SOBRE EL ANÁLISIS MUSICAL
8) ACORDES SECUNDARIOS
Hemos estudiado en la unidad dedicada a Notas de Adorno los siguientes acordes con los cuales podemos reemplazar a los acordes habituales:
ACORDES CON FUNCIÓN DE SUBDOMINANTE: Para Modo Mayor:
II↓6 (Napolitano) II art. (dism.) IV art. (P.m.) Para Modo menor: II↓6 (Napolitano) II bach. (P.m.) IV bach. (P.M.)
ACORDES CON FUNCIÓN DE DOMINANTE: Para ambos modos:
V (P.M.)
V7 de Dominante. VII (dism.)
VII7 Disminuida.
VII7 de Sensible (solo para modo mayor). V9 de Dominante Mayor y menor.
ACORDE DE 6ª AUMENTADA
En ambos modos puede usarse un acorde que se denomina de 6ª aumentada, y que puede considerarse derivado de la escala húngara.
La 6ª aumentada se forma sobre el VI grado (menor en forma natural en modo menor y descendido en modo mayor) y el IV grado ascendido en ambos modos.
Tiene 3 variedades:
ACORDE DE SEXTA AUMENTADA ITALIANA: IV6 (6 aum. it.)
fundamental.
Modo menor: Se forma sobre el IV en 6ª con ascenso de fundamental.
ACORDE DE SEXTA AUMENTADA ALEMANA: IV6/5 (6 aum. Al.)
Modo Mayor: Se forma sobre el IV en 5ª y 6ª con descenso de 3ª y 5ª, y ascenso de fundamental.
Modo menor: Se forma sobre el IV en 5ª y 6ª con ascenso de fundamental. ACORDE DE SEXTA AUMENTADA FRANCESA: II4/3 (6 aum. Fr.)
Modo Mayor: Se forma sobre el II en 3ª y 4ª con descenso de 3ª y ascenso de fundamental.
Modo menor: Se forma sobre el II en 3ª y 4ª con ascenso de fundamental.
DOMINANTES SECUNDARIAS
Las dominantes secundarias consisten en conformar y resolver un acorde de 7ª de dominante sobre un grado diferente al V.
Se cifran con el número de grado sobre el que se construyen y con 7D→, (remplazando el 7 si el acorde se encuentra invertido por los números correspondientes a la inversión).
Las dominantes secundarias resuelven en el acorde tríada con fundamental en relación de 4ª ascendente (TÓNICA SECUNDARIA)
En modo mayor se usa:
(No se usa IV 7D→ ni VII 7D→).
El acorde II 7D→ puede dirigirse a V o a I6/4 de cadencia. Ver abajo. Es el más usado El acorde III D se usa generalmente en 4/3.
En modo menor se usa:
I 7D→ (IV); II 7D→ (V / I6/4); III 4/3D→ (VI); VI 7D→ (II↓).
(No se usa IV 7D→ ni VII 7D→)
El acorde VI 7D→ en modo menor se dirige a II↓ (napolitano).
SENSIBLES SECUNDARIAS
Al igual que con las dominantes secundarias se pueden conformar y resolver acorde de 7ª de sensible o 7ª disminuidas sobre grados diferentes al VII.
Se cifran con el número de grado sobre el que se construyen y con 7sens→, (remplazando el 7 si el acorde se encuentra invertido por los números
correspondientes a la inversión).
Las sensibles secundarias resuelven en el acorde tríada con fundamental en relación de semitono ascendente (TÓNICA SECUNDARIA). Si los grados se encuentran en relación de TONO se asciende la fundamental de la Sensible secundaria.
En modo mayor se usa:
I↑ 7sens→ (II); II↑ 7sens→ (III); III 7 sens→ (IV); IV↑ 7sens→ (V / I6/4); V↑7sens→ (VI en Cadencia Rota sensibilizada)
En modo menor se usa:
I↑ 7sens→ (II P.m.); II 7sens→ (III); III↑ 7 sens→ (IV); IV↑ 7sens→ (V / I6/4).
No es posible realizar Cadencia Rota sensibilizada en Modo menor.
PROGRESIONES:
Progresión es la repetición de un "modelo" armónico sobre otros grados. Las progresiones pueden ser unitónicas (o unitonales), o modulantes (Ver Modulación).
Una progresión se compone de tres elementos: "modelo" enlace de acordes que se reiterará, "progresión" reiteración sobre otros grados del modelo, y "coda" último enlace de la progresión.
