NOVENA DE DOMINANTE MENOR: Se compone de sonido fundamental,

tercera mayor, quinta justa, septima menor y novena menor. Se encuentra en el V grado (DOMINANTE) de la escala menor armónica, del que toma su nombre.

Ejercicio 1: Tome una pieza sencilla (Recomiendo el Preludio Nº1 del "Clave Bien Temperado" de J. S. Bach) e indique de cada uno de sus acordes (en la obra

recomendada hay uno por compás) el sonido fundamental, si el acorde se encuentra invertido y cuál es la inversión, la estructura del acorde, la posición y los sonidos duplicados o suprimidos.

CIFRADOS DE LOS ACORDES

Existen diferentes tipos de cifrados. Los más usados son: CIFRADO FUNCIONAL:

Los acordes se cifran con el grado de la escala sobre el que se conforman, siempre utilizando números romanos. Se llama así pues el grado del acorde indica la función del mismo. Ver Funciones Armónicas (abajo).

CIFRADO DE INVERSIÓN:

Se cifra la inversión de los acordes, siempre utilizando números arábigos, y se utiliza junto al cifrado funcional.

ACORDES TRÍADAS:

ESTADO FUNDAMENTAL: No se cifra.

PRIMERA INVERSIÓN: Esta inversión se cifra con un 6, pues el sonido fundamental se encuentra a una 6ª del bajo.

SEGUNDA INVERSIÓN: Esta inversión se cifra con un 6/4, pues el sonido fundamental se encuentra a una 4ª del bajo, y la tercera se encuentra a una 6ª.

ACORDES CUATRÍADAS:

ESTADO FUNDAMENTAL: Se cifra con un 7, pues hay una séptima con relación al bajo.

PRIMERA INVERSIÓN: Se cifra con un 6/5, pues el sonido fundamental se encuentra a una 6ª del bajo, y la séptima se encuentra a una 5ª.

SEGUNDA INVERSIÓN: Se cifra con un 4/3, pues el sonido fundamental se encuentra a una 4º del bajo, y la séptima se encuentra a una 3ª.

TERCERA INVERSIÓN: Se cifra con un 2, pues la septima se encuentra en el bajo y el sonido fundamental se encuentra a una 2ª de la misma.

CIFRADO AMERICANO

En este cifrado se corresponde una LETRA a cada acorde. Los sonidos:

DO-RE-MI-FA-SOL-LA-SI se corresponden con: C - D - E - F - G - A - B

La estructura de los acordes se indica:

ACORDE PERFECTO MAYOR: Se sobreentiende (Solo se usa la letra). ACORDE PERFECTO MENOR: Con una m minúscula.

ACORDE DISMINUIDO: Con un 5 tachado o con un º o con la palabra dim. ACORDE AUMENTADO: Con un 5+ o con la palabra aum.

SÉPTIMA DE DOMINANTE: Con un 7.

SÉPTIMA DE SENSIBLE: Con un 5 tachado y un 7 o con 7 (5º). SÉPTIMA DISMINUIDA: Con un 7 tachado.

SÉPTIMA MENOR: Con m7. SÉPTIMA MAYOR: Con maj7. FUNCIONES ARMÓNICAS

Cada acorde cumple una función determinada dependiendo del grado de la escala en el cual se encuentra su sonido fundamental.

Las funciones armónicas principales son: I - TÓNICA (REPOSO)

V - DOMINANTE (TENSIÓN)

IV - SUBDOMINANTE (TRANSICIÓN)

Los demás acordes, por compartir sonidos (sonidos comunes) con los acordes citados cumplen funciones subsidiarias a éstos, debido a la similitud en la sensación que producen. Se forman entonces GRUPOS ARMÓNICOS:

*El grupo de TÓNICA, solo tiene al I, ya que como éste es el centro de la tonalidad no puede compartir su función con otro acorde. El VI y el III si bien comparten dos

sonidos no cumplen esta función. La tónica producen sensació de reposo, y tiene MOVIMIENTO LIBRE (Pueden dirigirse a cualquier acorde).

*El grupo de DOMINANTE, contiene al V y al VII. El tercero es excluido porque tiene una direccionalidad ambigua (de hecho el III es el único acorde sin función). Las dominantes producen una fuerte tensión y se caracterizan por su MOVIMIENTO OBLIGADO (Deben dirigirse al I, acorde principal de la tonalidad). Si no lo hacen, producen una sensación de suspensión.

*Los acordes de SUBDOMINANTE son el IV, el II y el VI. Estos acordes producen una ligera tensión, pero tienen MOVIMIENTO LIBRE.

Ejercicio 2: Tome la obra analizada en el ejercicio anterior o una nueva e indique tonalidad, cifrado de todos los acordes (funcional y de inversión), cifrado americano. Para un análisis más completo, se considerarán: Las dominantes y sensibles

secundarias y las notas de adorno (Ver corrección). TRIADAS EN SEGUNDA INVERSIÓN:

Los acordes tríadas (de tres sonidos) que se encuentran en segúnda inversión (quinta en el bajo) presentan el intervalo de 4ª J con el bajo, que en dicha circunstancia es disonante. Por lo tanto el tratamiento de esta inversión es especial, pues es necesario prepararla y resolverla. Se dan tres casos:

CUARTA Y SEXTA DE REPERCUSIÓN

El acorde en cuarta y sexta se hace preceder por el acorde tríada en fundamental que comparte el bajo. Las fundamentales se hallan a distancia de 5ª J. Se dan 2 casos:

1. I - IV6/4 - I 2. V - I6/4 - V

La cuarta es preparada por el sonido inferior.

CUARTA Y SEXTA DE PASO

El acorde en cuarta y sexta se encuentra precedido y seguido por el acorde tríada que pasa del estado fundamental a la primera inversión o viceversa, incluyendo en el cambio de posición una nota con carácter de nota de paso que será la 5ª (bajo) del acorde en cuarta y sexta. Se dan 4 casos:

1. I - V6/4 - I6 2. I6 - V6/4 - I

3. IV - I6/4 - IV6 4. IV6 - I6/4 -IV

La cuarta es preparada por el sonido superior.

CUARTA Y SEXTA DE CADENCIA

Por último el acorde en cuarta y sexta puede usarse sobre el primer grado (I) para cadenciar (Ver Cadencias) en la Cadencia Compuesta de Segunda Especie. El mismo proviene de un acorde de Subdominante y se dirige a un acorde de Dominante Triada o Cuatríada. En este caso el acorde (de tónica) no funciona como Tónica sino como apoyatura (Ver notas de adorno) del acorde de dominante.

1. IV - I6/4 - V(7) - I

El IV puede ser remplazado por II6, IV art, II6 art, II↓6, II 7D→, IV 7sens→, IV 6 (6ªAum. it.), IV6/5 (6ªAum.Al.), II4/3 (6ªAum.Fr.), etc. Ver ACORDES SECUNDARIOS La cuarta es preparada con el sonido superior.

Ejercicio 3: Realice todos los ejemplos de acordes en cuarta y sexta citados en la tonalidad de FA MAYOR.

Ejercicio 4: En la partitura analizada justifique los acordes de cuarta y sexta según corresponda (de paso, de cadencia, de repercución).

Muchas gracias por su participación en este curso interativo on-line. Ante cualquier duda no dudes en formularla en comentarios.