EXPRERIENCIA EN LA REALIZACIÓN DEL DOCUMENTAL

Como lo mencioné anteriormente en el capítulo introductorio, ya había surgido en mí un interés y un apego hacia ese mundo que se me había revelado (la historia de Luis Cardona “MAMBOLOCO”). Ahora llegaba el momento de poner en práctica las habilidades aprendidas durante todo el tiempo de estudios realizado.

Ya había logrado el primer paso, un acercamiento a los familiares desde donde probablemente surgiría el camino que debía tomar para la realización del documental. Sin embargo, decidí sentarme y proponer una serie de argumentos que sirvieran como soporte a la idea que iba a desarrollar. Comencé identificando un problema que pudiera intervenir a través de este proyecto, indagué un poco más tratando de encontrar una buena razón por la cual debería seguir adelante, no quería emprender este camino sin antes asegurarme de que lo que iba a hacer tendría sentido. La historia me llamaba la atención pero eso no era suficiente argumento para elaborar todo un proyecto alrededor de ella, decidí que tendría mayor valor si a través de esta historia pudiera lograr visibilizar las prácticas, los comportamientos y los gustos de un grupo que se conformaba alrededor de este estilo de vida.

De algún modo pretendía dejar todo preparado, identifiqué en dos de los familiares de mi personaje (Madre y hermana) el conocimiento suficiente para desarrollar la historia sin testimonios ajenos al círculo familiar; creí saber y pensar cómo se desarrollaría toda la actividad, y no preví ningún otro plan en el caso de que se presentara algún inconveniente cualquiera, lo que resultó ser un gran error. Para mí la idea era clara, la historia estaba ahí esperando a ser contada y yo me disponía a revelarla a través de un documental.

Ya había resuelto el tiempo que me tomaría lograr la documentación del material, decidí que la historia que iba a contar seria narrada en un producto que tendría una duración máxima de 10 minutos. Pensé en la fotografía, en los planos, en las tomas que me servirían de apoyo, en la música; no había comenzado el rodaje y ya sabia cual y como iba a ser el final de mi documental.

Entre las decisiones iniciales, pensé hacer de la cámara un objeto inmóvil con el fin de que las acciones ocurrieran delante de ella, las secuencias eran largas y la cámara se mantendría fija. También decidí que, en el momento del montaje, convertiría las imágenes a blanco y negro. También me había propuesto a desarrollar el documental, partiendo solo de los testimonios de la madre y la hermana. Quise lograr un producto semejante a los

obtenidos por realizadores como Rouch “Crónica de un verano”, o

Joao Moreira “Santiago”, en donde la historia y los personajes

eran expuestos de forma casi poética y de manera completamente natural.

Sin embargo, de la manera que venía estructurando mi plan de trabajo, lograr un producto semejante a los mencionados anteriormente no se iba a lograr debido a que yo me encontraba, por decirlo de alguna manera, interviniendo sobre la historia antes de realizar la primera entrevista. En cierto sentido estaba violando los planteamientos teóricos y las técnicas para la realización del documental, pues lo que había desarrollado hasta este momento no era más que una serie de pautas, que por el contrario a lo que quería obtener, iba a limitar la exposición de la realidad y la naturalidad de los personajes.

Lo que realmente aspiraba a desarrollar era una historia verdadera, quería lograr un documento que se mantuviera como memoria de algo que había sucedido y que como posteriormente me

daría cuenta no necesitaba ningún elemento de ficción, no necesitaba que yo planeara todo este tipo situaciones ya que los mismos hechos se encargarían de revelarse ante mi de una manera casi fantasiosa.

Luego me dediqué a organizar un plan de trabajo. El plan era simple y solo consistía en dividir el tiempo disponible para el desarrollo de las actividades que se iban a realizar. Diseñé un plan de trabajo dividido en los tres grandes ejes de la

producción audiovisual(pre-producción, producción, y pos-

producción).

Organicé mi cronograma, el primer paso fue hacer un poco de trabajo de campo, reconocer el lugar, presentarme ante los familiares de mi personaje y exponer la idea que quería desarrollar. No fue muy difícil, se mostraron receptivos y colaboradores, para ellos, era realmente emocionante que alguien se interesara en contar la historia de Luis Carlos Cardona Montes “MAMBOLOCO”.

Volví a casa y programé los días en los que desarrollaría las entrevistas. Teresa Cardona la hermana de “MAMBOLOCO” se había comprometido a facilitarme todo el material del que dispusiera (fotos, videos, revistas, etc.) para complementar los testimonios y hacer uso de este material como apoyo. Preparé una serie de preguntas para las entrevistas, estas eran bastante abiertas como para dejar que los entrevistados me relataran con completa naturalidad la historia.

A los pocos días me presenté en el lugar que habíamos acordado, me dispuse a preparar los equipos para la grabación de las entrevistas y paso seguido me encontré frente a ellos formulando mis preguntas y esperando sus respuestas.

Fue una gran sorpresa para mi encontrarme con que los testimonios de las personas más cercanas, si bien no dejaban de ser importantes, no tenían la riqueza y la fuerza que yo esperaba para la realización del documental. Las historias que me contaban eran parte ya de los recuerdos corroídos por el paso del tiempo; en el caso de Teresa Montes, la madre de Luis, el testimonio no era más que relatos que se confundían unos con otros, no había precisión en el tiempo; es el caso de la fecha de su nacimiento y la de su muerte que nunca pudo recordar por más que se esforzara en recabar esa información de lo mas profundo de su memoria. Por su parte Teresa, la hermana, tenia algo más claros los hechos pero tampoco dejaban de ser relatos imprecisos, al fin y al cabo, Luis era 13 o 14 años mayor que ella. Lo recordaba perfectamente, para ella, era la imagen más que de un hermano mayor, la imagen de un padre, la imagen de un héroe, y como tal podríamos decir que lo que quedó en su memoria fue tan solo la buena imagen de lo que fue o de lo que ella pretende recordar que fue.

En cuanto al material que había quedado de facilitarme, no quedaba mucho mas que unas tarjetas de presentación, unas cartas escritas por Rafael Lay dirigidas a “MAMBOLOCO”, recortes de revistas que eran del interés de Luis, y unas fotos que me desconcertaron aún más. Las imágenes eran borrosas, eran fotografías desenfocadas como queriendo hacerme entender que lo poco que quedaba de su historia se encontraba tan sólo en la memoria de las personas que habían sido allegadas a él y que del mismo modo también iba a resultar una historia desvanecida.

Estos hechos cambiaron el rumbo total de mi plan de trabajo, el cronograma que había diseñado ya no era mas que un simple recuerdo del error que había cometido. Afortunadamente fueron varios los nombres mencionados por Teresa madre e hija, y fue a estas personas a las que acudí para adentrarme un poco mas en la historia de Luis. Ya no pensaba en el plano, o en como iba a

musicalizar, ni siquiera pensé en volver a diseñar un cronograma de actividades. Simplemente recurrí al trabajo de campo con mi cámara en mano y me dirigí a donde las personas me iban guiando; por fortuna casi todo el desarrollo de las entrevistas se dio precisamente donde comenzaba la historia.

Libreros y comerciantes de música se ubicaron en la calle 19 entre carreras 7 y 10, entre los 70s y 80s, para desarrollar sus

actividades mercantiles. Hernando Gómez, un reconocido

coleccionista y comerciante de música, de los pocos que aún conservan su espacio para el desarrollo de esta actividad, ya ubicados no en casetas sino en locales comerciales, me recibió con la amabilidad que parecieran tener todos los que disfrutaban de ese ritmo tropical que es la “salsa”.

Como es debido, me presenté, le expuse mi idea y sin mas preámbulos de mi parte, ni mayor objeción por parte de él, accedió a darme una entrevista; le formulé las mismas preguntas que ya había preparado para las entrevistas anteriores, a las cuales él respondió con un discurso sobre el nacimiento de la salsa en Nueva York, la importancia del género, el auge que se dio en la sociedad capitalina de esa época, y las actividades que se realizaban alrededor de la música. En cuanto a “MAMBOLOCO”, solo lo mencionó para seguir comentando acerca de la historia de la salsa en Bogotá. En ese punto yo creí haber logrado lo que buscaba y me dirigí a visualizar el material y separar las secuencias que me servían para el documental.

Durante el desarrollo de la actividad de visualización y transcripción de las entrevistas, pude entrever que el material todavía resultaba insuficiente, y que los testimonios realmente no me brindaban mayor información sobre la vida de quien se pretendía hacer la historia. Como era de esperarse, fue también un error mío debido a que las preguntas resultaban poco claras, y

además, en el momento de la entrevista, haciendo una breve introducción de lo que buscaba lograr, predisponía a los entrevistados a contarme hechos no relacionados con lo que realmente necesitaba o buscaba saber.