Los enlaces de una progresión pueden ser diversos, pero el más común es V-I, con fundamentales por 5ª J descendentes. De usar inversiones lo más común es alternar el estado fundamental con la primera inversión.
Durante la progresión se permiten ciertas licencias tales como enlaces no habituales, intervalos melódicos no habituales y duplicaciónes no habituales, no permitidas ni en el "modelo" ni en la "coda". En el ejemplo facilitado los enlaces no habituales son por ejemplo: IV - VII o VII - III (ambos en la progresión), duplicación de fundamental del VII (dentro de la progresión). El penúltimo acorde cambia de posición con respecto a la progresión para evitar el intervalo melódico de 2ª aumentada que resultaría, prohibido en la coda, en la voz de tenor.
ACORDE SOBRE TÓNICA
Un acorde sobre tónica es un acorde de dominante (V, V7, VII, VII7, VII7d, V9M, V9m) sobre el I (solo la nota tónica). En general se usa V o VII tríadas o cuatríadas. Esto genera un intervalo de 7ª Mayor con el bajo (entre la tónica y la sensible ascendente), por lo que los acordes sobre tónica se cifran +7 (en cualquiera de sus cuatro
posibilidades: V/I, V7/I, VII/I o VII7/I).
Los acordes sobre tónica pueden ser por Retardo o por Repercusión. SOBRE TÓNICA POR RETARDO
Se usan en Cadencia compuesta de primer o segundo aspecto en remplazo del I, al cual resuelve en tiempo débil.
Éste es el auténtico final femenino. Ej:
(Cad. comp. 2ª asp) IV - I6/4 - V7 - +7 - I Van siempre en tiempo fuerte.
Puede entenderse el acorde como aquél que se forma cuando resuelve el V7 al I, de modo que solo resuelve el bajo por salto de fundamentales, mientras el resto de las voces lo hacen en forma retardada.
SOBRE TÓNICA DE REPERCUSIÓN
Se usan precedidos por I y vuelven a él manteniendo el bajo firme.
Van siempre en tiempo débil.
Es parecido a la repercusión del IV6/4 sobre el I, solo que se forma un acorde de dominante manteniendo el I en el bajo (nota no perteneciente a dicho acorde).
SOBRE TONICA SECUNDARIAS
Los acordes sobre tónica pueden usarse sobre otros grados diferentes al I. El más usado es sobre el V, viniendo de II 7D→, o IV 7sens→ o un acorde de 6ª aum. en sobre tónica secundaria de cadencia, resolviendo luego en la sobre tónica principal de cadencia. Ej.
II 7d→ - +7 sec. - V - 7 - +7 princ. - I
9) MODULACIÓN
Modular es pasar de una tonalidad a otra. El cambio de centro tonal genera un efecto particular y colorido.
En la modulación se puede ir a tonalidades vecinas de primer grado, de segundo grado o lejanas.
TONALIDADES VECINAS DE PRIMER GRADO DE VECINDAD:
Son las tonalidades que difieren en 1 alteración en la armadura de clave. Por ejemplo, si estamos en Do mayor las tonalidades vecinas son:
1. Su relativa menor (r): (la m).
2. La tonalidad con una alteración ascendente de diferencia en la armadura (X+1): (Sol M).
3. La relativa de esa tonalidad (rX+1): (mi m)
4. La tonalidad con una alteración descendente de diferencia en la armadura (X-1): (Fa M).
5. La relativa de esa tonalidad (rX-1): (re m)
La relación entre la tonalidad primitiva y la nueva tonalidad se expresa mediante la fórmula X+ o X-
1. El valor negativo o positivo depende de si nos dirigimos hacia los # o hacia los b. Que en la armadura de claves halla o no # o b no afecta el valor de la fórmula.
2. El valor numérico expresa la diferencia de alteraciones entre las armaduras de clave, es decir el número de quintas que separan las tónicas. 3. La r representa la tonalidad relativa.
Cuando modulamos a tonalidades vecinas de primer grado, también podemos decir que modulamos a los grados naturales de la escala, excepto al VII del modo mayor y al II del modo menor, que por ser disminuidos no sirven como tónicas.
TONALIDADES DE SEGUNDO GRADO DE VECINDAD:
Son las tonalidades que comparten al menos 1 sonido en común. Difieren de entre 2 y 6 alteraciones en sus armaduras de clave.
TONALIDADES LEJANAS:
Son las tonalidades que no compartes ningún sonido en común. PROCEDIMIENTOS MODULATORIOS
Es posible clasificar las modulaciones de acuerdo al procedimiento que emplean. Pueden ser:
MODULACIÓN POR CADENCIA AUTÉNTICA:
Se trata de colocar el I de la tonalidad primitiva y el V(7) de la nueva tonalidad. Luego será necesario realizar una cadencia compuesta de primer o segundo aspecto para afirmar el nuevo tono.
