DIAGNÓSTICO DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE LA POLICROMÍA DE LA IMAGEN DE JESÚS DEL GRAN PODER. Este informe técnico fue realizado a solicitud del órgano rector de la Hermandad del Gran Poder. Se pretende conocer los cambios más importantes que se pueden apreciar en la imagen multicolor de Jesús del Gran Poder, advocación titular de la homónima Cofradía de Sevilla y proponer medidas para su corrección.
Hay referencias a dos restauraciones ya en el siglo XX, aunque no pudieron comprobarse en el Archivo de la Hermandad. Finalmente, la Cofradía optó por confiar a Francisco Peláez del Espino la restauración de la estatua, que se llevó a cabo en 1977. Observa que la estatua muestra un ataque xilófago en el hombro derecho, en el omóplato izquierdo y en la parte inferior del hombro. base.
Entre el 4 de julio y el 13 de octubre de 1983 se realizaron los trabajos de restauración de la imagen.
Análisis iconográfico: Jesús del Gran Poder como paradigma martirológico
En la iconografía medieval era habitual la representación de la cruz como un árbol con protuberancias e incluso ramas. Así se describe la imagen en el prólogo de la novena que el beato Fray Diego de Cádiz dedicó a “Nuestro Padre Jesús del Gran Poder”. Este dato ha sido constatado en el Archivo de la Hermandad del Gran Poder gracias a la consulta realizada por José Luis Gómez Villa.
Por tanto, a la hora de la intervención de la imagen devocional de Jesús del Gran Poder, debemos preocuparnos tanto de conceptos históricos (materiales, artísticos, etnológicos) como de conceptos funcionales. El consenso entre ambos es el principio conservador que se aplica a la escultura e icono devocional de la imagen del Señor del Gran Poder. En definitiva, la policromía de la cabeza, principal objeto de este estudio, plantea dos problemas fundamentales.
En esta revisión se pudo examinar la estructura estratigráfica de la policromía y su estado de conservación.
Propuesta de tratamientos en la policromía
También se considera absolutamente necesario realizar una tarjeta de correspondencia policromada completa antes de la intervención para completar el estudio previo de la correspondencia. Se trata básicamente de un tratamiento de preservación material y restauración de la percepción global de la imagen que no afecta materialmente los valores inmateriales de la obra. La reposición cromática se puede aplicar en aquellas zonas que sean necesarias para una adecuada conservación de todos los valores de la obra.
Estas incorporaciones han supuesto un cambio de imagen, consolidado a lo largo de la historia material y devocional de la obra. 1.- No realizar operaciones de limpieza superficial de la imagen con ningún objeto hasta que se resuelva el problema de no adherencia de la policromía. Esta Comisión se considera el marco ideal para determinar las decisiones relativas a la intervención en la policromía de la imagen de Jesús del Gran Poder.
La variedad y número de perfiles de los miembros de la Comisión debe posibilitar una reflexión constructiva que permita el consenso técnico y social necesario para preservar todos los valores del trabajo.
DOCUMENTACIÓN GRÁFICA
Malue, hermano mayor de la hermandad del Señor del Gran Poder, compuesta por seis.
INTRODUCCIÓN
MATERIAL ESTUDIADO Y TÉCNICAS DE ANÁLISIS Localización y descripción de las muestras
GRÁFICOS
Este estudio se diseñó tras realizar un análisis de quince micromuestras obtenidas de una escultura depositada en el Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico. En el estudio de los materiales se utilizó la metodología desarrollada en el IAPH para el análisis estratigráfico y químico de las capas de preparación y color. Los pigmentos y cargas inorgánicas se identificaron mediante microscopía óptica y pruebas microquímicas, que completaron el análisis con microscopio electrónico de barrido (SEM) de fluorescencia dispersiva de rayos X (EDX).
Se localizaron los aglutinantes orgánicos y se determinó el grupo al que pertenecían mediante reacciones de tinción selectivas; Posteriormente se determinaron mediante cromatografía de gases los componentes de las sustancias filmógenas (aceites, resinas, ceras y proteínas) a partir de sus derivados volátiles. La espectroscopía infrarroja por transformada de Fourier permitió completar estos estudios, especialmente en el caso de preparados y barnices o revestimientos.
MATERIAL ESTUDIADO Y TÉCNICAS DE ANÁLISIS 1. Localización y descripción de las muestras
Métodos de análisis
3. Examen con microscopio electrónico de barrido (SEM) y microanálisis elemental de rayos X de dispersión de energía (EDX) de los estratígrafos para determinar la composición elemental de pigmentos y cargas inorgánicas. Este estudio se utiliza principalmente en el análisis de preparaciones y componentes de recubrimientos o barnices. Los análisis, en su caso, se realizan entre 4400 cm-1 y 370 cm-1, en pellets de KBr o mediante análisis de superficie mediante la técnica UATR (Universal Attenuated Total Reflectance).
5. Ensayos de aglutinantes en cortes estratigráficos (Stains): los aglutinantes se pueden estudiar y colocar sobre cortes estratigráficos de forma primaria mediante tinción con colorantes selectivos. En este caso se utilizó un colorante proteico, la fucsina, que es con el que se obtuvo una reacción más satisfactoria. 6. Cromatografía en fase gaseosa, para la determinación de sustancias lipófilas, como aceites secantes, resinas y ceras; y sustancias hidrófilas, como proteínas y gomas - polisacáridos (goma arábiga y productos afines).
Para el análisis lipófilo, las muestras se tratan con el reactivo de metilación Meth-prep II. Para carbohidratos y proteínas, se realiza hidrólisis de HCl 6 M y derivatización de MTBSTFA en piridina de los ácidos grasos, aminoácidos y monosacáridos resultantes.
RESULTADOS
Estudio estratigráfico
El aglutinante utilizado es una mezcla de aceite de nuez y resina de coníferas y contiene trazas de cera de abejas. Debido a la superposición de capas, sin preparación, no está claro que esto interfiera como se expresa, pero también podría ser al revés, se trata del pegamento animal como base de la pintura. El espesor de esta capa varía entre 15 y 20 μ. En un lado de la muestra (no visible en la foto) hay un pequeño fragmento de una capa rosa, cuya presencia sólo ha sido confirmada mediante un examen con un microscopio electrónico de barrido.
Se trata de un pequeño resto de una policromía anterior compuesta por albayalde, tierra roja, ocre y laca roja. Su espesor varía de 5 a 10 µ. 2) Capa de preparación compuesta por sulfato de calcio aglutinado con abundante cola animal. Se compone de blanco de titanio, trazas de blanco de zinc (utilizado a menudo como aditivo del blanco de titanio), tierra roja, ocre, rojo de cadmio y trazas de color.
Está compuesto por blanco titanio (con trazas de blanco zinc) mezclado con tierra roja, ocre, rojo cadmio y trazas de tono 3) Capa pardusca de naturaleza orgánica. Se compone de blanco de plomo (vestigios de barita o blanco macizo y blanco de titanio), tierra roja, sombra y negro sexual. Su espesor varía de 30 a 95 µ. 3) Capa de color rosa con abundantes granos rojo anaranjado, blanco, terroso y negro.
Se compone de blanco de plomo, tierra roja, barniz rojo, ocre y trazas de azurita, bermellón, amarillo de plomo y estaño y negro sexual. En esta capa, como se ve en la imagen, se pueden ver dos manos rosadas con diferente intensidad de color. El análisis químico revela que ambos tienen la misma composición, compuesta por blanco de plomo, tierra roja, ocre, barniz rojo, matiz y trazas de azurita y negro de genciana.
En la imagen se pueden observar varias zonas rosas con diferente intensidad de color. El análisis de las distintas manos muestra que todas tienen la misma composición, compuesta por albayalde, tierra roja, ocre, laca roja, sombra y restos de azurita y hollín.
Ensayos de aglutinantes en cortes estratigráficos
La tinción positiva con el reactivo de fucsina se observa sólo en la capa superficial orgánica.
Análisis de materiales por IR y cromatografía de gases
En la capa de preparación se observa una tinción positiva con el reactivo de fucsina. después de 1920), rico en blanco de titanio unido con una mezcla de aceite y resina que contiene algo de cera de abejas. Se encuentra en la base de la cola del animal y se detecta mediante espectroscopia IR de superficie y análisis cromatográfico de aminoácidos. Superposición de capas, falta de preparación, no está claro si entra en tal expresión, pero podría ser al revés, es decir, la cola del animal como base de la imagen.
Esto último podría ser una contaminación por el contacto de esta masilla con barniz o policromía. En particular, la resina diterpénica parece ser una mezcla de goma laca y resina de conífera en comparación con el resultado de la muestra LOS-2 y la muestra de goma laca. El inferior es de yeso grueso, rico en anhidrita, y el superior, aunque no hay datos IR, es presumiblemente de la misma composición, pero más pobre en anhidrita, al estar fuertemente impregnado de cola animal.
Debe ser un repintado antiguo, anterior a mediados del siglo XIX por ausencia de pigmentos modernos. Los barnices (tanto el intermedio como el final) no presentan abundante resina, a juzgar por su falta de fluorescencia UV y la baja cantidad de resina encontrada en el análisis cromatográfico de la muestra completa. El análisis por cromatografía de metilación muestra una composición similar a la de los hisopos extraídos con acetona, es decir, una mezcla de aceite de linaza y, en menor medida, goma laca, resina de aguja y cera de abejas.
El análisis por cromatografía de sililación revela la presencia de cola animal probablemente procedente de antiguas operaciones de restauración.
CONCLUSIONES Estudio estratigráfico
ESPECTROSCOPÍA DE IR
El resto corresponde a una mezcla compleja de aceite de linaza, resinas diterpénicas y cera de abejas. Corresponde a una mezcla de cola animal (de la capa orgánica) y aceite de nuez (de la pintura). Aminoácidos de la muestra LOS-15, de un extracto acuoso de hisopo de limpieza en seco.
MICROANÁLISIS MEB/EDX
