Juan Ramón Jiménez.
Su vida estuvo dominada por la enfermedad: tuvo muchos epi- sodios depresivos. Vivió dedicado, por completo, a la Literatura; gracias, en parte, a su mujer, Zenobia Camprubí.
Empezó siendo modernista. Sus obras modernistas más importan- tes son Arias tristes y Jardines lejanos. Sigue una línea intimista, más cercana a Bécquer y a Rosalía de Castro.
Después, abandonó esta etapa modernista. Comienza su etapa denominada poesía intelectual, en la que destaca Diario de un poeta recién casado (en esta obra dominan las reflexiones sobre la belleza).
La última etapa de su poesía se denomina poesía pura. Se trata de un estilo muy personal. En esta etapa consigue la ex- presión máxima de la belleza. Gran parte de estos poemas los escribió en el exilio, dedicado por completo a la poesía.
Antonio Machado
Antonio Machado obtuvo la cátedra de Francés en Soria, donde vivió durante muchos años. Su mujer, Leonor Izquierdo, falleció a los dos años de matrimonio, debido a la tubercu- losis. Antonio Machado no pudo soportar el dolor que le cau- saba esta ciudad y acabó por trasladarse a Baeza (Jaén). Las etapas de su poesía son:
Modernismo: Este poeta siguió las directrices modernistas en su primera época. Destaca su obra Soledades. El mismo poeta amplió esta obra y la llamó Soledades, galerías y otros poemas.
Generación del 98: Coincide con los temas que defienden los noventayochistas en Campos de Castilla. En esta obra trata muchos del los problemas del 98. Abundan las des- cripciones del paisaje castellano y manifiesta una visón pesimista de su país, sumido en el atraso. Esta obra es la que hace de Antonio Machado un poeta de la Genera- ción del 98. Abandona la corriente modernista y sigue su propio estilo intimista. Entre estos poemas, destaca la obra Nuevas canciones, obra en la cual se acerca a la tradición popular andaluza y en la que, también, expresa sus preo- cupaciones filosóficas.
Ramón María del Valle Inclán
En su vida bohemia sigue las directrices del Modernismo. En su trayectoria literaria podemos distinguir dos etapas:
Etapa modernista: recordemos que este autor empieza siendo modernista y escribe, dentro de este movimiento, cuatro novelas llamadas Sonata de estío, Sonata de oto- ño, Sonata de invierno y Sonata de primavera.
Etapa en la que sigue un estilo propio llamado esperpento. Abandona el Modernismo para iniciar esta nueva etapa, siguiendo un estilo inventado por él. El esperpento es la de- formación sistemática de la realidad. Es como si viéramos la realidad a través de unos espejos cóncavos. La obra culminante de esta etapa es Luces de bohemia (obra tea- tral). También escribió novelas con este estilo.
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Algunos autores empezaron sien- do modernistas, pero luego abandonaron esta corriente
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Los autores del 98 formaban un grupo de amigos y todos ellos tenían una actitud crítica ante España.
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El 24 de julio de 1899 Valle perdió un brazo tras una acalorada dis- cusión en una tertulia. Manuel
Bueno le asestó un golpe con el
bastón en el brazo izquierdo a la altura de la muñeca, clavándole a Valle los gemelos. La herida fue mal curada y acabó gangre- nándose: tres semanas después, tuvo que someterse a la ampu- tación del brazo. Valle afirmó que se sentía contento porque ya se parecía más a Cervantes. Muchas veces se considera a Valle Inclán un autor noventayo- chista, ya que coincide en mu- chos temas con algunos autores del 98; sin embargo, debemos considerar que se trata de un autor con un estilo muy particu- lar, cuyo hallazgo más significati- vo es el esperpento.
Lengua castellana y literatura
4º ESO – Literatura Lengua castellana y literatura 4º ESO – Literatura
El olmo viejo ( Soria) Fuente INTEF
ACTIVIDADES
1– Haz un esquema con los principales contenidos del tema. 2– Por grupos, realizad un pequeño informe (10 o 15 líneas)
sobre la vida y la obra de los autores que hemos estudiado en el tema. Compartid en clase vuestras conclusiones.