Reformulé mi cuestionario de preguntas, y desde ese momento ya no eran preguntas abiertas, es más, ni siquiera tenía preguntas. Sólo guiaba las entrevistas como si fueran conversaciones y me apoyaba de los datos que había logrado reunir en las entrevistas que ya había realizado. En este punto creo haber finalizado lo que en un primer momento había denominado la pre-producción.

Volví de nuevo a contactarme con Teresa madre, e hija, también con Hernando Gómez y programe nuevamente las entrevistas. Para mi sorpresa se encontraban tan dispuestos a colaborar como si fuera la primera vez, tal vez pensaba que la oportunidad era solo una y en este caso creí seriamente haber perdido la situación y el momento preciso para lograr los testimonios que esperaba.

Finalmente conseguí realizar las tres entrevistas y me sentía mucho mas cómodo con lo que había logrado esta vez, el material me proporcionaba los elementos necesarios para el desarrollo de mi producto audiovisual. Sin embargo, fue necesario contactar a más personas para que me dieran sus testimonios y de esta manera lograr darle cohesión y sentido a lo que la misma historia me revelaba. Teniendo ya los testimonios de la madre y la hermana no fue necesario volver a reunirme con ellas. Sin embargo, en este momento Hernando se convirtió en mi guía, recordaba claramente los momentos compartidos con Luis, y me daba pistas sobre quiénes me podrían ampliar la información.

Así mismo, me habló de dos personas, que consideraba podían ser útiles para el trabajo, no sin antes prevenirme debido a que los próximos dos acercamientos serían con personas que al final de la vida de Luis no tuvieron las mejores relaciones con él. Me habló

de Fernando Martínez quien fue socio de “MAMBOLOCO” en la comercialización de la música y también su compañero de viaje en muchas ocasiones. La situación por la cual me previno fue precisamente por un hecho importante en la historia de Luis.

La comercialización de contrabando no era mal vista en esa época, sin embargo, lo que pude investigar fue que durante estos viajes en compañía de Fernando Martínez, Luis se dedicaban a transportar drogas hacia los Estados Unidos y fue en uno de estos viajes en donde Luis fue capturado y posteriormente encarcelado. Estos hechos coinciden con la ausencia de “MAMBOLOCO” durante un periodo de por lo menos 4 o 5 años en Colombia y posteriormente el fatal desenlace de su vida.

También fui referido a una persona de nombre Antonio un personaje del cual nunca supe bien su cercanía con Luis pero que, igual que Fernando, tampoco mostró interés en dialogar acerca de la vida de “MAMBOLOCO”, por el contrario se mostraron esquivos, incómodos y desinteresados sobre la actividad que me encontraba desarrollando.

Gracias al interés mostrado por parte de Hernando Gómez, y su disposición a colaborarme en lo que pudiera, me pidió que le informara sobre si fue posible realizar las entrevistas con estos dos personajes. Le comenté lo ocurrido y sin mayor sorpresa me dijo que no era raro que ellos no quisieran hablar del tema; me invitó de nuevo a su negocio (local) y para mi asombro se mostró dispuesto a llevarme a la casa donde vivía Luz Marina Ramírez, pareja de baile y ex esposa de Luis. Vale aclarar que durante mucho tiempo estuve tratando de localizarla y me había sido imposible. Esa tarde nos dirigimos hacia la casa donde residía Luz Marina, Hernando se guiaba después de casi veinte años por sus recuerdos pues no sabía donde quedaba exactamente la residencia.

No fue posible hallarla en la casa pero Hernando se mostraba dispuesto a encontrarla; recorrimos todo un barrio preguntando en tiendas, panaderías y pequeños supermercados hasta que al final pudimos encontrarla. Como ya lo había hecho antes, me presenté y expuse muy claramente el trabajo que estaba realizando. Luz Marina se mostró bastante interesada pero me citó al otro día en el local de Hernando. Al siguiente día no se pudo presentar, la entrevista quedó aplazada, y así continuó durante varios días hasta que al final dejó de responder las llamadas que le hacíamos Hernando y yo.

Una vez mas, la historia de Luis Cardona Montes parecía resistirse a ser mostrada. En algunos momentos creí seguir los pasos de la vida de un personaje ficticio, o por lo menos sentí estar detrás de una historia que no quería ser revelada. Los recuerdos tangibles, tales como fotos u otros elementos no eran mas que los que ya me había proporcionado la hermana, los relatos que reposaban en la memoria de quienes lo conocieron, por el paso del tiempo, estaban siendo olvidados.

