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trador, un economista, un ingeniero especializado en ambiente, un museo- grafista, etc. etc., todos ellos apoyados por un. arquitecto paisajista y por
otros colaboradores más, como propone VAN WENGEN y una moderna es- cuela de museólogos. Pero sí puedo garantizar que tanto el arquitecto autor del proyecto como quien les habla intentaron, poniendo en ello toda su ca- pacidad, interés y dedicación, conseguir un edificio que reuniese todas o la mayor cantidad posible de las condiciones que la moderna ciencia museoló- gica exige para que el Museo cumpla holgadamente la misión que se le enco- mienda, para que llegue a ser como LACOUTURE recomienda
un centro de comunicación por medio de los objetos, de educación de masas, donde el vi - sitante pueda conocer lo que el hombre ha hecho y, lo que es más importan- te, lo que puede hacer.
Era necesario en primer lugar y teniendo en cuenta el emplazamiento ele- gido por las autoridades del Ministerio, lograr que la construcción fuese la adecuada a un marco natural de gran belleza y con una significación entraña- ble para los albacetenses, que quedase perfectamente integrada en él. Aún contando con el posible riesgo de vulnerabilidad, se procuró que sus muros estuviesen rasgados por amplios ventanales que permitiesen no solo la entra- da de la luz tamizada por la vegetación circundante, sino la proyección hacia el exterior bellísimo de la mirada del visitante, quizá. fatigado por la contem- plación de objetos posiblemente muy interesantes o bellos, pero quizá tam- bién un tanto fríos y estáticos. A conseguir este resultado tendía también el movido trazado de los muros exteriores, creando espacios que, en cierto mo- do, hacían penetrar el parque en el interior del edificio. Por otra parte, un gran respeto a la vegetación de mayor nobleza - los viejos árboles de grueso tronco y hermosa textura - y la escasa altura de la construcción, procurando que quedase "envuelta" por el parque y superada en altura por éste, fueron los criterios dominantes.
Teniendo en cuenta la topografía del parque y los volúmenes interiores convenientes en la construcción, fué preciso estudiar también con sumo cui- dado la solución arquitectónica que permitiese lograr unas alturas de las di- versas salas a un nivel que llamaríamos "humano", evitando esa sensación de agobio que nos producen algunos edificios, bien por unos volúmenes inte- riores excesivamente grandiosos o por todo lo contrario. Era preciso, en una palabra, evitar que el visitante sufriese una "criptofobia" o "agorafobia" que le incitase a abandonar rápidamente el Museo al que acudió precisamente en busca de descanso, de recreo, del goce de un placer estético o de su propia identidad histórica o cultural.
En lo referente a la distribución del edificio hubo también, como es ló- gico, unos criterios básicos. Consideramos muy importante que cada una de las zonas de la construcción, si bien debería tener un acceso principal úni-
Biblioteca Digital de Albacete «Tomás Navarro Tomás»