3– Lee con atención el poema que te proponemos de Anto-
nio Machado. Observa sus características propias del estilo del autor y anótalas. Según esto, di después cuál es la corrien- te literaria que sigue (¿Modernismo, Generación del 98, estilo propio?).
4– Lee los versos de Juan Ramón. ¿Qué recursos literarios en-
cuentras en él?, ¿a qué etapa dirías que pertenece?
2– AUTORES DE LA GENERACIÓN DEL 98
Miguel de Unamuno
Miguel de Unamuno fue un intelectual liberal. Las característi- cas más importantes de su producción literaria son:
Defiende la modernización de España. Sin embargo, más adelante defiende que se debe rescatar la tradición de España.
Crea el concepto de intrahistoria. La intrahistoria es la que no aparece en los libros, está formada por los aconteci- mientos cotidianos de todos los días.
Se opone al Modernismo, ya que piensa que la Literatura tiene valor en cuanto que invita a reflexionar al lector. Cultivó todos los géneros literarios:
Ensayos: Del sentimiento trágico de la vida, La agonía del cristianismo. En sus ensayos plantea temas existenciales, como la angustia del ser humano ante la muerte.
Novelas, que él mismo denominó nivolas. En ellas plantea problemas filosóficos. Destacan Amor y pedagogía, La tía Tula, Niebla, San Manuel, bueno, mártir.
Poesía: No tuvo el éxito que él deseaba, ya que se trata de una poesía muy filosófica. Destaca un soneto: El Cristo de Velázquez.
Teatro: Intentó, sin éxito, renovar el teatro (ya que la esce- na española sufría un grave deterioro.)
Pío Baroja
Es un novelista vasco. Es un narrador impresionista: vamos co- nociendo a sus personajes por su comportamiento, por lo que dicen y hacen (caracterización indirecta.)
Sus novelas se agrupan en trilogías. Las más importantes son: Tierra vasca (que incluye La casa de Aizgorri, El mayorazgo de Labraz y Zalacaín el aventurero). También debemos desta- car La lucha por la vida (con La busca, Mala hierba y Aurora roja). Por último es muy importante El árbol de la ciencia. Se trata de una novela incluida en la trilogía llamada La raza (también forman parte de ella La dama errante y La ciudad en la niebla.)
José Martínez Ruiz, Azorín
En sus obras manifiesta dos obsesiones: el paso del tiempo y la evocación del pasado. En sus novelas destacan las descrip- ciones minuciosas y la utilización de arcaísmos.
Muchas de sus obras tratan temas de la Literatura clásica es- pañola.
DEL PASADO EFÍMERO Este hombre del casino provinciano que vio a Carancha recibir un día, tiene mustia la tez, el pelo cano, ojos velados por melancolía; bajo el bigote gris, labios de hastío, y una triste expresión, que no es tristeza, sino algo más y menos: el vacío del mundo en la oquedad de su cabeza. Aún luce de corinto terciopelo chaqueta y pantalón abotinado, y un cordobés color de caramelo, pulido y torneado.
Tres veces heredó; tres ha perdido al monte su caudal; dos ha enviudado. Solo se anima ante el azar prohibido, sobre el verde tapete reclinado, o al evocar la tarde de un torero, la suerte de un tahúr, o si alguien cuenta la hazaña de un gallardo bandolero, o la proeza de un matón, sangrienta. Bosteza de política banales
dicterios al gobierno reaccionario, y augura que vendrán los liberales, cual torna la cigüeña al campanario. Un poco labrador, del cielo aguarda y al cielo teme; alguna vez suspira, pensando en su olivar, y al cielo mira con ojo inquieto, si la lluvia tarda. Lo demás, taciturno, hipocondriaco, prisionero en la Arcadia del presente, le aburre; solo el humo del tabaco simula algunas sombras en su frente. Este hombre no es de ayer ni es de
[mañana, sino de nunca; de la cepa hispana no es el fruto maduro ni podrido, es una fruta vana
de aquella España que pasó y no ha sido, esa que hoy tiene la cabeza cana.
Antonio Machado
Soledad y calma, silencio y grandeza. La choza del alma se recoge y reza. De pronto ¡belleza! canta el verderol. Verde verderol
¡endulza la puesta del sol!
