Sin embargo, no fue reconocido en el reino de la corona hasta el final de su vida. MAILLARD ÁLVAREZ, Orbes tipográficos: el mercado del libro en Sevilla en la segunda mitad del siglo XVI. 11 Sólo existe información sobre un ejemplar de la primera edición en la Biblioteca Nacional, signatura R/3415.
CAMBIOS DE UBICACIÓN Y/O PROPIEDAD
En cuanto al número de copias existentes de la edición de 1587, no se puede determinar con precisión. Sólo existen cuatro ejemplares en el Catálogo de la Colección del Patrimonio Bibliográfico Español: en la Biblioteca Histórica de la Universidad de Valencia, en la Biblioteca Francisco Zabalburu de Madrid y dos ejemplares en la Biblioteca Nacional. La colección está ubicada en una de las salas de la casa-museo, que no es de acceso público.
RESTAURACIONES Y/O MODIFICACIONES EFECTUADAS
Actualmente, el ejemplar forma parte del fondo bibliográfico de la Colección Romero de Torres del Museo de Bellas Artes de Córdoba, adquirida por la Junta de Andalucía en 1991 a María Romero de Torres Pellicer.
EXPOSICIONES
ANÁLISIS DIPLOMÁTICO Y PALEOGRÁFICO
Un ejemplo del cuidado de la edición es la presencia de títulos que hacen referencia al libro y capítulo en todo momento; de las glosas marginales, reivindicaciones y colofones al final de los títulos y de cada sección. Está elaborado sobre un bloque de madera cortado en el sentido natural de la veta. Su originalidad radica en el estudio de los huesos como armadura humana y de los "morcillos" siguiendo los estudios del más famoso anatomista español de la época, el Dr.
ANÁLISIS MORFOLÓGICO, DESCRIPTIVO Y ESTILÍSTICO
En la zona central de la portada de la Varia aparece xilográfico el escudo del duque de Osuna, a quien Arfe dedica el libro. Consiste en un escudo con una palma en el campo rodeada de la leyenda "peu a peu" (poco a poco). Ya hemos dicho que está basado en el tratado de Euclides y refleja los principales conceptos de la geometría a través de figuras cada vez más complejas.
DOCUMENTACION GRAFÍCA
DIAGNOSIS Y TRATAMIENTO
DATOS TÉCNICOS Y ESTADO DE CONSERVACIÓN DATOS TÉCNICOS
- INTERVENCIONES ANTERIORES
- ALTERACIONES Y ESTADO DE CONSERVACIÓN
En cuanto al cuerpo del libro, podemos decir que sufrió cambios en su formato, al menos más visiblemente en la sección frontal. Tanto en el cuerpo del libro como en la encuadernación se realizaron anotaciones manuscritas con lápiz de grafito y tinta ácida metálica, esta última por su composición ha entrado en proceso de corrosión y se está soltando en algunas zonas. Toda la cubierta de pergamino se encontraba en muy mal estado, con abundante suciedad y severas deformaciones de la piel por el uso y cambios de temperatura, lo que ha provocado una importante reducción de su tamaño en relación al cuerpo del libro.
Casi la mitad de la columna se pierde en la sección de la armadura, y sus líneas cuadradas están completamente cortadas en el frente y alrededor del 60% en la parte posterior. La contraportada también tiene varios huecos grandes y un corte en la esquina inferior izquierda. Quedan algunos restos de acolchado en la parte inferior de las bridas unidas a las solapas de las fundas.
Modificaciones en el lomo46: Las costuras están en bastante mal estado, con pérdida importante de funcionalidad. De la investigación realizada en el taller de esta obra se puede deducir que los principales cambios que presentó la obra se debieron a un uso extensivo y manejo inadecuado, así como a otro tipo de factores extrínsecos, especialmente los propios de una Tierra físico-mecánica. . . El envejecimiento natural de los materiales constituyentes provocó gran parte del múltiple deterioro.
También han influido muy significativamente las insuficientes condiciones ambientales (humedad, temperatura, incidencia lumínica, etc.) en el entorno donde se conservaba la obra, contribuyendo a la aceleración de los mecanismos de alteración, como la deshidratación y oxidación de sus componentes. materiales.
TRATAMIENTO
- METODOLOGÍA Y CRITERIOS DE INTERVENCIÓN
- TRATAMIENTO REALIZADO
- CONCLUSIÓN
Muestreo: se tomaron diversas muestras de fibras del soporte del cuerpo del libro y del hilo de coser.47. Desmontaje, limpieza de lomos y clasificación: se desmontaba la obra y se hacía al mismo tiempo la recopilación o listado de páginas y folletos. Eliminación de elementos añadidos: se eliminaron las pequeñas manchas pegadas en algunas zonas, esto se realizó de forma mecánica mediante espátula y aplicación de humedad.
Desacidificación acuosa: con este proceso se logró elevar el pH de la obra a valores de 7,9-8, obteniendo así una reserva alcalina. Redimensionado o consolidación, secado y aplanado: La obra fue redimensionada aplicando un adhesivo de celulosa. Reintegración manual del soporte51: Se utilizó papel japonés con propiedades similares a las de la obra y pegado con un adhesivo de celulosa semisintético.
Cuando se completa la encuadernación, la obra se protege en una caja de conservación hecha a medida57, elaborada con materiales de conservación neutros y un exterior de tela en el que está inscrito en oro el título de la obra. Se realizó una bolsa de mylar58 en la que se introdujeron los restos de la antigua encuadernación para su conservación y posibles estudios. Los tratamientos han estado encaminados a la consolidación material de la obra para restaurar la legibilidad de la imagen artística, devolviéndole su unidad potencial y funcionalidad.
