 183
EL PATIO COLUMNADO DEL INTERIOR
PECULIARIDADES DE LA PLANTA: LA OBLICUIDAD
GH OD IDPLOLD 3LQD GHVGH KDFtD GpFDGDV VLWXDGDV DPEDV HQ XQ OXJDU SULYLOHJLDGR GHODSREODFLyQMXVWRHQIUHQWHGHODSXHUWD del pueblo y muy cerca de la calle Rambla de las Hoyuelas, pero el trazado del pueblo y muy cerca de la calle Rambla de las Hoyuelas ya no se puede existe, pero el diseño 9 SayuelQ ya no puede existir hoy. \FDOOHMHURVDQWLJXRVWDOHVFRPRHO GH )UDQFLVFR &RHOOR GH FRQWHQLGR HQ HO SODQR JHQHUDO GH OD SURYLQFLD GH. 201 Esta no sería la primera vez que los Piña litigaron con las autoridades, pues los pleitos entre la familia y las autoridades del pueblo y el marqués eran constantes. Para un análisis en profundidad del pleito de valoración del solar de la actual iglesia, véase: PEREDA HERNÁNDEZ (2006), p.
6.6.] Fotografía de la esquina del Palacio del Marqués de Montortal frente a la Plaza de las Agustinas. 203 Las oblicuidades de la arquitectura almanca no tienen un solo episodio en este patio de la Casa Grande, ya que numerosos ejemplos se remontan al período barroco. 6.8.] Detalle de la puerta de la sacristía de la Capilla del Salvador en Úbeda, obra de Vandelvira.
6.9.] Conjunto que muestra el sesgo de los dobles capiteles de la planta baja.
LOS CAPITELES Y SUS PARALELISMOS
Ya en la capital de provincia los autores de Arquitectura en la provincia de AlbaceteYLQFXODQHOGLVHxRGHORVFDSLWHOHVDOPDQVHxRVFRQHODQWLJXR 0RQDVWHULRGHIUDQFLVFDQDFDVXFHQVFD 207 Aunque los capiteles de planta bajo la Encarnación de Albacete tienen huevos en equino y son por tanto algo más decorativos, el esquema en general. , es muy similar al del palacio de Almanse. ,208 Albacete en su historia209 y Arquitectura de la provincia de Albacete.210 El primero de los edificios tenía una puerta muy ornamentada en TXHORKHUiOGLFRWHQtDXQSDSHOSUHSRQGHUDQWHDXQTXHHQHVWHSXQWROR DVTXH ÀDQTXHDEDQODHQWUDGDDGLQWHODGD(OGLVHxRGHODVPROGXUDVODWHUD OHV.
Un palacio manierista en Almansa: la Casa Grande de Alonso de Pina. XQWDPLHQWRGH&KLQFKLOOD\HO. Fachada del conocido como Palacio del Marqués de Montortal en la calle del Rosario de Albacete. Ya en el ámbito andaluz también se pueden rastrear varios ejemplos de capitales similares, y en este punto la ciudad enfatiza ghòehgdfrprirfrghrueudvsdudjrqdeohv d od & dvd *udqgh 'h qxhyr ghqwur gh od La obra vandelviriana enfatiza los polos Ud DXQ txh TXL]i OD FRQVWUXFFLYQ.
6.16.] Esquina del patio de la Casa Grande mostrando la solución para doblar el capitel de la esquina.