Juan Ramón Jiménez
Lengua castellana y literatura 4º ESO – Literatura
Libros Marea Verde 4º ESO. Lengua y literatura Pág. 106 ELVIRA- ¿Dónde me arrastras?
MACÍAS- Ven; a ser dichosa.
¿En qué parte del mundo ha de faltarnos un albergue, mi bien? Rompe, aniquila esos, que contrajiste, horribles lazos. Los amantes son solos los esposos [...] Su templo el universo: dondequiera el Dios los oye que los ha juntado.
Si en las ciudades no, si entre los hombres ni fe, ni abrigo, ni esperanza hallamos, las fieras en los bosques una cueva cederán al amor. ¿Ellas acaso
no aman también? Huyamos, ¿qué otro asilo pretendes más seguro que mis brazos? Los tuyos bastáranme, y si en la tierra asilo no encontramos, juntos ambos moriremos de amor. ¿Quién más dichoso que aquel que amando vive y muere amado? ELVIRA- ¿Qué delirio espantoso, qué imposibles imagináis, señor? Doy que encontramos
ese asilo escondido: ¿está la dicha
donde el honor no está? ¿Cuál despoblado podrá ocultarme de mí propia?
MACÍAS- ¡Elvira!
ELVIRA- Juré ser de otro dueño, y al recato, y a mi nombre también y a Dios le debo sufrir mi suerte con valor, y en llanto el tálamo regar; si no dichosa, honrada moriré; pues quiso el hado que vuestra nunca fuese, ¿por ventura podrán vuestros delirios contrastarlo? Ved este llanto amargo y doloroso, ved si os amé, señor, y si aún os amo más que a mi propia vida; con violencia verdad es, y con fraude me casaron; pero casada estoy; ya no hay remedio. Si escuchara a mi amor, vos en mi daño a denostarme fuerais el primero.
Vuestro aprecio merezca, ya que en vano merecí vuestro amor. Si aborrecido
ese esposo fatal me debe tanto [...].
MACÍAS- No, tú no me amas, no, ¡ni tú me amaste nunca jamás! Mentidos son y vanos
los indicios; tus ojos, tus acentos y tus mismas miradas me engañaron. ¿Tú en ser de otro consientes, y a Macías tranquila lo propones? ¿Tú en sus brazos? Tú, Elvira, y cuando lloren sangre y fuego mis abrasados ojos, ¡ah!, ¡gozando otro estará de tu beldad! ¡Y entonces tú gozarás también, y con halagos a los halagos suyos respondiendo!... ¡Imposible! ¡Jamás! No, yo no alcanzo a sufrir tanto horror. ¿Yo, yo he de verlo? Primero he de morir o he de estorbarlo.
Macías. Larra
TEXTOS DE LA UNIDAD 7
Con diez cañones por banda, viento en popa, a toda vela, no corta el mar, sino vuela, un velero bergantín: bajel pirata que llaman, por su bravura el Temido, en todo mar conocido del uno al otro confín. La luna en el mar riela, en la lona gime el viento y alza en blando movimiento olas de plata y azul;
y ve el capitán pirata,
cantando alegre en la popa, Asia a un lado, al otro Europa; y allá a su frente Estambul. Navega, velero mío, sin temor,
que ni enemigo navío, ni tormenta, ni bonanza, tu rumbo a torcer alcanza, ni a sujetar tu valor. Veinte presas hemos hecho a despecho del inglés, y han rendido sus pendones cien naciones a mis pies.
Que es mi barco mi tesoro, que es mi dios la libertad , mi ley, la fuerza y el viento, mi única patria, la mar.
“Canción del pirata” (fragmento) Es- pronceda
Yo no sé lo que busco eternamente en la tierra, en el aire y en el cielo; yo no sé lo que busco, pero es algo que perdí no sé cuándo y que no
encuentro, aun cuando sueñe que invisible habita en todo cuanto toco y cuanto veo. Felicidad, no he de volver a hallarte en la tierra, en el aire ni en el cielo, ¡aun cuando sé que existes
y no eres vano sueño!