El uso directo implica una gran responsabilidad tanto con la propia obra como con la propia historia, por lo que es importante utilizar medios y procedimientos como los utilizados, inofensivos y reversibles, con los que consigamos un buen resultado en la ejecución. tratamiento.
DOCUMENTACIÓN GRÁFICA
ESTUDIO CIENTÍFICO-TÉCNICO
ESTUDIO FOTOGRÁFICO
ESTUDIO BIOLÓGICO
- TRATAMIENTO DE DESINSECTACIÓN-DESINFECCIÓN MEDIANTE ATMÓSFERAS CONTROLADAS
- IDENTIFICACIÓN DE FIBRAS PAPELERAS
La desinsectación de la obra se realizó depositándola en una bolsa plástica de baja permeabilidad realizada mediante termosellado. En la bolsa de plástico se colocó un termohigrómetro para monitorear la humedad relativa y temperatura durante el tratamiento, y un absorbente de oxígeno que facilita la disminución de la concentración en la bolsa. Esta fase de barrido tiene una duración relacionada con el tamaño de la bolsa.
Las fibras son el componente básico del papel y el cartón, por lo que la determinación de su composición fibrosa es fundamental para su caracterización. La identificación de la naturaleza de las fibras vegetales se basa únicamente en su morfología. Para la caracterización del soporte, en el caso del papel, se utiliza un tipo de investigación que identifica las fibras en función de sus características morfológicas.
La trituración debe realizarse con la menor alteración posible de las propiedades morfológicas y químicas de las fibras. Una vez conseguida una suspensión homogénea de fibras, libre de grumos, se extraen las fibras sobre un tamiz metálico. Se transfieren aproximadamente 0,5 ml de la suspensión al portaobjetos y se depositan una o dos gotas de tinte sobre las fibras.
Observación bajo microscopio óptico de luz transmitida de la preparación de determinación de fibras.
ESTUDIO QUÍMICO 1. MEDICIÓN DEL PH
- IDENTIFICACIÓN DE FIBRAS TEXTILES 1. Introducción
- MATERIAL Y MÉTODO
- RESULTADOS
Se utilizan reactivos específicos para la detección de almidón, proteínas y resinas de tamaño natural (rosin). Aplicación de reactivos específicos para la detección de almidón (solución acuosa diluida de I-IK) y proteínas (reacción de Biuret: soluciones de SO4Cu y NaOH). Cuando se aplica el tinte de Herzberg, las fibras se tiñen de color burdeos, lo que indica que se trata de una pasta de tela compuesta por fibras de algodón y lino (ver figuras 1, 2, 3 y 4); el porcentaje de algodón es mucho mayor que el del lino.
Las mediciones se realizaron directamente sobre el documento, en las zonas con y sin tinta. Dado que el primer método requiere tomar pequeños trozos de papel, se prefiere el uso del segundo método ya que es una técnica no destructiva. Para medir el pH superficial de un papel el procedimiento a seguir es muy sencillo: humedecer el papel en el punto donde se va a realizar la medición con una gota de agua destilada y desionizada; Luego se aplica el electrodo, asegurando un estrecho contacto entre el electrodo y el papel humedecido.
Se realizó un estudio de las fibras constituyentes del hilo nervioso y de la muestra de sutura mediante un microscopio óptico. Para ello se realizó la preparación del corte longitudinal de las fibras, necesario para su identificación. Posteriormente se estudió su comportamiento respecto a determinados reactivos químicos que ayudan a distinguir entre distintos tipos de fibras.
Las fibras de los nervios y de la costura fueron examinadas mediante el microscopio óptico y se determinó que eran lino o cáñamo por su morfología microscópica, no pudiéndose distinguir claramente unas u otras por ataque con el reactivo de cuprietilendiamina.
DOCUMENTACIÓN GRÁFICA
Fotomicrografía del aspecto longitudinal de algunas fibras del hilo de sutura bajo un microscopio óptico de luz transmitida (200X).
RECOMENDACIONES
MEDIDAS PREVENTIVAS Y DE CONSERVACIÓN
- EMBALAJE Y TRASLADO
- SISTEMA DE MONTAJE Y EXPOSICIÓN
- SISTEMA DE ALMACENAJE Y DEPÓSITO
- RECOMENDACIONES PARA LA MANIPULACIÓN
- ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL
Las obras se almacenarán en posición horizontal y sobre muebles y estanterías especialmente diseñadas. El primer estante de estanterías quedará a veinte centímetros del suelo para evitar golpes e inundaciones. El local en el que se realiza el trabajo deberá ventilarse periódicamente y mantenerse las normas de limpieza e higiene.
Se recomienda la inspección periódica de las obras almacenadas en muebles y contenedores como sistema preventivo para detectar posibles focos de ataque o deterioro. Para manipular correctamente los documentos restaurados se recomienda colocarlos sobre una mesa amplia y transparente para una fácil visualización, nunca colocar ningún objeto encima y realizar la manipulación con guantes de algodón. Es muy importante evitar cambios bruscos en las constantes climáticas, ya que en muchos casos irreversibles provocan cambios notables.
Para una buena conservación se recomienda mantener la humedad relativa entre valores del 50-60% y la temperatura de 18-20ºC. La iluminación también es importante, ya que la luz nunca debe incidir directamente sobre la obra y no debe exceder su intensidad al exponerla. Se debe proteger tanto de la luz solar como de la luz artificial con filtros de ventana y lámparas especiales para reducir la degradación fotoquímica.
Se evita la contaminación ambiental colocando filtros en las ventanas, ya que las sustancias de desecho que se encuentran en la contaminación provocan acidez y suciedad.