Puede remplazarse el V(7) por cualquier otro acorde del grupo de Dominante: VII, VII7, VII7 dims. o V9 Mayor o menor (en modo menor solo menor).
MODULACIÓN POR NOTA CARACTERÍSTICA:
Se a Tonos vecinos ingresando a la nueva tonalidad por cadencia auténtica y usando NOTA CARACTERÍSTICA. La nota característica es la que difiere entre ambas tonalidades y se encuentra siempre en el acorde de dominante.
Pueden haber una o dos notas características. En este último caso una es la principal, y la otra es la secundaria. En tonos vecinos de primer grado los tonos rX+1 y rX-1 tienen dos notas carácterísticas, siendo la principal la que no comparten con su tono relativo.
Ejemplo: Si partimos de DO M las notas carácterísticas de los tonos vecinos son: r: sol # (NCP)
X+1: fa# (NCP)
rX+1: re# (NCP) fa# (NCS) X-1: sib (NCP)
rX-1: do# (NCP) sib (NCS)
En la modulación por nota característica la misma debe encontrarse en la melodía armonizada por el V de la nueva tonalidad. Luego se deberá realizar una cadencia compuesta de primer o segundo aspecto para afirmar el nuevo tono.
MODULACIÓN POR NOTA CARACTERÍSTICA CON CROMATISMO:
melodía se forme un cromatismo de 3 notas, de las cuales la nota característica debe ser la segunda.
MODULACIÓN POR CADENCIA COMPUESTA:
Se trata de colocar el I de la tonalidad primitiva y el II, IV o VI (acorde de
subdominante) de la nueva tonalidad para formar una cadencia compuesta de 1º o 2º aspecto. Luego será necesario realizar una nueva cadencia compuesta de primer o segundo aspecto para afirmar el nuevo tono.
Puede usarse cualquier acorde sustituto como subdominante o en remplazo de ella: II6 art, IV art, II6 bachiana, IV bachiana, II↓6, IV6 (6 Aum.it.), IV 6/5 (6 Aum. al.), II 4/3 (6 Aum. Fr.), II 7D→, IV 7sens→, etc.
MODULACIÓN POR EQUIVOCO:
Se realiza tomando un acorde de la tonalidad primitiva como perteneciente a la nueva tonalidad. Se ingresa a la nueva tonalidad por cadencia compuesta de primer o segundo aspecto. Para modular es necesario que ambas tonalidades tengan el acorde de subdominante o sustituto de la nueva tonalidad en común con la tonalidad primitiva. No es posible usar el III o el VII de la tonalidad primitiva.
Por lo tanto no es posible modular a cualquier tonalidad por equívoco. Luego de ingresar al nuevo tono será necesario realizar una nueva cadencia compuesta de primer o segundo aspecto para afirmar el nuevo tono.
MODULACIÓN POR CADENCIA EVITADA O ENLACE DE DOMINANTES: Se trata de colocar el V7 de la tonalidad primitiva y el V7 de la nueva tonalidad. Se llama enlace de dominantes pues se enlazan la dominante del tono primitivo con la dominante del nuevo tono, y puede llamarse también por cadencia evitada, pues el acorde de dominante del tono primitivo no resuelve en la tónica.
Luego se ingresar al nuevo tono será necesario realizar una cadencia compuesta de primer o segundo aspecto para afirmar el nuevo tono.
Puede remplazarse cualquiera de los acordes de V7 por VII7 o VII7 dims.
Si enlazo dos V7 o dos VII7 lo llamaremos enlace de igual especie, si enlazo V con VII se llamará enlace de diferente especie.
También puede usarse el V9 M o m.
MODULACIÓN POR ENARMONÍA:
Solo es posible modular por enarmonía a tonos lejanos (a partir de X+6 o X-6). Se ingresa a la nueva tonalidad por cadencia auténtica o por enlace de dominantes, y usando un sonido enarmónico en la melodía. Éste sonido debe encontrarse
obligatoriamente en un acorde de la familia de Dominante del nuevo tono. De poder elejir es preferible hacer la enarmonía con la sensible ascendente o descendente de la dominante del nuevo tono.
MODULACIÓN POR CAMBIO DE MODO:
Se dice modulación por cambio de modo cuando vamos del I Mayor al I menor o viceversa, es decir al homónimo Mayor o menor.
Se dan cuatro casos: