Empezamos el apartado explorando el paradigma de mapa sonoro tal y como lo conocemos, no obstante también es necesario destacar otros ejemplos alejados de la cartografía convencional que buscan maneras diferentes de representar y exponer lo sonoro con poéticas concretas.
Volviendo a la separación metodologica que se puede establecer entre el paseo sonoro como sistema de documentación y el mapa, podemos encontrar proyectos que unen ambas prácticas mostrando de forma gráfica un recorrido sonoro. En Soundtrack, del investigador turco Gokce Kinayoglu (2009), nos descubre un juego de relaciones directas entre geografía y deriva sonora. A través de un desarrollo web y la interacción del sonido, Kinayoglu presenta una serie de paseos sonoros que trazan líneas en un mapa que se presentan como líneas de tiempo, avanzando por aquél a medida que el registro sonoro del paseo se reproduce en nuestros altavoces. Con su trabajo se evidencia una vez más la relación intrínseca entre sonido y deriva, o más específicamente composición de paisaje sonoro a partir de un recorrido. La concatenación de las distintas acústicas de calles y entornos urbanos que el fonógrafo graba son directamente visualizadas en el trazado urbano ofreciendo así una experiencia geolocalizada y desplazada para el oyente.
Si con Kinayoglu hemos presentado un punto de encuentro entre el paseo y la cartografía sonora, con LabSocial Club (Palacios, Rodrígez, Tobalina, 2012) esta situación se repite, con mayores limitaciones técnicas, pero ofreciendo exactamente la misma tesitura. Consiste en una serie de recorridos comentados por barrios periféricos de la ciudad de Gijón. En ellos, los habitantes de dichos barrios, pertenecientes principalmente a la tercera edad, aportan al conjunto una visión de su percepción del barrio desde el punto de vista de la memoria oral. Con las grabaciones de campo acompañadas de, fotografías y de las entrevistas videografiadas a los personajes, los autores del proyecto construyen narraciones interactivas
sobre la plataforma Umapper que nos permiten saber en cada momento dónde suceden exactamente cada una de las reflexiones y comentarios de los sujetos entrevistados. De nuevo, la narración, la geoposición y el sonido combinado con imágenes se encuentran en un punto específico en el que la cartografía sirve de lienzo sobre el que construir un discurso sobre el territorio formado a partir de documentación audiovisual.
SoundTransit (Holzer, Kolster, Boon, 2004) merece una mención aparte porque encabeza la lista de propuestas fonográficas que buscan un modelo alejado del mapa sonoro como sistema de representación y/o audición de paisaje sonoro o fonografía. SoundTransit es una comunidad on-line de fonógrafos que permite a usuarios y administradores cargar en una base de datos paisajes sonoros de todo el mundo. La web cuenta con dos utilidades básicas. Por un lado podemos acceder al archivo sonoro ordenado por localizaciones, descripciones o nombre del artista responsable de cada grabación. Esta disposición, absolutamente clásica, sirve al usuario para cribar y buscar aquellos sonidos que despiertan su interés. Sin contar con mucho más que eso y utilizando una interfaz muy sencilla, el oyente puede explorar los sonidos e ir leyendo las descripciones de cada paisaje sonoro. Por otro lado, SoundTransit ofrece al usuario la posibilidad de realizar un viaje a través del sonido. Clicando en el enlace book a
transit, SoundTransit nos permite generar una composición de paisajes sonoros a partir de un
recorrido que nosotros trazamos de un lugar a otro del mundo.
El sistema funciona de la siguiente manera. El usuario escoge un país de origen y uno de destino, y además puede escoger las paradas que quiera hacer durante el trayecto. Una vez tomadas las decisiones, la aplicación genera una composición en MP3 que de forma geográfica ordena paisajes sonoros contenidos en la base de datos de SoundTransit en una sola pista de sonido. El resultado es una mezcla consecutiva de paisajes sonoros que se desarrolla temporalmente siguiendo el camino indicado por el usuario de un punto A a un punto B. En definitiva, SoundTransit plantea un sistema de escucha que aún estando basado en lo geográfico, se aleja del mismo al no utilizar la cartografía como marco archivístico.
La misma situación en la que el juego lúdico de la mezcla de paisajes sonoros toma un papel fundamental en la escucha desplazada de mapas sonoros la encontramos en dos
proyectos del colectivo The Folk Songs Project. Son Cinco Cidades (Dant, David, Gunn, 2007) registrado en cinco ciudades de Portugal y Manchester: Peripheral (Dant, David, Gunn, 2006) en la ciudad de Manchester, en el Reino Unido. Ambos presentan un tipo de mapa interactivo en el que el oyente puede crear una lista de reproducción que permite el solapamiento de paisajes sonoros, presentando así una experiencia sonora que enlaza directamente con la estructura habitual del paisaje sonoro urbano, con su mezcla de fuentes sonoras y la condensación de elementos acústicos y diferentes marcas sonoras identitarias. A medida que uno explora los paisajes sonoros de estos dos proyectos se puede ir creando una composición sonora cambiante, un paisaje sonoro imaginado que nunca pierde su fuente de origen puesto que el mapa sitúa exactamente el lugar de la escucha primera, el lugar de la grabación o la geolocalización del micrófono.