Para ese entonces sólo había logrado hacer tres entrevistas. El material del que disponía seguían siendo las fotografías fuera de foco, las tarjetas de presentación, las cartas, y los recortes de revista. Quedaba algo así como un mes para la entrega final del proyecto de grado y no había comenzado el montaje del documental. Sin embargo ya había realizado la visualización del material, la transcripción de las entrevistas y me encontraba desarrollando una escaleta con el material que tenía a mi disposición; había logrado separar las secuencias que iba a utilizar en el documental y escribí un primer borrador de lo que sería la voz en off.

De algún modo logré darle sentido al material que tenía, sin embargo, hacía falta más información. No eran suficientes tres

entrevistas para darle cohesión a la historia, pero un día recibí una llamada de Efraín Zarate, gran amigo de Luis “MAMBOLOCO”. Se había enterado del proyecto que estaba realizando e insistentemente me pidió que realizara una entrevista con él. Sin dudarlo acordamos el día para la entrevista y esta se realizó. En este caso Efraín aporto un punto de vista distinto, y narró la historia de Luis con completa naturalidad, de hecho mencionó aspectos importantes que le brindaron mayor sentido al relato.

Por último acudí nuevamente a Teresa, me interesaba hacerle una entrevista a su esposo que si bien no fue tan cercano a Luis también era bailarín y su testimonio enriquecería desde oto punto de vista el desarrollo de la historia. José Clavijo con toda la amabilidad y disposición me brindo su parte de la historia e hizo un aporte interesante para lograr una visión mas global de la vida de Luis.

Si bien es cierto que las cosas no se dieron como lo había planeado, me adapté rápidamente a la situación y logré concluir satisfactoriamente el trabajo de producción. Ya tenía todo el material con el cual podía comenzar el montaje del documental, anticipándome a los hechos ya había adelantado la elaboración de la escaleta, el material grabado ya estaba separado y organizado, tomé un material grabado para el documental en el cual participé anteriormente y diseñe la presentación de mi historia.

Trabajé sobre un primer corte de edición concentrado

específicamente en los testimonios que había logrado en las entrevistas, dividí por bloques las secuencias que darían sentido

a la historia. La idea era desarrollar segmentos o

encadenamientos de testimonios divididos por temas, según cada relato la historia iría adquiriendo cierta linealidad, lo que finalmente terminaba por darle coherencia a toda la historia.

El documental finalmente se dividió en cinco secuencias en las que se exhibe un tema particular sobre la vida de Luis Cardona; en la primera, incluida la presentación, se desarrolla el inicio de su historia, todo radica en las declaraciones de los primeros años de la vida del personaje desde donde se recuerda y su inclinación por el baile y por la música. En el segundo segmento se expone el momento en el que adquiere el apodo de “MAMBOLOCO” y el reconocimiento por parte de figuras del circulo salsero. En el tercer fragmento se hace alusión a su labores comerciales, y a los principales sitios del circuito de la rumba. En un cuarto bloque se desarrollan sus influencias por el cine, la calidad de persona, y el baile. Por último, en una quinta secuencia se habla sobre los hechos que ocasionaron su muerte.

Paso seguido ya con algunas correcciones, me dediqué a trabajar en el segundo corte de la edición. En este punto el montaje de las entrevistas ya estaba finalizado y enfoqué mis esfuerzos en el montaje de los apoyos que se iban a utilizar. Teniendo en cuenta el poco material de apoyo del que disponía, decidí hacer énfasis en lograr por medio de la voz en off una narrativa que le diera sentido y fluidez a la historia.

Todavía no lograba darle forma y sentido, tanto así que se pensó en la posibilidad de seguir desarrollando el trabajo de producción aunque esto representara aplazar la entrega un semestre más. Sin embargo, dedicadamente se retocó el material ya montado y por último, tras recibir la aprobación de mi asesor, procedí al montaje del sonido, la normalización de los audios de las entrevistas, la musicalización de las mismas y posteriormente, la grabación y el montaje de las voces en off.

Finalmente el documental estaba terminado, había logrado darle sentido y linealidad a la historia, también fue posible hacer visible los recuerdos y añoranzas de cada uno de los

entrevistados, de algún modo es posible también identificar ciertas características de la sociedad de ese tiempo, si bien, puede hacerse por el testimonio mismo, la naturaleza del individuo y su expresión nos dan pistas de lo que fue ese momento. La música y el sonido de las frases de la voz en off ambientan la situación y marcan un giro en el desarrollo de la historia. He quedado conforme con mi producto creo haber logrado lo que me había propuesto. 4. ESCALETA